电视新闻的字幕制作

电视新闻的字幕制作（精选10篇）

电视新闻的字幕制作 第1篇

一、新闻节目中字幕选择与应用

电视新闻节目中字幕对声画具有冲击力, 在一期新闻中就要用好多字幕来为其服务, 经常会用到一些静帧字幕、特技字幕、多层字幕、唱词、滚屏字幕、动画字幕等, 来突出主题。

1. 电视新闻片头、片尾加党和政府要求发的一些公益

口号, 新闻中播发公告、通知、干部公示、市领导不在本市而发的一些口播配文字稿件等都需要运用静帧字幕, 在对公告、通知的背景、字幕选择要和干部公示、口播配文字稿件背景、字幕选择要有区别。应注意选择字幕的颜色及字幕背景设计, 不同的颜色表达不同的情感和气氛, 白色黑边字幕显得客观、真实、准确。黄色字幕给人以温暖、热烈的感觉, 显得情绪振奋、思维活跃。以《七台河新闻》为例, 配音加字幕公告或通告一般选择蓝地、白字黑边, 这样给观众以严肃、准确印象。在对干部公示、市领导一些配音加字幕的稿件上采用红色背景配上黄色字幕, 给观众祥和、喜庆的色调来增加新闻节目的感染力、亲和力。在角标“示辉煌成就”、“人大代表为人民”、“政协委员风采”等许多栏目应用了静帧字幕。再把每一个角标配上党徽、国徽、政协徽, 既耳目一新、又别具特色。多层字幕是多个特技字幕的一种组合, 电视新闻主题字幕运用多层字幕, 主题字幕是一条新闻的精髓, 字幕及背景选择要合理, 让观众一目了然, 以《七台河新闻》为例, 在主题字幕的背景选择渐变半透上蓝下白, 字幕选择上采用上白下蓝, 这样给观众以明了、清晰的感觉。

2. 唱词字幕在新闻稿件的同期上运用比较广泛,

字幕的大小、颜色等方面的选择要统一, 如果一期新闻中同期字幕出现多种字色、大小不一等方面问题, 就会导致节目乱而没有规则, 没新闻的严肃性。在新闻中采访稿件出现有口音的、哭诉的, 这时加上唱词字幕观众就能知道他在说些什么。以《七台河新闻》人物报道《离离原上草》为例, 小主人公的同期中在哭诉着自己的家境和艰辛, 这时不上字幕观众就听不清他在说些什么, 加上字幕就会事半功倍。市领导走访慰问节假日坚守岗位的各行各业职工时的现场声, 有时声音小听得不是太清楚, 这时加上唱词字幕, 观众看字幕也能明白所表达的意思。由此可以看出字幕对汇聚观众的视线起着举足轻重的作用, 直接关系到新闻质量的高低。字幕大方得体, 清楚, 则新闻陡然增色。当然字幕不是万能的, 有些地方不上字幕效果会更好一些, 比如记者出现场, 播音演播室入画等形式如果加上字幕, 不仅耽误时间而且还是画蛇添足, 起不到好的效果。

3. 滚屏字幕在新闻片尾中天天应用,

《七台河新闻》采用白色30%半透背景、职务字幕颜色选择蓝字白边、人名选择白色字幕黑边, 背景画面选择七台河市山水园林风光画面或者是城市夜间亮化画面, 这样配置既有片尾画面又可以展示本市市貌, 再配上优美钢琴曲, 新闻结束后把观众视线吸引到了优美的山水园林中。做到了字幕与画面音乐的完美结合, 增强节目的感染力。在新闻中经常出现市领导的新年贺词, 在这类稿件中一般采用比较喜庆的背景画面, 加上贺词标题, 贺词内容采用上滚方式处理, 这时最重要的是要注意上滚字幕与讲话配音的速度问题, 声音过快、字幕走的太慢或者声音过慢、字幕走的太快都会造成不协调感, 给观众视觉造成混淆。他的正常速度是配音所到之处应该在屏幕中能体现到, 这样观众既能听到说什么的同时也能看字幕。有利于烘托气氛, 使观众视觉节奏与听觉节奏有机结合, 准确表达节目的主题思想, 让观众在审美过程中接受你所传达的信息和意义。

二、新闻节目中二维、三维动画字幕和图标的运用

在新闻节目中经常运用一些动态字幕、角标、动态图标, 有些节目适合运用平面角标, 如果运用一些动态的字幕、角标、图标会使节目再上一个层次。在二维特技字幕使用上, 以《七台河新闻》中“让党旗飘扬”角标为例, 以党旗为背景, 加上让党旗飘扬字幕, 合成图片后通过二维特技, 让党旗与字幕同时飘动起来, 就会给观众一种有着把字印在党旗上迎风飘扬的感觉。在新闻中还经常用到一些动态的图标或图表来增加节目的可视度, 以《七台河新闻》中一条经济类体现数字的稿件为例, 当介绍到农作物播种总面积为71.36万亩, 在种植产业调整前80:19.2:0.8到种植产业调整后粮、经、绿比例为53:42:5时, 设定总面积为整体一, 在同一圆柱体中, 先把粮食作物的80%设定为蓝色, 经济作物的颜色设定为红色, 将绿色食品种植设定为绿色, 在三维动画设定红色与绿色分别增长后将蓝色减少到相应数值, 再根据配音长短设定动画图标的长短, 配上动感较强的三维字幕, 动感十足图标展现在观众面前。这样能形成比较鲜明的对比, 动感较强的动态图标和字幕使观众的视觉和思维达到和谐与统一。

总之, 在电视新闻中, 字幕与画面声音的结合十分重要, 只有把握整体、驾驭全局, 处理好字幕、图标与画面、声音的各种组合, 统筹安排, 才能创作出高品质的新闻作品, 才能好的服务于主题, 增强作品感染力、亲和力, 成为观众喜闻乐见的优秀作品。■

电视新闻标题制作 第2篇

电视新闻标题制作

电视新闻标题的制作必须考虑新闻的新鲜性、重要性、接近性、显著性,才能引人入胜,揭示内容,增加信息,加厚印象.

作 者：刘星晔 作者单位：通辽电视台,内蒙古,通辽,028000刊 名：内蒙古民族大学学报英文刊名：JOURNAL OF INNER MONGOLIA UNIVERSITY FOR NATIONALITIES年，卷(期)：200915(3)分类号：G222.1关键词：那逊兰保 《芸香馆遗诗》 民族精神

电视新闻的字幕制作 第3篇

摘 要：在大陆城市居住的外籍人士是城市形象传播的意见领袖，提高这部分人群对所居住城市的好感，通过自然的人际传播可以提高外籍人士对该城市的印象。大陆城市可以通过开通当地电视台外文节目或者为中文节目配备英外文字幕对本市外籍人士进行定向传播。字幕编译应该从翻译目的论角度进行跨文化传播。

关键词：翻译目的论 电视新闻英译 城市形象对外传播

一、研究背景

根据《宁波市加快推进城市国际化行动纲要》，宁波市要在2030年基本建成亚太地区具有较大影响力的国际化城市。提升城市国际化，首先需要提升宁波市的国际形象，因为好的国际形象有助于城市聚集更优质的资源。而提升城市国际形象是系统工程，作为大众传播手段的宁波本地电视媒体可以大有作为，且作用不可替代。

根据学者[1]对广州城市形象对外传播的研究，“外国公众在国外获知广州最多的方式是通过人际传播，其次是母国媒体。而身处广州时信息的获取使用最多的是大陆媒体。主要是大陆英文和中文电视媒体。杨凯[2]根据二级传播理论（大众传播中的信息流动首先通过大众传播媒介把信息传给那些爱看报、爱看电视、爱听广播的人。然后，通过他们，以人际交流的方式再把信息传递给那些接触大众传媒相对较少的人）。杨凯（2010）认为，“中国各大城市固然可以在国际性的媒体上进行对外宣传，但更为切实可行的是影响国内城市里流动的国际受众。先将信息传到这类人群中，再通过他们以人际传播的方式进行二次传播，从而扩大传播效果。二次传播能降低西方人对官方宣传的反感，有利于传播效果的提升。”根据学者调查，“在宁波的外籍人士普遍对经济领域的国际化程度感到满意，但在一些非经济领域的评分却很不乐观，在宁波市居住的外籍人士受困扰的主要原因是语言障碍、文化差异以及软性服务等因素。”[3]宁波可以利用二级传播理论和广州的经验，在国际化进程中，针对在甬外籍人士进行有针对性的传播，为其提供足够的信息，让外籍人士有家的感觉。可以从电视节目入手，比如配备中英双语字幕。宁波电视台曾经开设过英语新闻节目，停播后不久，2012年宁波电视台推出宁波首档城市文化体验类双语电视栏目Ningbo Focus，每月两期。该节目是宁波电视台新闻综合频道与市外事办、市外经贸局、市教委联合推出的杂志性电视专题，通过老外独特的视角传播宁波城市形象，感悟城市魅力。截至2015年10月18日，该节目已经制播48期，隔周周日17：44首播。该节目主持人是以美国人（Matt Galot）为主，每期节目都有另外一名主持人与之搭配，语言地道，且配有双语字幕。节目深受在甬外籍人士喜欢。据统计，宁波目前有“市级电视频道6个”[4]，都为纯中文类节目，节目为中文播音、中文字幕（有的新闻节目没有字幕），提供宁波本地日常新闻类信息，目标受众无法为不懂中文的在甬外籍人士。

大陆主要城市中有的开设了英文频道或节目，如北京、上海、广州等一线城市。还有的城市为新闻标题配备了英文字幕，如深圳卫视的《深视新闻》节目。宁波可以效仿其他城市的做法，为宁波电视台的《宁波新闻》节目配备双语字幕的新闻标题。

二、电视新闻字幕英译

（一）双语字幕翻译理论

德国功能主义的翻译目的论：功能主义的翻译理论在20世纪70年代，由德国学者提出，比较有代表性的人物是汉斯·弗米尔（Hans Vermeer），该学者创立了功能派的奠基理论-翻译目的论。他认为，翻译和人类其他行为一样，有其目的性。翻译不是简单的语码转换，原文的作用只是“提供信息”，译文应该在分析原文的基础上，以译文预期功能为目的，选择最佳的处理方法。目的论把翻译从源语的束缚中解放出来，它以翻译目的为总则，把原文作者、译者、译文读者都纳入研究范畴，从而呈现出更大的理论包容性。[5]

翻译目的论对于电视的新闻翻译有着较为明显的理论指导意义，为电视新闻的标题翻译提供了理论支撑，使得整个翻译过程“有法可依”。在翻译过程中，译者不必拘泥于原文的具体格式，没有必要做到所有新闻字句的翻译都完全对等。反而应该根据原文的具体交际目的，结合受众的具体社会文化背景和生活经验，做出质量更高的新闻字幕翻译。

根据目的论，决定翻译目的重要因素之一是“受众”，即具备特定文化环境下社会知识的目的语文本的接受者。受众的社会文化背景在很大程度上影响了译员翻译时所采取的翻译策略。宁波电视台英语新闻的主要受众是长期居住在宁波的外籍人士，他们对中国及宁波已有了不同程度的认识和看法，但对当地时事新闻的了解缺少有效的途径。鉴于此，“我们不可低估外国读者或听众的能力，但也切勿高估一般外国人对我国的了解水平”[6]。地方电视英语新闻的译者要清楚，地方电视英语新闻节目是为了塑造良好的城市形象，提升城市的国际影响力。当地的电视英语新闻节目为当地的外国人及时了解所在城市的自然和人文环境提供了重要窗口。这也是他们及时获取相关商业贸易机会、调整生产生活方式的主要信息渠道。因此，译者的主要任务就是在正确传达原文信息的前提下，根据翻译目的，灵活切换英汉两种语言，为其提供了解和跟踪当地时事新闻的有效途径，从而达到地方电视新闻的交际目的。

本文从《深视新闻》往期节目中选取了一些例子，来观察目的论在电视新闻翻译中的体现。

（1）第27届世界模特小姐国际总决赛颁奖盛典在深举行

Miss Model of the World holds final at Window of the World

在对该新闻的标题翻译中，译者采用了减译方法，更加符合当地外国人的思维习惯。省略了其中的“第27届”“颁奖盛典”这类字眼。根据目的论，译者应该在尊重原文信息的前提下，充分考虑译文读者所处的社会文化背景及其思维模式。一般情况下，外国人不会太多地在意该场比赛是第几届。另外，按照一般的比赛惯例，颁奖盛典必定会在总决赛上进行。因此，可以大胆省略这两个字眼的翻译。除此之外，该翻译抓住了新闻的主要内容，即“世界模特小姐国际总决赛”，译者将其放在句首，这样能够帮助外国观众在有限时间内了解主要的新闻要素。

（2）第十届设计之都公益广告大赛平面作品进入终评

10th Public Serving Advertising competition enters final stage

在英译该新闻标题时，译员同样对原文进行了必要的删减，使其更加简练，符合新闻标题的要求，如“设计之都”“平面作品”等信息未做翻译，因为该句的关键词是“公益广告大赛”及“终评”。可见，在对该类新闻标题进行翻译时，抓住关键词有助于外籍人士理解该新闻的主要内容。

另外，英汉新闻报道在语言表达方面有着较大的差异。汉语讲究语言华丽，对于一些政治性会议的描述，会介绍得详细具体。而英语的新闻报道更多地讲究简单明了，注重报道客观事实和报道具体信息。如：《深视新闻》2015年10月28日的新闻标题及其翻译。

（3）市政府常务会：全力支持、积极配合审计工作，更好落实中央各项决策部署

SZ to fully support and cooperate with govt. audits

在该新闻标题的翻译中，“市政府常务会”“审计工作”“更好落实中央各项决策部署”等字眼被译者大胆删去。考虑到该新闻的受众，这些修饰词与外籍人士的生活几乎没有太大关系。因此，只需将具体的事情简单描述即可。

（二）双语字幕的配置方式

对于内容少，报道时间短的新闻，一条新闻可以配置一个中文标题和一个英文标题。对于内容多、报道时间较长的新闻，可以按照新闻报道内容出现的先后顺序，配合叙事的展开，为同一条新闻配置两条以上中文标题和对应的英文标题。如2015年6月的一条报道深圳房地产信托投资基金上市的新闻中，屏幕下方中间位置先后显示了两条中文标题（每条中文标题下面显示了对应的英文标题），该条新闻视频总长度2分10秒。

标题顺序中文标题对应的英文标题为显示时间

第一条前海推出国内首个房地产信托基金 7月上市Chinas first real estate trust fund to be listed in July00：28-00：47

第二条降低房地产投资门槛 一万元即可参与公墓REITS Raises 3bln yuan funds through public offering00：48-01：51

（三）双语字幕的时间和空间维度

AVT翻译理论字幕配置技术问题：电视新闻标题双语字幕属于Audio Visual Translation范畴，字幕配置受时间和空间限制。字幕为西方语言（字母文字）时，影视剧的（英文）字幕显示时间介于1～6秒钟，每行最多39个（英文）字母，包括空格和标点符号。字幕为东方语言（如中文）时，显示时间遵循的规律与西方语言一致，但每行字幕中的汉字不能超过14个，包括标点符号。双语（如中英）字幕时，中英文各占一行，显示时间和字数（字母或汉字）与单一语种一致，最多两行字幕，英文字母39个，中文字幕不能超过14个汉字。即保证字幕显示在电视屏幕下方中间的“安全区域”。习惯上，字幕位于屏幕下方，位置居中。《深视新闻》英文字幕就配置在屏幕下方居中的位置。对于电视新闻字幕而言，英文字幕显示时长与AVT翻译有相通之处，亦有不同。需要根据整条新闻的时长来调整。建议显示时长最短6秒钟，也可以是整条新闻时长的一半，也可以显示至整条新闻结束，或选择一条英文字幕多次显示，但每次显示时长不低于5秒钟。

项目单一语言字幕

西方语言

（如英文）单一语言字幕

东方语言

（如中文）双语字幕

（中英文）

字幕行数1～2行1行2行

每行字（符）数

（包括标点符号和空格）39英文字符14汉字39英文字符

14汉字

字幕显示时间1～6秒1～6秒6～n秒

（n可以是整条新闻的时长）

字幕间隔时间2秒2秒2秒

三、结语

这种为中文节目配置英文字幕的做法虽然有成本低、操作方便等优势，但从城市国际化发展的长远角度看，建议仅作为过渡手段。在条件允许的情况下，聘请外国和本国专业人士，开设英语新闻节目，如：韩国釜山设立的英文广播的做法就值得借鉴。

（本文为宁波市人民政府与中国社会科学院合作共建外国语言文化与宁波国际发展战略研究中心2013年立项课题“宁波本地英文媒体提升宁波国际港口城市形象战略研究”[编号：NZKT201303]。）

注释：

[1]深视新闻往期节目网站http：//www.cutv.com/jplm/8866.shtml

[2]http：//big5.s1979.com/site/www.s1979.com/dianshi/sznews/201506/30145964630.shtml

参考文献：

[1]杨凯.城市形象对外传播的新思路——基于外国人对广州城市印象及媒介使用习惯调查[J].南京社会科学，2010，（7）：117-122.

[2]杨凯.英语频道在城市形象传播中的作用及路径——以广州电视台英语频道为例[J].新闻爱好者，2010，（4）：74-75.

[3]高振强.外国人眼中的宁波[J].宁波大学学报（人文科学版），2012，（5）.

[4]张奎阳，张璟璟.宁波传媒事业发展对策研究[J].宁波大学学报（人文科学版），2015，（3）：113-117.

[5]王墩田，肖建壮.翻译实训教程[M].苏州：苏州大学出版社，2009：3-4.

[6]段连城.怎样对外介绍中国[M].北京：中国对外翻译出版公司，1993：123.

体育比赛电视节目中的图文字幕制作 第4篇

图文字幕是观众从电视画面的捕捉消息的一个重要来源, 是电视画面中的不可或缺的部分。图文字幕制作被大量应用到各种类型的电视画面当中, 其中体育比赛类是比较普遍的图文字幕制作。与新闻、综艺、专题等其它节目的图文字幕相比, 有相同点也有不同点。相同点:根据节目的进程配合播放字幕内容以及播出方式。不同点:诸如出场顺序、计时计分、成绩排序、战术统计等体育赛事的信息是无法预测的。而场内的比赛情况和信息要准确及时的通过电视画面传达给观众。用普通的图文字幕制作理念很难达到预期的目的和效果。

1 直播体育赛事字幕制作、系统的特点及现状

如今, 单一字幕机的图文字幕制作方式已不能满足观众的需求。由于田径、游泳等赛事过程中的拍摄角度、竞技状态、速度等问题, 观众单一的通过电视屏幕很难分辨出胜负。由于图文字幕信息的准确和及时阐释, 观众对电视画面的“多义性”有了明确的了解。因此, 可以说, 体育赛事转播中的图文字幕已经成为了图像内容的重点之一。究其本质, 图文字幕不再是节目画面的解释和补充。当然, 它为电视画面做出很多的辅助工作, 观众可以获取更丰富的信息, 如:运动员的背景资料、历史成绩、赛事纪录、场地信息以及天气状况等等。如何将如此庞大的信息与节目画面有效地结合是体育赛事转播中字幕制作的关键。

当今时代, 由于计算机技术的发展, 各种赛事都会有自己的计时记分和赛事评判系统, 运动员的最终成绩依靠技术系统与裁判员人为的最终仲裁的结果。由于赛事成绩的唯一性, 电视转播制作只能通过计算机网络从赛事技术系统去提取信息和内容, 并将其分类整合成与电视画面一致的字幕信息, 同时要考虑到其字符的大小、字幕的位置、格式、颜色等, 进而形成及时醒目而准确的字幕信息。

体育赛事具有其特殊性, 尤其是大型综合体育赛事, 其信息更新速度迅速, 信息量很大, 因此, 人们需要通过一种技术将庞大的信息有效的筛选并转换成与图像内容相关的电视图文字幕, 也就是信息网络技术。自从引进了信息网络技术之后, 电视字幕制作早已从单纯的制作升为系统制作。1990年北京亚运会期间, 我国计算机公司与国外字幕机生产厂商联合开发了汉字操作界面的字幕机, 此字幕机正式应用到各大体育赛事的直播中。

另外, 还有一种字网络系统的雏形, 其过程是通过比较简单的信号转换设备, 将赛事本身的计时记分系统的数据信号变为视频键和填充信号提供给视频切换合成为字幕内容的一部分, 参与赛事转播制作。这并不是真正的字幕制作联网。

如今高速局域网技术愈发成熟, 网络成为生活中不可或缺的一部分。许多大型体育赛事的电视转播都依靠字幕网络系统。它主要分为三层服务结构:面向局域网的C/S网络结构, 面向外部服务的数据封装服务层。

三层服务结构包括:视频图文生成、播出、控制服务层——统一的、相对不变的服务要求数据接l E服务层 (包括检录、成绩、计时记分) ——数据结构转换服务, 内场的赛事数据采集——具体的、变化的服务要求。三层结构的最大的优点在于通过数据接l E服务层的工作, 在尽量不改变Server服务内容的前提下适应Cllent端根据赛事变化而变化的数据结构, 最大程度地保障电视播出端安全可靠、内容丰富。面向局域网的C/S网络结构是指所有用在播出的图文字幕设备都将作为网络的Server机除了播出职能, 兼有数据接l E、数据转换服务连接多个用于各种不同功用数据采集的Cllent机, 这包括:计时、记分、技术统计、成绩处理等等。实现职能分布信息总控与共享。对外送出数据的封装是指Server端将实现赛事数据对外服务的数据封装, 例如:电视运营商的Web网站服务、交互电视服务、收录系统场记服务等等。

2字幕的赛前准备

制作字幕首先要做好前期的准备和资料收集工作, 这一项是做好字幕的基础。

制作字幕人员要对即将进行的比赛有一定的了解, 如比赛规模、场馆、比赛规则、队旗、赞助商等, 要了解比赛对字幕的要求。制作字幕的人员要对个体比赛项目有相当了解, 如比赛场地、器材等, 这样就可以顺利掌握比赛中随时出现的字幕信息。

制作字幕人员要对参赛队及队员数据资料进行收集, 如球队战绩、历史、队员的身高、体重等资料信息及在比赛当中的位置, 要在赛前把数据统计出来, 加入数据库中。在比赛场所能够提供的情况下, 还可充分应用网络技术, 将字幕机与比赛现场技术统计的计算机、时钟告示牌等联网, 随时准备读取技术统计等信息, 迅速生成字幕。

制作字幕人员应对字幕机的功能有充分了解, 在比赛中可随时调整字幕的播出效果。

3字幕的制作

字幕主要由文字和背景两部分构成, 如整体大小、位置、各部分颜色、字体、时间、特效等。

字幕大小可分为:整体字幕、块字幕、角上字幕。字幕颜色为字色、字边色、背景色、线色等, 要根据实际情况灵活运用。

1儿童广告逐渐风生水起

我国目前实施的是计划生育政策, 许多家庭里都只有一个孩子。每家上到爷爷奶奶, 下到爸爸妈妈都希望把最好的东西留给自己的孩子。许多商家抓住了这一商机, 看准了潜在的儿童用品市场。为了达到更好的销售目标, 儿童广告开始盛行起来。

1.1 儿童广告的概念

提到儿童广告, 在普通民众的概念中会联想到一些列儿童产品的广告, 如:婴儿奶粉, 尿不湿, 点读机等等。这些对儿童广告的理解是一种狭义上的理解。

对于儿童广告的定义, 在我国1995年起实施的《中华人民共和国广告法》的第8条中规定, “广告不得损害未成年人的身心健康。”而在国家工商行政管理局颁布的《广告审查标准》的第37条中, 对儿童广告下过一个定义, “儿童广告, 是指儿童使用的产品或有儿童参加演示内容的广告。”

从《广告审查标准》的定义中, 不难发现儿童广告的定义不仅仅是指专门供儿童使用的产品或者消费对象是儿童的产品, 也包含了在广告中由儿童担当主要演示角色的广告。儿童广告现在已经是铺天盖地, 各个厂家的广告和体验店都开设在全国各地。有些孩子甚至已经按照品牌来购买自己的物品, 这些无疑都是广告带来的潜移默化的影响。

1.2 家庭结构变化引领巨大儿童消费品市场

儿童是一个强大的消费群体, 在过去由于经济等各方面条件的限制, 儿童消费市场一度处于被压抑的状态。随着国人生活水平的提高, 家庭结构的发生变化, 儿童消费被哄抬, 表现出了一片繁华之景, 各种儿童用品层出不穷。现如今, 孩子们都是家长手上的掌上明珠, 父母都舍不得孩子在外面吃苦受累。从孩子们现在的零花钱就能看出端倪, 据国内9家调查机构对北京、上海、广州等9个大中城市联合调查显示:在以上9个城市的450万名6—15岁的儿童中, 有87%的孩子拥有零花钱和压岁钱, 他们平均每人每月可以从父母和亲属那里得到60元的零花钱, 而每年得到的压岁钱则高达730元。

孩子的零花钱和压岁钱数额不断攀升, 这使得他们的直接购买能力得到增强。在独生子女家庭, 父母的攀比心态也更为严重。满足孩子的要求, 让孩子过上更好的生活俨然成为父母生活的目标。家庭中, 与孩子相关的消费开始占

不良儿童电视广告的负面效应

文丨康婧

摘要:儿童广告已然成为一种让儿童社会化不可或缺的途径, 它对儿童的成长、心理的成熟以及行为方式的选择, 甚至于健康的道德观念的形成, 都有着潜移默化的影响。当前我国儿童电视广告中存在着许多问题, 有的已经影响了儿童的身心健康成长, 我们应该适当的借鉴西方国家对儿童电视管理的经验, 制定出行之有效的具体措施和规制方法, 为儿童创造出良好的成长环境。

关键词:儿童广告;负面影响;国外规制儿童电视广告

字幕制作中首先应确定一个格式 (包括着色、字体、线条、布局等) , 从而达到整体协调的效果。其次应有一个详细的规划, 如具体到哪些字幕在什么机会出、停留时间、导入导出方法, 就根据具体比赛项目分别做好制作播出模板, 并与本机数据库和比赛现场的设备做好接口, 制作成串播出表。

笔者曾经使用的字幕制作播出设备如:D3-CG HD它针对体育赛事播出的高时效性和不可预测性等特点, 专门优化了操作的交互界面, 并采用了双通道作为预监通道和播出通道, 可在播出的过程中完整地预览下一个播出任务, 确保播出内容的安全可靠;提供了自动的数据接收和更新功能, 所有播出数据或内容的更新都由系统自动完成, 使得制作播出人员能在紧张的现场播出压力下游刃有余;并配备了独立的图文制作工具, 即使在播出的过程中也可以进行播出内容的编辑和修改, 使赛事直播过程中的内容变更与切换不再是难题。

同时, D3-CG HD还提供了全新的赛事类节目制作播出工具, 引入了独具匠心的体育转播模块、丰富多彩的各类体育项目制作模板和播出工具;融入了比赛规则和信息模板, 在直播过程中, 播出人员只需操控播出键和停字键即可完成内容繁杂的比赛信息播出, 所有实时的比分信息、计时信息、人员信息和统计数据都可一键掌握, 极大地提高了工作效率。

字幕制作完成后利用模拟比赛或比赛录像进行调试, 并到现场进行联调, 以便及时发现问题及时进行修改, 确保体育比赛中电视字幕的正常播出。

参考文献

[1]杨铁成.电视节目后期的剪辑技巧.吉林广播电视大学学报, 2008 (2) .

[2]李炜徐、宏磊.浅谈影视剪辑的技巧.中国科技信息, 2009 (23) .

浅谈电视新闻制作艺术论文 第5篇

一、电视新闻制作艺术的创新手法

(一)在制作观念上创新

一直以来，电视新闻节目的制作手法太过单一，表现形式不够新颖，导致电视新闻节目与其他节目的脱节。为了改变这一现象，我们需要集思广益，为了电视新闻节目的不断向上发展。首先需要我们需要做的便是在前期做好电视新闻节目的准备工作，要改变传统的新闻主题，抛弃那些内容俗套且形式死板的电视节目。在这基础上同时要做到符合社会的发展主题。增强社会责任感，优秀的职业道德。《面对面》是中央电视台的一档长篇人物专访节目，时长45分钟，每周日晚21：30在新闻频道播出。

《面对面》秉持新闻性、权威性、关注度、影响力的诉求，面对面的交流，心与心的碰撞，用对话记录历史，以人物解读新闻。进入《面对面》的人物都是重量级的，他们中有新闻事件中的焦点人物，有新闻话题中的权威人物，有时代变革中的风云人物，有备受关注的公众人物。他们因为非凡的影响力进入了《面对面》，而《面对面》让他们更加具有影响力。所以新闻工作者也应该是“人类灵魂的工程师”。与人民教师一样有着坚不可摧的任务。同时新闻工作者在采访过程中应避免人云亦云。应有自己独到的见解。来让电视新闻节目更好的引导舆论。

(二)在新闻选题上创新

从近年来的新闻内容上来看，大多数新闻缺乏新意不具有时新性。很多新闻内容呆板、没有新意。很多电视台为了利益只是盲目的追随一些国外的综艺，而不是去试着创新自己的新闻节目。导致了现在的电视上出现了很多山寨版节目。新闻选题是新闻播出效果的.决定性因素，只有新闻选题选对了方向，后期的制作才会变得更有意义才会让电视新闻节目给人耳目一新的感觉。《朝闻天下整合了早间时段原有的《6：00早新闻》、《媒体广场》《7：00早新闻》和《新闻早8：00》，并把收视效果不佳的专题类节目重播从早间移走，以新闻和服务资讯为主打造出一个统一的品牌早间高收视平台。

(三)在制作形式上达到创新

传统的新闻形式只局限于报纸、广播。并没有真正的做到家喻户晓。对此我们要打破这一局限，就要改变新闻节目的制作方式。去其糟粕，取其精华，留下我们大众需要的并加以新颖的方式方法播出以及制作。同时我们要引进新的播出方式，不仅仅局限于广播、报纸。我们可以申请采用直播的方式来播报新闻内容，并加以新颖的方式进行制作。在制作的过程中可以加入一些现代网络的一些流行词语以及歌舞。我们都知道在的春节联欢晚会上最受欢迎的“最炫小苹果”是由凤凰传奇的最炫民族风和筷子兄弟的小苹果改编的。

其受欢迎程度是我们每个人都见证的。由此可见，创新对一个节目来说是至关重要新闻事业在其他行业中脱颖而出。不会被其他电视节目所抛弃②。自21世纪以来，互联网飞速发展。试问如果将互联网的发展与电视新闻节目相结合会不会有一个更加出色的节目呢?在电视新闻节目中加入互联网的相关信息，又或是换一种大众普遍喜欢的播出方式。相信也会使电视新闻节目取得更高的一个层次。电视节目创新就是要在电视节目中加入原本没有的电视信息，同时要将原有的电视节目信息与新加入的电视节目信息相融合。使之达到一个满意的效果。

二、结论

电视新闻的字幕制作 第6篇

关键词：字幕,电视节目,专题节目,作用

字幕指以文字形式显示电视、电影、舞台作品里面的对话等非影像内容, 也泛指影视作品后期加工的文字。后期的制作是电视节目制作的重要部分。字幕不仅能使制作过程中的质量得到保证, 还能够更好地使观众理解所获取的声音信息, 同时也能使观众得到美的享受。字幕制作在电视专题节目中起到非常重要的作用。在电视专题节目的制作过程中, 要注重字幕的制作。

1 字幕在电视专题节目中有功能配置的作用

的题材;其次, 故事极为紧凑, 节奏极为紧张, 让人们情不自禁的被吸引住;再次, 是对自由的追求, 对审美理想的崇高敬仰, 提倡在创作当中展现自己的个性, 发挥自己的才能。微电影利用新型的媒介平台, 来传达审美的新理念, 属于网络艺术的范畴, 而这种落脚点, 这种新型的艺术表达形式和概念, 其受到的挑战并不是其本身, 而是媒介大宗以及广告的宣传性质等等。

3文化研究给微电影的思考

微电影, 其作为一个新生的事物, 应该具有独立的立场, 保持应有的自主观念, 而其本身, 也应该超越工具主义以及结构主义, 通过微电影这一独特的表达方式, 通过其展现出的影像来吸引观众, 帮助广告主与大众之间建立其一个新的感情纽带, 达到提升品牌内涵以及忠实度的效果和目的。这样的内涵和本质, 也就使微电影成为了一种新时代下产生的新型的网络营销手段, 而以广告产品为其主要线索的微电影, 也是摆

1.1 有传递和解释信息的作用

字幕在电视专题节目中有突出主题的作用:在录制某些素材的过程中, 有一些被采访者因为方言或者是口语不够标准等因素的, 使观众不能很好的理解被采访者所说的语言。字幕的制作和使用能够使这种视听误差得到很好的解决。因此字幕的制作能够对声音信息有着传递、解释的作用。

1.2 与字体的搭配能够彰显出艺术风格

随着字幕制作的不断发展和完善,

脱不了实用工具主义的影响, 但是, 从根本上来讲, 单一的微电影类型, 其神圣的审美疲劳方面的要求必须要对题材的范围进行有效的扩大, 超越自身的价值和理念, 传递一些正确的思想和价值观, 传递人文关怀层面的东西。现代文化在微电影当中的研究, 使得其更加具有文化内涵, 而位点的也让文化研究更加具有广告学以及社会学的意义, 对于有效的传达正确的理念, 也有着不可替代的作用和意义。

4公益微电影的文化内涵

核心的价值体系, 与大众的文化结合程度一般是取决于其与大众生活联系的紧密程度。在现今的社会当中, 个人追求高于集体的规制, 如果要想核心的价值体系对公民实现全面的覆盖, 就需要将其重新塑造为生活政治的语境之下的一种公共诉求。而微电影在这一方面的表达上, 有着不可比拟的优势, 在其中, 就有不少优秀的公益类型微电影作品, 例如“来信”、“天堂的午餐”以汉字的字体种类和字号在越来越繁多。尤其是在标题的设置过程中, 还可以设计出字的方式。例如出字方式有切入、切出、淡入、淡出、溶解等方式。这些出字方式还可以和三维动画、各种数字特技相结合。另外还可以在标题字体上加上一些边、框, 这样可以增加字体的立体感和平衡感。能够使标题显得更加醒目和装饰感。例如在标题字的一侧显示出一束阴影, 又如制作出貌如在画外照进一束光的效果, 这样就能使其更有立体感。所以在字幕的制作过程中, 要

及“母亲”等等, 而这些类型的作品, 对于重塑大众的文化价值观, 对于正确思想和观念的传播以及文化的建设, 都有着极其重要的作用和意义, 使现代社会的经济化与重情重义的道德化很好的融为一体, 为文化的建设贡献出自身的力量。

5结束语

综上所述, 根据对微电影所表达出的文化内涵以及其与现代文化的研究, 全面的阐述了微电影的核心价值与本质, 力求更加有效的推动这项事业的发展, 为现代文化的建设作出必要的贡献。

参考文献

[1张金.文化建设的新兴力量[M].现代文化传播, 2011.9

[2]鲁奇.微电影的本质和落脚点分析[J].文化艺术资讯, 2012.4

[3]曾涛.浅议微电影的传播和文化表达[J].武汉大学学报, 2012.7

(重庆工商职业学院, 重庆400052) 恰当的应用字体的表现形式, 就能够使字幕变得更加丰富多彩。

1.3 色彩的配合能够为画面起到烘托效果

悦目、清晰、搭配合理的画面和字体能够给人以美感, 同时也能够使电视节目更加吸引观众。在画面色彩和字体颜色搭配时要遵循颜色搭配原则, 例如近似配色中的紫配绿、紫配橙、绿配橙, 对比配色中的红配绿、黄配紫、蓝配橙等。这样能够使画面的色彩更加协调丰富, 又如在暗淡的画面中, 打出一行红色标题, 不仅能够使标题更加醒目, 还能给画面增加不少活力。因此在节目的后期制作中, 要合理的搭配画面和字体的色彩。

1.4 能够为画面增添动感的效果

电视字幕的出现, 和以前相比, 它增强了可观性和画面感, 能够使观众在听觉的同时, 通过电视字幕这种新的表现形式, 获得文字上的信息, 与听觉相结合, 使观众获得的信息更加充实, 让观众更加清楚明了。这类情况常常出现在新闻联播与一些和经济类专题中。例如:某些会议的报道, 在这些单调的画面上打出和会议相关的字幕, 就像是在洁白的纸上增添了些文字或者绘画, 增加了画面的动感, 突出了会议的主题, 弥补没有文字的缺憾。中央台和一些省台的节目当电视节目中, 对一些观众听起来会感到枯燥或者存在某些专业术语而观众难以理解, 经常会采用画面配透体字的形式, 通过这种形式, 让观众不仅能够在视觉上了解和掌握那些不加解说而难以理解的画面, 进而让视觉和听觉完美结合。

2 字幕的停留时间和编排

2.1 字幕在荧幕中停留时间的控制

对于字幕在荧幕的停留时间要妥善的掌握, 如果不能够恰当的处理好字幕时间的长短, 就会妨碍观众的视听效果。如:停留的时间太长, 则会干扰图像的观看效果;字幕的停留时间太短, 则会影响观众对画面的理解。一般的来讲, 人们每秒能够阅读并理解6-8个汉字, 电视中字幕的出现的数目不定, 少的来说几个, 多的则有在十几个。在一般的情况下, 字幕停留3秒便足以使观众看清并且理解画面当中的含义。

2.2 字幕的编排

字幕的编排在电视节目的制作过程中有着非常重要的作用。编排制作在电视节目的中就像是戏剧中的场面调节, 使有传达作用的文字和多彩的画面结合在一起, 能够使电视节目变成一个充满艺术感的舞台。字幕的编排有两种设计倾向。一种设计倾向是侧重于理性设计, 这种倾向注重运用几何和数学方面的知识, 从而能达到艺术上的和谐和组织上的严密。另一种倾向是重视感性的设计。通过工作人员的感官和直觉的判断来进行字幕的编排和设计。在字幕的编排过程中要有机地结合这两种设计倾向, 使电视节目更加活泼, 富有艺术感。字幕的编排可以大致分为中间对位、立文编排、齐左编排、左右均齐编排等类型。

中间对位:这种编排, 要求左右对称, 文字两侧形成不同形状, 产生一种艺术韵味, 这种编排类型适用于文字少的设计, 但需要先计算出每行字数, 以便于确定开头的位置。立文编排:因为立文编排的阅读非常不方便, 这种类型适合于文字少的编排, 能够给人以古朴、典雅的感觉。齐左的编排:要求每行字的左边对齐, 右边不对齐, 此种编排类型和齐头齐尾对比, 更加富有现代气息。左右均齐编排:要求每行字的字数相同, 头尾相齐、工整的排成一个面, 设计时可以将其作为一条线来进行处理。

3 字幕发展的前景

未来的世界, 多媒体的发展空间将是不可限量的。所说的多媒体就是多媒体技术、计算机为核心, 并且集文、图、声的技术处理于一体, 让多种信息建立起逻辑上的联系的一种综合性的处理技术。它拥有三大特点:一是信息的多样化, 使其具有图形、文字、图像、语言等多种信息;二是媒体的集成化, 通信技术、广播电视、计算机的有机结合;三是收受的交相互化, 使信息的两者之间能够相互的进行交流、实时互动。以及信息的共享。从狭义上而言, 即是说对媒体的集成化进行探讨, 由此我们能够得出:未来电视的制作将会面临严峻的挑战, 但是, 机遇、挑战往往是并存的, 未来电视的制作其前景也是异常的广阔。作为电视专题的节目制作的重要组成部分——字幕, 同样充满着挑战和机遇。因此, 这就更加需要我们把字幕的位置摆正, 进一步把电视字幕艺术推向更加广阔的明天, 努力做好未来电视的制作工作。简而言之, 在电视是节目后期的制作过程中, 更好的发挥字幕的效果, 能够使是空意境更俱感染力;能够辅助画外语言’画面语言以及调整有效的内容, 舍去那些无关紧要的枝节;能够弥补那些摄影中的失误;能够将背景资料打出, 增加其内涵, 使电视节目能够把技术和艺术的那种聚合力体现出来。

4 结束语

在电视专题节目的制作过程中, 制作和使用字幕能够使电视节目更有感染力, 标题字幕的制作能够使辅助电视画面的语言, 声音字幕的制作能够使观众更好地理解所受到的声音信息。工作人员在制作电视节目过程中要重视字幕的制作, 使其起到一定的辅助作用。希望通过本文得介绍能够使大家更好的认识到字幕在电视节目中的作用。希望本文能够对各位同行有所帮助。

参考文献

[1]丁大勇.浅谈电视字幕的重要性[J].西部广播电视.2006 (07)

[2]郭晓峰.字幕在电视节目中的设计要点[J].青年记者.2008 (20)

[3]李兆延, 赵成芳.电视片字幕的设计与制作[J].中国有线电视.2005 (07)

[4]刘大友.图文字幕包装在突发性新闻电视报道中的应用[J].现代电视技术.2008 (07)

电视新闻的字幕制作 第7篇

以图文字幕传播方式, 通过电视荧屏平台, 可以将节目包装和网络字幕的理念融合在一起。哈尔滨新闻综合频道和都市资讯频道在进行专业化频道包装的同时, 提升资讯投放量, 不仅靓化荧屏, 提高频道形象, 而且大量的、时效性的资讯信息提升了频道的收视率。

哈尔滨电视台三维网络包装字幕制作播出系统以合肥励图公司的在线包装系统为基础, 采用实时三维渲染引擎、网络结构, 按照多专业共同协作的运营流程模式, 将频道包装、图文信息发布和广告营销工作结合在一起, 是一套具有在线包装制作、播出和广告播出管理的综合系统。

系统具有较广泛的图文包装应用场合, 满足个性化节目包装、自办栏目包装和整体频道包装的要求。支持片头、宣传片、提要、节目导视等片段性短片合成包装;支持直播类栏目提要、节目标识、广告标识、实时资讯、数据统计图表、视频DVE、片尾职员等在线渲染包装以及播出线应用场合的时钟台标、剧名、冠名动画、资讯游动、节目倒计时、股票财经、短信等在线图文三维渲染播出等。系统可利用移动字幕、挂角、视频开窗等形式实时对本地及国际新闻、政府公告、出行信息、实时路况、股市行情、天气预报等地域性资讯信息滚动播出。该系统弥补传统了传统图文电视业务在信息投放量、时效性、多媒体投送手段上的局限性, 为传统电视与新媒体融合作出了尝试性探索。系统具有的特点为:

1) 基于工业级三维图形OpenGL接口

采用工业级三维图形OpenGL[1]接口开发的实时渲染引擎, 以场景模板播出模式, 集字幕、图形、图像、动画、视频等全三维场景进行实时渲染, 画面效果良好。

2) 具有完善的系统结构

创新性网络化图文场景制作、数据库内容实时更新、多终端集中与分布式控制、节目单方式播出应用等先进的系统结构, 为系统顺畅运行和未来扩展奠定了基础。

3) 系统可与方正无忧播控系统无缝衔接配套使用

系统和哈台原有播出系统———方正无忧播出系统通过编排单同步和播出节目单实时同步技术, 实现两个系统无缝衔接配套使用。频道包装业务和字幕播出业务围绕节目播出进行荧屏靓化和资讯投放。

2 系统设计思想

系统设计思想包括:

1) 整体设计思路。该系统是将节目包装和网络字幕的理念融合在一起的全新包装系统。通过网络传输将广电行业各业务部门整合在资讯播出的运营中, 采、编、播于一体的图文资讯发布平台, 形成了与节目播出并行的又一信息发布平台。信息实时采集, 多手段发布方式, 有效弥补了传统广电节目编辑时间长的缺点, 发挥了新媒体更新迅速、信息快捷的特点, 使广大电视用户方便获取信息, 并在传统电视与新媒体竞争中寻找到了新的经济增长点。三维网络字幕包装系统不仅将在线包装和三维技术的结合, 同时也将自动播出、制作相融合的模式引入到网络字幕中, 使包装内容和形式更加丰富, 播出也更加灵活、成熟。

2) 三维技术开发。利用引擎的方式来构建三维对象的管理系统、建模渲染系统、特效系统等。这种模式可以使三维对象的管理渲染效率更高, 同时也容易扩展, 为后面的应用开发打好基础。

3) 整体框架设计。采用插件的开发方式来构建整个系统, 可以使整个系统的开发相对独立, 功能管理更容易、更灵活, 应用更方便。

4) 系统监测和自我修复。通过SNMP协议来监测系统各个模块的运行状况, 并在发生故障时能实时报警, 对于特殊模块可以进行故障判断和自我修复, 以确保播出安全。

3 系统关键技术

系统关键技术包括:

1) 基于OpenGL的三维实时渲染引擎。基于OpenGL顶层开发了实时、高效渲染引擎L3D Engine[2], 引擎采用标准化的面向对象语言编写, 有着强大的可管理性和可扩展性。利用GPU的图形加速技术和CPU的多线程技术, 提高渲染引擎效率。引擎包含了场景管理系统、渲染系统、特效系统、其他功能等。

2) 基于SNMP的系统监测和核心模块自我修复技术。系统核心软件包括渲染引擎、场景文件管理器、数据库管理等, 支持SNMP的状态检测[3], 运行过程中如果出现故障, AirCG.3D监控软件可进行自我修复, 确保播出工作不受影响。

3) C/S系统结构, 基于LAN的IP控制技术。系统采用C/S系统结构, 核心软件模块和应用软件之间采用特有的IP协议进行数据交换, 配置成分布式结构, 使得整个系统灵活、安全。

4) 自动播出系统和在线包装系统数据交换和联动。系统利用数据交换网关软件和自动播出软件在总编室节目单编排和播出串联单两个阶段进行数据的自动交换。通过采用节目单名称及开始时间自动配对算法, 实现节目单整合的智能化计算模式。

5) 基于场景模板的实时渲染播出模式。场景模板由三维创作软件制作, 编单软件根据场景模版将可变的文本、图片和视频等替换, 播出软件即可进行渲染播出, 无需每天制作播出场景, 极大地提高了工作效率。

6) 专门应用的插件开发。针对应用系统开发了多种专用软件, 如天气资讯播出、股票播出、短信互动播出、节目导视播出等, 这些专用软件全部采用Plug-in的模式, 可做到系统的灵活升级, 提高了整个系统的稳定性。

7) 多种数据源的关联播出。实时数据可采用多种方式关联到场景中, 数据源可采用文本、数据库、HTML、XML等形式, 提高了系统的适应能力。

8) 将信息采集、广告统计和编排等业务功能纳入字幕系统。资讯信息、实时数据可采用文本、数据库、形式, 通过专用编排统计模块导入系统, 系统贴近实际工作情况。

4 系统的实现

从系统的三维渲染引擎、与自动播出的关联、系统的开发结构及实现、系统监测和安全性等4方面展开描述系统的实现。

4.1 系统三维渲染引擎技术

三维渲染引擎不单单设计一个渲染功能, 而是集场景管理、建模渲染、特效实现以及一些特殊功能实现于一体的实时渲染引擎。这也是与其他渲染引擎的区别, 其最大优势是能方便有效管理场景内容, 提高实时渲染效率。

该系统底层基于OpenGL图形标准的实时渲染引擎L3D Engine。使用面向对象的编程方式, 利用GPU的图形加速技术和多线程技术, 提高渲染引擎效率。L3D Engine引擎包括了场景管理系统、渲染系统、特效系统等。

场景管理系统是整个引擎的核心。引擎采用二叉空间分割 (Binary Space Partition, BSP) 的方法来实现场景的数据结构, BSP使用一个分离面, 对每一层一分为二, 从而实现对空间的划分, 其中分割的平面可以出现在任何方位。BSP是八叉树的一般化, 可以应用到多维空间的场景管理。与八叉树相比, BSP树有内存耗费小、管理灵活平稳、无效区域小的优点。另外, 由于是二分空间, 方向性更强、判断更容易, 在某些时候可以代替Z-Buffer来解决问题, 可以方便执行冲突碰撞检测。同时在场景管理中还应用到一些像场景分割, 可见性剔除、数据存储、节点评价、动态网格计算技术以及快速定位活动节点的有效碰撞检测范围, 实现了碰撞检测算法的优化。

渲染系统把三维场景的节点以及各种效果渲染出来。主要包括场景内容渲染和Shader渲染。场景渲染主要包括场景内容的遍历、节点的变换、模型的空间转换、灯光、照相机、投影、细节层次选择、背面剔除、透视分割、角度计算、网格模型的裁剪、材质纹理、纹理映射和混合、深度测试、抗锯齿以及Alpha透明测试等;Shader渲染包括顶点着色和像素着色等, 主要用到的算法有基于BSP的LOD算法, 几何多重映射算法以及线性插值算法等。

特效系统是系统引擎的一个特色。包括了粒子系统、等离子系统、着色系统和纹理混合:粒子系统可以模拟大量的自然现象和一些特殊效果;等离子系统是引擎的一个特有效果, 采用多重纹理差值映射算法来实现, 可以实现多种梦幻般效果, 像分子裂变, 图形融合等。

引擎为了更好地丰富包装系统的创作, 特别开发了角色动画系统、2D绘图功能、导入常见的建模文件格式等:角色动画系统主要是采用VRML技术将第三方建模软件创建的带有骨骼和变形动画模型导入到L3D Engine的场景中来实现所需效果;2D绘图功能是快速实现2D图像的Alpha混合、图像复制、字体绘制以及2D和3D图形的混合;引擎支持Maya, 3D Studio Max, Milkshape, Quake 3 levels, Quake 2 models, DirectX等第三方模型的导入。引擎是基于GPU图形渲染和CPU多线程实现的, 其基本机构如图1所示。

通过与同类型的引擎进行比较, 渲染速度有明显提高, 在渲染效果上和DirectX 3D比较, 效果显著, 尤其在开发应用程序方面, 其面向对象的设计为应用程序的开发提供了很好的接口, 大大提高开发效率和质量。

4.2 内容与自动播出关联

技术思路上利用节目单匹配网关软件来与自动播出软件进行数据交换和关联。在自动播出系统的数据交换和联动上, 在线包装系统采用单独开发节目单匹配的数据交换网关软件和自动播出软件在总编室节目单编排和播出串联单编排两个阶段进行数据的自动交换, 在线包装系统采用节目单名称及开始时间自动配对算法实现节目单整合的智能化计算模式。播出单首先由总编室读取方正的总编室节目单提前进行字幕播出单制作并且存储于文件服务器, 然后播出部从方正播出机通过串口读取节目单与总编室提前制作的节目单比对, 其间对广告倒计时长度以及电视剧集数的增加实现了自动设置的功能, 全天各时段都提供与总编室节目单对比功能, 实现了方正无论何时加载播出单, 都可以实时地与总编室节目单比较生成完整的播出串联单。

4.3 系统的开发结构和实现技术

采用插件方式进行开发, 插件有统一的开发接口, 可以根据不同需要, 调用不同插件, 这样可以使系统的功能容易扩展和管理。软件系统实现上, 三维网络字幕包装系统是以场景模板的方式进行制作和播出。

在软件系统开发结构上, 三维网络字幕包装系统是采用插件的方式来实现, 每个插件实现特定的功能。在设计应用程序时, 可以根据功能的需求选择加载所需要的插件。

在软件系统实现上, 三维网络字幕包装系统是以场景模板的方式进行制作和播出。在模板制作方面采用场景树的方式来管理要渲染的节点, 可以实现快速遍历和操作。采用关键帧动画来实现场景里面节点的运动, 灵活地实现节点的运动和其他动画效果。同时励图三维模板制作除了提供一般的三维包装系统提供的功能外, 还开发了一些专门的应用插件像股票K线图、天气图标、卫星云图、表格、图表、短信抽奖等。系统中的插件在播出的时候可以根据不同的需要关联上不同的数据像股票数据、气象数据、云图数据、节目单信息、短信数据以及其他的一些数据, 插件会自动根据数据进行计算和建模, 从而达到要播出的效果。系统能够实时渲染所要播出的场景内容, 同时可以实时更新播出所关联的数据。基本软件开发框架如图2所示。

4.4 系统检测和安全性

采用了基于SNMP的系统检测和核心模块的自我修复功能。利用防火墙构建纵深防御体系来实现整个系统的安全。

在系统检测和播出安全上, 系统采用了基于SNMP的系统检测和核心模块的自我修复功能, 主要是通过SNMP的方式, 对播出所用到的软件进行监控、报警及修复, 并为其专门开发了一个监控软件, 其中对于播出的核心软件播出引擎模块和文件服务管理模块, 如果在检测到播出异常, 那么就会自动修复这些异常, 从而保证播出正常。项目系统框架如图3所示。

在拓扑结构上, 系统以一体化防火墙为核心, 将IP划分不同网段, 区分不同安全区域。通过设备提供的DMZ策略和系统结构中在DMZ区设置发布服务器, 构建堡垒。将信息采集、模板制作易有病毒的部分划在外网, 编单、审核、播出工作站和服务器放在内网中, 并且通过在防火墙设定内外网访问策略和DMZ区, 外网站点安装杀毒软件, 建立梯度递进网络深度防毒体系, 依次实现信息传输安全管理。同时系统以部门为单位设定权限管理, 工作人员分属到不同的部门中, 实现人员权限管理的简单化、系统化。项目的实施工程拓扑如图4所示。

5 小结

系统经过近4个月的安装调试后投入使用。其中哈台的都市资讯频道经过多媒体创作人员的整体包装后, 专业化资讯频道特色得到突显。系统的投入使用配合哈市100多条道路建设升级改造工程, 每日向市民投放大量资讯信息, 收到了良好的收视效果。系统运行初期, 遇到了两次病毒攻击, 但病毒没有扩展, 没有波及内网设备, 为系统的快速、顺利恢复起到根本保证。随着高清频道的开播, 该系统将肩负更大的使命。

参考文献

[1]施润尼.OpenGL编程指南[M].徐波, 译.5版.北京:机械工业出版社, 2006.

[2]徐明亮.OpenGL游戏编程[M].北京:机械工业出版社, 2008.

制作鲜活的电视现场新闻 第8篇

如何操作才能让新闻看起来鲜活生动呢?笔者在实践中总结了几点供大家参考。

一、现场采访要充分用活电视手段

电视新闻与其他媒体所不同的突出特征是现场声像同步, 真实可靠。采写电视现场新闻, 除了有秩序的组织活动, 很多时候往往是突发或者是随机性的场面, 这个时候, 作为记者首先要掌控好大局, 并积极与被采访对象合作, 提问时要做到目标明确, 重点突出, 力求每个问题都能传递更多的信息。对不同身份的人, 要根据实际情况提出不同的问题, 也就是说, 所提出的问题, 要符合被采访者的身份, 而且提出的问题不落俗套。同时摄像记者要选择有特点的现场进行扫描, 以增强现场气氛感。采访时, 记者可以表达自己的感受, 但不必直接说出, 可通过现场事实说话。比如在去年的5·12大地震中, 在去往汶川的路上, 由于地震的原因造成路况不通, 人们急切地想知道前方的情况, 记者在去往汶川的半路受到阻隔, 主持人张泉玲临时下车对当时的情况予以报道, 让人们在第一时间了解事件的进展情况。在电视现场新闻采访中, 新闻记者应以报道客观事实为己任, 不要卷入事态是非, 否则很易造成负面影响。例如, 某城市水源地附近供水管破裂, 出现了断水现象, 记者在抢修现场报道时说:明天晚上就能修好, 自来水可以到用户家中。许多观众看了报道后, 就把家里沉积了好几天的水用掉, 等待明天接新水, 结果五天后才修好管道设施, 给许多市民生活造成了一定影响, 同时降低了媒体的信誉度。此外, 记者采访时, 还应用心与采访对象交流, 做到冷静、从容、理性、机智, 这样才能让采访对象消除紧张心理, 更好地发挥, 把采访内容说得更具体、更贴切, 起到画龙点睛的作用。

二、现场图像要逼真鲜活

电视现场新闻, 要尽可能选择能反映新闻事实的关键场面, 即最能反映新闻本质的、最能反映事物特点的、最能反映事件发生的高潮和结局的画面或情景, 以展示人物感情世界和个性特征。去年在5·12地震报道中, 许多观众对一些画面至今难以忘怀, 3岁的北川男孩郎铮, 在废墟里被掩埋一天后, 被解放军战士救了出来, 弱小的他挣扎着向战士敬礼的图片感动了无数人, 成为感人至深的瞬间。再如获中国新闻奖的消息《民警陈煌奋不顾身排除爆炸物》, 记者抢拍到的是陈煌奔跑着把炸弹甩出去的一瞬间。《一次成功的迫降》, 也是记者及时拍摄到飞机擦地飞行、火花四溅的一刹那。这些鲜活的画面, 这些令人震撼的场景, 逼真地反映了新闻事件发生的现场状态, 极大地提高了它的新闻价值。

三、现场采访要有深厚的解说功底

电视新闻标题的优化制作 第9篇

新闻标题是置于各种媒介所刊 (播) 的各种体裁新闻之首或独立存在的, 对所刊 (播) 新闻内容进行言简意赅概括的语句。电视新闻标题是通过电视媒体传播的新闻的题目, 是用以提示评介新闻内容的一段极简明扼要的文字。它以字幕的形式伴随着图像出现, 一开始便吸引广大受众的注意力。

二、电视新闻标题的功能

(一) 行为功能

言语交际被用来实施某一种行为的功能。说话人通过言语交际去影响听话人的行为、态度或改变听话人的状态等, 以此完成某一项工作。在记者写作标题的过程中, 虽然强调要从受众需要出发, 但是不可能不顾传播者的需要, 也就是宣传的需要。标题的宣传价值体现着传播者的主观意愿, 能潜移默化地对受众的行为产生影响。

(二) 文化引导功能

在当代社会, 媒介是促进社会变革和产生新文化形式的重要力量。新闻语言本身是一种文化, 同时又是反映其他文化面貌的镜子, 是文化传播继承的工具。新闻标题把这条新闻中最有价值的事实和问题揭示出来, 帮助读者在获知这条新闻时抓住重点和核心, 进而正确地理解它的意义, 有助于读者对篇章的阅读、分析、认知和理解。新闻标题所突现的是大众传媒的价值取向, 其核心体现着传者对当今的物质、社会文化的追求和选择、需要。由此可见, 新闻标题在导向过程中起着重要的作用。

(三) 概括吸引功能

同任何一种名称一样, 标题宜短忌长。语言学的经济原则在标题中体现得特别突出。标题是篇章内容的浓缩, 要求以尽量简短的词语概括篇章的内容。这类格式大都具有话题性质, 是篇章所要谈起或所要表述的中心。一条好的标题通常都是用生动、风趣、形象、简洁的语言, 反映出这条新闻的重要性、新鲜性、接近性等, 通过这种表现的形式和内容的统一, 来增加标题本身的内在魅力, 提高新闻的读者率。

三、电视新闻标题的优化制作策略

(一) 提炼新闻中心

提炼新闻中心是否成功, 往往决定着新闻标题的成败。新闻中心是报道灵魂, 在新闻标题中很好地表达新闻报道中心, 是标题适应新闻主体功能的很好体现, 也是一则新闻标题制作成功的最基本要求。制作标题时提炼中心的过程, 就是制作者很好把握新闻本质的过程。

1. 要原原本本地反映事实

根据新闻事实制作标题, 既是新闻标题的根本原则, 也是受众认知新闻的必然要求。新闻标题要标出新闻来, 就要原原本本地反映新闻内容。一条制作成功的新闻标题, 要能准确地反映新闻的基本事实和揭示新闻内容所蕴含的思想意义, 发挥其吸引读者、指导读者阅读和理解新闻的重要作用。

2. 要自然贴切地表达感情

真实的感情才能打动读者, 引起读者的感情共鸣。有时候在提炼新闻标题或转述事实的时候, 作者必须对事件的发生和发展表达立场或态度, 从而引导读者 (听众) 理解人生, 透视社会, 这需要客观地表达, 不能有偏见, 新闻标题融入的应是自然朴实的情感表露, 感情要自然、贴切、适度。如果把虚假不实、矫揉造作的感情强加给读者, 只会适得其反。

(二) 发掘题材的特异性

特异性, 是新闻信息在特定环境下质的规定, 也就是新闻信息与众不同的特点, 人们只有把握了新闻信息特性, 才能说是正确、全面地认识了这一信息。新闻报道是客观的报道, 反映信息要反映得正确, 就要认识信息的特异性。

首先, 要全面通读新闻稿件, 发掘出新闻事实的时代特征, 正确认识新闻信息的性质, 在新闻标题中加以表述。客观事物始终处在运动变化之中, 由量变到质变, 随着时空的变化, 不断发展, 处在不同阶段的事物的信息有着不同的特性和现实意义。发掘题材的特征, 掌握信息的性质, 其实就是在发掘、掌握客观事物发展至当前所传出信息的时代特征和现实意义。

其次, 新闻标题制作中的信息采集要从归纳、分类新闻稿件中的信息因素入手, 对新闻内容在必要的时候进行适度信息选择, 使其特异之处“一花独放”, 这样往往会收到比各因素百花齐放更显著的效果, 所谓“万绿丛中一点红”说的就是这个道理。

接着就要在新闻标题这一有限的表达范围之中有层次、有技巧地表达新闻信息。新闻标题的信息采集, 要竭力避免在最后综合表达时的“眉毛胡子一把抓”, 把凡是可以找到的信息统统列上去, 那样的话, 标题表达将杂乱无章, 毫无优化效果可言了。

(三) 努力借鉴艺术手法点染意境

艺术手法, 本来是文学用语, 指文学艺术创造中塑造形象、反映生活所用的各种具体的表现方法, 又称表现手法。文学和新闻传播的关系密不可分, 在新闻标题研究中, 我们借用了这一文学用语, 使得新闻传播更具文学性和吸引力, 产生更好的传播效果。其实在制作标题时, 人们通常都会考虑运用艺术手法和各种辞格手段来提高表达效果, 诸如此类的研究归纳也相对较多。比如文艺作品中描绘生活图景和思想感情融合一致而形成的一种艺术境界———意境, 新闻标题借鉴追求意境, 可以使接受者通过想象和联想, 身入其境, 在思想感情和内心深处得到感染。

四、结论

只有标题足够精彩, 才有可能吸引更多的读者。标题的吸引力是新闻写作中永无止境的学问。有人说, 在采访和写作的关系中, 应该是七分采访, 三分写作;而在新闻写作中, 则应该是七分写标题, 三分写正文。从标题制作的角度说, 应该多花精力, 多用苦功, 以求得引人入胜、动人心怀的效果。■

参考文献

[1].电视新闻标题制作刘星晔内蒙古民族大学学报2009/03

[2].谈谈电视新闻标题的美化李红男新闻传播2007/08

电视民生新闻的采访制作探讨 第10篇

关键词：电视民生新闻,采访,制作

电视民生新闻作为我国电视新闻媒体的重要组成部分, 电视民生新闻的产生和发展是我国电视新闻媒体事业进步的又一里程碑, 民生新闻是关乎社会民众生计、贴近老百姓生活问题的真实报道, 可以说民生新闻是我国社会主义民主政治建设的重要产物, 在社会民众生存、发展和基本权益保护中发挥了很大的作用。

1. 电视民生新闻的特点

民生新闻是我国电视新闻媒体行业发展的必然趋势, 电视民生新闻在长期的发展中具有独特的特点:首先, 在新闻视角上比较平民化, 即电视民生新闻工作者必须站在普通老百姓的立场和角度, 用平等的心态和平民的对话方式与百姓交流, 把电视民生新闻的焦点聚集在百姓弱势群体上, 将百姓生活中的所见所闻所感通过电视民生新闻直观地展示出来, 传播平民大众的生计;其次, 电视民生新闻贴近民生, 体现人文情怀。所谓的贴近民生是指电视民生新闻内容、选题与新闻信息获取上要满足社会群众的真正需求, 要求电视民生新闻报道的内容是与百姓生活息息相关的, 真实反映出百姓真实需求, 真心实意为百姓解决生活问题。所谓的“人文情怀”实际上是指电视民生新闻要坚持以人为本, 全心全意为人民服务;此外, 电视民生新闻传播形式主要是与百姓、观众进行互动和对话, 民生新闻内容或素材的获取渠道中不仅来源于新闻工作者对新闻事件的及时跟踪报道, 而且还来源于人们群众对新闻事件的自拍与手机视频, 通过鼓励人民群众积极扮演记者的角色, 正确行使作为公民参与社会管理的权利, 主动承担维护社会秩序的公民责任, 从而增强每一个公民社会责任感和主动参与社会管理的意识;最后, 电视民生新闻制作风格具有自由、亲民、开放和多元化的特点, 在民生新闻事件播放和报道中语言表达多元化, 经常采用自由、开放式的“评说”、“解读”方式来传递新闻信息, 而且使用通俗易懂、亲切平和的平民语言, 进而最大程度上与百姓、观众产生情感共鸣, 实现零距离为平民服务的平台, 实时直播百姓民生问题, 为百姓排忧解难, 从而保障百姓根本利益。

2. 电视民生新闻的重要社会作用

电视民生新闻在电视新闻媒体事业和我国社会进步中体现着很重要的促进作用。首先, 电视民生新闻创建和谐的社会舆论环境, 有效化解社会矛盾, 传播正能量, 推进和谐社会建设的进程。由于电视民生新闻主要是真实报道和反映贴近百姓和观众的民生、民情与民意, 对于社会矛盾激化而发生的新闻事件, 电视民生新闻报道引导百姓构建正确、有序的社会舆论, 同时电视民生新闻信息的报道可以帮助百姓解决实际生活难题, 有效化解社会利益冲突和人民内部矛盾, 进而向社会大众传递和弘扬真善美、正义与公平的正能量, 提高电视民生新闻的社会影响力, 这样不仅促进和谐社会建设进程, 而且也会促进电视新闻媒体事业的可持续发展;其次, 电视民生新闻对政府职能部门正确行使公权力发挥新闻媒体舆论监督作用, 保障民生, 维护百姓基本权益。当今时代, 舆论监督已经成为一种很重要的社会监督形式, 而电视民生新闻的舆论监督作用主要体现在提高政府执行和实施国家政策方针的程度与效率, 利于转变政府职能, 创建学习型、服务型政府, 对于一些政府不作为或不认真作为、甚至违法乱纪等犯罪行为, 电视民生新闻通过新闻事件的实时披露与适时直播, 既可以督促政府提高社会治理效率和效果, 又可以为百姓表达诉求, 从而保障民生大计, 切实维护百姓基本权益, 尤其是关系到百姓的教育、医疗卫生以及灾情等新闻信息;此外, 电视民生新闻可以通过新闻信息的直播和跟踪报道大力组织和呼吁社会爱心人士献出爱心, 相互帮助, 从而拉近人与人之间的距离, 创建和谐相处、互帮互助等社会价值体系, 尤其是在重大地震灾害等突发事件中电视民生新闻可以通过直播、及时跟踪报道将人文情怀和真善美优良传统淋漓尽致地展现在百姓面前, 激发人们内心的情感共鸣, 为受灾害的百姓提供生活帮助和精神支持, 这样可以增强人们的主人翁意识和社会责任感, 提高人们对社会公共利益的关注程度和思想认识;最后, 电视民生新闻对贴近民生的医疗卫生、物价与消费者权益保护等方面新闻事件的报道, 可以督促政府相关部门提高执行力和社会治理效果, 有效缓解个人与社会、政府职能部门之间的矛盾和利益冲突, 从而促进社会更加文明以及电视民生新闻事业不断发展。

3. 目前电视民生新闻采访制作中存在的主要问题

3.1 电视民生新闻产品同质化、娱乐化倾向显著

目前, 电视民生新闻采访制作中普遍存在民生新闻产品同质化问题, 民生报道内容千篇一律, 在电视民生新闻内容、选题的采编中没有凸显出个性和特色, 且新闻制作形式普遍雷同, 缺乏创新意识, 没有从新的新闻视角来分析和报道同一新闻事件, 尤其是一些省会和地方电视台就地方有限的新闻信息资源展开激烈的抢夺大战, 甚至相互模仿。千篇一律的民生新闻报道不利于电视民生新闻社会影响力的发挥, 制约着电视民生新闻事业的发展, 使得电视民生新闻在电视新闻媒体竞争激烈的环境中没有占据有利的地位, 限制了电视民生新闻的持续发展。另外, 电视民生新闻还存在娱乐化倾向显著的问题, 逐渐与民生本位向背离, 一些电视台为了追求更大的收视率和经济效益, 过度采用娱乐化形式来包装民生新闻, 这对于本身责任重大的民生新闻来说, 降低了民生新闻的严肃性和文化品位, 甚至会将民生新闻报道演化为百姓隐私生活的爆料, 不利于创建高品位、趣味高的电视民生新闻, 更影响民生新闻社会舆论监督作用的发挥。

3.2 电视民生新闻内容与选题肤浅, 报道不够深入

目前, 电视民生新闻采访制作中存在的问题还包括民生新闻内容和选题的不够深刻, 民生新闻报道不够深入, 经常报道一些肤浅性的新闻信息, 一些新闻工作者没有抓住百姓生活小事背后的实质性问题, 经常将百姓个人的情感问题和一些奇闻异事作为民生新闻的主要内容, 而没有突出“民生、民计与民情”, 进而不利于提高广大群众的文化品位和整体素质, 从而影响了电视民生新闻的发展。

4. 新时期电视民生新闻的采访制作技巧

4.1 不断创新, 掌握采访技巧, 提升电视民生新闻制作形式的差异化, 提高新闻价值

为了适应新时期电视新闻信息的变化发展, 作为连接政府与人们群众之间的媒介, 电视民生新闻要适应信息化发展的新形势, 新闻工作者在新闻信息采访和制作中应该不断创新, 掌握新闻采访技巧, 适当采用平民化语言, 而对于不同地位、不同身份、不同职业的群体和观众要采用相应的对话语言方式, 这样既能够传递新闻信息, 又能够增加人们群众参与新闻事件的评论与探讨的热情, 从而提高人们的社会认知水平, 另外, 新时期电视民生新闻还需要提升民生新闻制作形式的差异化, 不断创造出新的制作方式, 从而避免新闻雷同现象, 提高电视民生新闻信息的新闻价值。

4.2 强调民生本位, 深入群众生活, 透过现象看到本质, 及时跟踪报道, 确保新闻的连续性

由于当前电视民生新闻普遍存在新闻娱乐化倾向, 因此在新时期, 为了促进电视民生新闻报道具有较高的社会影响力, 需要注重强调民生本位, 坚持以人为本和科学发展观, 坚持解放思想和实事求是, 贴近实际、贴近生活、贴近群众, 因而, 在甄别新闻信息的价值时新闻工作者应该摒弃主观臆断, 透过现象看本质, 站在群众利益的立场和角度上进行筛选和确定民生新闻选题, 从而保证民生新闻的客观性和真实性, 同时及时跟踪报道新闻事件的发展情况和最终结果, 从而确保民生新闻的连续性和时效性, 提升电视民生新闻的社会影响力。

4.3 结合本土新闻信息资源, 发展个性化和特色化电视民生新闻, 打造品牌

为了解决电视民生新闻同质化问题, 电视民生新闻工作者在采访和制作中需要依据新时期广大群众的真实需求, 结合地方本土的新闻信息资源, 展现人文情怀, 发展电视民生新闻的个性化和特色化, 从新闻事件的别样角度进行分析和报道, 打造具有特色的电视民生新闻产品品牌, 使得电视民生新闻获取和维持长期的电视新闻竞争优势, 不断促进电视民生新闻的持续发展。

参考文献