纪念品设计范文

2024-05-20

纪念品设计范文（精选12篇）

纪念品设计第1篇

关键词：文化创意,旅游纪念品,文化内涵,地域特色

“文化、设计、创意三者不可分离, 文化是生活的精华, 生活蕴含着创意。设计体现生活, 离不开创意和文化。”——靳埭强

一、关于文化创意产业中的旅游纪念品设计

文化创意商品设计强调的是创新、个人创造力、文化艺术对经济的支持与推动的新理念、新思潮, 属于一种经济实践。文化创意商品中的纪念品设计强调的是文化艺术的创新, 突出体现创造力、以创新设计、文化的传承创新设计为核心, 从而决定了其具有独特的创新性, 再加上产品、服务、策略, 以现代科技及企业化经营模式, 促使文化创意作品得以经济化与产业化, 力求寻找新的增长点, 推动文化发展与经济发展, 促进社会机制的改革创新, 促成不同行业、不同领域的重组与合作。文化创意商品侧重于个性化人性化精神层面心理需求, 并于科技的日新月异等背景下产生的, 设计思想更加注重人文情感化设计, 是今后产品设计的发展趋势所在。

中国文化渊源流畅, 内涵博大精深, 唐诗、宋词、书法、文房四宝、神话传说、京剧戏曲、茶道等, 以文化传承载体产品设计的种类丰富, 文具、饰品、家具、灯具、茶具、纪念品等生活用品。

文化创意商品中的纪念品设计, 与人们常说的礼品有些差别, 纪念品是能长时间保存的东西, 可以承载纪念意义的物品;礼品是指人们之间互相馈赠的物品, 礼品的范畴更广一些, 有实用型、装饰型、收藏型等。可以说有纪念意义及收藏价值的礼品可以称为纪念品。纪念品同时也可以具有一定的实用价值。比如:纪念某一个人、纪念某件事、纪念某一次会议的召开或者纪念个人一段感情等。如由主办国政府组织或委托有关部门举办的国际性博览活动, 最初以艺术品和传统工艺品的展示为主, 现在逐渐扩展为科学技术、文化特色等的成活的展览。在活动期间有一些具有各自民族特色的纪念品。纪念品在人际间的交往中, 可以起到增进感情、加深印象的作用;用于单位与单位之间的商务交流或者外事交流中, 同样可以展现友好的公共礼仪礼节。当人们到一个外地去旅游的时候, 一定想给他们的朋友、家人和孩子带回一些纪念品。但现阶段中国大众化的纪念品没有太多的特点, 一部分而且质量也不高, 可能是一些筷子、一个图章、丝巾或印有熊猫的T恤衬等。

二、关于旅游纪念品的功能分类

纪念品按照使用功能分类列举如下, 有些特点功能是兼备的。

1. 装饰性。

领带、围巾、民间艺术品、生肖、中国雨伞、中国结、京剧脸谱、传统纺织品、印章、海报、珠宝、著名建筑的模型、著名商标、台历、水晶工艺品等。

2. 实用性。

茶壶、毛笔、筷子、文化用品、厨房竹制用品、指南针、镜子、U盘, 笔、钱包、香水、打火机、等。

3. 娱乐性。

CD (中国民乐) 还有小朋友或者情侣喜欢的礼品类型, 如:迪斯尼礼品和卡通礼品。风筝、七巧板、智力玩具、字谜、棋盘游戏、灯笼、木偶、剪纸艺术。

4. 教育性。

乐器、教育书籍。

5. 保健的。

香皂、香水、健康球、木梳、玉石枕头、茶、中药茶、人参。

6. 食用性。

月饼、蘑菇、芝麻糖。

7. 文化的创意传承设计。

这是很重要的一个特点。邮票、钱币、明信片、艺术品和书法、算盘、佛珠、香炉等文化性质的纪念品一般会有相应的收藏价值, 会结合年代和事件的而富有内涵的礼品, 例如北京奥运官方发行的礼品。

三、旅游纪念品的文化创意承载特征

社会在不断的变迁, 历史的文化思想适用于当时的社会时期, 不一定适合当今的价值观念, 时代都在衍生新的文化思潮, 因此, 我们应该吸取传统化的精髓, 消化并传承, 在加上现代生活的体验, 融入现代当今社会的人类的情感, 创造出新的文化。正如我国著名设计师靳埭强所说“中国文化是活的文化, 不断包容不同时空的新观念, 继往开来地代代更新。中国文化最有价值的, 就是它具有生生不息的生命力!”哪些传统文化元素可以与我们当代人的新的人文情感以及现代生活用品相结合?既有传统文化元素又融入当代的人文精神, 及其比重关系的把握度, 体现了产品的文化元素的特征所在。对于传统文化的认识与再设计, 不应只是复原当时的感受, 要融合找到当代的思想方式, 真实的思想、渴望和期望。

产品的附加值可以提升产品的价值, 相同类似功能的商品其价额相差百倍, 如品牌手表、项链、皮包与钢笔;还有可以行销百年经久不衰的绘画作品、收藏品、音乐、建筑等;这里强调的是通过提升意识形态等价值元素的方式使商品理念迎合消费者认同的心理价值需求。意识价值元素又包括:创意、知识、美感、情感、价值、商品理念等方面。在创意产品设计的过程中, 设计更加注重提升产品的人文价值情感心理关怀, 关注人的生活环境和生活方式, 将精神的情感和人文上升到更为重要的层面。让产品形式、功能、语意等与文化情感的完美结合从而唤起消费者的美好情感、购买欲望。如西藏的饰品, 古朴原始、具有浓郁的地方特色, 是有地方文化特色的旅游纪念品。

著名的设计师杨彩玲创作的「红楼梦十二金钗」系列首饰设计, 作品尝试融合古典文学元素与现代金属编织技法进行创作, 从文学创作作品, 通过比喻、明喻、暗喻、转喻、抽象、联想等手法影射到方案设计中, 并以一定的产品语意表现出来, 赋予作品新的生命力, 巧妙的表现出十二金钗的殊异的人物个性, 坚信每位女子都值得疼爱, 每个女人都应有一套专属于自己的首饰, 这是从文学—产品语意造型—商品设计之路。从文学语言文字、绘画、诗歌、传说、古诗等文学中提炼应用文化符号, 或者可以是一定的时间段和一定的地域体现出社会人的内心情感以及在这样情感下体现出的对物品或对精神上的美好向往, 涌现出的特定审美意识形态, 如卡通文化、80后90后潮流文化等等反映出现实的文化艺术, 都可以作为创意的来源点。让设计产品本身的形态、功能、寓意等要素方面综合进行一种文化寓意的传递。

如要设计出有武汉特色的旅游纪念品, 那么首先要对武汉的有代表性的人文历史做些调研工作:有着独特的荆楚文化特色, 有光荣的革命传统, 是辛亥革命首义地, 推翻两千多年封建帝制。武汉的人文历史文化积淀是极为丰富的。单就中国三大名楼之一的黄鹤楼而论, 历代名人墨客无不在此留下笔迹。武汉民间则视九头鸟为尊之神鸟, 智慧与力量之化身, 百折不挠、永不服输的品格。还有曾侯乙编钟、越王勾践剑等一些出土文物, 所承载的历史故事、文化传承等意义, 挖掘其内在的精神本质, 赋予一定的可视化形象等, 应用到设计中去。城市旅游纪念品主要应该要体现城市的主题, 是城市文化交流融合的体现, 向世界传播城市的文化、魅力。同时要体现城市在中国文明发展史上作用与地位。具有世界性和包容性, 旅游纪念品不仅仅是面对中国的消费者, 也要走向世界, 让世界了解中国、城市。也必须具有一定的经济价值。

四、文创旅游纪念品的创新独特性

从文学到文化商品设计已经不在仅仅具有功能, 更是包含一定的情感设计以及审美功能, 强调的是多种因素进行重新构建、整合, 创造出更加宜人的产品, 更重要的是一种文化、历史传统、人文精神等的传承!而文化、历史传统本身即具有一定的地域文化独特创新性, 而创新是设计最本质的体现, 是发挥创造性的思维。要充分考虑各地的传统文化、审美习惯等因素, 将科学、技术、文化、艺术、社会、经济融汇在设计之中, 设计出具有新颖性、创造性和实用性的新产品。从消费者需求出发, 以人为本, 满足消费者的需求, 从挖掘产品功能出发, 也可以采用新材料、新方法、新技术, 降低产品成本, 提高产品质量、产品竞争力, 运用这些创新思维、创新设计方法、创新材料进行创新思考。当今社会是个新材料、新工艺层出不穷的时代, 要满足消费者求新的审美要求, 设计师必须会运用新材料、新工艺来设计产品, 如今天的塑料已经可以被赋予玻璃的特性, 材质和纹理处理得可以像木材一样, 泡沫具有了记忆能力。事实证明新材料的出现和应用总是能够带给人们新的灵感和新的审美感受, 将产品引入更多更新更有趣味性的元素。

旅游纪念品代表的不仅仅是公司、城市、甚至是中国, 由公司品牌上升到城市以至国家品牌的高度。设计师可以通过创立品牌形象, 提高大众的审美品位。目前, 我国文化创意产业还是市场不成熟、需求不稳定、产业链尚不完整, 有效需求高速增长, 我国北京、上海、广州、杭州、深圳等城市积极推动创意行业的发展, 正在建立一批具有开创意义的创意集市、创意产业基地, 市场前景十分广阔的朝阳产业。

参考文献

[1]张静, 郑玮, 扬帆, 《2010年中国上海世博会旅游纪念品开发设计之浅见》上海大学机电工程与自动化学院, 2009

纪念品设计第2篇

（渭南师范学院传媒工程学院，陕西渭南

摘要：旅游纪念品是提高旅游地和旅游服务影响力的

7 1 4 0 0 0 ）

重要标识。文章以地域文化为主要设计特征，主要探讨地域文化如何有效融入旅游纪念品设计开发中，并对地方旅游经济

效益起到带动作用．以及如何向旅游者展示出别征性的地域文化与特有的传统民俗。关键词：地域文化旅游纪念品设计开发

一

、

旅游纪念品的种类与特征

友分享此等美味，商家们推出了 “ 可以带走的北京烤鸭 ” ．各地的美食也纷纷效仿，生产出此类便携装作为吸引游客的美食纪念品。创新型旅游纪念品，一种较为小众化的旅游纪念品，这类商品种类较多、样式繁杂，大多是由独立的小作坊制作而成的，缺乏完整的生产系统，例如摄影相片旅游纪念品、旅游攻略地图等二、旅游纪念品对地域文化的传承作用

旅游纪念品不仅是游客在游玩中购买的精巧便携、富有地域和民族特色的工艺性礼品，而且是让人印象深刻的纪念品．更是一个城市或该区域的文化名片．代表着一个地方的文化别征性和地域风格。知名传统旅游纪念品已经深入人心．这类商品和旅游地区的名片没有过大的区别，例如北京烤鸭、北京烤鸭，已经成为地道的北京美食代表品牌，其名气不亚于美国的汉堡包。为了让热爱美食的人们旅程结束后回到家中依旧可以与家人朋

旅游纪念品作为一个地域的文化名片，蕴含深厚的文化内涵，不仅仅带有纪念价值，大多的旅游纪念品同时还有收藏价值。当不同地域的人们涉及经济和政治、历史和人文等许多方面的文化活动交流时．旅游纪念品成为文化交流的桥梁和

纽带。国内旅游纪念品现状不容乐观，徘徊中有所发展。一个很直观的现象可以概括旅游纪念品的市场现状：在北京潘家园售卖的旅游纪念品与云南丽江古城的纪念品大

音位之所以能区别词。在于它本身具有区别性特征和非区别性特征。区别性特征形

成音位的对立。” 特鲁别茨柯伊从语言系统的角度出发．从对立的两个相关成分的逻辑关系的角度．以及根据辨义范围的大小，对音位进行了详细的分类。常提到

的有以下四种对立：

①偶项性对立，指在某一语言体系中独具某一特征的一

对相关成分的对立，￣ n ／ t ／一／ d ，的齿塞音。

②正负性对立，指在某一特征上两个成分处于此有彼无

的对立关系，如鼻音／非鼻音。

③成比性对立，指其所处的对立关系也适用于同一语言

体系中其他一些对立成分。 ④ 可中和对立，指在一定语音位置上可以失效的对立关系，如俄语中浊音在词尾清化的规则。特鲁别茨柯伊第一次确定了音位学体系．音位学中的概念都是他首创的。雅柯布逊音位学理论的进一步发展．也是一个从简单到全面的认识过程，他在《俄语动词结构》中提出： “ 音系相关关系的根本特征是组成一个相关对的两个成员并非对等，一个成员具有某标记，而另一成员则没有，前者是有标记的，后者无标记。 ” 雅柯布逊定义音素是最小的。不可再分成分 ― ― 区别性特征。开始他认为同一对立中的两要素是对称的，如英语／ p ／￣／ b ／．／ t ／￣／ d ／是成对出现的。然而在希腊语的塞音系统中，则呈现出三元对立：

／ p h ／／ b ／／ t h ／／ d ／／ k h ／／ g ／

例如。在由四个前元音和四个后元音组成的八元音系统里．由于两个后元音合并，元音就失去了两者的对立，就会形成带有四个前元音和三个后元音的不对称系统。雅柯布逊曾追溯拉脱维亚新音位的产生过程：／ l 【／和在前元音， i ，或／ e ／前边时，产生音位变体／ t s ，和， d z ，，在／ a i ／单元音化为， i ／以后． I t s ／和， d z ，就成了跟／ l （／和， g ／对立的新音位。雅柯布逊在《儿童语言、失语症和语音普遍现象》中指出如下规律：在世界上的各种语言中，最早普遍存在的.语音区别，儿童最先习得，而失语症患者最后丧失；反之。一些不太普遍的语音，儿童习得较晚，失语症患者丧失最早。他把语言的结构看

做生物驱动的层级。居于层级中央的因素分布广，构成每种语言的基础，成为核心音；将在层级靠近边缘的语音称为边缘音．分布范围相对狭窄。得出结论：核心音＞边缘音＞罕见音。依次顺利音素习得难度增大。失去语言的难度减少。这是布拉格学派在功能句法和音位方面的一些研究成果。本文不仅简单介绍了这两方面的研究成果，还从历时的角度把布拉格学派这两方面的成果的传承性贯穿起来。这些成果在现今的语言学中还很活跃，并将影响以后的理论取向。参考文献：［ 1 ］罗宾斯著．许德宝等译．简明语言学史［ M］．北京：中国社会科学出版社． 1 9 9 7 ．［ 2 ］彼得? 伯克著．李霄翔等译．语言的文化史［ M］．北京：北京大学出版社． 2 0 第一文库网0 7 ．［ 3 ］蔡金亭． J a k o b s o n 的语言标记理论：成就与不足［ J ］．外语学刊， 2 0 0 1 （ 2 ）．

古希腊语的塞音系统中不仅有清浊对立．而且有送气与否的对立。他慢慢发现音系学中的相互关系就像索绪所认为的每一个音素都与音系系统的他因素对立而形成网络．有对称系列的区别性特征，也有不对称系列。也就是说，在这个网络系统中存在交点，而且交点不仅仅是两条线的．可能是多个相交而成的点。如／ b ／，／ p ／同是塞音和双唇音，不同的是浊音和清音的差别。为了穷尽这种音素的差别，雅柯布逊在《语音分析初探 ― ― 区别性特征及相互关系》中，根据语音中对立分析法，从物理和生理角度确定区别性特征，区分出了 l 2 种音位特征，可解释世界上一切语言的音位系统。当然．语音变化涉及现存区别特征组范围以外的语音，就会产生不同的语音系统。

［ 4 ］戚雨村．布拉格学派和马泰休斯的语言理论［ J ］．上海

外国语学院学报， 1 9 9 3 （ 5）．

［ 5 ］钱军．布拉格学派近况－ 9现状［ J ］．国外语言学， 1 9 9 6

（ 4）．

［ 6 ］钱军．结构功能语言学［ M］．长春：吉林教育出版社，

1 9 9 8 ．

［ 7 ］王福祥，吴汉樱．语言学历史．

理论．方法［ M］．北京：外

语教学与研究出版社． 2 0 0 8 ．

同小异。我们或多或少地都曾在不同的城市发现一个共同的现象就是每个景区里卖的纪念品基本雷同，甚至在家门口的小超市里都能买到。这个普遍的问题代表了我国纪念品市场存在的严重同质化问题。这些都表现设计开发最具代表性特征的旅游纪念品已经成为设计从业者的职责与任务。中国旅游业是一个新兴产业，被称为“ 永远的朝阳产业” 、 “ 国民经济提升的催化剂 ” 等，它虽然起步较晚，但发展很快。 … 地域文化作为旅游纪念品设计与开发的启蒙与灵感，占据旅游业发展经济的主要方向， x 掀游经济的带动有不小贡献．但是在地域文化的历史性和传统性的限制下．旅游纪念品设计开发的时代创新脚步迈得愈发艰难。在良好的发展前景下，将时代创新与地域文化有效结合，并应用于旅游纪念品的设计开发中。不仅是对旅游业经济发展转型的一次良好契机，而且是对地域文化与传统民俗的进一步发扬与传承。

三、旅游纪念品的开发攻略旅游纪念品作为承载了特定功能和意义的商品．其设计首先应考虑纪念性功能，要以人为本，从消费者的需要出发，充分体现人性化设计理念。同时，要与地域文化内涵紧密联系在一起，切实把握好人、设计、文化三者之间紧密相关的联系。［］如近期某公司设计研发的公仔玩偶主题产品一一秦亲宝贝，摆脱了秦兵马俑一贯的严肃形象。传统的兵马俑大多是仿真的造型（图1 ），也就是缩小的真实版兵马俑，在形象上没有过大的改变，尽管还原出最真实的兵马俑形象，但给人的感觉却是一丝古板，对于现如今占据市场主导地位的年轻人来说，是没有办法吸引他们的目光的。

型旅游纪念品市场的前进道路。

图2

通过走访调查发现，这些新型纪念品不仅受到女性顾客的青睐，男性顾客也会挑选适合的一两样。某报记者采访到一位游客，她的体会是： “平常经常使用的乘车卡、身份证等，都是统一图案，这种将家乡文化与时代结

合的创新卡通形象特别能够得到我周围年轻朋友的喜爱．大家基本都有一款好看实用的卡贴。 ” 四、旅游纪念品设计开发的现实意义在陕西。独特丰厚的历史文化资源给予其旅游业发展的土壤，并相应地带动经济民生的发展。众多国内外旅游消费者的大量涌入给陕西旅游纪念品业的发展带来了契机。这表明了地域文化对旅游纪念品行业的根源与促进作用。在回坊、大雁塔等一些著名景点的纪念品小铺，那些仅此家的创新型纪念品店原创的纪念品．例如卡通版美食地图攻略、美食扑克牌的销量惊人得高．引得周围的商铺争相复制销售，这给那些原创设计师造成很大的困扰．自己几个月绞尽脑汁努力出的结果．仅被别人的扫描复制就轻易获得，还在自己周围售卖．自己却无能为力，只能发发牢骚。我们对于旅游纪念品还没有一套完整的生产制度．使得市场模式不规范．限制和阻碍了新兴力量的上升空间和速

一

度。年轻一辈对于传统文化还抱有很大的好奇心，他们想努力通过自己的方式，与时代共同传承历史文化，我们应不遗余力地为他们创造良好的创作环境，使旅游消费者们带着他们创作的充满独特地域特色的纪念品重新返回工作生活中．

这是对这一地域文化的一次宣传与发扬，让世界各地的人们欣赏到既充满时代性又代表地域传统文化与民俗的旅游纪念品

图1

诸如卡通兵马俑的形象（图2 ），简化提取了兵马俑的特征，搭配现下的流行布料及色彩，一经推出，就给游客带来耳目一新的感觉。这套秦亲宝贝整体形象亲近平实。造型大方美观，憨厚可爱，极具创新性，在实用方面开发生产了印有卡通兵马俑形象的卡包、书签、手机壳、冰箱贴等生活化的精致纪念品，使得本身单一局限的兵马俑公仔出现在各种生活用品中，使之不再只是具有收藏与纪念作用的摆设品，进而拓宽新

参考文献：［ 1 ］高锐．浅谈中国旅游业发展现状及发展趋势［ J ］．旅游纵览（行业版）， 2 0 1 2 （ 0 5 ）．［ 2 ］徐真．浅谈我国旅游纪念

品的设计开发［ J ］．现代装饰

（理论）， 2 0 1 1 （ 0 8）．

文章为渭南师范学院科研项目论文

项目编号： 1 2 XK 0 31

纸艺旅游纪念品设计原则分析第3篇

摘要：纸艺旅游纪念品是具有一定特殊含义的纸质纪念物品。设计原则主要从三大方面不同角度全面分析。

关键词：纸艺；旅游纪念品；设计原则；分析方法；问题思考

中图分类号：F592.6 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）03-0286-01

随着经济的快速发展，因时间、地域、文化等差距的缩短，旅游业在迅速崛起中，旅游纪念品行业亦在迅速发展，而纸艺旅游纪念品的优势则在于便于携带和收藏，自身的设计，含有一定的地域特色和文化属性，在一定的高度上可以反应出某个地区的文化特色和文化底蕴，所以，纸艺旅游纪念品的设计具有特定原则。

一、纸艺旅游纪念品的设计原则

（一）内涵，即是纸艺旅游纪念品本身的意义。主要是指其所包括的文化内涵以及文化底蕴，是对旅游地域或者旅游景区特色的概括表达。每个旅游地的景点和城市都具有其独特的自然资源和文化资源，而纸艺旅游纪念品的价值，是将其独特的内涵体现出来，即承载了旅游地独特的文化信息和历史底蕴，又能更好的表现旅游企业的形象。这是纸艺旅游纪念品设计时要表达的基本原则。

（二）名字，是一个企业或旅游地、旅游景区的代名词。好的纸艺旅游纪念品是给特定旅游地点或景区的形象代言。在设计纸艺旅游纪念品时，要做足充分准备，调查景点、特产、工艺品、当地的风俗习惯和当地居民的民族特色等。

（三）纸艺旅游纪念品和其他商品的不同之处，就在于情感表达。这不仅要能够勾起人的购买欲望，更要能够激起潜在旅游者心中的喜爱。通过纸艺旅游纪念品，了解当地的自然环境、文化特色和风俗习惯，感受旅游地的不同风情。可以说，情感是设计纸艺旅游纪念品的灵魂。

（四）设计方式新颖，方法创新。在经济飞速发展的时代，人们已经不再满足于物质的需求，更多的是一种享受。如何在众多的旅游纪念品中脱颖而出，创新是必须的，只有推陈出新的创意，才能给人留下深刻的印象。

（五）纸艺旅游纪念品应该有区别于其他纪念品的特性，比如，奇特的地域风貌、当地特色或特有的文化习俗等。在未知的世界里，人们往往具有很强的好奇心，这种好奇心会愈演愈烈，成为吸引游客的地方。

（六）纸质旅游纪念品对文化品味的要求是相当高的，品质一是对文化品味的追求，二是在制作过程中，材质的需要和选择。

二、纸艺旅游纪念品设计方法

纸艺旅游纪念品的设计实质就是文化的设计。纪念品在设计的过程中，要与当地特定的民族传统和生活习俗紧紧地结合在一起。社会的需求决定了产品的设计和生产，产品的多样化和个性化在纸艺旅游纪念品设计过程中，充分的体现出来，结合现代的科技，与社会需求接轨，将旅游地区的独特性发挥到极致。

造型语言是传达各种信息的符号，每一种产品都以特有的符号组合向人们传递着各种信息，使产品的流通，成为一种文化的传播方式。旅游纪念品的造型语言，不仅可以使纪念品发挥它们的认知功能，而且可以充分发挥其审美功能，给人以亲切温馨的感受，以及对生活意义的感悟等。

纸艺旅游纪念品不仅是件单纯的商品，它浓缩着一个地方的传统习俗、民俗风情和地方特色。随着时代的变化，社会的发展，人们对事物认识的深化，纸艺旅游纪念品也被人们不断的推陈出新的创意，既传承旧工艺，又能提出设计新理念，并且结合现代飞速发展的科学技术，开发新的种类，设计出具有浓郁的地域文化特色的新时代的作品，完善中国旅游业市场。

三、关于纸艺旅游纪念品设计的几点思考

（一）纸艺旅游纪念品的设计，首先应该考虑它的纪念性功能，要体现旅行地的风土、习俗，特色、文化等等，要携带方便等诸多功能，功能作为任何产品满足人的需要的特性，也应该成为设计的核心概念，功能可以划分为实用的、认知的、审美的三个方面。旅游纪念品的设计还要与地域文化、民族习俗等，紧密联系在一起，切实把握好人、设计、文化三者之间紧密相关的联系，要求设计师从消费者的需要出发，结合实际，充分体现出人性化对其设计的理念。

（二）纸艺旅游纪念品的设计在审美意象上，应具有兼容性，在艺术表现力上要具有一定的模糊度。因为旅行者来自世界各地，而因世界的多元化，文化层次的差异，地域的不同，信仰的不同，价值度的不同，审美观的差异等等因素考虑。故纸艺旅游纪念品设计，要顾及到文化背景和消费者群体对象存在的差异性，从而使其适应于不同的环境，不同的个性气质和不同的品位生活，来满足大众的审美水平，以取得更大的适应性。

（三）纸艺旅游纪念品也应与时俱进，注重创新，适应于人们的价值取向和生活方式的变革。针对一些历史悠久的工艺品，推陈出新。创新是改变一切力量的源泉，在创新的同时与时俱进，肯定会更加受到人们尤其是年轻一代的喜爱，进而扩大消费群体。

（四）同一地区的纸艺旅游纪念品设计要系列化，品牌化。一个地区要有相对一致的风格和特色，从而在消费者的心中形成一种品牌效应，这有助于人们对特有旅游纪念品产生认同，达成地域文化共识性。

（五）要赋予纸艺旅游纪念品设计文化内涵。纪念品设计，实质上是一种文化设计。文化对人的影响是深刻的，在设计纪念品时要对文化有深层次的了解，继承优秀的文化，与生活实践相结合。

人们的需求在发展，人们的审美创新也在发展，审美创造没有极致和终点，故旅游纪念品的发展也是没有止境的。我们运用不同的设计，来表达对这个景区的一种留恋。运用不同的包装，创新，品种，工艺，来适应人们对纸艺旅游纪念品的趣味追求的变化和新鲜感的要求来源。纸艺旅游纪念品，是我们对地方的一种热爱，是我们对景点的一种价值意义。

参考文献：

[1]帅立功.旅游纪念品设计[M].高等教育出版社，2007，（7）.

[2]刘长缨.艺术作品的设计与制作 [J].美术大观，2007（8）.

[3]周楠.现代纸艺[M].上海人民美术出版社，2014，（6）.

[4]蔓卜.衍纸艺术的应用设计与发展前景研究[J]. 2012，（5）.

作者简介：

乔麟媛（1992—），女，汉族，吉林省敦化市人，本科在读，学校：吉林建筑大学艺术设计学院。

韩雪（1991—），女，汉族，甘肃省静宁县人，本科在读，学校：吉林建筑大学艺术设计学院。

赵芸（1996—），女，汉族，山西省夏县人，本科在读，学校：吉林建筑大学艺术设计学院。

旅游纪念品开发与设计探析第4篇

一、国内旅游纪念品分类及特点

旅游活动对旅游者来说是一次经历, 旅游纪念品是游客旅游活动的见证和物化, 是日后重温美好旅游经历的象征和载体。

旅游纪念品是旅游目的地的文化名片, 其可分为以下几类:

1.传统手工艺美术。我国历史悠久, 手工艺产品种类繁多。极具地域特色的雕塑、瓷器、编织、刺绣颇受游客欢迎。如苏州刺绣、北京雕漆、景德镇瓷器、天津魏记风筝, 这些都是极具艺术收藏价值的艺术品;

2.历史文物微缩模型。西安的兵马俑、洛阳的唐三彩马等都被微缩成模型, 是游客日后重温美好旅游经历的象征和载体;

3.地域小吃及风味土特产。具有地方风味的土特产颇受游客喜爱。这些产品种类繁多, 如杭州龙井茶、北京烤鸭、兰州百合;

4.现代设计创意产品。随着国家实力不断增强, 各种世界性的盛会在中国举办或召开, 北京奥运会福娃、上海世博会海宝等一些具有现代设计感的产品应运而生。

面对如此多不同的地域特色资源, 我们看出, 旅游纪念品具有以下几个特点:

1.纪念性。旅游纪念品的纪念性是区别于其它购物的;

2.艺术性。艺术性是指旅游纪念品的造型符合地域特色, 设计新颖, 美观有艺术观赏感和艺术价值;

3.便携性。旅游纪念品要在设计中充分考虑游客携带、使用和收藏的方便。

二、国内旅游纪念品现状

观察全国旅游纪念品市场, 不同的地域有不同的特色, 但不同地域有相同的产品, 质量参差不齐, 开发与设计重视程度不一, 旅游纪念品则成为较为薄弱的环节, 有以下几种表现:

1.纪念品无地域特色, 很多景区纪念品都雷同于其它景区纪念品, 无法体现当地特色;

2.纪念品为了降低成本, 粗制滥造, 质量参差不齐, 表里不一;

3.纪念品包装设计单一, 层次低, 缺乏对游客的定位, 无法满足不同层次游客;

4.纪念品宣传不广泛, 无知名度;

5.纪念品销售价格不统一, 没有专业的销售渠道, 导致游客放弃购买。

三、旅游纪念品的开发与设计

旅游纪念品可以传播旅游目的地形象, 但不可否认的是, 国内旅游纪念品存在众多问题与矛盾, 那么, 旅游纪念品设计的好坏则成为让国内旅游品牌文化的关键。近些年, 各地政府高度重视和支持旅游纪念品市场, 不断的开始投入资金, 大力对旅游纪念品进行开发与设计, 发掘有特色, 有代表性, 有艺术价值的旅游纪念品资源, 针对旅游纪念品的历史性、代表性、艺术性, 分析可开发设计的资源, 对纪念品资源进行整合与分析, 把这些方法, 融入到旅游纪念品的开发与设计之中。然后进行科学、有针对性的设计。

“好的设计就是好的销售”, 旅游纪念品本身具有其本身的艺术价值, 我们不能破坏器原有的美, 只是对现有的艺术价值在进行深入加工, 那么包装作为旅游纪念品的外在形象, 就显得尤为重要。好的包装可以更好的体现纪念品的艺术性。

1.主体性设计

主体性原则是设计目的, 出发点的把握。以人为本的设计才会博得游客青睐。在设计中应追求消费品的心理价值;追逐时代与现代潮流。在设计旅游纪念品必须考虑游客的消费能力, 定位不同的群体, 设计出低、中、高等几种不同档次的产品包装, 同时对纪念品自身的价值准确定位, 设计符合商品价值, 符合游客审美的包装。

2.艺术手法表现

通过设计具有艺术气质的旅游纪念品激发游客的审美感受, 满足游客的审美需要。作为旅游纪念品, 与其它艺术品一样, 都具有美的属性。具有艺术性的包装会受到游客的喜爱。而在较为现代的国际化城市, 我们就要设计富有现代装饰感且符合现代都市的包装。古朴与现代两中设计风格可以独自的存在, 也可相互融合, 产生新风格的包装。

3.创新性思路

包装的现代设计创新性原则实质上就是商品形象个性化, 是一个差别化设计思路的体现, 个性化与独创性的旅游纪念品有助于刺激游客选择此品牌。设计过程中, 设计要力求突出商品的个性形象, 使商品的形象更加丰满, 从材料、创意、造型到表现、形式等都要保持个性化设计的指导思想, 才会设计塑造出不同于常规, 而是富有个性的独创形象, 增强设计的纪念品的吸引力与冲击力。创新性原则要求设计者要具有超群绝伦的创造力和表现力, 善于突破传统模式。

总而言之, 旅游纪念品市场要实现商品价值和艺术价值的共存, 关键是要摆脱传统的设计思维模式, 依据现代旅游市场品牌文化重心, 系统化、标准化的对旅游纪念品进行设计与开发, 做出品牌文化效应。而旅游纪念品的开发者、设计人员、生产厂商要针对旅游者的购买需求和审美偏好, 准确地寻找旅游活动新的新的时尚、流行元素, 旅游纪念品本身的艺术价值, 才能创造出纪念性、实用性、艺术性相融合的旅游纪念品, 并且能更好的宣传旅游目的地的形象。

摘要：本文从国内旅游纪念品的分类及特点、国内旅游纪念品市场现状、旅游纪念品的开发与设计、旅游纪念品的包装几个视角, 分析国内旅游纪念品的矛盾, 阐述旅游纪念品开发的重要性, 说明设计旅游纪念品的思路, 并提出旅游纪念品对于创建旅游文化品牌的重要性, 对旅游目的地宣传的重要性。

关键词：旅游纪念品,设计,包装

参考文献

[1]赵全科, 陆相林.旅游概论.中国海洋大学出版社.

[2]谌凤莲, 李力.兰州地区旅游纪念品开发初探.兰州理工大学.

[3]李树.论旅游纪念品的设计原则.南京艺术学院.

纪念品设计第5篇

一、大赛组织机构

主办：中国蟹都洪泽文化传播联合发展有限公司

洪泽县旅游局

承办：洪泽礼尚旅游纪念品有限公司

二、设计主题——“为洪泽旅游形象设计”

所有参赛团队及个人以“蟹都礼尚，洪泽印象”为主题，以洪泽县、洪泽湖文化旅游为主要元素，兼顾开发具有洪泽水乡地域文化、人文风情、自然风貌与特色景观的文创旅游产品，融传统经典、创新意识和时尚元素为一体，展开设计。具体要求如下：

1.设计内容主题突出，兼具审美性、趣味性与实用性;

2.设计内容能古今结合，兼具时尚性与科技性;

3.设计内容需结合洪泽县文化、洪泽湖文化及文化创意等元素;

4.设计作品要具有一定的市场前景，兼顾经济价值;

5.大赛所有作品形式分为四组：旅游外宣纪念品征集、文创设计作品征集、创意包装设计作品征集、农旅特产作品征集;

三、征集对象

国内(含港澳台)高等院校在校研究生、本科生、大专生、进修生和社会团体设计机构以及专业设计单位。

四、奖项设置

奖项分一等奖1名、二等奖3名、三等奖5名、最佳网络人气奖10名、优秀奖20名。

1.一等奖奖励价值8000元人民币的高档实物礼品;

2.二等奖奖励价值5000元人民币的`高档实物礼品;

3.三等奖奖励价值3000元人民币的高档实物礼品;

4.最佳网络人气奖奖励价值600元精美礼品一份;

5.优秀奖奖励价值300元精美礼品一份。

所有获奖者和获奖单位都将颁发证书。

五、参赛要求

1.提交作品的要求

参赛作品需提交纸质和电子档文件各一份。

①纸质作品均须提交A4(210mm×297mm)规格文件，其中包括：彩色效果图、产品设计制作说明。作品设计制作说明中用400字左右对作品设计理念、引用洪泽文化元素进行简要介绍。

②电子版文件包括：产品效果图、产品设计制作说明、设计说明。电子版图片分辨率质量不低于300dpi, 图片格式统一报送JPG格式文件(CMYK色彩模式)和矢量格式文件各一份。设计稿统一以毫米(mm)为计量单位注明比例和尺寸。

③带有包装设计的作品，提交的彩色效果图要体现两个内容：第一是作品没有进行包装的状态;第二是作品包装后的状态。

④本次大赛不接受作品实物，作品实物制作完成后须拍摄照片，然后提交经精心排版后的电子文件。

2.作品请以电子邮件和快递形式提交。

3.为保证大赛评奖公平、公正，所有参赛作品正面不得出现作者所在院校及作者的名称。

4.如遇设计作品相似率超过90%时，主办方有权将其合二为一，并对设计者以参赛人员数量进行平分奖励。

5.所有参赛作品概不归还，请作者自留备份。

6.洪泽县、洪泽湖相关文化、旅游有关资料可登陆蟹都视界网站查询。

7. 中国蟹都洪泽文化传播联合发展有限公司拥有对本次大赛的最终解释权。

六、征稿日期

9月1日——9月30日

获奖者代表将被组委会邀请参加“首届洪泽湖全国旅游纪念品设计大赛”颁奖仪式。

七、版权事项

参赛者的参赛作品必须是参赛者本人原创的作品，如作品发生知识产权或版权纠纷等，组委会将取消其参赛资格，并由参赛者承担后果。参赛者应保证主办机构不会因使用参赛作品而产生任何版权或知识产权纠纷。参赛者认可主办机构对参赛作品拥有开发与宣传的权利，拥有展览、发行(含电子出版)并由此获取收益的权利。本参赛规则解释权归首届洪泽湖全国旅游纪念品设计大赛组委会。

主办方对获奖作品拥有无偿展示权、使用权、修改权。应征作品一经采用，包括著作权在内的所有知识产权归中国蟹都洪泽文化传播联合发展有限公司所有，未经允许，任何单位和个人不得使用。

九、联系方式

投稿邮箱：xdhzwc@sina.com

联系地址：江苏省洪泽文化艺术中心2F-209室

联系电话：0517—87265818

联系人：郑先生 15189502959 鄢女士 13915142276

附件：旅游纪念品设计作品报名表。

旅游纪念品包装的绿色设计思考第6篇

关键词：旅游纪念品包装绿色设计文化底蕴环境保护

“旅游纪念品”通常指旅行者在旅途中购买的，具有旅游地地域特色的商品，同时要兼具时代性、便携性和审美性。“旅游纪念品包装”其作用已经超出了它最初存在的意义，进而成为人们传达情感，承载美好回忆的载体。环境保护问题是当今世界面临的首要问题，传统旅游纪念品包装给环境带来了严重的污染，秉承可持续发展的理念和节约资源的考虑，旅游纪念品包装也要走绿色包装设计路线。绿色包装（Green Package）又被称为无公害包装或环境之友包装（Environmental Friendly Package），指对生态环境和人类健康无害，能重复使用和再生，符合可持续发展的包装。绿色包装设计要兼顾设计品位和环境保护，也就是在保护环境的大条件之下，追求经济利益的最大化。目前，包装企业普遍规模不大，科技含量偏低；污染高，耗费严重。绿色包装材料包括：可降解包装材料、可食性包装材料、纸、玻璃、竹、木等天然包装材料。随着新能源、新技术的发展和应用，植物纤维类包装材料，转基因植物类包装材料，竹制包装材料也步入了绿色包装设计的行列。绿色包装原则简称为3R+1D：即少量化设计原则（Reduce），再利用设计原则（Reuse），资源再生设计原则（Recover），包装废物可降解原则（Degradable）。绿色设计所要解决的根本问题，就是减轻由于人类的消费而给环境增加的生态负荷。这里的生态负荷包括：生产过程中能量与资源消耗所造成的环境负荷；由能量的消耗过程所带来的排放性污染的环境负荷；由于流通与销售过程中的能源消耗所造成的环境负荷；产品消费终结时废旧物品与垃圾处理所造成的环境负荷。绿色包装设计要兼顾设计品位和环境保护，也就是在保护环境的大前提之下，追求经济利益的最大化。

一旅游纪念品包装的现状

时至今日，我国多数旅游景区对旅游纪念品包装的重视力度还不够，旅游产品包装意识淡薄，普遍存在重旅游景区、旅游纪念品的开发，而缺乏对旅游纪念品包装的认识，包装粗陋，只是“包裹”而未“装饰”。在旅游产品开发上，经常是盲目跟风，包装形式千篇一律。且旅游产品包装缺少文化底蕴，随着人们文化素质的提高，绿色包装设计要兼顾设计品位和环境保护，也就是在保护环境的大条件之下，追求经济利益的最大化。

相对于日用消费品包装，旅游纪念品的包装除了要具有保障商品质量安全和数量完整、方便运输、保管、陈列的作用外，旅游纪念品包装还需要具有向顾客传递旅游地相关形象、文化等方面的信息，体现旅游纪念品的地域性和民族性，从而吸引消费者，促进销售，形成购买。旅游纪念品不同于一般的旅游产品，它是旅游区独特文化的载体，具有承载当地文化和彰显地域特色的特点。在旅游业发达的国家和地区，旅游纪念品的销售收入一般要占到旅游总收入的30%以上，而旅游纪念品包装在这其中功不可没。

旅游纪念品的外在包装设计和内在物品紧密相关，可以理解为是内容和形式的关系，所以旅游企业应像重视旅游纪念品的开发一样重视旅游纪念品的包装设计。旅游纪念品的包装功能主要体现在以下4个方面：1.保护旅游纪念品。因为相对于日用消费品包装，旅游纪念品包装需要经历消费者独自运输物品较远距离和独自保存物品较长时间的考验，所以方便携带、运输安全是旅游纪念品包装首先需要具备的功能。2.吸引消费者注意：包装能否唤起消费者的兴趣是商品能否进入消费者选择物品范围的关键，色彩鲜亮、造型特别、文字醒目的包装通常会引起消费者的注意。3.传达信息：旅游纪念品包装应和内容物相关联，比如可以附上旅游地的传说、典故等，向消费者传递更多的文化信息，体现旅游地的独特人文。4.提高价值：精美典雅的包装能够提高旅游纪念品在消费者心中的身价，增加旅游纪念品的市场竞争力。随着绿色包装设计的理念不断深入人心，环境保护意识的逐渐增强，人们在日常生活中对于健康的关注达到了前所未有的高度，所以绿色环保设计的呼声也越来越高，绿色包装设计可谓大势所趋。

二我国旅游纪念品包装存在的主要问题

旅游纪念品层次单一，高低档两极分化，不能兼顾国内外游客需求。不同的旅游者具有不同的消费水平、文化素养和购物偏好，旅游产品的开发应该注意努力满足各层次旅游者的购物需求。从目前旅游商品市场反映，我们的旅游产品层次简单，一些商品定位较高，价格昂贵，非一般游客所能买得起。而多数商品为初级产品，质量较差，难以满足物质文化与生活水平日益提高的国内游客对纪念意义、收藏价值的需求。事实上，大多数国内外游客感兴趣、愿购买的是那些特色鲜明、有一定档次和文化品味、质量好、经济实惠的旅游产品。因此，旅游产品的开发与生产的层次应以中档为主，减少初级产品，适当增加高档产品。使各个层次的游客具有一定的选择空间，以购买到理想的旅游纪念品。

1.旅游企业大多不重视旅游纪念品的包装设计

旅游纪念品作为旅游目的地为旅游者开发的消费品，大多不重视包装设计。许多旅游目的地的旅游食品直接暴露在外，即不美观也不卫生，极大地影响了其销售。由于对旅游纪念品包装的不重视，所以旅游纪念品的销售在旅游消费中所占比例一直不高。

2.旅游纪念品包装缺乏个性化

在旅游产品开发上，特别是资源脱离型旅游产品的开发，经常出现“跟风”现象，并且包装形式千篇一律。导致的最终后果是，一涌而起，纷纷倒闭。其原因就是对旅游产品的个性化包装不够。越是个性的东西，其价值越高，越具吸引力，相互模仿的旅游纪念品的包装形式对游客毫无吸引力。

3.旅游纪念品包装缺少文化底蕴

包装的文化内涵是指包装的文化品味。它是民族的传统文化和时代特征结合的产物。我国旅游目的地开发的大部分旅游商品包装粗陋。

三在纪念品包装中引入绿色理念的重要性

经济价值与环保价值相结合是绿色设计的核心所在，也是发展旅游纪念品包装为绿色包装的基石，其途径包括：

1.强调低碳生活包装以自然材料为主：

在中国思想史上，“天人合一”是一个基本的信念。季羡林先生对其解释为：天，就是大自然；人，就是人类；合，就是互相理解，结成友谊。西方人总是企图以高度发展的科学技术征服自然掠夺自然，而东方先哲却告诫我们，人类只是天地万物中的一个部分，人与自然是息息相通的一体。随着世界工业经济的发展、人口的激增、人类欲望的无限膨胀和没有节制的生产生活方式，使世界气候面临越来越严重的问题，二氧化碳排放量越来越大，地球臭氧层正遭受前所未有的破坏，全球灾难性气候屡屡出现，已经严重危害到人类的生存环境和健康安全，即使人类曾经引以为豪的高速增长或膨胀的GDP也因为环境污染、气候变化而大打折扣。我国传统观念中的天人合一就很适用于旅游纪念品包装的设计理念。就旅游纪念品的包装材料而言，最好做到因地制宜，以当地盛产的自然材料为主，比如海南盛产椰子，黄山盛产毛竹，这些都是环保包装的上上选择，同时兼具地域特征和文化内涵。

2.强调纪念性以特色文化表达为表现形式

毋庸置疑，做工精良且与众不同的包装会让人心生美好，不忍丢弃。好马配好鞍，若好的旅游纪念品没有好的包装，其形象会大打折扣。乌镇自产的三白酒（图1），因其与众不同的酒瓶包装，至今仍在笔者家中作为工艺品摆设收藏，虽然早已是酒去瓶空，但其包装所具有的地域性和人文性内涵仍在熠熠生辉。

3.强调便携性以易于保存为主要目标

瑞士三角巧克力（Toblerone）是瑞士卡夫食品公司生产的巧克力条，中文名字源于其特有的三角造型，象征瑞士阿尔卑斯山的马特洪峰。（图2）Toblerone巧克力1908年诞生于瑞士，以巧克力配以蜂蜜和杏仁造就了其独特口味，同时其有型的三角形状配以独具匠心的包装让瑞士三角巧克力成为世界上最独具特色的糖果品牌，当然也是很好的旅游纪念品。

提高旅游纪念品包装的文化品位可从以下方面入手。1.提高生产企业的设计能力和创新能力，将旅游纪念品的文化品位与艺术特色紧密结合。2.了解市场，开拓思路不断使旅游纪念品的文化品位顺应文化消费的需求；力求产品在包装装潢、商标、文化内涵和艺术特色的设计生产上，坚持以市场为导向，做到有的放矢。3.提高旅游纪念品包装的技术含量，除了使产品质量提升和更具价格优势，同时在包装上也能更加鲜明地把旅游纪念品的艺术、形态美感以及应具有的文化因素表现出来。

四旅游纪念品包装中的绿色包装设计理念

绿色包装设计理念除了关注包装材料的选择以外，还需要融入更多的文化内涵。在设计绿色包装设计时，要兼顾消费者的文化层次和心理需求。针对最大的消费群体设计包装的外观。旅游纪念品作为伴随旅游活动而产生的特有物质成果，不仅具有使用价值和价值而且还具有区别于普通商品的内在特性。1.体积小方便携带：这是畅销旅游商品所具有的一般外观特征。物品携带方便，这与旅游者要求旅途轻松、愉快的心理预期一致，很难想象旅游者会有好心情带着大宗物品四处游览观光。这同时也限制了大型旅游商品包装设计的发展。2.美学价值高：旅游本质上是旅游者走出户外，放松心灵寻求美好的享受过程，包括对自然美、人文美、社会美和艺术美等的追求。旅游纪念品伴生于旅游。为了满足旅游者的这一需求，在设计上多追求工艺美术性和艺术观赏价值，旅游纪念品的购买还表现了游客对其美学价值的认同。3.多样性分层化：旅游者在个人阅历、兴趣爱好、经济收入、文化修养等方面的差异决定了其商品需求、审美标准及其评判结果的不同。即游客对旅游纪念品需求的个性化与多样化。这种多样性差异又衍生出旅游纪念品的层次性，高、中、低档次旅游纪念品分别适于不同层次旅游者的需求。

重视旅游纪念品的包装与装潢，使产品的内在涵义与外在包装有机结合，树立良好的产品形象；旅游纪念品的包装设计与内在产品的关系紧密相连，设计开发的旅游纪念品本身所包含的民族风格、地方特色、艺术品位等特性，这些赋予了旅游纪念品以独特文化内涵，同时要求纪念品的包装设计必须与之相契合。其一，旅游纪念品的包装设计应突出民族文化特点和时代特征。北京历史悠久，皇城文化深厚，在时代发展中沉积了古代、近代及现代民间艺术的精华，这是一笔非常宝贵的文化遗产。这种民族性、文化性和时代特征应该在产品的包装上得以充分的体现，才能使其更具有震撼力和吸引力。由北京洛可可工业设计公司贾伟设计的“上上签”牙签盒（图3）是人文环保设计的典范，牙签用可降解淀粉为材料，牙签盒采用中国传统的黑色红色搭配，造型灵感来源于中国标志性建筑之一的天坛，具有浓郁东方文化特色，里面装有7（七上八下）根牙签，取道家抽签的“上上签”之意，将这款牙签盒取名为“上上签”，饭局结束将盒子轻轻推启，就可卫生而礼貌地给人递上牙签，这款设计是用现代设计语义来表达中国文化的经典之作。“上上签”通过外观设计，引导使用者可以随身携带牙签，由此改变生活中的习惯来参与环保，出众的艺术品位达到了功能和形式的完美统一。再者，包装上选材合理，制作构思巧妙，造型独特，装饰风格鲜明并具有浓郁的地方传统格调等方面的有机结合，这些都是一件完美的旅游纪念品所应具备的内容。其二，旅游纪念品在包装材料的选择上应以天然材料为主，如：纸、竹、木、泥、植物茎叶等材料因地制宜，量材施用来设计各种包装物品。通过产品与个性包装的组合创造不同档次的纪念品，以满足不同层次游客的需求，进而丰富纪念品的种类。

五结语

经济价值与环保价值相结合，是绿色设计的核心所在。一个绿色产品若没有绿色产品包装，不再被划为绿色产品的行列。随着包装设计的绿色理念不断深入人心，环保意识、绿色包装设计意识也随之不断增强，人们在日常生活中对于健康的关注达到了前所未有的高度，旅游纪念品包装走绿色环保路线可谓大势所趋。

2012年河南省教育厅人文社会科学研究项目《开封特色旅游产品开发策略和应用研究》。（项目编号：2012-QN-207）项目阶段性成果

参考文献

[1] 席涛.绿色包装设计.北京：中国电力出版社，2012年3月

[2] 唐娟.在包装设计中引入绿色理念的思考.包装工程，2013年4月

北欧旅游纪念品设计对我国的启示第7篇

北欧旅游纪念品种类丰富、特色鲜明、分布广泛, 秉承“以人为本”的人性化、民主化设计理念, 体现出对传统工艺的尊重, 对自然与生态的欣赏, 巧妙做到了传统与现代、审美与功能、生态与环保、简约与时尚的完美统一。加上商家注重产品创新和品牌经营, 全社会普遍尊重设计和设计师的良好氛围, 促进了设计的良性循环, 使其设计达到了世界先进水平, 对我国的旅游纪念品设计具有良好的启示和借鉴作用。

一、更新设计理念

不同旅游者往往具有不同的文化素养、消费水平、购物兴趣。旅游纪念品开发应努力满足各层次旅游者的购物需求。北欧设计“为大众化的美”的理念或许能给我们一些启示。在北欧各国博物馆、展览馆的那些精美的藏品, 很多在其纪念品商店就能买到。同一款设计有多个系列、多个大小和类型供你选择, 即使价位较低的制作也是同样精美。

值得一提的是, 北欧纪念品的包装设计并不推崇那些夸张、特异的结构设计, 也没有富丽堂皇、哗众取宠的印刷工艺。他们注重对纸材和自然材料的运用, 整体呈现出简洁、干净、明快、朴素、优雅的风格特征, 具有良好的保护、展示和促销功能。并且绝对不会因为是礼品包装而进行过度的设计, 体现了民主化、人性化的平民倾向。正如有个瑞典单词“Lagom”所表达的那样, “适度的”、“充足的”, 尤其是“不可过度的”, 并且是“优美的”。这与中国传统文化主张天人合一、和实生物的儒家思想其实是不谋而合的。然而目前国内的纪念品包装, 有的非常简陋, 有的非常过度, 夸大结构, 滥用特种印刷工艺, 形式、色调过于沉重, 现代感不强, 甚至有的用有毒有害材料包装, 在这个提倡低碳经济的时代已经非常不合时宜。

二、提高创新能力

创新是设计进步和经济发展的推动力量。借鉴北欧设计的经验, 我们首先要树立系统开发理念, 紧紧围绕旅游者的购物需求开发出“为大众而设计”的创新产品;其次要提高产品创新能力, 用人性化、可持续的设计拉近消费者与纪念品、纪念品与自然的距离。

创新原则是纪念品开发与设计的最重要的原则, 主要体现在材料创新、工艺创新和包装创新。材料创新, 一方面体现在对旅游地自然材料、可降解生态材料的应用;另一方面, 还体现在高科技的新型复合材料的开拓运用, 来构筑纪念品及包装的新形象, 丰富艺术语言的表达。工艺创新, 体现在加大技术投入, 改进传统落后的生产工艺, 扩大生产规模, 或运用新技术、新工艺, 实现特色产品系列化, 同一款设计可根据大小、材质不同采取高中低等多个档次定价。包装创新, 体现在包装结构、材料, 以及摄影、绘画、插图、字体、色彩、印刷等各种视觉传达手段的创新, 以体现出纪念品品牌的个性和差异, 使其包装随时代变化产生新的视觉形象与视觉语言。

三、传承传统文化

在丹麦哥本哈根大学城有一栋学生宿舍楼, 结构酷似中国的客家土楼。这是由一名27岁的年轻设计师设计的, 创意灵感来自于设计师的中国客家围屋之旅。他巧妙地将我国客家围屋建筑的结构和功能与学生宿舍生活区的形式和功能联系起来, 经过创新的设计形成了一座功能设施齐全、区域划分清晰、方便安全管理的新建筑 (如图1、图2) 。我们在赞叹之余不由汗颜不已, 中国五千年的传统文化博大精深, 可是我们在一味向西方学习的同时是否忽视了我们自身拥有的宝贵财富?这正是一种多元化、国际化的设计视野。

越是民族的越是世界的, 北欧纪念品设计在追求现代性的同时并没有丢掉传统, 而是将传统与现代、审美与功能完美统一在一起。他们重视以师徒相承的方法, 将北欧最优秀的传统手工艺都继承下来, 并体现到现代商业产品设计之中。同时, 手工艺的师徒相承也造就了设计大师, 培养了青年设计师, 使优秀的手工艺技术代代相传。

我国悠久的历史和文化、独特的自然景观以及多彩的现代文化决定了其拥有众多的旅游资源, 也为纪念品的开发提供了丰富的创作素材。我们应该深挖传统文化内涵, 将传统文化精华与现代时尚元素有机结合, 创造出让旅游者广泛认可的现代产品。

四、加强品牌建设

纪念品伴随着旅游者的足迹散布到全球各地, 既是对旅游地的宣传, 也是对纪念品品牌的有效传播, 更是一种文化产品的输出。中国传统观念认为, “酒香不怕巷子深”, 文化就是文化, 生意就是生意, 中国人很少想到去卖文化、卖品牌。北欧等西方发达国家则以输出品牌、输出文化见长, 其文化产品早已遍布全世界。例如瑞典的宜家、丹麦的PILGRIM都把工厂设在中国, 很多原材料都在中国采购, 中国俨然已成为“世界工厂”。

笔者深感, 中国民族企业的生存与发展需立足本土, 开拓国际市场需要的品牌。中国经济屹立世界经济之林更需要品牌, 文化产业的未来就是品牌输出, 树立我国本土的旅游纪念品名牌已刻不容缓。而品牌, 不光是一个名称和标志而已, 而是要建立在产品过硬的技术、一流的质量和服务之上。

我们应该提高品牌观念, 加强品牌意识, 逐步塑造越来越多被市场认可的名牌纪念品, 使其具有更大竞争力。一方面, 要加强对已有名牌旅游纪念品的保护, 包括对传统工艺和传承人的保护, 并通过技术和管理的创新使其品质和信誉不断提升, 塑造强势品牌;另一方面, 要努力建设旅游纪念品研发基地, 大力扶持新生企业, 积极培育更多地方品牌。在广告预算十分有限的情况下, 通过有吸引力的包装和创新的产品来努力地表达品牌定位, 通过系列化的形式树立鲜明的品牌形象, 在其产品和包装上镌刻设计师或设计公司的名称, 并通过服务与有力的营销手段, 增强在市场上的知名度和美誉度, 使其成为有代表性的新生代品牌。

五、重视人才培养

北欧的设计教育很好地将理论教学与工作室制结合起来, 进一步发展了包豪斯的双轨制 (如图3) 。笔者曾到访过芬兰阿尔托大学设计学院、拉赫蒂应用科技大学设计学院、芬兰图尔库艺术专科学校以及瑞典皇家艺术与设计大学, 这些院校的工作室建制之完善、设施之齐全, 设备之先进, 管理之科学, 让人羡慕不已。其开放式的教学空间和交流空间非常有利于各专业之间的交流与协作, 学生可以在各系甚至各校自由选择学分, 模糊了各专业之间的界限。

北欧设计教育提倡个性、独创性, 还有实践性, 学生的每一个作业都必须交出制作的实物, 为了完成作业, 学生几乎日夜呆在工作室。瑞典皇家艺术与设计大学的教师办公室与学生教室同在一个空间, 只是用玻璃隔开, 师生随时可以交流和探讨。芬兰阿尔托大学设计学院的教学和科研目标永远是创造世界最好的设计, 学生毕业时多数作品已经直接进入相关企业的生产线, 其中许多作品本身就是与企业合作的产物。并且绝大多数产品的定位都是为普通人设计优雅的、丰富的精神生活产品。

目前我国非常重视创意产业的发展, 我国制造业要实现产业升级, 由中国制造转变为中国创造, 尤其需要具有创造力和实践能力的复合型人才。笔者认为, 我国旅游纪念品的设计研发可以借鉴北欧经验, 依托高等设计院校加强人才培养。地方设计院校和旅游院校, 可整合教学资源, 制定明确的人才培养方案和教学计划, 强化培育专业设计人才, 提高他们的设计水平。同时还要为现有纪念品公司、企业设计人员提供培训、考察、交流的机会和渠道, 提高整体设计水平。

六、规范市场管理

在旅游发展的初级阶段, 政府相关部门还应加强规划和市场管理:如制定旅游纪念品发展战略, 与企业、高校等建设旅游纪念品研发基地;协调政府以外的机构, 为纪念品开发创造招商引资的环境。

在加大整体宣传力度的同时提高服务水平, 建立一套合理的旅游纪念品销售网点, 把零散的各种纪念品商店集中起来, 在各地交通便利的繁华地段建设若干个规模较大种类较全的“旅游纪念品展示中心”;除了景区, 还可在机场、酒店、商业步行街、大型购物商场、购书中心及重要交通枢纽内设立旅游纪念品销售专柜, 为国内外旅游者提供购物便利。

结语

北欧旅游纪念品设计体现出了对传统工艺的尊重, 对自然与生态的欣赏, 巧妙做到了传统与现代、审美与功能、生态与环保、简约与时尚的完美统一。尽管北欧诸国的文化和传统背景不尽相同, 但每一个设计师都尽力向着共同的理想目标而努力:利用一切合适的技术手段, 尽可能地让大众的生活更美好。

传承是根本, 创新是其走向。我们在学习北欧设计先进经验的同时, 不要忘了自身优秀的文化传统, 但在学习传统的同时, 还要不拘泥于传统, 应该多借鉴国际先进设计理念和国际审美时尚, 多利用先进的材料、工艺手段, 从形式上升华, 用现代的功能要求、观念、手法来表现传统文脉的形与意, 发掘出能满足现代人心智需求的元素, 变幻出真正现代形式的纪念品, 形成同国际间的对话和交流。

在新的时代条件下, 对旅游纪念品推陈出新, 传承传统工艺, 更新设计理念, 提高创新能力, 开发设计出具有浓郁文化特色又具时代感的旅游纪念品, 对完善中国旅游商品市场, 弘扬传统文化以及拉动中国经济增长必将产生积极的意义。

参考文献

[1]海伦娜·达尔贝克·卢特曼著, 易晓译.北欧设计:设计界的强音[J].西北美术, 2001 (01) .

[2]菲利普·科特勒、凯文·莱恩·凯勒、卢泰宏著.高辉译.营销管理 (13版) [M].北京:中国人民大学出版社, 2009:235-236.

[3]方海.创造力:现代设计教育的灵魂[J].装饰, 2007.

无锡地区旅游纪念品设计开发探析第8篇

从近些年无锡地区的旅游业发展情况来看, 已经呈现出高速增长的态势, 但是在旅游纪念品的设计开发层面却没有得到相应的快速发展, 旅游产业和旅游纪念品两者的发展并没有得到协调。所以加强对无锡地区的旅游纪念品设计开发的理论研究就比较重要。

1、旅游纪念品的特征及无锡地区旅游纪念品市场现状

1.1旅游纪念品的特征分析

旅游纪念品的本质特征也是其核心的属性, 主要体现在地域性以及纪念性层面, 这也是和其他旅游商品有着明显区别之处。从旅游纪念品纪念性层面来看主要是有着纪念的价值, 而地域性则主要是旅游纪念品的地域特色以及民族特色等。而从其外在特征方面来看主要有审美性特征以及时代性特征和便携性特征等等[1]。这些外在的特征也并非是绝对完整的, 有的是有着实用性以及现代感的旅游纪念品, 所以要能根据实际需求进行对旅游纪念品设计开发。

1.2 无锡地区旅游纪念品市场发展现状

从无锡地区的旅游纪念品市场的发展来看, 其中还存在着诸多问题有待解决, 这些问题主要体现在纪念品的同质化现象较为严重, 没有太多的创新, 比较缺乏地域特色, 这样就会对游客的购买兴趣有着影响。无锡比较特色的旅游纪念品还是惠山泥人以及宜兴紫砂为主, 发展至今也没有很大的创新, 由于商品化的发展对传统工艺文化内涵也有着很大程度的降低。

再者, 对于旅游纪念品的价格和产品定位存在着不相符的情况, 通过相关的调查能够发现, 一些游客认为无锡地区的旅游纪念品的价格虚高, 产品的品种层面也比较单一化[2]。还有是对一次性消费的短期经济效益的追求, 没有充分的考虑旅游地形象以及品牌形象等, 这样就造成了纪念品原有文化机制以及纪念意义得不到真正的体现, 会对无锡地区的旅游形象造成负面影响。

另外, 对于旅游纪念品的销售网点以及展示陈列没有实施统一化的规划, 在技术含量层面也没有做到位。设计定位没有明确化的呈现, 和具体的市场有着一定偏差。这些层面都会对无锡地区的旅游纪念品设计开发的可持续发展形成阻碍。

2、无锡地区旅游纪念品设计开发策略探究

第一, 无锡的传统工艺美术发展中, 仅有宜兴紫砂陶艺实现了产业化的发展, 但在生产的规模上还相对较小, 和其他的门类工艺美术的发展基础相比较而言还较为薄弱。将传统工艺美术的活力生命力得到保持, 就要能够和大众生活需求得到有机结合, 通过比较新的理念作为指导进行设计开发新的纪念品。在旅游纪念品的设计开发过程中也要能遵循相应的原则, 将市场需求原则以及地方性原则和创新性原则、美学性原则、轻便性原则等要能充分重视[3]。

第二, 针对无锡地区的旅游纪念品的设计开发要注重几个方面的要求, 在题材要素上主要是对当地的风情风貌进行的反映, 可结合本地区旅游资源和吴文化特征加以选择确定。然后在材料要素上要能找有着代表性的并有着文化差异的材料, 在技术方面也要达标和有着较强的工艺性。再者从功能要素层面来看要以精神功能为主, 并要根据市场需求将实用功能也要相应体现。另外在形态以及包装上要能推陈出新。

第三, 从无锡地区的旅游纪念品改良设计方面, 可以通过材料以及工艺和题材、功能、形态、新包装等进行实施。例如对无锡旅游纪念品的惠山泥人包装就要能够提炼造型比较独特以及色彩鲜明的包装图案, 并对泥人的一些介绍和工艺品保护等附在上面。从题材的创新方面要和时事相结合, 找到有着时代特征的内容与之相结合[4]。从纪念品的包装心理功能层面也要充分重视, 主要是能够引起注意以及传递信息和建立信任、审美享受等充分体现。

第四, 对无锡地区的旅游纪念品设计要能从多个层面实施, 信息化发展时代对于旅游纪念品的设计要能保持以人为本并源于生活。纪念品的设计开发过程中要能够遵循着分众化的原则, 由于旅游纪念品是多样化展开的设计, 要能够尽量的照顾到每个层面需求的人群, 这样才能最大化的满足市场的需求, 在设计之前还要能够展开市场调查, 这样在定位上会更加准确。

3、结语

总而言之, 对于无锡地区的旅游纪念品的设计开发, 要能和实际市场需求相结合, 只有如此才能保障对无锡地区的旅游文化得到有效传播, 并实现其可持续的发展。纪念品的设计开发要将创新精神充分融入, 采取科学的营销手段, 将人们的心理需求和纪念品的设计开发相连接, 这样就能促进这一地区旅游业的更好发展。

参考文献

[1]崔玲萍.浅议旅游纪念品的开发[J].经济问题.2014 (06) .

[2]程虎.旅游纪念品包装视觉传达设计[J].装饰.2013 (08) .

[3]王宁.旅游纪念品设计的民族性和时代性[J].艺术与设计 (理论) .2014 (10) .

浅谈校园文化纪念品的设计发展第9篇

一、校园文化纪念品的前景

我国学校众多, 不同的学校有不一样的特色和文化底蕴, 比如历史久远的传统学校, 可以以历史文化为特点设计延伸校园文化纪念品;艺术传媒的文化学校, 则以艺术创意为特点设计, 而机械电子的工科学校, 则以电子工业为特点设计。校园文化纪念品也代表现今新兴文化产业的发展, 更能推动历史文化的传承, 能带动学校经济产业, 学校所在城市的发展。对我国民族文化的发展能起到保护作用, 能加强精神文化之间的交流, 对整个社会的精神文化、精神文明建设是有积极性作用。

二、校园文化纪念品具备的意义

(一) 具备的特质

1.纪念性校园文化纪念品拥有一所学校独特的历史底蕴, 能够突出学校的主题形象和特色, 使之引发人们回忆美好的过去, 具有较鲜明的纪念意义。

2.艺术性校园文化纪念品的艺术价值更高于一般纪念商品的价值, 各类学校的文化特质的融入, 与当代艺术风格结合, 更能吸引现代人的审美观。

3.针对性满足不同层次人士的需求, 能针对不同的要求制作不同的产品。能面向校内人士、校外人士针对性的制作纪念品。

(二) 具备的特色

1.学生技能发展, 创意源源不断

校园人才众多, 许多校园每年举办的学生创意大赛诸多, 若让学生参与校园文化纪念品的设计中, 既能拓展学生技能发展, 又能集合参与学生的创意。校园文化纪念品的产生制作通过了层层筛选, 全校投票达到让人满意的境界。而也能带动了学院学生的积极性, 创造性, 对优秀的学生或者团队给予精神及物质上的奖励。

2.打造学校自主品牌

学校的标志, 代表学校的形象, 宣传学校的方式独特创新, 能使社会人们心中产生有利的影响。像清华大学、北京大学有着历史底蕴深厚的形象, 深入人心, 成为宣传学校的美好标志。创造自主的学校品牌, 要充分利用学校的文化特性, 注意突出纪念品的文化特色, 使纪念品具有学校的文化内涵和烙印, 能够多方面的推广学校, 反衬出学校的内涵和层次。

3.传统工艺与实用价值的结合

我国有很多传统、精湛的工艺技能, 能够开发利用制作成独特的纪念品。在这之上, 加入设计实用性的校园文化纪念品, 能够增加实用价值。让人认识到, 校园文化纪念品不仅是一摆设, 更能是在生活中常常能使用到的物件。比如木雕精湛的书签, 或者喷印学校风景优美的手机壳, 这种既是设计新颖的纪念品, 又是生活常见的日用品, 能使生活充满艺术气息, 受到拥有者的喜爱追捧。

三、校园文化纪念品的设计系列

校园文化纪念品的设计应该出于了解该学校的历史底蕴和独特特点, 设计精巧便携的工艺礼品。一件好的校园文化纪念品要以该学校的文化内涵为特色, 突出学校的文化特征, 使之文化品味和文化价值越高, 越受人们的欢迎。而设计开发校园文化纪念品的种类繁多, 实用性价值高。

校园文化纪念品设计系列可包括:校园精美礼品:摆件、戒指、杯子等等;校园纪念服饰服装:T桖衫、领带、运动套装等等;日常办公文具:钢笔、笔记本、印章等等;学校形象标志:楼房建筑指示牌、校内公告牌等等其他环境指示牌。纪念品的设计包揽范围广泛, 一切基于创意新颖和实用价值高为基础设计。纪念品材质选择应是传统工艺技术上加工, 比如:金、银、布料、木材、纸质、印染等等可方面表现校园文化特色的材质。

四、结语

纪念品设计第10篇

一、东江麒麟舞文化内涵

东江麒麟舞是东江流域广为流传的一种民间舞蹈形式, 具有较高的艺术价值和审美情趣, 以惠州小金口麒麟舞为典型代表。自2007年以来, 惠州小金口镇先后荣获“广东省麒麟文化之乡”、“中国麒麟文化传承基地”等称号。作为“广东省第三批非物质文化遗产”, 东江麒麟舞曾在中国2010年上海世博会和广东省第十三届运动会开幕式上大显英姿, 表现出夺目的民族风采。目前小金口也推出若干麒麟品牌项目, 如每年一届的“麒麟文化节”、“金麒麟珠宝展”以及正在筹划的以“麒麟山”为主题的休闲观光公园等[1]。

(一) 东江麒麟文化的吉祥寓意

麒麟是按中国人的思维方式构思所产生、创造的动物。在人们的心目中, 凡是麒麟出现的时代, 都是社会安定、天下太平的盛世, 汉代《山阳麟凤碑》中就有这样的描述:“天有奇兽, 名曰麒麟, 时下有德, 安国富民”[2]。

东江麒麟与中国人审美价值观念相契合, 其表演主要在婚娶、节庆等时节, 因此麒麟的造型憨厚祥瑞, 如图1。其头部的装饰图案主要有双喜、龙凤、祥云、八卦等吉祥元素, 并有”国泰民安、风调雨顺”等字样, 充分体现了东江人民对吉祥美好生活的祈盼。麒麟披裙有青、红、白、黄、黑五色, 如图2。其彰显了阴阳五行, 营造出了无穷无尽的符合中国传统审美的五灵配五方[3]。

(二) 东江麒麟文化中儒家的仁仪礼节

麒麟乃古代传说中的“仁兽”, “雄曰麒, 雌曰麟”, 为四灵之首。东江麒麟舞浸润了儒家的仁礼思想, 其本身就是崇仁心理的最直观表达。在这种民俗形式中非常注重文化修养的礼节, 麒麟的开光、参门、祭祀等每个环节都注重保持谦逊礼让的风度, 注意合宜的言行举止, 表达出中国几千年以来儒家的礼仪文化[4]。

综上所述, 东江麒麟舞一直贯穿着祈祥纳瑞的思想和仁义礼节的道德观念, 其内涵是极为丰富和深刻的, 它是东江历史文化长期积淀的表现。

二、东江麒麟舞文化主题创意产品设计探索

本课题着力探讨现代创意产品设计、潮流旅游纪念品及其包装设计与东江麒麟文化相结合的可能性。课前笔者与学生曾多次前往东江麒麟舞基地——惠州小金口文化站做详细调研, 对该艺术形式进行了学习与研究, 并带领学生去惠州西湖等著名景点踩点, 要求学生针对本地旅游市场, 实地考查销售渠道, 以实体产业的要求来有的放矢地策划该设计。

东江麒麟舞作为民间艺术, 承载着客家人独特的审美文化情结。麒麟头部的龙凤、祥云、八卦图、红日、梅花等吉祥寓意题材, 还有”国泰民安、风调雨顺”、“”、“福”等字样都是我们关注的焦点。学生们纷纷用自己的理解将这种极具民俗韵味的视觉形态, 用各种形式来设计较为新潮的产品。以下为本项目中诸多学生的作品。它们以多种主题思路展现出了既传统又现代的东江麒麟创意产品。

(一) 具象卡通化处理

卡通化设计手法是一种混合卡通风格、漫画曲线、突发奇想与宣扬情趣生活的一种特殊设计手法。它把人们享受人生乐趣的生活态度嫁接到了产品造型风格中。

如图3为《惠州干果子设计》。该设计将东江麒麟文化视觉元素融入干果包装设计中, 其定位为儿童食品, 因此纸盒造型使用卡通拟人化的东江麒麟形态, 显得憨态可掬、趣味十足。在色彩方面, 提取、归纳其鲜艳绚丽的颜色, 展示出活泼可爱的麒麟形象, 在激发食欲的同时展现出强大的视觉张力。

图4为《麒麟部落手绘创意产品设计》。作品采用黑白手绘线稿的形式, 将麒麟以及沙仙和尚以夸张的卡通绘画形式表现出来, 展现出风趣幽默的艺术形式, 强调黑白线条的装饰美感。

(二) 抽象化处理

学生通过对东江麒麟进行深入分析, 了解其特色, 对其头部的多个吉祥装饰元素运用提炼、渲染、变形、解构等方法, 创造出各种抽象化的创意设计。

A、对象几何化

运用抓住事物本质的手法, 舍去东江麒麟图案繁琐的纹饰与丰富的色彩, 保留其对比色穿插特征和喜庆诙谐的风格特色, 对其轮廓造型进行几何化处理, 并结合现代审美情趣展开设计。如图5《东江麒麟室内挂件》中, 传统的东江麒麟以圆润可爱、憨厚老实的形态取胜。作品保留其绚丽的色相对比, 将其形态大胆地进行几何形态的创新, 直线条的表达显得干练时尚又有特色, 基本的矩形和三角形体现出现代设计的极简精神, 搭配民俗的配色方法, 显得时尚又不失传统。

B、块、面、色彩的构成

通过提炼、变形、解构等方法, 用点、线、面、色彩的构成来表现麒麟的形象。如图6《关于麒麟的香水》包装设计, 提取麒麟的面部, 对其进行简化、夸张处理, 色彩源自于麒麟但又不拘一格, 大胆自由的图案与色彩设计, 搭配木质材料, 使得该设计新颖时尚又不失传统风味。

C、图案打散、解构、重组

对东江麒麟的图案元素通过打散、变形、解构、重组的方法, 实现图案再创新, 最终达到传统又不失现代的效果。如图7为《东江·梅菜》包装设计。该设计荣获“第三届全国旅游纪念品设计大赛”银奖。它针对惠州传统特色食品——梅菜进行重新定位和包装, 保留东江麒麟文化绚丽的民俗色彩, 提取其丰富吉祥的图案进行解构重组, 并配以大量的留白, 表现出时尚现代但又富有中国特色的现代梅菜包装。

(三) 与多种文化相结合

东江麒麟为特色传统文化的典型代表, 在寓意上吉祥纳福, 在形式上可以结合多种既定的艺术形式来丰富其视觉表达, 如结合农民画、现代插画设计、波普艺术等有强烈风格的艺术形式。

A、风格上与农民画相结合

惠州龙门农民画具有深厚的文化底蕴, 画面色彩鲜艳, 乡土气息浓厚, 平涂装饰的形式较为强烈。如图8为《东江麒麟·光盘设计》。其中的麒麟和沙仙和尚的形象与农民画艺术完美地结合, 表现出强烈的喜庆、诙谐特色, 以及具有民俗味道的装饰风格。

B、风格上与现代插图设计相结合

现代商业插图设计作为现代视觉艺术传达的重要组成部分, 其领域也随之迅速延伸渗透至社会经济文化的各个角落, 以自由、个性、多元化的形式表现出强烈的时代特色。如图9为《现代东江米酒包装设计》。该设计灵感来自朗姆酒的包装, 花花绿绿、丰富热闹。这是东江麒麟的华丽转身, 整款设计疏密搭配, 错落有致, 现代的插图设计配上传统酒坛的红色绸帽, 显得丰富有趣。

C、内容上与经典文化相遇

经典影视动漫文化在大众心中留下了不可磨灭的美好记忆。我们可以将设计融入情感, 将东江麒麟与各种动漫形象相结合, 如在图10《趣味CD》创意设计中, 以可爱的卡通麒麟图案配以风趣幽默的CD展架, 传统麒麟与好莱坞巨星相遇, 超人、机器猫、米老鼠的出现让“80后”倍感惊喜与亲切, 生动活泼的形式表现出东江麒麟的“趣玩”概念。

三、结语

通过对东江麒麟创意产品及旅游纪念品的设计, 我们不仅获得了多层次的乐趣, 还找到了同一主题设计的无限可能性。传统文化与现代设计相结合的思路是非常丰富多彩的, 我们可以通过卡通的、抽象的、具象的形式, 多种工具与材料、多种文化相融合等方法, 来传承东江麒麟乃至更多的文化元素。这不仅是一次设计的尝试, 更是一次对传统文化敬仰与传承的深刻实践, 对传承和宣扬东江流域悠久的客家文化也具有极其深远的意义。

参考文献

[1]张璐晶, 黄斌.东江麒麟“舞上”世博会[EB/OL].中国经济周刊, 2010 (13)

[2]张道一.麒麟送子[M].济南:山东美术出版社, 2008.154页

无锡地区旅游纪念品设计开发探析第11篇

摘要：随着当前我国的旅游行业蓬勃发展，对于旅游纪念品的设计开发也就随之得到了发展，旅游纪念品是地区旅游文化宣传的重要内容，也是比较重要的途径。对于无锡地区的旅游纪念品的设计开发就显得格外重要，本文主要就旅游纪念品的特征以及无锡地区旅游纪念品市场发展现状加以分析，然后就无锡地区旅游纪念品设计开发策略加强探究。

关键词：无锡;旅游纪念品;设计开发

作者简介：陈恺恺（1980-），江苏大学艺术学院讲师，主要研究方向为动漫及多媒体应用。

[中图分类号]：J524 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2016）-02--01

引言：

从近些年无锡地区的旅游业发展情况来看，已经呈现出高速增长的态势，但是在旅游纪念品的设计开发层面却没有得到相应的快速发展，旅游产业和旅游纪念品两者的发展并没有得到协调。所以加强对无锡地区的旅游纪念品设计开发的理论研究就比较重要。

1、旅游纪念品的特征及无锡地区旅游纪念品市场现状

1.1旅游纪念品的特征分析

旅游纪念品的本质特征也是其核心的属性，主要体现在地域性以及纪念性层面，这也是和其他旅游商品有着明显区别之处。从旅游纪念品纪念性层面来看主要是有着纪念的价值，而地域性则主要是旅游纪念品的地域特色以及民族特色等。而从其外在特征方面来看主要有审美性特征以及时代性特征和便携性特征等等[1]。这些外在的特征也并非是绝对完整的，有的是有着实用性以及现代感的旅游纪念品，所以要能根据实际需求进行对旅游纪念品设计开发。

1.2无锡地区旅游纪念品市场发展现状

从无锡地区的旅游纪念品市场的发展来看，其中还存在着诸多问题有待解决，这些问题主要体现在纪念品的同质化现象较为严重，没有太多的创新，比较缺乏地域特色，这样就会对游客的购买兴趣有着影响。无锡比较特色的旅游纪念品还是惠山泥人以及宜兴紫砂为主，发展至今也没有很大的创新，由于商品化的发展对传统工艺文化内涵也有着很大程度的降低。

再者，对于旅游纪念品的价格和产品定位存在着不相符的情况，通过相关的调查能够发现，一些游客认为无锡地区的旅游纪念品的价格虚高，产品的品种层面也比较单一化[2]。还有是对一次性消费的短期经济效益的追求，没有充分的考虑旅游地形象以及品牌形象等，这样就造成了纪念品原有文化机制以及纪念意义得不到真正的体现，会对无锡地区的旅游形象造成负面影响。

另外，对于旅游纪念品的销售网点以及展示陈列没有实施统一化的规划，在技术含量层面也没有做到位。设计定位没有明确化的呈现，和具体的市场有着一定偏差。这些层面都会对无锡地区的旅游纪念品设计开发的可持续发展形成阻碍。

2、无锡地区旅游纪念品设计开发策略探究

第一，无锡的传统工艺美术发展中，仅有宜兴紫砂陶艺实现了产业化的发展，但在生产的规模上还相对较小，和其他的门类工艺美术的发展基础相比较而言还较为薄弱。将传统工艺美术的活力生命力得到保持，就要能够和大众生活需求得到有机结合，通过比较新的理念作为指导进行设计开发新的纪念品。在旅游纪念品的设计开发过程中也要能遵循相应的原则，将市场需求原则以及地方性原则和创新性原则、美学性原则、轻便性原则等要能充分重视[3]。

第二，针对无锡地区的旅游纪念品的设计开发要注重几个方面的要求，在题材要素上主要是对当地的风情风貌进行的反映，可结合本地区旅游资源和吴文化特征加以选择确定。然后在材料要素上要能找有着代表性的并有着文化差异的材料，在技术方面也要达标和有着较强的工艺性。再者从功能要素层面来看要以精神功能为主，并要根据市场需求将实用功能也要相应体现。另外在形态以及包装上要能推陈出新。

第三，从无锡地区的旅游纪念品改良设计方面，可以通过材料以及工艺和题材、功能、形态、新包装等进行实施。例如对无锡旅游纪念品的惠山泥人包装就要能够提炼造型比较独特以及色彩鲜明的包装图案，并对泥人的一些介绍和工艺品保护等附在上面。从题材的创新方面要和时事相结合，找到有着时代特征的内容与之相结合[4]。从纪念品的包装心理功能层面也要充分重视，主要是能够引起注意以及传递信息和建立信任、审美享受等充分体现。

第四，对无锡地区的旅游纪念品设计要能从多个层面实施，信息化发展时代对于旅游纪念品的设计要能保持以人为本并源于生活。纪念品的设计开发过程中要能够遵循着分众化的原则，由于旅游纪念品是多样化展开的设计，要能够尽量的照顾到每个层面需求的人群，这样才能最大化的满足市场的需求，在设计之前还要能够展开市场调查，这样在定位上会更加准确。

3、结语

总而言之，对于无锡地区的旅游纪念品的设计开发，要能和实际市场需求相结合，只有如此才能保障对无锡地区的旅游文化得到有效传播，并实现其可持续的发展。纪念品的设计开发要将创新精神充分融入，采取科学的营销手段，将人们的心理需求和纪念品的设计开发相连接，这样就能促进这一地区旅游业的更好发展。

参考文献：

[1]崔玲萍.浅议旅游纪念品的开发[J]. 经济问题. 2014（06）.

[2]程虎.旅游纪念品包装视觉传达设计[J]. 装饰. 2013（08）.

浅论湘西旅游纪念品设计及开发第12篇

关键词：旅游纪念品,设计开发,湘西民间工艺,民俗文化

湘西以张家界生态旅游、湘西凤凰山城旅游等为主的旅游事业发展迅猛, 但旅游纪念品的开发速度却相形见绌。旅游纪念品开发品质单一和不足已成为湘西旅游业深入发展过程的薄弱环节。当前, 怎样建立一套理论研究体系, 对旅游纪念品进行系统研究, 结合实际生产能力进行旅游产品开发, 提升旅游纪念品的特色和市场竞争力。

一、旅游纪念品市场与内涵建设的整体趋势

旅游纪念品就是将地域性的内涵特征通过旅游纪念品这一载体将其表象化, 以物质的、审美的、夸张的方式向人们展现它的地域风采, 以其鲜明的地域特色和文化品位代表其内涵价值。国际间旅游业日益发展, 国内人民旅游活动的盛行, 给旅游纪念品的相应开发提供了良好的机遇。《国务院关于进一步加快旅游业发展的通知》 (国发 (2001) 9号) 中提出了“大力发展旅游纪念品、手工艺品和特色商品, 努力提高质量, 促进产销紧密结合, 建立多渠道、多形式的产销体系, 增加旅游创收、创汇”。

二、湘西旅游纪念品设计拓展

1、湘西优秀的民间工艺美术资源

湘西是苗族土家族等少数民族聚居区, 具有丰富的少数民族民俗文化。不但有锉纸、土家织绵、蜡染、苗族银饰、刺绣, 等多种工艺美术种类。湘西的非物质文化遗产在全国的申报中, 确认的有二十几项, 张家界森林公园山冠绝天下。挖掘民间工艺美术资源、发挥各旅游地区之特色是我们的主导思想。丰富多彩的民间工艺美术品, 系千百年来劳动人民智慧的结晶, 它具有取材之便利技艺之精湛、独特的民族风格和浓郁的地方特色。应充分利用当地资源, 发挥其工艺特点, 开发出具有独特的艺术风格、浓厚的乡土风味的作品。如。湘西土家织锦“西兰卡普”, 是非常实用的一种传统手工艺纺织品, 其色彩华丽璀璨, 图案变化无穷, 工艺大气精美, 是充分反映土家族审美情操和民族意识的艺术珍品, 被称为“高度浓缩的民族文化”。它以独特的方式蕴含着本民族的文化心理, 无处不显露出土家人的物质文化属性。

2、湘西旅游纪念品市场的现状、困境

(1) 旅游纪念品比较缺乏地方民族文化特色, 自主开发技术落后单一, 地方土特产居多, 缺乏本地民俗文化的纪念品。但是在很多旅游工艺品市场, 大多数产品缺乏创意, 不同地方、不同景点的纪念品大都千篇一律, 缺乏突出展示本地景色特点、文化特色的旅游工艺品, 不能反映地域文化特色, 这样就使旅游者失去购买的兴趣。

(2) 缺少相关机构的扶持, 旅游纪念品开发、生产滞后就湘西来说, 缺少专业的旅游工艺品的设计仍然是旅游业中一个十分薄弱的环节。加快提高旅游工艺品设计、增强旅游工艺品的研发力度已是一项紧迫的任务。当下, 湘西由于地域偏远相对落后, 旅游纪念品市场的开发和培育还缺乏一个长远的发展规划, 缺乏一个权威的协调机制, 缺乏从市场、资金、服务等多方面的政府指导和扶植, 缺乏对假冒伪劣产品的打击力度。对于湘西的一些景点、景区来讲, 经营思想还停留在传统的吃和玩的接待上, 对旅游纪念品所能带来的多重效应认识不够, 导致旅游商品开发滞后的现状, 出现旅游纪念品、工艺品和特色商品的生产与销售等环节脱节。在当今旅游市场竞争日趋激烈的环境下, 政府、相关机构和企业应联合起来, 积极扶持及开展旅游商品的设计开发工作, 尤其是开发艺术性高的旅游工艺品, 大力促进旅游业的发展。

(3) 制作工艺水平低下。质朴不等于低劣, 很多旅游纪念品是由景区附近居民家庭作坊制造, 或从小商品批发市场批发而来, 做工比较粗糙, 质量低下。生产者和导购者往往以“民间工艺就是这样的”为搪塞之辞, 这其实是对民间工艺的曲解与污蔑。民间手工艺产品因为是人工手制, 虽不似机器批量生产的整齐划一, 但仍可制作出大量精品。好的手工艺产品制作精良、构思巧妙, 器物上渗透出手工艺者的匠心独运, 这反而成为旅游者心仪的纪念品。

(4) 旅游纪念品不注重包装, 不注重人性化的设计。越大就值钱这个荒唐理论造就了体量庞大、不便于携带的旅游纪念品的问题。旅游纪念品的包装装潢十分重要, 它不但起到保护产品的作用, 也是体现人文关怀的重要部分。现在包装装潢单一, 多为绫纸缎面包装, 以为就是高档, 其实多使用绿色环保材料的包装很重要, 因为轻巧、美观且牢固的包装不但能够保护纪念品, 方便携带, 还能增加纪念品的艺术美感, 精美的包装更增添产品的价值, 并给人以赏心悦目的视觉冲击力。

3、湘西旅游纪念品设计的发展方向

(1) 继承传统, 发扬地方文化。人类社会在旅游实践中所创造的物质财富和精神财富形成了旅游文化。文化要素不是简单地拿文化现象来复制, 而是要精心发现、选择、提炼, 把最能代表地方特色的标志性符号转化为产品开发的设计语言, 寻找到适宜新时代的载体, 引进先进技术与生产方式, 让纪念品富含现代的元素, 应用传统材料与新工艺, 或者新材料与传统工艺来培育、开发高品位、高起点、鲜明个性的名牌旅游工艺品及其精品, 树立各地区旅游工艺品的形象。如西部地区非物质文化遗产品位很高, 等级优良, 遗产价值突出。西部地区共有国家级非物质文化遗产24项, 占全省国家级非物质文化遗产总数的42.86%, 有省级非物质文化遗产71项, 占全省省级非物质文化遗产总数的44.94%, 尤以湘西州最为典型, 是湖南非物质文化遗产旅游开发的重点地区。这么大面积的非物质文化遗产存在, 能带动出多少附带相关带有强烈本土文化气息的旅游工艺纪念品。并在旅游区内, 组织身着民族服装的民间艺人进行现场工艺制作表演, 让旅游者感受地域民间文化的魅力, 感知文化的内涵, 从而体会旅游纪念品的意义和情感。

(2) 勇于创新, 提高工艺质量、品种类型。除具有民间特色的经典旅游纪念品外, 还需要有不断更新的时尚纪念品, 通过对材料、制作工艺、加工手段及营销方式的创新运用, 大力发展时尚性的纪念品, 使之与相对固定的经典纪念品相辅相成, 构成多维的商品结构才有竞争优势, 才有生命力。

(3) 打造旅游纪念品品牌, 加强经营管理, 规范市场秩序如何让湖南省地域特色的旅游纪念品尽快形成产业, 使其在旅游经济的产业链条中占有一席之地, 拥有自己的品牌, 尽快发挥其应有的经济效益和社会效益, 这需要政府、行业主管部门、各旅游景区经营的商家及更多的有识之士积极参与、共同努力。

参考文献

[1]丁宁, 张静.谁来动几百亿的奶酪?上海向我国旅游纪念品高地发起冲击[N], 中国旅游报, 2006-1-20:001.

[2]荣锋, 王鹏.旅游商品, 多少我们“山西造”[N].发展导报, 2008-1-8:006.

[3]林兢.山东青岛特色旅游纪念品, 用什么纪念“青岛一游”?[EB/ON].人民网, 2007-10-15.

[4]兰灿阳, 游筱婷, 游庆辉, 包晓勇.福建旅游商品, 其滥无比[N].国际商报, 2003-10-27.

[5]曹建华.浅析旅游纪念品的设计与开发[J].视觉同盟, 2006.

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