家具造型设计范文

家具造型设计范文（精选12篇）

家具造型设计 第1篇

因此作为一名家具设计师已经学习家具设计的学生都应该对此趋势格外重视。以往我国在设计课程的教学中, 教师对于中外古典造型设计的内容, 通常只是一笔带过的介绍一下, 而将设计的重点教学放在现在造型设计上。学生更是如此, 对于古典造型的家具, 无论中外都觉得复杂, 难以掌握, 甚至于对自己本民族的传统古典家具都很生疏。这就造成我国的设计师在设计的过程中, 无法进行深入和创新, 更不能适应现代日益开始流行起来的复古风潮。

就我国的古典家具而言, 曾经在世界家具造型设计上占据一席之地。特别是明代文人参与设计的家具, 清雅脱俗, 蕴含中国内敛的气质。而纵观现在我们生活的空间中, 家具的卖场, 充斥着大量的西方现代家具。有的人可能会说古典家具体量过大, 造型上不适合现代生活。可在大量的室内空间中仍旧有西方古典家具的身影存在, 而我们自己将本国优秀的古典家具造型给摈弃了。在此时刻, 为了民族宝贵的文化财富不流失, 也为了让家具更好的为我们的生活服务, 就必须要将古典家具的造型和现代家具的设计相互结合, 使得我们既能用上简单舒适的现代家具也能够保留我们民族的传统和优良的造型。

其实古典家具的造型的利用和借鉴, 也不是最近这几年才出现的, 而是贯穿现代家具发展的过程中, 这一点国外的设计师应用的比我们国内的要早很多。我们回顾西方现代家具发展的历程, 丹麦的设计师汉斯维格纳, 他直接吸收中国传统造型风格特点, 特别是明代的圈椅, 造型圆润、流畅, 各部分线条雄劲而流畅, 更加上它顾全到人体处处功能, 做成事宜的比例和曲度。维格纳受此启发, 再加上现代技术的发展, 在1944年, 应用蒸汽技术处理木材的弯曲度, 吸收中国圈椅的优点设计出可批量生产的“圈椅”自此之后他又借鉴中国明式家具的背景和条件以及明式家具的“现代性”精神, 设计了许多具有国际水平的“中国椅”之后, 同时世界各国家具设计师也受到明式圈椅的启迪, 设计生产出丰富多彩的各式现代圈椅造型。, 那么, 为什么本土而生的明式家具设计精神没能在中国现代家具设计中得以继承和弘扬呢?我们还可以再介绍一位英国设计师——齐彭代尔, 他对于中古典建筑风格十分喜好, 在设计家具造型上, 采用当时18世纪50年代风行的洛可可风格式的自由曲线, 再加上对中国园林及建筑细致的分析, 借鉴中国建筑中塔的造型, 设计出具有中国特色风格的一系列家具。家具上大量的装饰纹样和题材也是源于中国的古典传统造型元素。

西方现代设计的发源地, 德国的包豪斯学院它不仅是一个新艺术教育的机构, 同时又是新艺术运动的中心, 学院要求以简单的几何造型以及极简主义的线条来进行设计, 深深的影响着现代家具设计和西方建筑室内设计, 也为西方设计界提供了朴素的美学理念。深受其影响的勒.柯布西耶, 于1925年设计了世界上第一把钢管皮革椅, 为了纪念他的老师瓦西里·康定斯基, 故而取名为“瓦西里椅”。这把钢管皮革椅子和中国明代木结构的禅意有很多设计理念上的相同点

勒.柯布西耶的“瓦西里椅”用的是钢材和皮革, 我们的扶手禅椅用的是木材, 虽然材料不同, 但他们整体的框架在造型、设计理念和比例上有惊人的相似, 没有过多的装饰, 没有绚丽的色彩, 使用最少材料, 结构部分的钢钉和木榫头的结构清晰可见, 通过简单的线条和几何形体来满足我们的视觉审美。明式禅椅的造型框架结构可以用同是中国传统文化的书法笔触来形容, 给人以柔中带刚的精神。这把椅子乍看过去构成的部件都是圆的, 但凑近观察, 椅腿、靠背和横撑的内侧都是方的。同样, “瓦西里椅”为了减少几何造型带来的严肃和死板的印象, 将座椅的坐面设计成倾斜的面, 使其整体看起来是由一个直线和面织成的网悬在空中, 从视觉的错觉上减低直线条造型呆板的感觉。同时勒.柯布西耶严格的人体工学的设计确保坐在上面的人不会接触到金属钢制的框架。使人坐上去既有放松的感觉但同时保留规矩的坐姿, 这在当时的人们认为是舒适的并且是礼貌的。明式禅椅的造型也同样反映了坐姿, 中国人认为合适并礼貌的坐姿, 是保持上身挺直, 且双脚放在椅子的前面或者脚踏上, 或者跪坐以及采用坐禅式的盘腿而坐。禅椅就是为了适应盘腿而坐而设计的椅子。无论是中国明式的禅椅还是勒.柯布西耶的“瓦西里椅”, 都很好的保证了舒适与美观, 也符合现代简约造型的设计要求, 可见古典传统造型和现代造型并不矛盾冲突。而我国古典家具的造型也并不是大家眼中的古板、笨重、不适用。而为了搭配我们现代风格的的室内设计, 只需要在现代家具上加入古典家具的设计理念、造型样式、装饰图案等就能够形成适合家具造型, 亦古亦今, 不乏时尚感。通过这样的对比中国古典家具造型似乎预见了西方20世纪的现代家具造型。

目前我国的家具设计业靠单纯地模仿西方先进的设计、靠低廉的成本和劳动力抢占市场份额, 已不能满足世界家具发展趋势, 也不能符合当今人们多元化的生活品质的需求。在当今的家具设计界, 已经有一些设计师意识到我国古典家具造型的可贵之处, 纷纷在色彩上。材质上进行改良, 所设计的家具也得到大家的好评。而我们在尝试着进行传统造型改良时也不能一时兴起, 过于冲动, 找几个有代表性的古典家具造型进行改造设计, 或者在现代造型的基础上硬生生的放上传统造型和图案。我们应当首先理解古典家具的设计理念, 了解家具设计中的文化内涵要明确现代家具设计为何要回归复古, 应当带着思考的眼光进行现代家具设计。

现代家具造型的设计过程中, 我们不能只是依赖于表面形式而非内在生命的感觉, 而应将目标更多地指向心灵而非眼睛。使家具的造型风格上能深入内心, 在快节奏的现在生活中, 汲取些许心灵上的安慰, 我相信身边的优秀的家具造型可以做到这点。在传统家具的基础上继承和发扬, 被赋予新的含义和内容后又重新升华, 充实现代家具单调贫乏的内涵, 唤起人们对人类绚丽多彩的文化记忆, 使家具造型赋予了传承文明陶冶性情的意义。

参考文献

[1]郭爱华.《从设计角度看明式家具艺术》.辽宁科技大学学报.2008.10.

家具造型设计 第2篇

东莞家具定制环保办公家具材料设计

在环保的趋势下,东莞家具定制使用循环再造物料已成为国际知名办公家具企业的长远策略。从摇篮到摇篮的政策即在家具设计中越来越多地使用可循环物料,并保证所有用料都符合环保原则。东莞家具定制环保的概念越来越多的成为消费者的一种需求,环保不仅仅是办公家具本身的产品指标和健康安全,而真正意义上的环保指的是整个办公家具产业链的环保。东莞家具定制就有一些家具公司很快的注意到此问题,开始延伸家具的设计和定制服务,从产品的单一特性进入放置空间的设计和家具的摆放搭配。此类家具公司的业务销售者也是设计顾问,顾客在挑选家具的过程中可以就自己难以把握的色彩搭配、尺寸大小和喜爱风格咨询设计师,设计师会根据顾客带来的户型平面图提供咨询。东莞家具定制办公家具原料的采购阶段中最重要的就是板材的选购和涂料的选购,也是决定办公家具是否环保的基础。不合格的板材办公家具中需要使用化学原料,不合格的办公家具涂料中也含有大量的甲醛、苯等有害物质。而且许多办公家具生产厂家使用含有二氯乙烷的等高毒性的涂料。包括有制作形式的构思;有制作内容的构思;有传承工艺要求的构思,有制作模仿的构思;有传统风格现代家具制作的构思。这些构思和要求,以口传身授为特点,以工匠自身的工艺差别为特征。

东莞家具定制定制家具最吸引这些人的地方在于,它个性化的设计,风格由消费者自己掌握,这是现代年轻人崇尚个性,展现自我魅力的必然要求。就像住宅的装修设计,由消费者和设计师反复沟通鹿鼎记,最后定夺设计方案。消费者有一种自我主张能够实现的成就感存在,在家具的使用方面也会得心应手。办公家具的生产阶段决定了产品的质量是否合格,也是办公家具是否环保的的保障。东莞家具定制办公家具的板材是否进行了干燥处理,含水率是否合格,生产过程中使用的胶水的是否合格和环保,以及办公家具的上漆工艺、制造工艺等等是否服合环保办公家具的标准等。办公家具在使用过程中是否有害物质排出,办公家具各方面的检测是否服务办公家具行业标准。目前我国办公家具标准不一,也是造成办公家具行业中问题频发的原因之一。市场上用料同样的定制家具要比成品家具价格比较低。因为定制家具用的材料一般在中高等级别,而市场上于其对应的成品家具也都是中高端品牌,而中高端品牌的品牌附加值要大于同样用料的家具定制。

家具造型设计 第3篇

明式家具的风格

明式家具无论是结构、用材、设计还是造型上，都具有很高的研究价值，而造型美是明式家具最出彩的地方。明式家具的艺术风格可以用“古、雅、精、丽”四字来概括。

“古”即古朴、素雅之风，明式家具追求朴实无华，没有多余的装饰，注重原材质肌理的美，显示家具木材自然的特色。

“雅”即典雅清新，明式家具无论从造型、用材、装饰上看都是典雅、清秀，大方端庄的。造型虽简练，但不失优雅；装饰性花纹虽少，但是却显得朴素大方。明式家具的线条，直线和曲线的对比，方和圆的相间，横于直的相接，处处都体现了优雅的风格。

“精”即精益求精，明式家具的做工及其讲究，严谨精确，注重细节的美，尽可能不用钉和胶，主要用榫卯的结构，既牢固又美观。

“丽”即体态秀丽，明式家具造型干练，温婉秀丽的工艺正式它出彩的地方。明式家具注重工艺美，比例合理，线脚处理适当，并运用了中国传统建筑的架构框架，造成了框架为主，以造型美取胜的特点。

古、雅、精、丽四个特点中都多处涉及到造型，可以看出，明式家具的造型特点可以归纳为：比例匀称、线条简练、结构严谨、装饰适度等等，充分体现了明式家具既稳健实用，又优雅美观的风格特色，可以说是实现了功能与形式的统一。

现代中式家具设计现状

现代设计思潮对现代家具设计产生了一系列的影响。比如19世纪下半叶，起源于英国的工艺美术运动，家具设计是工艺美术运动影响最大领域，这个时期的家具设计强调手工艺，反对机械化生产。又如1925年，在包豪斯求学的马歇·布劳耶从自己的自行车上得到启发，萌生了用钢管和皮革做家具的想法，因此，世界上第一把钢管皮革椅---瓦西里椅子诞生，它造型轻巧，结构简洁，但是却有优良的性能。瓦西里椅子是对以往家具的材料进行的巨大创新，这种新的家具后来风靡了世界，也影响了后来的家具设计风格。

各个时期不同的设计思潮、设计理念都形成了不同的家具设计风格。随着中国文化走上国际舞台，中式设计也得到了大家普遍的认可，现代中式家具越来越受到消费者的青睐。现代中式家具将中国传统和现代时尚的元素进行融合和碰撞，让现代中式家具既有中国传统特色，又充满现代感。

传统中式家具多是采用昂贵的木材为原料，不适合大规模的生产。而新中式家具在材质上比较广泛，会结合更多如玻璃、金属等现代新型的材料，也更适合大规模的工业生产。在造型上，新中式家具以简洁硬朗的直线为主，空间上有层次感，既保留了中式家具质朴的风格，又符合现代人的对于时尚的审美追求。运用了人体工程学，结合现在的制作工艺，更符合现代人的审美和使用的舒适度。在色彩上，现代中式家具有两种发展趋势，一是色彩素雅的原木色、自然色或黑色，能体现中式家具的雅致、朴素；二是色彩鲜艳具有民族特色的明艳多色系，以饱和度较高的红黄蓝绿为主色调，具有很强的装饰性。最重要的一点是，新中式家具与文化的融入，中式家具越来越受到消费者的青睐的原因就是其中加入了文化的元素，消费者想要的不仅仅是一件家具的功能、或者它的审美性，而是想要一件具有文化内涵、具有它独特风格的产品，所以新中式家具也融入了更多传统的元素，比如回行纹、云纹，原木材质的家具也成了新宠。

明式家具的造型对现代中式家具设计的启示

谈到中式家具风格，大家的脑海中出现的一定是诸如鱼、鸟、花、虫、各种中国传统装饰纹样，但是并不是这么简单，像明式家具那样，以极少的装饰但是严谨的结构，简洁的造型取胜的风格对现代中式家具设计具有很大的研究价值和参考价值。其中明式家具的造型是新中式价值最值得借鉴的。

明式家具的造型简练，而简约也正是当下家具风格的趋势，删减掉无用的线条，美化、细致保留的线条，让家具达到简约但是不简单的效果。明式家具给人最多的印象就是朴实、典雅，简练的造型达成了朴实的效果，而典雅就要通过细节来体现。现代中式家具也必须注重细节，比例精准、结构严谨才能有雅致的效果。明式家具追求自然朴实，没有过多装饰性的纹样，用材上也突出木材本身肌理的美，现代科技的发展，给家具的生产提供了越来越多的原材料，但是现代中式家具还应以实木材质为主，无需添加过多的装饰性图案，装饰纹样并非多多益善，而应该繁简有度，点到为止，不能为了体现中式而加入过多繁琐的传统装饰纹样。明式家具处处都给现代中式家具做了榜样。

结语

明式家具已经成为了经典，一个时代的象征物，但是在各种设计风格包容万象的时代，明式家具还有很多可造的空间。现代中式家具必须从明式家具中借鉴经典的风格特色，当然，新中式家具对传统的传承，不是指生搬硬套，处处都雷同，而是提炼其中的精髓之处，再融入现代的时尚元素，最后才能做出既具有中国传统特色，又具有现代时尚感的产品。同时，每个设计师都应该充分的了解本土文化，结合现代设计的手法，把中华文化的精髓渗透到每个人的生活中和心中。

家具造型设计 第4篇

(一) “绿色”设计的重要性

“绿色”设计是20世纪80年代末出现的一股国际设计潮流, 设计的着眼点在于人与自然的生态平衡, 即:通过绿色设计, 优化环境, 减少污染, 维持生态平衡, 美化环境, 提高生活质量等。核心即是创造符合生态环境良性循环规律的整个设计系统。

现代社会, 人的一生, 超过4/5的时间是在室内环境中度过的。室内环境对人类的身体健康和生态环境影响极大, 而在室内环境中家具是其重要组成部分, 对室内空气质量的好坏起着至关重要的作用, 因此家具是否绿色对人类的健康起着决定性的作用。

(二) “绿色”家具设计的理念

绿色家具产品是绿色家具设计的最终体现, 是产品绿色程度的载体。绿色家具评定标准首要的就是要求产品本身基本不散发有害物质, 没有对人体毒害或伤害的隐患。如原木系列家具, 以藤、竹等天然材料制作的椅、沙发、茶几等等, 同时设计者根据人体工程学原理进行设计, 满足使用者在功能上的需求, 达到既保护环境又以人为本的原则。

绿色家具设计是面向产品的全生命周期设计。传统设计的产品生命周期包括四个阶段, 即生产、成长、成熟、衰退。从环境中提取原材料, 加工成产品, 流通给消费者使用, 最后对产品维护、服务和废弃淘汰产品的回收、重用及处置阶段。绿色设计=材料消耗+能源消耗+生产过程污染+使用中污染+退出使用污染, 从源头上防止环境污染, 节省资源。

二、藤家具的绿色设计

(一) 藤家具的基本概念

藤是生长在森林中的一种棕榈科攀援植物, 具有很好的恒温功能和突出的柔韧性, 且厚而坚硬的外皮使其有刚强的性质, 因此藤的本质钢中带柔, 是制作曲体家具和编制工艺品的一种十分理想的原材料。亦由于这种性质, 它可以避免因较大温差而造成的破裂和收缩的现象, 又因其是完全天然的材料, 所以被联合国环保组织推荐为绿色环保家居材料, 藤的诸多优点决定它将成为第四代家具的主角。广义上的藤家具, 就是指在家具中运用了“藤”这种材质的家具。

(二) 藤家具的“绿色”特点

藤家具的自然风格, 是休闲生活的象征。它意味着贴近自然, 质朴却不失华贵, 它所带来的舒适与方便, 使人们无拘无束、自由自在。藤家具的一大特点就是轻巧, 便于挪动, 一张藤木桌或一把藤木椅, 一只手便可拎起, 即便是双人床, 一个人也可以随意挪动, 这是其他材质家具难以比拟的。质地富于弹性和韧性也是其他材质家具所不具备的特点。耐用, 也是藤家具的另一优点, 这在延长产品的使用寿命上, 大大地减少了加工中的能源消耗。

藤制品吸湿、吸热、防虫蛀, 不轻易变形、开裂、脱胶等, 各种物理性都能相当于或超过中高档硬杂木。尤其是纯藤家具柔韧性好, 手感清爽, 透气性强, 舒适别致, 质感自然的同时也符合人体力学和工程学。藤的种种优点加之现在人们生活水平的提高及环保意识的加强使藤家具在市场上大行其道, 藤家具无论就其产品本身还是生产过程都符合环保要求, 是现今当之无愧的“绿色家具”。

藤在生态方面也发挥着重要作用, 藤家具的材质为原木, 透气性好, 强调环保, 追求自然本色, 不含其他合成材料, 有益于人体健康。藤本身不含有害物质, 不会释放有害气体, 即使是不再使用, 也不会成为环境的负担, 易于回收和再利用。

室内空间中出现自然物件, 如用藤枝、藤条做成的家具, 人们对他们似乎有着特别的感情。以睹物生情, 以追求返朴归真, 享受自然, 使生活在城市中的人们其潜在的、回归自然的情绪得以补偿, 这是近年来室内装饰极力提倡“以人为本”的装饰哲理语言, 并使家居设计更加田园化、生态化。随着环保观念深入人心, 未来的家具市场将是以环境保护为特征的绿色消费。藤制家具正是按照绿色消费的观念, 倡导简朴、自然的生活, 将舒适与环保完美地结合起来。

(三) 当今家居装饰时尚———藤家具

在过去, 藤家具并不是最受关注的家具品种。近年来, 随着实木原材料价格上涨, 许多企业纷纷把目光投向非木家具, 藤家具由于材料易得, 成本低廉, 备受家具企业的青睐。

今天人们的生活质量日渐提高, 使得人们提出了更高的生活标准和更多的精神需求, 而竞争的愈加激烈和城市环境的日渐喧嚣, 也加剧了人们对自然纯朴的向往。在追求时尚和健康的大环境下, 消费者了解和权衡了藤家具的安全、环保的特点, 又由于藤制家具线条优美, 造型独特, 加上设计师的精心设计, 使藤制品得到淋漓尽致的展示, 所以富有美感、情趣、个性风格的藤制家具成为现代人们的追求。

数据显示, 2005年至今, 藤家具的销售一路走红, 很多顾客专门订购和购买藤家具。目前竹藤家具的销售额已经占到家具行业整个销售额的十分之一左右, 而且还有逐步攀升的趋势。

如今随着人们环保意识的逐渐增强和回归自然潮流的日益盛行, 各种藤艺 (如:藤柜、藤床、藤桌、藤椅、藤几、藤案、藤屏风、藤架、藤饰物和藤装修等) 不断走进千家万户, 成为新一轮的家居装饰时尚。

三、结语

家具造型设计 第5篇

关键词：西方；古典；家具；性别化；设计

纵观西方家具发展史，一些特定时期如古罗马、哥特式风格、仿罗马式、洛可可风格和新古典风格时期等的西方古典家具，在造型上能够显著体现出男性化和女性化的特征。为了更深入地理解西方古典家具性别化造型特征的意涵，本文以古罗马和洛可可时期为例对其历史背景、造型要素和装饰方法等方面进行对比探析，从而为借鉴西方古典家具性别化特征来实现我国家具的个性化设计提供新思路。

1造型性别化形成的历史背景

1.1古罗马时期

罗马是意大利半岛中部西岸的一个小镇，经过长期的发展，从一个闭塞之地逐渐崛起成为地区间的强大国家。古罗马（公元前6世纪-5世纪）时期重视军事力量，崇尚暴力和杀戮，具有英勇无畏、崇尚荣耀的特质[1]。在这种精神力量下其建筑和家具造型也具有明显的男性化特征。尤其是铜质家具和石材家具具有坚厚凝重的特点，显示了一种男性化的风格，表现了罗马帝国尚武好战精神。

1.2洛可可风格

洛可可风格家具盛行于法国路易十五时期（公元17-18世纪），路易十五皇帝当政，受宫中女宠影响，这时期的家具在造型上呈现明显的女性化特征，放映了他们的爱好与情趣。家具整体尺寸较小，容易搬动，适合在较小的闺房中使用，造型纤细、弯曲尖腿是腿部造型的唯一形式，整体轻巧，丰满柔润，宛如妇女体态（图2）[2]。

2造型性别化的表现形式

2.1造型要素

2.1.1点线面

在点线面方面造型性别化特征表现是由方、圆或曲、直来产生的。如方形的点相对于圆形的点，曲线相对于直线，平面相对于曲面，皆是前者具有男性化倾向，而后者更具女性化特征。古罗马时期家具的挺拔、强健，单纯、简朴，厚重的特征，体现了男性的统治地位。对比代表极端享乐主义时期洛可可风格家具的造型是反对直线的，大量的非对称的S型C型曲线大行其道。不规则曲线婉转曲折，优美、轻快、流畅，富有柔和优雅之感，体现了女性风格的主导地位。

2.1.2质感

不同性别对质感的偏好有着较大差异，坚硬和柔软等同于阳刚和阴柔的对比。都在传递给人某种视觉和触觉的感官判断，或阳刚或阴柔，或阴阳相济。古罗马时期的家具，除了木质家具外，铜质和石质家具的成就较大，主要材质是黄铜、大理石和石灰石等，能充分表现出厚重的男性化艺术特征。相对于坚硬、冰冷的材料，洛可可时期的家具倾向于更加温和的质感，木材多用温润的胡桃木，加之硝基漆透明的漆膜给人有温度的肤视感。

2.1.3色彩

从色彩心理的角度，不同的色彩具有不同的性格与表现力。古罗马时期，铜质和石质家具呈现的是材质本身的色彩，表层贴面的珍贵木材多为暗色，体现坚厚凝重的艺术特征。洛可可家具的装饰上以青白色为基调，模仿西欧上流社会妇女的苍白肤色，以示高贵[3]。此外，在胡桃木本色基础上镂刻优美的曲线，通过金粉涂饰或彩绘贴金，最后再以漆膜罩光，使整体产生富丽豪华之感。体现了新王朝女权高涨形势下，上层社会女性的爱好。

2.2形式美法则

2.2.1比例与尺度

在家具造型中，合理的比例能够使家具外观造型更符合人的生理和心理的需求从而产生和谐之美的视觉感受，因此优秀的家具设计大都具备良好的比例关系[4]。西方古典时期的罗马家具和洛可可式家具各自独特的比例关系是展现其风格特征和内在意涵的重要方面。男性权利为主的古罗马时期家具尺度偏大，通过夸大来表现雄伟的气势。与此相反，洛可可时期的家具采用亲切的尺度，家具的尺寸变小了，满足了当时上层社会女性沙龙生活中方便交际的需要，同时也反映了女性生理和心理的特点。

2.2.2对称与均衡

对称与均衡决定着家具的功能特点、结构特点以及形式布局。几乎所有的西方古典家具都是对称的结构，尤其是具有男性化倾向的家具，是一种等量均衡。而女性化倾向的家具，在构图上也常采用动态均衡，即在求得不失重心的原则下，虽然中心线两边的形态和色彩不相同，但通过各组成单体家具或部件之间疏密、大小、明暗以及色彩对比来实现均衡。如洛可可式家具，打破形式美中的对称和均衡的艺术规律，弯曲造型采用非对称的S型和C型和涡卷形曲线，追求运动中的纤巧与华丽，更加多变，具有变化、活泼、优美的特征，形成了具有浓厚浪漫主义色彩的风格。

2.2.3节奏与韵律

在家具造型设计中，将家具的形体结构和零部件的体、形、线等要素，进行连续的排列组合与分割，产生曲直、起伏和大小等有规律的重复和交替，便形成节奏感的艺术效果，若再进一步深化表现出抑扬婉转和运动方向的连续变化，便给人以韵味无穷的律动感。如具有男性化倾向的仿罗马时期家具反复使用建筑上的连环拱廊和成排的车制的杆件，都使得其外部形式产节奏感。韵律之于节奏，更适于表现女性的柔婉。如洛可可家具风格采用多变的曲面和复杂的波浪曲线，创造了富有流动感的柔美的女性风格。

2.3装饰方法与图案

2.3.1装饰方法

古罗马时期家具的装饰手法有雕刻、镶嵌、绘画、镀金、贴薄木片和油漆等。木质家具往往以名贵的木材或金属作贴面和镶嵌装饰，在石材上雕刻主要采取立体感的、浮夸的做法，各个细部的雕刻深度较大，来强化男性的力量感。女性化倾向明显的洛可可式家具，主要手法是在木材上雕刻和髹漆，但是雕刻的手法是精细纤巧的雕刻装饰，配以色彩淡雅秀丽的织锦或刺绣包衬，高贵瑰丽的视觉效果。

2.3.2图案与纹样

家具的图案和纹样是围绕着特定的风格而设定的，是家具精神特征的强化。具有性别倾向的家具风格其装饰纹样反映了其内在意涵的需要。古罗马时期家具装饰图案和纹样的题材主要有：王冠、叶饰、狮头、飞禽等，还有战利品雕饰武器、盔甲、花环和贝壳等[5]。这些装饰内容无不与权威、力量、王权有关，对男性的英雄主义的表现淋漓尽致。而洛可可式风格家具，雕刻装饰的图案主要有：狮、羊、猫爪脚、“C”形、“S”形、涡卷形的曲线、花叶边饰、齿形饰、叶蔓与矛形图案、玫瑰花、海豚、漩涡纹等。包括东方装饰图案，如中国园林中的假山和岩石、喷泉等，这些题材给人带来的是女性的轻松、浪漫和随意之感。

3现代家具个性化设计的启发

在人们生活方式和审美情趣不断提升的背景下，家具产品的创新设计显得尤为迫切[6]。今天的人们都在追求自我存在的价值，最大限度的展现自我，必然产生个性化需求。个性化追求已经形成了家具市场消费的主流导向，满足个性化的消费者已成为家具企业的一个发展趋势[7]。个性化追求是独特性、非大众性，从而表现与众不同。在造型创新方面，要把握古典家具的神韵和风格，综合思考传统文化精神和当代审美意识的融合方式[8]。以西方古典家具的性别化特征为鉴，可以将家具造型性别化作为个性化的一个切入点，尊重人在生理和心理等方面的性别差异，根据不同的性别特点来对家具的造型、材料、色彩、地域等进行定位和设计，是一个富有人情味并充满人文关怀的创新设计思路，并能体现“以人为本”的设计理念。（图3）所示连衣裙造型的现代家具，体现了女性化特征。为了适应个性化的消费需求必然导致了家具定制化运营模式。而如何既满足用户的个性化定制需求，又能批量化生产，有效的利用资源，尽可能的减少成本，是定制家具模式发展所要解决的现实问题[9]。可以根据性别对同类产品的不同细分市场的第一层次，进而面向个性化细分市场。这需要对不同性别倾向的家具在功能、外观、结构、尺寸、材料、工艺等方面进行分析总结，归纳出产品或其零部件在设计、制造的过程中的相似性质，以尽可能的减少产品内部多样化，扩大产品外部多样化，同时又能体现个性化，解决个性化定制与大规模生产之间的矛盾[10]。从而达到主流消费者所追求的平价化和个性化的平衡。

4结语

任何创新都可来自于对传统的继承和发展，正如西方千百年来的家具设计，始终都没有超出古埃及家具创造者的想象。除了古罗马家具的男性化和洛可可式家具的女性化，典雅的新古典家具和古希腊优雅的克里斯莫斯椅等，无不反映出造型设计性别化特征的脉络。随着我国社会的发展和物质的极大丰富以及标准化生产带来的日益凸显的大众化问题，内在的精神需要越来越显得重要，成为现代家具设计的主要诉求之一，并形成一种明显的发展趋势。因此，西方古典家具造型设计性别化特征可以是现代家具设计的创新源泉之一，当加以借鉴为现代个性化家具设计提供思路。

参考文献：

家具造型设计 第6篇

引言

我国是一个文化古国，有着古老深远的文化艺术底蕴。在传统家具元素中可以体现出不同时期的艺术与文化特征，可以看到各时期家具元素的精华，是我国传统文化艺术的结晶。通过这些传统家具元素可以看出我国传统家具元素除了具有悠远的历史价值之外，还从其展现的形式、内涵以及题材上都是绝世精品，为我国现代家具设计提供了大量的素材与参考价值。

传统元素的概述

我国的传统元素直接展现出中国文化的精髓，在我们日常生活中所接触到的广告、服装、建筑等方面都可以看到传统元素的存在，充分体现出中华古韵的内涵。在我国几千年的文化演变中，传统元素的形成非常具有多元性，比如我们常见的中国结、如意、祥云、篆字、脸谱等等，具有浓烈的艺术美感，这也是我国传统元素所表现出的民族独特性，并且，彰显着悠久的审美价值与历史文化价值，可以看到中华民族具有丰富的创造力与浓烈的文化生命力。

传统家具元素在现代家具设计中的特征

我国传统家具元素应用于现代家具设计中具有民族化和多样化的明显特征。所展现的民族化特征并不是对传统古典家具在结构与图案上的模仿与抄袭，而是基于在这个基础之上进行参考。通过对传统元素的进一步挖掘，把这个具有参考性价值的内容应用在现代家具设计当中，形成传统元素与现代文化之间的相互融和，设计出一种具有传统文化的现代家具风格，在现代家具设计中体现出我国几千年积累的浓厚的传统文化底蕴。所展现出的多样化是在现代家具的造型设计上具有不拘一格的多样化特点，还体现在合理利用传统的元素符号。它主要是深刻领悟了传统元素的精髓，侧重于塑造家具的内涵与品质，把传统的文化思想融入到现代家具设计，然后演变出各种形式的造型。同时，还参考和采纳国外的元素精华，运用先进科学的设计技巧，使传统家具元素的精华得到进一步升华，在具有典型民族特色的基础上，扩大现代家具设计的发挥空间。

传统家具元素在现代家具设计中的具体应用

1.传统家具造型元素在现代家具设计中的应用

我国的传统文化是经过历史的变迁与洗涤，日积月累而逐渐进化形成的，它把多种门类和性质的造型元素进行完美的融合，由此创造出新型的造型元素。随着网络科技的发达，大量的国外文化涌入中国，国内外文化也呈现出融合的状态，从很多现代家具设计中都可以体现出国外文化元素的设计，其中比较典型的例子就是把传统圈椅的靠背与瓦格纳Y型椅相融合，这种造型设计理念充分体现出不同文化元素的结合，也表现出造型元素的创新性。所以，在现代家具设计中，在继承传统造型元素的基础上进行发挥，还要融入国外经典的文化元素，使现代家具设计的特点能够不断的进行创新，从而促进我国现代家具设计能够多元化发展，由此可以看出，传统家具造型元素应用于现代家具设计中能够展现出种全新的视觉效果。

2.传统家具装饰元素在现代家具设计中的应用

在我国文化历史的发展与变迁中，传统家具的装饰元素也在不断变化，尤其在图案和纹样方面展现出不同阶段的元素特点，甚至可以通过家具装饰的图案和纹样直接分析出当地的文化背景、政治特点和地域范围，并且广泛应用于人们现实的生活当中。传统家具装饰元素的所表现出的内容非常丰富，包括了人文故事、自然风景，并且随着技术水平的提高，装饰元素也在不断进步与创新，在进行现代家具设计时，可以使用现代先进的设计技术，能够更加合理利用传统家具的装饰元素。比如，现在很多的设计技术中，对于传统家具无法体现出的装饰元素设计，都可以通过灵活运用点面线的关系未实现，并且这种现代装饰元素的图案和纹样设计能够体现出对传统元索的传承与发扬。

3.传统家具元素在现代家具空间布局设计中的应用

传统家具元素应用于现代家具布局设计中主要表现出对称式的空间布局，它明显体现出简洁、古典、浓厚的中国风设计。在我国的传统文化中，中庸之道具有悠久的文化历史，从人们的为人处世之上可以得到充分体现，并且在日常的家具布置上也能够体现出来。作为现代家具的设计者，可以设计出具有定对称式的空间布局，以表现出传统元素的均衡性与对称性，并且可以通过家具的用材、数量等方面体现出来。一般在对空间布局设计上，比如客厅家具的摆放，在客厅的中轴线上摆放经常能够用到的沙发，在沙发两侧再配置其他家具，这种对称式的空间布局继承了传统的家具元素，使客厅显得古典而庄重。

结语

家具造型设计 第7篇

随着经济全球化的发展, 各国之间的往来日益频繁, 这不仅体现在经济发展上, 还体现在世界各地的民族文化、历史文化等方面的交流上。和谐统一已成为世界发展的主旋律, “只有民族的才有可能成为世界的”这个理念逐渐渗透到各行各业。对于家具设计来说, 只有具有本民族的文化特色, 才能在日益发展变化的国际舞台上站稳脚跟, 换句话说, 家具设计应体现“和而不同”的思想。我国传统家具在世界家具体系中享有盛誉, 尤其是明式家具, 是中华民族传统文化中的一朵奇葩。但是, 我国现代家具设计的发展还远落后于一些发达国家, 对现代中式家具设计理论的研究还存在很多不足。这不仅需要家具设计者挖掘本民族的文化精髓, 还要借鉴其他国家的优秀设计经验, 以弥补我们在家具设计中的空缺和不足。

一、现代中式家具设计现状分析

中国现代家具设计思想存在于中国社会文化、经济文化、审美文化等各种文化体系中。传统文化对现在和将来文化发展的影响永远不会停止, 因此, 传统家具对现代家具设计的影响是持久的。在看待传统与现代的设计思想上, 究竟是对传统充分肯定还是有选择地继承和发扬, 已经成为业内人士广泛讨论的焦点。意大利设计师Ettore Sottsass认为:“保护传统并非是单纯地重复传统”。对设计文化的思考不应该是简单地进行一场文艺复兴运动, 而应该是重新认识本民族的思想文化, 重新认识人与自然之间的关系。所以, 对传统家具, 我们应该认真研究, 在取其精华去其糟粕的基础上进行创新设计[1]。

“现代中式家具”这个名词在家具业里众所周知, 但是, 目前对现代中式家具设计的探索式理论研究和设计实践还未达到一个令人满意的程度, “拷贝”、“抄袭”现象仍普遍存在。大多数专家学者一致认为, 大力发展有中国特色的原创家具设计是我国家具业近期的主要任务之一。真正有生命力的家具设计必然建立在民族传统文化的基础之上, “只有民族的才有可能成为世界的”[2]。

现代中式家具, 应该以我国优秀传统家具设计为蓝本, 巧妙地将中华民族的传统文化与时代发展的潮流相结合, 并与现代人们的居住环境、生活习惯、工作方式等因素相协调。我们要在造型上吸取传统家具的元素符号, 在文化上吸收传统文化的精髓, 并将其运用到现代中式家具的设计中。这样, 现代中式家具既具有传统家具典雅清秀之外在美, 又具有古典家具内敛华贵之内涵, 既能满足本民族现代家具设计发展的需求, 又符合国际现代主义家具设计的简约风格, 将东方的审美情趣与西方的艺术品位融为一体[3]。

目前, 在现代中式家具的设计开发过程中, 涌现出一批比较突出的家具品牌, 譬如“联邦家私”、“三有家具”、“澳珀家具”等。其设计方式是在继承传统设计元素的基础上, 融合现代符号, 在家具的造型、材料、结构等方面做大胆的尝试与革新, 以形成自己的风格特点, 并给消费者以耳目一新的视觉冲击力。

就澳珀家具来讲, 其设计思想对传统文化的继承主要体现在对传统设计元素符号的提炼上。澳珀家具将这些元素符号重新整合, 进而形成了自己独具特色的现代中式家具风格。如钱椅, 见图1。不难看出, 钱椅的设计思想来源于中式家具最具代表性的圈椅, 靠背的设计去除了明式圈椅椅背的精雕细刻, 虽缺少了明式圈椅的稳重与成熟, 却突显了其简洁与纤细;座面取象于铜钱, 外圆内方, 将中国人为人处事的思想体现得生动形象。在材料设计上, 打破了传统家具设计以实木锯材为主的惯例, 而将木材与金属相配合, 体现了用材的多样性, 增添了现代感。“睡美人”椅, 见图2。它的设计借鉴了汉代家具和明式家具的形式, 椅子左侧的靠背和扶手采用圆润流畅的弧线, 继承了明式圈椅的椅背形式, 体现了中国传统美术讲究线条运用的思想, 左侧椅腿上细下粗的设计手法则继承了汉代家具敦实厚重的特点, 右侧则采用现代手法, 以面的表现形式将椅背、座面及椅腿有机地连接在一起。整件家具充分体现了传统设计元素与现代加工技术和审美思想的统一, 使现代中式家具形式表现得惟妙惟肖。

由此可以看出, 澳珀家具设计思想的表达与现代技术的选用符合中式家具设计发展的需求, 应该提倡和发扬。但是, 由于我国现代中式家具设计刚刚起步, 其发展还不成熟, 因而在设计形式、功能研究等方面, 与其他设计先进国家相比差距还很大。纵观国际现代家具设计的发展, 北欧的现代家具设计引领了世界现代家具设计的发展趋势, 值得我们借鉴和学习。

二、北欧现代家具设计分析

北欧, 指欧洲北端斯堪的纳维亚半岛上的三个国家—瑞典、挪威、芬兰, 以及与之相邻的丹麦、冰岛, 故也称北欧为斯堪的纳维亚。北欧五国自然资源得天独厚, 政局稳定, 经济繁荣, 保持着自己独特的文化传统[4]。北欧的设计艺术融合了本土的文化特征, 并利用自身的自然资源和设计资源, 形成了独有的具有人情味的设计艺术语言。

北欧家具设计的人文思想浓厚, 现代感强, 具有结构严谨、优雅别致、考虑周全、经济实用等特点。北欧各国的现代家具设计都有着不同的发展道路, 具有自己独特的风格与特点。以丹麦设计师汉斯·维格纳 (Hans Wegner) 和芬兰设计师约里奥·库卡波罗 (Yrjo Kukkapuro) 的家具设计作品为例, 分析其风格、特点。

汉斯·维格纳的设计理念与手法均来自于丹麦现代家具设计的开山鼻祖凯尔·柯林特 (Kaare Klint) , 即从古代传统设计中吸取灵感并净化其已有形式, 进而发展为自己的设计构思。维格纳的家具设计思想始于对“中国椅”的净化, 他在1949年设计的“中国椅”, 见图3, 被称为最美的椅子。该椅以天然木材为主要原料, 以木材自身的纹理为主要装饰, 体现出素朴、典雅、自然的风格特点。“中国椅”的设计源于我国明式圈椅, 维格纳通过对明式圈椅的改造, 将素牙、独板靠背上的局部精雕完全舍弃, 而突出了装饰的精简性, 同时也表现出现代工业产品的简约性。在座面上增设椅垫, 增加了柔软度和透气性。椅腿上粗下细, 气势上虽不如明式圈椅庄严浑厚, 却表现出了轻松活泼的趣味, 传达出现代生活的气息。这件经典之作将中国明式圈椅简化为最基本的构件, 但每一构件又被推敲到“多一分嫌重, 少一分嫌轻”的完美地步。此外, 维格纳于1950年设计的“Y”椅系列, 其形式也借鉴了我国明式圈椅的式样, 突显出现代家具所具有的简洁大方的特点, 见图4。

芬兰具有以人为本、以环境为本、以功能为本的独到的人文气息。优美的曲线、精良的材质、完美的做工都是芬兰家具所共有的特点。在芬兰现代家具设计的发展中, 约里奥·库卡波罗的设计非常强调人体工学、生态学及美学的设计原则。[5]他在1964年设计的“卡路赛利”椅 (Karuselli) 被称为最舒适的椅子, 见图5。在70年代以后, 他还设计了普拉诺 (plaano) 、斯加拉 (Skaala) 等办公家具, 见图6。这些设计都充分体现了库卡波罗在进行家具设计过程中所提倡的设计思想的人性化、合理化。

三、现代中式家具与北欧现代家具设计的对比分析

北欧的家具设计与我国的家具设计在取材和用材方面有着相似性, 多以天然木材作为家具设计的主要材料。许多北欧设计师在进行家具设计和制作时, 喜欢参考中国古典家具设计, 并从中寻找灵感, 这也正是我们在不断探索和实践的, 即在传统经典设计中汲取营养的设计理念。由此可知, 中式传统家具中体现的设计思想值得我们深入研究。

但是, 北欧现代家具设计还特别注重传统文化的传承与融合。卢斯曾认为, 从传统中汲取精华, 并进而做适合于时代的演化, 比完全凭空创新更可靠。凯尔·柯林特在设计中并不是单纯地模仿古代家具, 而是研究古代家具实例, 汲取其合理因素, 并结合现代设计元素进行再设计、再创造[6]。在这方面, 我们则有所欠缺。家具设计的基本准则, 是在继承传统家具文化的基础之上进行创新设计, 而不能仅仅局限于追随传统家具的外在形式。

从设计的人性化、合理化等方面来看, 北欧家具设计更贴近自然, 贴近生活, 关注人与环境的关系。在进行现代家具设计的过程中, 北欧家具设计非常重视人体工学、生态学及美学的设计原则, 对家具结构、材质和细部的把握远远超过我国在该方面的研究。我们的设计还缺少生活气息、生活体验以及人文关怀, 对设计内涵的理解还不到位。这些都需要我们在今后的设计实践中努力改进, 把为人而设计的思想贯彻于设计始终。

总之, 北欧家具设计的独特性主要表现为为公众日常生活服务的理念、民主设计的思想、人文功能主义的信念、注重材料的运用和不追随时尚的原则, 以及在面对外来文化影响时对自己优秀的民族工艺和传统毫不动摇的信心。这些都给我们现代中式家具设计以深刻的启示。

四、结语

我国现代中式家具的设计刚刚崭露头角, 需要更多地学习借鉴先进国家的设计经验、设计方法、设计模式, 需要企业、设计师、专家学者及众多业内人士共同努力。这将是一个持久的过程, 但是, 应坚信, 经过我们的不懈努力, 形成具有中国特色的现代中式家具设计体系将不会是一个梦想。现代中式家具一定能像明、清时代家具一样, 在世界家具设计舞台上绽放异彩。

参考文献

[1]张学彬.朱小杰家具设计思想研究.北京林业大学硕士论文, 2010

[2]姚震宇.中国现代家具设计的文化传承与创新.苏州大学硕士论文, 2006

[3]唐开军、曾莉.现代中式家具[J].林产工业, 2002 (04)

[4]董占军.西方现代设计艺术史.济南:山东教育出版社, 2002:232-239页

[5]Bernd Polster Design Directory:Scandinavia[M].New York:Universe Publishing, 1999

家具造型设计 第8篇

而明式家具的辉煌却未能随着时间的变迁而延续, 一方面与当时中国的政治经济背景有关;另一方面, 则是设计上的停滞不前。今天, 许多中国的设计师正致力于开启一个新的明式的家具设计时代, 但是新明式并未获得设计上的突破, 始终难以逾越明式家具的设计高度。这个严峻的问题值得当今的家具设计者深思。而当今最流行的北欧现代家具发展历史不过短短百年, 与明式家具有很多相似的设计特点和哲学, 我们可以从这条发展的道路上探求设计创新的思路。

1. 明式家具的风格特点及发展现状

家具作为室内陈设的主要设施, 是生活中的日常用具, 同时也是一种物质文化的载体。明式家具是中国传统文人氏族文化物化的一种表现形式, 它比较突出地体现了中国传统文人氏族文化的特点和内涵。因此, 明式家具在造型上、材料上、装饰上、工艺上都体现出传统文人文化特有的追求:自然而空灵, 高雅而委婉, 超逸而含蓄, 透射出一股浓郁的书卷气。

从明式家具中, 我们能感受到一种优雅和简朴的设计理念。

(1) 在构造上, 采用榫卯结构, 根据不同的部位设计不同的榫卯, 不用钉和胶。

(2) 在选材上, 采用天然的优质木材, 由于其质地精致细腻, 色彩深沉雅致, 给家具注入了文化内涵。如色泽橙黄、明亮, 木纹自然优美的黄花梨家具, 深受明代文人墨客的青睐和推崇, 黄花梨赋予了家具质朴纯正、简洁明快的艺术禀性和优美形式, 使家具蕴含淳厚的文人气息。而紫檀木色调深沉、色性偏冷, 由于适宜精雕细琢的装饰工艺, 所以能赢得一些崇尚奢华、追求富丽的达官贵人的宠爱。

(3) 在装饰上, 古人将自然界的事物与人类的美好意愿相结合, 用丰富的想象将人们喜闻乐见的吉祥物、吉祥图案贯穿于家具设计中。而装饰的一些配件又常常具有功能性, 统一了形式与功能。

(4) 在造型上, 明式家具造型浑厚洗练, 线条流畅, 比例适中, 稳重大方。可以用《考工记》中的一句话来概括:“天有时, 地有气, 材有美, 工有巧, 含此四者, 然后可以为良。”而今明式家具仍然固守明代的造型样式, 并未随着时代的发展而变化。因此20世纪的家具设计舞台上, 也不再有中国设计的身影。

2. 北欧家具的发展特点

在现代国际家具行业中, 西欧和美国的经济实力和较高的设计水平不容忽视, 但北欧却以其鲜明的特点更加令人瞩目。北欧家具以简洁著称, 设计的出发点是解决日常生活的问题, 这是北欧设计中最朴素、最根本的设计理念和思想内涵。

二战后, 北欧四国——丹麦、芬兰、挪威和瑞典为适应工业革命引起的社会结构变革, 城市人口膨胀的现状。吸收了20世纪30年代奥地利的设计师、工匠和制造商紧密合作的经验, 坚持三结合的生产方式, 取得了较好的效果。欧洲现代建筑的兴起, 特别是德国包豪斯的现代建筑理论的影响, 对北欧四国的家具设计产生了指导性的影响。但北欧并未完全照搬现有的经验, 而是选择了一条独特的道路, 即现代家具与传统风格相结合、与地方材料相结合、与手工艺相结合的道路。

北欧人民钟爱天然材料, 除了木材以外, 还广泛应用皮革、藤、棉布织物等天然材料, 它们源于大自然并充满人情味。20世纪50年代以来, 又采用了镀铬钢管、ABS、玻璃纤维等人工材料, 也出现了一批经典作品。但整体来说采用天然材料是北欧家具别具人情味的主要原因。另一方面, 北欧家具加工精湛难以模仿, 原因是在现代机械加工的同时, 有些家具还部分用手工艺加工。北欧家具在1900年的巴黎博览会以及后来欧洲及美国的展览中获得巨大的成功, 得到国际的认可。有些家具评论家概况为:“北欧家具表现出对形式和装饰的节制, 对传统价值的尊重, 对天然材料的偏爱, 对形式和功能的统一, 对手工艺品质的推崇。”

近一个世纪以来, 北欧家具设计大师和设计师已经延续了三代, 新一代传人始终坚持并发展这条设计路线, 使北欧家具成为世纪现代家具瑰宝之一。

3. 北欧家具对我国的启示

中国的历史远比北欧古老, 我们更拥有丰富的艺术遗产和博大精深的文化传统。而中国对于自己无比灿烂的传统文化的重视程度似乎不够, 对于传统的态度要么完全摒弃, 要么不加更改的照抄。北欧设计在20世纪晚期越来越受到国人的关注, 其独特性主要表现在为大众的日常生活而设计的理念、民主设计的思想、人文功能主义的信念, 以及在面临外来影响时对本民族优秀传统工艺的基础与发扬, 这一切将给中国当代设计在新的历史环境下为谋求发展以丰富而深刻的启示。

(1) 新材料与传统材料的相结合应用

北欧地区森林资源丰富, 因此在传统的家具设计、生产过程中, 木材是最常见的材料。在北欧的家具设计发展中, 新材料的出现加速了北欧家具设计的发展, 也为设计带来了许多新思路。而中国传统家具以木材、石材等作为原料, 随着科技的高速发展, 各种天然材料经过改性合成或重组, 在不失原有基本特征的基础上, 被赋予更为完美的综合性能, 如金属、玻璃、弯曲木、科技木、皮革、塑料等。自然材料和人工材料的有机结合, 为家具设计提供了更为广阔的空间。

(2) 结构、工艺上的改进

北欧的家具设计, 有明显的手工艺痕迹。这是因为他们重视以师徒相承的方法, 将北欧最优秀的手工艺继承下来, 并体现到产品设计之中。同时手工艺的师徒相承也造就了设计大师, 培养了青年设计师, 使优秀的手工艺技术代代相传。中国家具在结构上采用榫卯, 做工虽精湛, 但已不适合现代工业化的生产。因此, 在现代中国传统家具的设计中, 应大力提倡改进旧结构和旧工艺, 进而使用新结构、新工艺, 如采用模压胶合板弯曲工艺替代实木弯曲工艺, 圆棒榫或连接件代替榫卯等, 从而达到节约木材、提高生产效率、简化结构和工艺, 降低成本的目的。在发展新工艺的同时, 也继承一些宝贵的手工艺制作方法, 使其不因时代的发展而消失。

(3) 对人性化设计以及民族传统的重新认识

北欧家具设计最突出的反映就是“以人为本”设计思想的应用, 满足了现代生活方式对家具多样化的要求, 坚持自己的设计风格和方向。其独特性主要表现在为公众的日常生活而设计的理念、民主设计的思想和人文功能主义的信念等方面, 同时还注重平衡人与设计的关系, 将材料学、人体工程学运用到设计中, 真正的从使用者的角度来考虑问题。如欧博斯维克的平衡椅就是为了寻求一种新的坐的方式, 改变了传统的习惯。为了适应人体的结构, 减轻脊椎的压力在椅子上加了支撑膝盖的构件, 这是为适应现代生活而设计的, 是一种创造性的设计。我们应努力挖掘其成功的经验, 捕捉“家具人性化”的脉搏, 追求适合人体结构的造型形式, 在产品的个性特征以及适合人体体型等方面进行研究。

中国的家具艺术是整个中华民族艺术宝库中的重要组成部分, 其成就在世界家具发展史中占有重要地位。然而由于一些客观因素, 现代家具设计对传统的继承出现了断层。汲取北欧设计的精髓为我所用, 发展我国的传统家具设计, 是我们每一个从事设计行业的人都渴望看到的。从大方面来讲是促进民族文化的伟大复兴, 从小方面来说, 是提高设计在我国的地位, 进而在国际设计舞台中能占有一席之地。

参考文献

[1]陈鸿俊.论明式家具的美学特征.美术大观, 2006.06

[2]杨海波.当代中国与芬兰人性化家具设计比较研究.山东大学硕士学位论文

[3]王世襄.明式家具研究.北京:生活.读书.新知三联书店, 2008

宠物家具的造型设计方法探索 第9篇

一、中国目前市场宠物家具造型分析

目前中国的宠物家具种类不多,市场上的宠物家具造型形式功能及用途也十分单一,且造型通常以“垫子”或“笼子”等形式为主,材料也主要是软体材质、塑料、铁等材质等。且无论是功能还是形式都与室内人的居住空间没有任何联系,而且并不能达到人们对宠物家具的预想要求。

二、家养宠物的基本特性分析

目前中国家庭饲养的宠物的种类繁多,例如龟、蛇、蜥蜴等两栖爬行类,猫、狗类,鱼、虾等水族类,鸟类等。每种不同的宠物都有自己的特性,每一种动物其表现出来的状态也是不同的。

1、宠物体形大,“笼子”类家具占地面积大

在众多的家养宠物中,犬类的形体是较其它宠物类别来讲是偏大的,且对于庞大体形的宠物来说,单一的“窝”家具的造型或者“笼子”在空间的利用上是绝对不合理的。容易造成空间的混乱,而且与周围的空间设计毫无联系性。

2、宠物的依赖性强,愿意与人接触

很多家养宠物由于自身的特点,愿意与人接触,例如大部分猫、犬类宠物,愿意和人在一起,伴随人的左右,所以很多宠物的家具会凌乱的摆在主人床附近、沙发附近,甚至部分宠物希望和主人在一张床上睡觉。

3、宠物需要的空间具有一定的私密性及特殊性

两栖爬行类、水族类、鸟类等动物由于情况特殊,需要特定的家具才能满足其对于生存空间的需要,此类宠物的家具一般都以独立的形式存在,功能及造型单一。

三、基于宠物特性分析下的家具造型设计寻找

1)提高家具的使用率,增加家具的组合化功能,减少不必要的空间浪费。

橱柜类家具的种类繁多,但是一般家庭用柜主要有衣柜、书柜、餐具柜、床头柜、电视柜等。橱柜类家具主要起贮藏功能,由于人的身高限制,大部分的橱柜类底部空间的利用率及使用率都不高,所以橱柜类家具可以进行组合化的功能设计。

很多家庭的宠物需要一定的使用功能空间,利用率低占地面积大的橱柜类家具就可以进行组合化的多功能设计,运用柜体内的空间与一定的宠物生活空间相结合,将人使用的家具的基本储藏功能不变,加入动物对空间的使用要求,达到一物多用的效果。利用橱柜类家具的大尺寸底部空间,增加一些与宠物相关的功能,增加橱柜类家具的利用率的同时也能在一定程度上相应的规划宠物的使用空间,达到人机家具与动物家具相结合的基本设计目的。

2)减少人的家具与动物家具之间的功能形式的分离,合理组织空间功能关系,进行“一物二主”形式的家具设计。

坐卧类家具是人在生活中使用率最高的家具类型之一,包括椅凳类家具、沙发类家具以及床榻类家具等。

家庭生活中大部分的宠物种类集中在猫、狗等宠物类型,相比较来讲,猫、狗类宠物是非常“粘”人的,大部分时间都是围绕主人周围进行自己的一系列活动。例如运用椅凳类家具的底部空间设计成猫、狗等宠物的“窝”空间,在秉承着“以人为本”的设计理念的同时也增加家具使用的灵活性,进行功能上的穿插与碰撞,形成新形式的家具设计。让主人和动物一起使用相同的功能,从而达到“一物二主”的新的家具设计形式。

3)利用传统的家具形式,进行家具材料的物质技术创新,提高家具的灵活性与艺术性。

桌台类家具由于其功能上的局限性,基本形态无法进行更多形式的创新,材料的运用也很单一,基本以石材及木材为主,且在空间的视觉比重上也占有一定的比例。

在家养宠物的类型中有一些种类是需要私密性及特殊性空间的,例如鱼类、两栖类。从宠物的客观需要出发,运用物质技术手段将宠物需要生活的私密及特殊空间与桌台类家具进行一定的融合设计。例如将原有的旧的桌几的家具形式保留,运用一些宠物需要的材料或生活功能空间将原有的造型进行替换,从而符合鱼类、两栖类等宠物对于功能上的特殊要求,且满足人的精神、视觉感官和宠物物质生活需要的新的家具造型形式。

四、总结

本文对于宠物家具的造型设计方法进行了初步的探索,意在对家具的造型进行新的功能及形式的添加设计,让家具从单一的功能形式走向多元化的家具发展道路,从而达到满足人、物的双重高空间利用率的要求。

摘要：宠物已经成为现代家庭成员中的重要组成部分,越来越多的主人对宠物给予了更多的关注,但是对于让宠物真正融入到人们的日常生活中的设计并没有多少,所以本文将对于宠物的家具进行一些造型上设计探索,让宠物的生活与人真正的在一起。

关键词：宠物家具,功能,设计,造型

参考文献

[1]《家具设计与工艺》高等教育出版社,北京,2014年9月,彭亮许柏鸣著

家具造型设计 第10篇

关键词：传统家具元素,现代家具设计,元素应用

随着设计精良的国外品牌不断涌入我国家具市场, 国外商品对我国社会主义市场经济产生严重的冲击, 面对激烈的竞争, 我国只有建立自己的品牌, 使产品具有自身的特色, 才能提高自身在国际中的综合竞争实力。而我国是文明古国, 自身的异国风情十分明显, 为我国家具设计事业发展提供丰富的宝贵财富, 因此, 研究和分析传统家具元素在现代家具设计中的应用具有重要的作用和意义, 是推动我国现代家具产业发展的重要保障。

1 传统家具中的人文精神在现代家具设计中的应用

传统家具元素在现代家具设计中的应用是对我国传统文化的继承与发扬, 我国历史文化发展进程中, 留下十分丰富的历史文化遗产, 其中家具元素在人们生产生活中不断被模仿和翻新, 但是这种单纯的模仿已经无法满足人们对美的追求, 只有创新才是发展的根本动力。传统家具元素中的人文精神最为核心的就是“以人为本”, 从人文精神层面出发, 分析传统家具设计理念, 提炼其中的精髓, 将其与现代化家具设计事业发展相结合, 借助传统家具人文精神, 打造具有中国特色的现代家具, 推动我国经济的不断发展。

1.1 以人为本

从我国传统文化发展来看, 我国一直推崇以人为本的社会价值观念, 人是社会发展的核心, 起着决定性的作用, 在中国传统家具中的体现有人性化设计、人体的高度、贴合人的情感等。很多家具在设计时, 其高度与宽度都是根据人的高度设计, 同时, 家具还要不断满足人们对视觉审美的需求。此外, 我国传统家设计理念追求人类智慧的具体反映, 尤其体现在家具装饰材料方面, 更加体现人类情感在产品上的某种依附, 追求人与人之间的平等地位, 社会关系以及人与自然的和谐关系, 中国传统家具中以人为本的设计思想是一种典范的人文精神。这种以人为本的精神文化已经成为现代社会一种主流设计理念和思想, 现代家具设计必须要坚持以人为本, 坚持科学发展观, 这是我国产业发展的必然要求, 也是实现产业可持续发展的重要之基。

1.2 天人合一

家具设计中体现了中国人的审美情趣, 我国注重天人合一, 在我国传统社会发展中, 人们十分注重与自然的和谐相处, 认为人与自然应该和谐相处, 这些设计理念在家具事业发展中均得到充分的利用。这种应用主要体现在家具设计时, 选用的图案和纹理方面, 我国很多家具设计都选择自然界中的物体和形态作为基础的元素, 如名圈椅就是最好的例子, 其在造型上上圆下方, 靠背上的图案也是有一种画龙点睛的效果, 整体给人一种朴实的感觉, 将其摆放在家中, 有一种简单而不繁杂的效果, 使得整体达到一种和谐统一的效果。

我国现代家具设计的和谐统一不仅是体现在造型上, 同时, 在图案色彩和形态等方面均得到明显的体现, 我国现代家具使用的装饰材料均是绿色环保的材料, 使用钢木复合材料, 钢管材料能给人一种明快、现代的感觉, 且这种材料的制作成本比较低, 使用寿命也非常久, 木质材料的加入能增添家具的暖意, 从而使人感到一种现代风采, 但是也不缺乏一种整体的和谐、惬意以及温馨。

2 传统家具造型在现代家具设计中的应用

我国传统家具造型丰富, 形式多种多样, 且各具形态美, 都体现着我国传统文化的浓厚特色, 如中国桌椅上的装饰图案、罗锅枨以及圈椅等。现代家具设计中巧妙运用我国传统家具元素, 均体现着我国传统古典韵味, 家具是一种文化形态, 每一个时代的家具均体现着当时社会意识形态, 人们的思想理念与意识, 均会通过家具具体体现出来。传统家具中的不同造型在现代化家具设计中的应用主要体现在人的物质生活和精神需求方面, 现代家具设计注重重构、融合以及借鉴。

2.1 重构

重构是在传统元素基础之上, 将传统文化元素与现代文化相结合, 依次按照现代人们的审美要求, 对其造型进行创新, 造型不断简化、变异、重构等, 这种设计尊重传统文化元素。家具设计不仅要满足现代人追求的简约, 同时还要注重时尚, 将我国古代文化发扬光大。简约化是对传统图案进行重构, 如我国现代家具设计中省略繁琐, 注重局部细节, 讲究图案的特点。

2.2 融合

我国传统文化是由不同文化融合而来, 就是将不同的性质和门类的造型元素糅和在一起, 在此基础之上, 再不断创新, 创新是非常重要的有效方法, 如我国清末很多家具元素中均体现着文化的融合。随着我国国际贸易经济网络越来越密切, 国内文化也逐渐与国外文化融合, 如我国家具设计引用国外的人物头像, 这种设计主要是在中国中堂设计方面, 选择人物头像作为家具摆设。体现文化之间融合的最好例子还有瓦格钠的Y型椅子, 这个家具就是中外文化融合的最好产物, 体现一种整体性的同时, 其靠背采用中国式的圈椅, 但是又将靠背造型制定成英文字母“Y”的形态, 这种构思和设计深深体现着我国现代家具设计追求创新和融合, 不仅要发扬我国的传统文化, 同时, 还要促进文化的融合和交流。传统家具元素丰富多样, 现代家具设计也越来越注重追求多样化, 不仅促进继承和发扬了我国传统文化, 同时, 在创新的基础之上, 推进我国家具产业的快速发展, 由此可见, 传统家具元素对我国现代化家具设计有着深远的影响。

结束语

综上所述, 传统家具元素在现代家具设计中的应用具有重要的作用和意义, 我国传统家具中蕴含着丰富的人文精神, 其结构设计和造型等方面的特色, 对我国现代化家具设计产生着深远的影响。只有基于我国传统家具元素和设计理念, 并且在此基础之上不断创新, 才能为我国现代家具产业发展提供内在动力, 并且不断传承和发扬我国传统的文化精髓。设计人员应该充分利用我国传统家具中的特色, 创造出具有我国特色的现代家具, 彰显我国在国际贸易中的优势地位, 提高我国在国际中的地位, 增强民族凝聚力。

参考文献

[1]王靖.中国传统装饰符号在现代家具设计中的体现[D].济南:山东轻工业学院, 2012.

[2]陈静.中国传统家具元素审美价值研究[D].大连:辽宁师范大学, 2012.

[3]肖羽翎.中国传统元素在当今家具设计中的应用[J].现代装饰 (理论) , 2011 (9) .

融合满洲窗文化的家具造型设计 第11篇

具有传统特色的广州满洲窗的装饰、色彩、肌理、结构等传统元素为家具造型设计提供了丰富的素材，家具造型设计如何将满洲窗这些美的传统元素融入到现代家具设计中，将建筑窗格文化与现代家具达到完美结合？本文通过深入思考满洲窗的特点及满洲窗的装饰、色彩、肌理、结构构造等，为我们阐释了家具造型设计中如何融合广州满洲窗的这些传统元素，创造出风格独特的家具。

关键词：

满洲窗 家具 造型设计

家具与建筑文化互相依靠、互相影响、互相促进，所以才有“建筑是室外的家具：家具是室内的建筑”这样的说法…。文化与造型是互相依存的[2]，建筑装饰艺术中的窗格文化为家具造型设计提供了丰富的素材[3]。运用建筑装饰艺术中的窗格文化创作家具作品，不但能够满足人类审美需求，而且还创造出一些具有传统家具特色的家具风格[4]。那么，我们的家具造型设计如何从作为广州特色的满洲窗风格中提炼出素材？本文将从设计思路和设计元素等方面进行探讨，努力寻求出如何在家具造型设计过程中设计出体现广州满洲窗风格的新型家具造型设计。

1 广州满洲窗的由来及特点

广州满洲窗格调、式样主要集中在广东的四大名园（顺德清晖园、番禺余荫山房、东莞可园、佛山梁园）和广州的西关大屋，传统的满洲窗形状是正方形的，采用多种多样构图的木棂（也称斗心），镶嵌着刻有图案的单面彩色玻璃，如图1所示。清朝时期，广州西关十分流行满洲窗，满洲窗的玻璃都是从国外如法国等国进口的，颜色有红色、蓝色、金色等。如笔者在顺德的一间园林拍摄时看到的满洲窗，金色玻璃上刻有清朝时期的羊城八景，时间过去了一百多年，但玻璃完好如初，色彩依旧。满洲窗的木料都是从东南亚进口的名贵红木。据相关史料记载，当时的达官贵人、巨商富豪们为了显示富贵，都争相请工匠做满洲窗[5]。

广州满洲窗的由来与清代满洲窗有密切关系，而现在却成为广州传统特色之一。表面上它类似于北京的支摘窗和苏州的和合窗。但是，实际上，它与二者有很大的区别：形状上，支摘窗与和合窗多呈矩形，满洲窗呈正方形。在构造上，支摘窗与和合窗多，而满洲窗是由传统的木框架镶套色玻璃蚀刻画组成的窗子。它是一种垂直推拉窗，在木竖框内每隔一定距离安置一对装有软钢片弹簧的小五金零件，用以承托窗扇，可上下提动，并固定在任一位置上，利于夏季通风。满洲窗采用各种构图的木棂（俗称斗心），镶嵌、蚀刻着图画和图案，它多由大小不等的窗格组成。窗框内有多个小框，小框中镶嵌着多姿多彩的玻璃，中间较大的一件多数是蓝色或红色的平面雕花玻璃。上面分别刻有梅兰菊竹、鸟兽虫鱼、人物故事之类，也有书法小品，宛如一幅幅精美的文人工笔字画。四周小块的拼件，多数是彩色的菠萝格玻璃片（表面打磨成凹凸不平如菠蘿表皮一样）。满洲窗既仿照了清代官邸庭园的风格，也带有独特的诗情画意，呈现出独特的艺术风格。简单的一扇窗，却见证着不同的人生，折射出一种独特的文化现象。

广州满洲窗具有很强的装饰功能，如图2所示。广州满洲窗不像传统的窗子是由白纸或透明平板玻璃组成，而是由传统的木框架镶套色玻璃蚀刻画组成，而套色玻璃蚀刻画是中西文化结合的实用工艺品[6]。采用进口玻璃材料进行蚀刻、磨刻或喷沙脱色的技术处理，以传统题材为内容，有红、黄、蓝、绿、紫、全等颜色，加上不同的形状设计，使窗户新颖别致、典雅秀丽而色彩缤纷。在广州宝华路我们可以看到号称中国最大的满洲窗，直径9米，由红、黄、橙、绿、蓝五种颜色共50块大小不一的玻璃与名贵的酸枝木组合而成。为了达到完美效果，设计师以西关大屋满洲窗为蓝本，融进了现代艺术理念，造型新颖别致，色彩艳丽而和谐，具有强烈的时代感。

广州满洲窗具有很强的实用功能。由于广州天气炎热、潮湿，广州满洲窗在设计上便于开启，便于通风借景，观者可以透过一层蓝色玻璃观看园中景色，门栏窗棂好似披上薄薄一层冷霜，犹如冬日雪景。若将两扇叠在一起，通过两层蓝色玻璃观看园中景色，则满院枝叶顿时转为赭红，酷似秋日枫林。而推开窗户，南国春夏景致扑面而至，迎窗开卷，字皆鲜碧。

2 家具造型设计对满洲窗传统元素的运用

家具设计取材于大自然万事万物[7]。而广州满洲窗独特的艺术魅力及丰富的视觉效果，为家具设计提供了丰富的思想源泉。作为对满洲窗元素的运用，家居设计试图将窗格结构、色彩、图案等进行借用、解构、装饰、参照。如：①借移竹当窗，当窗如画的意境，把窗口作为取景框，形成一幅幅生动的、富有情趣和不断变化摇曳的图景，在虚与实、近与远、动与静之间，形成意境幽远的画意。②解构窗棂的“简而不陋，明透高雅”，窗子的精致不在于其繁琐工细，而讲究通明透亮，形体稳固，将取窗的纵横格简者、坚者、自然者重新解构。③满洲窗装饰设计，讲究人、自然和窗子的和谐与交流，透露出对文化品味、人际关系和自然哲学的解读和玩味，让人、窗以及窗外的景色构成自然、生命和文化协调的图景。④参照窗格形态结构，运用家具设计创造出新的形态美。参照的核心是形式的借鉴，规律的借用，由此及彼，举一反三。遵循设计思想形而上的设计方法为指导思路，借鉴形而下方面的艺术处理，结合家具本身所具备的榫结构，形态空间处理展开设计构想。

具体来说，家具造型设计主要从以下三个方面对广州满洲窗元素进行继承、发展、吸收，从而形成自己独特的风格，在家具造型设计中充分体现广ii满洲窗风格，运用满洲窗文化元素设计的家具作品如图3所示。

2.1 家具造型设计对满洲窗装饰元素的运用

装饰主义在产品研发设计中起着举足轻重的作用，装饰美在产品设计中可以起到点睛、点缀的作用，甚至是它最本质的题材[8]。毫无疑问，满洲窗独特的装饰风格是家具产品设计灵感的一个主要来源。满洲窗使用花卉、梅兰菊竹、鸟兽虫鱼、树叶和其他一些图案、窗格结构等形成的镂空图案，是家具设计一直在试图寻找的一种非常女性化的、空灵的家具风格。在家具、灯或家居配件中，这一借鉴尤其常见，尤其是树、树叶和花起到卉的主题，赋予家具外观一个“生物学的模仿”的装饰肌理，赋予家具本身一种诗的诱惑与魅力，结合满洲窗装饰元素的家具设计作品如图4所示。

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2.2 家具造型设计对满洲穷窗色彩元素的运用

“远看色彩近看花”，色彩斑斓的满洲窗对家具色彩协调搭配具有很好的借鉴作用。满洲窗雍容华丽、高贵典雅，红、绿、蓝占主体，同时注意搭配，显得亮丽而和谐[9]。冷、暖色调搭配衬托出全新的空间体验。红、绿、蓝三种颜色是国画颜料的根本色，也是中华文化的珍贵色，其中红是珊瑚红，绿是绿松石的绿，蓝是青金石的蓝，都是非常高雅、时尚的颜色，运用在家具喷涂或在布艺图案色彩的应用上，既突出了产品个性，又不逊人文、健康的主题，时尚、前卫、个性鲜明、理性与感性并重。现代生活更需要的是一种适应现代人追求个性而不失细节的审美诉求，又追溯着传统文化的渊源和人文内涵的设计风格，而满洲窗色彩搭配风格在家具中的运用将带给人们意想不到的新体验、新感受，结合满洲窗色彩元素的家具设计作品如图5所示。

2.3 家具造型设计对满洲窗肌理、结构元素的运用

广州满洲窗的形态结构元素、线条轮廓及窗户运动的构造形成结构具有一定的独特性。满洲窗形态结构元素的组合应用，体现在形态、文化和精神内涵上，正所谓“求其神韵、见其生气”。在家具造型设计时注重满洲窗的形态元素的概括力和表现力，突破常规的构成设计，通过不同的先进加工技术与涂装工艺，强调不同材质的肌理美。在传统的木制家具方面，满洲窗的肌理、结构也有高度的艺术创作表现，木材、棉、麻、竹、不锈钢和玻璃结合设计也力图突破和创新，织纹较以前更为细腻，质感上也更具表现力，结合满洲窗肌理、结构元素的家具设计作品如图6所示。

3 结论

在科学技术高度发达的今天，广州满洲窗的装饰、色彩、肌理、结构等传统元素在家具造型设计中都有所体现，它们赋予了家具造型设计更强的生命力，更大的竞争性。因此，我们今后在家具造型设计中应更多的把满洲窗传统元素运用到家具设计中，使广州满洲窗的装饰、色彩、肌理、结构等元素更好地融合到家具造型设计中去，创造出更多的具有中国传统文化内涵，传承中国文化元素的优秀的家具设计产品。一

参考文献

[1]刘枫门当户对中国建筑门窗[M]辽宁人民美术出版社，2006，12.01

[2] Gilpin，M E andI Hauski（eds） Metapopulation dynamics[M].AedaemicPress；Loudon 2003：203

[3]彭才年中国传统建筑门窗[M]黑龙江美术出版社，2005，12，01

[4]罗晓容家具设计教程[M]西南师范大学出版社.2006，09：01

[5]陈辉符号学视觉中的颜色意义[J】自然辩证法研究，第12期.2004

[6] Class：A Guide Though American Status System[J] By Paul FusseIl，New York.2003：34

[7] Edward Robert De Zurko. Origins of Functioualist Theory[M] New York： Cohuubia UniversityPerss.2001： 239

[8] Nikolaus Pevsnet The Sources of Architecture aud Design[J].Thamers and Hudson LtdLoudon.2003：67-70

[9]彭亮2007全球家具設计8大流行趋势[J]家具与室内装饰杂志，第06期.2007附：本文所有家具图片为顺德职业技术学院学生作品

浅析绿色家具设计 第12篇

关键词：绿色,设计,家具

一、绿色家具设计

绿色设计 (Green Design) 也称为生态设计 (Ecological Design) , 环境设计 (Design for Environment) 等。绿色设计是指在产品及其寿命周期全过程的设计中, 要充分考虑对资源和环境的影响, 在充分考虑产品的功能、质量、开发周期和成本的同时, 更要优化各种相关因素, 使产品及其制造过程中对环境的总体负影响减到最小, 使产品的各项指标符合绿色环保的要求。

从目前来看, 家具的所谓绿色设计的概念广泛, 可称为环境意识家具、环境友好型家具。尽管到目前为止人们对绿色家具概念的提出和研究时间不是很长, 还处在不断探讨与完善之中, 对它的定义也还不完全一致, 但已经获得普遍的共识, 那就是绿色家具并不是指的绿色的家具, 而是指对环境友好的家具。绿色家具作为一种特殊的绿色产品具有其特殊的含义, 即有利于使用者的健康, 对人体没有毒害与伤害的隐患, 满足使用者多种需求, 在生产过程和回收再利用方面符合环境保护要求的家具。简言之, 绿色家具是指采用绿色材料, 通过绿色设计、绿色制造与绿色包装等过程而进行生产的一种实用、舒适、安全、节能、降耗、减污的环境友好型家具产品。

二、绿色家具设计的必要性

回归自然, 关注“绿色”是时下人们倾心追求的绿色理念和行为, 并已逐渐渗透到各个方面。人们对与身体健康密切相关的环保问题越来越关注。在现代社会, 人的一生在室内要度过大部分时间, 与人们生活起居息息相关的产品是家具, 而家具质量会影响到人们的身体健康。人们在购买家具时不再仅仅关注产品的外观, 更加关注产品是否环保, 因为绿色家具不仅有利于人的身体健康, 还有利于保护生态环境和节约自然资源。所以, 绿色家具设计是绿色消费的必然要求。

三、绿色家具设计的方法

在家具设计的实践过程中, 怎样才能做好绿色家具设计呢?可从以下三个方面考虑:

1. 选择容易再生和重复利用的材料

竹子。竹材是一种能代替木材的速生原材料, 也是一种很好的绿色材料。竹材家具是一个新兴的低碳产业, 竹材因其无需栽植, 生长速度快, 材质硬度高、韧性强是取代实木的理想替代品, 对保护深林资源起到良好的效果。

藤材。藤材的生产成本较为低廉, 可以实现生物降解, 没有环境污染, 它的利用可在一定程度上代替木材, 能够缓解木材资源的紧缺, 藤家具的形式非常独特, 它所展现的美具有传统手工艺所创造出的独特的吸引力在世界各地倍受亲睐。

纵观整个小区, 南面是主入口, 西面是次入口。从东到细蜿蜒形成狭长景区。而引人注目的是一道流水的设计, 自东向西贯穿萦绕, 它与大的环状道路形成了主要的平面形式脉络。西面是泳池区, 形成大的水体, 水元素从西向东贯穿楼盘始末, 水流连带着开敞空间, 半开敞空间, 隐蔽空间, 空间序列丰富如:棕榈走廊, 木栈道, 观景平台等……水景形式也随空间功能不同而出

纸材。纸材家具能营造自然、平静的居室氛围, 有自然之美。纸材家具方便回收再利用, 纸可以通过结构设计, 实现与普通家具一样的承重能力, 而重量却是普通家具的20%到30%。纸制品可回收十五次左右, 能够循环使用, 这就极大地节省了自然资源。纸材家具的优点是价格低廉, 便于携带、移动及装卸, 更加环保。

2. 开发适合家具绿色设计的新材料

在开发新材料时, 要注重与环境的协调性, 使之服务于人类社会。但是, 并不市所有的原材料都可以绿色化, 只能是那些满足一定要求的原材料才能称为绿色材料。当然所有的材料都可以通过科学技术的进步来不断地降低其环境负荷。例如, 开发的农作物秸杆人造板可以代替木质人造板。我国有丰富的农作物秸秆资源, 以前秸秆的主要用途是用于农村盖房子、饲养家畜、作为燃料以及造纸等等, 用途虽然广泛, 但对于巨大的秸秆材料数量而言这些措施都不足以消耗掉足够多的秸秆, 于是木材加工科研技术人员尝试用秸秆材料, 模拟木质刨花板和中密度纤维板的生产工艺制成性能介于两者之间的秸秆人造板, 可以用来制造家具、包装和室内装饰材料, 也可以作为替代品有效地缓解木材资源的短缺问题。不论从节约木材的资源和利用秸秆资源的角度来说, 还是从这种产品本身的环保性能来说, 这种产品都可以称为是家具绿色材料。

3. 继续保持传统工艺与技术

中国传统家具是中国传统文化的传承者, 通过木材的纹理、家具的造型、装饰上纹样以及打磨等制造的工艺等体现了中国文化的人文取向, 也体现了古代劳动人民智慧的结晶。制作出的家具不仅美观大方, 而且坚固耐用, 具有很高的使用价值和审美价值。在现代木材加工技术发展的情况下, 需要保持一些传统工艺, 特别是传统家具的灵魂“榫卯结构”需要传承。“榫卯结构”的传统家具不需要一钉一胶, 这对于绿色家具设计具有借鉴作用。例如在制作竹材家具时, 多用榫卯结构, 就不会用到钉子、胶水等, 为了体现材质之美不刷油漆也就不会散发有毒气体危害身体健康, 这样的家具更绿色更环保。

绿色家具产品采用竹材、藤材、纸材等绿色材料和绿色工艺, 在制造、使用和产品废弃后不会产生损害健康和污染环境的有毒物质, 并能实现低能消耗, 便于回收再利用。

结语

绿色家具设计符合人体工程学原理, 具有科学性, 符合社会可持续发展的要求。要实现绿色家具设计, 就要设计师把家具产品的设计融入到回归自然、返璞归真的理念中, 充分考虑人与自然环境的和谐发展, 这样才能设计出环境友好型家具。绿色家具设计的生活浪潮已经成为国际社会的热点, 它在选材和用料上都是绿色的, 不仅有利于人的身体健康, 还便于回收利用起到节约自然资源和保护生态环境的作用。

参考文献

[1]《绿色设计》许彧青.北京理工大学出版社.第1版 (2007年5月1日) .

[2]《绿色设计与绿色制造》刘光夏.机械工业出版社, 第1版.