制播网络范文

制播网络范文（精选12篇）

制播网络 第1篇

该系统在成功分析总结央视多年外场转播节目需求的基础上, 重新进行了系统设计, 通过大量的定制研发, 在确保节目生产全流程高质量、高效率的基础上, 凸显出了众多技术亮点和应用成果, 是媒体行业内全高清、全文件、全网络化新型制播系统的典型代表。

2010年2月温哥华冬奥会转播, 是移动外场系统的首次应用, 这也是我国首次在境外IBC部署全高清、全文件、全网络化的制播系统承担转播任务。在赛事转播期间, 系统运行稳定, 生产效率极高, 共完成了958小时的公共信号收录、126小时的素材上载、5小时精品包装片制作、114小时成品节目播出和164小时素材回传的制播任务。此外, 全面、实时的前后场联动制播, 是一项重要的技术创新, 这是国际上首个利用超低延时视音频传输技术, 将前后场的多项应用紧密地结合在一起的案例, 开创了赛事转播的全新模式。

2010年11月该系统继续参加了央视广州亚运会的转播。系统规模为央视历次大型赛事外场转播之最, 包含了32路收录通道、上百台各类型工作站和128TB核心存储。系统效率高、功能全面, 承担了前场信号收录、节目剪辑、节目包装、演播室文件化播出、媒资归档、前后场素材交换等重要工作。在亚运会转播期间, 该系统圆满地完成了转播任务, 共完成3774小时的公共信号收录、223小时ENG素材上载、13小时精品包装片制作、247小时演播室成品节目制作和314小时素材回传北京的工作。

数字视频制播技术 第2篇

（一）一、实验课程编码： 103004

二、实验课程名称：数字视频制播技术 A

三、实验项目名称：数字电视节目后期制作系统与接口示教

四、实验目的

通过示教，了解数字电视节目后期制作系统的组成，各种接口的构造及性能，了解SDI信号的结构组成。

五、主要设备

VM700视频综合测试仪，DVW-500P数字录像机，DVS-2000数字视频切换台，DME-3000数字视频特技机，PVM-14M4E图像监视器，以及SONY实验室内有关的其他设备。

六、实验内容

1．讲解数字电视节目后期制作系统的组成及各种设备的性能。2．以录像机为例，讲解各种接口。

3．用VM700看SDI信号，讲解视频数据和辅助数据的结构。

七、实验步骤

1．系统设备：

介绍数字电视节目后期制作系统的组成，各种设备之间的关系以及相互的连接接口。

介绍系统中的各种设备的功能，具体包括以下内容：（1）录像机：编辑功能，内置信号发生器。

（2）编控器：主机及操作盘各按键的作用，同时控制多台录像机及其他设备。

（3）调音台：混音、调电平、配音、均衡、延迟的效果演示。

（4）切换台：主机及操作盘各按键的作用，快切、扫换、淡变、叠化、键特技（亮、色、图形）效果。

（5）特技机：主机及操作盘各按键的作用，视频/键信号，时间线编辑等效果。（6）字幕机：视频/键信号，字幕、图片、台标，用下游键DSK进行字幕叠加。

（7）同步机：提供REF（Reference）信号，黑场信号BB，视分功能。2．系统接口：

（1）BNC：Q9，模拟、数字、同步，输入环通功能。

（2）XLR：卡侬，平衡输入/输出，模拟、数字、时码，差分放大的共模抑制作用。LOW OFF:-60dBu 高阻，HIGH OFF:+4dBu 高阻，HIGH ON:+4dBu 600欧。

（3）RCA：莲花，非平衡输入/输出，家用视听设备。话筒/耳机插头（大三芯1/4英寸即6.35mm，简称6.5；小三芯简称3.5）。（4）S-VEDIO：S端子，Y/C分离。（5）RS-422A：9芯遥控。3．SDI信号：

（1）图像数据：黑、白、彩条。（2）填充数据Empty：C200、Y040。（3）定时基准信号TRS：EAV/SAV。

（4）音频数据AES（包括音频扩展、音频控制）：48KHz/20Bit，超出部分放入扩展。AES1的DID为2FF，AES2为1FD。

（5）错误检测处理数据EDH：插在5/318行，DID为1F4。

八、实验结果 思考题

1． 后期制作系统的控制中心是什么设备？可控制哪些设备？ 2． REF信号的作用是什么？可以使用什么信号做为REF信号？ 3． 按输出质量的高低排列各种模拟信号接口，分别排列视频和音频。4． SDI信号中最多可嵌入几组AES数字音频？每组AES数字音频可传几路模拟音频信号？

执笔人：王世平

实验室主任：

系主任：姜秀华 “数字视频制播技术 A”实验指导书

（二）一、实验课程编码： 103004

二、实验课程名称：数字视频制播技术 A

三、实验项目名称：构建二对一电视节目编辑制作系统

四、实验目的

通过实验，全面掌握二对一编辑系统的构成和搭建方法，了解并学会系统中各设备的简单使用方法。

五、主要设备

AJ-D440放像机两台，AJ-D455录像机，PVM-14N6E图象监视器两台，AG-A850编控器，DFS-300P特技切换台，1202-VLZPRO调音台，SOBEY-8000字幕机，TSM-61波形监视器，SMS-1P监听音箱。

六、实验内容

搭建起一个AB卷编辑系统。搭好后通过简单使用各设备验证系统搭建是否正确，各种功能能否正常使用。

七、实验步骤

1．分四部分搭接：控制线、同步线、视频线、音频线。

2．注意输入口环通的75欧终接，字幕机的两条线V和K。监1监视P1和P2的图像声音，监2监视录机和作为切换台输出的主监。示波器监视切换台主输出信号幅度。音箱监听调音台主输出。

3．系统搭好后，检查编控器的编辑功能，切换台的特技切换和下游键功能，字幕机字幕叠加功能，调音台的调音功能，各监听监看及波形监视功能。

八、实验结果

画出详细系统图。要求接线分别用4种不同颜色或形状画线区分。详细标明设备型号及接口名称。最后总结发生过的问题及解决方法，若无发生问题总结有何收获。

执笔人：王世平

实验室主任：

系主任：姜秀华 “数字视频制播技术 A”实验指导书

（三）一、实验课程编码： 103004

二、实验课程名称：数字视频制播技术 A

三、实验项目名称：数字电视节目后期系统功能示教

四、实验目的

通过示教，了解并学习使用数字电视节目后期系统各设备的各种功能，为下次实验动手操作做好准备。

五、主要设备

SONY实验室数字电视节目后期制作系统。

六、实验内容

编控器、调音台、切换台、字幕机、特技机的使用及如何将模拟音频转为数字音频以便配音配乐。

七、实验步骤

分别演示以下功能。

1．录像机：遥控开关及输入选择、监听选择。

2．编控器：编辑方式，编辑点，预演及回看，同时控制多台录像机CTRL+。3．调音台：输出分配、监听选择，配音、均衡、延时。按所选通道ACCESS键：TRIM输入衰减、PAN声像定位、DELAY延时、EQ频率均衡。

4．切换台：重点是输入信号分配、键信号分配、特技入/出信号分配。快切、扫换、淡变、叠化、键特技（亮、色、图形、下游）。

（1）WIPE划像：多倍Multi、调制Modify、比率Aspct。按住TOP MENU中对应WIPE键3秒复位。

（2）MIX混叠：普通混Mix、非相加混Nam mix、超级混Super mix。（3）CCR彩色校正：MISC-F5(CCR)-F6(MODE)-BUS-反复按F3选择母线。

-F6(MODE)-INPUT-按住F2(BOTTON)同时按AUX BUS中键选输入。校正后按UNITY复位。

5．特技机：时间线编辑（关键帧插入、取消、时间设定）。（1）BKGD&EDGE背景与边缘：色调旋转、混色、切割、加边。（2）FREEZE&RECURSIVE冻结与循环：画面冻结、抽帧，运动拖尾。（3）PICTURE MODIFY画面修改：多画面Multi move、虚焦Defocus、模糊Blur、闪光Glow、立方体。

（4）VIDEO MODIFY视频调整：海报Poster、负像Nega、黑白Mono、马赛克Mosaic、亮色调整、遮挡Mask、素描Sketch。

（5）NONLINEAR非线性特技：波浪Wave、涟漪Ripple、龙卷风Rings、分裂Split、镜像Mirror、翻页Page turn、卷页Roll、球面Sphere、扭曲Twist、爆炸Explosion、漩涡Swirl、百叶窗Blind、万花筒Kaleidoscope、熔化Melt。

（6）LIGHT EFFECT照明特技：条、圆、平面效果Lighting，图案效果Spot lighting、光源移动效果Target lighting、位置移动效果Target spotlighting。

6．字幕机：字幕制作与播放、上滚与左飞，图片、台标。7．使用DMA-2000音频转换器将模拟音频转为数字音频。

八、实验结果

以切换台为中心，画出输入/输出信号走向，标明所对应的通道编号。周边设备只画3台录像机和特技机、字幕机。

执笔人：王世平

实验室主任：

系主任：姜秀华 “数字视频制播技术 A”实验指导书

（四）一、实验课程编码： 103004

二、实验课程名称：数字视频制播技术 A

三、实验项目名称：数字特技节目制作实践（综合性、设计性实验）

四、实验目的

培养学生动手操作能力，促进学生深入理解传统的数字特技制作系统的结构、工作流程、视频切换台上“级”的概念以及视频切换台与数字特技机之间的工作关系。

五、主要设备

DVW-500P录像机，DVW-A510P放像机，BVE-2000 编控器，DVS-2000切换台，DME-3000特技机，DMX-E2000调音台，9000MIX字幕机，PVM-14M4E 监视器，PDW-1500 光盘录像机，PDW-530P光盘摄录机，DVD8200影碟机，BB-5同步机（12路黑场），DMA-2000音频转换器，MU-A200功放，Hi-Vi RESEARCH音箱。

六、实验内容

通过编控器、调音台、切换台、字幕机、特技机的使用，要求录制5分钟左右的节目。包含切换台和特技机的各种功能效果演示（每台设备至少10种以上），每种功能效果都要叠加文字说明，图像始终叠加本组的LOGO（台标），要加片头片尾字幕，节目要配背景音乐，也可加配一段解说或同期声。

七、实验步骤

实验人数8人/组，两人负责操作数字视频切换台，两人负责操作数字特技机，两人负责操作字幕机，一人负责调音台，一人负责编控器（编辑机)。

1．负责操作数字视频切换台的要求：

实现的特技效果要求：快切、混合、划像、键控以及下游键的使用。其中：（1）划像要求完成三种以上划像效果，包括划像图像边缘的处理（软边、加色框的边）、调制划像等；

（2）键控特技要求至少完成亮度键、色键、线性键以及两个键控信号的同时使用，亮度键需完成自键与外键两种方式，色键需完成自动调节与手动调节方式，线性键需画出键源信号与键信号（不好画出，最好拍下来放在实验报告中），；

（3）下游键要求完成快切、混合与键控效果；

（4）以上效果的完成体现在实验报告中的是说明每种效果的实验步骤与结果。

2．负责操作数字特技机的要求：

（1）二维2D特技效果，位置POSITION变化效果：调整水平H参数、垂直V参数、大小SIZE参数，拉伸/透视Skew/Perspective效果：调整水平、垂直参数，形成图像的拉伸；

（2）三维3D特技效果，调整图像帧在三维轴向的变化；图像旋转效果：可调整水平、垂直和深度轴向参数H ROT、V ROT、Z ROT；边缘BORDER/裁切CROP。分别调整四周边缘参数LEFTRIGHTTOPBOTTOM，加边框或剪裁图像。边缘彩色可调整饱和度、色调、亮度。

（3）彩色校正（数据处理效果），变化出油画、负片、版画等彩色特技效果。（4）图像冻结效果，完成两种图像冻结方式，一是定帧Freez方式，可以冻结一场或一帧图像；一是抽帧Strob方式。抽帧的效果是间隔几帧定格图像，再抓取新图像，间隔率Rate表示间隔的长度，冻结百分比%Frozen表示在间隔时间里，活动图像和冻结图像部分的分配，例如：设定Rate为10帧，%Frozen为50%，此时，表示每10帧抓取1次图像，5帧活动图像，5帧定格图像。抽帧的画面具有跳跃的视觉效果，适于表现动感和节奏。

（5）光源效果，完成三种光源类型有（光源、条形光源和面光源）的两种，并调整相关参数。

（6）三维曲面图像效果，完成warp选项中的三种非线性的效果，例如：卷页、球体、波纹、圆柱、分裂、镜像等。并调整相关参数。

（7）关键帧和时间线编辑，设置存储关键帧参数，将独立的效果组合，按照起幅、落幅逐帧存储在时间线上，将每一个关键帧的变化串联起来，形成连续的变化，即特技效果。使用按键INSERT NEXTDELETEMODIFYUNDO KF EDIT，可以进行键帧参数的设置、编辑，还具有参数复制、移动的功能。使用时间线控制按键PREVIOUSSTOPNEXTRUNPAUSE，可以进行关键帧之间的检查和运行。特技效果可以存储和调用。（8）以上效果的完成体现在实验报告中的是说明每种效果的实验步骤与结果。因为效果较多，配合的同学可各写一半。

3． 负责操作字幕机的要求：

（1）字幕基本参数的调整，艺术字、字体、大小、材质、字边缘、字光感、加阴影、立体感等；

（2）字幕播出方式，滚屏播出，卷页播出，左飞或右飞播出，卡拉OK播出等等；

（3）各种图形的制作，例如，台标、标准LOGO的制作等；

（4）以上效果的完成体现在实验报告中的是说明每种效果的实验步骤与结果。

4． 负责操作编控器的要求：

（1）画出或拍下编辑数据菜单显示图，说明由哪几部分组成以及每部分的作用；

（2）实现对录机、放机以及视频切换台、数字特技机的编辑控制，至少实现一种两种画面的混合效果控制；

（3）使用组合编辑编辑画面，使用插入音频编辑配背景音乐。（4）写出整个编辑实现的步骤以及结果。5． 负责操作调音台的要求： 多路声音效果的合成输出；

（1）实现某路声音的均衡调节以及该调音台所具有的其他声音处理功能；（2）将CD音乐转换成数字音频，使用调音台配乐。

（3）以上效果的完成体现在实验报告中的是说明每种效果的实验步骤与结果。

八、实验结果

说明自己在实验中所使用设备的型号、功能及使用方法。自己怎样操作并实现了怎样的效果，总结实验后的收获。

执笔人：王世平

实验室主任：

系主任：姜秀华 “数字视频制播技术 A”实验指导书

（五）一、实验课程编码： 103004

二、实验课程名称：数字视频制播技术 A

三、实验项目名称：演播室系统示教

四、实验目的：

通过实验，全面了解数字演播室系统的基本构成及各部分的主要功能；了解数字演播室系统的信号流程；掌握数字演播室系统的节目制作流程。

五、主要设备

摄像机、录像机、视频切换台、调音台

六、实验内容：

1．了解数字演播室系统的基本构成及各部分的主要功能 2．结合演播室系统框图讲解信号流程 3．介绍数字演播室的特点

七、实验步骤

1．讲解数字演播室系统的基本构成及各部分的主要功能 2．结合演播室系统框图讲解信号流程 3．介绍数字演播室的特点

4．介绍数字演播室节目的制作流程及制作工艺 5．分组实践操作

八、实验结果：

能够简要画出演播室视频系统框图。

执笔人：王世平

实验室主任：

系主任：姜秀华 “数字视频制播技术 A”实验指导书

（六）一、实验课程编码： 103004

二、实验课程名称：数字视频制播技术 A

三、实验项目名称：视频制作网络系统的认识和使用

四、实验目的

培养学生动手操作能力，促进学生深入理解视频制作网络的结构、工作流程,并帮助学生掌握利用视频制作网络来制作包装电视节目的技术。

五、主要设备

大洋实验室视频制作网络系统。

六、实验内容

介绍视频制作网络系统的构成。操作管理视频制作网络的管理软件，演示网络播出系统的工作流程，在视频制作网络上完成一个节目的制作(电视节目编辑、增加各种特技效果与字幕)。

七、实验步骤

1.介绍系统：HP服务器、有卡工作站、磁盘阵列、以太网交换机、光纤交换机。

（1）双网结构：FC网用于实现高码率数据在各精编工作站与在线存储体之间的高速数据交换。以太网用于系统管理，并可提供低码流MPEG-4素材的传输、调用。

（2）压缩格式：MPEG2 I Frame作为高码流素材的压缩格式，可选50Mbps和25Mbps两种码率。低码流素材采用MPEG4的压缩格式。

（3）存储系统：使用美国EDI公司的EDI6000产品，配置双电源、双控制器，采用RAID技术，共开2个1Gb主机端口，提供100MBps全双工理论读写带宽。双控制器模式下，实际写带宽可达87MBps、实际读带宽可达57MBps。EDI6000具备12个硬盘槽位。本系统中配置12块73GB硬盘，其中包含2块数据校验盘,总容量876GB，有效容量730GB，能够存储50Mbps码流的MPEG2素材约33小时（每小时MPEG2 50mbps码流素材约占用22GB硬盘空间），能够存储25Mbps码流的高质量素材约66小时。

（4）交换系统：美国VIXEL公司的采用高性能的VIXEL7100 8端口1Gb光纤交换机。Cisco公司3500系列以太网交换机，配置为24个100Mb端口和2个1000Mb端口，可以直接与服务器的1000Mb以太网口相连。

（5）服务器：配置2台主备MDC网络服务器，兼作主备数据库服务器。通过Sanergy集群软件实现MDC高可用、热备切换。数据库服务器采用了先进的双机容错技术（即服务器集群技术），保证高可用性。两台服务器均分别连接到以太网交换机上又分别连接到FC交换机上，如此的冗余连接方式保证了任何一台交换机故障情况下网络数据访问仍然能够正常进行。

（6）工作站：本系统中配置了2台有卡工作站和1台配音工作站、12台无卡编辑工作站、2台DV编辑工作站，采用加拿大Matrox公司的LX视音频处理卡，支持SDI输入输出。音频处理卡采用Digigram PCX440 np，支持数字音频输入输出

2.使用系统：编辑一个1分钟短片，要求有特技转换和字幕，有一段经特技处理的视频图像。

八、实验结果

画出系统图，标明设备型号及功能。总结线编与非线编各自的优缺点。

执笔人：王世平

实验室主任：

浅谈制播分离 第3篇

【关键词】 制播分离；制作机构

20世纪的最后20年，是世界各国电视快速发展时期。在那20年间，世界各国逐步探索，形成了当今世界的三大电视体系，即以美国为代表的以私有制为主体的完全商业化运作体制；以西欧各国为代表的公私兼顾的双轨制运作体制；以中国为代表的完全国有的有限商业运作体制。

有限商业运营体制也就意味着中国电视台的所有权完全属于国有，且电视台应是党利政府的宣传机构，即党和政府的喉舌。其宣传报道方针必须和党的行动纲领、政府的施行纲领保持一致。而在运营经费方面，目前大部分的电视台完全依靠广告收入和其他经营收入。

在目前体制下，我国广播电视呈现出精品节目少，同质化严重的现象。整体节目水平低下，不仅不能满足国内受众的需求，而且在全球国际化的大舞台下也难有栖身之地。2011年十七大报告会中提到，目前我国要推动社会主义文化大发展大繁荣，建设社会主义核心价值体系，增强社会主义意识形态的吸引力和凝聚力；建设和谐文化，培育文明风尚；弘扬中华文化，建设中华民族共有精神家园；推进文化创新，增强文化发展活力。所以，在目前文化产业大发展的背景下，我国的广电体制迫切需要聚集全社会的力量，拓宽节目生产平台，即实施制播分离来生产丰富多彩的节目。再者，我国电视体制改革面临着从由国家拨款的事业模式，转向自我发展、市场运作的产业模式，所以我国的电视业制播分离势在必行。

一、制播分离的概念及实施方式

制播分离是指将广播电视的节目内容生产剥离出去，由社会上的其他实体完成，电台电视台通过购买社会上的节目或开放时段完成播出，即实现广播电视节目的社会化生产和全面流通。

制播分离的实施方式大体分为两类。第一类是电影制片厂或社会制片机构将拍摄、制作的电视剧、大型纪录片出售给电视台；第二类是制作机构拿制作好的栏目和资金换电视台的广告时间，也就是说制作机构在电视台同意播放他们制作的栏目后交给电视台一定数额的资金，电视台播放制作机构做成的栏目，同时给制作机构一定时长的广告时间让制作机构自己经营。

二、制播分离会对我国电视产业产生什么样的影响

1、促进广播电视体制改革

制播分离将电视频道播放的电视影片、纪录片、各类节目进行外包，可以推动广电业的规模化发展，形成电视产业链，促进资本和产权的整合，推进电视台的企业化运作。可以说，制播分离是广播电视产业化的标志，它的产生和兴起必然给资本市场带来较高回报和众多的投资机会，也必将促进节目交易市场的繁荣和兴旺。

2、促进节目资源的丰富

制播合一体制使得电视频道承受巨大的压力。又制又播，任务量繁重，因此，难以制作出精品栏目，更难以实现积极发展公益性文化事业，大力发展文化产业，激发全民族文化创造活力的愿望。

而制播分离可以很好地解决以上问题。每个制作公司都是一个智囊团，为了让电视频道录用他们制作的节目，他们积极主动的进行电视内容创新，很大程度上丰富了节目的资源。因此，也就满足了人民群众多样化、多层次、多方面精神文化需求。

3、促进节目质量的提高

我国电视频道的数量大概在2200家，如果每家电视频道都采用制播分离，那就需要大量的独立制作机构。在市场说了算的大背景下，制作机构数量一增多，竞争就随之增强。要想在激烈的竞争中站稳脚跟，制作机构就必须挖空心思的提高节目质量。

4、促进风险的降低

节目的创新是需要承担一定的风险的，而如果在制播合一的机制下，电视频道完全需要自己制作其所要播出的节目，也就意味着它要承担巨大的风险。

但是，有了制播分离，电视频道的风险就大大降低了。电视台在众多节目公司的节目中进行挑选，很容易就可以得到价格相对便宜且质量较好的节目。

5、促成产业链的发展

制播分离实施起来是有一定的步骤的。首先，制作公司对一档节目或者一个纪录片的制作进行市场分析，对其收益进行预算；然后，进行市场调查，了解其节目的推出会不会得到受众的响应；接下来，进行节目的开发、制作；最后，推销到电视台，商讨价格，进行播出。由此可以看出，制播分离的成熟将促成制作机构产业链的发展模式。

三、目前我国制播分离体制实施的情况

我国制播分离最早的实践者可以说是央视。2008年12月2日，由中央人民广播电台控股的“央广智库广告有限公司”挂牌成立，音乐之声实行制播分离。随后，天津广电集团推进制播分离改革试点工作。改革首先在四个部门进行试点：天津电台交通频道剥离可经营性资产，以频道所属交广传媒公司为载体，实行公司化运作；天津电台相声频道整体实行准公司化运作，引入社会资金，推动节目制作走向市场；天津电视台少儿频道以频道控股天视阳光影视传媒公司为载体，实行播出管理与内容制作分离，宣传功能与经营功能分离；天津电视台电视剧制作中心进行企业化改制。3紧接着，上海文广新闻传媒集团、广西电视台、吉林电视台、长春电视台也都相继实施了制播分离体制。

但是就我国现状来看，目前制播分离体制的实施还是存在一些问题的。

1、制作机构数量不够

据了解，目前我国有广播影视制作机构900余家，影视制作机构300余家，而全国共有有2200家电视频道。要想让全国电视台都实现制播分离体制是有一定难度的，一千余家的制作机构为两千余家的电视频道提供影片、节目，有点捉襟见肘的意味，实在是难以满足需求。

2、电视节目质量不高

制播分离在我国兴起的时间不长，很多制作机构也都刚刚起步，这就导致其资金不充足。而电视是一种“高度类型化的媒体”，节目的创新意味着巨大的风险。为了规避风险，制作机构毫不讳忌“同质化”严重的问题，制作出来的往往都是些营养价值不高的娱乐片，而很少制作教育性强的节目。

四、实施制播分离需要注意的问题

1、制定相应的内容说明，明确制作机构工作范围

电视频道有着宣传党的政策方针，正确引导舆论方向的潜在职能。因此，在节目内容方面，应该充分考虑到其是否符合党的要求，是否积极向上、有教育意义。如果这些完全让制作机构自主衡量把握，恐怕其不能胜任。所以，国家相关部门应制定相应的机制，明确何种类型的栏目可以交由制作机构代制。

新闻、政治、法律、教育类节目尽量由电视频道自己制作，而娱乐、音乐、影片、纪录片等节目可以由制作公司制作。

2、制定合适的评估机制，明确节目的好坏

为了防止制作机构靠关系在电视频道播其制作的节目的情况，国家相关部门应该制定详细的节目评估机制，节目制作完毕后先交至特定的节目评估部门进行节目分等。这样既可以激励制作公司制作出质量较高的节目，又可以减轻电视频道筛选节目的负担，使节目质量的好坏一目了然。

3、制定完善的竞争机制，明确制作机构的职能

没有竞争机制，就没有鞭策。为了提高制作机构制作出的节目的质量，国家相关部门应该制定适当的竞争机制，评选出好的制作机构进行表彰、鼓励，而不好的制作机构可以要求其停办。这样才能保证其制作出的节目的质量。

目前，制播分离在我国部分省市地区已经实施，且收到良好的效益，上海、湖南等地正在运作的广电集团都是良好的典范。但全国范围内实施的情况还不容乐观，广电系统的经济实力与内部改革还尚未到位，企业化管理水平还不足要求，制播分离还不易实施。但是，市场化经营、文化产业大发展的背景下，制播分离是一条顺乎规律的必由之路。对于中国传媒产业来说，重要的是观念的整合和体制的完善。当明确好体制中各方的职能，建立好合理的节目评估体系，完善好适当的竞争机制，制播分离终会使中国广播电视业的腾飞。

参考文献

［1］李良荣.当今世界的三大电视体系[J].《新闻大学》，2000- 5

［2］李新.深入剖析广播电视制播分模式、影响及发展[J].《现代电视技术》，2011-3-21

（作者单位：河海大学）

网络制播技术的现状及展望 第4篇

1网络制播技术的现状

1.1网络制播技术

网络制播技术是基于计算机技术、网络技术、高带宽存储技术以及数字图像处理技术发展起来的电视节目制作和播出技术。

网络制播技术之所以得到普遍应用, 关键在于采用了低成本、商业化并且非常成熟的IT技术设备, 如PC、以太网、工业化的存储设备, 不但可以从更广泛的设备厂商获得支持, 并且便于集成。与传统磁带编辑系统相比, 网络制播不但实现了素材共享、网络传送, 而且打破了磁带编辑设备所需要的高精密机电设备的制约, 使集成和开发变得更加简单、容易。

在过去的二十年期间, 民族工业借助网络化制播实现了快速发展和技术跨越, 已经可以提供当前网络制播中涉及的所有类型应用软件, 范围覆盖了编辑、虚拟现实、播出、媒体资产管理等, 有力地支持了我国电视产业从传统磁带制播转型为网络化制播。

网络制播系统通常由4个主要部分组成:工作站、中心存储、网络和管理系统。

1.工作站

用于编辑节目, 是一台具有较高性能和图形处理能力的计算机, 配合编辑软件, 可以完成剪辑、特技、校色、字幕、配音等制作功能;编辑工作站通常有较高的配置, 采用高端CPU, 较大的内存等, 另外为了获得较好的图像处理能力, 采用了专用的图像处理卡, 能够用于图像效果渲染或者编解码。

2.中心存储

用于存放素材、编辑中间结果和成品, 采用中心存储的目的是实现素材资源共享, 从而可以协同合作。通常中心存储是1台或多台高速磁盘存储设备。

网络制播中的存储通常是用于素材以及中间结果的存放, 也是实现内容共享的基础。网络制播系统中的存储设备需要提供较高的带宽, 通常需要使用高性能的磁盘存储设备。

3.网络

用于工作站、中心存储等设备之间信息与数据传输。

网络是数据传输的通道, 通过网络能够访问存放在不同地点的信息, 实现数据共享和远程访问。

4.管理系统

用于实现工作流程管控和系统设备运行管控的一组软件, 通常可以根据实际情况, 做出不同的功能组合。

1.2网络制播设备技术现状

1.工作站

当前的制作工作站大多使用商品化的图形工作站, 对于高清和复杂编辑操作的应用场景, 基本上使用1~2颗Intel E5至强 (Xeon) 处理器, 能够完成多层高清活动图像编辑和实时渲染。

GPU可以承担高速浮点运算和图形渲染工作, 多核图形处理器以及大规模的显示存储器能够大幅度加速图形处理能力。

编辑制作软件是网络制播的关键应用软件, 其功能和操作设计也会直接影响使用效果。目前国内的开发商已经可以提供在Windows平台上的通用性非线性编辑软件, 部分厂商可以提供具有较为复杂功能的高级包装制作软件。在某些功能上, 如字幕加工, 充分贴近国内电视制作习惯, 其便捷程度甚至超越了国外产品。

其他平台上, 如Apple OSX及Linux上的编辑软件相对较少。

2.存储技术

早期的网络制播系统大多采用基于光纤通道 (FC) 的硬盘存储设备。由于光纤通道具有延时短、CPU负荷轻的特点, 一直是网络制播中最为成熟的中央存储产品。但是光纤通道系统实现文件共享较为复杂, 需要设立独立的元数据服务器 (MDC) , 所以光纤通道用于网络制播时必须是双网架构, 由传输数据的光纤通道和传输元数据的以太网共同实现, 这就为网络制播的部署带来了不便, 特别是多个存域网互通时, 就会造成连通和管控方面的复杂性。

近年来, 基于IP的集群存储获得了很大的发展。IP集群存储是互联网时代的产物, 采用多个节点构成集群, 节点通常由带有硬盘存储的普通PC服务器构成, 利用负载均衡技术, 可以将负荷分散到系统中的所有节点上, 每个节点只需承担1/N, 从而得到很好的性能指标, 且能够通过冗余配置, 允许硬盘损坏甚至节点损坏而不中断服务。

IP集群存储连接简单, 通常可以直接使用CIFS、NFS连接到工作站, 比使用光纤通道方式要简便很多。IP集群存储的挂接和卸载也很方便, 通常使用UNC方式可以快速装卸并直接访问, 无需停机重启。

另外, IP集群存储具有很好的水平扩展能力, 新的节点可以很容易加入到集群中, 实现在线扩展, 这对需要全时间服务的电视制播系统是一个很重要的优点。

Avid的ISIS、EMC的Isilon X400、DDN的Grid Scaler、华为Ocean Stor 9000都是IP集群存储的典型产品。

蓝色光盘也被用于视频文件记录, 同时大容量的蓝光盘可以用于随机访问的长期文件存储。

数据流磁带是目前长期存储的主要介质。大容量、高速的LTO磁带已经发展到LTO6, 保持了较好的兼容性。通过由机械手装载和卸载的磁带库, 可以在磁带和磁盘之间实现自动化数据迁移。

3.网络技术

以太网是一个快速发展的技术, 从早期使用的以太网 (10Mbps) 、快速以太网 (100Mbps) 到现在的千兆以太网 (1Gbps, GE) 和万兆以太网 (10Gbps, 10GE) 进入普及, 网络带宽需求的快速增长, 推动了技术的高速发展, 现在正在迅速产品化的更高速率以太网, 40GE和100GE, 也已经成型, 可以将主干网络的带宽提高十倍。现在需要耗费数十分钟甚至数小时传输的大型高清视频文件, 有可能在数分钟至十数分钟内传输完毕, 从而为用户带来更好的体验。

高密度的数据中心以太网交换机为电视台的集中化存储提供了可能。目前的数据中心交换机可以提供数百个千兆端口和万兆端口, 如Cisco的Nexus 7018可以支持512个万兆端口和768个千兆口;华为的S12800最高可以支持192个100GE、384个40GE或1536个10GE全线速接口。这些设备可以实现网络存储设备的扁平化连接, 减少用户终端与存储之间的连接层级, 提升访问效率和管理便利性。

IB (Infi ni Band) 是一种低延时、低开销的宽带互联技术, 由于IB具有更高的传输效率, 非常有利于大数据和快速数据传输。IB的速率从2.5Gbps起算, 可以用多个2.5Gbps构成更高的速率级别, 如4×就是用4条2.5Gbps构成1条10Gbps的IB。

IB被广泛应用在超级计算系统内, 也广泛应用于存储设备的内部连接, 如ISIS和Isilon都可以选择IB作为集群内部节点互联, 有助于提高内部数据交换速度, 改进集群的性能。目前IB主要被应用于存储系统内部, 但是有些存储设备也提供IB接入能力, 用户可以选择使用以太网还是IB。

1.3网络制播架构与管控技术现状

当前在网络制播中最主要的应用架构和管控技术包括:

1.工作流

工作流 (Work fl ow) 是面向工作流程的自动化处理方法, 通常包括在多个处理者之间按照预定业务规则交接文挡、任务等, 支持过程的自动化和协同。

当前网络制播中的工作流主要用于业务处理管控及流转自动化。例如一件制作任务下达后所涉及的创建任务、资源分配、内容及技术质量检查、入库等主要环节, 采用工作流引擎来按照不同任务所使用的不同流程, 将工作成果按照规则送达每个节点, 并且能够根据达到和离开的时间评估工作效率和判断某个节点是否出现问题。

采用工作流技术后, 管理系统可以跟踪每个环节的处理时间, 发现是否有延误, 从而便于及时处理。每个工作步骤和责任者、处理时间都可以追溯, 对于节目制作播出是非常有利的。

2.制作岛

制作岛是指一个相对独立、具有完整生产能力的制作单元。通常一个制作岛具有自有的中央存储、工作站群和管理系统, 独立承担生产任务。

制作岛是个小而全的系统, 由于消除了与其他系统之间的依赖关系, 使得系统故障不会在岛间扩散;其规模适中, 适合在有限带宽的存储设备上实现;在业务上也便于组织针对性应用, 如新闻或专题, 因此基于岛的部署方式得到了广泛的应用。

制作岛的主要问题在于其隔离能力造成了岛间共享和数据传输的困难, 任何跨岛业务必须实施素材或节目搬迁, 导致操作复杂、消耗资源且响应时间增加, 这是最为诟病的原因。各岛的管理系统实际上是同质和高度相似的, 有多个岛时会造成大量的重复部署。

3.自动技审

技术审查是制作中的一个关键环节, 即对做好的节目进行技术指标的检验, 发现不符合制作规范的技术指标。主要包括静帧、黑场、视音频幅度超标、音频响度超标、文件封装格式、编码格式等多个技术和内容方面的关键指标, 目前主要是人工检测, 已经开发出自动化的检测程序。

自动技审的主要特点是消除人为因素的影响, 并且始终可以稳定、高效地完成技审工作。另外, 人工技审大多是全时长重放观看, 而自动技审可以利用机器性能实现超速技审。

4.高低双码率技术

高低双码率技术又称为代理码率技术。高低码率技术的产生源于90年代, 当时的计算机、网络和存储设备的能力很低, 为了支撑更多的制作工作站, 采用了每段素材都提供完全一致的高低两种码率副本, 低码率用于编辑制作, 高码率用于生成成品, 很好地解决了在低性能设备上提供更大量的编辑能力, 同时不影响最终成品的品质。

高低双码率能够有效降低网络传输的带宽需求, 不仅可以用于台内, 也可以用于远程编辑制作。

5.虚拟桌面编辑技术

这项技术的核心是采用虚拟桌面基础架构 (VDI, Virtual Desktop Infrastructure) 实现远程编辑。虚拟桌面技术源于虚机技术, 即在一台物理服务器上构造出多台虚拟的逻辑机, 每一台逻辑机可以视为一台独立计算机, 能够像实际的计算机那样安装操作系统和应用软件, 而用户采用轻型客户终端 (瘦客户端) 通过网络连接到逻辑机上进行操作显示。

虚拟桌面编辑实际的编辑工作都是在虚拟机上完成的, 每一台虚拟机安装配置与编辑工作站完全相同。根据服务器的性能, 可以实现多个虚拟桌面, 相当于一台服务器变成了多台编辑工作, 不但降低了总体费用, 而且便于用户部署:一台普通桌面计算机连接到这台虚机上, 就能成为编辑工作站。

虚拟桌面编辑技术的应用可以减少高性能设备的数量, 并且能够提升安全和运行管理水平, 特别是统一部署软件或升级等操作。另外, 如果服务器故障时, 用户可以快速转移到其他服务器上继续工作。

虚拟桌面技术也存在一些问题, 主要是VDI固有的图像压缩传输和远程操作的影响, 导致操作响应要差些, 影响用户体验。

6.快速生成技术

快速生成技术也称为优化生成、智能生成, 是指在制作过程中, 不再将编辑的结果生成为一个完整的文件, 而是将原始素材片段和生成的过渡片段直接送给播出。快速生成需要播出服务器支持碎片化播出。

在传统的制作方式中, 需要将素材片段按次序和编辑要求渲染后写入文件, 并且必须在文件写入完成后才能开始传输到播出, 用时较多。

快速生成认为, 成品节目是由不需要渲染的素材片段和需要视频效果渲染处理的过渡片段组成, 不需渲染的片段是不做处理的, 而只处理那些过渡片段的渲染可以显著减少工作量。

另外一种快速生成方法, 是在编辑时利用工作站随时生成需要渲染的片段, 在成品输出时直接将这些片段串接成为完整文件, 由于不需要渲染, 可以显著减少处理时间。

7.双总线技术

系统中构造两条总线, 企业服务总线 (ESB) 和企业媒体总线 (EMB) , 前者用于系统信息互联, 后者解决制作岛之间的数据交换。

采用ESB连接信息系统是面向服务架构 (SOA) 的一部分, 可以使系统互联更加便捷, 减少对不同系统之间适配方面的重复开发和难度。EMB采用了ESB的概念, 将N个岛之间的N× (N-1) /2个连接简化为每个岛与EMB直连的N个连接。同时, 利用不同接口方面的适配, 消除了FC连接、IP连接、不同文件系统的差异, 使各个制作岛能够用统一一致的连接方式互联互通。

2网络制播技术的未来发展

网络制播是一门非常活跃且处于不断发展、创新的技术, 预计在以下领域将会成为发展的重点, 并且实现对现有技术架构的突破。

2.1网络制播环境

网络化制播环境是指支撑节目生产和业务活动的技术基础、生产工具和辅助设施等软硬资源体系的集合。未来的制播环境将会围绕以下几个基本目标设计和实施。

1.可靠

系统必须能够提供满足用户要求的可用性或无故障运行时间。

增强系统稳定性的方法, 主要是通过更加稳定的软件和冗余的硬件相结合的方法来实现, 并且缩短意外的非计划停机。保证在硬设备或软件出现问题时可以快速恢复服务, 实现减少甚至消除中断服务时间。

目前的高可用主要是通过冗余配置和检测-切换机制完成的。主要的高可用部署集中在中央存储、网络和服务器等核心设备。

2.便捷

便捷即方便、灵活和简单。

便捷性体现在随时随地能够完成编辑、制作、审片等业务活动。未来一种可能的方式, 是采用云架构提供编辑制作服务, 用户可以用多种不同的终端, 包括桌面、笔记本、平板和手机等, 完成文稿编辑、简单视频制作、审片等业务活动。

随着4G移动网络的部署, 通过移动网络实现部分制作和各种业务操作也成为可能, 这将极大地增加用户使用的便捷程度, 主要的困难在于要解决用户体验、安全等问题。

信息化程度将会大幅度提升。目前用户对生产信息获取困难, 基本上对于业务处理、跟踪和重要信息获取都处于非常初级的阶段, 存在不直观、无法获得和实时性差等问题, 新的生产环境将极大改进信息获取的方式和灵活性。

3.高效

能够用较短的时间完成制作任务。这将包括优化工艺制作流程、减少用户等待时间、提升传输及处理能力等具体措施, 使用户能够得到较好的体验。

实现高效或高速生产的主要措施包括简化操作、优化流程、提供高效生产工具等, 也包括配置数量更多、性能更高的技术资源, 如采用更高性能的计算机或图形处理器等。后者虽然纯靠蛮力, 毫无技巧, 但实现简单, 能够立竿见影, 也是常见的一种解决方式。例如, 目前智能手机就是通过不断地增加处理器的内核, 从1个核增加到2个、4个甚至更多核, 处理能力显著增加, 使用户体验得到了提升。

4.节能

节能环保将是未来网络制播系统需要考虑的重要指标。我国2011年已经开始实施碳交易试点工作, 如果耗能过高将不得不购入碳排放的额度, 增加运行成本。

制播系统的能耗来自存储系统、工作站、服务器和网络交换系统。现在的一个日产30小时的制作单元约包含60台工作站, 各种设备依据配置情况总耗电约在80k W甚至更高, 因此降低能耗是非常必要的。

节能的主要措施是采用虚拟化技术和节能产品。节能要求通常会影响总体性能和用户体验, 这也是难以解决的矛盾。

2.2网络制播相关技术和设备

1.网络

以太网技术发展迅速且成熟, 良好的兼容性和积极的标准制定都使其成为未来互联的不二之选。随着大量生产, 更高速的以太网产品的价格会降低, 使更多的网络制播系统能够将网络升级到更高的传输速率。

未来存储设备接口将会用较快的速度从10GE过渡到40GE甚至更高, 而高端制作客户端的接入也将从GE过渡到的10GE, 如复杂制作、4K制作等。100GE可以作为骨干网的选择, 但是最终部署的情况还是要取决于成本和需求。

将有更高密度和更加节能的交换机产品应用到网络制播领域, 减少终端与存储之间的网络层次、提升网络管理水平和能力将是主要的改进点, 软件定义网络 (SDN) 为灵活配置和快速应用适配提供了可能。

2.存储

在可以看到的将来, 磁盘仍然是最主要的制播存储介质, 这不但是因为其性能价格比很高, 而且磁盘技术仍然有很好的发展势头。例如, 近年来磁盘的存储密度还在提升, 单盘2TB到4TB已经普及, 单盘6TB以上已经产品化, 提升幅度很快。

根据IHS i Suppli公司的存储产业市场报告显示, 预计2011~2016年硬盘的面密度将提高两倍以上, 到2016年, 硬盘的面密度最高将达到1800Gbit/平方英寸。

2012年希捷采用热辅助磁记录 (HAMR, Heat-Assisted Magnetic Recording) 技术, 达到了1Tbit/平方英寸, 其理论存储密度为5~10Tbit/平方英寸。目前的3.5英寸硬盘存储密度为620Gbit/平方英寸, 2.5硬盘的存储密度为500Gbit/平方英寸, 采用HAMR后单盘容量可望达到30TB~60TB。

西数旗下HSGT (前日立) 采用充氦技术的Ultrastar He6硬盘已经正式出货, 单硬盘整合七张碟片, 容量达到6TB。氦气密度只有空气的七分之一, 能够大幅降低碟片高速旋转造成的震动, 提高盘片密度和性能, 并且能够降低功耗, 成为高性能磁盘的技术选择。

用磁盘取代磁带一直是个非常令人关注的话题。磁盘在随机存取和快速访问方面都占有毋庸置疑的优势, 而磁带的装卸载速度和定位慢确实是无法跨越的障碍, 随着磁盘在存储密度、能耗和成本等方面都有长足进展, 节能海量磁盘存储设备已经具有挑战磁带的能力。

磁带仍然是长期保存数据的重要介质, 其长期保存时间和较低的总体成本使其在电视媒体资产系统中成为存储介质的主体。索尼公司通过改善磁性粒子的结晶成形技术, 使得以前几十纳米的磁性粒子的平均尺寸缩小到7.7nm, 达到了148Gbit/平方英寸的记录密度, 单盘磁带可达185TB。磁带虽然号称能够存储15~20年甚至更长, 但因为驱动器升级间隔很短, 而兼容性通常只能延续两代上下, 迫使磁带仍然不得不随之升级, 需要付出大量的内容转储成本。

固态存储器, 即固态盘 (SSD, Solid State Driver/Disk) , 是一种采用半导体存储器代替传统的磁性介质的存储器件, 具有高性能、低功耗、无运动部件、随机存取、抗震动等特点, 随着近年来半导体器件价格降低, 应用越来越普及。采用SATA/SAS接口的SSD读写带宽可以达到500MB/s, 而采用PCIe接口 (直接插在服务器总线上) 的SSD读写带宽可高达2GB/s以上。未来SSD可以单独承载极高负荷的业务处理应用, 也可以与磁盘混合配置, 分别承担高负荷及大容量存储的业务。

蓝光盘具有良好的兼容性, 虽然写入速率稍差, 但读出速率已经能够与高速磁带机相当, 目前光盘库产品的自动化装载速度等指标仍然有待改进。

2.3网络制播系统架构与应用技术

1.资源池化

资源包括所有能够支持业务处理的设备, 如网络、存储、服务器等。

池化指将同类资源作为一个整体来分配使用。根据一个业务的需要, 分配适量的资源, 使其能够完成相应的业务活动。例如, 分配一定量的存储空间, 分配一定量的内存等。

池化存储, 是将所有的中央存储放到一个资源池中, 作为一个整体来调度使用, 而不再是将存储固定安装在一个个制作单元之中。池化存储可以将多个物理存储设备虚拟为一个大型存储使用, 也可以虚拟为多个独立的逻辑存储分配给不同的用户群使用。

集中管控的优点是可以在全局范围内动态调整余缺, 而固定安装的存储只能由各个制作岛内部使用, 无法动态地按需增减;每个工作站可以访问规定自己使用的存储区, 也可以在管控许可下, 以只读方式访问其他的存储区域, 这样就可以不通过复制、搬运方式解决现在岛间交互的难题, 消除岛间复制或搬移造成的复杂工作和资源开销。

同理, 也可以在存储池化的基础上实现工作站池化。所有的工作站可以作为一个整体管理, 根据需要, 一个工作站接入新闻工作区, 就是新闻编辑工作站, 接入专题工作区, 就是专题工作站, 并不需要将工作站划分到各个子系统, 而是可以根据需要动态调整用途。

采用这种架构之后, 存储、工作站及应用都可以采用池化概念管理与调度, 实现更大范围和更小颗粒度的调度管控能力。

2.敏捷制播管理

节目制播管理是电视台运行的核心。采用何种模式管理生产和播出是一个值得认真研讨的问题:是偏重于规范化还是灵活性, 是侧重资源利用率还是用户体验, 这些目标的确定将决定生产模式和管理模式。

未来电视节目制作, 必须更多地考虑台网融合方式生产, 无论是共平台生产还是分立制作都必须适应电视和网络双目标投放的需求。未来电视业务活动中变化将成为常态, 特别是在台网融合或协同的大目标下, 节目互动、节目App等网络特征的项目都要求上线快、对用户需求响应快, 现有的委托开发、信息系统封闭的格局显然是无法完成的, 未来的电视台需要从组织、管理和技术基础架构方面进行适配。

电视节目制播必须更加敏捷, 以适应未来台网融合大构架。即使是电视制播, 也需要更多地应变、支持业务层面的快速调整, 以最简单有效的方式去实现小批量、多批次、快速上线等生产要求, 其实, 现在互联网内容生产就是以小、快、灵为目标。能够根据用户需求快速调整适应才是网络时代的最大特点。

3.基于用户体验和故障精准定位的系统管理

作为系统管理, 必须要能够更加快速地发现问题, 并且支持快速有效地处理问题, 包括重新启动、调整配置、切换备份和应急系统等。为此, 必须增加检测的项目及检测频率, 以便及时发现问题。

未来的系统管理应该更多地测量和判断系统的健康状态, 不仅发现设备失效, 而且能发现设备性能降低、系统指标发生变化等问题前兆, 使系统管理人员可以提前做出处理, 而不是在问题出现后再采取措施。

系统将会以用户体验作为重要指标。现在的检测都是以检测硬件运行参数为主导, 而实际上这些参数与用户体验并不完全一致, 例如CPU负荷不高并不一定业务运行就良好, 所以必须要以最终用户的感受作为系统运行状况是否良好的判定依据, 这就需要引入应用响应检测机制, 采用交易处理时间、页面响应时间等与用户感受等同的测量指标, 通过这些指标检验系统的健康状况, 而不是仅仅看CPU和内存的指标。

为了提升系统保障能力, 需要引入更多快速故障检测和定位技术, 帮助系统管理人员能够在最短的时间里完成故障处理, 恢复系统服务。目前在系统发生问题后, 用很多时间定位故障原因, 甚至不得不逐点排查, 耗费大量时间和人力, 导致系统保障水平下降。采用更多的采样点和关键参数设计, 将故障点定位压缩在设备或板卡、软件包一级, 将会极大缩短故障处理时间。

系统管理也将引入更多IT服务理念, 将用户体验和服务水平协议 (SLA) 作为主要的检验指标, 使用户能够得到可靠、便捷、高效的服务。

4.安全和可信计算环境

韩国病毒事件对电视台运行造成了严重影响, 随后又发生了棱镜门事件, 所有一切都说明当前的IT系统面临着异常严重的威胁, 安全防护将成为今后最为重要的设计考量点之一。

安全并不是仅仅依靠病毒防护可以解决的, 未来的IT系统必须从建立可信化计算环境的角度来考虑。电视台内的任何工作单据、播出单、串联单和节目文件都必须充分可信, 这就需要在全台范围构建可信计算环境, 能够追踪并确认身份, 防止篡改, 建立访问控制及准入措施, 并执行严格的合规操作与信息审计。

为了建设可信计算环境, 需要部署基于公共密钥体系 (PKI) 的签名及认证流程, 这会带来一定的操作复杂性和效率下降。

3小结

制播网络 第5篇

一、制播分离改革的总体要求。制播分离是电台电视台深化改革的重要内容。实施制播分离改革，对于改变电台电视台单纯的自制自播模式，降低节目成本，提高节目质量，转换运营机制、增强发展活力;对于充分调动社会力量，发展壮大节目内容生产能力，提高规模化、集约化生产水平，具有十分重要的意义。

推进制播分离改革，必须坚持中国广播电视的政治属性和正确的舆论导向，确保节目内容积极健康向上，充分发挥引导社会、教育人民、促进发展的作用;必须坚持把社会效益放在首位，实现社会效益和经济效益的统一计划必须坚持分类指导、循序渐进、积极稳妥、逐步推开。

二、制播分离改革的范围。实施制播分离改革的重点是中央电视台、中央人民广播电台和省级、副省级电台电视台。当前，主要石以上电台电视台的影视剧、影视动画、体育科技、娱乐等节目栏目进行。

三、制播分离改革的方式。制播分离应从实际出发，采取多种形式。电台电视台可以采用“先台内、后社会”的办法，按照现代企业制度要求组建影视剧等节目制作公司，也可采取委托制作、联合制作、社会招标采购等方式，调动社会力量加强节目制作生产。

四、积极培育新型市场主体。积极推进电台电视台经营性的节目制作单位和部门转企改制。中国电视剧制作中心年底前要完成转企，各省级电台电视台所属的电视剧制作机构要加快转企步伐。电台电视台所属节目制作公司除向本台制作机构提供节目外，还要积极面向其它电台电视台，面向网络、音像、移动等多媒体市场，面向海外市场开展节目营销。电台电视台所属节目制作公司可吸纳社会资本，但电台电视台必须确保控股权、重大事项决策权、资产配置控制权、主要领导干部任免权。条件成熟的节目制作公司经批准可上市融资。鼓励节目制作公司联合、兼并、重组，实现规模化、跨区域发展。

严禁外资以任何形式进入节目制作公司。

五、深化电台电视台内部管理改革。适应制播分离改革要求，积极推进节目考核和播出机制的改革，重点是建立健全科学的节目评估体系，建立面向多主体、多渠道的节目订购采购、择优播出机制。深化劳动、人事和收入分配制度改革，建立科学的激励、竞争和约束机制结合制播分离改革，积极探索建立电台电视台内部事业产业、宣传经营业务分开运行，分类管理，统筹协调地，整体发展的管理运营体制。

六、认真落实改革保障政策。贯彻执行《国务院办公厅关于印发文化体制改革中经营性文化事业单位转制为企业和支持文化企业发展两个规定的通知》(国办发[2008]114号)《财政部、海关总署、国家税务总局关于支持文化企业发展若干税收政策问题的通知》(财税[2009]31号)和《财政部、国家税务总局关于文化体制改革中经营性文化事业单位转制为企业的若干税收政策问题的通知》(财税[2009]34号)认真落实好制播分离改革中有关转企改制和产业发展等方面的优惠政策。各地可根据实际制定实施制播分离改革相关优惠政策。

七、切实加强指导和管理。制播分离改革复杂敏感，政治性、政策性很强，各级广电行政部门必须加强指导和管理，确保制播分离严格按政策办事。要切实加强节目管理，严格执行节目制作经营许可证和节目播出的各项管理制度，牢牢掌握节目内容的策划权、编辑权、审查权和播出权。要切实加强频道频率管理，严禁频道频率公司化、企业化，严禁将频道频率变相出租、转让或承包。要切实加强人员管理，严格执行编辑记者、播音员主持人持证上岗制度，严禁编播人员与经营人员混岗。制播分离改革中的重大问题和事项，要严格按程序报批。

主题词：行政 改革 意见 通知

抄报：中宣部

抄报：各省、自治区、直辖市、副省级市党委宣传部、广播电视

总台（集团）、广播电台、电视台

网剧市场制播新变化 第6篇

2016年网剧市场特征

业内一位影视专家告诉《综艺报》，整体来看2016年市场呈现以下特征：一、精品多；二、影响大；三、投资增；四、阵容强；五、导向正（整体导向正面的作品在增多）。

骨朵传媒CEO王蓓蓓表示，从剧集总量上看2016年网剧增幅不大。2015年共播出网络新剧379部：截至今年9月，新上线网剧290部以上预计全年总量与去年相当。“但今年呈现的明显变化是点击量大幅增长。”

“今年头部内容（精品内容）增长明显，小剧或许变化不大，但大剧的领头羊地位和优势已经非常显著。此前网剧还很难形成社会话题，只有小部分或二次元的观众在讨论，去年多数网剧仍只是小众网民自我狂欢的娱乐方式。但今年可以看到《老九门》《诛仙青云志》等已经变成了种大众现象，引发了全面讨论和关注。”王蓓蓓称。

在唐丽君看来，2016年网剧市场有四点变化：一，视频网站与一线卫视争夺市场的竞争力增强，议价能力、话语权提高网剧反向输出电视台增多；二、题材类型越来越丰富；三、“脑洞”越开越大“有毒剧”流行，非独具一格的创意内容很难在今年的市场异军突起；四、管理“一视同仁”正在进行，正面导向的网剧与日俱增。

未来，“网剧”“电视剧”将消失

随着网剧与传统电视剧监管趋同，网剧靠哗众取宠打擦边球的现象逐渐消失，加之投资额度增大，制作日益精良，使得网剧与电视剧之间的界限开始模糊。

新丽传媒今年首度制作网剧成绩不俗，谈到公司首次“触网”，新丽制片人黄澜表示，“我们并不是为了做网络剧而做网络剧：是看到好的内容后再决定如何把它以最适合的方式表现出来。”“好故事才是做好一部剧的根本。所以网剧、电视剧虽然操作方式不同，但不会影响我们的投资方向。”

唐丽君也认为，网剧跟电视剧的界限会越来越模糊。她预测未来不会再有网剧，电视剧的区分而是会变成日播剧、周播剧。“网剧与电视剧将越来越趋同，现在行业定义的‘网剧’只是特定历史时段的产物，也是过渡性称呼。现在的网剧节奏快、叙事风格新颖，绝大多数网剧是以周播剧形式存在，从其故事类型、制作、播出方式来看，大部分也符合周播剧特征。从整体行业趋势以及国外经验看，未来网剧会越来越偏向周播剧，电视剧会以日播剧和周播剧来划分。”

弧光联盟发起人，曾执导过《心理罪》《画江湖之不良人》等多部知名网剧的导演五百告诉记者，网剧的创作正在向周播剧方向发展，并最终会类似于美剧。“这不是我们想学好莱坞，而是这样的播出模式符合人们观看的即视感和连续性，就像电影为什么通常把时长控制在90分钟左右？太长人们会产生疲劳感网剧创作亦是如此。”五百以美剧为例，美剧的创作方式一般是由好莱坞一线导演完成前两集，构建出整个世界观和故事架构后，再换另一位导演执导。一部12集左右的周播剧，往往由五六位导演合作完成，每位导演只拍摄2集。“因为每周播一集，所以要保证每一集都精彩，精致”五百强调，“一旦创作进入疲劳期，就像球员踢累了必须把球传出去一样，否则没有时间进行创作思考。拍摄会变成流水线，把机器一支，按故事脚本程序化操作，再掌控下演员情绪，拍完就算完成任务。美剧、英剧长度一般都在8集-12集區间，创作周期是8天拍一集，而国内电视剧的创作周期普遍是3天拍一集，细节打磨上肯定会差距很大。”他预测2018年大多数网剧会变成12集左右一季的周播剧结构，这比较符合正常的创作周期规律。

“网剧与电视剧由于管理方式、运营方式、受众群体、播出平台、收看环境等方面的不同，造成内容、质量，主题，题材、制作等方面有所区别。目前看来二者尚未互相取代或超越，但已经出现了相互区别又彼此融合的发展趋势。”某影视专家表示。

网剧、电视剧分庭抗礼？

由于头部精品内容的带动，网剧在今年隐有压过传统电视剧之势。

“今天，我们已全面进入移动互联网时代观众的收看特征和视频消费习惯已经改变，未来2-3年甚至更短的时间，就会形成几家视频网站和一线卫视并驾齐驱的竞争格局，甚至视频网站的上升空间会更大。关键一点，盈利能力必须要强，现在网剧广告收入的行业平均水平要小于电视剧不过未来的发展空间会更大，付费用户达到一定量级后，会有更多盈利模式出来。”唐丽君表示。

此外，视频网站的话语权、议价能力也在显著增强。王蓓蓓告诉记者，“去年，视频网站与电视台谈网台联动还感觉很费力，一部网剧想卖到电视台的周播剧场，需要努力去‘够’才行。但今年，尽管电视台表面态度依然‘矜持’，但事实是已经逐渐放低了姿态，开始敞开怀抱欢迎网剧了。这一方面因为网剧已经变成了一种新趋势，另一方面也源于电视台周播剧场项目稀缺，所以电视台愿意‘触网’。目前视频网站与电视台已经有分庭抗礼的意味。”

在投资创作层面，五百的切身感受是“今年网剧和去年相比，整体项目投资要远远大于去年制作的精良程度也提高了很多。除了纯网剧（仅在视频网站播出）用不起电视剧那类一线明星外其他方面已经与传统电视剧旗鼓相当。”而且他表示，这一结论并非出自他一人感受，圈内同行多有类似看法。“很多投资巨大的精品项目，为了能够同时出售给视频网站和电视台，要用一线明星，其中大部分钱花在了片酬上。扣除这一因素，优秀网剧的制作其实更精良，因为需要满足观众使用移动端用小屏观看的特点。”

从发展趋势看，若网剧真演变为周播剧，那它无论在投资规模、社会影响力，内容精彩度上都很可能会超越电视台的日播剧。

平衡投资成本 网剧产业链更合理

谈到电视剧行业，总有一个绕不开的话题即演员片酬。明星天价片酬致使电视剧制作费用不合理，一直是行业口诛笔伐的对象。近日，国家新闻出版广电总局针对明星天价片酬再次出手，发布了《关于进一步加强电视剧购播工作管理的通知要求》，要求各级广播电视播出机构不得在电视剧购播工作中指定明星演员，以明星演员为议价标准。

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“网剧中新人的晋身速度非常快，往往凭借一部剧就可以走红；而在传统电视剧中，新人没有主演机会，往往需要五六年时间才能走出来，所以明星生产速度过慢，导致整体市场资源过度稀缺，价格当然会被炒高。但在网剧中，有些特殊的题材类型，新人可能并非标准的明星脸，但是可以凭借特殊的气质，或是比较扎实的演技快速晋身。而且现在很多网剧，剧本格式也完全改变了都是多主角架构，给新人提供了更多的创新空间对所有人来说蹿红的机会都增加了。”王蓓蓓表示。

拍出过多部“爆款”网剧的五百告诉记者，“自从我拍摄网剧开始，就从来没用过明星。有时平台方也劝我，你为什么不用呢？我认为，这就像簋街的餐饮行业一样，只有产生了竞争，性价比才会合理，所以我们应该更多地造星，给新人机会。”

这不仅体现了导演的自信，相信作品可以凭借好故事而非明星制胜；同时，视频平台也给新剧，新人提供了更多的试错空间，因为平台播出方式不是线性而是海量、长尾的。

王蓓蓓坦言，电视剧没有明星无法发售到电视台，这早已是公认的行业现象，“没有明星做敲门砖，哪个卫视黄金档会收这部剧？但是对于网剧来说，视频网站购剧不像电视台那样对明星过度依赖，同时明星影响力也不像电视台表现得那样‘浮夸’。”骨朵数据监测显示，在网络平台，明星如果缺乏好作品衬托，观众并不买账，评分、点击量都很低。去年有一两部网剧，由最当红的明星主演但在网络端的收视却不理想。“因为观众的收视习惯不同，网剧可以随时关闭，电视台播出一般不会出现这种情况，所以网络端对明星的依赖程度确实没有电视台那么严重。”王蓓蓓表示。

据五百透露，在他的所有作品中，演员片酬比例不会超过整体投资的1/10，他会把制作费用更多分配到制作环节。以目前正在热播并取得较好口碑的《画江湖之不良人》为例，“这部剧我们分为两组整整拍摄了3个月，但我要求所有演员必须提前40天进组，进行体能训练，熟悉武戏的变招、套招，这种要求于明星是绝无可能的。一般体量约3个月拍摄周期的剧，明星只能给30天，这其中还包含周末休假或生病，压缩后只有20多天。作为导演，只能是把机器支好，把剧本台词拍完就很不错了。但是新人就可以不断交流，用正确的方式引导。”五百很看重剧集的细节和整体品质，在《灭罪师》中，他愿意花几小时的准备时间仅仅只是为了拍摄一个几秒钟的镜头。

相比这类创作者的“绝对”，唐丽君认为是否用明星应该根据每部剧的特质而定，不能概而论。在新派系每年推出的项目中，会有1-2部大投资，强IP剧使用明星，其余则以推新人为主。“头部内容的市场容量有限，需求量也没那么大所以使用明星的比例大致如此，其余更多采用新演员把投资放在制作上。”

王蓓蓓表示，网剧的投资布局比较合理，没有把大量钱烧在明星身上，这种趋势很明显。

从2016年截至目前热播的“网剧点击量Top10”来看，除了《老九门》由陈伟霆，张艺兴、赵丽颖担纲，马可、张罂予，韩彩英主演《重生之名流巨星》外，《我的奇妙男友》《余罪》《终极一班4》《怒江之战》《九州天空城》等，基本都是以新人为主。

行业偶像剧、2.5次元等新题材将涌现

经过两三年的探索，网剧在创作题材上逐渐找到方向，与传统电视剧有所区别。网剧题材更加宽泛，近两年主推题材有玄幻，警匪、悬疑、神鬼，古装、恐怖、涉案等，但作为电视剧主流题材的现实剧却不多，这也是网剧与电视剧间的一大差别。

2016年截至9月底（余罪、灭罪师下架前），网剧题材以悬疑、推理、破案为主的“罪”系列占据多个席位，包括《余罪》《心理罪》《灭罪师》成为网剧题材中的重要类别。但受政策影响，10月9日悄然下架的《余罪》《灭罪师》《暗黑者2》等也给网剧创作者敲响警钟。“这次下架肯定会对涉案剧今后创作带来影响，未来制作方会对审查的标准和细则把握更加准确。但可以看到《法医秦明》还是按时上线了，所以我认为涉案网剧在创作中有两点需要注意，即人民警察的形象必须正面，其次是不能有过多血腥暴力镜头。未来，网剧自审自查的方式不会改变，因为网剧数量太多；但对于那些获得巨大影响力的作品，监管方肯定会严格执行与电视台非黄档剧目统一的标准。”王蓓蓓表示。

导演五百则表示，这不会对他的创作带来太多改变，“做为创作者，我们非常理解并支持政策监管的初衷，毕竟中国太大了，真的可能会有心智发育不成熟的年轻人，在受到血腥暴力画面刺激后出现犯罪的情况。但我们是本著认真创作好故事的出发点创作不靠打擦边球、出位搏眼球，就不会受到太大影响。”

尤小刚对此表示，“网剧比照电视台对内容的要求进行管理，已经是行业共识，也是监管部门的思路，尤其是涉及敏感题材、特殊行业题材等。在具体管理细则方面，电视台审查尺度上，上星和地面频道也有差别。我认为网剧会比照地面频道的审查尺度。网剧是年轻的新媒体，受众也相对年轻化，电视剧气质跟电视台观众不同，管理部门对此会考虑到。但显然，未来靠打擦边球肯定不会成为网剧创作的主流了。网剧创作者自身也会很注意，因为下架会遭受损失。通过几次整改后，创作者会摸到监管部门审查要求的基本规律。”他认为，网剧创新和打擦边球是两回事。创新是指在故事内容、表现手法上做各种创新：擦边球则是突破文化意识形态领域内需要避讳的部分。

其次，仙侠，玄幻题材是继悬疑推理后的网剧第二大类型，更是以大IP、大投资、大制作为卖点。玄幻题材一般都有宏大的架构和独特的世界观，这种题材容易出大剧，更适合做网台联动或付费模式，因此在成本回收上更易操作。

此外，以《太子妃升职记》为代表的以二次元文化为核心向外扩张的剧，或是动漫IP改编的剧，将成为网剧的下一个热点题材。例如正在热播的《画江湖之不良人》，以及正在制作中的《镇魂街》《器灵》《学院传说：桃花缘》《虎鹤妖师录》等。

导演五百告诉《综艺报》，“我们制作《画江湖之不良人》时，定义了一个词叫‘2.5次元剧’（介于二次元和三次元之间，以三次元人物、画面展现二次元风格、内涵的剧）。我相信，明年会有一大批2.5次元剧出现。”

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王蓓蓓也很认同这一观点，她认为明年会有一大批动漫IP改编的网剧进入市场。“动漫IP与网剧的贴近性很强，同时受B站影响的一代年轻人已经成长起来，B站就是以动漫文化为核心的而且日漫，韩漫成功改编为剧的成功案例也很多。在网文IP被抢购一空后，大量动漫IP还未被挖掘仍有很大发展空间，同时国漫动画近年来快速成长，例如新兴公司“有妖气”，以及积累多年的奥飞等，他们在这一领域耕耘已久，也需要寻找更多变现途径。”王蓓蓓表示。相比网文IP，动漫IP比网文小说的改编要更容易，因为视觉化呈现效果更强烈，一本漫画，几乎可以看作是电视剧的分镜头脚本，因此转化途径更短，“明年在此类题材中出现好剧是很有可能的。”

除以上类别外，青春言情剧也是较受关注的网剧，这类网剧受众比电视台言情剧的受众年龄明显要小，今年典型的成功案例包括《最好的我们》《重生之名流巨星》等，今后此类题材仍会有市场。

唐丽君认为，网剧类型将会更加丰富，除了现有的悬疑、玄幻、涉案剧、青偶剧等之外，今后可能会出现嫁接品种，比如初露端倪的行业悬疑偶像剧等。“未来网剧在结构和节奏上，会更偏向于美剧、英剧，但是在情感表达上则更偏向韩剧因为东方人更注重情感内涵。网剧集数会逐渐缩短，一般十几集一季，但是考虑到古装剧的制作成本和搭景成本都比较高，可能会拍摄24集，变成两季播出，或拍摄36集3季播出。”

未来，新派系文化将重点投资和制作方向放在了周播剧上，“IP孵化和IP转化的剧我们都会做并逐步提高原创比例”，唐丽君表示。目前她操作的项目中，有些是白网络小说写起，同时筹备剧本改编。在读者与小说互动的过程中，剧集创作人员便可捕捉到读者对人物的情感，期望，以及看法等这样剧本会比小说晚3个月至半年时间推出。“从趋势上来讲，我们紧紧抓住移动互联网观众特征牢牢抓住剧本源头和制作两端。”

IP仍有余热但渐趋理性

网剧虽然对明星依赖度不高，但对IP的依赖程度却非常高。在经历了IP一轮轮疯涨后，行业对IP的认识开始回归理性。

“今年IP热度开始回落，但仍处在余热期，而且我认为这种余热还会持续很长一段时间。因为和传统电视剧投资相比，网剧的IP成功转化效率还是很高的。首先网文读者、漫画读者、视频观众的接近度很高，基本是同一类人群，只有细微差别。所以在网剧领域，好IP仍有很大价值，它不仅能省下大笔前期营销费，而且组盘也更轻松。退去的泡沫部分主要在于一些并不适合影像化改编的大IP和些中档IP。如何衡量IP价值？在数据分析和判断力上，都需要业内人士不断积累经验。”王蓓蓓说。

对于IP狂热后的这轮大浪淘沙，五百表示之前的微电影热与此极其相似，热度持续周期一般会在两年左右。“IP热潮是从2014年开始，至今刚好两年，今年开始不再唯IP论。今天，清醒的人更加清醒，不清醒的人也变得清醒。明年是拼精品的时代，后年才是真正产生精品的时代。”

五百表示，即使是在IP最热的时候，他也未被IP吸引过。作为导演，他考量的首先是故事的精彩度小说、漫画、游戏本身的价值是否具备转化成影视作品的可能；其次考虑的是通过何种方式转化才能让观众喜欢，仅此两个衡量指标。“曾经有IP投资方找过我，说投资3.5亿元起，让我把一个IP拍摄出来，被我拒绝了。原因是这个IP实在太玄幻了，要想做成品质剧，至少得35亿，特效量、场景搭建，服化道等各方面，没有这个投资量级根本达不到观众要求。其实中国年轻观众是最有欣赏眼光，同时又最宽容的受众。他们是网生一代，见过的东西太多了。为什么现在的观众喜欢看小鲜肉，小鲜花？不是他们缺乏鉴赏能力，只是因为选择余地太小。因为他们对国产剧特效没有期待，故事情节没指望不得不转化到“颜”上。当观众对影视作品的这些硬指标都缺乏期待后，他们的心态只能是‘算了我原谅这些缺陷随便看点别的方面吧。’”五百说。

“今年跟去年相比，IP最狂热的阶段已经过去了，原创故事、向编剧公司定制的作品开始增加。”唐丽君表示。

各方争夺话语权

曾有位视频网站的行业大佬感慨，视频网站是“卖肾买剧”，花着比传统电视台更多的版权费，却没有多少排播上的话语权。随着视频网站越来越深入地参与到电视剧投资制作领域，这种状况正在改变。

在9月初举行的上海网络视听大会上，腾讯公司副总裁孙忠怀表示，目前腾讯的资金配比已经倒置。他所提到的“倒置”，是指以前视频网站会花大价钱购买版权剧，后来逐渐变成一半版权剧一半自制剧，直到现在只有30%的预算是留给传统电视剧的。

合一集团（优酷土豆）总裁杨伟东也表示将通过“网络付费先播，台网互动后播”的方式掌控平台的主动排播权，讓用户愿意为好内容付费。若想掌握排播上的主控权，视频网站必然在项目上占据主导权，或占有IP，或进行投资，将作品与自己紧密捆绑。因为从营收上来讲，目前单纯的网剧收入仍然低于传统电视剧收入。

“所以现在视频网站与制作公司的合作，早已不是单纯的版权购销模式了。有些项目视频网站会投资，有些会占有一部分IP，有些是其自有IP，由自己团队主导并找制作公司承制。视频网站全面参与到了生产制作环节，主控权也在逆转。过去是视频网站烧钱，却什么也没落下。但是现在不仅有版权、排播权，还可以为后续开发做系列事情，比如签约艺人，进行游戏、电影，衍生品，图书开发等，业务空间大了很多。”王蓓蓓表示。

一方面，视频网站在与传统电视台争夺话语权；另一方面制，作公司也要与视频网站争取话语权。制作公司与视频平台的合作是综合实力的较量。除了谁占有IP谁话语权更优先外，制作能力、IP分发渠道，招商能力等，都是比拼的环节。但整体来说，视频网站还是占据主导位置，因为它们在播出渠道上的地位日益重要，所以在招商、广告等权益方面享有的权益更多。

2016年已近尾声，2017年即将来临。对于明年的网剧市场，王蓓蓓预测普通内容与头部内容“二八效应”会更加明显。头部内容将占据80%的点击率和影响力，剩下的20%各家会寻找到适合自己的生存空间和渠道。未来，不同类型题材的网剧，也会逐渐由擅长的公司把控，产业链条更加成熟，同时会出积累更多的行业人才。从业者、投资者都会更加理性，每个项目的评估将不仅仅只是凭借热情上马，对于项目整体的播出渠道、广告回收，成本和效率的估量，标准会更严格。同时，2017年还将会有撬动市场的杠杆级“神剧”诞生。

江都制播网络系统的安全和防护 第7篇

关键词：制播网,备份,瓶颈,冗余

1 制播网存在的缺陷

随着计算机网络的广泛应用, 网络攻击行为时刻都在发生。笔者认为, 制播网可能存在如下隐患:

1) 系统软件自身缺陷

以计算机为核心的任何系统长时间工作后, 软硬件等会因各种原因出现部分程序丢失或阻塞, 严重威胁系统的正常工作, 所以系统要及时维护, 不断提高性能, 保证正常工作。

2) 系统瓶颈

从制播网的结构来看, 中心交换机虽然能灵活组网, 支持端口镜像, 通过合理划分网段保证性能, 但无论是采用以太网技术还是光纤交换技术, 从它的组网方式上来说, 是系统的咽喉, 如有意外, 的确是致命的。主干网交换机可采用全冗余主备方式, 均衡负载来提高其可靠性。

3) 外部攻击

病毒会导致内部网络紊乱, 造成内部系统失效;内部人员 (如越权行为) 会导致信息保密性和系统完整性遭到破坏;未授权接入、接出内部信息系统会改变物理环境和设备失效, 导致系统受损。应派专人用专用U盘处理一些广告素材, 降低系统感染病毒的机会。

4) 组网结构问题

组网时应考虑到播出方式, 尽量采用本地视频服务器或硬盘播出, 降低播出风险。

以太网结构可采用点对点式、总结式、交换式, 虽在系统管理方面具有优势, 但在带宽和实时传播方面存在不足, 实际数据传输率仅为带宽的40%左右。

2 网络的安全防范

网络系统安全保障的方法通常可分为两大类:一是被动防卫型的“防火墙”技术, “防火墙”型安全技术往往是针对特定需要而设计并实施的系统, 是一类短期内实用的解决方案;另一类是建立在数据加密或用户授权确认机制上的安全保障系统。后者的安全保障技术是普遍适用的, 能成为网络安全问题的一体化解决途径。常见的不法侵入手段大概有:内部窃密和破坏、截收、非法访问、重演。建议采用以下的安全策略:进行访问控制, 防止非法访问;在对外接口上考虑防火墙系统;加强内部的安全管理工作。

系统的总体安全方案将从系统的各个层次对安全予以考虑, 安全技术中将以链路层和网络层、应用层安全为重点, 并在此基础上建立完整的行政制度和人员组织安全保障措施。可采用以下技术手段:

1) 在数据链路层, 主要采用MAC地址和交换机端口的方式划分VLAN;

2) 在网络层, 采用按IP地址的方式划分虚拟网络;

3) 在应用层, 采用防火墙技术防止黑客入侵;

4) 通过完善的网管系统建立严密的数据安全、监控和审计系统;

5) 管理性与技术性的安全措施是相辅相成的, 在强调技术性安全措施的同时, 同样应有一套完善的网络管理制度。

另外, 还应注意以下4点:

1) 使核心设备保持良好的工作环境, 注意降温、防尘、防磁;

2) 将系统进行适当分割来解决安全问题, 最常规的做法就是将制播网与外部连接进行物理隔断, 切断各种病毒进入制播网的路径, 一般都是将设备光驱、软驱、USB输入端口完全封闭;

3) 工作要细致到位, 注意节目负责人办公室、上载机房、播出机房和台领导办等多个相关部门要协调一致;

4) 瓶颈问题的处理, 网络的核心是交换机, 它们直接关系到整个网络的安全运行, 可使用热备份路由协议 (HSRP) 技术来提高安全性, 或者使用Stack Wise技术做堆叠。

此外, 还要注意对制播网进行3个保障:

1) 电源保障, 为保证不中断供电, 机房应配备有UPS电源供电系统;

2) 制播网保障体系, 主要设备均做备份, 一旦某个设备出现故障可保证整个网络系统的正常播出;

3) 监控保障体系, 不管是服务器也好、播出控制机也好, 都是通过计算机以及软件来完成其工作, 而且其间的信息交互是通过计算机网络来完成, 所以系统长时间的工作后, 各个环节有可能会出现一些问题, 影响播出, 要制定详细的应急处置预案。

3 江都制播网的防护措施

3.1 物理隔断

将系统中所有计算机的光驱、软驱、USB输入端口完全封闭, 只有经过授权的技术人员才能从事系统的调试、安装、维护和信息复制, 确保系统的安全。

3.2 电源的保障

从总配电房采用单独的地缆供电, 播出机房使用分体式可相互备份的标准抽屉供电分盘, 任何1路出现故障均可抽出互换, 对视频服务器系统除串接UPS电源外, 还通过双刀倒换开关将市电引接至视频服务器系统, 以保证UPS出现问题时可用市电供电。

3.3 工作环境

服务器较理想的工作环境是:5~35℃, 相对湿度30%~80%, 灰尘少。计算机运行一段时间后应该进行相应的除尘工作。本台单独隔出一个几平方米的小房间, 将系统中的视频服务器、文件服务器、网络交换机、二级素材库等关健设备置于机架, 平时严禁人进入, 对四周墙壁也采取了屏蔽处理并连接保护地措施, 效果很好。

3.4 软件的备份

本台采用冷、热备份, 一是用Ghost软件对系统进行保护, 二是备份相同的系统硬盘, 安装同一个操作系统, 不用时取下保存, 系统崩溃时换上。

3.5 器件的备份

除了对系统进行备份外, 对系统中的关健设备要进行备份, 如播出板卡、SCSI存储硬盘、散热风扇等。

3.6 安全巡查

安全巡查主要是4大块:一是监看系统中各分路的信号情况, 这主要是通过屏幕墙;二是监看播控机界面的工作情况;三是监看播出切换动作是否正常, 这可通过各路矩阵的切换指示灯的亮息来判断;四是监看视频服务器系统的工作情况, 主要包括主备视频服务器、主备文件服务器、二级素材库以及存储硬盘的工作情况, 如发现硬盘损坏要及时更换, 以避免扩大故障造成损失。

3.7 应急处理

针对系统的工作特点制定了多套应急预案, 如系统总矩阵、视频服务器等关健设备出现问题的处置等。

3.8 还要注意的问题

从本台制播网多年的实际工作情况看, 一定要注意以下问题:电源一定要稳定可靠;系统在素材上传过程中、硬盘正在进行读写时不能关机;在系统关机后, 关机开机的间隔不能小于30 s;在当天节目正式播出倒计时过程中, 要注意播控界面的倒计时钟点是否正常跳动;素材上载完毕后, 要检查素材是否正确地传输存储到硬盘中;在进行广告素材打包时要注意所用设备能支持的最短素材长度, 免得上载后, 播出系统不认而出现自动播放垫片的现象;在待播素材进行迁移的过程中, 要检测是否正确到位, 避免因缺帧而引起误解码或画面马赛克现象;要经常检查系统所用设备各种操作界面是否正常, 存储硬盘的工作状态, 如有损坏要及时更换, 并做好相应的重建工作;播出过程中, 要认真监看主备所播设备画面声音是否同步一致, 如出现问题要及时进行人工干预;还有一个容易被忽视的问题, 要随时检查设备所用空调的制冷状况。以上这些都是在上载播出工作中必须要注意的问题, 只有认真细致, 才能确保安全优质播出。

制播网络 第8篇

3.安全运维

网络化制播系统在完成系统实施、投入正常运行后, 为了保证业务连续性, 同时能使系统不断得到改善和提高, 以充分发挥其作用, 运维保障是保障系统正常运行的一个重要环节。

安全运维是参照安全管理制度, 结合系统和应用特点, 制订出相应的运维操作规范和建立相应的网络管理系统, 通过技术手段和管理措施保障业务连续性。

运维操作规范包括建立巡检规范、系统变更操作规范、系统应急操作规范、权限管理规范等。下面以系统巡检和系统变更操作规范为例, 说明其相关内容。

系统巡检是制播系统运行管理的一项重要措施, 通过巡检, 能及时发现系统存在的安全隐患或故障, 能有效保障系统运行安全。系统巡检需要制定各项管理制度, 根据不同时间周期, 对系统进行相应的日检、周检、月检等;根据不同的巡检方式, 制作相应的巡检表, 在巡检时进行认真填写, 并作为资料进行保存, 以便对整个系统的运行状况有全面、准确的了解。

z日检:检查制播系统中所有核心设备 (网络交换机、服务器、磁盘阵列、存储交换机等) 、操作系统、数据库系统、数据备份及其他直接影响安全播出的系统运行是否正常, 可配合使用网络管理系统等;

z周检:在日检基础上, 检查楼层交换机运行是否正常、服务器空间是否处于安全使用范围内、播出工作站系统是否正常等;

z月检:在日、周检基础上, 对网络交换机的配置文件进行备份;清理服务器上各类日志文件;对制播系统的数据库及数据进行整理;对各机房中的节目制播设备进行清洁、维护;相关设备的关机并重启等。

系统上线运行以后, 或多或少都需要进行相应的升级或修改, 但大多数系统故障都是因为这些操作造成的, 因此系统运维过程中必须加强系统变更管理, 系统变更操作规范一般要包括变更确认、变更方案、变更申请、变更通知、变更操作、变更记录等几个工作流程, 虽然在流程上比较繁琐, 但其是保障系统变更顺利实施的有效保证。当然考虑工作的效率, 可结合系统实际, 明确哪些操作必须按照变更流程, 哪些操作可以简化流程。

4.安全评估

网络化制播系统是一个复杂的计算机网络化的信息系统, 它除具有一般企业信息化安全规范要求外, 集计算机网络、数据存储、非线性编辑等于一体的复杂性, 及它的特殊使命——承担着新闻的播出任务, 又赋予了它更加安全可靠的要求。因此为了检验及完善其安全性, 有必要结合实际系统设计和实施进行一次完整的安全测评。

(1) 网络化制播系统安全测评策略

第一, 如资金和时间允许的情况下, 可以请一些专业的安全测评公司在系统方案确定前期介入, 对整个信息系统做一次全面的彻底的评估。

优点:专业的测评公司有一定的经验, 有一套完整的流程, 在加强安全的同时也引进了一些风险管理的理念。对整个系统架构及以后系统的安全管理都有一定的好处。

缺点:对人员及管理整体要求比较高, 可能评估的结构和风险管理理念不能很好地运用到实际中去, 结果造成很大的浪费。

第二, 根据系统的特点, 结合系统实际, 以单位自己技术力量为主, 请相关的公司协助, 对系统做个别流程的风险评估, 比如安全威胁和脆弱性评估, 根据评估的报告, 做相应的分析, 制定和采取一定的措施, 加强系统的安全性, 减少弱点和漏洞, 并最终摸索制定出一套适合实际的安全管理流程和规章制度。

优点:成本较低, 同时比较结合实际, 有利于贯彻和实施。

缺点:不够专业, 只能对系统做部分弱点和漏洞评估。

(2) 网络化制播系统安全风险评估方法

a.漏洞和弱点

在网络安全体系的建设中, 采用安全扫描工具对全网内的网络设备和主机、数据库进行扫描, 检查相关的弱点和漏洞。这种方法花费低、效果好、见效快、与网络的运行相对独立、安装运行简单, 可以大规模减少安全管理员的手工劳动, 有利于保持全网安全政策的统一和稳定, 是进行风险分析的有力工具。

b.技术人员安全检查

系统扫描是利用安全评估工具对绝大多数评估范围内的主机、网络设备等方面进行漏洞的扫描。但是, 评估范围内的网络设备安全策略的弱点和部分主机的安全配置错误等并不能被扫描器全面发现, 因此有必要对评估工具扫描范围之外的系统和设备进行手工检查。

成立一个技术安全小组, 对所有的网络、服务器等进行安全策略分析和检查。

c.弱点渗透测试

渗透测试是指在获取用户授权后, 通过真实模拟黑客使用的工具、分析方法来进行实际的漏洞发现和利用的安全测试方法。这种测试方法可以非常有效地发现最严重的安全漏洞, 尤其是与全面的代码审计相比, 其使用的时间更短, 也更有效率。通过对某些重点服务器进行准确、全面的测试, 可以发现系统最脆弱的环节, 以便对危害性严重的漏洞及时修补, 以免后患。

d.数据的安全测试

为确保整个系统中数据的完整性和可用性, 对一些磁盘阵列等存储体做一些人为的模拟故障测试, 检验数据的可用性, 以及备份数据的可恢复性。

e.软件的逆向测试

对各子系统的应用软件, 在正式使用前除了做正常的流程和功能测试外, 有意设置一些反常规的测试方案, 对软件做“破坏性”测试, 以检查软件的稳定和可靠性。

f.安全审计

安全管理机制定义了如何管理和维护网络的安全保护机制, 确保这些安全保护机制正常且正确地发挥其应有的作用。

四SMG新闻共享平台安全设计实践

SMG电视新闻共享平台是一个将计算机网络文稿, 非编制作, 数字视音频, 媒体资产管理等系统有效结合在一起的网络化制播系统。在整个系统设计和实施的过程中按照安全设计模型从技术、管理、运维和评估等方面进行安全设计, 以下简要列举几点。

1. 安全技术方面

(1) 网络交换层设计

a.网络架构方面

为了保证网络的冗余和可靠性, 部署两台高性能核心网络交换机, 互为热备份, 接入层交换机通过双链路上联, 同时在接入层保证端口和设备冗余, 作为接入的备份。如图4所示。加强网络访问控制, 在网络内仅仅开放使用的端口。

具体技术措施简单列举如下:

z系统提供高可用性、高可靠性以及高冗余性。核心设备间万兆互连、千兆到桌面为数字化播出平台提供充足的带宽总线资源;核心交换机双机备份、双引擎、双电源备份, 从而快速的故障切换功能;

z系统具有准入安全控制, 采用MAC地址绑定的方式严格对终端的接入进行控制, 以避免接入所引起的安全隐患;

z系统部署防火墙、入侵检测设备、病毒扫描服务器等多重安全保障, 为整个系统提供全方位的安全防护;

z设备终端接入方面:为防止接入层交换机故障对应用的影响, 同一类型重要终端配置两台, 两台分别接入到不同的接入层交换机。

b.边界控制方面

为加强新闻制播网络系统的安全性, 确保新闻安全播出, 但同时又提供新闻制作过程中共享外网数据的方便性, 提供给用户操作的灵活性和透明性。SMG电视新闻平台在边界控制上采用数据共享区, 充分地解决了数据交换的安全性和灵活性。整个数据共享区基于对IT系统安全威胁的全面分析, 并利用现有的网络安全成熟技术进行灵活地整合应用, 加上自行开发的USB通道传输应用程序, 为SMG电视新闻共享平台提供了立体式的安全防护。数据共享区结构示意图如图5所示。

c.系统平台层安全设计考虑

新闻共享平台有文稿、制播和媒资等系统组成, 为减少系统设计开发过程中产生的错误、缺陷和漏洞, 确保系测试, 对系统进行了全面的测试。

测试分别从单项功能、集成模块、系统层面等层面做了测试:

测试SMG电视新闻共享平台的单点功能, 划分为新闻制播系统、MOS协议直播系统、播出应急备份系统三个子系统来测试, 是SMG电视新闻共享平台系统测试中的主体部分。

集成模块测试

测试系统集成之后的工作流程顺畅情况, 性能满足情况, 各个工作环节衔接度等方面的内容。

系统层面测试

测试SMG电视新闻共享平台网络结构、系统压力测试、系统安全性能、演播室信号指标等层面的内容, 由上海市安全测评中心、上海文广监测中心进行专业测试, 并出具详细的测试报告。

验收总结测试

通过以上几个方面的测试报告, 综合考察系统整体使用情况和电视新闻中心的使用反馈结果, 形成SMG电视新闻共享平台综合性的测试报告。

(2) 应用数据层安全设计

根据数据重要程度进行分类, 采取不同的备份方式, 如对于文稿数据等采用双机实现集群环境下多机共享数据库, 以保证应用的高可用性。对平台中的所有数据采用硬盘备份同时, 采用一定的策略进行磁带备份。

6播出应急备份系统工作流程结构示意图

采取的主要备份策略为:对于不重要的数据而且数据量较小的主机, 每天全备份、数据量较大但每天数据变动量较小的主机, 一周设定一次全备份, 然后每天做增量备份;全备份和差额备份均集中在周日及每天夜间进行, 这样不影响网络速率, 同时备份速度也较快;对不同的数据, 划分不同的备份池, 指定专用的备份磁带存储各自的数据, 便于管理等等。

对于视音频数据, 中央存储采用RAID1方式, 同时每天通过筛选后的重要新闻节目进入新闻媒资保存, 新闻媒资在线进行编目后, 备份到数据流磁带, 同时新闻媒资也会迁入到中心媒资保存, 元数据同步到中心媒资数据库, 实现数据异地备份。

媒体数据根据重要程度进行密级划分, 主要分为四个等级, 根据用户权限控制可访问的素材资料。

(3) 业务应用方面

SMG电视新闻共享平台演播室播出系统采用了先进的文稿联动播出技术后, 项目组发现存在一定的安全隐患。如果在新闻播出前, 一旦网络或文稿服务器出现故障, 系统将无法正常播出。为了有效解决该隐患, 项目组规划设计了播出应急备份系统。

播出应急备份系统就是根据SMG电视新闻共享平台制播系统演播室播出特点, 为了最大限度地确保新闻播出安全, 专门设计、开发的一套新闻播出应急备份系统。该系统能够实时将新闻播出所需的串联单、题词器、字幕、视频播出列表等内容从数据库中异地统一备份成本地文件, 新闻临近播出前一旦服务器或演播室播出网络出现故障, 相关人员可以快速、方便地提取备份文件继续进行正常播出, 有效地确保了播出安全。播出应急备份系统工作流程结构示意图如图6所示。

2. 安全管理方面

针对新闻共享平台成立专门的管理部门, 同时将系统安全管理分为几个层面, 核心系统组、终端维护组和网络安全组, 并成立了新闻共享平台安全管理小组。

核心系统组主要负责核心系统如中央存储、服务器等的安全运行管理, 终端维护组主要负责精编等终端站点的安全运行管理, 网络安全组主要负责系统网络设备和安全设备及数据共享区的安全运行管理。安全管理小组负责新闻共享系统的总体安全, 制定网络安全管理策略、规范、操作指南, 推进网络安全策略在实际技术系统的部署和实施;发布安全预警、操作系统、数据库补丁等安全信息, 建立信息安全管理知识库;维护信息安全文档管理, 包括各类信息安全规章制度, 信息系统安全信息汇总, 安全测评归档等, 在调研及测试基础上, 提出安全设备、软件、系统备选方案;对系统进行自评估, 协助第三方安全机构对关键信息系统进行安全测评 (他评估) ;协助解决影响全局或突发的网络安全问题;参加上级部门组织的安全培训, 按照上级要求组织对网络系统进行检查、评估, 提交各类安全报告。

在安全管理规章制度方面, 制定了以下规章制度, 详细内容不一一列举。

z《上海文广新闻传媒集团新闻平台信息安全管理规定》, 提出了信息安全的定义、范围和目标等内容;

z《新闻共享平台信息安全的评审制度及流程》;

z《新闻共享平台信息安全管理的分工与责任定义》, 定义了安全管理的职责;

z《新闻共享平台系统网络安全管理规范》中, 指明了外包的安全要求;

z《新闻共享平台系统信息资料的安全管理规范》, 规定了文档的保护级别的划分原则和文档资料的存储、复制、销毁等活动的要求;

z《新闻共享平台系统主机房值班岗位故障上报制度》;

z《新闻共享平台软件的管理规范》中建立了报告软件故障的流程和相关要求;

z《新闻共享平台系统技术保障工作制度》中, 明确了相关事故的记录要求;

z《新闻共享平台系统所在机房的技术管理》中规定了非工作人员未经允许不得进入机房;

z《技术机房综合治理管理条例》中对消防、防台防汛、清洁卫生作了相应的规定;

z《新闻共享平台技术机房的安全保卫规定》中对隔离传送措施作了相关规定;

z《新闻共享平台设备管理规定》;

z《新闻共享平台拨出机房安全用电管理规定》;

z《新闻共享平台设备的维修规范》中有对设备的维护要求;

z《新闻共享平台重点播出区域设备调配规范》和《新闻共享平台非重点播出区域设备调配规范》;

z《新闻共享平台系统主机房值班岗位故障上报制度》;z《新闻共享平台设备的报废处理规定》;

z《新闻共享平台计算机设备入网 (专用网) 管理规定》和《新闻共享平台系统网络安全管理》规范中有相关要求;

z《新闻共享平台系统用户口令及权限管理规范》中规定了用户的口令设置要求。

3. 安全运维方面

为确保新闻安全播出, 根据简单、易操作、切实可行的原则, 制定详尽细致的应急预案, 根据系统对播出的影响程度, 将故障类别进行了分级, 并列出了每级的相应影响, 及相关的处理方法。

技术维护团队对系统中的常见故障进行分析和整理, 制订了应急操作手册, 并根据操作手册定期组织演练。当发生突发事件或系统发生故障时, 能够以最快的速度切换到应急运行状态, 从而提高网络系统的安全和可用性。

同时加强系统运行过程中的安全和运维管理, 避免人为原因造成的系统故障, 主要采取了以下管理措施:定期更新安全设备及防病毒软件的病毒库;定期更新系统中服务器和终端操作系统补钉;按既定策略对系统中的数据进行自动备份和恢复测试;系统设计时根据重要程度考虑不同备份机制;加强素材的统一管理, 根据素材重要程度制订删除策略, 中央存储合理规划;建立合理顺畅的通报机制, 第一时间反应情况;规范各种操作, 加强系统的关键节点管理;建立日检、周检、月检制度;搭建测试系统, 所有软件升级、配置更改, 测试通过之后再正式启用, 同时又作系统设备的备份;备份一定的备件, 定期对应急备件进行检查;制订完善的应急方案并定期演练;加强对系统的变更管理;规划实施一套全系统管理监控平台, 通过平台网络管理系统的自主开发, 实现了对广电传统设备和IT设备及新闻生产业务流程的融合管理, 实现了系统故障的提前预警和及时告警, 提高了系统的管理效率。

浅析数字电视中心制播网络监控系统 第9篇

数字电视中心制播网络[3]的系统监控是一个主要面向电视台用户, 进行全台网络系统、设备监控、管理;具有实现快速网络故障、系统故障诊断和告警功能的系统。

因此数字电视中心制播网络监控系统具有以下几个重要功能特点:

重要报警和重要信息快速显示;

重要报警时区域显示信息锁定;

对报警值可自定义和管理;

讯息快速通知 (可以通过手机短信方式快速通知相关人员以便进行及时处理, 也可以通过E-mail的方式发送) ;

信息收集和日志统计;

管理网络设备配置信息, 一旦网络出现设备故障的情况下, 使用网管保存的配置信息快速恢复;

多种网络系统管理界面, 将网络和系统设备进行统一管理。

一数字电视中心制播网络监控系统

1. 网络拓扑图

数字电视中心制播网络监控系统可对每一台设备进行监控和管理。首先我们介绍数字电视中心制播网络监控系统的拓扑图。网络拓扑图的重要性在于它是基于纯物理连接的网络结构图, 对于一个大型的网络系统来说, 网络拓扑图可直观地描述该网络中所有设备的连接情况和网络结构及网络状态。往往可以通过该图以及相关的报警信息在第一时间了解到故障问题, 从而及时、快速地对故障问题进行处理和恢复。

自动拓扑是基于全台网络拓扑的查看和管理, 通过系统监控软件可以自动发现所有支持SNMP、RMON、ISR/CCS、SMI-S、DMI、WBEM等协议的几乎目前电视台用到的所有网络设备和系统设备, 并可对其实施监控和管理。

图1给出了数字电视中心制播网络监控系统拓扑图, 系统监控软件可以将网络内所有设备一目了然地显示在屏幕上, 并可对每一台设备进行监控和管理, 同时, 在该窗口界面下还可以进行非常方便的ping和tract toute功能操作。

2. 管理页面编辑

数字电视中心制播网络系统监控软件提供了强大的网络拓扑功能, 考虑到在现实维护中, 除了基于网络的、物理连接的网络维护外, 基于电视台的特点和实际需要, 还提供了基于网络结构的管理方案。

在网络结构管理方案中, 当对结构图进行监控时, 将需要两个显示屏同时显示监控信息, 一个屏幕显示该台整体网络结构, 并以区域组合的方式显示出来 (整体网络结构显示屏) , 而第二个显示屏则以轮循的方式显示每一个大区域内的具体信息 (区域显示屏) 。在系统正常的情况下, 整体网络结构显示屏不变, 而区域显示屏会每几秒钟时间轮循显示各区域的信息。在整体网络结构显示屏上将以分别显示出了所有系统区域, 并在系统区域中有一个指示灯来指示该区域的工作状态, 绿色表示该系统正常, 橙色表示系统已经发生不良状况, 但可继续工作, 红色表示出现异常情况, 需要维护人员及时处理。一旦该监控软件监控到某一个区域有不正常状况时, 将立即在该区块内显示红灯产生一级报警, 并自动通过网络发出手机短信报警通知给相关网管维护人员的同时, 在区域显示屏中显示出来, 此时区域显示屏内容自动锁定显示该区域, 直到该区域回到正常状态时, 才回到正常情况下轮循显示各区域的状态。

网络维护人员可以完全控制该系统对系统监控的程度和要求, 可以根据台里的要求和维护应用要求来合理定制各种不同报警信息的报警级别, 同时该报警信息将自动保存在报警日志中, 以备事后查看和分析。图2给出了数字电视中心制播网络监控系统区域显示屏。

在区域显示屏上将显示某一个具体区域所有设备的运行情况和状态, 当鼠标移动到相关设备上后, 就会自动弹出一个很小的显示窗口, 以便网管人员进行简单查看。例如当鼠标移动到一台工作站上时, 不需要点击鼠标就可以得到图3所示的信息。

如果需要对该设备了解更多的信息可以双击该设备, 将弹出另一个窗口, 从该窗口中可以得到该设备更为详细的信息并可对其进行实时的监控和统计。

监控系统同时提供了非常人性化的基于网管人员个性化网络结构图编辑操作界面。网管人员可以按实际需要和个人习惯任意编辑网络结构图, 最后只需要将实际设备和编辑好的网络结构图上的设备进行关联, 就可以对网络结构图中的所有设备实施管理和监控。具体网络结构编辑界面如图4所示。主要完成的功能有:增加、删除页面, 修改页面名称, 给页面增加设备, 调整页面大小, 调整页面背景, 调整背景透明度, 设置对象线型、线宽, 设置对象前景、背景色, 编辑线对象, 编辑矩形对象, 编辑圆形对象, 编辑时钟对象, 编辑图片对象, 编辑AVI对象, 编辑表格对象, 编辑按钮对象, 编辑编辑框对象, 支持操作回滚UNDO, 支持对象粘贴、拷贝功能, 支持对象的多种对齐方式, 设置对象关联, 可以关联页面、设备、设备数据项目名称、设备数据项目值。图5给出了数字电视中心制播网络监控系统的设备显示编辑界面, 表1给出了监控系统的设备显示编辑界面主要完成的功能。

二数字电视中心制播网络系统设备监控

数字电视中心制播网络系统监控系统拥有一个强大的后台程序, 该后台程序会自动搜集该网络内所有设备的详细信息, 并将相关数据进行过滤、打包后送到监控软件上来, 通过监控软件的设备监控窗口可以非常详细而清晰地查看到相关设备的当前状态和具体信息, 如对一台服务器进行监控时, 可以通过系统监控软件提供的表格和监控画面非常清晰地看到该设备的基本信息 (计算机的设备类型、OS、设备名称、CPU、系统内存、存储信息、主IP地址、主MAC地址、主板信息, 甚至还提供了该设备与交换机/防火墙的具体接口等) 、设备监控信息 (以图表的形式, 可以清楚地看到该设备当前CPU、内在、网络情况随时间的变化, 其发生的改变和状态趋势, 并输出统计信息等) 以及该设备产生的报警和日志信息等等。

由此可见, 系统监控软件不但提供了对所有电视台几乎所有系统设备的管理和监控功能, 并且提供了极强的设备监控和管理能力, 非常适合电视台这种高标准、高要求、高度稳定的系统。图6给出了数字电视中心制播网络监控系统的运行监视界面, 可以监控的信息有:

设备分类树显示;

设备系统结构图显示;

设备布局图显示;

设备常规信息和报警显示;

设备细节信息显示;

设备数据参数对设备的设置功能;

具体数据项目或报警通过上下文菜单切换到维护页面;

设备焦点处理, 点击焦点指向关联信息, 完成页面间或设备间切换。

新数据轮询获取间隔调整。

数字电视中心制播网络监控系统维护记录管理主要有以下三种:

查询指定设备, 指定时期维护记录;

增加, 修改, 删除维护记录;

维护记录存档。

表2至表8分别给出了数字电视中心制播网络监控系统的消息日志主要内容、报警设置和报警方式主要内容、软件日志主要内容、SNMP代理的主要内容、系统设备主要性能、数据库状态主要内容和监控报表统计的主要内容。

三结束语

由以上论述, 我们可以看出系统监控对数字电视中心制播网络系统进行有效地管理、监控, 对及时发现故障、故障处理和快速恢复上起到举足轻重的作用, 是一个完整的数字电视中心必不缺少的部分。

参考文献

[1]雷振甲计算机网络管理及系统开发北京电子工业出版社2002

[2]潘爱民 (译) 计算机网络 (第4版) 清华大学出版社2004

非编网络制播系统的安全设计与管理 第10篇

随着非编网络系统在各大电视台的广泛应用, 如何能做到安全的设计和管理好非编网络系统, 并使其能够高效、安全、稳定、顺畅的运转始终为大家广泛关注。全面合理有效的非编网络管理能够对网络起到良好的协调和维护作用, 也能给使用非编网络的工作人员带来许多帮助和便捷。

在非编网络系统运行过程中, 由于操作人员的使用不当或者网络故障等原因可能会给我们的系统造成运行缓慢、死机甚至更严重的网络问题。如何能够增强非编网络制播系统运行的稳定性, 保证其安全有效的运行是我们管理好非编网络的关键。本文试图以浙江民生休闲频道非编制播网络系统为例就非编网系统安全管理和设计的一系列相关问题进行一些探索与论述。

1 系统的安全设计

浙江电视台民生休闲频道非编网是全流程化的节目制播网络系统, 每天完成新闻类《1818黄金眼》等四档节目的直播, 非编网络系统每天制作使用时间长达15个小时, 直播时间达5个小时, 是目前集团直播时间最长的非编网络制播系统。在这样的节目制作人员多、制作任务量大、演播室直播时间长、非编工作站使用频率高的状态下, 如何确保系统稳定高效的运行显得尤其重要。

1.1 网络结构

采用成熟稳定先进的FC-SAN结构, 由光纤存储网和千兆以太网组成, 精编工作站、打包服务器、非编审片工作站等的连接均采用FC-SAN双网结构, 采取存储访问服务器的方式满足配音工作站、演播室回采工作站等的工作需要, 该系统通过设置高安全区的方式来实现集团办公网与非编制播网络之间视音频等相关数据文件的交互。

1.2 存储系统

采用全球著名专业存储设备商EMC公司设计的具有16个8Gb主机端口的EMC CX4-960存储系统, CX4-960配置双控制器、双电源的8Gb全光纤磁盘阵列, 具有极高的可靠性、稳定性、灵活性、冗余性、扩展性以及数据安全保护能力, 可以稳定提供2000MB以上的读写带宽, 同时采用了具有8个8GB主机端口的EMC CX4-480作为网络备份存储系统, 实现关键业务数据的实时备份, 网络带宽能够支持高清制作网一半的节目生产能力, 磁盘阵列具有容错特性、支持在线动态扩充功能。

1.3 主要系统设备

系统采用稳定、成熟的技术, 配置了一系列先进的设备, 主要硬件设备包括FC光交换机、以太交换机、存储系统、高清非编站点、审片站点、配音站点、数据库服务器以及演播室系统设备等, 所有服务器以及关键设备均采用双机冗余方式, 易于升级扩展。服务器均为高性能四核、双CPU, 通过冗余配置以及双机备份的方式提高系统运行的安全系数。系统配置HP新一代高性能工作站HP Z800工作站作为非编主机平台。为了保证系统维护的便捷性以及产品的统一性和高效性, 配置HP380G7作为非编网络系统的服务器平台。

1.4 演播室播出系统

为了保障节目的安全播出, 系统采用K2 Summit播出服务器和NVS播出服务器双机热备份结构, 在播出过程中, 两台播出服务器均在线同时播出, 如果K2播出服务器发生故障, 可以通过切换台识别信号中断的方式判断并自动切换到NVS播出服务器;也可以用播出控制工作站对K2 Summit播出服务器和NVS播出服务器播出时码监控作判断并进行自动切换或者手动切换, 切实保证播出安全。在播出的主播服务器出现宕机时, 备播服务器接替主播服务器成为主播服务器, 当宕机的主播服务器再次重启恢复后, 仍由原来的备播服务器指导此次播出任务直到结束。此外, 播出控制工作站也做冗余配置, 设置一台备播出控制工作站, 通过运行播出控制软件, 实现节目的播出控制工作。演播室设计采用多种应急措施确保直播系统的安全运转。

2 关键技术的创新及安全管理

基于非编制作网络的高安全性要求, 考虑到木马和病毒的威胁, 尤其对于网络外来文件应当严格控制各类病毒的入侵, 系统将非编网络系统与互联网之间实施严格隔离措施, 当制作人员在使用外来数据时必须先经过一套严格的安全防火墙检测系统, 系统采用高安全区USB镜像的方式来实现非编网络和外部网络间的数据交换。在内外网服务器上配置了各种杀毒防毒软件防止网络病毒的攻击。BFSS双机文件同步系统功能如图1所示。

系统提供了面向办公网以及制作网的访问页面, 用户通过登录、访问指定文件夹, 并且只可对该文件夹进行维护和管理, 每个用户登陆之后的权限只能看到和访问本人文件夹里的内容, 并只对自己的文件夹下面的内容具有添加、修改和删除的权限。对于进入的新文件先杀毒, 再报告交换网关服务器来取这个文件, 交换网关服务器复制了和交换中心服务器相同的目录结构, 新文件在交换中心服务器出现时利用USB连接把新的文件迁移到交换网关服务器上再进行杀毒。非编网络高安全区摆渡服务如图2所示。

同样的“防火墙+USB镜像”交互服务也适用于办公网文稿系统与制播网文稿系统间的文稿同步。办公网络文稿系统数据库生成一个库文件后经过高安全区杀毒过滤进入制作网内经过再次杀毒后进入到制作网数据库服务器并自动启用文稿交互解析服务来自动写入制作网络文稿数据库中。文稿系统摆渡服务图如图3所示。

3 系统设置的安全管理

3.1 用户权限管理

系统提供了强大的用户权限统一认证管理, 分配好每个用户的不同级别的使用权限。系统有较强的安全体系和控制访问权限管理。

3.2 日志管理

对于网络使用人员的登录及相关操作进行详细的日志管理, 可以方便的查询、检索系统日志, 提高管理的有效性, 其中包括:网络管理员的设置;网络管理员的具体详细操作记录;系统的每一位登录用户所做的任何操作以及相关故障等, 这些操作情况在系统中均有详细记录。

3.3 网络监控

网络监控系统具有高可用性以及SNMPTrap功能, 当系统或关键服务状态改变时提供主动通知机制。系统将在应用系统内部部署SNMP信息采集服务器, 用于收集应用系统网络监控信息。系统提供了集成的设备监控程序, 可以把监控信息通过SNMP协议, 进行监控信息的集中采集, 并通过信息采集服务器, 按照规范化的数据接口, 实现与将来的主干系统监控数据服务的通信。监控内容包括网络及设备运行情况、核心服务管理、故障诊断与定位、用户使用状况、磁盘空间管理等。可实时监控网络设备的流量、吞吐量、平均响应时间等网络性能运行状态以及重要设备的运行状况, 并且对遇到的问题通过报警的方式通知相关人员, 从而能够高效及时的解决各类问题。

4 网管人员的安全管理

为了确保网络的安全正常运行, 工作人员定期做好机房巡检工作以及核心机房设备的重启工作, 每天定时检查机房的服务器、存储盘阵、交换机、工作站等设备有无报警显示异常;及时监看机房环境包括温度、湿度、电压、消防等情况;定时对服务器及盘阵做季度保养维护, 包括硬件以及各种零部件的除尘及风扇等散热设备运转情况检测, 对自己工作时段内的网络运行状况做好详细记录, 便于今后查询。

网管人员积极开展岗位练兵和应急预案演练, 切实增强网管人员的动手操作能力和处理故障时的应变能力, 减少因为人为使用不当造成的故障, 确保网络的正常运行。

5 应急操作的安全管理

非编网络系统是一项系统工程, 虽然我们在设计、运行和管理中都充分考虑了网络安全性问题, 但在实际运行过程中有时也可能一些人为等因素造成安全隐患, 因此应急措施必不可少。在系统投入使用前应制订好完善的非编网络系统应急预案, 并提前验证应急预案的可行性, 不断修改更新。网管人员在非编网络系统出现异常情况时, 应严格按照《非编网运行应急预案》以及《非编网应急操作手册》, 保证应急操作快捷安全。

6 结束语

影视制播行业破局与转型 第11篇

10月19日至21日，2014年秋季北京电视节目交易会（简称秋交会）在京举行。本届秋交会上，针对影视制播行业的新形势召开了一场高峰业务论坛。来自广电行业的领导、资深电视人、专家学者，以及企业代表共话影视制播行业持续发展的新机遇、科学管理的新技术，以及主流媒体健康发展的新举措，为电视剧产业未来群策群力。

互联网时代的新机遇

电视制播行业需要产业融合

新媒体成为制播产业一个重要分支。2013年，网络视频行业整体收入120亿元，影视付费业务6亿元。网络视频行业收入迅猛增速，每年增长30%以上，个别年度可达50%。有人预测未来网络视频的收入将逐渐与传统的电视打平。

IPTV是媒体融合的典型产品，2013年用户数接近3000万户，粗略估计年收入72亿元。

目前，电视节目制作产业现状可概括为：一、节目竞争更加激烈，质量逐步提升，创新成本加大；二、节目品牌开始形成，现象级节目的市场份额持续增大；三、版权产业正在成形，进入爆发临界区，版权应用市场亟待规范；四、节目由原来的单纯依靠广告的商业模式向综合多元转型；五、制播分离深化，行业并购加速。

未来电视节目制播产业融合发展的路径，首先是内容、渠道、平台、经营管理等五个方面的融合。我认为更高层次的融合需要基于体制和政策。

只有产业融合，媒体融合才能往前推进，才具有持续发展的动力。若单纯做公共服务，只是一种延伸传播。不能体现社会效益和经济效益，运营者不会有积极性。产业融合必须建立新的商业模式，传统模式独木难支。

融合的形式可以概括为外延型融合，两微（微博、微信）一端（客户端）和合办节目；还有一种是改造性融合，内部成立一个新的新媒体机构，按照新媒体的运作规律建立机制。新媒体是市场经济的产物，依靠市场动力往前推进，单纯的改造型难以促进传统媒体融合加速。另外一种融合是再造型。在传统媒体之外成立一家按照现代企业制度运作的公司，通过新媒体公司跟传统媒体融合，改造传统的体制，再造新型主流媒体。如SMG、CRI等媒体就做了有益探索。

从融合发展的机遇来分析，多屏传播的产业潜力巨大；台台合作、台网融合、企企合作升级；专业资本投资需求急剧扩大；体制机制改革有利于制作机构；网络自制剧潮流扩大定制需求。

下一步媒体融合方面，有一些政策信息值得关注。原来政策上只重视传统媒体发展，对新兴媒体不太积极，现在要求这两种媒体并行并重，协同发展。

电视剧产业的三个生态环境

当今影视剧行业存在三个生态环境。第一是电视台的生态环境。电视剧产业就是在电视台繁荣的生态环境下发展和成长，成为电视媒体的主要内容，也是主要的收入来源之一。

处在电视生态环境下，电视剧产业的诸多因素和电视媒体息息相关。电视剧能否获得成功，第一靠频道，第二靠时段，第三靠编播。电视台选择播放电视剧时，会考虑频道、时段、广告收入、广告时长、收视率等相关要素。电视台关注的指标势必影响电视剧公司的创作。此外，影响电视剧产业的因素是政策调控。国家新闻出版广电总局的政策主要针对播出平台。每一次调控都能引起整个电视剧产业的波动。

第二个生态环境是视频网站。视频网站发展至今，已成为电视剧行业非常重要的新型生态环境。视频网站的生态环境和电视台的生态环境迥异，对电视剧公司的影响差别甚大。

首先，视频网站发展非常具有战略性，每一步都以迎合互联网发展趋势为指标，只有这样才能被资本市场认同。比如前两年视频网站对电视媒体冲击势头放缓，因为视频网站正在完成从PC到手机端的转型。对互联网企业来说，得失主要不在内容，而是渠道，不转型公司就没价值。而电视台的战略核心是把电视做得更好看。

购剧方面，视频网站会提前定预算、规划路线，完全以成本利益为导向。视频网站和电视台在政策调控、收视率统计上也有不同标准。视频网站逻辑关系相对独立。

视频网站很多广告经营模式是右手数据，左边产品，现做现卖。互联网公司跟传统媒体最大区别在于，互联网公司依靠数据干活。

最后一个生态环境是新媒体电视。比如数字电视、有线网、IPTV、OTT模式、社交电视。这些新的业态，对电视剧行业产生巨大影响。

“一劇两星”下的新举措

自制剧将大行其道

“一剧两星”“一晚两集”对省级卫视的影响是颠覆性的。中央台频道组、省级卫视频道组、地面频道组，组成中国电视版图的三大板块，形成“三分天下”态势。对卫视来讲，三集联播模式下全天收视份额最高的时段在第三集，把第三集拿掉，整个电视版图将改变。省级卫视频道组收视份额连续10年的上升态势明年或出现逆转。

面对新政，不少卫视都在研究对策，其中之一就是自制剧。自制剧不算新事物，随着电视剧行业市场化水平越来越高，自制剧逐渐式微，现有重燃趋势。为什么做自制剧？第一，自制剧可加强剧本、导演、演员的可控性，使之与本频道的调性更吻合。同时，自制剧加大电视台对题材的把握度，在选剧上更倾向有群众基础的项目。如山东卫视选择了《红高粱》《石敢当》等家喻户晓的题材。自制剧也便于电视台开发相关衍生产品。

本质上说，我认为自制剧是一种“反市场”化行为。从电视发展的趋势看，制播分离模式日臻成熟，综艺节目和电视剧制作愈加依靠市场化运作。由于“一剧两星”的施行，电视台不得不反其道行之，更多地投入到电视剧自制，所以近几年自制剧一定会大行其道。

过去卫视一年大约消耗30部剧，明年减少至17部左右，今年约播剧集1000集，明年只能播730集左右。播放数量减少，电视剧市场势必缩水。电视剧市场已成为红海，相较之下综艺节目却是蓝海。

新媒体冲击，电视是否式微？我个人不以为然。数据显示，十年来中国观众看电视剧的时间一直保持在170分钟-180分钟之间，无明显变化。新媒体对电视的冲击，主要体现在新闻，尤其是高端新闻。我国对电视媒体和互联网的管理尺度不一样，一旦有重大新闻，观众只能从网上获取信息。长此以往，电视势必被人忽视。一旦电视和互联网的管理尺度持平，电视的春天也许会重新回来。

现在我国整体经济增速开始放缓，从历史、经济角度来看，也恰恰是文化繁荣期。经济危机时，人们心灵需要抚慰，资金需要出路，文化就是一个方向。只要政策到位，对电视来说就是机遇。

东方卫视2015购剧策略

“一剧两星”政策出台后，会直接影响三个方面：传统播出平台、电视剧制作公司，以及视频网站。这三者之间会形成一种新的竞合关系。对于平台而言，新政下不可回避4个问题：钱在哪里？好剧在哪里？风险在哪里？未来在哪里？

购剧成本上升将带来蝴蝶效应。“一剧两星”让卫视的购买成本大幅增加，将平均上升30%至40%。从平台方来说，2015年东方卫视编播模式上将更多尝试定制和周播，这是大势所趋。只有这两种制播模式可以长期解决剧场赢利和资源的配置问题，带来广告的持续增长。

东方卫视将拿出一个季度作为周播剧试点。未来制作剧集时，将从项目初始阶段加强广告部门的介入，与制作公司联合招商，推出植入性的定制广告内容，形成营销多样化的整合空间。周播剧的广告招商方式可以借鉴热门综艺节目和大型季播剧的招商模式。

“一剧两星”“一晚两集”后，优质剧目资源的聚集效益更加明显。2015年好剧资源的释放空间依然非常有限。东方卫视明年购剧是四大策略：拿大剧，巧编排，建联盟，分市场。

目前，东方卫视已经拿到了《芈月传》《虎妈猫爸》《二炮手》《何以笙箫默》《女医明妃传》等市场一线大剧的卫视首播权。此外，电视剧编播将催生高于二轮，低于一轮，虽没赶上两星，却能粘上大剧影响力的“一轮半跟播”模式。对于年度大剧，部分卫视会考虑增加更多的非黄跟播，二轮、三轮或精编版可能成为采购市场中性价比极高的编播方式。一线大台购剧将大多采用大剧小剧混搭的模式。

2015年整体电视剧市场变数增多。第一，明年卫视不光拼金钱、拼势力，更要拼编排、拼眼光，黑马剧目可能撬动市场格局。第二，收视率黑洞或成为竞争中最叵测的变数。第三，传统平台和网络媒体的博弈更加激烈。

在新政策之下，未来电视剧市场呈现两个发展趋势，一是向“一剧一星”独播时代过渡，传统平台必须未雨绸缪、提前布局。二是在互联网思维下，台网联动会取得实质性的成果，开拓全新的电视剧播出形态。

今后，一部好的电视剧将有必要和移动电商深入合作，通过移动终端载体与观众互动，成为一部跨屏剧，实现更多商业模式和互动观看模式。2015年东方卫视将尝试看大剧，玩移动终端，买商品，同时实现直播状态的深度互动。

大数据时代的新技术

大数据促进电视剧制播、营销升级

电视收视率行业本身需要进化。我们呼吁应正确看待收视率，不要把收视率当成体检表，而是当成一种帮助改进内容、完善编排、促进营销的工具和手段。

大数据和收视率之间有关联性，但大数据不等于收视率。大数据开始渗透到电视剧的制作、播出和营销行业，但并不完全成熟和科学，还需不断地摸索和尝试。

大数据可以为制作要素提供解析与研判，制作方依据大数据拟定概念和题材。最简单的方法就是利用网络检索，比如房产概念、教育题材、育儿题材等热点概念都可以成为编剧制作的选题。网络上颇具故事性的题材，以及网友对演员的评价，网友对演员与某剧契合度的评价，演员当前市场影响力评判，包括导演在内的主要元素都可以从大数据中找到依据进行分析、评价。

大数据还可以对电视剧购销提供参考信息。电视台利用大数据平台进行播前测试打分，再决定购剧。还可以透过互联网，改变电视剧的评估体系。以往电视台购剧多基于专业人士、个人经验和市场口碑，除历史收视率数据外，并无太多参考数据。但通过大数据，可以加入在线关注内容的口碑检测，基于互联网多元信息监测对电视剧做更直观的评判。

把播前评估、数据收集、观众反馈评估、传统收视率相加，这个评价体系变得更加多元、有效。这种购销评判体系一方面可以影响电视剧制作机构，另一方面可以影响电视剧的营销体系建设。基于大数据平台，电视台还可进行电视剧的交互式营销，随后对营销效果进行评判。

国际上通用的大数据搜集的新技术，主要包括手控器法测试和眼动仪测试。手控器法允许一万个用户在线收看一集剧集，同时用手控器打分，获知这部剧的热度、剪辑效果、对演员的评判，还可对观众抽样调查和深访。再从数据中对剧情线索演绎推算。

索福瑞正在做一套基于网络调查综合体现电视剧营销价值的评价体系，其中一个重要的指标是电视微博指数，针对节目做指标测算、排名，涉及不同平台来源的数据都可以体现。

影视剧生产的前工业化

受政策影响，以及互联网的冲击，传统影视剧产业面临两个选择：被动适应新环境，或者主动制定新标准。在这种情况下，影视剧生产也要逐步工业化。工业化就是信息化和标准化，信息化的前提是数据化。

影视剧生产工业化的第一阶段是市场调研。了解市场压力，产生预判，然后进行市场风险分析，即通过对影视剧类型偏好、觀剧设备、改编类型、故事节奏、观剧渠道、追剧习惯、前期宣传、明星偶像等诸多因素进行数据化，由此决定剧本题材选择、剧情设计、项目生产、营销、发行方向。

第二个阶段是对项目分析评估的数据化。选择项目时，可以从情节设置、音效、台词、主创团队、受众体验、题材立项、故事母题、侧面表现、悬念冲突、人物、节奏等多方面进行数据化对比，做出总体评估。

通过大量的数据挖掘和分析可知，一部45分钟的电视剧，6个小情节点最适宜。电视剧制作时，可以根据人的观察习惯和收视习惯设置小情节点。人物发展走势、事件和情感走势也可用数据化表示。

通过对电视剧每一集100多个指标的数据化分析，建立一个模型，就可以对这个剧本的收视走势做大致的预测。

第三个阶段是生产的数据化、标准化。电视剧拍摄过程中，制作详细的拍摄进度表，将拍摄场景、演员戏份、拍摄地点（地域）、财务科目、进度概览等要素完全电子化、标准化。电视剧生产收益率就是风险收益率，将每一个环节通过数据化的形式传达给导演、制片人。投资者坐在办公室就能对电视剧制作情况一目了然，大大提升对风险的管控。广告投放设置的数据化则可让广告商和电视平台收益最大化。

最后是投资的数据化、标准化。资本方投资一个项目，不仅关注项目风险，还要评估公司的风险。通过数据统计从竞争能力、股东评价、经典项目、制作能力、发行能力等多维度审视项目和企业的风险，形成完整的评估体系，有效规避风险。

广播音频制播网络系统的安全性设计 第12篇

作为核心业务系统,安全稳定是整个系统建设目标的重中之重,安全稳定才是整个系统能够充分发挥职能,完成相应节目生产、播出等任务的基础,因此在系统设计中,全系统规划安全措施,从数据级、链路级、模块级、设备级确保系统全冗余设计,提高系统的安全稳定性。

1 系统安全设计目标

1) 满足《广播电视安全播出管理规定62号令实施细则》一级要求。

2) 满足《广播电视相关信息系统安全等级保护》三级防护要求。

3) 提供了完善的应急方案,同时具备快捷和安全的应急操作。

4) 采用稳定、成熟的先进技术和高质量的设备,核心设备配置在线热备及配置双电源。

5) 主干链路具备备份通道,满足冗余要求。

6) 整个架构的网络、设备、数据、播出均无单节点。

7) 具备严格的监控和管理手段,对系统运行过程中的各关键因素进行实时监控。

8) 确保7*24小时在线运维。

2 系统安全总体考虑

系统的安全是广播技术系统建设的重中之中,为了保护新中心技术系统的安全,从基础网络链路、服务器、存储安全、运维安全等几方面进行综合考虑,确保业务网络7*24小时无故障工作。系统安全体系结构如图1。

系统中制作网络与播出网络分离设计,系统划分为播出网基础网络、制作资料库网基础网络,且两个区域间需要实现安全、可靠、快速的IP通信。在制作网和播出网两物理网络之间架设硬件防火墙,进行有隔离控制与安全控制,硬件防火墙具备IDS、病毒防护、信息审计等功能,可有效进行网络故障的隔离,两个网络互不影响,既可以进行信息互通,又具备内容过滤和入侵监测功能。而播出网与制作网主干平台则各配置2台主干交换机,满足各种网络内数据交换。如图2。

2.1 网络链路的冗余

2.1.1 核心交换机链路冗余

基础网络平台是制播网的核心与关键,网络平台的安全性、可靠性、冗余性是网络链路设计考虑的重要因素。

网络级冗余性可以利用双宿主设计自动绕过故障链路或设备,播出网、制作网络各配置2台Cisco Catalyst 4507核心交换机,主备冗余链路能够使用智能协议保持网络可靠性。

CiscoCatalyst4500系列交换机支持网络永续性,例如UDLD、Cisco EtherChannel技术、多组HSRP、单VLAN生成树、快速Uplink和Backbone、802.1s/w、根防护/BPDU防护、PortFast、思科快速转发负载平衡和OSPF快速融合。

2.1.2核心交换机配置冗余

Cisco Catalyst 4507核心交换机配置双引擎、交流双电源。包括LAN交换机内能够防止交换机本身和相连网络设备出现网络故障或遭受攻击,以保持连续网络访问的各种机制。

Cisco Catalyst 4507状态化切换(SSO)能够实现冗余交换管理引擎之间第二层协议信息之间的同步。借助SSO,能够在不到一秒的时间里恢复到备用交换管理引擎。通过Cisco IOS 软件,所有Cisco Catalyst交换管理引擎,都支持备用交换管理引擎。利用SSO,链路不需重设,因而保留了IP电话呼叫。由于不需要学习MAC地址,因而消除了以前已知地址的泛洪。生成树不会再收敛, 从而有效防止了第二层再收敛。无论是故障恢复之前、之中还是之后,所有Catalyst集成式安全特性都能正常运作。另外,由于不需要重设链路,还能显著减少第三层收敛。

交换管理引擎上行链路冗余性由主交换管理引擎维护,如果交换管理引擎发生故障,相连的上行链路仍能保持正常运作。

负载共享电源(1+1)能够在电源发生故障时不间断用户服务。

N+1风扇能够在风扇架上的某个风扇发生故障时不间断用户服务。

因没有有源组件,所有机箱中的无源背板都能防止网络中断。

功能透明的线卡的组件数量有限,因而MTTR极高。线卡都能够热插拔,而且不会影响机箱中的其它线卡。

思科快速转发能够防止可变IP信息攻击。端口安全、DHCP侦听、ARP检测和IP源防护能够防止黑客从第二层及以上发动拒绝服务(DoS)攻击或破坏网络。

速率限制以出口和入口限速器的方式出现,可以控制每个VLAN的流量,防止DoS攻击。只有Supervisor Engine V-10GE支持基于用户的速率限制。

802.1X及其扩展特性能够防止非法用户和设备接入网络,例如恶意接入点。硬件Netflow可用于主动发现网络流量异常,并采取相应措施。它使用的访问控制列表可以在交换端口和路由端口上提供,以便进行第二到七层流量控制。

2.1.3接入交换机Cisco Catalyst WS-C3560-X

制作、资料库网由于节目制作、编排等工作站分布在不同楼层,每个楼层配置Cisco Catalyst WS-C3560-X接入交换机,接入交换机器分布编辑制作区和录制区。并配置1台相同规格的交换机作为冷备份。

Cisco Catalyst 3560-X可配置冗余双电源,可提供网络的无间断连接性,以及可扩展性、安全性。Cisco Catalyst 3560-X配置24个千兆/百兆以太网端口,2个1000Base-X SFP千兆以太网端口(Combo)可满足各楼层工作站接入要求。

2.1.4防火墙NFGW4000

防火墙设备采用网络安全卫士天融信NFGW4000系列,两台防火墙在线热备,一台出现问题,另外一台自动接替使用,不影响网络的使用。

2.2服务器双机热备,安全冗余

对于关键设备,如:播出服务器、制作服务器、资料库服务器、存储池等,采用双机热备技术手段加以保障,实现智能检测、自动切换,以确保制播网络系统的业务连续性、稳定性运行。对于工作站安全,采用域策略安全管理,限制用户工作站对操作系统部分权限方式,以更好的保护工作站系统的安全。

在考虑服务器的安全设计时,除了自身的安全设计外(冗余电源、冗余风扇、RAID磁盘阵列),另一个重点就是服务器的双机热备份设计。双机热备针对的是服务器的故障,

服务器的故障可能由各种原因引起,如设备故障、操作系统故障、软件系统故障等等。一般地讲,在技术人员在现场的情况下,恢复服务器正常可能需要几分钟、几小时甚至几天。从实际经验上看,除非是简单地重启服务器(可能隐患仍然存在),否则往往需要几个小时以上。而如果技术人员不在现场,则恢复服务的时间就更长,

而对于广播音频播出、制作等重要系统而言,是绝对不允许出现播出中断情况发生的,因此,就需要通过双机热备,来避免长时间的服务中断,保证系统长期、可靠的服务。

系统中,对于播出、制作等重要的服务,配置两台服务器,采用互备、主从、并行等不同的方式,共同执行同一服务。当一台服务器出现故障时,可以由另一台服务器承担服务任务,从而在不需要人工干预的情况下,自动保证系统能持续提供服务。

服务器具备2个双端口多功能千兆服务器网卡,可提供4个1000M网口,并进行绑定,实现负载均衡,确保链路可靠,并提供高速传输带宽。其中一块网卡出现故障的情况下,另一网卡能够保证数据的不间断传输,网络正常连接。

2.3数据库及文件存储安全

制播网络系统数据主要包括数据库数据和音频数据,保障数据的安全就是对数据库数据和音频数据做好冗余备份,在故障情况下可以快捷恢复对数据的正常访问,另外从数据存取方式上保障数据的安全。

1) 音频数据备份

音频数据包括播出网数据、制作网数据、资料库数据;播出存储采用三台磁盘柜冗余设计,制作、资料库存储采用四台磁盘柜冗余设计,数据在磁盘柜上做冗余存储;通过网络直接读取和访问音频数据,由集群存储系统提供写入和读取的控制,任何一台磁盘柜损坏不会影响音频文件的访问,从而保障音频数据的安全;

2) 数据库备份

服务器器两两互备,在每台服务器上都有数据库的镜像,任何一台服务器故障,备份数据库仍在,从而保障数据库的安全。

3) 数据存取方式

系统采用SOA三层构架方式,通过WebService服务,使用文本格式的Soap协议和Http协议,实现站点对制作、播出数据库的读写访问;通过FTP服务,实现站点对音频文件的上传和下载;通过流媒体服务器,站点以流的方式审听存放于存储上的音频文件。制作、编排、采集、审核、检索下载等站点通过WebService+FTP+流媒体服务器来访问服务器,而不是采取传统的共享目录的方式直接存取这些服务器上的数据,数据交换更透明、安全。

播出网与制作、资料库网分别配置EMC Isilon存储数据池,采用群集体系架构,其中播出网数据存储配置3个横向扩展存储平台节点,每个节点自带CPU、磁盘和前后连接端口,磁盘柜之间通过冗余交换机相连,组成一个(N+1)的访问存储池。3台存储节点均为冗余配置,每个磁盘柜的每个端口都可以同时访问所有数据,任何一个节点损坏,存储池不受影响照样工作,实现节点的物理容灾备份。音频数据直接通过网络读取和访问,由集群存储系统提供写入和读取的控制。

制作、资料库网数据存储配置4个横向扩展存储平台节点,每个节点自带CPU、磁盘和前后连接端口,磁盘柜之间通过冗余交换机相连,组成一个(N+1)的访问存储池。4台存储节点均为冗余配置,每个磁盘柜的每个端口都可以同时访问所有数据,任何一个节点损坏,存储池不受影响照样工作,实现节点的物理容灾备份。音频数据直接通过网络读取和访问,由集群存储系统提供写入和读取的控制。

采用数据池进行制播网络音频文件安全存储,数据的安全性得到充分保证。同时,数据池技术可在损坏的硬盘或者节点维修好或新更换的硬盘后重新接入系统,通过简单配置后就能恢复系统数据的镜像,而不影响系统的所有应用。

2.4工作站安全

方式一:对于播出工作站,采用主备冗余设计,具备自动故障切换能力,确保某台工作站状态异常情况下,可切换至备播出站播出,实现不间断运行。

方式二:对于工作站系统,采用域安全策略,限制用户策略访问,采用Windows域管理方式,对域用户帐户的密码策略的相关限制,实现工作站操作系统安全。

方式三:屏蔽光驱、USB口等,保证硬件层面的安全。

方式四:系统补丁,保证系统层面安全。

2.5播出安全设计

播出护安全是广播技术部分的重要工作任务,在系统日常运行中,需要采取各项措施,保证系统的安全、稳定运行。以下列举了播出中的几点重要措施。

2.5.1文件质量监测分析

在节目输出时,包括对所有录制站新发节目时,对音频文件进行质量审核,检查文件格式、相位、电平、大块静音、故障帧等参数进行自动监测与分析,是否合格,以保证输出节目的质量。自动判断修改过的节目,及时分析处理,对音频文件的电平、相位进行校正和归一化处理。

2.5.2节目单编排监测报警

对播出系统各频道节目单的编排情况实时监测和报警,当进行节目编排时候,包括对系统节目编排不足,未编排、数据记录和音频文件不符、音频文件丢失等异态将相应报警提示信息。报警方式可选择包括通过屏幕、语音和短消息等手段。

2.5.3多库多指向自动切换

主备节目库之间自动进行增量同步,保证各个频道的主数据库以及音频文件,与备数据库和备份音频文件保持完全的同步, 从而保证了整个播出系统得所有播出内容具有双重的热备。

2.5.4主备播出服务

系统中,每个频道直播间都配置了一主一备两台播出站,其中备播站通过心跳线监测主播的播出,正常情况下,备播站处于哑音的状态,当备播站监测到主播站出现故障自动从静音状态变为放音,保证播出。

2.5.5本地播出出服务

播出系统配置相关的调度机制,能及时的把播出服务器上关于播出的新的变动调度到播出站本地,保证当服务器或整个网络都失效的时候,播出站仍然可以依靠本地的节目继续播出。播出站播出的时候,优先播放调度到本地的节目,当网络中断的时候, 已经调度到本地的节目可以继续播放完成。在程序继续播出的情况下,整个程序由网络播放的状态直接转换为本地播放的状态。确保网络、服务器出问题后,直播站工作的连续性,特别保障了所有的广告与所有的节目版头以及已经录播节目的安全连续播出,使播出不会由此遭到中断,保障了在网络系统瘫痪情况下能应急播出。

2.5.6 网路中断的情况下的本地播出

对于事先不在播出单上而是由主持人临时查询后播放的节目,由于不会有调度到本地播放的过程,播出程序需要有相应的缓冲机制,在播放的同时,对该文件进行本地缓存。保证在短暂的网络堵塞情况下,播出不会中断。而且经过短暂的缓冲,可以把正在播放的节目缓存到播出站本地,这个时候网络中断了,也不会影响该音频的播放。

安全播出是广播电视的生命线,该制播网络系统利用先进的网络安全技术,建设功能完善、技术领先的软、硬件支撑平台,实现电台各项业务的安全运行,网络系统的安全性设计大大保障了广播音频制播网络系统的安全。

摘要：安全播出是广播电视的生命线,该制播网络系统利用先进的网络安全技术,建设功能完善、技术领先的软、硬件支撑平台,保障电台各项业务的安全运行,网络系统的安全性设计大大保障了广播音频制播网络系统的安全。