不立文字范文（精选12篇）
不立文字 第1篇
关键词：文字图画起源说,文字画,图画文字
讨论文字的形成发展,需要先给文字下个定义。语言文字学者在文字定义问题上分为狭义派和广义派。狭义派认为文字是记录语言的符号。广义派则大致认为,人们用来传递信息的、表示一定意义的图画和符号,都可称为文字。
一、几种文字起源的一般说法
世界上的文字都有其产生、发展的过程。对于文字起源的问题,学者们也是众说纷纭。在此大致罗列几种关于文字起源的一般说法。
1、文字神赐说
《易·系辞上》有:“河出图,洛出书。”意思是“龙马跃出黄河,身负河图;神龟浮出洛水,背呈洛书。”很显然这只是初民的神话,不是文字的真实起源。
2、仓颉造字说
《说文解字·序》中有:“皇帝之史仓颉,见鸟兽蹄迒之迹,知分理之可相别异也,初造书契,百工以义……仓颉之初作书,盖依类象形,谓之文,其后形声相益谓之字。”文字从无到有的创造是群众智慧的结晶,决不可能是一个人的功能。先秦时期著名的哲学家荀子就对这种说法提出异议,认为“好书者众矣,而仓颉独传者壹也”(《荀子·解蔽》)。意思是说:古代创造文字的人很多,因为仓颉专门整理过古代的文字,所以惟独他的名字留了下来。荀子的话表明了仓颉和文字的整理关系,而不是源流关系。
3、结绳记事说
《易经》说:“上古结绳而治,后世圣人易之以书契。”郑玄《周易注》说:“结绳为约,事大,大结其绳,事小,小结其绳。”意思是“事情重要的就结一个大的绳头,事情不太重要的,结一个小的绳头。”结绳记事是指有些民族在没有发明文字时,用以辅助记忆、帮助记事的方法,它是不能用来记录语言,因此不能说它就是文字,也不能称其为文字的前身。用绳子打结,怎么能打出“ーㄧノヽ”字形呢?
4、八卦契刻说
《尚书·序》:“古者,庖羲氏之王天下也,始画八卦,造书契以代结绳之政。”“八卦”是《周易》中的占卜符号,它后来并未变成文字。唐兰先生说:“八卦的起源既是巫者用算筹排列出来的方式,用来做事物的象征,就和文字无关……八卦的卦画,决不是文字所取材的。”“契刻”就是在木棒或木板上刻画各种线条或插进各种东西用来记事、数或用作信物。其实契刻的目的主要是用来记录数目。汉朝的刘熙在《释名·释书契》中说:“契,刻也,刻识其数也。”很明确的说明契就是刻,契刻的目的是帮助记忆数目。所以,关于“结绳记事”、“契刻记事”,或是其他记事方法,在当世界各地都应该有之,它们的出现即是原始初民因为没有文字,而采用此种方式来帮助记忆的,其实归根结底这些只是记录事件的发生或者事情的大小、多少的方式,是最初的表意形式,可以把它看成是文字产生前的一个孕育阶段,因为它不能进行思想上的交流,也不具备语言的传播性和文字的实质记录性,所以它不能演变成文字,更不是文字的产生的渊源。因此,说结绳记事和契刻记事是文字的起源这种说法还有待考证。
5、所有权记号说
美国语言学家W·D纳克在《文字起源》中提出:“考古学家在岩石上,石块上发现史前人所描写或镂刻的符号……这些符号大概是原始野蛮人用来表示他们自己的所有权的标记。”一些文字学家认为这是文字的最初的形迹。王凤阳说:“我们认为这种生意经的理论是不可取的。”
6、图画说
图画与文字关系密切,这是毫无疑问的。在古埃及语中,“画”和“写”、“绘画”和“文字”、“艺术家”和“书写人”是三组同义词。我国云南纳西族使用的东巴文在纳西语中被称为“森究鲁究”,意为木石痕迹,即见木画木,见石画石。汉语中有“书画同源”之说,汉字“文”的本意就是“花纹”,“文”即“纹”之初文。可见,最早的文字书写兼有图画的成分。
唐兰先生认为:“文字的产生,本是很自然的。几万年前,旧石器时代的人类已经有很好的绘画,这些画大抵是动物跟人像,这是文字的前驱。”然而,“在社会生产和社会关系还没有发展到使人们感到必须用记录语言的办法来记事或传递信息之前,他们只可能直接用图画来代表事物。”周有光,朱德熙关于文字起源于图画的观点:“文字记录语言,文字起源于图画,图画是文字的先驱。”
总的说来,文字源于图画的观点已经为大多数文字学者所接受。蝉联世界各地原始文字及四五千年来汉字的研究,文字源于图画的说法最为可信。
二、图画出现的原因及其分化
1、图画出现的原因
用文字记录语言,实际上就是设计一套形体去书写语言的符号。人类社会早期,生活简单,语言能够很好地服务于人类。只靠心记和口耳相传一般也就能满足要求了。但是社会不断地发展,随着较大的氏族公社和部落公社的行程,社会生活渐渐复杂起来。人们(特别是氏族或部落的领袖和长老们)需要记住本氏族或本部落的户口、财产、对外战争情况……这样,只靠口说和心记就不行了,人们需要有一种方法把某些事情记下来(只是极简单、粗略地记下来),帮助记忆,辅助口说的语言完成交际任务。古代人经过长期的摸索,终于找到了记事的方法。这种方法归纳起来不外两类:一类是实物记事。一类是图画记事。
实物记事最普遍的办法是结绳,另外还有结珠、讯木等方法。直到今天,一些没有文字的民族还保留着这种做法。然而实物记事的方法太隐晦,只有记事人自己或约定人之间才清楚,这使得实物记事的作用大打折扣。为了更好地记事,人类还采用了另外一种方法——图画。这种以视觉为基础的表达方式,既克服了语言的局限性,又比实物更为直观明了。
2、原始图画的分化及文字发展一般规律
原始图画作为一种二维平面符号,是原始人类对自然及身边社会人士的反映。它随着社会文明的发展而向两个方向发展:一部分变成了纯粹的艺术——艺术图画,另一部分则约定俗成与语言对应成为交际工具——文字。前者的发展并日趋完美成熟,为文字的出现提供了物质条件、技术手段和心理基础。后者则经语言学研究者根据世界各国文字的演变,将其发展的一般规律总结为:原始图画——文字画——图画文字——象形文字——表意文字——拼音文字。
三、文字画与图画文字之辨析
1、图画与文字的本质区别
在此,我们讨论的“图画”是演变为文字的图画。
图画与文字之间有本质的区别。图画的性质决定了其功能止于“表形”,而无法与语言中的词构成对应关系;而文字的性质决定了其功能是表音和表意,其字形必然和语言的二要素“音”、“义”相联系。可以这么理解:文字是记录语言的符号,而语言则是音义相结合的词构成的,所以判断文字或图画的标尺,就是看它是否用于记录语言。一般来说,图画也包含了某种意义,只是图画的含义不与语言一一对应、互相结合。文字脱胎于图画是一个过程:图画——文字画——图画文字——文字。由于我们无法将图画与文字的界限划分的特别清晰,因此提出了文字画和图画文字的概念,以便把这个发展过程直观地表现出来。
2、文字画阶段
当图画开始用于记事,就出现了文字画。文字画与图画的本质区别在于是否记事。和实物记事相比较,图画记事能够用简便易行、形象明了的符号代表比较复杂的事物,比实物记事前进了一步。“在文字产生之前,人们曾经用画图画和做图解的办法来记事或传递信息。通常把这种图画和图解称为文字画或图画文字。按照‘文字’狭义用法来看,图画文字这个名称是不恰当的,文字画这个名称则可以采用。文字画是近似文字的画,而不是图画形式的文字。”前面在图画出现的原因里讨论过,随着社会生产力的发展,人们开始感到了语言的不足与局限性,于是采用简单的图画来补充语言的不足,这可以认为是最为直观感性的传递表达方法。这样就产生了原始人的文字画。
沈兼士也曾明确地指出在文字为产生之前,除了用语言表达思想之外,还有一种用绘画表达思想的方式。这种用来表达思想的绘画就是文字画。沈兼士先生在《国语问题之历史的研究》一文中说道:“在文字还没有发明以前,用一种粗笨的图画来表现事物的状态,行动,并数量的观念,就叫做文字画。”他还说“盖于六书文字时期之前,应尚有一阶段,为六书之导源,今姑定名为‘文字画时期’”。
3、图画文字阶段
图画文字的提出是为了区别文字画。然而它又不同于象形文字,图画文字即将转变为文字,可以看做是最原始的象形文字,离文字只有一步之遥。图画文字与文字的本质区别在于图形符号是否固定地表示语音。它处于图画符号与语言的接触阶段,它与语言二要素的“义”对应,但与“音”却不然。文字画虽然是象形文字的先驱,但它本身还不是文字,因为它是以整幅图画和语言相结合,像连环画一样只表达整段的意思,它既不表达个别的词和词在语言里的次序,也不表达一定的语法关系。这里应指出文字画发展为图画文字必须具备三个条件。
(1)图画文字必须与语言相结合,也就是说它的部分形体必须代表固定的涵义,成为可以诵读的东西,不像文字画那样可以意合,不可诵读。
(2)图画文字必须成为约定俗成的符号;而文字画只是感性的形象,不是符号。
(3)图画文字必须把物象外表相对地规范在一定的形式里,一般只描出简单的线条轮廓;而文字画只是随物赋形,不拘规格的。
由文字画发展为图画文字是质的变化;由图画文字发展为象形文字是量的变化。图画文字经过不断地整理简化,图画的性质逐步减少了,符号的性质逐渐加强了,终于成为完整的约定俗成的象形文字体系了。
文字/文学的作文：文字于我 第2篇
关于文字/文学的作文：文字于我
415101湖南常德淮阳中学放飞文学社 谢冬
有时，文字于我，是隔了玻璃杯上冷凝的水珠，看那泡了水的花茶。只见得她的光晕，辨得她褪了色的光鲜，比隔雾看花更少了灵动的缥缈，多了分了无生气的呆滞。 但纵使再不入眼的文字，也是带了所作之人的性情与气质的，就像赳赳武夫写不来晓风残月，娇滴滴的娇小姐写不出大江东去。文字是带了人的烙印的。
我知道我写的文字是不够好的，有时候写完了回过头来看，感觉就像是花茶，在怒放时摘下烘干，使她萎蔫了，又用水泡开去，这一次开得更残缺。残缺也许应是一种美吧，但这美则美矣，却是少了生机和灵性的。文字就是这样，堆砌、编排太过，读了就不舒服。我也读到过这样的文字，我理解写字时的心境，这在你是想要展现自己的功底，在别人眼里却是肤浅。
我的文字功底毕竟还是浅的，不能够随心精细描出人物的一颦一笑，刻画出形如《诗经》里“巧笑倩兮，美目盼兮”的美女庄姜，或是《红楼梦》里“未见其人，先闻其声”的泼辣凤姐儿般丰满的人物。也许，文笔不够好，还是因为缺少了些什么。
这怕是情意吧。平淡切实的文字含情蓄意了，才经得起细细的品读。文字融入血脉的深情，却只轻轻浅浅地让它一一晕开。这样想来，文字倒是很有心性的，且像是佛性。认为这心美，心境清明，万般之物都有情。写文字的`人心美，心境明了澄澈，那文字自然含情。
情深，万象皆深。想起第一朵让我在夜间闻到香味的花。其实在那之前的日间，我时时见它，却不知道这如此平凡的生命竟是令我好奇许久的夜来香。这样的平凡，却散发着这般的馥郁香气，实在是可贵。芬芳如此的夜来香也并没有时时张扬她的美，又何况我的文字，又怎能为了写情而句句谈情呢?文字的深深浅浅之间，自有人明了这韵味。
心美，一切皆美。春来的花，夏初的草，深秋的树，隆冬的木，万物的繁、盛、实、藏，每个季节，都有不同风景。习惯用文字记录心情的你，真恨不能细细地随了这草木一起变幻，直沉醉到深处，闭了眼回忆，想着，这美自在我心。
心境清明，千里皆明。无论何时吹来的风，若愿留下3秒，驻足聆听，你会发现那风里是含着思念的。风过处，你的思念被带走，直至远方。我深信，在某一时刻，这一缕思念会掠过被你思念之人的身旁，被他感知，接纳，珍藏。心细如你又能否感知这风里家人和朋友对你的思念?
只是想说，情深，心美，心境清明并不是所谓的人生三境界。文字，也不仅仅只是工具。文字是感性之人一生的伊甸园，它是应被赋予生命的。文字，是写作之人情感的延续。含情纳意，嵌入文字，嵌入内心。
认识古文字 感悟古文字 第3篇
古汉字作为华夏先民记录汉语的符号，当是形、音、义三位一体，密合无间的。古文字学是一门有实用意义的学科。在现代，我国的考古学迅速发展，通过发掘，不断发现大量重要的古文字材料，这便要求运用古文字学的知识进行释读研究。刚进入高校时，笔者对古文字的知识知之甚少，觉得古文字专业极其深奥，艰涩难学，用途不大且难以就业。而经过近两年的刻苦努力，渐入门槛，目前笔者逐渐对古文字产生了浓厚的兴趣。
在学习古文字学过程中，笔者经历了两个阶段：第一阶段，可以说是在两眼一抹黑的摸索中渡过的，对古文字一无所知，感觉像是在学一门外语，每天就是对着甲骨文可释字表或拓片进行摹写。由于对每个文字的内涵及发展演变过程知之不多，所以几乎等同于死记硬背式的认读、摹写与记忆，自我感觉学习效果不太明显。第二阶段，是从研一的第二学期开始，认真听老师授课，加上自己对古文字原材料的逐片释读，开始对古文字尤其是对甲骨文爱不释手，并逐渐树立了自己的研究方向和人生目标。因此，在学习过程中，笔者渐渐对古文字有了一些心得和感悟：重视对古文字构形的分析与解读，这是传统文字学的一种研究方法。
以古文字的构形為研究对象，同时还要关注到字的音和义。因为传统的小学已经分裂成文字学、音韵学和训诂学，所以字的音和义已经不是今天古文字学的主要研究内容，但在具体探讨古文字嬗变的过程中，文字的音和义仍显得非常重要。另外，古文字构形的独特性，也决定了其研究方法的独特性，古文字越来越借助于历史学、考古学以及传世文献学等学科的研究成果来解释某些问题，大量的出土古文字资料，也决定了古文字学在中国文字学史中的地位，正如姚孝遂先生所说：“中国文字学中的许多问题都应借助古文字资料来解决或以为旁证。必须认识到全面的中国文字学，绝不能置古文字资料于不顾，传统的‘六书学’和《说文解字》研究，也要以古文字资料为中心来研究问题。”
在平时的学习中，无论考古学、历史学还是国学班的课，笔者都认真去听，并及时和老师进行交流与研讨。在有了一些古文字的基础之后，笔者还抽空浏览了一遍王宇信、杨升南主编的《甲骨学一百年》，以便对甲骨文的相关知识能够有一个全面的了解。
经过认真阅读，笔者对甲骨学有了较为系统的认识。该书对百年来甲骨学的整理与研究进行了概括，其内涵精博，泽被后学。正如书中所说，“辨伪、校重、缀合，是甲骨文整理的三项基本工作，也被视为甲骨学研究的三项基本功”。甲骨学如此多的分支，基本涵盖了甲骨文的发现、发掘与出土，文字的考释，分期断代，内容分项整理与研究，甲骨占卜、文例文法以及钻凿形态研究等。此书是一部名副其实的甲骨学百科全书。
作为一名研究生，在学习的过程中，笔者逐渐把研究的重点放在了花东子卜辞的祭名祭法整理上，经过一年多的初步整理，从中梳理出93个祭名祭法的相关材料，并对花东子卜辞各方面的祭祀内涵有了全新的认识。在整理材料之前，笔者先阅读了刘源博士的《商周祭祖礼研究》这本书。此书对商代后期及周代的祭祖礼进行了深入全面的研究，主要对商周祭祖礼仪的类型、内容、过程，商代的鬼神崇拜和祭祖礼对周代宗法制的维护等方面进行剖析，使商周的祭祖礼活灵活现地呈现于读者面前。其中提到“‘祭名’不能作为判断祭祖仪式类型的标准，用‘祭祀动词’来代替祭名”，这种观点令人耳目一新。
时光如梭，两年的古文字学习即将结束。在此过程中，笔者加深了对古文字的认识，有了不同的心得体会，同时，也树立了自信，收获了大爱。
不立文字 第4篇
我们认为,中国由“语言文字大国”迈向“语言文字强国”是个既极其容易又极其艰难的课题。为什么这样说?
中国自古以来,就是“语言文字大国”。在世界上,使用汉语汉字的人,从古至今,一直是最多的。这是“语言文字大国”最主要的表现。而且,鸦片战争以前,世界上出现了“汉字文化圈”,这说明中国曾是“语言文字强国”。但是,鸦片战争之后,中国变成了“语言文字极弱国”。“印欧语科学”,“拉丁拼音文字先进”,“汉语落后”,“汉字落后”,“汉字难学”,“幼儿识字有害”……成为世界特别是中国语言文字学界压倒一切的声音。“汉字文化圈”逐渐缩小,中国亦有人提出“汉字不废,中国必亡”,汉字要走人类文字发展共同的拼音化方向。
其实,上述种种情况,并非是汉语汉字本身的价值所决定的,主要是由国势的强弱所致,同时,又与人们对人类语言文字发展共同规律的认识密切相关。
改革开放以来,随着中国国势日益强盛,世界出现了“汉语热”。汉语汉字在21世纪将发挥威力的景象就展现在眼前,中国又开始由“语言文字大国”向“语言文字强国”迈进。
但是,毋庸讳言,中国语言文字的研究和教学,在世界上至今尚无话语权;中国人的汉语文水平,日益下降,人们在惊呼:“汉字危机”,“汉语危机”;国内的汉语文教学一直处于“少慢差费”的状态,对外汉语教学在蓬勃发展的同时,却遭遇到“三座大山”:没有好教材,没有好方法,没有好老师。“汉语汉字难学”的呼声在国内外有增无减……这已成为中国由“语言文字大国”迈向“语言文字强国”的最大障碍。
冷静地分析,这种障碍,已经不是由国势的强弱所决定的,关键在于人们对人类语言文字理论和教学共同规律的认识。
当前,人们对人类语言文字理论与教学共同规律的认识,集中体现在“普通语言学”上。而“普通语言学”是由西方人创建的。应当承认,研究人类语言文字理论与教学的共同规律的这门科学,从无到有,西方人立下了汗马功劳,用什么言词赞美都不过分。但是,现在,我们又必须实事求是地看到,这种“普通语言学”,在工业化时代,不仅只是根据印欧语和拼音字的事实产生的,更主要的,这些理论自产生之日起,就陷于唯心论和形而上学的泥潭之中,所以,它创立的一些最基本的概念,如什么是“语言”,什么是“文字”,什么是“词”,什么是“字”,什么是“词汇”,什么是“语法”,什么是人类学习文字的最有效方法……都是不科学的。这是“始点性错误”。根据这些不科学的基本概念产生的理论,就推断出:有形态的印欧语是科学先进易学的,无形态的汉语是落后难学的;拉丁拼音文字是先进的,不拼音的汉字是落后的;先学表音字母再学拼法的拼音文字学习方法是最易学的,没有拼音字母的汉字是最难学的……现在由于信息时代的科学技术发展,这些结论,都遭到了质疑。
我们用马克思辩证唯物主义的哲学思想为指导,研究语言文字和教学的共同规律,得出的结论是:人类语言的科学性标准不是有形态,人类文字科学性的标准不是拼音化,人类语言和文字的科学性标准都是“明确简约”。世界语言文字学家公认的事实是:印欧语的形态,日益减少,逐步由增加虚词和严格词序所取代,增强了语言的易学性,这正是汉语的特点。可见,汉语无形态是科学的易学的,是代表了人类语言发展的前进方向。当今人类共用的国际性文字:阿拉伯数字、数学方程式、物理学公式、化学分子式,以及英文日益增多的缩略词,都不是拼音的,而是以字形直接表义通路为主、以字形间接表义通路(先写音再表义)为辅的字音文字,这正是汉字的特点,可见,汉字才是最有国际性的,代表着人类文字发展的前进方向。
关于文字难学易学问题,可以说,人们现在依然深陷于极大的误区之中。人类学习语言和文字的第一阶段,是从出生开始,只知其然不知其所以然的自然习得,然后随着年龄的增长,思维的发展,逐步迈入知其然又知其所以然的第二阶段。这才是人类学习语言文字的客观规律。事实是,不会说话的婴幼儿像能认识一些人和物体一样,也能认识一些文字,但是,在不会说话的阶段,绝不可能先学表音的字母,再学拼法来学习文字。这说明,不拼音的汉字,在人类学习文字的第一阶段,比先学字母再学拼法的拼音文字学习方法,更易学。在步入学习文字的第二阶段时,孩子已经整体模式识别地认识了一定数量的汉字,再学习有理据的汉字,要比学习无理据的拼音文字,就更容易了。可见,从人类学习文字的整体规律看,汉字是比拼音文字易学的文字。而当今的文字学习方法,将先学表音字母,再学拼法的学习拼音文字方法,奉为唯一科学的识字方法,这就像在学习说话的过程中,完全抛弃了从出生开始自然习得的第一阶段,即抛弃了学习语言文字的关键期,如狼孩,六、七岁以后才开始学习说话,怎能学好语言?同理,抛弃了从出生开始就可以自然习得认字和阅读的阶段,即抛弃了学习语言文字的关键期,6岁以后才开始学习文字,其难度怎能不加大?实践已经证明,“学听话”是“接受信息”,“学说话”是“表达信息”;“学认字”是“接受信息”,“学写字”是“表达信息”。比较“学听话”“学说话”“学认字”“学写字”这四个过程,最难的,是“学写字”,这是人们都了解的。但是,受错误的识字理论的误导,至今人们还都认为“学听话”和“学说话”比“学认字”容易,所以当今人类学习语言文字的基本模式是这样三个过程:“学听话”→“学说话”→“学字”(认字与写字同步)。这是不对的。事实是:就孩子自身接受的能力来说,“学认字”比“学听话”容易,比“学说话”更容易。因为,“学认字”是“接受信息”,与“学听话”(接受信息)是相同的,所以“学认字”与“学听话”都可以只知其然不知其所以然地“自然习得”。这就是不会说话的婴幼儿能认识一些字的原因。但是,“学听话”是信息凝结在语言(声波)上,很抽象,而且是由听觉一个感觉系统刺激大脑皮层。“学认字”是信息凝结在字形上,具体形象,而且是同一个信息由视觉和听觉两个感觉系统同时刺激大脑皮层,效果更好。所以“只认字,不写字,比学听话还容易”。这是就孩子自身接受能力而言。实际上,无论怎样为婴幼儿创设适合孩子认字的环境,“学认字”也比不上“学听话”的速度快。这是因为,“学听话”的客观环境,比“学认字”的客观环境好。关键就在这里。就孩子自身接受能力的主观因素而言,“只认字不写字,比学听话还容易”,但就客观环境而言,“学听话”的环境,要比人们为婴幼儿创设的适合孩子认字的环境方便得多。至今为止,一般地说,语言文字学家、幼儿教育专家,尚没有认识这个客观规律,都把外因,客观因素——成人为婴幼儿创造适合识字环境的难点,误认为是婴幼儿内因——自身接受能力的问题。这是极大的误解。婴幼儿学习语言文字的第一阶段的模式,应该是这样三个过程:从出生开始,“学听话与学认字同步”(接受信息)→“学说话”(表达信息)→“学写字”(表达信息)。“学认字”(接受信息)与“学写字”(表达信息)的规律是不同的,学习方法必然是不同的。书写拼音文字笔势一面倒,简便易写,但是,对婴幼儿来说,书写笔势是多方向的汉字,更有利于婴幼儿脑潜能的开发,素质的提高。汉字书法,有益于身心健康。
工业化时期,现代化的语文工具是机械打字机和铅字排版,汉字难以适应。但是,信息化时期,现代化的语文工具是电脑(特别是iPad),激光照排,汉字不需要转换成编码,能直接快速进入电脑、手机。汉字最适合信息化时代。
综上所述,在工业化时期,根据印欧语拼音字事实和机械打字机、铅字排版的语文工具,创建的“普通语言学”——对人类语言文字共同规律的认识,得出汉语汉字落后难学,印欧语拼音字科学先进易学的结论。这完全是错误的。
我们说,中国由“语言文字大国”迈向“语言文字强国”,极其容易,是因为,这种改变不会像物质生产,需要长期的积累过程,只要改变观念,将对人类语言文字和教学共同规律的错误认识改变为正确的认识,一切就迎刃而解了。科学易学的汉语汉字的教材、教师、教学方法和体系,自然就会从长期被压制打击的困难处境,迅猛地发展起来。有人说,在世界语言文字学界,中国的学者是拿着金饭碗讨饭吃。这个比喻很恰当。中国人只要实事求是地认识到汉语汉字是金饭碗,比印欧语拼音字的铁饭碗无比珍贵,立刻即由乞丐成为富翁。否者,总认为印欧语拼音字的铁饭碗比汉语汉字的金饭碗珍贵,那只能永远当乞丐了。
有人举起大棒:“语言文字没有先进与落后的差别。说汉语汉字比其他语言文字科学先进,对内是大汉族主义,对外是大国沙文主义。”这是无知的武断。语言文字科学不完全等于语言文字政策,正如民族科学不完全等于民族政策。对一切民族的风俗习惯,必须一律尊重,这是民族政策。但是,有利于民族生存发展的风俗习惯,要发扬光大,不利于民族生存发展的风俗习惯,要改革摒弃,这是民族科学。当然,这要由该民族自己来决定进行,其他人不可强加。语言文字也如此。对一切民族的语言文字必须一律尊重,这是语言文字政策。但是,有利于民族语言文字发展的特点,要发扬光大,不利于民族语言文字发展的,要改革摒弃。这是语言文字科学。当然,这也要由该民族自己来决定进行,其他人不可强加。“先进文化”是相对于“不先进文化”而存在的。没有“不先进的文化”,何谈“先进文化”?语言文字是文化的一项重要内容,当然也有先进与不先进的差别。将科学与政策完全混为一谈的无知武断,设置禁区,是阻碍科学发展的巨大绊脚石。
我们说,中国由“语言文字大国”迈向“语言文字强国”又是极其艰难的。因为,百余年来,形成的语言文字极强的民族虚无主义和弱国心态,在中国的知识界,特别是语言文字学界,是根深蒂固的,在“印欧语拉丁拼音字科学先进易学”,“汉语汉字落后难学”这种错误认识基础上制定的语言文字措施和体制,是极其庞大而牢固的,一些有权势人物的既得利益又是与这些错误理论、体制紧密结合在一起的,这不是能够轻易改变的。中国语言文字学界的顶级权威们认为:“中国人要重建人类语言学,是胡说。”这诚如季羡林先生所言,他们完全拜倒在西方语言理论的脚下,不能自拔。就像法门寺中的贾桂一样。
有的语言文字大权威对汉字拉丁化经过漫长时期还没能获得成功而抱怨说:中国人在落后的汉字海洋中,很难走出来步入拉丁拼音文字的天堂。我认为,实际情况,完全相反。百余年来,中国人面对拉丁拼音文字的苦海,真是无边无岸,只要回过头来,就会在金光灿烂、广阔无垠的天地里,前途无限光明。因为,汉语汉字,是中华优秀传统文化的瑰宝,也是人类文化的珍品,从来就是中国最强有力的“软实力”,只是限于近代国势的衰弱和人类科学技术水平发展的局限性,对她们产生了许许多多难以消除的曲解和误解罢了。今天,社会主义时代的中国人,对汉语汉字,不能再继续干“自我作践、自我颠覆、自我否定的蠢事了”(华中师大副校长黄永林教授语,2011年11月8日《中国教育报》)。
文字工作者必备！常见文字差错 第5篇
A
唉声叹气 易误作“哀声叹气”。
挨过寒冬 “挨”指困难地度过，常有人误写为“捱”。“捱”是已被淘汰的异体字。
按部就班 易误作“按步就班”。
按捺不住 易误作“按耐不住”。
安详 易误作“安祥”。
B
飙车、飙升、发飙 “飙”常被误写成“飚”。“飚”是已被淘汰的异体字。
博弈 易误作“搏弈”或“博奕”。
博取欢心 易误作“搏取欢心”。
舶来品 易误作“泊来品”。
不省人事 易误作“不醒人事”。
不假思索、假以时日 “假”易误作“加”。
不尽如人意 是成语“尽如人意”的否定用法，不能写作“不尽人意”。
C
察言观色 指观察言语脸色来揣摩对方心意。易误作“察颜观色”。
差强人意 大体上还能使人满意（差：稍微）。常被误当成“不如人意”来用。
惨无人道 易误作“残无人道”。
曾几何时 指时间没过多久。常被误解为“曾经有一段时期”来使用。
沉湎 易误作“沉缅”。
村主任 村民委员会主任的简称，不能称“村长”。目前我国农村没有“村长”一职。
床笫 床铺，多指闺房或夫妇之间。易误作“床第”。
扯淡 指闲扯、胡扯。易被误写为“扯蛋”。
唇枪舌剑 易误为“唇枪舌战”。
出其不意 易误为“出奇不意”。
D
大有作为 不能写作“大有做为”。
大巴、中巴、小巴 “巴”是巴士（英文bus）的简称，指公共汽车。“大巴车、中巴车、小巴车”是画蛇添足的错误用法。
戴上金箍 常有人误写成“戴上紧箍咒”。紧箍咒是指《西游记》里唐僧用来制伏孙悟空的咒语，能使孙悟空头上的金箍缩紧，使他头疼。紧箍咒只能念，不能戴。
登录网站 易误作“登陆网站”。
灯火阑珊 表示灯火将尽。常有人误以为是灯火辉煌之意。
钓鱼竿 易误为“钓鱼杆”。
顶级 最高级别的，水平最高的。常有广告错写为“鼎级”。
豆蔻年华 女子十三四岁年纪称为豆蔻年华。常有人误用于女子十七八岁或二十几岁。
渡过难关 不能写作“度过难关”。
度假、度汛、度荒 “度”不能写作“渡”。
独当一面 易误作“独挡一面”。
丢三落四 易误作“丢三拉四”。
E
噩梦 易误作“恶梦”。
F
发人深省 不能写作“发人深醒”。
仿佛 也作彷彿，但不能写作“仿彿”或“彷佛”。
防患于未然 常有人误作“防范于未然”。
分内、分量、本分、天分、辈分、福分、恰如其分、看在老朋友的分上 这里的“分”常被误写为“份”。
风起于青蘋之末 比喻事物处于萌芽阶段，“青蘋”易被误写成“青苹”或“青萍”。“青蘋”是一种生于浅水中的蕨类草本植物，一遇风吹水动，便会摇晃。
奋发图强 易误作“愤发图强”。
伏法 指罪犯被执行死刑。不能把犯罪嫌疑人落网、被判刑说成“伏法”。
服服帖帖 易误作“服服贴贴”。
G
各行其是 易误作“各行其事”。
宫保鸡丁（菜名）常被误写为“宫爆鸡丁”。
攻城略地 易误作“攻城掠地”。
骨鲠在喉 易误作“骨梗在喉”。
挂挡 常有 人误写为“挂档”。
关怀备至 易误作“关怀倍至”。
诡计多端 易误作“鬼计多端”。
H
哈密瓜 易误作“哈蜜瓜”。
海上生明月 唐代诗人张九龄的名句“海上生明月，天涯共此时”，常有人误写作“海上升明月”。
寒暄 易误作“寒喧”。
汗流浃背 易误作“汗流夹背”。
好高骛远 易误作“好高鹜远”。
呵斥 大声斥责。易误作“喝斥”。
合龙 修筑堤坝或桥梁等从两端施工，最后在中间接合，叫做“合龙”。常有人误写为“合拢”。
画句号、画等号 “画”不能写成“划”。
黄澄澄 易与“橙黄”相混淆而误作“黄橙橙”。
哄堂大笑 易误作“轰堂大笑”。
胡子拉碴 易误作“胡子拉渣”。
虎视眈眈 易误作“虎视耽耽”。
J
家具 街头商店用字中常误写为“家俱”。
戛然而止 易误作“嘎然而止”。
概率 旧称几率，故常被误写成“机率”。
既往不咎 易误作“既往不究”。
交会 指道路等会合，相交。易与“交汇”混淆。“交汇”指水流、气流等聚集到一起，会合。
截止 到一定期限停止，表示不再往后延长，表示时间的内容应放在其前。易与“截至”混淆。“截至”指截止到某个时候，通常用于尚未结束或终止的过程，后面可带时间宾语。
经验老到 易误作“经验老道”。
精粹 常有人误写为“精萃”。一些媒体栏目、图书名称也多有犯错。
K
克敌制胜 易误作“克敌致胜”。
可乘之机 易误作“可趁之机”。刻画 易误作“刻划”。
暌违 分离，不在一起。易误作“睽违”。
L
览胜 常有人误写成“揽胜”。
狼藉 易误作“狼籍”。
老奸巨猾 易误作“老奸巨滑”。
流光溢彩 易被误写为“流金溢彩”。
勠力同心 易误作“戮力同心”。
啰唆 也作啰嗦。不能写作“罗嗦”“罗唆”。
M
麻风病 易误作“麻疯病”。
蟊贼 指危害人民或国家的人。易与“毛贼”相混淆，常有人误把“蟊贼”当成小偷。
美轮美奂 用于形容新屋高大美观，也形容装饰、布置等美好漂亮。不能写作“美仑美焕”，也不能以“美轮美奂”来形容菜肴、商品、文学作品之美。
煤气泄漏 易误作“煤气泄露”。
明日黄花 易被误写为“昨日黄花”。
绵里藏针 易误作“棉里藏针”。
墨守成规 易误作“墨守陈规”或“默守成规”。
秣马厉兵 易误作“秣马励兵”。
冒天下之大不韪 易误作“冒天下之大不讳”。
明火执仗 易误作“明火执杖”。
摩拳擦掌 易误作“磨拳擦掌”。
没精打采 易误作“没精打彩”。
N
囊括 体育报道中经常用错的词，如“中国军团在2010年广州亚运会囊括金牌199枚”。“囊括”的意思是无一遗漏，只要不是将所有金牌都收入囊中，就不能用“囊括”。
O
怄气 易误作“呕气”。
偶尔 易误作“偶而”。
P
平心而论 易误为“凭心而论”。
平添 易误为“凭添”。
迫不及待 不能写作“迫不急待”。
Q
期间 某个时间里面。一般不能单独使用。前面必须有表述某个特定时段的用语，如“暑假期间”、“春节长假期间”。其间是“其中”“那中间”的意思。“其”是代词。从所关涉的事物来说，“其间”可用于指时间、空间或其他方面。二者不能混用。
七月流火 这里的“火”是星宿名，又称大火星或心宿，到了七月逐渐偏西下行，故称“流火”。“七月流火”标志暑气渐消而秋将至。易被误用于形容天气炎热。
气概 常有人误写为“气慨”。
签订合同 常有人写成“签定合同”。《现代汉语词典》只有“签订”词条，没有“签定”一词。
跷起腿来 易误作“翘起腿来”。
敲诈 易误作“敲榨”。
青睐 易误作“亲睐”。
气急败坏 易误作“气极败坏”。
趋之若鹜 “鹜”易误作“骛”。
弃如敝屣 易误作“弃如敝履”。
R
人心惶惶 常有人误写为“人心慌慌”。
人才辈出 易误作“人才倍出”。
惹是生非 易与“惹事”、“无事生非”混淆而误写为“惹事生非”。
融会贯通 易误作“融汇贯通”。
糅合 指把不同的东西掺和、混合起来（多指不适宜合在一起的）。易被误写为“揉合”。
锐不可当 易误作“锐不可挡”。
S
三甲 古代科举考试中，进士以考试成绩优劣分为三等，谓之“三甲”。其中一甲三名赐“进士及第”，分别称状元、榜眼、探花，合称“三鼎甲”；二甲赐“进士出身”若干人；三甲赐“同进士出身”若干人。所有进士都属于“三甲”之列。常有人把比赛进入前三名错写为进入“前三甲”。
山清水秀 易误作“山青水秀”。
少安毋躁 耐心等待一下，不要急躁。“少”的意思是暂时、稍微。易被误写为“稍安毋躁”。
摄氏度（℃）法定计量单位。不能称摄氏多少度，也不称多少度。
声呐 利用声波在水中的传播和反射来进行导航、测距的技术或设备。易误作“声纳”。
声名鹊起 易误作“声名雀起”。
声音洪亮 易误作“声音宏亮”。
神采奕奕 易误作“神采弈弈”。
神祇 易误作“神祗”。祇读音为qí。
神舟八号 易误作“神州八号”。
神志不清 易误作“神智不清”。神志指知觉、理智，神智则指精神、智慧。
松弛 易被误写为“松驰”。类似的错误还有“有张有驰”。
十字形、T字形 “形”易被误写成“型”。形是指形状，型是指模型、类型。
世外桃源 易误作“世外桃园”。
舐犊情深 易误作“舔犊情深”。
厮打 相互扭打。易误作“撕打”。
殊不知 竟不知道，竟没想到。易误作“孰不知”或“素不知”。
水乳交融 易误作“水乳交溶”。
首当其冲 比喻最先受到攻击或遭遇灾难（冲：要冲），如“洪水袭来，这个县首当其冲”。易被误解为“首要位置”或“领头作用”而错用，如“在文化建设方面，我市首当其冲”。
凇 是水汽、云雾、雨露的凝结物或冻结物，如雾凇、雨凇等。易被误写为“淞”。吴淞江，水名，源于江苏，流经上海，入黄浦江。
T
摊 量词，易与“滩”混淆。“一摊水”常有人误写成“一滩水”。
炭烧咖啡 许多餐厅、咖啡馆的招牌、菜单上错写成“碳烧咖啡”。类似的差错还有“碳烤牛排”等。
蹚浑水 易误为“淌浑水”。
铤而走险 易误为“挺而走险”。
W
委曲求全 不能写作“委屈求全”。
危如累卵 不能写作“危如垒卵”。
文火 烹饪时用的小火或较弱的火（与急火相对），易被误写为“温火”。
无时无刻 常被误当成“每时每刻”使用。“无时无刻”必须与“不”搭配才能表达肯定的意思，而“每时每刻”常与“都”搭配。
X
陷阱 易误为“陷井”。
心胸褊狭 易误为“心胸偏狭”。
相形见绌 易误为“相形见拙”。
销声匿迹 易误为“消声匿迹”。
嬉笑怒骂 易误为“嘻笑怒骂”。
心惊胆战 易误为“心惊胆颤”。
性格不合 易误为“性格不和”。
兴高采烈 易误为“兴高彩烈”。
修葺一新 易误为“修茸一新”。
宣泄 易误为“渲泄”。
炫目（光彩）耀眼，装饰华丽。易误为“眩目”。“眩”指眼睛昏花，如“头晕目眩”。
徇私舞弊 易误为“循私舞弊”。
Y
牙牙学语 易误为“呀呀学语”。
沿用 易误为“延用”。
阳关大道 易误为“阳光大道”。
摇唇鼓舌 易误为“鼓唇摇舌”。
一笔勾销 易误为“一笔勾消”。
一筹莫展 易误为“一愁莫展”。
一箭之仇 易误为“一剑之仇”。
银样鑞枪头 易误为“银样蜡枪头”。镴是锡铅合金，熔点较低，用于焊接铁、铜等金属物件。
饮鸩止渴 易误为“饮鸠止渴”。
引吭高歌 易误为“引亢高歌”。
硬邦邦 易误为“硬梆梆”。
优哉游哉 形容从容自得，悠闲无事。不能写作“悠哉游哉”。另有“悠哉悠哉”一词，意思是思念，如《诗经·关雎》“求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧”。
熨帖 易误作“熨贴”。
原形毕露 易误为“原形必露”。
怨天尤人 易误为“怨天忧人”。
Z
再接再厉 易误为“再接再励”。
账户、账款、账号 易误作“帐户、帐款、帐号”。
仗义执言 易误作“仗义直言”。
蛰伏 易误为“蜇伏”。
针砭时弊 易误为“针贬时弊”。
震撼 易误为“震憾”。
真知灼见 易误作“真知卓见”。
振聋发聩 易误作“震聋发聩”。
恣意妄为 不能写成“姿意妄为”。
炙手可热 比喻气焰很盛，权势很大。常有人误认为是“热门、受欢迎”的意思。
直截了当 易误为“直接了当”。
综合征 不能写作“综合症”。
扺掌而谈 易误作“抵掌而谈”。
坐标、坐落、坐垫、坐席 不能写作“座标、座落、座垫、座席”。
坐镇指挥 易误为“坐阵指挥”。
坐月子 易误为“做月子”。
数字
十七八个 不能写成“十七、八个”。相邻的数字连用表示一个概数，不能用顿号隔开。
63%～68% 不能写成“63～68%”。
8万～11万 不能写成“8～11万”。
5000万 不能写成“5千万”。
美食与文字 第6篇
《写食主义》是近年写吃的书里最著名的一本。这本书是沈宏非在《南方周末》开设专栏的结集。沈君在吃喝玩乐之余，兴天马行空之乱想，发妙语连珠之宏论，从吃的种类、吃的体系、吃的地点、吃的状态到吃的流行或不流行……任何与吃有关的话题都能被他做成一篇篇颇具娱乐性的文章。沈宏非的写食文字，不再局限于一般意义上的“饮食文化”，他醉心营造的是一种“在饮食语境中所进行的文字游戏”。因此他的煞有介事引经据典，随手拈来流行话语，改写名句，正话反说等等往往没有特别的意图，只是为了让文字更加有趣。在《爱在餐桌的日子》中，为了论证“男女谈恋爱很难绕过餐桌而行”，他说：“郁达夫缠着王映霞的那些日日夜夜，按照男方事后发表的日记，我检索出自1927年1月1日至5月31日，郁、王先后于沪杭两地合共听戏37场，看电影6场，拥吻不过12次，吃饭倒有37回。”在《广州驴年》中，他歪写《黔之驴》来描绘广州吃驴的盛况：“穗无驴，有好吃者载之入。拴门前，人见之，庞然大物，以为神，生火锅涮之。水一滚，人大乐，以为去风湿，甚补。然往来嚼之。觉无异味。稍近，益狎。驴不胜怒，蹄之。人因喜，计之曰：‘蹄可红焖!’。因跳踉大口阚，断其鞭，涮其肉，乃去。”此书把美食文字的游戏性发挥得淋漓尽致，以致成为一种新的路数，不愧是时尚性休闲文艺的一枝奇葩。
《吃的自由》也是一本讲吃的好书。不同于沈宏非“我是一个很馋的人，我是一个吃饱了以后依旧很馋的人”的顽童姿态，符士中“不仅出奇得好吃，而且还特别喜欢琢磨吃。”所以，他的箸下风景有一股浓烈的“吃以载道”的特点。《生日蛋糕与寿面》由中西两种不同的祝寿食品分析中西两种不同的生命意识；《熊掌》充分揭示了本来无味的熊掌却名列八珍之首背后人为的心理因素。文字绵密精到，看似轻盈松弛，其实用力在内，剖毫析芒，巨细毕究。所谓食翁之意既在味，又在文化比较中西古今之味外之味也。
香港女作家李碧华写吃不讲究旁征博引，也懒得钩沉历史，只是专注于食物的色艺姿态，食物因此成为真正的主角，而且在作者灵动的笔下又添了心肠性情。比如写豆腐：“在日本叫做‘冷奴’。它是这样上桌的：一个小小的玻璃皿，以冰镇着一方雪白豆腐，毫无破绽，傲视同侪。上面斜着摆放一个长柄的金菇，和一朵芫荽。这一客冷奴，真贵，几乎同刺身一般身价。假得像幻觉，故并不敢惊动。”写上海酥糖：“别看它硬朗倔强正直，内心却是脆弱无能，人要十分小心细意，以最轻柔的手势拈起，快快地放进口中。偶一不慎，它便散了，满盘落索。魂飞魄散后的酥糖，总是无法收拾，也无法恢复原来的坚定姿态，益发觉得它不济和薄命。”这些俏皮慧黠的文字都收在李碧华散文选《逢魔时间》里。
《好吃：食物与文化之迷》是当代著名人类学家马文·哈里斯研究饮食人类学的专著。这本讲吃的书不同于以上的散文小品，而是一本严谨的科学作品，不过同样好看耐看。正如序言中所说：“马文·哈里斯从肉食主义与素食主义的争执入手，把人类社会中由吃所引发的种种奇特现象和习俗作为解析的对象，把读者带入饮食人类学的知识视野，告诉我们吃的文化差异和民族个性，在特定社会中应该吃什么，怎样吃，如何看待各个文化特有的饮食禁忌，以及个别文化的饮食癖好，如法国人和比利时人喜欢吃马肉，大约有42个不同社会中的人们喜欢吃老鼠肉，而新几内亚的弗瑞人要吃死去亲人的尸体等等。这些饮食习俗背后有多少遗传学的因素，多少消化生理学的因素，多少营养学的因素，又有多少文化学的因素，这些因素又是如何相互作用的，甚至为什么在20世纪出现拒绝食用肥肉的风潮，为什么70、80年代以来会有自北美波及全球的食用深海鱼油的风气……”这些问题在本书中都有剖析。应该说马文·哈里斯这种从自然科学与社会科学的结合部上出发，调动各种学科资源进行研究的方法对我们是一个有益的启示。
不立文字 第7篇
1 围绕名片核心信息的呈现来凸显创意性
创意性是名片文字设计的核心与灵魂。不仅指字体本身设计的创意、更指整体名片文字创意设计与布局。设计者必须根据名片的内涵、定位和想表达的信息来确定创意, 再深入探究创意表现形式以及整体布局安排, 来谋求视觉的流向和步骤设计。很多名片设计者都忽视了这一点往往也是最重要的点, 为了追求新奇的形式和奇异的视觉感受而忽略名片核心信息的呈现;为了展示艺术性而牺牲方便阅读性;或者在信息表达上主次不分。为了形式而形式就违背了设计的本意。即使设计形式再漂亮的名片, 没有展现客户信息和内涵也是空有灵魂的躯壳。所以我们应该基于呈现名片核心信息的前提下通过运用电脑、手绘和综合处理对名片文字进行设计创造文字不同形态;从字形、结构、笔画、肌理等方面入手找到新的创意方向来改变或丰富文字形态。通过夸张单个文字笔画或强调某个局部来表达创意。例如设计个性名片, 将名片设计对象的名字通过艺术化处理, 将一个个名字变形组合成设计对象的头像, 看到头像的同时又能识别设计对象的名字。艺术性和识别性并存, 个性十足的名片很快吸引眼球。再例如设计奶茶店名片, 将奶茶店外卖电话设计成一杯奶茶的造型, 直接明了的突显主题又方便受众拨打外卖电话;集艺术性与商业性于一体的名片无疑是成功的。
2 以受众熟悉和辨析度为要素强化识别性
名片文字的识别性体现在受众能方便快捷识别名片的文字信息。用受众熟悉和辨析度高的字体来强调识别性, 根据设计受众来选择合适的字体。例如面向内地受众尽量少用或不用繁体字, 而面向台湾、香港地区受众则应以繁体字和英文为主。某些识别性不强的字体例如金文、篆书等面对大众尽量少用, 除非是行业内人士的小范围传播才可以有选择性的使用。名片文字应该做到可辨识性与区别性于一体, 也就是共性与个性的共存。设计师设计名片字体时在遵循名片共性的同时将个性呈现。例如同一个企业的不同职务的员工名片的文字设计, 在名字字体的选择和细节的处理可以根据使用对象的性格特征在服从企业整体气质的前提下进行个别化设计。
3 建立合理的视觉流程优化视觉导向性
名片的视觉导向应建立符合人们认知过程的心理顺序和思维发展逻辑的视觉流程。视觉流程的是指人们在阅读某种信息时视觉自然流动形成的秩序和方向。我们的视线通常是扫过名片的整体, 然后停留在某一点感兴趣的点上, 也就是视觉重心点;再由这个点延伸到其它的点, 而点与点之间的流动过程决定了视觉的方向感。名片文字视觉流程的建立应着眼于视觉的中心及附近区域。也就是常规的“最佳视域”。运用方向性诱导和强弱对比;遵循由上到下、由左至右的流程秩序, 设计自然又合理的流向。通过对字体、字型、大小比例、横竖位置、字距间的认真推敲;对字行的长短、段落的分配、段间段首的留空、标题的强调、段落的安排、版面的划定等妥善计划营造符合受众视觉流程规律的视觉导向环境。文字在视觉上形成的线形可传达一定的方向性。例如设计横构图名片时, 文字的排列应引导视线从左上到右下移动;设计竖构图时引导视线左上到右下移动;通过对视觉导向的引导, 将信息按层次依次展现。
4 通过清晰的信息层级的传递实现快速展现性
名片的快速阅读建立在文字简要概括、信息层级清晰、主次分明上。通过有意识的控制文字的间隔疏密、行距远近、段落层次等达到控制视觉节奏变化, 使受众能快速清楚的找到视觉关注点读取信息。名片的信息层次的重要性决定名片的层级。名片层级的相互关系控制着信息传递的速度。不同层级的文字在名片视觉上整体风格统一, 通过齐头、齐尾或相同的行距、间距使层级间保持视觉呼应。以地址电话信息等说明文层次为例, 在它们字号、字体一致的前提下, 中文和数字的粗细笔画区别也会形成较为明显视觉层次;地址信息段落因中文字较多, 相比邮箱、电话等段落的数字、英文在视觉上较重, 所以把它放到最后起到视觉上的收尾和停顿作用。再例如职位和姓名两种字体并列时, 也不要使用同样的字体, 稍微突出名字弱化职位;名字字体稍重或字体间隔距离稍远都能使阅读的层次分明。也可根据用户想突出的信息关注点进行分级。常见的分级有将公司标志、中英文组合等设为一组, 广告语单独一组, 地址电话邮箱等具体信息设为一组, 个人名字和头衔为一组。也有单独突出公司或企业标志, 将标志重点展现, 人名头衔等次之, 其余的地址电话等具体信息形成最后的一组。还有个人类名片常突出人名或头衔或广告语, 地址电话等信息弱化形成一组等处理方式。要注意的是当名片联络资料文字过多也要考虑分级或分层, 不要将过多信息在一行内展示, 即使受名片空间限制, 过多信息之间也要相互保持距离, 让受众群有视觉空隙更好的去浏览信息。
5 视觉感官的瞬间性决定追求简洁性
视线一扫而过的名片性质决定了名片文字信息传达的瞬间性。在有限的时间和空间使受众视觉感官进行瞬间捕捉、接受视觉点形成信息并留存印象。在瞬间要将名片核心信息一一展现, 简洁的名片有助于更好展现信息。简洁不等于简单, 文字的简洁体现在名片字体的选择与控制上, 对于字体简练的把握。将多样化的文字形式组织在一个统一的结构之中, 用简洁的结构特征如网格化、块面化、几何体将复杂的文字组织成有序的整体, 例如名片比较复杂的地址、电话、邮箱等信息常通过齐头或齐尾或头尾并齐形成块面化;或将公司标志、中英文组合并置形成几何化块面等选择, 将复杂的信息和文字通过有秩序的归纳和总结实现名片的简明和整洁。
6 依据设计对象和受众的职业特点和个性增强针对性
名片文字设计要有针对性。针对性一是指针对名片设计对象的风格和期望展现的信息去设计名片展现其职业特征和个性。例如中规中矩的企事业单位名片, 用稳重端庄的黑体、宋体等突出公司的严谨与规范性;舞蹈工作者名片可以用文字变形或排列成妙曼的舞姿表达情感;诗人名片文字可以将作者代表诗作抽象化、艺术化形成散落的雨或自由的曲线展现个性;书法工作者的名片可以用篆刻字体、书法字体或艺术字体来表达自我等。名片文字的排列构图也可以打破常见的横竖构图, 可以文字出血、倾斜、旋转或居中等排列方式来展现个性。二是指要根据受众的特征和喜好、习惯等去设计名片。例如根据受众的年龄和层次以及文化背景的前提设计名片文字字体和字号, 面向老年人的名片文字字号要稍微大点。千人千面。不同职业的名片在体现行业共性的同时突出个人特色会使名片的针对性、目的性增强, 更有效传递信息。
7 通过形式美法则的追求体现艺术性
文字通过单个或多个组合在视觉上形成的点、线、面的构成, 结合文字笔画粗细形成的视觉色彩构筑出文字的艺术形式美。名片文字设计的艺术形式美法则注重对称与均衡、比例与尺度、层次与韵律、留白等基本的形式美法则。对称与均衡不是指名片的文字以中轴线展开绝对对称的排列, 而是指以不同文字的组合方式形成稳定而平衡的状态。在某个特定范围内的文字上与下、左与右取得大小、重量等视觉的平衡。例如视觉上较重的公司名文字集中在名片的左边时, 要有意识的将人名头衔往右靠;公司名、地址等信息文字集中在名片的下方时, 要有意识的将人名头衔往中心偏上靠, 在视觉上文字重心才不会挤到一块。比例与尺度是指名片文字整体与各部分之间的大小、对比等关系。例如公司名、地址、联系方式等字体、字号的选择要考虑相互之间的关系, 用理性、具体的字体、字号、字距、间距等表达名片的感性和抽象。层次与韵律是指名片的不同类型文字在画面上呈现出丰富的层次。通过字体、粗细、字号等凸显段落文字层次;通过单个文字的笔画粗细、结构、骨架、细节形成字体形态的节奏变化;通过不同段落文字的排列, 以及对段落文字的数量、视觉轻重、距离、间隔等的编排营造出有规律地重复或富有变化地重复的韵律。例如公司名、地址、联系方式等段落文字齐头排列时, 长短不一的文字尾形成独特的节奏和韵律。名片文字的留白是指单个字体本身或整体的段落文字形成的“正”与名片空白之间形成的“负”对比与衬托关系。这种“正”“负”对比使画面构图感更明确, 主题更突出。例如名片的空白一般在画面的四周或文字段落体块穿插之间, 密集的文字段落块面与另一块文字段落块面一定要适当的留白避免形成视域粘连。例如名字和头衔区域也要适当进行字距与行距的留白, 方便引起重视。
名片的文字感觉虽小, 却构建起整个名片世界。文字的设计规律虽然不多但是应用范围比较广, 而许多平面设计的规律都是相通的, 设计原理也是相似的。文字设计的创意性、识别性、导向性等原则在名片设计中起到了举足轻重的作用, 只有掌握好这些原则才能更好的设计名片, 并将在名片设计中学到的设计感和设计意识运用到其它平面设计领域。
参考文献
[1]李砚祖.装饰之道[M].中国人民大学出版社, 1993.
[2][美]拉克什米·巴斯卡兰.大容量信息整合设计[M].何积惠, 译.上海人民美术出版社, 2006.
不立文字 第8篇
自然崇拜、生殖崇拜, 是人类为了生存和繁衍, 在早期摸索阶段认识、思想领域的直接产物。而其中出现的一个直接的原因是“物候历法”的产生。“物侯历法”是指古人“依据草木鸟兽自然现象制定时节”的记岁方法。在社会发展到一定阶段的时候, 人们开始发现自然界里, 冥冥中似乎隐藏着某些规律, 根据这些无法解释、但又事实存在的表象, 人们加以纪录, 并以此预测凶吉。其解释范围包括气候周期, 天气变化, 植物收成, 繁殖繁衍等等原始生活的各个方面。而当人们对生活的期许和愿望与对自然界的无法掌控之间, 产生强烈的的矛盾时, 人们对草木鸟兽等带吉祥之兆的事物, 产生崇拜和渴望就不言而喻了, 这便成为了人们早期的吉祥文化意识。
二、中国民间装饰字中的衍生文字、符号化文字
首先要说明的是, 文章中界定的中国民间装饰字, 是指20世纪近代史之前生长农耕文化中的民间美术字。从装饰手法、书写材料、媒介应用等方面来看, 装饰字的种类五花八门, 但其万变不离其宗的本质特征, 则是始终没有离开汉字的笔形结构。可是在浩繁的民间装饰文字之中, 却存在着其特殊的一种装饰文字。它由文字演变或者音义而来, 更有甚者已然已经成为一种象征性的符号抑或是一副图画。在这里, 我把衍生文字和符号化文字共分为四类:由装饰字演变成的汉字、汉字衍生的文字符号、拆分组合字、组字画。由于篇幅原因, 本文着墨在于述其概念, 而具体案例将只配以少许图例作概括说明。
1. 由装饰字演变成的汉字
“卍”字是使用范围最广阔的装饰符号之一, 最简单的表号, 即是考古学者所称Kelyfot Key Seastika Sauvastika Svastika”, 世界各地对它的含义各不相同。中国古代最早发现“卍”是在马家窑的陶器中, 当时的“卍”作为一种纹样出现, “卍”字出现在传统装饰中的含义既拥有宗教的意义, 又赋予了它具有中国独特吉祥文化的特殊含义——卍字流水, 又称卍字不断头, 富贵流水等。[2]“卍”字纹在石雕砖刻、瓦当、漆器、剪纸、刺绣、织棉、民间绘画等民间载体上应用非常普遍, 不管是民间还是宫邸都是其重要的装饰之一。
而后谈谈“囍”字, 装饰寓意上来说“囍”寓意双喜的含义。由“喜”字发源成汉字的有两个汉字一个是“禧”, 另一个是“囍”。民间婚嫁中有贴大红喜字的习俗, 讲究男方贴“囍”字, 女方贴“禧”字。“双喜”的说法乃是“喜上加喜”。
2. 汉字衍生的文字符号
在装饰文字的历史发展中, 一些被赋予特殊意义的汉字演变成了图形符号。如“寿”字, 由于其在吉祥文化中的重要角色, 它慢慢由文字发展出装饰性的文字符号, 并广泛应用于装饰纹样中。有一种集各体的寿, 组合成在卷轴和织绣中的装饰图案——百寿图。古文对百寿图的记载有, 清代瞿灏《通俗篇》:“《涌幢小品》云:‘御史张敩之, 家藏大寿字一幅, 自其始祖所遗;字高四尺有七寸, 楷体黑文, 其点画中, 皆小寿字, 白文做别体, 满百, 无一同者。’”
再说“吉羊”与“大吉”。取“羊”“祥”两字的谐音。“大吉”常出现在方胜之中, 方胜是两个菱形压角相叠组成的图案或纹饰。两种文字符号在民间装饰中大量存在。
“福”字的符号化也比较普遍。文字符号常常出现在建筑的装饰纹样之中, 如梁、柱、斗拱、檐、窗等等。
比较特殊的是寓意“双全”的双钱符号。图中的符号已经完全与汉字无关, 而是取其文字的音和意。古代的铜钱又叫“泉”, 取“全”“泉”的同音, 表达双全的概念表示福寿。
图片来源:作者自绘
3.拆分组合字
这类字的特征粗一看还是汉字, 因其拥有汉字的体征, 有“招财进宝”“黄金万两”“日进斗金”等“聚宝盆”, 还出现在一些民间对联与木版年画之中。
图片来源:吕胜中《意匠文字》
4. 组字画
组字画, 即组合文字构成的画。一种是以“字形”代“物形”, 有清代扬州大明寺石刻《南无阿弥陀佛》、清代石刻《魁星图》“三正无私”等;另一种是把长篇的诗文以“字”为“线”组成的线描画, 有河南开封木刻版年画《老来难》、民间木版功德画《孝行图》等。
三、关于衍生文字、符号化文字的民间定位
衍生文字和符号化文字出现的重要原因, 是民间吉语的符号化。如, 福寿双全, 图案以“双全”和蝙蝠、桃组成。《书·洪范》中说:“五福, 一曰寿。”《蔡传》曰:“人有寿, 而后能享诸福。”福寿齐全为佳。有的字符还来自宗教的传播, 像“卍”字对于古代的中国来说, 一个重要的符号含义就源自于佛教。梵汉对译佛教辞典中说:“卍字不入经传, 惟释藏中有之。释家谓佛再生, 胸前隐起卍字纹, 后人始识此字。华严音意谓卍本非字, 周长寿二年权制此文, 著于天枢, 音之为万, 谓吉祥寓意之所集也。”说明卍本非字, 本是佛祖胸前一个符号, 到了武则天长寿二年 (公元693年) , 才把它以“万”为音, 喻以吉祥寓意集合之意。
让文字飞起来 第9篇
大家上午好!
我点评的题目是《让文字飞起来》,我觉得“飞起来”是这次作文大赛的亮点,也是作文比赛的赛题,更是我们这么多评委专家所提出的一种关于作文的想法。刚才几位专家老师都已经谈到了他们对于“飞起来”的看法和想法,蔡老师听了非常激动。蔡老师来做一个概括:他们说的就是文章当中“言”和“文”之间的关系。
如果你写出来的文章,连作家也看不明白,那么这种文章叫“言不达意”:你没能把你要说的话都说出来。那么比这个层次稍微好一点的文章呢,就是“言能达意”。这个题你怎么看,就怎么表达,而且我们都能读出来,也能感受出你的意思,这叫“言能达意”。第三种境界,就是“飞起来”,这就是“言简义丰”。语言很简朴,甚至很简单、朴实,但是它的意韵很丰富。甚至言近志远,就是文章的言语表达很浅近,但是能让读者联想到很多、很远、很深的东西。
我再说说这次作文竞赛两道赛题的特点。
第一个特点,这两道赛题是大家想不到的赛题,但又适合写作。我昨天做了一个调查,问“这个题目你们想到没有?”答没想到。那“这两个题目是否难写?”答不难写。第二个特点,两道题是虚实相结合,一道以虚为主,一道以实为主,但是虚中有实,实中有虚。第三个特点,这两道题形成了互补的关系,给了大家一个选择的自由。第四个特点,这两道题是相当优秀的题目。从同学们写出的作文来看,就证明这两道题是好题。命题时,所有命题的专家都对自己严格要求,因为我们认为,同学们都是经过初赛、现场复赛,层层选拔,才来到南京参加决赛的,因此你们都是有一定写作功底的。如果你们最后的决赛,作文写得不好,我们认为,不是你们作文水平差,而是我们的题目限制了你们的发挥,是我们题目出得不好。我们是带着这样一种责任感在命题。最终大家写出来的文章没有一篇跑题,而且我们阅卷后发现高质量的文章挺多。看你们的作品,基本上都是文字通顺、故事完整,你们都是好的写手。但这次特等奖人数有限,只有20名,太少了。所以没能得到特等奖的同学,不等于你的写作就差。告诉自己,你也不差,要相信自己。我希望大家多关注《初中生世界》这个平台,这是能让你们很好地发展的一个平台。初中生的世界,你想,我们的世界有多大,这个平台就有多大。我们能不关注自己的刊物、自己的平台、自己的世界吗?你们要多写作,多投稿,把这个刊物当做自己成长的平台。
最后蔡老师点评一下获奖作文。我的点评题目是《让文字飞起来》,那么文字能“飞起来”的原因是什么?我总结了一下,认为主要源于以下几点:
第一,“飞起来”是因为我们有丰富的生活。因为这些同学热爱自己的生活,而且注意观察生活。他们有细腻的观察,也有笔下细腻的描写。写毛毛虫的沐以恒同学,写菜地里的虫怎么结茧,怎么变成幼虫、成虫,最后变成蛾子飞走,这些都源于她生活的积累。我们的孙乐同学自己养了一只猫,有一天笼子一打开,猫“腾”地一声“飞”走了,那个形象她永远也忘不了。我们的汤轶同学,是因为她自己现阶段生病了,然后学习成绩落下来了,所以很痛苦。然后在那种背景下,在老师同学的关注下,又怎么从痛苦中走出来———她写了这样一个过程。还有写《隔壁的声音》的黄雯同学,家里住的是老式的公寓楼,晚上睡觉总是听到各种杂音,这让她妈妈夜里总是睡不好觉,因为有这样的生活经历,她就有了思考,有了这个作品。蔡老师从这些作品中发现,我们要写好作品,就要观察我们身边的生活。不仅要简单地关注,而且一定要好好地观察、仔细地观察,用我们的思想去触摸生活,你才能有独到的想法、独到的笔触。以上几位同学观察的是小生活,我们还可以观察大生活。我们有一个同学写的是南京大屠杀,写的是中华要腾飞,写得也很好。大生活和小生活我们都要关注。
第二点,是因为有丰富的阅读。这些同学热爱读书,一边读书一边思考,才有了“飞起来”的文字。我们通过交谈了解到,写毛毛虫的沐以恒同学,她的文章就得益于丰富的阅读,她的灵感来自于一篇《一只虫的下午》的文章,受到这篇文章灵感的触发,在考场上结合这个题目,两者一碰撞,于是,作品出来了。孙乐同学是受教材中《安恩与奶牛》和陆蠡的《囚绿记》这两篇作品思想内涵的激发,然后点化它们,写出少年老成的文章,很有思想。汤轶同学,是因为《读者》上的一篇文章《给孩子一颗自由飞扬的心》得到的灵感。张李欣同学因为阅读了朱自清的作品。她最喜欢朱自清的《荷塘月色》,喜欢它的风格,于是才有了这样的呈现。黄雯同学喜欢网读,有很多网友、笔友,笔友都是夜猫子,往往在作业做好以后上网。他们交换文字,相互传阅作品,相互修改作品,相互指导,于是她有了第一次的小说创作。所以说,“读书破万卷,下笔如有神”,所以说“胸藏文墨虚若骨,腹有诗书气自华”。同学们,我们要多读,读了,我们的文章就不一样了。
第三点,因为有一个好的语文老师,有一个让学生崇拜的语文老师,于是才有笔下“飞起来”的文字。汤轶同学小学时写的作文总是不符合她语文老师的要求,语文老师总是把她的文章改过来改过去,改得面目全非,她就不喜欢。直到初中她遇到一个语文老师叫周旋,好像遇到知音一样。周老师很欣赏她的文字、看重她的文字,因为老师的赏识她就大胆地写。语文课上老师一半的时间都用来讲人生,讲发展。她就特别喜欢。老师的课打开了她的思路,激发了她的灵感,所以能写出这样的好文章。我们的孙乐同学,她的语文老师叫王芳,她在课堂上一提到作家,就能讲出他(她)的故事,而把课文放在一边,稍后再让学生自己慢慢地读。讲故事的形式也给孙乐同学带来了启发。所以说有一个好的语文老师往往是一种幸福,这种幸福一定要好好珍惜、好好抓住,以帮助我们成长,帮助我们“飞起来”。
蔡老师还要说一点建议。竞赛写作与中考写作有不一样的地方。第一是篇幅长短不一样。第二考试时间不一样。第三命题风格不一样。考试作文的限制相对要多一点;还有,对写作的评价不一样。
最后蔡老师要表达一下关于写作的想法,就是三个“有”:第一要有个性;第二要有思想,没有思想“飞”不起来;第三要有意蕴。希望同学们从这三个方面去打造自己。
当文字遇上音符 第10篇
音乐伴读审其美
语文文本不是僵硬的符号, 它承载着人的思想、情感、意识、心灵, 是活生生的、有灵魂的、有生命力的。文本与音乐本身是水乳交融的关系。小学语文具有很强的情感色彩, 在小学语文课本中, 有不少精美佳作, 读来琅琅上口, 节奏分明, 一种音乐美流淌其间。
如《鼎湖山听泉》:那像小提琴一样轻柔的, 是在草丛中流淌的小溪的声音;那像琵琶一样清脆的, 是在石缝间跌落的涧水的声音;那像大提琴一样厚重回响的, 是无数道细流汇聚于空谷的声音;那像铜管齐鸣一样雄浑磅礴的, 是飞瀑急流跌入深潭的声音。还有一些泉声忽高忽低, 忽急忽缓, 忽清忽浊, 忽扬忽抑, 是泉水正在绕过树根, 拍打卵石, 穿越草丛, 流连花间……
这段文字节奏轻快, 有着在音乐作品中才有的回环反复的旋律特点。读起来一咏三叹, 余音缭绕, 使得音乐与作品浑然一体。用心感悟文本内在的音乐因素, 引导学生读出其中的轻快节奏。语言文字的生命被音乐激活了, 学生自然沉浸其中。
吟诵是我国传统的“美读”方法, 是中华传统文化的一门绝学。这种读书方法本身就是一种音乐形式的表现。在语文古诗词教学过程中, 我们可以适时地播放一段古曲, 创设一个静谧的情境。让学生倾听着婉转曲折的音乐, 展开想象、联想, 走进诗文的意境。随着节奏的疾徐变化, 融进自己对文字的理解, 潜心吟诵, 在乐曲中会对祖国的语言文字之美有更深的感悟, 而这种展现了音乐之美的读书方式也将中华语言之灿烂留驻学生心中。
音乐伴读动其情
俄国著名作家托尔斯泰讲过:“音乐的魔力, 足以使一个人对未能感觉的事有所感觉, 对理解不了的事有所理解, 使不可能的事一变而为可能。”它往往不需要任何中介来阐释其内涵, 而是通过直感方式, 让听者从音响感知中产生内心的情感体验, 激起类似联想, 使人获得比其他艺术形式更为直接、更为丰富、更为生动的感受, 从而产生语言教学所无法达到的效果。
用文字接近光明 第11篇
一个失明弃儿排遣寂寞的方式
不知道是不是命运这个玩笑开得太残酷了。一个只有0.01残余视力的人，却偏偏干上了一种最用眼睛的活儿——写作。喜欢上写作的最初原因，是为了排除寂寞。我刚出生不久便被遗弃在北京一家医院的小纸箱里。之后的一场大病夺去了我看世界的机会。试想一个视力接近于失明的孩子，被小伙伴们冷落在一边儿。健全孩子们爱玩的游戏，我几乎都不能玩，那该是多么孤寂！于是便没完没了地看书。看的书多了，便有了写的欲望。上小学二年级时，我踮起脚尖，把一个装着诗的信封扔进了邮筒。后来，这首题为《太阳和我们一起做早操》的小诗，果然被《中国少年报》发表了出来。这在当时我就读的那所小学里，着实引起了不小的轰动。小小年纪明确地认识到，原来我也能超过别人。这首小诗的发表，为我赢得了鼓励、掌声和自尊，最主要的，是为我赢得了信心和勇气。
从那时候起，我就在写作文上下了不少功夫。就因为作文写得好一些，竟为我这个视力不好的中学生增了光。在同学们的赞誉声中，我只是感觉到，我不是一个废人。我还可以用自己手中的笔，为社会出力，为咱国家出力。这可能是我人生中最初的信心和勇气。我无论如何也不会想到，仅仅是由于爱读书，爱写作，作文中引用了一些当时已经被打倒的作家，诗人的句子，文革中被平时不满的同学揭发，而受到了本不应有的冲击。在一个当时只有十三四岁孩子的内心世界里，这种打击未免过于沉重了。尽管如此，我也没有动摇过立志写作的坚定信念。中学毕业后，我被分配到了北京制药八厂当了工人。即便是上班，不管多忙、多累、多苦，我都不间断地坚持码字，那纵横交错的方格字仿佛成了跳动的音符，陪伴着我走过漫长的黑夜。起初，我走得并不顺利，写了上百篇稿子，屡屡被退稿。我不甘心，收到一封封退稿信后，小心翼翼地将它们抚平、装订，然后在退稿单的背面写，以此来激励自己。终于，我站在失败的废墟上看到了成功的曙光。1977年夏，散文《夏夜的筒子河边》发表在《北京日报》上，从此便一发不可收拾。随后的十几年中，我陆陆续续发表了几百篇诗歌和散文，还加入了北京作协。
单独采访施瓦辛格
1994年，命运再一次跟我开了个玩笑。那年秋天，我下岗了。每月300元生活费，让整个家庭的生活捉襟见肘。如何养家糊口？当时的我像热锅上的蚂蚁四处找寻挣钱的机会。一次与作家叶永烈的偶然谈话，让我决定转向名人访谈写作。在这之前的三个月里，他已跑了100多家单位求职，磨破了好几双鞋。我不能否认当初之所以改写名人确实是因为生活所迫，“当时我真有一种山穷水尽的感觉，只能背水一战”。
写名人并不容易，首先寻找采访对象就是个大问题，此外一没记者证二没正式单位的窘状更是增加了采访的难度。为此我特别感谢当时身边的朋友，吴祖光、冰心、贺敬之等文艺界的人物纷纷主动给我介绍采访对象。我清晰地记得自己采访的第一位名人是当时还在主持《正大综艺》的杨澜。就这样，我采访过的名人记录一次次被刷新着，艾青、王光美、巩俐、张国荣、梅艳芳、施瓦辛格……无论采访对象是出于同情、好奇还是出于维护自身形象的考虑来接受我的采访，我都坚持下来了，粗略地算下来我一共采访了600多位社会名流和演艺界明星，发表名人访谈和纪实作品有250余万字。
在采访过程中，我要求自己不怯场。不管是采访党和国家领导人，还是社会名流，要有足够的勇气提问，从心理上和精神上和被采访者接近距离，不能有丝毫的畏惧感，更不能让名人头上的光环晃得花了眼。还要有一股子不达目的决不收兵的执着，这种执着帮了我的大忙。国际影星施瓦辛格来华为弱智人体育事业筹款时，我和其他记者一起参加了新闻发布会。施瓦辛格的新闻发言人在会上说。今天施瓦辛格只集中回答记者们提出的各种问题。不接受记者的单独采访。中外记者们纷纷提问，还没轮到我问，新闻发布会就匆匆结束了。会议一结束，记者们自然而然都散去了。为了能采访到内容更深入的新闻，为了把人物写活，写得有血有肉，我决心考验一下自己的执着。我大步走向后台，施瓦辛格的随从人员对我说，不是刚才在会上《采编手记》宣布过了吗？施瓦辛格今天绝对不接受任何记者的单独采访。面对这样干巴巴的逐客令，我不但没有后退半步，反而向前跨了一步。我对施瓦辛格随行的翻译说：“我是和那些记者都不一样的记者。”我的话一出口。对方感到十分惊诧：“你和其他记者有什么不同？”我告诉他们，我是盲人记者。施瓦辛格先生为中国残疾人事业而来，他应该接受我这位唯一的盲人记者的采访。我把“盲人记者”四个字加重了语气。也正是这四个字，让对方吃惊不小。就这样，施瓦辛格先生破例接受了我的单独采访，使我成为内地新闻工作者中唯一被允许单独采访的记者。我们全方位报道在《三月风》、《华夏时报》发表后，在社会上引起了不错的反响，令新闻界同行们刮目相看。通过这件平凡小事，我认为自己为中国的残疾人增了光，为中国的残疾人事业增了光。
一起医疗纠纷案
在开始从事记者这一职业的过程中，的确有许多难忘的事情。l999年，我在北京《民族之声报》任职期间，总编交给我一个十分棘手的医疗纠纷追踪采访任务。原告是一对生活不能自理的盲母瘫女。被告是驰名于海内外的一家大医院。我接受了这采访任务后，访原告，问被告。最让我头疼的是法院那一尺多厚的卷宗。那些原始材料的字又小又草又密，我那仅有的0.0l残余视力，辨认这些字迹十分吃力。我一天一天地泡在法院里，连吃中午饭都舍不得放下这些材料。连法院的同志都被深深感动了，审理这宗案子的法官们说，你是我们法院建院以来接待的第一位盲人记者。你的责任感，你的敬业精神，都让我们十分感动。在采访过程中，我有许多不懂的专业医学知识，我积极向同住一楼的医学专家们请教，把自己写出的稿子请医学专家们过目，力求文章真实、客观、公正。
在与医疗事故鉴定委员会的医学专家多次接触之后。我深切地感觉到“自己当球员，自己当裁判”的《医疗事故处理办法》再也不能继续下去了。在文章的写作过程中，我以这个案例为依托，多角度、多侧面阐述了十多年前制定的《医疗事故处理办法》已经无法适应新的历史时期的新形势了，全方位地阐述了它的不合理性。这篇报道一发表，立即引起了强烈的反响，国内的十多家报刊杂志竞相转载。文中的主人公，那对生活无法自理的母女，立即成了新闻人物。这之后，国内的23家新闻媒体，相继报道了这起医疗纠纷案。我的这组报道，也引起了台湾媒体的关注。台湾的媒体通过报社找到我，希望我就国内存在的医患纠纷，给他们的报纸写点时评，并许诺给我优厚稿酬，被我婉言谢绝了。我用自己的实际行动，保护了我们国家医疗机构的整体形象。
“做调查记者是因为我看不见别人的脸色”
1997年底，我被《北京社会报》聘用，正式成为一名记者，负责一个副刊。彼时，我已经43岁，作为一名记者的社会责任感一天天加重，开始把视野投向社会底层和弱势群体。为了采写都市乞丐群体的生存现状，我向妈妈借来一件破布衣裳，又往脸上抹点锅黑和泥巴，跑到火车站蹲了四天三夜。兜里没有一分钱，只能跟着别人吃剩饭剩菜，住街上的水泥管子，喝地沟里的脏水，真真实实地当了一回乞丐。饥渴难耐时，也不得不嗓子冒烟地面对路人喊出：“大爷大娘行行好，给一口半口吃的”，或者把人家吃剩下的半块馒头捡起放入口中。为了探清丐帮内幕，我还得下跪给师傅磕头……这些“亲身经历”现在想来一点也不觉得苦，因为只有如此，才能写出有血有肉的文字报道。文章见报后，公安、城管等部门通力合作，对丐帮群落进行了一次大的清理，安定了社会秩序。
在我的记者生活中，有欢乐也有痛苦，有辉煌也有委屈。为受害人仗义执言，我也曾遭受过不白之冤。一个八九岁的小男孩儿，从学校宿舍上铺掉下来，引发了一场官司。我和《北京社会报》政法部一位记者为受害者仗义执言，被校方告至北京市委宣传部，说我们因为受了贿。在写作中偏袒一方，报道缺乏真实性，严重侵害了学校的名誉权。市委宣传部是负责任的，立即派了工作组下来调查。经过调查，证明我们的人格是清白的，报道是真实而准确的。事后，虽有朋友问我，你不明不白受了委屈，后悔吗？我明确地告诉她，一点也不后悔，委屈也是一种人生体验。当一个合格的人民记者，什么情况都很有可能遇到。只要立场，观点，方法和人民群众的根本利益相一致，自然就会“心底无私天地宽”。
2002年夏，我从一个朋友那听说京郊有一伙“血头血霸”，专门找人来代替一些单位职工献血，并从这些单位中吃拿回扣。当时一些单位有献血指标，但员工不肯献，只能找人来代替。代替献血的人多为外地人，只能拿到很少的一部分费用。为了查清这个问题，我以眼睛看不见、没工作需要卖血为由，只身一人找到卖血者的住处，与他们同吃同住了七天七夜，终于摸清了整个交易背后的“黑幕”。那些卖血者为了稀释血液，经常吃烟灰，我也跟着他们吃，烟灰卡在喉咙里，甭提多难受了。后来我写的《京城流浪的造血机器》一文引起强烈反响，经多家媒体转载，那些弄虚作假的血站和找人代替献血的单位也受到了审查。
做调查记者，我时常遇到各种危险，也曾暗访发票交易黑幕被人暴打。由于经常路过地铁，我总能听到有人在路边大声叫卖发票，于是便思索起来：“光天化日之下发票竟能当商品公开买卖，这些人怎么这么嚣张？这些发票究竟从那里来的？是不是真的？”简单询问了一下，我得知这些小贩所卖的发票各种类型都有，商店的、医院的、饭店的等等，每张发票的金额可随便填。为了进一步查清内情，我独自一人带上录音机来到地铁口，先后共打听了近10个小贩。小贩们见我只问不买，开始起了疑心。于是六七个小贩联合起来将我团团围住，逼我走到了一个暗处，然后抽出一把半米长的弹簧刀，在我眼前晃了晃，威胁说：“你是不是警察？老实交代！”当雪亮的刀子在眼前晃动的时候，我这才意识到了危险。要是录音笔被这些歹徒发现了，那我性命就完了！于是我将一只手伸进口袋掏烟，同时按下录音带，将录下的声音洗掉。在抽烟时我努力定了定神，指着自己的眼睛对那些歹徒说：“就我这样，能当警察吗？不成想你们的眼力也和我差不多！”歹徒伸手在我眼前晃了半天，看我眼睛都不眨一下，而且很镇定，于是便放了我。
这些听起来令人生畏的生死经历写满了我的记者生涯，然而我从没有为此而后悔当初的选择，我端一天记者这个饭碗，就要说一天实话，每一次我都会把我采访到的直言不讳地说出来，我不爱唱高调，也没有为人民代言这么高的想法。我只是想做一个说实话的记者。
我写下的报道并不总是能让所有人为之喝彩，相反有时伴随而来的是委屈、无奈和官司。一对捡破烂的夫妇在垃圾堆里捡了五个女婴，夫妻俩省吃俭用，把五个孩子养得白白胖胖。我据此采写的报道发表后，被数十家媒体转载，引起强烈的社会反响。可没想到，那对夫妇所在乡的一位主管计生工作的副乡长认为他的报道为乡里计生工作抹了黑，说“如果别人读了这篇报道，把孩子都往我们乡扔，我们怎么办”，并把我告上了法庭，最后我不得不写书面检查。
有人说我为了图名图利，把死都忘了。名利对于我来说，还没有这么大的魅力。我只是觉得这是我终身奋斗的事业，我必须全力而为。因为我看不见别人的脸色，也不会被这些威逼吓破了胆，这也是我做调查采访一个优势吧。其实这就是一个盲人记者的边缘人生和边缘采访。
让更多盲人接近光明
在别人眼里，我靠着文字赢得了名气，靠着写作赢得了成功。但其实在收获这些名与利的同时，我的内心格外清楚，只有去帮助更多的残疾人朋友，为残疾人公益事业而奔走，为残疾人的权益鼓与呼。这些名利才会有它们真正的价值。一次，团结湖社区的一位盲人去医院看病，到医院后被一个热心的自称为医院工作人员的人领着跑上跑下地去办理各种手续。当“所有的手续都办好之后”，来到医生面前时才发现被骗了。领着他跑来跑去的“工作人员”竟然是个骗子，骗走了他身上带着的六千多元钱。欲哭无泪的盲人朋友只好拨通了我的电话向我求助。我赶到医院详细了解事件经过后，带着那位盲人去找院方。医院没有设置导医从而导致盲人患者被骗，医院应该承担一部分责任。我据理力争，但对于我的要求，院方却毫不理会。跟院方沟通无果后，我想到依靠媒体的力量来帮忙，于是拿起电话拨通了北京一家知名媒体记者的电话，跟对方说明了情况之后，又开始拨另一个电话。这架势让医院着了急，最终决定赔偿盲人患者一半的损失。
有盲人朋友跟我反映，说人家明眼人可以去天安门广场看升旗，但咱盲人朋友就不行，只能听到奏国歌。听到朋友的这些话，我心里犯了难，这对于健全人再普通不过的事，对于盲人来说却是奢求。我当时转念一想，既然看不着，为什么不能摸摸国旗呢？当时正值新中国成立五十周年大庆，国旗护卫队格外忙碌，张骥良通过联系，反复和武警十四支队协调，最终实现盲人朋友的心愿。当第一面国旗拿来的时候，盲人朋友很自然地把脸贴了上去，泪水早已在眼眶里打转。他们怎么也没想到，自己也可以如此零距离地亲吻国旗，用指尖去感受升旗仪式。
光伏,“不破不立” 第12篇
致命弱点:研发和应用
在“十一五”期间, 尽管光伏产业被戴上了战略性新兴产业的光环, 但从现状来看, 我国的光伏产业依然摆脱不了原材料加工的本质。庞大的产能主要集中在利润低廉的光伏组件环节, 而90%的市场都在海外, 这使得中国光伏产业一直处于畸形发展状态。而这次贸易战的出现, 从好的一方面来看会产生倒逼效应, 逼迫国内光伏企业淘汰落后产能, 向上游 (光伏设备) 和下游 (光伏电站运营) 拓展, 促进国内光伏企业的科技创新, 提升行业竞争力。“双反不过就是一个导火索。”这是记者采访到的多位光伏从业人士对于此次欧美“双反”行动的反应, 他们大多都认为光伏自身问题已经存在已久, 此次双反不过是让整个行业的问题提前暴露了。皇明太阳能股份有限公司的董事长黄鸣在接受记者采访时就感慨“我国的光伏行业现在就是无根之木, 无源之水。”虽然皇明太阳能股份有限公司在光热上的投入大大超过于光伏, 但是对于光伏, 黄鸣也提出了自己的看法, 他告诉记者说早在2000年, 他就曾了解过光伏, 在看到了光伏的发展前景同时也看到了我国光伏对于像德国这样的国家在技术材料上的依赖程度之高的本质问题。“中国的光伏行业现在是一个靠补贴发展的市场, 前些年大家对于政策太过热衷, 而且光伏产品制造的准入门槛低, 一窝蜂地就都进入了这个行业, 行业内大多存在缺乏自主开发和进行长期发展的能力, 造成了现在这个‘两头在外’的局面。”目前我国在上游晶体硅材料和下游发电市场里分别缺少了技术创新和市场消纳能力, 两端的不成熟已成为了光伏行业的致命弱点, 我国已经俨然成为了不折不扣的光伏产业制造大国, 而不是制造强国。要解决中国多晶硅行业的问题, 需要国家加大现有多晶硅生产线的技术改造, 实现技术升级。国家科技部就组织实施了“十一五”支撑计划和863重点攻关计划对技术问题进行辅助。同时, 国家发改委也组织实施了《高纯硅材料高技术产业化重大专项》等政策项目对光伏技术发展难题上进行攻克。但是技术的研发需要时间, 明显的, 光伏产业研发技术上的创新速度并没有赶上避免我国主打的出口市场的收缩所带来的伤害。
另一方面, 由于我国曾在哥本哈根国际气候会议上提出了具体的温室气体减排目标也就是到2020年单位国内生产总值 (GDP) 二氧化碳排放比2005年下降40%-45%, 并将其作为约束性指标纳入国民经济和社会发展中长期规划中, 这就促使产生了要尽快发展新能源和可再生能源的压力, “光伏, 在近几年的发展速度迅速, 颇有1958年‘大炼钢铁’的景象, ”一位在光伏领域从业多年的不具名人士这样形容道。毋庸置疑, 如此集中、突击式的发展方式背离了正常的经济发展方式, 其导致的严重后果将是拖累其他产业的资源配置, 影响国家整体发展速度的负面效应。“如果把归为战略性新兴产业的产业发展模式以支柱型产业的推行方式来规划, 后果将很让人担忧。”国务院发展研究中心国务院发展研究中心金融研究所综合研究室主任陈道富提醒道。事实上, 就2011年, 全球光伏发电装机量的总需求是27GW, 但全球的产能达到了60GW, 而其中50GW就在中国。而据统计, 在“十二五”期间, 我国地方政府规划的建设千亿光伏产业园区就达到20个, 规划产值达到2万亿元, 截至今年第三季度末, 国内66家A股光伏公司存货已逾500亿元, 而前三季度这66家公司光伏产品的销售收入总额不到100亿元。国内前十家光伏企业欠债超过1100亿元。尚德、赛维等光伏大佬们已经在第四季度出现了资不抵债的资金链问题, 而这样巨大的财务危机已经转嫁到了地方政府上, 因为在过去, 一些地方政府官员在渴望创造政绩的冲动下, 对光伏企业进行了“保姆式”的政策扶持, 使他们从土地到融资都获得了极大便利。但地方政府大多缺乏专业知识和评判手段, 只是单纯以投资额、年产值为标准, 缺乏有效的规划和引导, 这也为行业盲目扩张和无序竞争提供了条件。在对于光伏企业的融资和管理运营模式上, 纯粹的依靠银行贷款和地方支持在长远看来具有巨大的联动性风险效应, 在未来考虑采取合同能源管理等经营模式对整个产业链的服务健全能力或许能够让光伏产业更健康和市场化。不幸的是, 现在大大小小的光伏企业已经出现了无法自救的困局, 似乎到了政府不救不行的地步, 而据了解, 中央决策层亦对光伏问题已有直接批示, 要求尽快制定措施, 开启国内市场, 拯救光伏企业。目前国家能源局和财政部等相关部门正在紧急制定相应的补贴方案, 可再生能源学会理事、太阳能研究员王斯成在10月的北京的太阳能行业会议上就表示, 中国政府很快会启动一个700亿元人民币 (110亿美元) 的紧急刺激计划来拯救太阳能产业。光伏行业必须救, 可是怎么救, 要采取不只是进行亡羊补牢的填空方案却是中国政府要深思熟虑的问题。国家能源局新能源和可再生能源司副司长梁志鹏告诉记者说“对光伏行业的扶持要通过技术的进步以及逐步增加应用方面入手, 同时要持续地提高光伏发电的转化效率和降低成本, 由此来提高行业在国际上的竞争力。要做到今天的补贴是为了最终的不补贴。”被认为分布式是最适合光伏自身特点的发电形式则将作为重点进行探索。在此方面发展较为成熟的德国截至2011年底, 光伏发电总装机量达到24.7吉瓦, 其中分布式占比近80%, 其主要应用形式为屋顶光伏发电系统, 单个发电系统平均容量仅为20千瓦。总体说来, 我国的光伏产业的弱势已被充分认识到, 现在的关键问题则是如何转劣为优。
全球备战光伏未来
纵观全球, 全球光伏产业的发展几乎都是以政府扶持为主要驱动力。最早推行太阳能政策的国家是日本。为了扶持光伏产业, 日本政府采取了非常积极的政策措施, 在现场实验的基础上制定相应的标准和规范, 允许光伏发电优先并网, 这项政策对光伏产业的发展起到了巨大的推动作用。1974年日本执行了“阳光计划”, 当时规定以居民屋顶并网发电为主要目标, 对光伏系统实施政府补贴, 初始的补贴达到了光伏系统造价的70%。到了1993年, 日本政府制定了“新阳光计划”。在该计划下, 日本政府规定, 自1994年起居民安装太阳能光伏发电系统由政府提供补贴, 补贴额度接近50% (以后逐年减少) 。当年光伏系统的每千瓦安装成本为200万日元/千瓦, 补贴额为90万日元/千瓦。以后补贴额逐年下降, 到2006年该项补助取消。但此后安装量仍然趋于稳定增长。
美国联邦政府很长一段时间内只在技术研发和退税政策上给予光伏产业支持, 如投资抵扣 (ITC) 计划即投资总额的30%一次性或分年度抵扣税收;生产量抵扣 (PTC) 计划是指出每度光伏电力可抵扣1.8美分的税收, 以上政策对光伏支持力度较小, 效果并不明显。直到2010年7月21日, 美国参议院能源委员会投票通过了美国千万太阳能屋顶计划, 这一法案的通过将极大促进未来十年美国光伏市场的急速增长。从2012年开始, 美国将投资2.5亿美元用于该项计划, 从2013-2021年, 每年将投资5亿美元用于太阳能屋顶计划。根据该项法案, 连同现有的激励机制, 太阳能发电系统须在1 MW以内, 可获得高达50%的太阳能系统安装的补助。该项立法的补助资金可以补贴40 GW的新安装容量, 加上地面光伏电站、各州联邦府补贴, 美国光伏市场总量预计超过100 GW, 将取代德国成为未来太阳能发电市场的发动机。
光伏发展最具亮点的无非是欧盟国家, 而有分析指出, 德国、意大利、西班牙和法国将仍然是未来几年的主要安装大国。但是由于这几个国家的政府都担心光伏发展过热, 一直在调整相关的上网电价法 (Fi Ts) 用以引导产业健康理性发展, 这将使得欧洲在短期内增长幅度不会像以往那样大。在1991年, 德国就通过了《强制购电法 (StrEG) 》, 要求电网企业按规定的电价全额收购可再生能源发电量。1998年德国政府进一步提出“10万屋顶计划” (100, 000Roofs Program) , 并于2000年开始实施, 争取从这些屋顶上取得300兆瓦太阳电。此举极大地刺激了德国乃至世界的光伏市场。2000年, 德国颁布了世界上第一部《可再生能源法 (EEG) 》, 解决了光伏系统的并网难问题。EEG还规定光伏发电在固定时间内 (20年) 享受固定的上网电价, 上网电价每年按5%的比例递减;同时还设置了每年提供优惠上网电价的容量上限为35万千瓦, 2002年又将其调整为1吉瓦。2004年, 德国修订了EEG, 规定对不同容量、不同形式的光伏发电实行46～62欧分/千瓦时的区别上网电价。2009年, 德国采取了更加灵活的上网电价政策, 将其每年递减的比例由固定值改为与容量挂钩, 以更好地利用电价杠杆, 调节新增的装机容量。2011年, 德国光伏发电上网电价降低为0.24～0.39欧分/千瓦时。德国的可再生能源上网电价的补贴是由电力用户分摊的。2010年, 默克尔政府提出要大幅降低光伏发电补贴, 遭到反对党以及执政联盟内部一些人的强烈反对。最后, 还是就补贴政策达成了妥协, 使德国光伏发电能够维持在一个适当发展的速度上。自2008年以来, 意大利相继出台了多个光伏能源应用方面的刺激政策和法规, 除了欧洲国家普遍采用的优惠上网电价回购政策, 还对光伏应用总成本提供高达20%的资金补贴:意大利经济发展部去年底宣布投入7700万欧元支持国内小型天阳能光伏网站与国家电网并网。奥地利联邦补贴和资助又分为联邦费用补贴和联邦投资资助。奥地利联邦政府每年设置1700万欧元的联邦费用补贴, 补贴面向所有的新能源应用者, 但规定太阳能和其它生态能源的资助至少要占每年费用补贴的10%。该项补贴资助期为12年, 最后两年资助额递减, 同时接受补贴者有义务至少使用太阳能设备13年。目前, 欧洲的光伏上网电价已经低于每千瓦时20欧分, 光伏发电已经进入了平价消费时代, 意味着已不再需要国家的补贴。而创新的英国实施的是可再生能源承诺保证书 (roc) 政策, roc是一种颁布给鉴定合格的电厂的绿色证书, 证明在英国生产的、供应给英国国内客户的合格可再生电力是经许可电力供应商生产的。roc是英国可再生电力项目的主要支持性计划, 它强制英国的电力供应商不断提高其电力生产中使用可再生能源的比例。roc针对每兆瓦时的绿色电能生产而发放, 生产的电能可自用或输入电网。roc可依据能源供应商需完成的配额义务 (逐年增加) 出售, 其平均价格在35～50英镑。
东南亚的光伏市场后来居上, 在未来或将呈现多元化局面。IMS Research光伏市场分析师Jessica Jin表示:“尽管目前泰国主导着东南亚市场, 但是该地区其他一些国家有巨大的光伏潜力, 为供应商提供大量的机会, 而这些国家将在未来占据越来越大的市场份额越。鉴于其迅速增长的电力需求, 目前能用上光伏发电的人口较少, 数以千计的岛屿上依赖柴油发电机的现状, 对于印度尼西亚来说分布式光伏发电为其提供了一个极具吸引力的解决方案。”报告预测, 未来4年印尼将安装近1GW的光伏发电系统, 成为该地区增长最快的市场, 其中离网系统将占据大部分市场份额。
众所周知阿联酋是世界上阳光最充足的地方之一, 如今它正在加速发展高新技术来提高它的太阳能工业。当地政府认为太阳能产业将在十年内吸引二百亿美元的投资, 未来10年内太阳能产业总投资将超过500亿。现在正有一些太阳能设备已经在阿联酋悄然登场, 同时迪拜已经计划成为世界最大的太阳能城, 其中国内最大的太阳能公司尚德太阳能已经成功投标此项目。阿拉伯联合酋长国一项最新研究报告显示, 缺乏上网电价政策及完善的法律框架是阿拉伯联合酋长国光伏市场发展所面临的最大挑战。在全球, 购买私人拥有太阳能电力的概念至少在50个国家盛行, 其中包括众所熟知的实施上网电价政策的欧盟。所以太阳能专家表示, 一些措施包括政府补贴或银行贷款的优惠利率, 也将刺激在太阳能发电产业如太阳能是否充足中东地区。有分析人士表示一个长期的融资机制, 允许客户在较长时期内的传播成本。家屋屋顶太阳能电池板成本高达10, 000美元 (36, 700迪拉姆) , 允许用户在15年内支付, 这会大大刺激迪拜屋顶光伏发电系统的安装。所以不一定非得是上网电价政策, 关键是适合迪拜的太阳能电力行业健康发展。
国际金融公司和世界银行“非洲照明计划”发布的一份报告称, 到2015年非洲将成为全球最大的便携式太阳能照明产品市场, 并预测未来五年中非洲便携式太阳能产品的销售量平均每年将至少增长40%至50% (约1300万件) 。非洲地区当下也在积极发展太阳能光伏产业, 不过其大多依靠国际组织的投入, 在近期, 世界银行就审批通过了一项2.97亿美元的贷款, 帮助位于摩洛哥瓦尔扎扎特 (Ouarzazate) 的500MW Desertec聚光太阳能光伏 (CSP) 发电站融资。
政策扶持, 加速自立
如此看来, 作为新能源和可再生资源分支之一的太阳能在国际上都处在火热的扶持期。今年2月, 我国工信部公布《太阳能光伏产业“十二五”发展规划》。《规划》明确要求, “十二五”期间, 光伏产业保持平稳较快增长, 多晶硅、太阳能电池等产品适应国家可再生能源发展规划确定的装机容量要求, 同时积极满足国际市场发展需要。支持骨干企业做优做强, 到2015年形成:多晶硅领先企业达到5万吨级, 骨干企业达到万吨级水平;太阳能电池领先企业达到5GW级, 骨干企业达到GW级水平;1家年销售收入过千亿元的光伏企业, 3-5家年销售收入过500亿元的光伏企业;3-4家年销售收入过10亿元的光伏专用设备企业;光伏组件成本下降到7000元/千瓦, 发电成本下降到0.8元/千瓦时。2012中国 (成都) 新能源国际峰会还传来消息说有关部门正在酝酿出台光伏业的强制认证和检测制度, 最快明年推出;而与此同时, 商务部也正在抓紧制定推进光伏业援外力度的新政, 其将主要针对非洲40多个国家, 带动中国企业走出去。9月28日, 国家能源局正式公布了《关于申报分布式光伏发电规模化应用示范区的通知》。根据该《通知》, 中国将启动每省500兆瓦装机容量的分布式光伏市场, 全国共约15吉瓦。同时, 能源局、科技部、财政部等将会再启动共约1吉瓦装机容量的金太阳工程。这样, 共约有16吉瓦的市场容量来“拯救”光伏产业。此外, 无电地区电力建设、新能源示范城市等项目也都要启动。10月24日国务院常务会议讨论通过的《能源发展“十二五”规划》中, “大力发展分布式能源, 推进智能电网建设, 加强新能源汽车供能设施建设”, 被列为该规划的七个重点任务之一。10月26日, 国家电网宣布, 从11月1日起, 6兆瓦及以下容量光伏发电项目可直接在当地电网公司申请并网, 并以1元/千瓦时标准全额收购分布式光伏发电项目富余电力。此举意味着一直阻碍国内光伏市场开启的并网难问题将得到初步缓解。而此前, 国家能源局在9月就发布了《关于申报分布式光伏发电规模化应用示范区的通知》。
可以看出, 针对健全我国光伏行业的扶持政策众多而且在今年政策下达得尤为紧密, 国家对于光伏产业的重视程度不可小窥。同时, 我们也应该认识到光伏行业暴露的问题也是我国众多其他行业存在的“定时炸弹”, 这次因“双反”而起的至上到下的反思和调整在未来或许对我国在其他新能源和可再生资源产业的发展方式起到更深远的指导作用。如何顺应全球对于新能源的重点投入和开发趋势, 让战略性新兴产业尽快地自立并带动经济进行转型发展, 我国仍然要坚持不懈地进行符合国情的政策引导和帮助。