宋代豪放派词作（精选1篇）
宋代豪放派词作 第1篇
豪放派词作的特点是题材广阔。它不仅描写花间、月下的小情小爱, 而且也喜欢以国事军情那样的重大题材入词, 使词能像诗文一样反映生活。它突破了“伤春伤别”的题材樊篱, 广泛关注社会民生, 反映时代的风云变幻, 抒发广大民众的心声。上至民族的存亡、国家的兴衰、历史的更替、人生的悲喜, 下至个人的日常生活、功名之志, 君国之思都能在此中体现, 真正做到“无意不可入, 无事不可言”。这种题材的突破, 内容的扩大, 无疑提高了词品, 扭转了世人对词的鄙视态度。苏轼、辛弃疾等人词作中所激荡的爱国情感和时代强音, 因“指出向上一路, 新天下耳目”, 更具有鼓舞人心的现实意义和社会价值。
豪放词感情充沛, 主观色彩比较浓郁, 多以直抒胸臆的方法抒发情感, 即使写景状物, 词人的一腔激情也多半折射在景物之上, 即所谓“登山则情满于山, 观海则意溢于海”。豪放词擅长塑造抒情主人公的自我形象, 他们或为报国无门而抒发郁闷心情, 或为国势衰微、英雄末路而低吟长啸。由于其形象往往是高度写意化的, 所以此种创造的人物形象是高大超迈、顶天立地、气足神畅。浓郁的抒情性, 强烈的主观色彩, 奔涌的英雄精神, 是豪放词感动人心的重要因素。
另外, 豪放词境界宏大, 不拘格律, 气势恢弘, 汪洋恣意, 崇尚直率, 结构开放, 显得张力十足。它所描绘的抒情世界, 时空辽远, 深广无限, 常以悠悠苍穹、无尽旷野、万里长河、千里铁骑为背景, 在今昔对比中扩大词的境界, 使词更加具有内涵的深厚性。如辛弃疾独宿博山王氏庵, 仅风雨中一破屋而已, 空间是相当狭窄封闭的, 词人却在“平生塞北江南”的时光追忆与联想中, 展开了“眼前万里江山的长卷”。豪放词的创作, 通过这样的联想、借用、对比等方式, 增扩了艺术境界, 使得自身气象万千、雄大恢宏。
豪放词还有一个特点就是典故量极大。人言苏轼的豪放词“以诗写词”, 以学问为词, 这是因为苏轼是一个博学鸿儒, 故其词中所用典故较普通作者多很多。辛弃疾更是以文为词, 以论为词, 词语采集遍于经书、正史野史、小说笔记、诗文集等, 开前所未有之局面。他们在词坛上的特殊地位及这种示范作用, 势必带来重学养、重用典的创作风气。
豪放派虽以豪放为主体风格, 却也不乏清秀婉约之作, 普通作者如此, 名家亦如此。就艺术表现而言, 往往借鉴了婉约词的意境、意象、语词、创作技巧, 以婉约词中常见的柔美意向和手法, 反映时代的风云, 抒发个人的壮怀, 从而创造了既具有积极昂扬的思想内容, 又具有刚柔相济的艺术风格的优秀作品, 令人耳目一新。在审美意象上, 一些优秀的豪放词作品, 在描写壮美的河山、塑造崇高的抒情主人公形象的同时, 又别具匠心地揉入纤婉柔丽的女性形象或景物意象, 以渲染豪壮的氛围, 衬托感慨的情怀。此外, 豪放派作者还注重选用颜色字, 通过色彩的错杂交汇表情达意, 这也是豪放词向婉约词学习的一个方面。以婉约之法, 入豪放词中, 可谓以柔济钢, 刚健柔胜, 颇得艺术辩证法之味。
总之, 豪放词在感情抒发、题材处理、典故运用、景物书写、词语选择等方面都有自己的特色, 呈现出独特的风貌。中国古代优秀豪放的词作, 以其炙热的激情、昂扬的格调、高超的手法、完美的形式, 扩大了传统诗词的抒情功能, 丰富了古代文学的审美内涵, 它是中国文化遗产的重要组成部分。
摘要：豪放派, 中国宋词风格流派之一, 历史上常常与婉约派相对比。豪放词在感情抒发、题材处理、典故运用、景物书写、词语选择等方面都有自己的特色, 呈现出独特的风貌。中国古代优秀的豪放词作, 以其炙热的激情、昂扬的格调、高超的手法、完美的形式, 扩大了传统诗词的抒情功能, 丰富了古代文学的审美内涵, 它是中国文化遗产的重要组成部分。
关键词：豪放派,艺术特色,风格特点
参考文献
[1]王红, 谢谦.中国诗歌艺术[M].北京:高等教育出版社, 2004.
[2]彭国忠.唐宋词学阐微[M].合肥:安徽大学出版社, 2008.