闲愁范文（精选8篇）
闲愁 第1篇
宋代贺铸的《青玉案》是第一类“闲愁”———青春懵懂、朦胧落寞的 美丽“闲愁”的代表作。
凌波不过横塘路, 但目送, 芳尘去。锦瑟华年谁与度?月桥花院, 琐窗朱户, 只有春知处。
碧云冉冉蘅皋暮, 彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许?一川烟草, 满城风絮, 梅子黄时雨。
那个美丽的意中女子渐行渐远了, 走出了自己的视线, 无尽的惆怅像“一川烟草, 满城风絮, 梅子黄时雨”, 大的像烟草连天、乱的像柳絮满城、从不停止像那梅雨季节的雨绵绵不断。多么形象的比喻啊!这样的感受年轻过的我们都有过, 因为感觉天地间只有这样的一个人最重要, 只有她可以让自己喜怒哀乐。因为所有的希望都压在这一根稻草上, 当这根稻草没入水中时, 所有的一切就变成垂死的挣扎。多少的凄苦没有词能够形容, 只一个“闲愁”了得!多么神奇的“闲愁”啊!贺铸一词成名, 被人称为“贺梅子”, 很在情理之中啊, 他写出了无数年轻人单相思和失恋时的心声!当然也有人认为这里的美人指的是君王, 贺铸发表的是自己郁郁不得志的苦闷, 但我更倾向于前者, 相信很多人和我一样从这首词中感受到的是一位年轻的公子美丽的“闲愁”吧, 多么朦胧、妙不可言的情感啊。
辛弃疾的《摸鱼儿》是第二类“闲愁”———仕途失意、一腔抱负无 处施展的代表作。
更能消、几番风雨, 匆匆春又归去。惜春长怕花开早, 何况落红无数。春且住, 见说到, 天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤, 画檐蛛网, 尽日惹风絮。
长门事, 准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋, 脉脉此情谁诉?君莫舞, 君不见、玉环飞燕皆尘土!闲愁最苦。休去倚危栏, 斜阳正在, 烟柳断肠处。
《摸鱼儿》一词中皇后陈阿娇被贬长门, 司马相如替她写了《长门赋》, 情深意切, 打动了皇帝, 本来可以重新得到汉武帝宠爱, 但最终希望还是破灭了, 陪伴她的仍是凄凄凉凉的冷宫。在这里辛弃疾用陈皇后自喻, 一生被贬十多次, 起起落落, 只在危急的时候才会被统治者任用, 此次本有希望报国, 但终因才华遭人妒忌而希望落空, 壮志难酬之情无处倾诉啊。
辛弃疾, 无时无刻不在关注着时局变化, 甚至睡梦中也不忘收复失地, 魂萦梦系的都是揽辔澄清, 收复中原, 但是朝廷上的派系倾轧, 使他没有建功立业的机会。风刀霜剑, 岁月蹉跎, 冯唐易老, 寸功未立, 怎一个“闲愁”了得!多少故国无限恨啊!
南宋李清照的《一剪梅》是第三类“闲愁”———夫妻永别、孤单寂寞 的代表作。
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳, 独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时, 月满西楼。
花自飘零水自流, 一种相思, 两处闲愁。此情无计可消除, 才下眉头, 却上心头。
在这首词中, 李清照写“闲愁”又翻出新意, 语意飘逸, 醒人眼目。“一种相思, 两处闲愁”, 在写自己相思最苦、闲愁最深的同时, 推己及人, 到自己心爱的丈夫赵明诚的的身上, 因为词人深知相思不是单方面的, 而是双方面的, 是两心相印的证实。而且这种愁绪是无法消除的, 下了眉头, 又上心头。虽说这几句词脱胎自范仲淹的《御街行》“都来此 事, 眉间心上, 无计相回避”, 但是“才下”“却上”的起伏却别出心裁, 把“闲愁”写的有形有状, 化虚为实, 手法巧妙, 给人耳目一新的感觉。
这样的写法, 这样的心心相印的“闲愁”, 试问, 天下几人能够呢?个中滋味只有清照自己心里清楚了。当年的赌书泼茶已成为当时的佳话, 夫妻之间的琴瑟鸣和、相敬如宾又怎能不让这位一代才女“不思量、自难忘”呢?天涯海角有时尽, 此恨绵绵无绝期啊!
一种相思，两处闲愁 第2篇
她与他，爱得刻骨铭心。他们网上相识，确不曾相见。
刹那间，彼此喜欢上了对方。
几天后，彼此再难以忘记。
她叫他允，他叫她诺。
他爱着她，她是一个善良天真，玲珑而可爱的女子。她也许会一惊一乍，经常会用朋友来考验他。但是她的内心很善良，她并不随便向人袒露她的世界。她害怕失去他。
他吸引着她，他举手、投足，文采。他的一笑一颦，都散发出无穷的魅力。对她都是无比的疑惑。
也许上天注定，他们能够相爱，但只能相望。两颗相守的心，可以靠得很近。只是，他们相见也许好难。他们深深的相恋，现实的距离，也让人有着淡淡的伤感。淡淡的感伤过后，她给自己一个几点伤心泪，他则轻燃起一支烟。(他是从不动烟的).
一天，他问她朋友，她可好。
她朋友说，你们的事让他爸爸知道了。
他说，那亲爱的，没事吧？他非常惊恐的道
她朋友说，她是哭再上学的，她说她在也不上网了，她说她忘不了你。
他说，对不起，我害她伤心了。转告他要他好好学习。我也许不会在去找伤她了。
她朋友说，她从第一眼就可以喜欢上了你，那时她还和他男朋友分手了。
他说，他也第一眼喜欢上了她，如果不能够保护她，我也不会在伤害她。
其时他有酒麻醉了自己，她用眼泪晃悠了自己。
只是，真的`难以相聚。一个在这，一个在那，在加上年纪都还小，谁也不能为谁改变原有的生活轨迹。
又一天，他对她朋友说要和另一个女子携手了。
她知道后莫名的心酸。她也许不明白，他只是戏言，而是骗她。让她忘记她，让她更好的生活。让他不在受伤。
她忍住无言的疼痛，默默的祝福他。
他对他朋友说，希望她也幸福快乐！
泪，无声地，从他眼中滑落，他伏下他的头。他已经没有勇气再给她朋友发信息。转告她了。
他们相爱，但从来没有一句未来誓言，也许他们清醒地知道他们改变没有未来。这一天，终于到来了！虽然，她有了思想准备，她的心还是猝不及防地剧烈痛着。虽然，他骗她拥有了另一个美好的女子，而他的心里真的难以泯灭的心痛。
这个世界上，优秀的男男女女并不少，但遇到能让自己怦然心动、刻骨铭心的人，太难。有时遇到了，爱过了，也许也不能一起携手，也不能如愿地走到最后。爱离别，结果确是残忍的。
他没有告诉她，为她，他从不抽烟的，抽了一支又一支烟……
她没有告诉他，为他，她哭了一次又一次……
她不能忘记他。
他也不能忘他。
不曾真正相见，却感觉对她爱已百年，他一个人在寂静地夜里黯然伤神。
真正走入她的内心的，也唯有他，他知道自己此生已把她种在了心里。
最美丽的结局，也许是不再出现在对方的世界了吧！
他依旧习惯上网，只是，他选择了永远的隐身。有一种默契，谁也不用给谁留言和问候。因为爱过，因为不舍，
她始终没有上网，只是。她朋友经常告诉她，他也没有上网了，她心痛了。
瓶盖兑奖惹闲愁 第3篇
为了寻找那种一下子凉到心的快感，加上“再来一瓶”促销活动的诱惑，于是乎在家里冰箱中囤积了大量的康师傅冰绿茶。
中奖是一项运气活儿，从小到大买彩票只中过5块钱的我(其实只买过1次彩票，截止到目前中奖率达100％)，在这次康师傅“再来一瓶”的促销活动中，20几瓶康师傅绿茶中，一下子喝出了8个有奖瓶盖，挺让人欣喜。
捧着手中“沉甸甸”的瓶盖，心中不免打起了小算盘：8个瓶盖，换8瓶饮料；如果中奖率达到商家承诺的17％，运气好些，8瓶饮料就又能换2瓶；如果2瓶再中1瓶……以此类推，哈哈，8个瓶盖最终可以换11瓶饮料呢!盘算完自己的小账，抄起瓶盖，拎上环保袋直奔小卖部。
“老板，兑奖!”我理直气壮地冲着里屋正在吹电风扇的老板喊道。
“康师傅的已经不能兑奖了。”老板头都没有抬一下。
“不能兑了?不是活动到8月底才截止吗?”我不解地问道。
这时，老板抬头看了看我，说：“活动是没有结束，但是奖已经兑完了。”
“奖兑完了，那你冰箱里放的是什么?”看着冰箱里躺着的一瓶瓶康师傅绿茶，感觉到老板明明在睁着眼说瞎话。
“冰箱里的是用来卖的。我这是个小卖部，在代理商那里已经压了几百个瓶盖了，你去超市里看看吧。”老板说完，便回过头，继续吹他的电扇，不再理我。
人家是小本生意，本着慈悲为怀的心理，不再与之计较，骑上爱车，直奔离家最近的一家小超市。
“你好，我想兑奖。”吸取了上次的经验，这次我说话的态度明显好转。
“我们这儿不能兑奖。”服务员看了看我手里的一把瓶盖，摇了摇头。
“怎么超市也不能兑奖了?那这些瓶盖找谁兑呢?”
“你去大超市问问吧。”谢过服务员的指点迷津，再次跨上自行车，直奔5站地开外的家乐福超市。
“您好，请问现在能兑奖吗?”刚刚说完，我的语气已经是有气无力了。前台服务员的态度也不错：“对不起，厂家断货了，请您过几天再来看看吧。”
“姑娘，过几天再来问问吧，我这都来了不下10趟了。”旁边的一位老大妈轻轻叹了一口气，手提的塑料袋里也有一些瓶盖，看来是与我“同病相怜”。
听完这一席话，我心中不免来气：我头顶烈日，穿过好几条小巷，汗流浃背之后，不但没能如愿兑奖，还自己搭进去一下午时间。康师傅这“再来一瓶”，中奖容易，兑奖咋就这么难呢!
怀着踏破铁鞋换瓶盖的决心，又去了几家出售康师傅绿茶的小店和超市询问。
一位热心的小店老板告诉我，由于这次康师傅搞的活动中奖率太高，目前货源严重紧张。经销商曾要求她兑换即将过期的饮料，但被她拒绝了，目前还有200多个瓶盖压在手里。因为压得太多，她也不敢再收瓶盖了。
现在，正值饮品的销售旺季，各路厂商的促销活动也层出不穷，康师傅、统一、雀巢、可口可乐、百事可乐、娃哈哈等饮料巨头纷纷发力茶饮料市场。为了抢占市场，各大厂家可谓是各显神通，什么实物回馈促销、积分抽奖、电子购物券、QQ秀等虚拟产品等，赚足了噱头。
康师傅17％的中奖率，使它的销量遥遥领先于其他品牌的茶饮料。相信买康师傅饮料的消费者中，很大一部分是奔着“再来一瓶”去的。但是当消费者兴致勃勃地拿着中奖瓶盖前去兑换的时候，结果却不尽人意。
其实，零售价3元一瓶的康师傅茶饮料在很多人眼里并不是什么奢侈的饮品，即使瓶盖真的不能兑奖，弃之也并不可惜，但就是不知道康师傅的主要生产厂家——青岛顶津食品有限公司的有关领导看到这一场景会有何感想。消费者扔掉的并不是一个小小的瓶盖，而是厂家的信誉。一个商家不能只考虑怎样把东西卖出去，更要考虑到售后保障问题。
我不是学统计学的，所以我不能估算出目前经销商、终端零售商、消费者手中所持的康师傅“再来一瓶”瓶盖是怎样一个数字，但我相信这个数字是庞大的。
论闲愁词的美学特征 第4篇
关键词：唐宋词人,闲愁词,美学特征
闲愁词的美学特征之一是, 它无关乎生理的痛苦或物质生活的困顿, 它与具体实在的愁苦不同。人生愁苦, 与生俱来。一般人所谓的愁苦, 往往因境因事而生, 而“闲愁”却是一种不可得而名的“无名哀乐”。譬如饥而无食, 寒而无衣, 宦海风波, 家国兴亡, 悼亡伤逝, 恨别念远, 这种种情况引起的愁苦都和自身利益密切相关, 都称不上“闲愁”。平民的歌谣是“饥者歌其食, 劳者歌其事”, 布衣寒士抒发的是报国无门的不遇之鸣, 身家不幸的词人咀嚼的是一己之悲欢, 生逢乱世的诗人着意于伤时悯乱, 这样的诗词是“感于哀乐, 缘事而发”, 当然也不算“闲愁”。只有那些既有优越的生活条件和较高的社会地位, 又不乏忧生伤世的词人, 才有可能撇开现实的纷争与喧嚣, 把感情的触角伸到心灵的深处, 使人类深层意识中永存的一份悲凉得以淋漓尽致地表现出来。这种愁绪以人生的缺憾为基因, 与现实的联系表现得更为渺茫潜隐, 在人性心理结构中属于更深的层次。因此, 这也使得闲愁词能够超越时代超越阶级而魅力永存, 这也是闲愁词的最基本的美学特征。
闲愁词的美学特征之二是, 它在表现形态上的轻淡飘渺。闲愁词表现的不是国破家亡、生离死别的那种撕裂心肺的痛苦, 也不是感士不遇、踌躇满志、报国无门的愤懑。它是一种虚无缥缈的怅惘的情绪, 轻轻的, 淡淡的, 只有具有灵根慧性的人才能感受得到, 表现得出。要表现这样的闲愁, 自然要选择淡雅空灵的意象和婉约沉郁的艺术风格。如李煜的《菩萨蛮》:“宴罢又成空, 梦迷春雨中。”晏殊的《木兰花》:“长于春梦几多时, 散似秋云无觅处。”冯延巳《鹊踏枝》:“缭乱春愁如柳絮, 悠悠梦里无寻处。”秦观的《浣溪沙》:“自在飞花轻似梦, 无边丝雨细无愁。”辛弃疾《采桑子》:“少年不识愁滋味, 爱上层楼。爱上层楼, 为赋新词强说愁。”这些都是对闲愁境界的最佳描摹。读这种词, 让读者感受到的不是情感的冲击力, 而是情调的熏染氤氲, 仿佛是一种空濛的雾气弥漫在周身, 浸润着灵魂, 使人沉入一种恬淡悠然的悲情之中。
闲愁词的第三个美学特征是, 它悄然而来, 不期而至。它不像那些现实的愁苦那样有直接的原因, 也不像那些真实的愁苦那样轰轰烈烈、令人痛彻肺腑, 而是有如一丝凉风、一缕淡雾或一片浮萍, 犹如海市蜃楼、空中楼阁, 弹指即现, 似有似无。曹丕《善哉行》其二“高山有崖, 林木有枝;忧来无方, 人莫之知”, 最能形容这种情况。周颐《惠风词话》中“万不得已”、“匪夷所思”、“无端哀怨”等等, 也都充分揭示了闲愁词的这一美学特征。在唐宋词中, “闲愁”也称“闲情”, 如冯延巳《鹊踏枝》:“谁道闲情抛掷久, 每到春来, 惆怅还依旧。”李璟《应天长》:“昨夜更阑酒醒, 春愁过却病。”贺铸《青玉案》:“试问闲愁都几许?”还有李清照《一剪梅》:“一种相思, 两处闲愁。”等等。
闲愁词这一美学特征表现在词中主要有三种情况:一是对美景生愁。很多词人在面对大好春光却无端生愁。如冯延巳就有这样的词句:“日日花前常病酒, 不辞镜里朱颜瘦”;“细雨湿流光, 芳草年年与恨长”;“惆怅墙东, 一树樱桃带雨红”;等等。这些都是描写的这种境况。二是乐极生愁。闲愁的产生往往是在歌舞欢宴之后, 梦回酒醒之时。如李璟《应天长》:“昨夜笙歌容易散, 酒醒添得愁无限。”晏殊《踏莎行》:“一场愁梦酒醒时, 斜阳却照深深院。”张先《天仙子》:“水调数声持酒听, 午醉醒来愁未醒。”都是乐极而生的闲愁。三是故作痴语。如冯延巳“吹皱一池春水”, 春风徐徐, 碧波粼粼, 正是赏心悦目的景致, 但词人却对之无故生愁。又如晏殊“夕阳西下几时回”, 张先“送春春去几时回”, 都是无故而生愁, 充分显示了闲愁词无理而妙的特征。
参考文献
[1]叶嘉莹:《词之美感特质的形成与演进》, 北京大学出版社.2007年版。
夜窗孤灯,无语话闲愁的散文 第5篇
时光老了，而心不老；春天去了，而情不逝。一念起，你的名字，仍是不老的一场清风。
懒散地倚在窗台，真想为你牵一缕掠过耳畔的风声，期望与你徜徉在灯火阑珊下，续写前世今生的那一帘幽梦。梦依稀，见到的还是你含笑的眸子，温柔地穿过了蒹葭苍苍，摇曳了四季万般的牵念。春风拂过，淡淡的槐香随着摇曳的树枝在空中翩跹，一缕一缕的清香在古城文都蔓延。守着一座城，把你的所有想成一段委婉缠绵的心事，不争，也不闹。伴着斜阳，看墙外的槐花伸进墙头，无风时，将这一瞬间的美丽定格成一束流离的疏影。日子，可以过到平淡，过到无奈，却无力抵制槐花树下缠绵的那场心事情结。曾无数次地想，山和水可以相忘，星与月可以相皎，我一个人也可以静对流光，如槐花盛开。只是，在每个槐花婉婉的季节，依旧会被晚风唤醒沉睡了的牵念。陌上流年风吹乱，散落一地缱绻。才突然明了那句“晚风起时，宜于想念”。
漫步在城墙根下，手指触摸着斑驳的古青色墙砖，细数着光阴点点，抬头看，繁密的槐树早已萦绕在我的头顶，清香淡雅的槐花在树叶的缝隙里浅藏，一簇簇纯白无瑕，洁白的似乎让人不敢靠近，怕有一丝的尘埃污染了它那洁白的身子，一朵朵，一串串，都咕嘟着小嘴，像在等待着一个惬意的吻。
逆光薄暮时，斜倚着晚风，看夕阳沉坠。有些故事依旧会在黄昏里冉冉升起，在与晚霞轻触的刹那，心房开始不可遏止的疼痛。遗忘不了的柔情，在文字里泛滥成灾。曾经无比羡慕游鱼，它仅仅用七秒钟的记忆来镌刻痛楚，之后便再次奔赴下一程的欢欣。而我，却始终被一章章呕心沥血的文字纠缠，尽管那文字因为人走茶凉而略显多余。在别人的笔下，看惯了风月情浓，而回到自己的文字里，无论我如何尽力涂抹，却总是一蓑笼着离苦的墨色烟雨。
月光，有些慵懒的在我身上游弋着，伸出手，想要握住一缕月光，却总是被它从指缝间溜走，只留一段柔凉的感触，像极了你迷人的微笑；风，携着浅浅的忧伤从心底涉过，拂乱了心弦，惊起一池的涟漪，而关于你的记忆，又像极了午后一个淡微融融的梦，在时隐时现的思念里，渐渐清晰，渐渐沉迷。月色如潮，记忆仿佛也被潮水冲刷着，一半模糊，一半清晰，最后只留下一波将要散去的倒影。晚风，携着单薄的相思不经意地闯入，你的笑容被漾开的水波支离破碎地收藏。想要剪一段月光裹住心伤，心情却被幽寂的月色渲染得更加荒凉。不得已，只能将那些阑珊的记忆用笔墨收殓，葬在一杯泛着琥珀色光芒的清酒里。
或许，时光的眼眸不会为谁书写天长地久。但是有一种遇见，注定不会错过，虽然不会有结果，但是依旧会芬芳了岁月，芬芳了春秋。把一份过往风干了挂在生命里，一帧泛黄的照片记录了一份缠绵，一份婉转。希望清浅的时光中，你依然晴好。一份懂得，在时光里悠然；一段注定了没有结果的故事，却也是一段红尘中最美的写意。
寂静的夜晚伴一盏清茶，在点点余香里把浮躁的心境逐渐沉淀，让相思在茶叶翻滚间轮回。知不知道，我的每一篇日记都是关于你，每一段心情都是与情有约？知不知道，我总是在想你的夜里，痴痴看你的相片，从心灵深处翻找出美丽的回忆，一遍遍的细细咀嚼和回味？知不知道，我淡墨丹青，夜夜于孤灯下轻描你的倩影，然后天涯以寻？淡淡的心情、淡淡的素雅、淡淡的幽香在加上淡淡的我，让灵魂在月下翩翩起舞，徐徐的微风犹如情人的轻抚。飘浮在空气里的清香，是那样沁人心脾，此情此景，怎不让人深深沉醉。
不知道从什么时候起，你已经居住在我的心里，就像这古青色的墙一样，早已成为历史的见证；或者淡雅如这朵朵的槐花，从学生时代便扎根在心底。无论世事如何沧桑，一切永如珍贵的记忆。你那温润如玉的声音，百转千回后，依然响在我的耳边；你那青春靓丽的容颜，饱经沧桑后，依然是我人生中最美丽的画卷；你那体贴入微的挚爱，注入我的心田，让一个上帝抛弃的浪子，在历经岁月沧桑之后，醒悟到人间大爱无边。
你来了，踏着四月的末梢，在槐香盈满的小径上微笑，所有的奢望在顷刻间繁华，一如这个季节。喜欢在这样的季节，守着你在某个温馨的角落饮一杯茶，聊着我们喜欢的话题，慢慢品味生活的味道。其实，这样的时候于你于我都是一种奢侈。
花瓣在风中落下，同时跌在你我的掌心。我一直相信我们的缘分是等来的，多少年的.错过只为以最原始的姿态等你，等你在尘埃里相聚。深深的感触这份清香，不为年年开放的槐花，只为这千年等来的遇见。花儿无法抗拒春天，人无法抗拒这份遇见。
我刻意在月光下看你缩短的影子，我想庞大的东西我无法拥有，你弱小的身材我可以一拥而怀。可时光很浅，我无法拥住阳光下你的影子，心头便滋生了一种难以言表的惆怅。千里迢迢，你穿越尘埃，停靠在了我的心湖。烘干了我心底所有的潮湿，这一季，我看到了四月的阳光，很明媚。穿熙的人群里，你是我目光游离的方向，形形色色的服饰中，清洁的白色是我永恒的守望。你用你微笑的眼神释然了我心中所有的荒凉，这一季，我的芳香亦如槐香，清爽淡雅，笑颜绽放。
我，想你了……想你，愁了我的双眉，苦了我的思念，瘦了我的身影。一直以来，喜欢用唯美的故事去诠释爱情，纵然只是一场空虚的幻想，于是，折叠的文字里千回百转你的身影，想拉近却惧怕走近，若即若离的把你靠在我的周围。
习惯漫步于铺满香味的乡间小道，静静的望着一棵棵挂满白色花儿的槐树，享受季节的馈赠，沉醉于浓郁的花香中。那洁白的花穗上缀满了点点的相思，渲染了思念的颜色。风儿吹来满树的花叶摇曳生姿，吐露芬芳，十里飘香。那一缕缕槐香总会唤起了我心中绵长的思念，勾起我许多美好的过往。那些往事经过的地方，总是那么美丽惆怅，点点滴滴犹如一颗颗璀璨的珍珠，在我心灵深处闪动着熠熠光芒。
时光牵着我们，不知不觉又迎来了一个槐花飘香的时节。在这爱飘香、情滋长的季节里，我和你依旧静守在天涯海角地球的两端，忧伤而快乐着。因为有爱，心中不苦，忧伤也变得唯美，寂寞也变得甘甜，脆弱也变得别样的美丽。我们一起穿过思念的网，踏着时光的足音、伴着地老天荒的誓言，行走在红尘阡陌上，编织着一个又一个绚丽的梦，那旖旎的梦境是我们最好的心灵安慰。不晓得，是哪一世为我们结下如此深的情缘，让我们在最深的红尘里相逢，把远方的你我两颗心紧紧的连在了一起，成为彼此不息的牵挂。一千多个日夜的默默守望，一千多个日夜的苦苦等待，不曾埋怨，不曾后悔。因为，我们都很珍惜上天赐予的、谁都无法拒绝的爱，一起感受彼此带来的醉人心音。你总是给我太多的温暖和感动，你的每一句话都是我心灵最柔软的抚摸，你让我孤独的灵魂不再孤独，我就像这春天里一只美丽的蝴蝶，自由、快乐的飞舞着。不曾相信，爱可以让苍白的生活变得色彩缤纷；也不曾相信，爱能让清澈的溪水流淌万年，爱能让岁月留下一道永恒而美丽的风景，爱能让你我变得美丽。
花开的夜，风轻轻吹，细碎的花瓣落在身上，散发着醉人的香。独坐月下，宁静如斯，凝神的望着月亮，月亮也在默默地望着我。那迷人的月色就像你温柔的目光，轻抚着我的心灵，多情的晚风撩拨着我的心弦，浓浓的花香撞击着我的心尖。我知道，每个这样的夜晚，你都会踏着夜色而来，沿着那条铺满花香的小路，轻轻走进我的心里，入住在我的梦里。梦中，我牵着你的小手，一起走过风风雨雨，走过天涯海角，走过四季轮回，走着、走着，额边鬓发由黑变白，轻快的步伐也越来越缓慢。而我们依旧微笑着，用宠溺的眼神你望着我，我望着你，用颤悠悠的双手相互搀扶着，你怜爱的轻抚着我的银发，我心痛的抚摸着你的皱纹，轻轻的说：“亲爱的，来生我们还要一起走。”
月亮爬上枝头，满天闪烁的星星为我点亮永恒的心灯。今夜，我依旧站在溢满槐香的月色里等你。我知道，你一定会踏着花香，披月而来，与我赴一场千年之约的浪漫。在你到来之前，我依然会把我的思念揉进在月光里，依然用心品味你真真切切的疼爱。你是我今生不知疲倦的等待，即使天远路遥，不知何年相见。我依然如故，无悔的期待着每一个有梦的夜晚，期待着每年槐花飘香的季节，我在花香中等你，等你在今生，等你在来世。
我多想掬一弯新月送给你，让你在孤单的夜里编织有我的梦；我多想掬一弯新月送给你，让你在繁忙的白天描绘心闲的花卉；我多想掬一弯新月送给你，让它挽住你的手腕与我一起走下去；我多想掬一弯新月送给你，让它化作你美丽的容颜供我欣赏。
有一种相遇，不需要邀约，仿佛前世见过；有一种等待，不需要回应，原来是千年前的旧人今生再见；有一种回忆，不需要忘记，原来早就铭刻在心。想念，有时候就是一个人的宗教，夜窗孤灯，无语话闲愁；眼里芳菲，心底长芽，芽里含着苞，吐着蕊，总有那么一个春天，永远住在心里。
古诗词中的闲愁 第6篇
宋代贺铸的《青玉案》是第一类“闲愁”——青春懵懂、朦胧落寞的美丽“闲愁”的代表作。
凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
那个美丽的意中女子渐行渐远了，走出了自己的视线，无尽的惆怅像“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，大的像烟草连天、乱的像柳絮满城、从不停止像那梅雨季节的雨绵绵不断。多么形象的比喻啊！这样的感受年轻过的我们都有过，因为感觉天地间只有这样的一个人最重要，只有她可以让自己喜怒哀乐。因为所有的希望都压在这一根稻草上，当这根稻草没入水中时，所有的一切就变成垂死的挣扎。多少的凄苦没有词能够形容，只一个“闲愁”了得！多么神奇的“闲愁”啊！贺铸一词成名，被人称为“贺梅子”，很在情理之中啊，他写出了无数年轻人单相思和失恋时的心声！当然也有人认为这里的美人指的是君王，贺铸发表的是自己郁郁不得志的苦闷，但我更倾向于前者，相信很多人和我一样从这首词中感受到的是一位年轻的公子美丽的“闲愁”吧，多么朦胧、妙不可言的情感啊。
辛弃疾的《摸鱼儿》是第二类“闲愁”——仕途失意、一腔抱负无处施展的代表作。
更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说到，天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹风絮。
长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。
《摸鱼儿》一词中皇后陈阿娇被贬长门，司马相如替她写了《长门赋》，情深意切，打动了皇帝，本来可以重新得到汉武帝宠爱，但最终希望还是破灭了，陪伴她的仍是凄凄凉凉的冷宫。在这里辛弃疾用陈皇后自喻，一生被贬十多次，起起落落，只在危急的时候才会被统治者任用，此次本有希望报国，但终因才华遭人妒忌而希望落空，壮志难酬之情无处倾诉啊。
辛弃疾，无时无刻不在关注着时局变化，甚至睡梦中也不忘收复失地，魂萦梦系的都是揽辔澄清，收复中原，但是朝廷上的派系倾轧，使他没有建功立业的机会。风刀霜剑，岁月蹉跎，冯唐易老，寸功未立，怎一个“闲愁”了得！多少故国无限恨啊！
南宋李清照的《一剪梅》是第三类“闲愁”——夫妻永别、孤单寂寞的代表作。
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
在这首词中，李清照写“闲愁”又翻出新意，语意飘逸，醒人眼目。“一种相思，两处闲愁”，在写自己相思最苦、闲愁最深的同时，推己及人，到自己心爱的丈夫赵明诚的的身上，因为词人深知相思不是单方面的，而是双方面的，是两心相印的证实。而且这种愁绪是无法消除的，下了眉头，又上心头。虽说这几句词脱胎自范仲淹的《御街行》“都来此事，眉间心上，无计相回避”，但是“才下”“却上”的起伏却别出心裁，把“闲愁”写的有形有状，化虚为实，手法巧妙，给人耳目一新的感觉。
这样的写法，这样的心心相印的“闲愁”，试问，天下几人能够呢？个中滋味只有清照自己心里清楚了。当年的赌书泼茶已成为当时的佳话，夫妻之间的琴瑟鸣和、相敬如宾又怎能不让这位一代才女“不思量、自难忘”呢？天涯海角有时尽，此恨绵绵无绝期啊！
“闲愁”不闲，“闲愁”路上风景别样，少年不顾一切的爱恋、辛弃疾的永远无法施展抱负的忧伤、李清照的国破、家亡、夫死事事休的惆怅，古人们的心思，又岂是我们能体会的到呢？他们用奇思妙笔幻化无方的形式表述而出，怎能不让我们久久沉浸和久久回味呢？
闲愁 第7篇
首先从开头“忆梅下西洲，折梅寄江北”说起，这句话很关键，不同的诠释，对诗的其余部分，乃至整首诗的思想与意蕴的理解与体会，有着绝对重要的作用。其中的“下”字的理解尤为重要。一种理解将“下”训为“落”，始于余冠英先生在《乐府诗选》，梅落也就是落梅时节，那这句也就译为回忆起西州梅花飘落的那段美好时光。这样翻译从语法上来讲似乎无不可，但联系全句“忆梅下西洲，折梅寄江北”，笔者更赞同另一种观点，即此处“下”应解释为“到”、“去”或“前往”等。刘洪生在《〈西洲曲〉献疑》的解释比较中肯：第一，从汉语的特点出发，忆和下、折和寄都应是主体先后的两个连续动作，它们合起来构成一个事件的完整叙述;第二，如果将“梅下西洲”解为“梅落西洲”，那此句的断句就成了“忆———梅下西洲”和“折梅———寄江北”，这样显得极不整饬，这和诗歌的整体合律也是极不相谐的。第三，古诗歌中“下”作为“到”、“往”之意解释的现象也是极为平常的，如“闻欢下扬州，相送楚山头”，而且温庭筠曾有拟作诗《西洲调》“悠悠复悠悠，昨日下西洲……”，显然，这里的“下”不能译为“落”。如此一来，这一句就译为因怀想起往昔梅开时节的美好时光，独自来到曾经欢晤的西洲，至于“折梅”是否寄予情郎了，我想就不必十分坐实，也许她想托人寄送，也许她只是对着梅花聊寄自己的相思之情，毕竟我们从“吹梦到西洲”来看，江北离西洲确实不近，或者说种种原因使它并不那么容易沟通。
明确了第一句的意义后，我们可以得出这样的结论：一这女子家就在西洲附近;二她与情郎两地分离，情郎在江北。那这与行文最后的“南风知我意，吹梦到西洲”就发生了冲突，既然女子本离西洲不远，何以要劳南风吹梦?岂不多此一举?显然这两句不再是抒情女主人公的口气了。
其次，我们来看诗歌的主体部分，它通过采莲、登楼等一系列情景，刻画了一个美丽、深情、生动的女子形象。也许是和情郎有约，也许是多情的女子“感觉”情郎应该要回来了，于是女为悦己者容，“单衫杏子红，双鬓鸦雏色”精心梳妆，或许是相思难耐，或许是门外伯劳的鸣叫、风吹树叶的沙沙声，或许是门将开未开的摇动声，使她恍惚间觉得爱人已至，“门中露细钿”，忍不住开门张望，我们甚至可以想象那个灵动的少女一跃而起，满目的春情，满心的喜悦，但“开门郎不至”的结果让她失望不已，小女儿情怀，又羞又恼，只能佯作南塘采莲，“采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子青如水。置莲怀袖中，莲心彻底红。”在南朝民歌中以采莲来表现男女爱情的不胜枚举，但《西洲曲》无疑是最出色的，“莲子”与“怜子”谐音，将女子的“低头”抚弄“青如水”的“莲子”时脉脉含情、万般柔情和“置莲怀袖中，莲心彻底红”浓情、深情，同时又带点矜持与羞涩，描绘的栩栩如生。而其后“忆郎郎不至”的心情就有所变化了，有些感伤，有些凄凉，“忆郎郎不至，仰首望飞鸿”，仰望鸿雁南飞，该是从江北飞来的吧，“鸿雁传书”，也许他也该捎个音讯来了吧，然而，她尽管执著地“尽日栏杆头”，走遍“栏杆十二曲”，望穿秋水，仍看不到心上的人儿，只能垂手而立。索性将帘子卷起，“卷帘天自高，海水摇空绿”，然而一“自”字、一“空”字，又将女子的孤寂与失落尽显。
总览这一节，笔者并不赞同以季节的转换极写女子深长相思的观点，“折梅”表早春，“单衫”表春夏之交，“采红莲”在六月，“南塘秋”是早秋，“弄莲子”到八月，“鸿飞满西洲”深秋景象，这样的理解固然有助于传达女子日日相思、时时相思的深情，但从开门盼郎至出门采莲、从采莲南塘至低头弄莲，这一组连贯动作，怎么可以分散到几个月去写呢?以及动作背后耐人寻味的情怀，岂不被人为的割裂?结合到民歌指物比兴的传统习惯，笔者认为这节由“南塘采莲”和“仰首望飞鸿”两个场景构成，极写女子的相思。
那么，既然以上通篇写的都是女子的思、女子的愁，那随后的“君愁我亦愁”，应该做何解?如果“君”仍指的是女子的爱人，那显然与诗意不合，因为我们没看到“郎愁”的只言片语。而将“君”解作女子的话，诗意就顺畅了。更何况在古代社 (下转P92)(上接P88)会，“君”也可以指代女子，如李商隐《夜雨寄北》“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池”，便是以“君”指代女子，所以“君愁我亦愁”便分明是男子的视角，是男子的口气。
综上所述，单一的“女辞说”并不能完全理顺诗意，笔者认为诗中的抒情主人公有所转换，前二十八句均为女性视角，后四句应是男子口气。转换角度，就象对歌一样，是男子对苦苦思念自己的女子的感情回应，“一种相思，两地闲愁”，从而实现了艺术效果上的回环往复、封闭完整，使整首诗歌表现出“哀而不伤”的情感特质。
参考文献
[1]朱东润, 历代文学作品选[M].上海:上海古籍出版社, 1980年
[2]袁行霈, 中国文学史[M].北京:高等教育出版社, 1999年
[3]余冠英, 《汉魏六朝诗选》[Z].北京:人民文学出版社, 1958年
闲愁 第8篇
“对写法”始见于《诗经》，习见于唐诗宋词。它将抒情主体(作者)和抒情客体(怀想对象)移位，让对方成为主角，反照自己内心的情思。这种主客移位、由对面生情的写法，一方面扩大了意境，丰富了情感内涵，另一方面，使抒情更加婉曲蕴藉。
一、移情于人
如杜甫的《月夜》：“今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬓湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。”
天宝十五年，杜甫被安史叛军俘虏，送至沦陷后的长安。当时他的妻子儿女寄居在鄜州羌村。身处异乡，安危难测，亲情难以释怀，诗人望月思家，写下这首千古传诵的名篇。人在长安，但作者不写眼前月色，而从对方写起：首联用“闺中”指代妻子，想象她思念自己的情形;颔联用“长安”代流落京城的自己，用“未解忆长安”的小儿女衬托妻子的孤寂;颈联进一步想象妻子在深夜久久凝神望月的情景———雾湿云鬓，月寒玉臂;尾联以美好的希望作结，意味隽永。相思的情感多由景物引发，望月怀人，自古皆然。而一代诗圣，落笔见奇，不写自己望月怀妻，而将相思之情幻化为对方的生活场景：妻子夜不能寐，辗转反侧，黯然伤神。作者巧用“对写法”，借他人说自己，将对亲人的思念之情、夫妻间缠绵悱恻的感情表达得委婉动人。其写法之妙，正如清代浦起龙《读杜心解》所说：“心已神驰到彼，诗从对面飞来，悲婉微至，精丽绝伦。”
又如柳永的《八声甘州》：“对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留?想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁。”
此词抒写羁旅悲秋，相思愁恨。上片写景，以暮雨、霜风、江流、关河、残照等意象描绘三幅画面：风急雨骤的秋江雨景图、苍茫辽阔的关河残照图、红衰翠减的自然风光图，景中见情，暗示词人内心的惆怅、悲愁。下篇抒情，表达内心涌动的乡思。作者思归心切，于是产生怀想：妻子会经常地在妆楼上痴痴地望着远处的归帆，而几次三番地误认为这些船上就载着她的从远方回来的丈夫。本是自己望乡、怀人、思归，却从对面写“佳人”切盼自己回去，“佳人”怀念自己出于想象，本是虚写，却用“妆楼凝望，误几回、天际识归舟”这样具体的细节生动地表达其怀念之情，仿佛实有其事。作者以实写虚，“不说我想他，却说他想我，加一倍凄凉”(清代张谦益语)。梁启超也认为这首词的境界很像温庭筠《菩萨蛮》中的“照花前后镜，花面交相映”两句，意即词中所写自己与对方的情景，有如美女簪花以后，前后照镜，镜中形象重叠辉映。
再如苏轼的《江城子·十年生死两茫茫》也运用了对写法：“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。”从亡妻的角度设想———即使能够相见，看见我这般风尘满面、两鬓斑白的衰颓模样，也一定认不出来了。结尾三句“料得年年肠断处，明月夜，短松冈”落笔双方，把感情推向高潮———遥隔千里，松冈之下，冷月清光洒满大地，此情此景中的亡妻自然是悲痛难言，而念此情景的词人亦不免肝肠寸断。“对写法”的运用使全词如同一首凄婉哀伤的曲子，现实的感伤和梦境的凄恻辉映，生者的怀想和死者的挂念交织，感情真挚深沉又凄婉哀痛。
此外，王维《九月九日忆山东兄弟》中“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人”、白居易《邯郸冬至夜思家》中“想得家中夜深坐，还应说着远行人”等诗句，都运用“对写法”，通过落笔对方，曲折含蓄地表达自己对家人的无限思念之情。
二、移情于物
如戎昱的《移家别湖上亭》：“好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情。黄莺久住浑相识，欲别频啼四五声。”
诗人搬家时对故居的一草一木依恋难舍，但诗人不写自己，而从对方入手：柳条藤蔓满怀离情，不忍分别;黄莺频频啼叫，痴情挽留。这里柳条、黄莺反客为主，与诗人难舍难分。作者借此巧妙而又饶有趣味地表达了内心对湖上亭的留恋之情。
又如李白的《渡荆门送别》：“渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。”
李白自小在蜀中长大，江水流过的蜀地是养育他的故乡，如今“辞亲远游”难免依依不舍，这种感情在江水之中找到了寄托。但诗人不直抒离乡惜别之情，而采用拟人化的手法，说故乡水对自己怀着深情，不辞劳苦地从遥远的故乡四川一直送他到荆门外，这样写避免了单调的直抒胸臆，显得含蓄蕴藉，别有一番情意。王夫之在《唐诗评选》中说这首诗的结句“得象于圜中，飘然思不穷”，意思是说“言有尽而意无穷”。
再如温庭筠的《商山早行》：“晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。槲叶落山路，枳花明驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘。”
这首诗作于诗人离开长安赴商山途中，表达羁旅中无限的愁思和人生的失意。前三联写早行途中商山路上凄清寂寞的环境，烘托出行的艰辛，衬托思乡的深切。尾联宕开一笔，写梦中的故乡杜陵：那里春光满园，成群的野鸭、大雁挤满温暖的池塘，尽情地嬉戏游玩。故乡的春色与眼前的景观对照，更突出诗人对故乡的留恋、对人生之路的无奈。