电影故事与服装设计

电影故事与服装设计（精选11篇）

电影故事与服装设计 第1篇

“时长”对比了故事发生的真实时长和小说或电影里面展示的时长。热奈特提到, 时长主要讨论事件在故事中真实发生的长度和在小说或电影文本中描述事件所需要的长度的关系。在《宠儿》中, 叙述时长就有很大的变化与不同。整个故事讲述了主人翁二十多年的事情, 而这二十多年的事情浓缩到了三百多页的小说里面以及两小时四十四分钟的电影里面。因此, 对小说和电影里面时长的研究是非常必要的。

对比叙事时长和故事时长是比较困难的, 因为故事时长是固定的而叙事时间可以被缩短或者延长。幸运的是, 热奈特提出了一些标准来对比故事时长 (时间维度, 用秒、分、时、天、年来衡量) 和相应的文本时长 (空间维度, 用行和页来衡量) 。根据热奈特的观点, 有四种较权威认可的叙事速度:静述、等述、概述、省略, 查特曼增添了一个“减缓”, 减缓指语篇时长长于故事时长 (查特曼, 1978:72) 。这五个标准可以被用来研究小说与电影中的时长。

一、静述

正如热奈特所说, 静述时长无限少于叙述时长, 因为静述指的是故事时长为零。这是最慢的叙事速度, 叙事语篇在故事中找不到相对应的事件。在小说和其改编的电影中有很多这样的例子。在小说中, 当描述塞丝的小女儿丹芙对她心目中的秘密避难所的时候, 文章是这样写的:

在那间凉亭里, 与受伤的世界的伤害彻底隔绝, 丹芙的想象造出了它自己的饥饿和它自己的食物, 她迫切需要它们, 因为她被孤独苦苦纠缠。苦苦纠缠。在生机勃勃的绿墙的遮蔽和保护下, 她感到成熟、清醒, 而拯救就如同愿望一样唾手可得。 (潘岳, 雷格译, 2006:37)

这样的静述深刻清楚的描绘了丹芙对这个“避难所”的感情。这样静止的描绘出丹芙的心情, 而电影镜头随着时间叙事的不断闪现里, 这样的描绘是极少见, 也不大可行的。

二、等述

等述是最古老最基本的叙事方法, 它实现了故事与叙事之间时间的对等性。查特曼把等述定义为戏剧规则与叙事规则的统一:“故事与语篇是相对同等的时长。最常见的两种部分是对话和显性的相对短的身体动作, 它们不需要比叙述花更多时间来表现。” (1978:72)

小说《宠儿》在描写主人翁塞丝揉面团的画面时这样写道:

塞丝用食指从舌尖蘸了点唾沫, 很快地轻轻碰了一下炉子。然后她用十指在面粉里面划道儿, 把面粉扒拉开, 分成一小堆一小堆的, 找小虫子。她什么都没找到, 就往蜷起的手掌沟里撒苏打粉和盐, 再都倒进面粉。她又找到一个罐头盒, 舀出半手心猪油。她熟练地把面粉和着猪油从手中挤出, 然后再用左手一边往里洒水, 就这样她揉成了面团。 (潘岳, 雷格译, 2006:21)

这一段生动的描述了塞丝的动作, 在读者的脑海里展开了一副清楚的画面。这些场面让读者有一种身临其境的感觉, 似乎就是自己就站在主人翁的旁边看着她的动作, 给读者带来很强的参与性。

小说和电影都有这种功能, 能表现角色或者调整叙事节奏或构成情节。电影里的静述比小说里的更直接。因为电影可以直接向观众展示画面, 电影画面很容易理解, 电影里充满了这样的静述场景。除了特写、闪回、慢动作, 在二维电影里的其余的镜头都可以叫做静述。

在这部电影里, 对话也随处可见。对话在电影里占了大部分, 如同小说里的言语一样。在这部电影里面, 还有一些对话是小说里没有的, 导演把这些对话加在电影里为了更完整的展示故事情节, 弥补小说与电影叙事的不同。例如当塞丝在斯坦普的帮助下, 最终逃离“甜蜜之家”回到丈夫黑尔的母亲贝比家中时, 贝比迎接塞丝的对话:

贝比:噢, 我的主, 我最亲爱的上帝, 感谢你。我的黑尔呢? (亲吻塞丝) 我的黑尔呢?

塞丝:他不在那儿。我们说好和他碰头, (断断续续的说道) , 可是我不得不走, 不得不……, 他会成功逃脱的, 我成功了, 他会没事的。

三、概述

依照热奈特的观点, 概述是“用几段话或者几页纸来概括说明几天, 几月或者几年发生的事情, 而不用描绘具体的动作或语言。” (热奈特, 1980:95-96) “它具有不同节奏的形式 (而静述、等述、省略在原则上节奏却是固定的) , 在整个静述和省略范围之间有着巨大的灵活性。” (热奈特, 1980:94) 例如在小说里的概述:

她的脸尽管比上次见时多经了十八年风雨, 现在却柔和了。是因为头发。一张平静得毋需抚慰的脸;那张平静的脸上与她皮肤同色的虹膜, 让他不时想起一副仁慈的挖空了眼镜的面具。黑尔的女人。年年怀孕, 包括她坐在炉火旁边告诉他她要逃走的那一年。她的三个孩子应经被她塞进别人的大车, 随着一车队的黑人过了河, 他们将留在辛辛那提附近黑尔的母亲那里。 (潘岳, 雷格译, 2006:11)

这段话用几句话概述主人翁的一段过去。从塞丝与黑尔结婚的那几年以及逃走的那一段故事用全部涵盖在了两句话里面。在这里概述主要用于告诉读者当前故事里主人翁的一些历史, 因为了解过去的生活只是让读者更好的理解小说, 而这些背景的细节又是作者无需详细描述的。

电影不能有小说的这种概述功能, 但是导演们很创意的用了一些其他的手段来解决这个问题。蒙太奇可以有很多方法用于概述:用一组镜头展示一个事件或一个角色的某些方面;屏幕上显示日期或者日历;或者用旁白陈述……。在电影《宠儿》里, 导演用了很多连续的闪回的镜头来概述塞丝在“甜蜜之家”的遭遇, 用两个演员来分别演绎年轻时候的塞丝和现在的塞丝, 这样的方法也能让观众清晰地体会到年代的差异。

四、省略

这里的省略是指时间上的省略。省略是指“故事与语篇之间的不连贯的陈述”, “当语篇停止, 而故事时间仍然在流动” (查特曼, 1978:70-71) 。它经常是指省略掉的故事时间。它要么是直接说明“几年过去了”或“三年后”, 要么是在从陈述里的时间空隙里来反映。也就是说前者很明显而后者需要被推理出来的。下面是小说里面的一些例句:

八十六天过去, 他的手不抖了, 在耗子猖獗的每一个夜晚, 他平静地等待着黎明的一声“嗨---!”。 (潘岳, 雷格译, 2006:139)

十八个月后, 他再次出来找花儿, 不过这回他是坐着大车找的。 (潘岳, 雷格译, 2006:145) “八十六天过去”, “十八个月后”明显了展示了莫里森对省略的用法。毫无疑问, 这些省略提高叙述的速度是功不可没的。

省略在电影里仍然非常重要, 因为演员不可能演到所有的场景。有一些不重要的细节可以被省略掉。省略与电影里的“剪辑”很相似。也就是说, “剪辑”就是电影里的省略。“剪辑”可以把两个镜头连接起来, 让观众觉得第一个镜头和第二个镜头是紧密连在一起的。

五、减缓

在《叙事语篇》里, 热奈特没有提到“减缓”这个词语。查特曼提出“减缓”, 减缓指语篇时长长于故事时长 (查特曼, 1978:72) 。他还谈到:“行为和事件的具体叙述比实际发生的要慢, 这种情况在现代小说特别是电影里面非常常见, 它不能不构成一种理论。” (查特曼, 1978:68-69) 因此减缓推迟了叙事进程。

在小说《宠儿》里, 读者会很容易找到很多减缓的描写。因此在这种情况下, 阅读所需的时间会比故事发生的实际时间长。大多数情况下, 都是主角的几分钟或者几秒种的心理描写会用小说的几页来叙述。例如:“他被弄得头晕目眩。一开始他以为是因为她转个不停。像绕着话题转一样绕着他兜圈子。一圈又一圈, 从不改换方向, 否则他的脑袋或许还能得救。…… (潘岳, 雷格译, 2006:203) 这段描写就是在保罗D在和塞丝对话时的一段心理描写。这种减缓说明保罗D在猜测塞丝的话里包含的其它的意思。

在电影里, 减缓一般被用“慢动作”来体现。“慢动作”在电影里又经常叫做“特写镜头”。特写在某种故事情境下可以制造造一些很特别的效果。例如在电影1小时9分钟时候塞丝最终走出丛林看到河面看到希望的时候, 对她脸部表情的特写, 把那种历经艰辛最见阳光与希望的心情表现得淋漓尽致。

托尼.莫里森是美国当代小说史上的最值得关注的女作家之一。《宠儿》的问世受到了评论界高度的评价。其独特叙事方法更是受到了广泛关注, 其改编的电影也运用了相当精湛的叙事技巧, 具有高度的艺术价值。小说和电影各有不同的美学效果, 随着电影越来越受到人们的接受和喜爱, 越来越多的优秀小说被搬上大银幕, 以此在短时间以内推崇经典。通过对《宠儿》小说与电影在叙事时间上的对比更加明晰了这五种叙事长度在小说和电影里的应用, 进一步拓展和丰富叙事作品形式层面的研究, 为提高创作、欣赏和评论叙事作品的水平做出新的贡献。

参考文献

[1]Chatman, Seymour.Story and Discourse:Narrative Structure in Fiction and Film.Ithaca and London:Cornell University Press, 1978.

[2]Genette, Gerard.Narrative Discourse:an Essay in Method (1972) .Trans.J.Lewin.Ithaca:Cornell University Press, 1980

[3]Morrison, Toni.Beloved London:Vintage, 1987.

电影故事与服装设计 第2篇

一、电影服装设计自身所代表的文化含义

服装是人们生活的基本要素之一，也是一种文化传播的载体。最初用于保护身体、遮羞蔽体。随着生产力的发展和社会的进步，服装装饰和美化开始被重视原来简单的屏蔽效应修正功能已经从社会的实际内涵也发生了很大的变化。同时，服装已经不仅仅是人类生活的必需品，但作为一种文化遗产，深受儒家思想的影响，服装艺术民间暗示的含义和代表的政治意义，完美地体现出来。

影响深远的电影艺术，跨度大，广阔的时间和空间所描述的内容，也对服装的要求很高的，需要的真实性，但也兼具艺术性。电影的影视作品中必不可少的道具，而穿着的服装字符的外表形象传达人物的内心活动和审美取向。服装是的元素最亲近的人，最能体现性格的人，所以，在影片中的服装不仅要反映的装饰美，而且还与情节的特点和作用，建立人物丰满的层次感，反映中的作用和价值是不可估量的。

二、影视人物造型所蕴含的服装信息

人物的身份，除了用言语和行动，以显示最重要的，但也是最直接的方式是依靠合适的衣服，视觉上的冲击，让人们观看电影和电视的时候，初步的印象。观众将很快就能服装信息，以确定人物的性格和角色的定位。

服装被称为“身体的延伸”。心理学认为，服装是一个反射的心理和心态”装扮和修饰可以反映一个人的性别，种族，年龄，社会经济地位，职业，性格，爱好，和值。这件衣服可以起到美化自己的表现内心世界，并实现特定的交际目的的作用，可以反映不同态度的人对自己的角色在社会和周围的世界。许多专家研究和分析的服饰和人物的心理，性格的问题。服装与某种信息，因此，服装和心理的趋势密切相关，反映一个人的情感和性格。

在电影版的《杜拉拉升职记》中，抛去精彩紧凑的剧情，最大的看点是由中外时尚团队合作打造的主角徐静蕾和有着“美丽时尚达人”称号的吴佩慈。吴佩慈以红色褶皱抹胸裙搭配黑色铆钉高跟凉鞋出现，大长腿的优势显而易见，很有“白骨精”的味道，让人觉得个性十足；而徐静蕾则是层叠上衣加上西裤外带鱼嘴高跟鞋的形象，既掩盖了比吴佩慈身材丰满的劣势，也显得比较低调，实用性很强，容易模仿。通过这样对比，影视中的角色形象更加丰满，也在不知不觉中，透露给观众一种微妙的时尚信息。

三、电影服装设计对人物性格的剖析与展示

影视服装是剧组的设计人员根据电影剧本以及导演对故事情节和人物的刻画而进行的设计创造，通过对人物的认知和理解，展现出角色的性格、地位、职业、身份以及他们的情绪和命运。电影服装和舞台上的戏曲服装在运用上大不相同，戏曲服装的主要表现是沿袭旧制，通过几百年以来的艺术沉淀，已经形成了固定的模式，很少有变化。而影视服装的设计来源是生活，设计的依据和灵感同样是生活，利用生活的多姿多彩和千变万化，设计出来的服装可以更贴近生活，从而形成“艺术来源于生活却高于生活”的千古真理，并且通过这种方式揭示出人物的内心世界以及思想和性格的种种特征表现。例如：电影《红楼梦》中的贾府是钟鸣鼎食的富贵之家。在原著的小说作品中，有很多关于珠环翠绕、锦衣绣袄、让人眼花缭乱的服饰描写。而在电影中，这些描写被直观地展现出来，让观众从服装的视觉感受上，对人物的性格、心理都产生了深切的认知。贾宝玉是贾家的希望所在，是全剧的男主角，他的重要性是不言而喻的，宝玉在生活中绝对是时尚和精致的代表。他的情感在服装上也有体现，其服装的主打色彩就是红色。在宝黛初见的时候，通过林黛玉的眼睛，我们见到了衣着华贵、服装色彩斑斓的宝玉，大红箭袖、红丝束发、银红大袄、大红鞋使得宝玉的形象一下子深入人心，把一个活泼好动、喜欢自由、风度翩翩的贵族美少年展现得堪称完美。那“平生万种情思”的形象，一刹那间深深地镌刻在黛玉心中，为两人的情投意合奠定了初步基础。同时，也暗示了宝玉在贾府里集万千宠爱于一身的特殊身份。男人在称呼女性朋友的时候，往往会说“红颜知己”，红色在传统文化中，代表的也是女性。而宝玉是那样关心女性、推崇女性，红色的装饰是他的个性和心理状态的颜色，表现出他积极、亢奋的性格特征。他所居住的“怡红院”，他小时候的诨名“绛洞花主”，红色在展现贾宝玉的性格特征方面，起到了不可替代的作用。

四、电影服装设计对人物角色的塑造

电影和电视服装设计不仅需要设计师有良好的美学基础和绘画能力，更重要的是敏锐的观察力，高度的对人性的敏感和强烈的情绪生命的力量。斯坦利·库布里克曾经说过：“如果说，电影是虚构的，其实我觉得这是更喜欢音乐，它是一个情感和情绪化进程的推进。主题隐藏在背后的情感意义，最后出现”服装设计这是前进的一种无声的机器演员还没有说话的神神不知鬼不觉数字悄悄地呈现出来，然后再与跌宕起伏的剧情和角色的过程，反映自己的美丽和紧张感。

所以，如果他们中的人物，没有深入的分析理解能力的设计师设计的服装，无论多么美丽豪华的苍白。在《莎翁情史》中，女主角薇奥拉的服装就几乎和她的语言一样为我们清晰地描述了这样一个聪慧而勇敢的女人：她穿着那件像蜻蜓一样的彩虹褶皱纱和杏黄花缎的外衣；还有那件浅湖绿色的衣裙，看上去就是一位海底公主；唯有那件沉重暗淡的金色婚礼服，使她看上去僵硬呆滞，即使是那块很轻的头纱也不能减轻这件服装的重量。在整部电影中，薇奥拉的婚礼服装是唯一件看上去不对劲的衣服，但正是这种感觉使得它成了一件很搭的衣服。薇奥拉穿着它的时候，她所有的动作都变得很困难，她变得犹豫不决，踌躇不定，变得没有那么性感——令人窒息的绗缝紧身胸衣似乎是对她将来单调沉闷的生活的预兆，似乎是她为适应这种生活所必需要上的第一堂课。我们都知道，伊丽莎白时期，服装的整体造型是庞大夸张，在其中脱颖而出。

参考文献：

[1]鲍玉珩，孙志红，张一平.好莱坞的服装设计艺术[J].电影评介.2009（18）

[2]李晴，药思达.浅析科幻电影中的服饰设计[J].美术大观.2008（06）

电影故事与服装设计 第3篇

一、 电影服装设计对人物性格的剖析与展示

（一）服装衬托人物处境，直接反映人物身份

心理学认为，衣着和修饰可以反映一个人性格，反映一种心理和心态，反映一个人的年龄、职业、个性、爱好以及社会经济地位等。衣着打扮可以体现人们对自己社会角色的态度，人的衣着通常带有某种信息。分析服饰与人物的心理，可以从侧面反映出人的性格特征以及内心世界。

在影视作品中，人物的处境与其服装的变化紧密结合，随着人物处境的改变，其服装也发生了很大的变化，一部成功的影视剧，相应的服饰设计是不可缺少的元素之一。服装可以衬托人物的处境，直接反映人物的身份，通过有效的服装设计可以渲染人物的情绪。电影版的 《杜拉拉升职记》的服装设计可以说是费了不少心思，吴佩慈裙子上的性感搭配尽显魅力、个性十足，大长腿的优势显而易见，很有“白骨精”的味道。而徐静蕾层叠上衣加上西裤，脚上穿一双鱼嘴高跟鞋，即显得比较低调，也掩盖了身材丰满的劣势，通过这样的形象对比，在不知不觉中，不仅使影片中的角色形象更加丰满，而且也微妙地透露给观众一种时尚信息。

（二）根据角色出场服装信息，感受角色定位及主要性格特征

影视作品中人物的服装设计，与日常生活中服装设计理念有很大的区别，日常生活中的服装设计充满着随意性，可以根据个人的喜好进行设计。而影视作品中的服装设计，是根据剧情的需要而设计，为了烘托人物的性格，反映人物身份，渲染人物处境，塑造影视人物形象，推动剧情发展。影视作品中人物的服装，会让观众在不知不觉之中感受人物的命运，理解人物的喜怒哀乐。观众在观看电影的时候，根据角色出场服装信息，可以产生初步印象，判断出该人物在电影中的角色定位以及其主要性格特征。例如，影片《花样年华》，女主人公服装上基本以旗袍为主，妖娆的身体掩映在不断变换的旗袍中，烘托了气氛，揭示了人物的心理。每一件旗袍都艳丽华贵，高高的衣领、繁复古典的花纹，反衬了角色柔美成熟的气质和孤寂压抑的心情。影片中女主人公不停地换衣服，旗袍将她的浮躁和落寞体现得淋漓尽致。由此可见，服装对人物形象的刻画是其他道具无法比拟的，影片中的服装为其摄成功增添了色彩，本片的服装造型师因此声名鹊起。

（三）服装的搭配微妙暗示角色的性格和命运

一个好的角色，离不开服装的搭配和变换, 服装的搭配可以微妙地暗示角色的性格和命运。电影《红楼梦》角色服装的搭配与变换，让观众对人物的性格与命运产生了深切的认知。贾宝玉是贾家的希望，在生活中绝对时尚，通过林黛玉的眼睛，看到了一个衣着华贵、风度翩翩的贵族美少年，红丝束发、银红大袄、服装色彩斑斓，一个活泼好动的形象一下子深入人心，同时，通过宝玉身上的服装，我们也感受到了其集万千宠爱于一身特殊身份。林黛玉的形象比较清秀，因此，其服装颜色也比较淡雅，为了表现人物个性的纯净，设计师为林黛玉的服装设计了三种主色调颜色粉红、蓝、白，林黛玉的服装多是轻薄的面料，以纱质面料为主。表现了人物柔弱无依的命运以及轻盈飘逸的性格。在电影《红楼梦》中，林黛玉不是最惊艳的女性，但是，确实最值得品味的、最耐看的女性，让人无时无刻不充满怜意。电影不像小说，可以通过大段的描述揭示人物性格以及人物的内心世界，电影刻画人物，只能依靠直观的外在感受，通过外在形象让观众揣摩人物的心境变化。在这方面，人物的服装设计起到了画龙点睛的作用。通过服装的搭配和变换，表达人物的内心世界。在电影《烟雨红颜》中，女主人公由于婚姻的无奈每天精神萎靡，她每天都更换各种各样的旗袍，如同《花样年华》一样，女主人公的每一件旗袍都华丽无比，但是，这美丽的旗袍也掩盖不住她的孤独和无靠，这些旗袍，比眼泪和诉说更能打动观众，渲染情绪。

二、 电影服装设计对电影精神的表现

（一）通过服装的合理运用，表现电影主题

每部电影都有一个主题，无论是电影中的人物、道具，还是电影中的音乐、服装的设计，都是为了表现电影主题。随着我国电影事业的发展，在表现电影主题方面，电影服装设计的作用越来越大。尤其是那些比较有特色的电影服装，更能够深化主题，表现人物内心，揭示电影的情感氛围。例如在影片《花样年华》中，旗袍成为一种无声的语言，张曼玉身穿的26款旗袍，艳丽醒目，色彩迷人。色彩的转换，款式的变换，从多个层面呈现出主人公欲拒还迎、欲罢不能的感情，玲珑有致的曲线与变化丰富旗袍将一个女人的优雅与落寞表现到了极致。在这部电影中，服装很直接地表现出电影主题，透过人物的服装，观众不仅可以感受到人物性格，还能够感悟到电影的主题思想，对于进一步地理解剧情，深化主题思想都起到了极大的作用。

（二）通过服装设计，烘托氛围、推动故事情节

在影视剧中，服装的色彩设计也非常主要，它不仅可以增强主题思想，刻画人物性格，还能改变电影的整体氛围。例如：电影《赵氏孤儿》服装设计，就起到了推动剧情发展的作用。屠岸贾摔死赵氏孤儿后，一改先前的黑色服装造型，服装的色彩不仅发生了变化，而且色彩变化非常丰富，设计师意在用色彩的变化渲染特殊效果，凸显屠岸贾的心理变化。屠岸贾独揽大权以后，可以好好地松口气了，所以，影片在屠岸贾独揽大权以后，不断闪现他服装上的浅色调，通过浅色调来体现他彻底放松后心理状态。尤其是陪年幼赵氏孤儿野外玩耍的一场戏，屠岸贾笑容可掬，和蔼慈祥，服装色彩丰富，色调柔和，一举一动，简直与以前的他判若两人。此时屠岸贾的服装设计，为剧情进一步发展奠定了基础。

影片中的服装，是带有感情色彩的特殊道具，通过电影中服装的变化，观众可以感知人物的性格，理解作品中的主题思想。电影中服装的巧妙应用，可以使观众与剧中人物情感上产生共鸣，一部成功的电影，和服装的巧妙应用密不可分，通过服装设计，电影中的角色形象更能够让人印象深刻，在电影艺术中，服装的运用，可以巧妙地表达人物的内心世界和感情基调，可以说，在电影艺术中，服装的作用不可小视。

结语

电影与平面设计的关系探析 第4篇

《电影艺术词典》对于电影定义为:电影是根据“视觉暂留”原理, 运用照相 (以及录像) 手段, 把外界事物的影像 (以及声音) 摄录在胶片上, 通过放映 (以及还原) , 在银屏上造成活动影像 (以及声音) , 以表现一定内容的技术。相应的电影艺术是以电影技术为手段, 以画面和声音为媒介, 在银幕上运动的时间和空间里创造形象, 再现和反映生活的一门艺术。电影在逐步的发展进程中, 吸收了诸多艺术的积累及创造, 并逐步将这种吸收与自身特点尽可能完善地结合在一起, 既有其综合性, 又有其独立性, 使电影终于成为融文学、戏剧、音乐、舞蹈、绘画、雕塑、摄影等艺术于一身的崭新艺术, 又成为覆盖面最广阔的传播媒介。从19世纪末, 这种被称为电影的“第七艺术”问世了到21世纪的一百多年时间内, 电影已发展成在我们这个星球上有着广阔的覆盖面、与我们人类发生密切联系的一门重要的艺术。

平面设计是指在平面空间中的设计活动, 涉及的内容主要是二维空间中各个元素的设计和这些元素组合的布局设计, 其中包括字体设计、版面设计、书籍设计、招贴设计、标志设计等。[1]平面设计范围很广, 如各种媒体、广告、建筑、环艺、装潢展示、服装等等, 人们的工作和生活有多种需求, 就有多种设计。

虽然电影的发展历史不及设计发展的历史长久, 但是电影的发展和设计却是互相渗透的。说到电影有关的设计历史, 人们总会想到那位设计了T&T及美能达相机标志的天才设计师索尔·巴斯。1955年他为美国电影《金手臂的人》 (The Man With The Golden Arm) 设计了独特的海报和片头, 被誉为平面设计与电影结合的早期经典。另一个经典是007电影, 美国设计师罗伯特·布朗约翰将幻灯、电影剪辑、平面设计混合在一起, 组成时尚特工风格的片头。电影作为一门综合艺术, 对艺术设计具有兼容性, 各设计门类从不同角度以不同方式融入电影, 平面设计也融入电影艺术, 平面设计与电影艺术在互相结合过程中得到共同发展。

二、电影平面设计对影片剧情的渲染

在平面设计中人们需要用视觉元素来传播他们的设想和计划, 用文字和图形把信息传达给受众, 让受众通过这些视觉元素了解作者的设想和计划。不同的设计元素特别是平面设计元素在不同的电影中对剧情的发展起着重要的推动作用, 并且有可能也暗示或隐喻了人物当时所处的环境等, 即便是同样的设计处于不同的环境之中或是与不同的镜头结合在一起亦会产生不同的作用。例如张一白导演2006年执导的国产影片《好奇害死猫》, 作为一部悬疑影片, 影片设计与剧情密切吻合, 在黑白大反差中隐隐出现都市、绿叶、保卫的臂章、流动的血、以及滑动的匕首、情侣的照片、凄厉的红色, 在凄婉的音乐声中白色的花分解、飘散, 整部电影的情绪和基调得以体现, 迷茫、错乱、诡异、情色、血腥, 在敲击的钢琴声中好像就要为你诉说一个故事, 让观众的情绪一下凝结于影片之中, 期待着故事的展开。

三、电影字幕与平面设计之间的良性互动

所谓电影字幕是在一部影片中以各种形式出现在银幕上的所有文字。它包括:影片的片名、演职员表、剧中人物的对白、时间、地点、人物姓名的标注、歌词、片头、片尾字幕等等。字幕文字不仅表达抽象概念, 其本身也是一种视觉对象, 文字的字体、字号、颜色、显现方式等都会带来不同的审美感受。[2]随着现代电影技术的飞速发展以及电影种类的逐步细化, 电影字幕造型内容更加丰富多彩, 形式更加多样, 这就在无形之中增加了其对平面设计的诉求力。好的电影字幕设计不仅取决于字幕本身的字面意思, 更取决于字幕的排列组合展现形式以及与整部电影的融合程度。例如, 观众所熟知的美国好莱坞经典影片《007——黄金眼》的字幕设计中, 视觉上呈现给观众的是倒塌的列宁雕像、超现实手法中性感女郎在镰刀上行走、锤头从空中落地折断、美女口中的手枪对着红旗开枪, 字幕在荒诞的音乐声中缓缓出现, 有一种嘲弄的意味。[3]从这部影片的片头字幕设计来看, 片头字幕采用蒙太奇剪辑手法使电影的内容与字幕设计、字幕排列组合的完全吻合的, 不仅给人视觉上的美感, 更是有力的表现出了电影作品的深刻内涵, 给观众留下了深刻的印象。特别是翻译过来的电影, 字幕更是起着解释、说明和观众交流、渲染气氛等重要作用。作为一部儿童喜闻乐见的电影, 美国电影Home Alone (汉语译为《小鬼当家》) 在故事情节方面有其独特的魅力, 其内容上的巧妙构思深深地吸引了观众, 另外, 其电影字幕中汉语译文在吸引中国观众方面也起到了功不可没的作用。[4]

电影字幕作为电影的一个基本元素, 电影字幕作为电影的一个基本元素, 是文字发展和延伸的一种艺术元素, 随着现代电影技术的飞速发展以及电影种类的逐步细化, 其与平面设计之间的互动关系更为密切, 二者在相互交流与碰撞的过程中, 相互制约、相互融合、共同发展。两者之间这种互动互渗、良性互动的辩证关系, 必然会为电影字幕和平面设计的发展开拓更为广阔的空间。

四、电影与平面广告设计的互相作用

广告一词属于外来词语, 广告设计首先源于拉丁文Adventure, 其意思是吸引人注意。中古英语时代, 演变为Advertise, 其含义为“使某人注意到某件事”, 或“通知别人某件事, 以引起他人的注意”。[5]通过广告设计可以多层次展现企业或产品形象, 此外, 广告设计可以通过不同手段传达, 比如以平面设计方式表达的招贴、以影视为媒介的影视广告。

电影与平面设计相结合的经典实例很多, 以可口可乐公司与电影公司合作为例来说明成功的合作可以为双方带来巨大的经济效益和市场效益。可口可乐公司与电影公司合作的最大型的广告是电影《哈利波特》, 电影《哈利波特》中哈利波特的笑脸, 以及各个人物、场景都可用于可口可乐广告, 出现在可口可乐瓶、可口可乐罐上, 或者可口可乐各种广告画面中。

电影海报也是一种平面广告设计形式, 一方面电影海报宣传了电影, 推动了电影的发展。另一方面, 电影海报为平面广告设计提供了一个创意设计的平台。

电影海报就是用平面设计的手法将电影转换为一种视觉的图像, 像人们的名片一样, 通过展现主要人物形象及文字信息向人们提供影片的主要剧情资讯, 满足受众了解影片基本信息的要求和审美需求。

电影海报又称为“电影宣传画”, 是商业海报的一种, 它随电影的发展而产生, 是一种重要的电影宣传品。电影海报由文字、绘画、摄影等视觉艺术元素组成, 并配以醒目的片名和主要演员、编剧、导演、摄影、美术、作曲等创作人员姓名及制片厂厂名, 以鲜明、生动、准确地构图介绍影片的内容、表现影片的主题, 张贴后产生直接的宣传效应。它是电影的“包装”、“名片”, 是设计师创意和智慧的结晶, 人们对一部电影感兴趣很可能是因为喜欢它的海报, 足见海报对电影的重要性。

美国好莱坞大片《黑客帝国2》从2003年5月问世以来, 关于它的电脑技术、故事情节、服装造型、中国功夫乃至哲学含义等等, 都成为了全球话题。在所有这些影响中, 被喻为视觉饕餮的电影画面以及围绕电影宣传的一系列平面设计的成功是无可争议的, 尽管有人批评《黑客帝国2》是一个影视流行符号的大杂烩, 但也应该看到, 《黑客帝国》运用统一而创新的识别设计, 为现实世界中的人类创造了另一种视觉风格, 也许正是这种风格, 驱动了观众的好奇和参与心理, 驱动了全球的《黑客帝国》热潮。

五、电影离不开标志设计

标志设计是平面设计的重要组成部分, “标志是表明事物特征的符号, 它以单纯、显著、易识别的物象、图形或文字符号为直观语言, 是一种以精练的形象表达一定含义的图形, 同时也是一种超浓缩的信息载体生成的独特的视觉语言”。[5]标志除表示什么、代替什么之外, 还具有表达意义、情感和指令行动等作用。在生活中标志也越来越显示极其重要的独特作用, 比如公共场所标志、交通标志、商标、店标等。这些标志从各种角度发挥着沟通、交流宣传作用, 推动社会经济、政治、科技、文化的进步, 保障各自的权益。

社会生活中的很多方面离不开标志设计, 电影也不例外。拍摄电影的电影公司、各种电影节都需要标志设计, 与电影相关的每一个标志设计都有它们的历史或时代意义。

例如1923年4月由哈里·华纳、阿尔伯特·华纳、山姆·华纳和杰克·华纳四兄弟创建的华纳兄弟影业公司, 该公司1927年摄制、发行了电影史上第一部有声影片《爵士歌手》, 从而使华纳公司于30年代初进入了好莱坞8大电影公司的行列。有声长片的推出产生了“滚雪球”效应, 随着时间的迁移, 华纳兄弟的标识WB盾牌大大提升了华纳兄弟的知名度。电影节的标志设计也非常有意义, 电影节是为了推动电影艺术, 提高电影艺术水平的一项活动, 也是为了奖励有价值的、有创造性的优秀影片, 促进电影工作者之间的交往和合作, 并为发展电影贸易提供方便的一个良好和有效的平台。一个国家的电影节不仅是一次世界电影交流的盛会, 也是向世界展示其电影工业发展的形象和窗口。比如由斯巴迪克设计公司设计的上海国际电影节的标志, 十分注重其上海所特有的文化背景及其所担任的文化使命, 在其行业属性及文化特色上面作了一番深层次的探讨, 手写的爵字带出了民族文化以及电影在中国发展的历史沧桑, 展示了该电影节影片具有多样性的电影语言的特点。标志设计在这里起到增进各国和各地区的电影界人士之间的互相了解和友谊, 促进世界电影艺术繁荣的作用。

今天, 平面设计元素在现代电影中应用之广, 分量之重, 已经和电影本身密切的结合在一起了。平面设计是电影艺术的辅助部分, 却是电影艺术不容忽视的重要有机组成部分。电影艺术离不开平面设计, 两者之间具有天生的相关性, 同时电影为平面设计提供设计平台, 为其发展提供良好的载体。

参考文献

[1]王凤华:《论电影与平面设计的关系》, 《电影文学》, 2010, (10) 。

[2]王梅:《电影字幕:作为一种艺术形式》, 《电影研究》, 2005, (1) 。

[3]朱晓菊、彭建祥:《电影字幕是电影艺术表现力的重要元素》, 《电影评介》, 2007, (15) 。

[4]李刚:《浅谈文字在平面设计中的的运用》, 《井冈山医专学报》, 2006, (4) 。

[5]李巍:《广告设计》, 西南师范大学出版社, 2002:5。

四矿微电影故事 第5篇

主要人物介绍：

乔 勋：采油队实习研究生

南岛逐：乔勋的表弟

祝小梦：采油队女专家/钻井女技术员

石大柱：钻井队队长

高岩、李毓芬、张林、郭海、赵海波、刘刚：老一辈石油人 故事梗概：

乔勋是一名刚刚走出校门的硕士研究生，有着引以为傲的容貌和学历，更加令其趾高气扬的是其优越的家境和身居要职的双亲，因此，崇尚高品质生活的他始终抵触回到大庆工作，并在意识里总要把大庆——这块生他养他的热土归类为贫困落后之列。无奈，迫于自己那位正直、倔强的局长daddy的强高压，还是满眼愤懑地签下了一纸合同，来到了与理想强烈反差的采油队，成了一名心不甘情不愿的实习生。这天，适逢周末，表弟南岛逐拿着两张“铁人纪念馆”的参观票找到乔勋，缠着他陪自己去参观，对铁人一向没什么印象的乔勋自然拒绝了表弟，直到在南岛逐的利诱下，他才勉为其难的答应了表弟。

二人偶然在纪念馆一隅发现了一扇奇怪的门，好奇心驱使，他们打开厚重的金属门而来到了60年的大庆，在经历了一次次艰难险阻之后，他们终于改变了自己的人生观和价

值观，同时，也遇到了许多感人至深的人和事儿，正当两个大男孩儿打算全身心投入到这个陌生而艰苦的岁月中时，一次双双失足，使他们又回到了高楼林立的2013年的“铁人纪念馆”，而时间也只是过了短短的2.5小时，眩晕间俩人都觉得是一场梦，却在蓦然回首时看到了那张如花笑颜„„ ——————————影片结束———————————

2.5小时穿越

第一幕

第一场（上班的路上）

（字幕做打字机效果显示时间、日期、地点）乔勋开着自己的座驾——一辆雪白的本田CRV，行驶在上班的路上，倒车镜里飞快地闪现着葱茏的碧绿，车内的车载电脑里播放着慵懒的阿黛尔。【独白】我叫乔勋，看我的爱车怎么样？不错吧，别以为我是啃老族，靠爹妈出钱买的车，从我上大二那年，我就开始做兼职，用我的睿智和努力，大学毕业后终于全额自负将这辆我觊觎很久的宝贝爱车拿下，当然，落户、保险啥滴老妈还是赞助了点儿。啥？你问我为啥老皱着眉头？哎！郁闷呗。说来我也是名校毕业的硕士研究生，打小儿我就是大人们眼中的“栋梁之才”，加之父母为官多年，无论从哪个因素考虑，我都不可能回到大庆——这块偏僻的“热土”，【此时镜头出现摩天大厦，高级公寓，现代化office以及身穿商务西装疾步行走的乔勋】想着精致、优雅的生活被整日奔波于荒郊野岭所替代，怎么能不烦？最不理解的

是，像我这种国家花了大气力培养出的人才，咋就沦落成每天一身臭汗的“正宗体力劳动者”了呢？

第二场（计量间）

趴在桌子上的乔勋百无聊赖，随手将iPad扔进挎包，看看表，才9点多，此时电话响起，不耐烦的按下接听键，听筒里传来一个慈祥、宽厚的声音：“小乔啊，我井上实在忙不过来了，就不回站了，你看着点儿时间，自己去食堂吧，别过点了。”乔勋不以为然的皱了下眉，虽然不高兴，可良好的家教迫使他还是客气道：“刘师傅，你在哪口井？我这就去帮你一起干吧？”电话那头赶紧说：“不用了小乔，你细皮嫩肉的干不了这个，况且清理污油也太埋汰，我不和你说了，小乔你别来了，记得到点去食堂，挂了！”【腕上的手表特写，时针慢慢爬行着，镜头里的乔勋不停的变换着姿势和位置，而面部表情始终保持着焦虑和烦躁。】

第三场（乔勋家里）

总算挨到了周末，终于可以好好睡个饱觉了，乔勋舒展开多日阴霾的眉峰，俊朗的脸上带着些许笑意。叮咚——门铃响，乔勋慢步下楼打开房门，一个鲜红的身影瞬间窜进室内，乔勋一边摇头一边戏谑道：“今儿施啥好肥料了，马力这么足。”那个鲜红的身影此时正一个鱼跃扑进客厅的大沙发里，【嘴部特写，红唇白牙：勋哥，我有事求你】乔勋一边头也不回的往楼上走，一边道：“免谈，最近我都累死了。”【镜头从嘴部拉远，一身鲜红潮服的大男孩整体出现在镜头前】“勋哥，你帮我完成这个任务，我拿那双限量版球鞋酬

劳，咋样？”鲜红的男孩说。走到一半的乔勋想了想问：“什么任务？”男孩说：“参观铁人纪念馆，然后写心得。”乔勋不屑道：“啥年月了还去那地方，无聊！你自己上网找个心得改改不就OK 了？”男孩无奈地说：“你以为我愿意去呀，这次校长出狠招了，我们上次集体参观缺席的，一律自行在本周末补上，而且以门票为准，违者‘家访’哦。你也知道我那俩毒辣的家长”。沉吟了片刻，乔勋继续前行，同时丢下一句话：“球鞋带来了没？”

第三场（铁人纪念馆）

南岛逐与表哥乔勋耳朵里都塞了对耳机，一边嚼着口香糖一边悄然脱离了参观的队伍，讲解员那标准的普通话离他们越来越远，不觉间，他们离开大厅，来到了纪念馆的外面，俩人一边随着音乐摇晃着，一边漫无目的的闲逛着，突然，南岛逐拉住乔勋，向右前方的一处茂密的草丛指去，乔勋也发现了，在那蓬茂密下赫然躲藏着一扇斑驳的金属门，好奇心驱使下的二人飞快的来到那扇奇怪的门前，下意识的用手一推，“吱呀”，门居然轻易的就打开了，门里是一条狭长的走廊，两侧是斑驳的金属浮雕，似乎是一种神奇的力量，牵引着二人小心的往走廊深处行去，光线越来越暗，终于，前面一片漆黑，突然，俩人不约而同的一脚踏空，仿佛掉进了万丈深渊般，来不及恐惧，一切就恢复了平静„„

第四场（某钻井队帐篷里）

乔勋终于被一道强烈的阳光照醒，艰难的睁开眼，看到一样也眯着眼的南岛逐，俩人均感到身体像散了架似的，这

时，耳边响起一声爽朗的笑，然后若洪钟似的声音：“你俩醒了？”二人循声看到了几张黝黑的脸庞和关切的目光。乔勋首先回过神，清了清干哑的喉咙说：“请问这里是哪儿呀？我们怎么了？”话音刚落，警觉的乔勋就发现出了些许奇怪，这些人怎么穿着从未见过的深灰色粗帆布工服，而且发型啊、装束啊、神态啊都显现出于这个时代强烈的脱节，【镜头呈流水状一一扫过屋内除乔勋二人的其他人，最后定格在瞪大双眼的南岛逐的脸上】彼时，聪慧的南岛逐也恢复了神志，在观察到乔勋的诧异神态后，也不由打量起这里的环境，嘴里还极配合的喃喃道：“哇，拍电影啊，这么简陋，抗战题材的吧？”【镜头再次扫描帐篷的每一个角落，简陋的设施无处不彰显出会展初期的艰苦，最后定格在几张面面相觑的黝黑脸庞上】还是刚刚问话的那位壮汉搭了腔：“哈哈，啥拍电影啊，这里是俺们钻井队的会议室，你俩刚才就昏倒在俺们会议室后侧，是司钻张林发现你们的。”乔勋未说话，但是依然警觉的环视着周遭的环境，而一向以“炮筒子”著称的南岛逐可保持不了沉默，在发现自己居然躺在一铺老掉渣的土炕上时，“腾”就站了起来，急急拍了拍一身阿迪上的灰尘，夸张地嚷道：“什么情况？不是被狗血地穿越了吧？”这话刚一说出，依然保持半卧状态的乔勋猛然怔住了，【画外音（乔勋的声音）：不会吧？这么倒霉的事儿不会被我撞上吧？阿弥陀佛，阿门！各路神仙请保佑，若过此劫，弟子定在今后扬善惩恶，乐善好施„„画外音被南岛逐的声音打断】“这位叔叔，请问现在是什么时候了？”“哦，快

两点了都。你俩昏半天了。”南岛逐一边用双手揉着太阳穴，一边问：“我是想知道现在是什么年号了？啥年代，OK？”几个人被问的莫名其妙，还是首先发现他们的那个黑瘦的男青年答道：“你们不会是傻了吧？现在是1960年9月18号呀。”“咣当”闻讯的二人瞬间倒地。

第二幕

第一场(某钻井队帐篷)再次醒来的二人怔怔地端详着帐篷壁上挂着的一张张奖状以及充满豪言壮语的标语，匆匆整理完思绪的乔勋推了下发呆的南岛逐：“小子，傻了吧？快把我送回去，我不要你那劳什子限量版了。偶滴个神，居然被穿越了。”南岛逐仿佛如梦初醒道：“勋哥，做人不带你这么不厚道的，送回去？要能回去我宁愿付出我包里的一切，这苦巴巴的地方我一秒钟也呆不下去。不然，研究生先生，你发动发动智商，想个招把咱俩弄回去呗？”乔勋狠狠地瞪了表弟一眼，挥手拍了下南岛逐的PP道：“切~我可没智商可发动了，你不是常常自诩‘赛诸葛‘么？还是你想招儿吧。”话音刚落，帐篷外就传来了急促的脚步声，紧接着张林和另外一个小个子男孩儿挑开门帘走了进来，二人手里还拿了两个体型硕大的饭盒，是N多年前盛行的铝制饭盒。“饿了吧？快吃饭吧，伙房特意给你们加菜了。”南岛逐被张林一提醒，还真觉得饿了，赶紧嬉皮笑脸地边接饭盒边说：“张林哥，还真饿了，此番穿越来到贵地，打扰了。”乔勋白了南岛逐一眼，也客气地接过饭盒说:“别听他胡说，我们的确是迷路了，估计

还真要打扰大家一阵子，等联络上家里人一定重谢。”张林笑呵呵地说：“兄弟，你客气了，这荒山野岭的，你们别着急，慢慢想办法联络家里，在没家里消息前，俺们高队长说了，你们就住这儿，你俩慢慢吃，井上还有事儿，我们先走了，有事喊一声就行了。”说完，送饭的二人就走了。南岛逐心急地打开了饭盒，一张脸瞬间就垮了下来：“我晕，这是给人吃的吗？”【镜头特写，饭盒内的小米饭和不知什么菜叶炖的厚厚的土豆片，饭盒的角落里还放了几块黄橙橙的炒蛋】乔勋没理南岛逐，埋头艰难地吃着饭菜。

第二场（钻井队施工现场）

伸胳膊踢腿的乔勋和南岛逐显然憋闷极了，一边活动着快要锈死的各关节，一边看到队长石大柱（第一个对他们说话的壮汉）正带着大家汗流浃背的奋战着，或许是多日的闲散反倒无聊，也或许是实在无事可做，乔勋和南岛逐居然顶着烈日一言不发的看着眼前这个热火朝天场面。【镜头推进，现场各司其职，一身污泥的工人们认真、紧张的忙碌着，每个人的工作都明显十分繁重，但，一张张奋力却快乐的面庞依次出现在镜头里。】

第三场（简陋的露天食堂）

看着狼吞虎咽的工人们，乔勋和南岛逐仿佛也一下有了食欲，一点荤腥没有的饭菜也不再那么难以下咽，端着饭盒的乔勋来到石大柱面前坐下，说：“石队长，最近给你们添麻烦了，我俩看样子一时也走不了了，我是学石油工程专业的，不然，看看让我俩也加入工作吧。”石大柱闻听惊讶道：

“你是大学生啊？我说咋文质彬彬的，俺们这儿大学生贼稀有，咋能舍得让你们参加劳动呢，不过，既然你是大学生，我们还真有几个难题向你请教。”不知什么时候跟来的南岛逐依旧笑嘻嘻的说:“石大哥别客气，勋哥是硕士研究生呢，有啥问题找他，保证药到病除。”石大柱身边的赵海波付司钻和小个子刘刚都奇怪的异口同声道：“啥玩意儿硕士研究生啊？研究啥的？是大学毕业不？”南岛逐乐得手舞足蹈道：“两位哥哥真‘萌’，真可爱。”石大柱显然很意外也很兴奋，抓着乔勋的手说：“乔兄弟，太好了，有你帮忙估计我们的进度一定会突飞猛进的。一会儿吃晚饭到会议室，咱俩唠唠。”乔勋点点头，继续吃饭。

第三场（帐篷会议室）

帐篷内昏暗的灯光下，乔勋和石大柱以及几位闻讯赶来的工人师傅们正一个问题一个问题的探讨着，昏昏欲睡的南岛逐不时地拍打着叨扰他的蚊虫，忽然，门帘打开，一个纤细的身影带着疲惫进来了，同时，小个子刘刚也叫了起来：“哎呀，祝技术员回来了。”石大柱和乔勋都抬起了头，而半混沌状的南岛逐也清醒了，看到风尘仆仆的女子，惊异道：“老天，这个时代这种地方，居然有此等素颜美女，难得。”乔勋也在看清女子的面庞后，一怔，【内心独白：这不是刚到采油矿实习时给大学生们讲课的美女专家祝小梦么，她也穿越了？】【画外音：看到暗恋已久的祝小梦出现在眼前，乔勋内心激动不已】石大柱首先站起来道：“小梦回来了，我给你介绍一下，这位是大学生乔勋，【指了下角落里神采

奕奕的南岛逐】那位是乔兄弟的表弟小南，这位是我们外出开会的技术员祝小梦。”祝小梦主动伸出手和乔勋礼貌的握了一下道：“欢迎二位，今后还请乔大学生多多帮助。”乔勋看出祝小梦并非穿越至此，不免有点遗憾，但还是爽快的答应道：“帮助不敢当，互相探讨吧，若有我懂的，定会倾囊而助。”

第四场（钻井现场）

已经换上土灰色粗布工服的乔勋和南岛逐明显皮肤黑了许多，而且也壮了许多，二人不时忙碌在工作现场，【镜头不断切换二人努力工作的场景，然后定格在汗流浃背的乔勋脸上，顺着乔勋的目光，镜头推向弯腰工作的南岛逐】【乔勋独白：想不到，一向养尊处优的逍遥公子南岛逐也会变得这么认真了，那一贯的散漫、玩世不恭、愤世嫉俗也能被认真、坚定所替代，看来被穿越也不是太令人绝望】【镜头一转，画面出现思索中的祝小梦，然后镜头转向神情注视她的乔勋】

第五场（干打垒寝室）

土炕上抱被而坐的南岛逐一边拍打着iPad和iPhone5，一边咒骂道：“奇了怪了，没啥毛病呀也，怎么就死机了呢，漫漫长夜，忒难熬了也。”“你可打住吧，每天累的猪样，倒床就睡，还漫漫长夜呢。”南岛逐将东西扔进背包，嬉皮笑脸地问：“勋哥，你是不是喜欢祝美女呀？我看你也不打算想办法穿回去了。”乔勋白了南岛逐一眼道：“我也想回去呀，家里还不知乱成什么样子了呢，可是，一点头绪都没

有，连资料都查不到，先这样吧~既来之则安之。”南岛逐眼神茫然弟看向远方：“勋哥，我想爸妈了。”乔勋眼神也迷茫起来：“我也是。”南岛逐擦了下湿润的眼睛，勉强挤出了丝笑容道：“勋哥，这些日子虽然艰苦，也很累，但是，脱离了优越的环境和先进的电子时代，我好像更充实了，如果真有机会回去的话，我想我一定会好好学习，让爸爸妈妈不再为我操心了。”看着突然伤感且认真的表弟，乔勋也感慨道：“是呀，失去了才知道珍贵，经历了才知道醒悟。”【镜头推进两双远眺的眼睛】【乔勋内心独白：我何尝不后悔从前自己轻狂的举动呢，如果回到从前，我想我该不会抱怨正直的父母，不会轻视崇高的职业，更不会蔑视那些宽容、勤劳的采油工师傅们了，或许，一切都来不及了】

第六场（荒原上）

晚霞娇艳地笼罩着整个荒原，微风拂过茂密的芦苇，不时，苇塘深处扑棱棱飞起几只肥硕的野鸭，陶醉在清新空气中的南岛逐伸开双臂，愉悦地喊道：“好美的景色呀，百分百的原生态，咱们那个时代这种空气早就绝迹喽。我想我是爱上这里了，勋哥，你也爱上了吧？这里和小梦姐。”乔勋没理南岛逐，信步向远处走去，“小尾巴”南岛逐自然忙不迭地跟上乔勋，俩人正惬意地散着步，突然，脚下一空，再次体会到万丈深渊„„

第三幕

第一节（茂密的草丛前）

酸痛感迫使乔勋艰涩地张开双眼，空中轰鸣声提醒他有客机飞过，耳畔传来南岛逐痛苦的呻吟声，乔勋环视了一下熟悉的场景，心底暮然一丝失落，而刚刚苏醒过来的南岛逐一边挠着头一边问：“勋哥，咋了这是？”乔勋木然道：“我想我们穿回来了。”南岛逐闻听不顾周身的酸痛，雀跃道；“苍天有眼呀，不知是哪位天使姐姐相助，终于回归了，阿弥陀佛。”南岛逐似乎突然想起了什么，转身看向那蓬茂密的草丛，惊讶道：“咦？金属门怎么不见了呢？难道我们只是在做梦?”闻言，乔勋也看向了草丛，【画面切换草丛内空无一物】【乔勋独白：难道真的是南柯一梦？】南岛逐掏出包里的手机惊喜的发现，信号和电量满格，再看时间，与“梦”前刚好过去了2.5小时„„

第二场（铁人雕像前）

梦游状的乔勋和南岛逐茫然的走到铁人雕塑前，身后不远处出现了参观团的身影，南岛逐依然喋喋不休道：“真是一场奇怪的梦。”乔勋不置可否的摇摇头道：“你梦里说过的话还算数不？”“我说的话不计其数，你指哪句？”乔勋沉思道：“你说若有朝一日能回来，你一定洗心革面，重新做人那句。”南岛逐突然正色道：“勋哥，我一定会说到做到的。”乔勋也正色道：“我也会。”

迷茫间的二人还在思索着梦与现实的关系，突然，一声刺耳的汽车鸣笛声使得乔勋回首望去，视线里那张魂牵梦萦的如花笑颜正看向自己这方„„

【画面定格加乔勋独白：看来人生果然是美好的】

浅谈服装设计与电影艺术的融合 第6篇

一、服装设计和电影人物之间的内在关系

每部电影中都有很多种样式的服装设计，但是每一种服装设计都必须结合人物所处环境以及人物表现来确定，主要是为了更好地塑造人物形象。例如，“三大战役”电影中的共产党军队，无论是普通军人，还是最高军事指挥官，整体的衣着风格主要特点是朴素，显得民主而又统一。但是国民党军队中的军服等级非常明显，这种服装设计往往会体现出不同人物的等级以及性格特征。服装设计不同的话可以更加突出电影的生命力，影片《三枪拍案惊奇》的服装设计非常绚丽，而且北方黄土高原独特的环境，导致整个电影画面的色彩有一点喜剧成分，同时电影人物的夸张语言以及动态表情使整个影片充满了悬念，而且让人感觉愉快、轻松，最后倍受广大观众的喜爱，其中服装设计在整部影片中扮演着极其重要的角色。电影服装设计中会考虑到时代、题材、内容等诸多方面，给人们一种真实、如临其境的视觉感受，可以使人们更加深入地融入到电影剧情发展中。例如《失恋33天》，这部影片的主题主要是描述年轻人在面临爱情受挫时的表现，但是影片人物的着装都非常舒畅、轻松，而且服装颜色搭配也比较简单、大方、随意，和人物的性格特征完全符合，让人感觉非常有活力和张力，因此备受年轻人的喜爱。由此可见，电影服装设计和影片人物有密切关系，只有契合影片人物的年龄、身份、地域、时代、职业、地位以及性格等各方面，才可以创作出非常成功的影片。

二、分析电影艺术和服装设计的融合

（一）分析剧本

选择好剧本是电影成功的重点和关键，在服装设计的过程中，一定要认真分析电影剧本中每一个人物的心理特征以及矛盾冲突，还要观察人物所处的时代背景以及场景，同时应该分类主角、配角、群众演员等不同层次角色的特征，其次还应该考虑人物所处年代的阶层关系、社会心理、历史真实以及政治事件等。例如，张艺谋导演的《大红灯笼高高挂》中，导演就已经充分考虑到了人物所处环境、人物服装的颜色和样式、悬挂红色灯笼的位置、人物的发型设计等各方面，他把自己的想法和灯光设计师、舞美设计师以及服装设计师进行沟通，最后才确定了服装应该如何设计。又比如电影《建国大业》在公示剧本后，导演结合剧本剧情让各位义演演员深入感受自己饰演人物的内心活动，然后再结合时代特征来确定各位演员的服装颜色以及着装风格。

（二）分析人物

影片人物分析是电影拍摄中非常重要的一个环节，尤其是主角和配角，作为影片的关键人物，其服装设计对于整个影片的拍摄效果会有直接的影响。因此在服装设计过程中，一定要全面、准确地分析影片人物所处时代特征以及心理特征，结合人物所处的具体年代确定影片服装的整体样式，然后按照人物身处的环境确定衣服的个性样式以及颜色，在服装设计的过程中还应该考虑剧本人物的身份、性别、年龄、体型等，对比人物职业特点以及自身的气质决定恰当的服装设计方案。比如姜文导演的影片《让子弹飞》中，就利用了非常大胆的夸张手法，通过语言的方式将剧中人物的内心世界展现得淋漓尽致，但是也是经过深入、全面地分析剧中人物中才将影片的整体画面效果确定下来的，影片服装设计也有机结合了姜文的怪才导演艺术，使整个电影风格显得独树一帜。

（三）研究创作素材

所谓创作素材主要是分析、整理剧本以及人物后，搜集、整理以前分析的东西，然后再创作、设计。创作素材研究是电影艺术创作的重要内容，服装设计在这个环节中也扮演着极其重要的角色。归纳、整理所有的信息实际上也是为了为服装设计奠定良好基础，通过分析剧本以及影片人物，服装设计师会以这些信息为依据设计每一个人物的服装，尽可能使人物装饰完全符合电影的剧情需求。有的电影就是因为服装设计不合理进而降低了整个影片质量，这种问题在历史片、神话片以及武侠片中表现得比较突出，如果注意细节不够的话，服装的华丽程度以及质量等会与当时时代的针织业发展情况不吻合，而宫廷服装以及民间服装也常常会有误差，这些问题都会影响整个电影制作。其次，服装设计应该和影片的整体风格有机结合起来。例如，《人在囧途》这部喜剧中的服装设计主要是结合人物的职业反差以及性格反差来确定的，王宝强饰演的角色服装主要是按照他常常出演的角色及其个人性格特点和形象确定的。因此，要塑造完美的人物形象，必须深入分析剧本以及影片人物，但是也要仔细研究创作素材。

（四）电影服装设计的主要原则

不同的社会文化背景以及故事情节中体现的独特社会心态，会在很大程度上影响剧中人物的服装设计。比如，因为区域文化的不同，东西方服装的差异就非常显著。东方国家的服装整体的风格更加雅致、含蓄，严谨而又保守，但是西方国家的服装更加追求人体美，因此服装风格更加随意、奔放，设计理念大胆、富有新意。因此，电影服装设计中应该结合人物所处的社会文化背景，针对服装造型以及色彩采取相应的设计策略。近年来，随着全球一体化进程的不断推进，各国之间的文化交流也越来越多，每个国家的服装设计也在参考其他国家和民族的设计特色和优点，在自身设计基础上吸收其他国家的设计元素进行创新，进而形成具有自身特色的服装风格。比如，我国现代服装设计中，女装会采用西方袒肩露背的领式，而西方服装设计也会借鉴我国传统旗袍的立式领，但是西方服装设计对于我国服装设计的参考、借鉴毕竟是很少的，西方人的审美观念并不会受到东方传统服装的影响，但是我国服装设计并非如此，很多设计师已经有“崇洋媚外”的理念，盲目的参考、借鉴西方服装设计，使我国服装设计慢慢的失去了中国传统服装设计的本质，这样并不利于我国服装设计的可持续发展。因此，服装设计应该和电影艺术有机融合。

电影频道网络字幕系统的设计与实现 第7篇

在电视节目中, 添加字幕, 是频道包装的重要组成部分。而字幕的组成元素, 也从早期的单一文字, 发展到现在的文字、图形、色彩、动画、特技效果等多种组合, 甚至开始了画中画的尝试。

顺应时代的发展, 电影频道也在高标清同播系统中, 率先尝试建设了网络字幕系统, 全面升级了现有的字幕播出方式。由单机播出向网络化资源共享, 迈出了坚实的一步。

1 电影频道改造前的字幕播出方式

改造前, 在电影频道内, 无论是高清节目, 还是标清节目, 其字幕的播出, 均采用为每个频道配置独立的字幕机, 各自制作模版, 单机运行的方式。

其优点是, 各设备物理上完全分离, 不会互相影响。缺点是, 无法实现共享, 设备、模版等资源重复建设严重, 灵活性差。

随着业务的发展, 字幕单机播出的方式, 已不适应电影频道内日常工作的需要。比如出现突发事件、灾害预警等情况, 需要多频道同时播出紧急信息时, 单机式字幕播出的弊端, 就尤为明显。“工欲善其事, 必先利其器”, 想完成重新梳理字幕流程、规范字幕管理, 从而有效的整合资源, 就需要一套符合现代化管理模式的字幕系统做支持。于是, 网络字幕系统的建设, 适时的开始了。

2 电影频道字幕系统基本架构

电影频道高标清同播系统的字幕系统, 由字幕编辑工作站、字幕播出工作站、字幕网数据库服务器和字幕网交换机等主要设备组成, 网络拓扑图见图1。

字幕网单独划分网段, 不与播出网在同一网段内。字幕网交换机与播出网交换机之间, 通过网线级联, 从而实现对播出网数据库的访问, 获取播出网中在播节目单的相关信息。这样, 既保证了字幕单与在播节目单的一致性, 也因两个局域网的相对独立, 避免字幕系统影响播出系统的正常运行。

1. 字幕编辑工作站:在这类设备上, 主要完成字幕模版制作和字幕任务编辑这两项工作, 由部署在这类设备上、功能不同的两个软件CG Designer和CG Schedule实现。

2. 字幕播出工作站:在这类设备上, 主要完成字幕任务的播出工作, 可实现定时、手动、按照节目单三种方式的播出。

3. 数据库服务器:使用SQL SERVER软件搭建数据库系统。EMC Auto Start Console实现数据库的热备份。当在用设备出现故障时, 会自动切换到备用设备。字幕网数据库, 是字幕系统的管理者。通过以太网的方式, 与播出网、字幕网内的设备实现信息的交互。

4.交换机:完成字幕网内各设备之间的数据传输, 字幕网与播出网之间的数据传输。

3数据库服务器热备份的实现方式

字幕系统的数据库, 采用SQL SERVER, 对应7个表, 见表1。

字幕系统的数据库结构, 采用热备份的方式, 以避免主机故障, 造成停机, 对应用程序的正常运行, 造成过大的影响。主备数据库服务器间的网络数据的存储与保护, 采用EMC Auto Start Console解决方案。EMC Auto Start Console可以对应用程序进行监视、修复、重新启动和故障排除, 保证系统上的应用程序、数据和网络资源不会受到外在因素影响而中断服务。其具有的恢复应用程序的特性, 能及时地切换故障应用程序到其他指定的服务器上。除了能保证故障应用的可用性外, 还确保了原服务器的其他应用程序不受故障和切换影响而继续进行。

每台数据库服务器上, 配置4个Ethernet网口, 系统配置TCP/IP。其中, 两个Ethernet网口, 可用交叉线, 将主用数据库与热备份 (镜像) 数据库服务器相连, 接入Private Network, 用于互相监测数据库服务器的健康状况。其余两个Ethernet网口, 可配置为互为备份, 接入Public Network。数据库镜像的网络方案见图2。

理论上讲, EMC Auto Start Console可以保护任何应用, 其关键的核心就是“消除单点故障”, 即保证不会出现因一个部件失效而造成整个系统瘫痪的情况。在EMC Auto Start Console系统中, 每一个部件都留有冗余备份, 包括主机、网卡、网络、应用软件、存储设备等。一旦某个部件出现问题, 冗余的部件会自动接管现有的工作, 从而消除故障的影响。两台数据库服务器接入Public Network, 平时只有一台在工作, 当出现故障时, 另一个立刻接替其原有的工作, 保障系统继续平稳运行。

系统中的主备数据库, 从逻辑上讲, 实际是一台数据库, 当一台故障停止工作, 系统会自动做出判断, 切换到备机继续运转。两台数据库, 通过心跳线相连后, 事实上组成了一个私密网 (Private Network) 。外界并不直接访问任何一台数据服务器的IP。而是共用一个虚拟IP与外界通信。其设置一个DNS, 它实际上从事入口服务器的工作, 将对外的地址进行解析、转发, 从而实现与数据库间的通信。

4 字幕日常工作流程

字幕日常的工作内容, 包括字幕的模版制作, 字幕单的编辑、审核、发送和播出等。

这其中涉及到两种通信:字幕网与播出网之间的网间通信, 以及字幕网内部各设备的网内通信。

字幕网与播出网之间的网间通信, 由两个局域网内部, 各自的交换机为主要通信设备, 通过访问IP的方式得以实现。字幕编辑工作站或字幕播出工作站, 需要获取播出网的在播节目单信息时, 便发出访问申请。字幕网数据库接收后, 予以确认, 然后通过字幕网交换机与播出网交换机之间的通信, 实现对播出网在用数据库的访问, 从而达到获取播出网在播节目单信息的目的, 见图3。

字幕网内各设备间的信息交换, 同样通过以太网的方式实现。以字幕网交换机为通信设备, 字幕网数据库为信息处理和存储设备。各终端登陆需要访问的网络映射盘, 通过入口服务将访问地址转发至在用的数据库服务器。通过对字幕网数据库的访问, 实现信息的保存与调取, 见图4。

5与字幕播出相关的主要资源

5.1 在播节目单

字幕的播出方式有三种:定时、手动和按节目单播出三种方式。其中, 按节目单播出是使用频率最高的方式。字幕信息通过识别在播节目单中, 每条素材产生的32bit临时ID, 与在播节目单进行关联, 从而伴随相应节目实现字幕的自动播出。

获取在播节目单的方式, 主要有两种:刷新和强制刷新。刷新, 指在字幕网内, 客户端向服务端提出申请, 获取信息。即字幕编辑工作站或字幕播出工作站, 到数据库里读取信息。此时, 若播出网内的在播节目单已经变化, 则获取到的信息就不是最新的, 也会对字幕的播出产生直接影响。强制刷新, 指一种跨网访问操作。字幕网内的客户端发出申请, 字幕网数据库收到后, 通过字幕网交换机与播出网交换机的级联, 跨网访问播出网的数据库, 获取播出工作站的在播节目单信息后, 存储到字幕网数据库。然后, 字幕网内的客户端, 再从字幕网数据库, 获取到在播节目单。

在播节目单只保存在数据库服务器——图文节目单数据库中, 客户端并不会自动在本地保存。播出时, 在播节目单信息被写入到字幕播出工作站的内存里, 故当网络出现故障后, 若不重启字幕播出软件或工作站, 还可以正常播出已发送的在播节目单对应的字幕。

5.2 字幕模版

字幕模版, 是相同字幕播出方式的文件化字幕素材。通过调用字幕模版, 可以避免相同工作的重复劳动, 大大节省人力成本和时间成本。

当字幕模版制作完成后, 保存在字幕编辑工作站本地和数据库网络映像盘下的文件夹中。由字幕编辑工作站, 发出上传申请, 字幕网数据库收到申请后, 判断网络状态。若正常, 则允许将字幕模板信息, 以文件的方式, 通过网络传输, 从字幕编辑工作站上传到字幕播出工作站的本地, 保存在其网络映射盘下。CG server负责底层服务, 渲染模版素材信息, 是字幕实际播出的完成者。

播出时, 调用本地的素材模版文件。故当网络出现故障时, 不会因字幕模版无法访问的原因, 造成播出无法继续。

6 用户、角色、权限之间的关系

用户、角色、权限间的关系见图5。

系统设置了多种角色, 而不同的角色, 又对应着不同的权限。新建用户时, 需要为用户选择角色, 这时, 也就分配到了部分应有的权限。之所以说是部分, 是因为角色对应的特权级权限、管理资源权限、资源共享权限等, 实际上只是获得了一个权限范围, 而具体到权限的细节设置, 又可以根据实际使用情况, 为每个用户做不同的安排。

比如特权级权限, 实际上是对应着整个网络字幕系统中, 所包含的与字幕相关软件的使用权。不同的角色, 会允许使用与工作内容相关的软件。而同一软件中, 又对具体操作设定了不同的权限, 可针对不同用户, 赋予不同的权限。

特权级权限中, 共包含3个软件:

1.CG Designer:字幕的模版设计

2.CG Schedule:字幕单的编辑与播出

3.CG Server:字幕模版底层服务

以CG Schedule软件为例, 其功能主要为负责字幕单的编辑和播出。在软件的权限管理中, 可设置用户的权限。根据不同的权限, 以不同用户名称登录后, 可使用不同功能。

1. 查看节目单:查看节目单中的开始时间 (相对或绝对) 、循环模式、循环次数、字幕内容等信息。

2. 修改节目单:修改节目单中的开始时间 (相对或绝对) 、循环模式、循环次数、字幕内容等信息。

3. 审核节目单:对节目单进行审核, 完成上传和发送操作。

4. 播出节目单:使节目单按照手动、定时或遵循节目单三种方式, 进行播出。

7 结束语

进入二十一世纪, 随着科技的不断进步, 多学科相结合、共同发展, 已经成为工程技术领域主要的发展趋势。而系统网络化, 是其中重要的组成部分。网络可以使独立的设备有机的整合在一起, 实现资源共享。网络字幕系统, 就是一个这样的例子。它使网内丰富的字幕元素可以灵活调用, 同时也有效的避免了大量同类字幕工作的重复进行。可以说, 它是字幕工作事半功倍的一把利器。

参考文献

[1]徐启, 刘清欣, 张相州.基于角色的用户权限管理方法的设计与实现[J].华北水利水电学院学报, 2005, 12.

[2]陈金明.使用SQL订阅发布机制实现电视台播出数据库准实时备份[J].现代电视技术, 2012, 9.

电影故事与服装设计 第8篇

一、英文电影应用于高职英语教学的积极作用

英文电影作为提高学生学习兴趣的重要教学资源,在高职英语课堂上的应用日益广泛,对高职学生英语学习起到了积极作用。

1.激发学生学习兴趣。当前的高职英语教材往往内容陈旧、话题过时、形式枯燥无味,所提供的影音材料也不适应高职学生的英语水平和兴趣偏好,在很大程度上打击了学生的学习积极性。而英文电影贴近学生生活,语言生动幽默,内容丰富多彩,更容易激发学生的学习兴趣,提高授课效果。

2.展现真实语言环境。电影常取材于现实生活,展现真实生活场景,其用词和发音也较为符合真实语言环境中的人物形象,给人以身临其境的感觉。因此,学生通过英文电影的学习,能够体味真实场景中的语言交际行为,对培养学生语言交际和应用能力具有重要意义。

3.拓展中外文化知识。语言是文化的载体,语言学习与文化学习是密不可分的。而英文电影作为真实社会的艺术映射,富含丰富的文化内涵,以生动形象的语言反映了英美国家的风俗习惯、人际交往、法律制度、宗教信仰、价值观念等,较为鲜明的体现了中外文化差异。因此,在高职英语课堂上播放英文电影有利于学生文化素质的培养,使其在语言交际中正确的理解和使用英语。

二、英文电影应用于高职英语视听说教学的注意事项

并不是任意一部英文电影作为高职英语教学素材都能够取得良好的教学效果,在电影的选择上还应注意以下事项:

1.内容适合。在高职英语课上播放的英文电影应符合教学计划中设计的选题,并且与实际生活和语言交流密切相关。而以场面绚烂宏大或脱离当前现实生活的题材则不适宜作为教学资源,例如战争片、科幻片、恐怖片等,避免学生过分关注电影画面和故事情节而忽视了英语学习。同时,课堂上所播放的影片应注意三观端正、内容健康、语言文明、语句生动、富含正确的文化内涵等,在进行语言教学的同时,对学生进行文化素质教育。

2.难度适中。高职学生普遍存在英语基础较差、自信心不高、自制力不强等问题。因此,选择的英文电影应尽量适合高职学生英语水平,以免造成学生看不懂、听不懂、不会说,从而打击了学生的学习积极性,影响教学效果。在理想的情况下,电影素材难度应略高于学生的听说水平,在帮助学生建立信心的同时,激发他们的学习热情。

3.长度适宜。英文电影作为高职英语教学的辅助资源应注意把握影片的长度,避免将课堂变为学生观看电影的娱乐场所。选择影片时,尽量选取短小精悍的影片,也可以将较长的影片截取部分与教学内容相关的重要片段重新组合,或者从多部影片中截取适合的片段作为教学资源,并配合相应的教学指导,使学生带着问题观看影片,而不是本末倒置,过分关注故事情节。

三、英文电影在高职英语视听说教学中的具体运用

针对以上对英文电影应用于高职英语教学的探讨,本文以英文动画电影《花木兰》为例,对实际教学过程加以设计。

1.观前准备。在观看电影前一次课,教师使用幻灯片向学生简要介绍动画电影《花木兰》的相关词汇和表达方式,并将学生分成若干小组,向学生布置观影任务。(1)课堂讨论。在课堂上,以小组讨论的形式,用英语概述中国古代故事《花木兰》,并给出自己想象中的花木兰、李翔等主要人物的形象、性格和家庭背景等。(2)搜集资料。在课后,以小组为单位,利用网络资源,查阅英文动画电影《花木兰》的主要故事情节、主要人物及其形象、性格和家庭背景等。

2 . 观时教学。观看电影前,教师给出观看电影时需要思考的问题:(1)What is your favorite role in the movie andwhy?(2)What do cultural differences reflect in this movie andwhere are they?(3)Write down some sentences you like in themovie.观看电影时选择主要情节,部分语言内容较少的情节略过,安排学生在课余时间使用多媒体放映。

3.观后训练。第一次放映后,安排学生小组讨论之前提出的三个问题,并派代表发言,将涉及到的影片内容进行二次放映,并加以讲解,加深学生记忆。然后给学生布置小组任务,并在下一次课进行展示。

电影故事与服装设计 第9篇

ADO (Active Data Objects) 是Microsoft开发的面向对象的数据访问库, ADO.NET是ADO的后续技术, 提供对SQL SEVER等数据源的一致访问。数据使用者可以通过ADO.NET来连接到这些数据源 (SQL SERVERACCESSOLE DB等) , 并检索、操作和更新数据[1]。Data Set是ADO.NET结构的核心组建, Data Set中包括一个或多个Data Table对象的集合, 这些对象由数据行和数据列以及主键、外键、约束和有关Data Table对象中数据的关系信息组成。ADO.NET的另外一个核心元素是.NET Framawork数据提供程序, 能够实现数据操作和对数据的快速访问。其中, Connection对象提供与数据源的连接;Command对象使你能够访问用于返回数据、修改数据、运行存储过程以及发送或检索参数信息的数据库命令;Data Reader对象从数据源中提供高性能的数据流;Data Adapter对象提供连接Data Set对象和数据源的桥梁[2]。

二、系统功能设计

该系统向登录的用户提供如下功能 (如图1) :

1搜索电影, 用户可以输入电影名称关键字, 查看系统中包含相应关键字的电影的介绍;

2评价电影, 用户可以对感兴趣的或者看过的电影, 给出自己的评分和评论;

(1) 添加评论时, 首先判断给分是否在合适范围 (1~10) 数;然后根据当前用户的id和评论的电影编号一起到评价表中查看该用户是否已经对该电影评价过, 若评价过返回提示信息;再根据用户输入的电影编号到电影表中查找, 是否有对应编号的电影存在, 若无此编号电影返回提示信息;最后在都没有返回信息框的情况下, 将该条评论记录插入评论表中

(2) 删除评论时, 首先检查是否填写评论编号, 该项在删除操作时必须填写;然后根据当前用户的id和填写的评论编号到评价表中查看是否存在该编号的评价, 且评论用户是否是当前id用户, 若否则返回提示信息 (用户只允许删除其自身给出的评价) ;若查到有记录, 则提示删除, 并更新Data Grid View视图。

(3) 修改评论时, 首先检查评论编号、电影编号、评论分数是否填写正确;然后根据当前用户的id和评论编号到评价表中查看该用户是否对该电影评价过, 若无则返回提示信息, 若有则根据新值修改评论记录。

3推荐电影, 向当前登录用户推荐他没看过 (没评价过) , 其他用户评分高的电影。

(1) 判断没有看过的电影:在评价表中搜索用户的评价, 没有被用户评价过的电影, 被认为是用户没有观看过的。

(2) 排序没有看过的电影:其他用户对这些当前用户没看过的电影都有相应的评分, 将每一部电影得到的评分求其平均值, 作为给推荐电影排序的依据, 按平均评分值由高到低排列这些查询的到的记录返回给用户作为推荐电影。

三、关键部分的实现

1) 由于我们访问的数据库是SQL Server, 访问数据库相关的数据提供程序对象都包含在System.Data Sql Client命名空间中, 在程序的开头要加上对这个命名空间的引用, 即:using System.Data.Sql Client。

2) 本系统中, 是否是合法用户的验证机制是, 通过将用户在文本框中输入的用户名和密码作为关键字到数据库的用户表中查询, 根据返回的结果是否为空来验证当前用户身份的合法性。返回结果 (SqlData Reader对象) 为空, 说明当前用户非法, 弹出相应的对话框提示用户出错;非空, 说明当前用户合法, 跳转到Form2, 并将其用户ID记录在静态全局变量userid中

3) 窗体间数据的共享:窗体采用公共静态变量的方式来完成与其它窗体间数据的共享操作。这里定义了电影名称和电影编号两个变量:

4) 在类体中添加方法ds Result, 该方法能够以搜索关键字 (来自Frm2的静态变量file Name) 查找电影表中符合条件的记录, 并且只返回结果中指定行的记录:

参考文献

[1]朱子江, 胡毅, 刘东。基于ADO.NET的数据库连接池技术的优化研究[J];计算机与现代化;2011年07期

电影故事与服装设计 第10篇

现行国家标准GB 50045-95 (2005) 《高层民用建筑设计防火规范》 (下称“高规”) 对电影院的设置进行了规定, 但由于建筑功能的需要, 大型商业体内设置的电影院无法按照规范的规定进行设计。笔者以某商业综合体为例, 探讨大型商业体三层以上楼层设置电影院的可行性。

1 工程概况

工程总用地面积75 000 m2, 建筑占地面积45.8×104 m2, 总建筑面积约35×104 m2。地下2层, 建筑面积约15×104 m2;地上5层, 建筑面积约20×104 m2。其中包括商业、电影院、餐饮和地下车库等功能设施。建筑高度为30 m, 整个建筑单体长约440 m, 宽为120 m, 电影院设在四层、五层。

2 存在的消防问题及解决方案

“高规”第4.1.5A条规定:“高层建筑内的歌舞厅、卡拉OK厅 (含具有卡拉OK功能的餐厅) 、夜总会、录像厅、放映厅、桑拿浴室 (除洗浴部分外) 、游艺厅 (含电子游艺厅) 、网吧等歌舞娱乐放映游艺场所 (以下简称“歌舞娱乐放映游艺场所”) , 应设在首层或二、三层;……”

当必须设置在其他楼层时, 尚应符合下列规定:

4.1.5A.2 一个厅、室的建筑面积不应超过200 m2;

4.1.5A.3 一个厅、室的出口不应少于两个, 当一个厅、室的建筑面积小于50 m2, 可设置一个出口。

此建筑中影院设在四层和五层, 四层有3个影厅的建筑面积为420 m2, 大于200 m2, 且影城共设计固定座位2 000个, 按照“高规”的相关规定, 应设计疏散楼梯20 m, 现设计每层的疏散楼梯宽度为12.6 m。

针对上述问题, 笔者进行了设计方案优化调整。

(1) 影厅的高度约10 m, 常规自动喷水灭火系统的效果较差, 建议各影厅和影厅大堂采用大空间自动扫描定位喷水灭火系统。

(2) 装修装饰材料符合《电影院建筑设计规范》和《建筑内部装修设计防火规范》的规定。

(3) 疏散走道内不堆放任何可燃物, 并采用不燃烧或难燃烧材料装修。

(4) 各影厅的排烟量按90 m3/ (m2·h) 或换气次数不小于13次计算, 候场大厅的排烟量按90 m3/ (m2·h) 确定。

(5) 将影城五层的疏散走道设计为安全走道, 此走道的地板、吊顶和墙面均采用不燃材料装修, 并在走道内设机械加压送风系统, 送风量设计为30 m3/ (m2·h) , 人员分两层进行疏散。

上述性能化设计能够满足要求, 并采用数值模拟的方法进行验证。

3 火灾场景及烟气流动分析

3.1 设计火灾

在设计火灾场景时, 应设定火源在建筑物内的位置, 考虑建筑的空间几何特征。

电影院晚间的营业时间一般晚于商场。每个影厅为独立的消防单元, 放映夹层形成独立的防火分区, 放映孔采取防火分隔措施与观众厅隔开。电影院的火灾荷载主要为座椅、地毯和幕布等。表1列举了国外曾经做过的有关座椅火灾的试验数据。可以看出, 观众席座椅发生火灾时火灾增长速率大部分在中速和快速之间。

参照表1, 笔者将电影院放映厅发生火灾确定为t2中速火, 其火灾增长系数α=0.024 4 kW/s2。

针对电影院内的可燃物, 在影剧院观众厅内设置的火源位置如图1所示。

综合考虑火灾的可能性与潜在的后果, 从可能的火灾场景中选择出供分析的火灾场景, 如表2所示。

3.2 烟气流动模拟分析预测

运用消防安全工程界常用的火灾动力学模拟软件FDS对上节设定的火灾场景进行模拟计算, 设定的网格尺寸为0.25 m×0.25 m×0.25 m。以其中的一个火灾场景为例, 分析模拟结果。火灾按t2火发展, 火灾增长系数α=0.024 4 kW/s2, 自动喷水灭火系统有效, 最大热释放速率控制在2.2 MW, 机械排烟系统有效。图2～图4为模拟分析计算结果图。

通过模拟计算, 电影院内发生火灾后, 火灾烟气以轴对称羽流形式上升, 到达顶棚后并在顶棚下聚集蔓延。根据温度场的分析结果, 750 s时电影厅五层出口处温度达到60 ℃, 1 760 s时影厅内四层出口处距离疏散通道地面2 m高度处温度达到60 ℃。根据烟密度分布分析结果, 680 s时电影厅内五层出口位置能见度下降到10 m, 1 800 s时电影厅内四层出口处距离地面2 m高度处能见度下降到10 m。表3为模拟结果汇总表。

4 人员安全疏散分析

疏散场景的设计总体原则, 是找出火灾发生后最不利于人员安全疏散的情况。通常考虑火灾发生在某一疏散出口附近, 使该出口堵塞不能用于人员疏散。根据设定的火灾场景, 设置了相对应的3个设定疏散场景, 见表4所示。

采用疏散软件PathFinder对上述疏散场景进行疏散模拟分析。该软件为三维网络模型, 是基于SFPE《消防工程手册》第十四章第三节的方程式而开发的, 可以模拟在正常和紧急状况下的人员疏散情况。该软件已经成功用于世界各地许多大型、复杂建筑的疏散模拟, 具有较高的可信度和准确度。图5～图7为疏散模型图。

通过模拟计算可得到人员的行走时间, 将疏散行走时间加上报警时间和响应时间, 可得到各场景的疏散时间TRSET, 各场景的疏散计算结果见表5。

保障人员生命安全是消防性能化设计最重要的目标, 人员疏散是否安全, 需要将不同火灾场景下的火灾环境与人员疏散的状况联系起来分析。笔者将人员疏散模拟软件计算得到的必需疏散时间 (TRSET) 与各火灾场景下的可用疏散时间 (TASET) 进行比较, 以判断各区域内人员疏散的安全性, 见表6所示。

当影厅内发生火灾时, 在自动喷水系统和机械排烟系统均有效启动的情况下, 可以为影厅人员的疏散提供较为充裕的可用疏散时间, 影厅内的人员是可以在危险来临之前, 通过邻近的安全出口疏散至安全区域的。通过比较影厅的3种不同疏散方式的人员疏散安全度可知, 采用分层疏散的方式安全度最高。

5 结 论

在大型商业体内设计电影院时, 为了满足安全疏散的需要, 同时又要照顾到商业运营需求, 当必须设置在三层以上且放映厅跨越二层时, 应充分考虑放映厅在商业体内的位置、建筑的各功能区域的火灾荷载、人员特性等因素, 采用消防工程学的方法进行论证分析, 以确定电影厅设计方案的可行性。此工程针对某大型商业体电影院进行性能化防火设计, 结果表明:该大型商业体电影院设计在四层、五层且在五层设置避难通道时, 可采用分层疏散的形式, 疏散宽度可根据性能化防火设计的方案进行设计。使得疏散系统能够达到同等的消防安全目标, 同时满足了商业运营的需求。对于大型商业体电影院采用其他设计方案的可行性, 笔者将进行持续性研究。

参考文献

[1]GB 50045-95 (2005) , 高层民用建筑设计防火规范[S].

[2]NFPA 92B-2002, 烟气控制系统指南[S].

[3]ISO TC 92-2009, 消防安全工程-烟气层高度计算公式[S].

[4]付晋.重庆大剧院工程消防性能化设计的几点做法[J].消防科学与技术, 2010, 29 (9) :780-782.

[5]梁军.建筑火灾中人员疏散行为探析[J].消防科学与技术, 2009, 28 (11) :866-869.

[6]郝爱玲, 倪照鹏, 经子彤.建筑物性能化防火设计的可接受方法研究[J].消防科学与技术, 2010, 29 (1) :30-32.

电影故事与服装设计 第11篇

随着Internet的不断改造,架构于Internet上的电子商务正越来越被人们所重视,广泛地应用在各种领域之中。与此同时,无线互联网领域也发生着同样的变化,提供无线数据连接己成为电子商务构想的自然延伸部分。但是,使用传统的方式对移动商务进行开发,不仅开发速度慢,而且没有动态加载应用程序的能力,对动态中文和复杂的图片显示也始终存在着问题。利用J2ME提供的功能,不仅能够克服传统移动商务开发所带来的不足,而且电子商务、企业的商务应用都可以方便地扩展到无线上来,J2ME因其高跨平台性、安全性、可靠性、可离线浏览等特点使得它对移动商务的发展有着不可替代的作用。

本文主要对基于J2ME的电影票预订系统进行研究并在此基础上提出合适的解决方案,并对此解决方案进行安全性研究。

1 需求分析

本课题主要运用J2ME知识实现影院移动无线订票系统的实现。根据程序运行的位置不同主要分为服务器端和移动手机客户端。服务器端主要是为会员、电影、放映计划、订票信息进行管理提供管理员操作界面,移动手机端的主要作用是为用户订票提供友好、安全的界面。具体功能模块如图一所示:

2 总体设计思路

数据库作为系统主要数据来源及存储方式,其性能要求比较高,为提高数据库操作的效率,通过使用数据库连接池和存储过程可大大提高数据操作性能。为提高用户体验程度,也进一步优化网站结构,网站主体结构采用如图一所示的布局结构,管理员在点击左侧的操作菜单时使用JavaScript动态插入iframe标签来加载操作页面,这样可避免整个页面的重新加载。再一个就是网页中的表单(Form)操作一般都使用AJAX来提交,避免管理员长时间的等待。

手机端在处理网络连接时,使用多线程来处理可避免堵塞用户界面对用户操作的响应,提高界面的可理解性。对于从网络下载来的放映计划及电影信息等进行本地存储,以提供离线浏览并可节约网络流量,减少用户使用成本。

3 详细模块设计及实现

3.1 数据库详细设计

本系统使用微软的SQL SERVER 2005的数据库。SQL SERVER 2005既有良好的数据库性能表现,也能很好的支持JDBC。系统以基础表作为存储数据的载体,通过视图、存储过程来对数据进行读取、更新和添加。因篇幅关系,下面简单介绍下主要数据库基本表和部分存储过程。

(1)基本表

基本表如图二所示:

(2)存储过程的事务及同步数据冲突解决

对于用户订票数据提交处理在存储过程中使用事务处理机制,能有效防止数据的不一致性。而在处理多用户数据操作冲突,则使用数据锁定机制,在提交订票信息时对座位信息进行短暂锁定直到完成提交数据为止。

3.2 服务器端功能模块设计及实现

(1)总体框架实现

系统总体使用JavaScript来直接对DOM进行操作,通过动态在DOM节点中插入iframe标签来加载操作视图,避免每次操作都作地址转向,且使得用户同时可进行多个操作。对于FORM数据都使用AJAX来提交,也可提高可操作性,主要功能界面如图三所示。

(2)用户信息管理模块

管理员在取得管理权限后进入操作界面可通过用户管理模块来管理用户信息。用户信息管理主要用于管理员对所有用户信息进行查询、添加、修改和删除等操作。在管理员输入数据时使用AJAX读取匹配会员信息并返回XML数据用于页面显示提示信息。

(3)电影信息管理模块

电影信息的管理主要是添加、修改和删除电影信息,其总体结构与用户信息管理模块类似。

(4)放映计划管理模块

这一模块主要是对日常放映计划的管理,通过该模块,管理员可对每天上映的电影进行合理的安排。放映计划的操作是通过AJAX方式添加的,能提供良好的用户操作界面。因大部分功能实现都与前面所提方法类似,再此不在做具体描述。

(5)销售信息管理模块

销售信息的管理主要是对用户订票情况进行跟踪服务,能比较及地给客户提供必要的服务。这一数据使用视图集成几个基本表信息,直接查询视图即可。

4 手机端功能模块设计及实现

手机端流程图如图四所示:

事件处理过程图如图五所示:

为更好地处理用户事件流程,所有事件都由控制类集中处理。下面举用户登录成功为例,其过程为:

(1)用户输入用户名密码,发送到UIController处理;

(2)UIController将数据发送到HttpPoster,同时唤醒处于休眠的HttpPoster线程;

(3)HttpPost将数据发送到目标地址,此时界面显示网络进度;

(4)接收返回XML数据并由ParaseData解析;

(5)将数据ParaseData发送到UIController,此时HttpPos将自动进入到线程休眠状态,等待下一次的数据输入和网络连接;

(6)UIController接收到数据并根据数据的结果进行不同的操作,此处用户登录成功,转到用户信息界面。

对于界面的切换则由事件操作类型和结果的不同由控制类统一处理,图六是主要界面运行效果图示例。

对于本地信息的存储可使用MIDP规范的持久存储机制RMS保存用户信息和放映计划等信息,可使系统支持离线操作。总的有三个记录组,一个是索引记录,一个使影院信息记录,最后一个是本地信息记录。通过读出的索引再根据索引记录的记录号去读取所需数据即可。

5 结束语

移动电子商务是继Internet出现后个人体验的又一大提升,这种前所未有的信息自由度会根本性地影响很多业务领域。本文以J2ME为研究平台,对如何实现移动式的电影票预定系统进行了相关理论研究、试验和设计开发,主要完成了通过对系统进行详细分析,设计实现了J2ME平台的电影票预定系统,具有一定可操作性,通过本地配置测试。由于时间和技术水平有限,系统中还存在很多不足,也还有许多部分有待进一步的完善。

摘要：本文以J2ME为研究平台,对如何实现电影票预定系统展开研究和实践。通过对系统需求和功能进行详细的分析,综合阐述了该系统的设计思想和实现方法,并在此基础上利用JSP/Servlet、AJAX、XML等技术理论实现了一个基于J2ME平台的电影票预定系统的实际解决方案。

关键词：J2ME,移动电子商务,电影票预定系统,XML,AJAX

参考文献

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[2]IT168解决方案.谷和启.移动电子商务的应用与发展趋势分析.2005,12.16.http://publish.it168.com/2005/1216/2001216013801.shtml.

[3]CNNIC.2007年中国WAP发展状况调查报告(简版)[R].2007.

[4]Roger Riggs,Jim Van Peursem,Mark Patel,等.Program-ming Wireless Devies with the Java 2 Platform Micro Edition,Second edition》(J2ME无线设备程序设计第二版)[M].北京:电子工业出版社,2004.

[5]詹建飞.J2ME开发精解[M].北京:电子工业出版社,2006.

[6]张小玮.J2ME无线平台应用开发[M].北京:清华大学出版社,2004.

[7]林上杰,林康司.JSP2.0技术手册[M].北京:电子工业出版社,2004.