考场步步惊心范文（精选5篇）
考场步步惊心 第1篇
说起吴奇隆的投资理财经历, 却也称得上是“步步惊心”。
曾经街边摆摊而今亿万身家
1970年10月, 吴奇隆出生在台湾, 是家里的第二个孩子。小时候的他, 立志要做一名体育运动员。在小学一年级, 吴奇隆就十分活跃地出现在各项体育活动中。上中学时, 他连续三年获得中学生运动会的跆拳道冠军, 并被保送到体专学习。
然而, 因为家里生意失败, 吴奇隆13岁就开始了自己的打工生涯。他每逢寒假, 都会摆地摊卖衣服, 以此赚取学费和家庭生活费。
1988年, 在体专二年级的暑假, 18岁的吴奇隆摆地摊时被星探看中, 希望他参加一场三人组合选秀比赛, 也就是后来大家熟知的小虎队。
吴奇隆、苏有朋、陈志朋组成的小虎队, 很快就成为上世纪90年代中期亚洲流行乐坛最走红的演唱组合, 被誉为“华人偶像团体鼻祖”, 在整个华语世界里具有巨大的影响力。1991年, 随着陈志朋的入伍服役, 小虎队解散。次年, 吴奇隆去香港发展, 在之后的短短几年时间里间, 他推出了差不多13张个人专辑。其中, 《追风少年》、《追梦》专辑在短短一个月内, 就突破了双白金销量100万张, 每年专辑的销量均排行前三名。
在唱歌的同时, 吴奇隆慢慢地接触了电影。1993年, 他参演张艾嘉出品的《新同居时代》, 电影中他那体贴忧郁又带清纯的气质令人印象深刻。1994年, 徐克邀请他与杨采妮联袂主演电影《梁祝》。1996年, 吴奇隆主演了香港警匪片《新喋血双雄》, 再次火遍整个台湾。。
然而, 1997年吴奇隆应征入伍服兵役, 虽然后来因手臂脱臼情况严重而停止服役, 但在日新月异、新人辈出的演艺圈, 他一切都要从头开始。在那段时间里, 虽然接拍了很多影视剧, 但是有影响力的作品却不多, 吴奇隆本人则处于长时期不温不火的状态, 甚至给人一种老辈明星的印象。
2010年, 吴奇隆主演《步步惊心》, 饰演四爷雍正皇帝。这部戏播出后, 迅速成为各大卫视的收视冠军, 他的每集酬劳更是一度高达几十万元。2012年, 吴奇隆成为台湾演员收入榜的冠军, 根据媒体给出的数据, 那一年, 他收入2.7亿元。
多领域投资一部戏卖到8400万
说起自己的理财心得, 吴奇隆十分理性地表示, 理财要做自己最熟悉的, 别怕辛苦。另外就是懂得珍惜, 对钱做合理的安排, 比如他就会把赚到的钱分成三份, 1/3存起来, 1/3消费, 1/3做投资。
在体专二年级暑假时, 吴奇隆白天洗车、到大楼擦楼梯, 晚上再到东区摆地摊, 卖洋装和女生的小饰品。那时候, 才18岁的吴奇隆做买卖就很有一手, 他说:“货要和别人不一样, 有时候进价高一点, 却可以赚得更多。”因为长得帅, 吴奇隆的生意特别好。
1991年, 吴奇隆投资了自己的第一家餐饮店, 取名“香港龙华楼”。由于对泰国菜情有独钟, 吴奇隆随后在台湾、北京、上海和苏州等地开了多家泰国餐厅, 其中就包括北京的“柠檬叶子”餐厅, 这家店甚至吸引了王菲、李亚鹏、徐静蕾、那英等不少明星。
1993年, 吴奇隆投资了尼奇世界服饰饰品店。此外, 他对房地产投资也有一定的偏爱, 有媒体报道说他在日本还有一个房地产中介公司, 由其表姐负责。这还不算, 吴奇隆还曾投资过宠物店以及游艇生意。
后来, 吴奇隆开办了稻草熊工作室, 他本人主管创作, 合作伙伴海润主要是介入管理和后期的发行。很快, 工作室就投资了《新白发魔女传》、《向着炮火前进》等影片。业内人士透露, 4 2集的《新白发魔女传》已经卖到8400万元, 单集高达200万元, 而《向着炮火前进》也不会低于这个价格。有媒体据此推算, 吴奇隆仅仅这两部电视剧的收入就至少有1.6亿元。
事实上, 2010年吴奇隆就曾给两部电视剧和一部动画片投过资, 最后都因为各种原因, 赔了钱。而为了筹拍《新白发魔女传》, 吴奇隆足足攒了三年的钱。他说, 自己会花80%的时间拍戏当演员, 利用休息、睡觉、游玩的时间做幕后制作。兼任出品人与男主演的吴奇隆还表示:“投资《新白发魔女传》, 最重要的是让大家看到我有制作影视剧的能力, 我会同步开发《新白发魔女传》的电影和游戏, 希望做成整合营销的模式。”
据媒体报道, 吴奇隆已经购买了古龙巨著《绝代双骄》的版权, 并积极准备开拍。说起对财富的看法, 吴奇隆说:“我觉得钱是重要的, 但是它不是我生命中最重要的部分。举个例子, 吃鱼翅跟吃一碗粉丝没有多大区别, 所以我为什么吃那个鱼翅?我承认其实我是喜欢赚钱的, 我喜欢享受这个过程, 可是怎么用, 我不是那么在乎。”
父债子还十二年才还清
吴奇隆的父亲曾经做过电影编剧, 后来由于生意失败和赌博, 1988年欠下了一笔巨债。吴奇隆父债子还, 从1988年出道到2001年拍《萧十一郎》, 他用了12年, 才替父亲还清债务。
回忆起那段还债经历, 吴奇隆感慨万千:“1990年时, 每个月就要还将近20万元人民币。那时只能跟公司借钱, 然后工作还。有蛮长一段时间, 我每天工作大概都是20到22个小时, 只有两三个小时的睡眠时间。”
吴奇隆说, 他最期望回家的时候, 看到家里是很平静的, 没有人会来家里坐着等要钱。于是有那么一个阶段, 吴奇隆要求公司尽量给他安排工作, 哪怕是烂剧也接。
时间看清一个人不做无用的解释
演戏的同时, 又要兼顾这么多投资, 吴奇隆坦言自己很累。他说:“以前当演员时失眠, 现在当了老板估计要不眠了。这样很累, 但我知道为什么累。现在我不会太较真, 就像拼图, 今天完不成, 明天可以完成。凡事拼命, 你不会快乐的。”
关于小虎队, 吴奇隆十分理性地说道:“小虎队是我一段非常开心的经历。可是我是没有办法一直在一个经历、或者一种环境里面停留太久的人。人就是一辈子, 你只体验一种生活, 是十分可惜的。”很明显, 他是一个懂得活在当下的人, 从来不会沉浸在小虎队的旧梦中寻找辉煌。
谈及自己的演艺生涯, 吴奇隆坦言自己不是最好的, 但有发展空间, “没有人知道我这个工作 (指演员) 到底要做多久, 现在这个位置、这个点, 可能对我来说, 也许还占前面三分之一, 或者只是走到一半。”
职场棋局：步步惊心，步步为赢 第2篇
象棋局 ——马回头，不如驴
许多公司都将“热情欢迎员工离职返司”作为企业文化的内涵，然而一旦你真的骑驴找马跳了槽，有一天再想回来，公司欣然接纳了你，你也不过是象棋局里的那一匹回头马，不如驴了。
马在象棋中，一向是以攻击力著称的，战斗力非凡，通常都是操棋者的重要筹码，尤其是过界后，各种战略都需要马来参上一腿，可是当将营有难，需要支援的时候，如果派“马”上场，无疑是自寻死路。回头的马，一来攻击范围狭窄，二来速度不济，无用武之地，连驴都不如。
离职返司的员工就像回头的马。余明毕业后到A公司当业务员，领导看上这个好苗子，像栽葱一样栽培他，同事之间相互照应，工作很快上了手。这时候，他便不安于现状了，毕竟名校毕业，眼看时机成熟，找份更好的工作是水到渠成。婉拒了一干领导的挽留，他去了更好的企业。
然而，短时间内速成的工作经验，并不能帮助他在新的工作岗位上游刃有余，思前想后，在这里熬下去，还不如回到A公司，有群众基础又有领导关照。于是，辗转半年，离职返司。
余明的回归在公司内有几种说法，有人说是公司反挖回来的，有人说做生当然不如做熟，也有人忍不住猜测他是在外面混不下去了。旧时的领导依然表现出欢迎接纳的风度，只有余明自己清楚今时不同往日了，薪水降了，还要重新试用，且这都不是重点，重点是部门内所有机密性的会议，他都被安排在办公室内值班。物是，而人已非。
说到底，离职返司这件事就只存在于企业文化中罢了，吃回头草的马都好不到哪里去才是潜台词。此外，你当过叛徒，无论是出于考研、考博、跳槽学习还是身体不适的种种，留不住你的心，是骡子是马，操棋人都不愿意拿出来溜一溜了。回头马，当驴用，要守得云开见月明还得换一种方式，工作上表现出更多的忠贞与勤奋，尝试跟间接上级、其他没有利益冲突的部门领导接触，给他们带来一些新鲜的思维也算是“悔棋”给老东家的补偿。忘记自己是“马”，试试当“象”或者能觅到出路，不走日，改走田，步子跨大些，目光放远些。
围棋局——把无气之子踢出盘外
能有机会当上皇亲国戚固然是令人飘飘然的事情，但最大的噩梦是你还没站稳脚跟，你的裙带就断了，你的后腰就垮了，孤零零的你成为无气之子，围棋局告诉我们，要将无气之子踢出盘外。
职场中，常常让我们恨得牙痒痒的，就是光拿钱不干活的皇亲国戚，还惹不得碰不得。多少人在暗中诅咒领导快点下台，看那厮如何再张扬跋扈。
如果刚好你有幸成为众矢之的的皇亲国戚，那么就一定要HOLD住成为无气之子的局面，否则龙潭虎穴只有被啃噬的份。
当然，董事长的夫人、千金公子不算。谢伟曾深深苦于自己只是一个高层管理者的远房亲戚，自己根本不敢造次，却被舆论习惯性划分到内奸的队伍中。
平时想走亲民路线，员工都拒他千里，他索性真刀真枪地跟自己的后台胡总闹了一次。这样既帮助胡总在群众间建立大公无私的形象，他也借机显示出自己不依仗后台的节操。从此，他的努力没有人会说是在作秀，他的能力不会被裙带牵绊，他的个人品牌不再被胡总的光芒掩盖。事后，他到胡总家中拜访谢罪，对方只是一笑，岂不明白这一石二鸟之计，演来无伤大雅。
不久，胡总在一件事情决策失误后，垮台如山倒，一干亲信全部下课，谢伟却未受任何牵连，逃过一劫。这不仅仅是因为他表面上没有与胡总连成一气，更是他默默和胡总的对手李总通了气，否则，我们说过，无气之子要被踢出盘外，防踢还得有绝招，这厢“断气”那厢“连气”，保持不断气才叫真功夫。把裙带关系玩转了，还美其名曰长袖善舞呢！
五子棋——先行必胜
在升职这件事情上，我们总认为谁先出手不重要，谁笑到最后才是最大的赢家。其实，到了最后，你才发现原来自己是输在了开始。五子棋局有个黄金规律，那就是先行必胜！
五子棋在无禁手的赛局中，有这么一个先行必胜的理论，以最简单的说法来看，五子速成一线需要五步，先下后下都是五步完成自己的目标，显然，先行者占据绝对优势。
所以，当业务员可以竞聘大客户经理的时候，孙超率先报了名。当初孙超和李奎一起进公司的时候，都是看准了营销部两个大区经理位置的，憧憬着有朝一日，两人分管东西两部，号称东邪西毒，守望相助。从目前业务员参差不齐的水平来看，能和孙超较量的也只有李奎一人，偏偏李奎选择了放弃这次机会，他说目前还没有完全驾驭那个职位的能力，再积蓄一段时间的经验，下次有机会直接竞聘主管好了。
从业务员到大客户经理，再到主管，到大区经理三级阶梯，李奎选择沉淀酝酿，孙超选择了步步为营。果然，当孙超晋升大客户经理后的第二个月，主管的位置有了人事变动，需要内部选拔人才，这次李奎决然报名，在业务员群体里，他有绝对的胜算。然而，他算漏了一个孙超，尽管是面对业务员的选拔，已身为小经理的孙超也没有放过，直接进入领导后台面试，再次占领先机，成功PK掉一干业务员晋升为主管，而李奎填补了大客户经理的位置。
所谓一步领先，步步领先，要职人潮拥挤，僧多粥少，若不是长了翅膀飞，层层递进远比跳跃来得轻松实在。谁先出手，就直接决定了谁笑到最后，职场无禁手，不犯错不失职，先行必胜的规则，你还真得服！
飞行棋——遇叠子不可飞
眼看加薪通道里不断放出“此路不通”的信号，我们只好寻找“旁门左道”来达成愿望，换部门？跨领域？灾难也诸多。
飞行棋子分四色，红色的飞机终于落在红色的格子里，能飞了，偏遭遇前方叠子，只好沦为折翼的天使。这还算好的，一不小心落到敌方棋子停留的格子里，则要被打回停机坪，等待重新出发，惨不堪言！
黄菡在财务部当了三年会计了，既没有升职到组长、主管之类，亦没有加薪成为高级会计、特级会计，她的职场生涯就像一潭死水。没有办法的办法——向隔壁信用管理部抛出媚眼，介于明朗与暧昧之间，问到数据审計岗位正好缺编一人。
正想跟信用管理部长提出转岗意愿，恰逢两个该部门的同事腼腆着进来递交转岗申请。话到嘴边吞了回去，没料到出门后又陆续遇到几个拿着申请往里面走，看来那个岗位是信用部门的香饽饽，所谓肥水不流外人田，黄菡没了勇气。
飞行棋的操棋者过多，一方拿捏不当，可能里外不是人。以棋面来讲，黄菡遇到叠子，仕途被拦截，看似悲戚。其实，这些都是事先可以考量研究的，黄菡平时多跟信管部的同事交流，先融入后加入要比横刀夺位、临时抱佛脚容易得多吧！回首飞行棋的开局，必须要掷6点才能出发，4点5点你都只能呆着。出发后，还要把握好棋子之间的距离，否则发生碰撞，只有被打回停机坪！这点运筹帷幄都掌握不了，何德何能给自己谋个良差呢？
结语：职场如下棋，你永远要早一步知道下一步走过到底是跳入陷阱还是安全着陆。不要走一步算一步，而是要用看五步走一步的态度来对待你的职场生涯。
考场步步惊心 第3篇
“穿越剧”作为流行文化的一种表达形式, 跨越时间和空间的界限, 让人体验时空交错的自由感和胜利感, 时间倒流展现了人们回顾历史, 感悟现在, 憧憬未来的文化意义。
一、在历史想象中找寻自我
自我认同是个体根据个人经历反思性地理解到的自我。[3]在“穿越剧”中, 人们通过历史想像, 展现自己的价值定位和追求。
(一) 通过历史记忆, 确认自我的存在
穿越的类型有很多种, 像穿越到过去, 穿越到未来, 或者多个时空交错进行。奇怪的是中国的“穿越剧”大都喜欢穿越到古代, 很少有穿越到未来的, 这除了与中国拥有悠久的历史, 可以恣意穿越到各个朝代外, 还与中国人的心理有关。传统中国人的世界观是指向“过去”的, 是一种恒定循环的时间架构, “过去就像是现在的拓展;它几乎总是构成了某种基础, 在此基础上, 将此时此世作为自己筹码的思想彼此冲突着……过去实际上就是现在。”[4]像《步步惊心》中的女主角若曦, 在宫中每次与她的姐姐相见时, 她都会回忆起进宫前在姐姐府上生活的那段快乐时光, 虽叛逆, 不知天高地厚, 但那是以前的真实的自己, 记忆里还是那一个栩栩如生的人物形象。中国人有很深的恋史情结, 所以中国的史书很发达, 人们总喜欢回味历史, 希望在历史的记忆里找到过去存在的感觉。
“穿越剧”主要的受众人群是青少年和白领阶层, 他们大多是80后和90后, 孤独、寂寞、无助、空虚、无奈常常是他们的写照, 面对现实种种规则、制度的限制, 学业、事业、爱情方方面面的压力, 这种沉重的责任和压力让他们无所适从。他们一方面渴望自由, 另一方面又害怕过于自由所带来的孤独感。“蚁族”、“草莓族”、“蜗居”, 面对生命中不可承受之重, 他们只能在虚幻的穿越中暂时逃避现实的重压。正如《隋朝来客》的导演庄宇新分析说:“穿越体裁成为影视剧的大热门, 也在一定程度上反映出当下部分人的一种心理趋势——逃避现实。现实生活中有太多的无奈和压力, 每个人都觉得自己活得太累太复杂, 总想找个地方躲避或者释放一下, 于是穿越题材的作品就成了人们消遣的好地方。”[5]更重要的是现实中的不可能在穿越后变得可能。而在过去的时光中我们没有压迫感, 有的只是一种安静的回忆, 过去的点点滴滴, 好的, 不好的, 在回忆里都是甜蜜的, 因为过去对人们没有威胁, 所有的感触就是过去曾经历过的, 有种存在的自足感。
(二) “穿越”中英雄主义的自我定位
往日记忆除了能够给我们提供一种存在的安慰感外, 还能够为人们重构一种想象, 一种过去不可能的事情现在变为可能, 人们可以重新来过。“穿越剧”通俗的情节就是一个普通的现代人, 相貌常常, 压力大, 现代生活并不如意, 因各种机缘巧合穿越到古代, 成了一个才貌双全, 得到众多富家子弟爱慕的对象。
“穿越剧”《步步惊心》就是展现一个现代都市女白领张晓意外穿越到清朝, 成为马尔泰将军的二女儿, 运用现代人的智慧和熟知的历史知识, 预知即将发生的历史事件, 在剧中屡次帮自己的朋友渡过难关。若曦在姐姐被嫡福晋欺负时, 不顾等级和传统礼数的约束, 同格格打架, 为姐姐赢回尊重;后来进宫做了皇帝身边的奉茶丫头, 身份卑微, 但当十三阿哥被皇上幽禁蜂房夹道, 所有人都为自保不敢为他求情时, 她冒着抗旨杀头的危险, 在雨中三天三夜跪求皇帝准许风尘女子绿芜在十三阿哥幽困的十年中陪伴他, 致使几乎失去性命, 最终得到皇帝的准许。别人不敢做的事情她都敢于去尝试, 源于一份正义之情, 在这里只有该不该做的事情, 没有能不能做的限制。虽然在现实世界里她不过是个小人物, 但穿越到清朝的她有众位阿哥的青睐和保护, 为别人排忧解难, 事事都如鱼得水。人们对自己都有一个想做什么样的人心理定位, 能够被别人称为英雄, 称为伟人, 那将使人们的自信心得到极大的满足。正如法国牧师纳德·兰塞姆的墓志铭上所写的那样“假如时光可以倒流, 世界上将有一半的人可以成为伟人。”而“穿越剧”正是给人们在梦幻中提供了一个改变命运, 能够做伟人的机会。
二、在历史和现实碰撞中展现当下人格纠结
在“穿越剧”中, 传统文化模式与现代文化模式交织, 古代智慧和现代技术比拼, 人们一方面惊讶于现代技术带给人们的惊喜和震撼, 另一方面也对古代田园风光, 畅意闲适生活无限向往。这一突出矛盾表现了当下人们价值观的游移, 在两种文化模式中间无法定位自我的信仰。
(一) 传统与现代价值的交锋
“穿越剧”中最吸引人的地方在于, 人们可以尽情徜徉于古今两大空间, 体验古代智慧和现代智慧带来的精彩。传统农耕社会, 社会发展速度和生活节奏都没有那么快, 人们生活简单, 过着平稳, 朝出暮归的生活, 与天地为伴, 尽享自然风光的恩赐。人们没有那么多的需求, 闲适的写意生活, 轻松易于把握。这是现代人回归田园, 体验简单生活的渴望。同时现代技术也让古人惊喜不已, 现代一把普普通通的打火机让古人大开眼界, 一曲《明月几时有》让古人惊叹为天上神曲, 甚至几块布丁, 一些关于公平、追求自己幸福的想法, 也让古人叹为观止。
现代的技术和观念让我们在传统面前感到优越, 感受到进步带给人们的惊喜和满足, 可是物质越丰富, 人的欲望和需求也越来越大, 而人的内心却找不到可以承载起这些欲望的地方, 人离现实越来越近, 离自己的心越来越远。在传统中消极避世, 醉心于田园牧歌般的生活是种不负责任;在现实生活中随波逐流, 面对着来来往往的面具, 也是一种负累和煎熬。无奈之余, 人们只能在想象中游离于传统和现代之间, 试图找到安放灵魂的地方。
(二) 理想与现实的矛盾
在“穿越剧”中, 人人都可以运用丰富的想像力, 把自己当作主人公, 体验穿越的快感。在《步步惊心》这部剧中, 女主角若曦亲历“九龙夺嫡”的斗争, 历史的结局一幕幕展现在自己眼前, 她以为熟知每个人的结局, 就可以改变历史的轨迹, 很遗憾, 历史已经被注定, 不可改变。她知晓所有人的结局, 却唯独不知道自己的结局是怎样的, 这种恐惧, 无助感, 更令人不知所措。
而理想与现实的差距终究还是无法逾越, 不论是在古代, 还是在现代。在古代专制和等级的束缚, 人们拥有很少的自由, 高贵如阿哥, 也不能决定自己的婚姻大事。而现在人们自由了, 可以自己追求自己的爱情, 可是社会标准又变化了, 受消费文化的浸染, 人们对钱越来越钟情, 变成了钱和地位的奴隶。人与人之间的关系越来越世俗化, 当欲望战胜了理性, 感情便变得越来越廉价, 人离幸福越来越遥远。
“消费主义时代的到来使我们生活在双重世界中:一个是现实世界, 一个是媒介世界, 现实世界书写人生的酸甜苦辣, 让我们体会到生活中有什么;媒介世界倡导消费的欲望和激情, 告诉我们生活中缺什么。”[6]生活中有太多我们想而不能的时刻了, 也有太多只有等到失去了才会去珍惜的事情。
三、在回味历史中憧憬未来
人是欲望的动物, 因为欲望所以不满足。而人又总是以为得不到的, 永远是最好的。就像《纽约时报》的一篇评论中所说:“过去的日子似乎比当下更生动、更充实, 过去的美好时光一直诱惑着我们, 因为时光不能倒流, 无论我们多么希望也无法回到过去。”过去逝去的日子已经成为一种回忆, 记忆带给人们安慰, 可以让人暂时抛开现实的诸多无奈, 在人们无助时提供一个暂时遁世的栖息地, 人需要过去的记忆, 因为那是我们前行的动力和信心。
在“穿越剧”中的主人公由刚穿越到古时的不适应, 经常闯祸, 到慢慢成熟长大, 学会谨言慎行, 中间有许多次想要穿越回来的冲动, 纵然不知道自己的结局会怎样, 但为了剧中的某个亲人, 某个爱人, 某个友人还是义无反顾坚持下来。而在现实社会中, 会有亲情变得淡薄, 爱情也不再天长地久, 友情也不再纯粹的现象, 但是在“穿越剧”中我们心底最原始的渴望——爱, 被唤起了, 爱的能力让我们在残酷、无奈的现实面前, 依然勇敢地面对现实。
所以, “穿越剧”的结尾总是主人公在古代游历了一圈之后又因机缘巧合穿回现代来, 因为人生没有那么多的如果和也许, 人总归还是要现实一点, 还是要生活, 要在尘世更好地生活。通过穿越, 让人领会:能够让人对未来充满信心和希望的便是人们的一份爱, 对亲情的牵挂, 对爱情的执着和对友情的理解与坚守, 这份爱让人们越走越远。
四、“穿越剧”的文化展望
“穿越剧”作为一种社会现象, 是大众文化狂欢的产物, 是对当下生活的一种写照, 它所展现的是虚幻中所折射的真实, 它迎合了当下人们的心理需求, 对于大众来讲, 只要现在还有“穿越剧”生存的土壤, “穿越剧”就不会迅速偃旗息鼓。但“穿越剧”作为社会文化的产物, 其发展前景与其自身的特点有关外, 还受社会文化的制约。
(一) 流行文化的可复制性要求“穿越剧”不断推陈布新
流行文化最本质的特征在于它的存在形式永远都是“新”的, 新颖才会显现个性, 但流行文化推销某种有个性格调的同时, 人们会学习、接受、实践这种个性, 随后, 就会变得更加没有个性。这种内部的悖论性, 需要它不断推陈出新, 引领时尚。“穿越剧”因其新、奇、特的优势, 又契合当下人们的社会心理, 加上网络媒介平台的作用, 迅速成为一种社会潮流, 并获得了高的收视率和高收益, 具有很好的市场潜力和吸引力。“穿越剧”的成功使网络穿越小说更加火爆, 网络小说改编电视剧也越来越受到导演的青睐, 逐渐成为未来的一种趋势。潮流的可复制性使得“穿越剧”后续有许多模仿者, 像各大卫视也相继推出相同题材的“穿越剧”, 有的可能如法炮制, 情节雷同, 没有创造力, 太俗套, 上映之后虽骂声不断, 但对于当下彷徨的人们来说还是吸引眼球, 排解压力的一种方法。
(二) 主流文化对亚文化的挑战要求“穿越剧”尊重历史
“穿越剧”作为穿越小说的衍生品, 在一定意义上来说属于网络文化的一种, 其本质是一种亚文化, 是仅为部分社会群体特有和追捧的文化, 在社会上还没有占据主导地位, 还没有被绝大多数成员所普遍接受。因此, 根据文化在社会中的地位, 从对立、冲突的角度来讲, “穿越剧”也可以定义为反文化, 它是对现存秩序的背离、否定和不满, 甚至是对现存主文化的抵制和对抗。[7]当网络文化打破主流文化、精英文化的统治地位时, 主流文化就会适时的做出调整, 对亚文化进行调节和控制。“穿越剧”的蔚然成风挑战了主流文化阵地, 文化影响力空前壮大。前段时间广电总局也曾指出要对“穿越剧”进行限制, 而且2012年春晚上演的两个小品也含沙射影地对“穿越剧”进行了讽刺和批评。
然而作为穿越小说的衍生品, 网络的“零进入门槛”带来了穿越小说的狂欢, 但也造成了小说良莠不齐, 有的粗制滥造, 有的粗鄙庸俗, 为穿越小说转化为影视剧带来了困难。更为重要的是, “穿越剧”本身所采用的戏说历史的方式既是其成功的优势所在, 也是其软肋所在。虽然“一切历史都是现代史”, 但对待历史要严肃, 不能忽视历史的真实性, 为了娱乐大众, 获得收视利益, 就肆无忌惮地篡改历史事实, 这种游戏心态不可取, 而且历史不能假设, 当历史被艺术想象所操纵时, 历史的厚重感将不复存在。更为重要的是, 那些钟情于“穿越剧”的“穿越迷”们通过电视等媒体获得的历史知识, 与真实的历史存在天壤之别, 这将是多么悲哀。因此, “穿越剧”要继续发展, 那么穿越小说的写作就更要尊重历史, 做到对读者和受众负责。更重要的是电视媒介作为一种宣传机制, 更应该承担自己的媒介责任, 为人们提供丰富多彩的文化生活和娱乐。
虽然“穿越剧”有其本身的特点和外部环境的制约, 这在一定程度上会制约“穿越剧”的发展, 但“穿越剧”作为当下文化的一种表达形式, 契合当下的人生状态, 还是现代人逃避现实, 寻求蕴藉的一种手段, 只有当另一种更适合人们社会需要的手段出现时, 穿越的位子就可能被取代了。因为网络文化从来不寂寞, “历史、盗墓、玄幻、玄幻之后的穿越”, 穿越之后是什么, 社会中的人总能找到其他的宣泄途径。只是在另一种方式未出现时, “穿越剧”还是会流行。
摘要：本文主要以《步步惊心》为例, 从过去、现在和未来三个维度来解读“穿越剧”的文化意义:穿越过去是在历史想象中找寻自我认同, 也是在过去和现在的碰撞中彰显当下的人格纠结, 更是在回味历史, 关注现实中展望美好未来。“穿越剧”作为一种流行亚文化, 有其存在的价值, 但终将被另一种流行文化所替代。
关键词：“穿越剧”,文化意义,流行文化,亚文化
参考文献
[1]文依.穿越剧不是“过家家”[N].人民日报 (海外版) , 2011-04-25 (7) .
[2]戴四新, 潘迪.网络“穿越”小说的流行及其价值局限[J].重庆电力高等专科学校学报, 2009 (1) .
[3]百度百科[EB/OL].http://baike.baidu.com/view/1143561.html.
[4]鲍吾刚.中国人的幸福观[M].严蓓雯等, 译.江苏:江苏人民出版社, 2009:5.
[5]丁运时.穿越小说暴露时尚阅读无厘头[N].中国青年报, 2007 (8) 20.
[6]王艳玲.漫谈电视剧剧作的情节架构[J].中国广播电视学刊, 2009 (9) .
少女时代 “步步惊心” 第4篇
相较之下，靠着情欲片《后宫》人气翻涨的女星赵如晶就大气多了，受邀参加影展，高跟鞋硬生生地被胶带黏住，她却毫不惊慌，淡定地把脚拔出踩到红地毯上，然后边侧身拔鞋边泄春光，最后重新穿上高跟靓鞋站稳后，来个转身大露背，这才心满意足地步出星光大道。不过如果嫌捡鞋太麻烦，那就干脆光脚走算啦，也算是亲近大自然了！就像拥有傲人腹肌的“2PM”成员泽演参加偶像运动会，一听到鸣枪就忘情狂奔，连脚上的球鞋都被抛到脑后，但他却毫不在意勇往直前，不愧是作风狂野的野兽派偶像啊！
图1、2设计对白：真想找个洞钻进去！
秀英（左）和俞利（右）专程飞往香港参加活动，秀英身上的行头却不给力，让她出了丑。
图3、4赵如晶的高跟鞋黏在星光大道上，她捡鞋之余还加送性感乳沟和美背，令观众直呼眼睛好忙。
图5泽演（右）参加偶像运动会赛跑，为了奖牌全力冲刺，连鞋都不要了。
图6、7、8（选一张做主图）少女时代是韩国SM公司在2007年推出的女子组合，成员们身兼歌手、电影演员、主持人、DJ等多种才能，而且成员们都擅长英语、日语、汉语等语言。
《步步惊心》浪漫穿越 第5篇
《全球熱恋》
主演：刘若英／郭富城
上映时间：9月9日(内地)
简介：这次的热恋从一座城市恋到了全球，讲述一家三姐妹的三段美丽情缘。
点评：三个女人一台戏，每个故事都有那么点古怪和有趣，但更多的却是甜蜜。
《画壁》
主演：孙俪／邓超
上映时间：9月29日(内地)
简介：影片讲述了三个男人，无意间闯入“画壁”仙境后，与女儿国的美女们所发生的爱恨情事。
点评：每个男人都爱做春秋大梦，只是有的梦成真了，有的梦破碎了。
《50／50》
主演：约瑟夫·高登·莱维特
上映时间：9月30日(北美)
简介：一位癌症患者搭配一位超级损友，进行了一次荒诞得不能再荒诞的旅行，他们到底做了些什么呢?
点评：融合小清新和黑色幽默的情节会让你一个头两个大吗?尽情期待吧!
清宫剧《步步惊心》玩浪漫穿越
你信不信?反正我信
主演：刘诗诗／吴奇隆／郑嘉颖袁弘／林更新／刘松仁
类型：历史穿越剧
上映时间：9月初湖南卫视
金鹰独播剧场每晚2集连播
现代女子张晓穿越到清朝康熙年间，不仅卷入了“九子夺嫡”的争斗中，还引来一番与四阿哥、八阿哥及其他阿哥的感情纠葛……等等，这样的剧情貌似似曾相识?没错，即将播出的清宫穿越剧《步步惊心》的情节和人物关系同之前的热播剧《宫》非常相似。《宫》的热播，让穿越剧成为兔年的荧屏宠儿，被封为“兔年第一雷剧”，把观众们雷得是外焦里嫩。于是小编我也好奇这部号称“穿越经典”的《步步惊心》能再接再厉雷上加雷吗?这一部接一部的清穿剧能让观众们吃得消吗?
晴川走了，若曦来了穿越只为谈恋爱
大陆电视剧的穿越之风越来越猛，从《神话》到《宫》，再到即将上映的《步步惊心》，它们都有一个共同点：通通都是以谈恋爱为主题。喜欢穿越的女主角总是有超强的桃花运，她们总是太过美丽或太过强大又或太过抽风，以至于招来一堆“阿哥党”成员爱上她。《步步惊心》的基本配置就有6位阿哥，女主角不与这些阿哥们好好谈谈恋爱，真是白穿越了。也许有人会觉得，《步步惊心》中的所有阿哥们都喜欢女主角若曦(刘诗诗饰)，但是仔细看来，真正爱若曦的也只有四爷(吴奇隆饰)一人而已。若曦最初也许爱过俊朗的老八(郑嘉颖饰)，可惜老八只重江山不重美人，相比之下老四就靠谱多了，多次舍身相救不说，人家还是爱若曦多于江山啊，死命追随他才是最靠谱的。话说，《宫》里也是类似的“四八”三角恋，人家女主角晴川起初可是与老四两情相悦的，但突然在一集内，就莫名其妙地爱上了嘻嘻哈哈的老八，而且还爱得地老天荒，最后老八还为晴川穿越回了现代。如此看来，新剧就是一场“换汤不换药”的三角恋，就看编剧怎么使出创意和功力来让情节“步步惊心”了。
杜拉拉VS奉茶女清朝宫女升职记
在现代职场里，你可能干了很多活儿上司却不待见你，也许你的平级争风吃醋不怀好意，或者你的客户拽得像二五八万，但是作为像“杜拉拉”一样的你不仅要很好地完成任务，还要设法摆平他们，否则怎能晋升?但如果你穿越了就不一样了。拿若曦来说，她在穿越之前也就是个小白领，有点倔强和任性，还有点小聪明，但却一脚踏空穿越到了清朝，误打误撞成了清宫里伺候“康师傅”(粉丝们给康熙起的外号)的奉茶女，还卷入“九子夺嫡”的清宫王位之争。虽说奉茶看上去是个简单活儿，可任何与皇帝沾边儿的事情，不管再怎样简单也会变得复杂。起初她有些莽撞大胆，连番闯祸，还与格格们打架……不过若曦将她21世纪新型白领的生存技能运用到宫廷的处事和工作中，再加上她那些小聪小慧和对历史的了解，屡屡化险为夷。竟然从普通奉茶女成长到皇帝身边最信任的女官，且在紫禁城中最终混得风生水起。
那么多穿越剧告诉我们“穿越最靠谱”了：如果你是大龄剩女，那么你就穿越吧，说不定你就会嫁入顶级“豪门”，而且富二代们都爱你；如果你是职场菜鸟，那么你就穿越吧，说不定你就会一帆风顺，升职升得比谁都快，还能搞个终身制呢。
微博粉丝聊天室：
@痞子晨：剧中雷点固然有，现今只能努力多发现亮点，弥补我这颗玻璃心了。
@青皮林：经典就是经典，无可非议，原著看过N遍，希望电视剧能很好诠释出所有步步迷心中的步步惊心。