情节剧电影范文（精选2篇）
情节剧电影 第1篇
这是为什么呢?因为人是情感动物, 观众进剧场, 很大程度是为了完成一次情感交流。剧作家倘若单纯注重情节而忽视情感, 势必使舞台过于扑朔迷离, 陷入事件热闹, 人物单薄的误区。大家看戏, 只看到一个大起大落的故事, 并没有受到剧中人物思想感情的震撼而产生共鸣。
由此可见, 剧作家编剧决不能满足于丰富的情节。而应把心思用于研究人物, 探索人物的心灵深处, 把人物真正的喜怒哀乐和精神世界充分地表现出来。但懂得这个道理, 并非在创作中就能切实做到, 不少剧作家对此总把握不定, 甚至会经过十分困惑的过程。本人创作《韩愈贬潮》, 便是这样一个的过程。
韩愈这位被贬潮州的刺史, 于短短八个月, 就为百姓做了四件好事——驱逐鳄鱼、兴修水利、释放奴婢、兴学育人, 由此赢得世代潮人景仰, 以至潮州山水改姓韩。作为一名生活在韩江边的剧作者, 我决心以此题材写一个戏。开始构思, 便发现难点甚多。首先, 韩愈在潮是第一把手, 没有危机难成戏。其次, 如果把韩愈在潮所做的四件大事敷演出来, 戏剧结构必然松散。另外, 韩愈在潮并没多少戏剧性的行为, 更没有男女爱情故事, 原始材料较为平实。
比较起来, 颇有戏剧性的事件算是驱鳄, 我决定以此作为中心事件。创作, 必须于虚无中寻找存在, 我首先虚构了鳄患受害者的代表人物——阿香。为了达到剧情跌宕, 剧本设置了恶势力横行, 阿香遭受迫害, 巫婆黑夜作祟, 阿香被三捉三放、畲民进攻潮州城等紧张情节。全剧故事紧凑, 高潮迭起, 看似十分有戏, 我不禁沾沾自喜。不料行内同人读了剧本, 皆不受感动。为什么自我感觉良好, 众人一致摇头呢?我仔细查找原因, 问题还是出在四个字——缺乏情感。忽视了戏剧的最终任务, 是关注人的精神世界。
迷途知返, 我决心进一步走近韩愈, 于是翻阅了大量文史资料。看到韩愈作为一个政治上受打击, 自身难保的罪臣, 尽管家庭和个人遭受诸多不幸和磨难, 但他并不因此沉沦, 并没躺倒不干。而是“失意不失爱民心”, 拖着疲惫的身躯, 打起精神, 不遗余力地为潮州百姓做好事, 这才是他赢得后人景仰的主要原因。他到潮州任刺史, 面对的是经济贫穷、民众愚昧, 还有地方恶势力的挑战。他在接受这些挑战的同时, 还忍受着人生抱负无西。这是靠着引用新的虚构, 或者引用能使虚构焕然一新的个别细节而达到的。足够多的想象能够填补演员心灵上的空缺。这样, 演员的心中就会产生很多“假使”和“规定情境”, 而这些“假使”和“规定情境”在咏叹调的重复段落中能够不断的创造和刷新演员心灵中的个别细节, 从而使演唱和表演更加丰满、生动, 推动剧情的发展、抓住观众的心。
歌剧是融戏剧、音乐、文学、舞蹈、舞台美术等为一体的综合性艺术, 而演唱与表演作为其中的一个分支, 更是重中之重, 二者密不可分。演员要能够熟练的掌握它们的技术, 并且合理的运用, 使二者紧密结合, 以推动剧情的发展, 使我们的歌剧能更加好法实现的精神熬煎。
创作思想更加清晰, 于是我梳理出韩愈如下情感线:1.韩愈直言谏君获大罪, 处境恶劣, 万念俱灰。2.莅潮之后, 韩愈看到鳄鱼猖獗, 百姓愚昧, 恶霸横行, 民不聊生, 感慨万分, 又燃起工作激情。3.地方恶势力顽固, 群众误信谣言, 使韩愈备受种种压力, 其时又闻幼女噩耗, 使他内心陷入极端痛苦。但他经过心灵搏斗, 甘愿“居其位则思死其官”, 决心治潮。
随着剧情的铺开, 我时时不忘为人物留下抒发感情的空间。如第一场“雪拥蓝关马不前”, 韩愈继而发出嗟叹:“原痴想安邦治国, 却前往偏僻海隅永熬煎。”
见到韩湘, 说出“知汝远来必有意, 好收我骨瘴江边。”从这些唱词, 观众可以感知人物抱负破灭的内心隐痛。
韩愈到达潮州, 眼见生机勃勃的自然环境, 似觉自己复苏了人生的春天, 他登上高坡, 抒发胸襟:“都说岭南是蛮荒, 我道此地风物最宜人。绿水青山钟灵毓秀, 使人气爽胸也宽。山川优美黎民却苦难, 岂能无动于衷袖手旁观。”
对韩愈来说, 命运的嘲弄、家庭的苦难、生活的颠沛流离, 都不算最大的苦难。最令他痛苦的是, 他发现了政治黑暗、社会落后、黎民多灾, 甚至人的生命如同草芥。而这一切他都无力彻底改变。他企图以儒家积极的人生态度去治理社会, 却处处碰壁, 这才是他遭受的最大精神折磨。
戏剧冲突不单是外部压力与人物的冲突, 更主要的是来自人物内心的冲突。外部压力再大也是单一的, 但如果将一个人的内心分为两半, 让这部分反对那部分, 则造成更本质的痛苦。剧中当韩愈家遭不幸, 吏治受挫, “愿当清官勤政事, 却落得朝野皆诽谤”时, 内心产生了强烈的矛盾斗争, 是躺倒不干呢, 还是继续拖着衰弱的身躯, “竭尽灯油照岭海”?在这里, 我深入人物内心, 挖出了四十句唱词, 形成中心唱段:“看世道, 不辨忠奸与黑白, 这头上乌纱何堪恋?不如听妻之言归故里, 隐姓埋名乐桑田……似听到, 千百奴隶诉苦难, 似看到, 鳄鱼张口逞凶残。黎民多灾, 我身得失何足道, 潮州未治, 耻作寄世浮生人。”
这一次, 我把着力点集中在对韩愈情感的真诚解读, 深入揭示他的内心世界。尽量删去可有可无的情节, 腾出时空让人物抒发感情。当然, 韩愈在此剧的感情, 不只是对亲人的感情, 更不是什么儿女之情。而是一种背负灾难, 仍尽忠职守;身处逆境, 却忧国忧民的高尚情怀。
由于在第二稿的剧本创作中, 本人注重了人物情感的挖掘与抒发, 使该剧有了一个很大的改观, 韩愈的形象颇为丰满, 全剧的主题思想也更加鲜明。剧本参加首届全国戏剧文化奖评比, 荣获大型剧本银奖。得到这样的好成绩, 是本人的创作理念, 从情节剧到情感剧成功跨越的一次证明。
看, 被更多的老百姓所喜欢和接受, 为歌剧这个文化产业的发展尽自己的绵薄之力。
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喜欢看情节曲折、人物生动的抗战剧 第2篇
《正者无敌》讲述了川军出川抗日的真实历史，陈宝国饰演的冯天魁汲取了多个川军传奇人物的经历，而陈数在剧中饰演的是冯天魁的二姨太，美貌智慧、泼辣大胆、刁蛮嚣张、敢说敢做，陈宝国与陈数联袂给观众带来了欣喜。
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