大屏幕电视墙范文（精选12篇）
大屏幕电视墙 第1篇
关键词：DLP拼接背景大屏幕,全新节目播报方式,新闻演播室
近年来, 随着大数据时代降临以及网络等新媒体迅猛发展, 电视观众对节目的播出形态、表现形式提出了更高的要求。背景大屏幕内容来源灵活多变、交互方式亲切自然, 极大地增强了电视节目的交互性、观赏性、时效性, 从而在演播室得到越来越广泛的应用。本文从演播室背景改造、方案设计、系统特点和实际应用等几个方面对武汉广播电视台400m2演播室技术改造项目中的背景大屏幕显示系统加以介绍。
一以大屏幕显示系统作为新闻演播室背景主体
400m2新闻直播演播室2007年建设并投入运行, 总体环境设计简洁、明快、大气、通透, 以导控间作为开放式背景充分展示新闻的真实性、时效性, 使用六年来满足武汉台大量新闻、财经类节目的制作和播出。随着电视行业的快速发展, 现有节目形态及播报方式单一, 已经不能满足日益竞争的节目需求。
综合考虑多元化节目制作应用形态、安全播出要求以及新的技术发展趋势, 决定搭建以背景大屏幕显示系统为核心, 运用交互点评、在线图文包装、大屏包装、3G回传、网络互动等技术手段为支撑, 将400m2演播室改造成多场景分区、交互式点评、全媒体制作的电视新闻演播室。
二如何选择背景大屏幕显示系统
目前广播电视行业主流的背景大屏幕系统, 根据显示单元的工作原理分为:LED拼接屏、PDP拼接屏、LCD拼接屏、DLP拼接屏。
1. LED拼接屏
LED拼接屏可视性好、亮度高、可视角大、易于安装, 目前广泛使用的P2.5~P4 LED拼接屏在镜头中颗粒感较强, 主要应用于大型晚会, 不太适宜在中小型演播室中使用, 最新的P1.9产品, 颗粒很细, 但价格昂贵且需要市场检验。
2. PDP拼接屏
PDP拼接屏 (等离子拼接屏) 固然有拼缝小、颜色鲜艳、高对比度和高亮度的优点, 同时也具有其自身无法克服的缺点, 比如易灼屏、一致性差。
3. LCD拼接
LCD拼接 (液晶拼接屏) 厚度薄、分辨率高、寿命长, 但拼缝较大, 图像显示不完整。
4. DLP拼接
DLP拼接 (背投拼接屏) 的优势在于拼缝小 (0.2mm) , 可以实现真正意义上的无缝拼接。虽然DLP拼接体积大、安装维护成本高, 但其画面整体显示效果良好, 更适用于中小型直播演播室, 目前国内新闻演播室使用较多。在众多DLP拼接屏厂家中, 进口知名品牌价格偏高, 而国内厂家的产品绝大部分应用在电力、交通、银行、大型企业等行业领域, 无法满足新闻直播室极其苛刻的技术要求。
经过反复调研、论证, 综合考虑各种显示单元的性价比优势, 项目组决定采用威创公司的最新型号DLP拼接显示系统作为背景大屏幕。
三背景大屏幕系统方案
根据演播室现场环境和实际显示需求, DLP拼接背景大屏幕显示系统采用8块DLP显示单元以2×4排列方式拼接而成。单块DLP显示单元67寸, 分辨率:1400×1050, 整套系统显示分辨率最高为5600×2100, 全屏显示面积约11m2。如图1、图2所示。
四背景大屏幕系统技术特点
1. LED光源投影机芯, 稳定性好
相比早期DLP采用的UHP灯泡光源, LED光机采用全固态器件 (图3) , 光学系统中没有动态光圈、色轮等运动部件, 降低了因为运动磨损导致的机芯故障的几率, 从而大幅提升了LED光源投影机芯的稳定性 (图4) 。
2. LED光源冗余设计, 安全性能好
LED光源采用新一代的3×6折叠式冗余LED模块, 光源分为2组 (GROUP1, GROUP2) 独立驱动, 每一组包含3个模块的LED, 2组共有6个模块的LED。正常工作时, 两组LED都有光输出, 当有一组LED出现故障时, 另外一组LED还能正常地提供光输出如图5所示。
3. 超宽的色域范围
UHP灯泡包含的光谱范围有限, 且需要色轮分色, 色彩纯度往往受到亮度需求的限制。RGB LED的三基色纯度很高, 可以实现非常宽的色域范围, 色域空间是EBU (欧洲广播联盟) 标准1.2倍, 能够使图像的画质绚丽、逼真。如图6所示。
4. 超宽的色温调整范围
UHP光源的DLP, 色温不能通过电子方式连续调整, 只能通过增加滤色片的方法进行色温转换。LED光源采用3片LED发光光源产生三基色光, 色温在3200K~10000K之间连续可调, 在实际应用中方便、灵活。
5. 色彩、亮度一致性佳
作为演播室背景墙系统, 色彩一致性非常重要, 否则在电视画面上极易看出因各个单元之间的色彩差异而影响节目的播出效果。采用数字色彩、亮度智能调整、多维色彩独立调整、局部亮度补偿、环境光自动补偿 (白天/黑夜模式自动切换) 等技术, 克服了传统产品色彩、亮度均匀性低的缺陷。
6. 先进的防反光屏幕
演播室要求照明光线均匀、柔和, 难免会有余光漫射到屏幕上, 如果屏幕的防反光效果不佳, 则容易出现屏幕图像模糊, 色彩的饱和度也会下降, 更有甚者会在屏幕上出现光斑问题, 从而影响整体画面的质量。采用XPS防反光屏幕, 其超低的反射率能够确保背景墙系统不会因为演播室灯光的问题影响显示效果。
五背景大屏幕的实际应用
经过两个月紧张高效的现场施工, 2013年10月1日400m2新闻直播演播室技术改造圆满完成并投入使用。演播室南面为原导控间背景区, 东面DLP拼接屏和103寸等离子触摸屏组成交互式景区, 西面绿箱为虚拟景区, 北面为开放式编辑区。演播室可完成站播、坐播、访谈、流动播报等多种节目形态的制作, 适应全方位、多空间、多视点的新闻资讯播报。
现以《直播大武汉》栏目为例, 探讨背景大屏幕在武汉台新闻直播室的应用及效果。
改版前, 该栏目以导控间作为背景, 主持人坐着播报, 节目形态单一缺乏变化, 信息展示手段有限, 主持人略显严肃, 与观众缺乏互动, 见图7;
改版后, 栏目以东面交互式景区为背景, 主持人站立播报, 以屏幕开窗、现场连线、互动点评等方式, 分别与DLP背景大屏幕、103寸等离子触摸屏互动, 播报形式多样, 主持人气氛活跃, 见图8。
全新的新闻播报方式与传统节目形态相比具有以下优势:
节目背景灵活多变。背景大屏的模板可以随着节目内容需要及时更换, 既省去了繁琐的景片拆装, 也不容易引起观众的视觉疲劳;
节目时效性更强。以往诸如网络视频、微博、图片等信息需要耗费大量人力、时间编辑成硬盘播素材, 效率低、时效性差。现在通过矩阵将微波、3G、播出服务器、交通信息、网络等各种突发新闻资讯经简单包装后即可快速呈现在背景大屏幕上;
更好的营造氛围, 感染观众。电视节目主持人可以通过肢体语言传递信息、渲染气氛, 恰到好处的语意与自然得体的肢体语言配合, 大大强化了新闻的播报效果;
节目交互亲切自然。改版后, 硬盘播画面由开窗的方式呈现在背景大屏上, 主持人播报结束时转身回看背景大屏, 开窗画面放大至全屏, 导播切入硬盘播信号。主持人仅仅一个转身与短暂的停留动作, 却引起观众微妙的心理变化——“与我共同看新闻”, 瞬间拉近了双方的距离。而且将现场采访记者、异地嘉宾、外场观众等实时画面以开窗的方式在背景大屏幕上呈现, 主持人根据需要可随时与记者、嘉宾、观众连线互动;
节目观赏性更高。背景大屏幕呈现信息直观、生动, 给人以强烈的视觉震撼。
大屏幕电视墙 第2篇
电视与手机还是有一点不同，手机是个人的，电视却是集体的，全家人围坐在一起观看，我们不能像在手机上一样自由的操作。一个人在电视上进行操作，其他人就只能在一旁干等，这种干扰与打断对其他人来说是不可接受的。就算是一个人看电视，我们也不方便看电视的同时，在屏幕上从事其他行为，因为电视屏幕是独占的，如果隐藏掉电视播放，而通过电视机上网打游戏，那你为什么不直接用电脑呢?
电视就算功能再多，系统再智能，也没人敢在全家人虎视眈眈之下一个人在电视上切水果，因此仅仅电视机本身，其“智能”的应用场景十分有限，毕竟每次你想去体验智能的时候，都要考虑对其他人的影响，然后就会发现，最好的智能设备，还是自己手上的智能手机和平板电脑，
早在智能电视之前，已有不少基于手机且围绕电视做文章的移动应用，如国外的miso、getglue、intonow，国内的卫视通等。这些应用的相同点都是自身不提供视频播放功能，而是定位为看电视时的第二屏幕，作为观众在电视机前面，边看电视边使用的一个互动工具。
例如intonow可以通过手机听筒自己“听”出当前正在播出的是什么节目，进而向用户展示当前节目的详细信息。
鉴于苹果和Google强大的技术优势和品牌效应，将来智能电视的操作系统想必也是ios和android的天下，这样手机和电视就有了相同的操作平台，且都通过wifi等方式，接入同一个互联网，可实现无缝的对接与同步。
相信此时坐在沙发上看电视的观众，需要操控智能电视时，通过拿在手上的手机，比盯着两米开外的电视机要更方便，虽然电视有自己的遥控器，但是遥控器是一个封闭的工具，而与电视有着同样操作系统的手机却是一个开放的平台，无数开发者可以为其提供无数类似getgule、tvtime一样，满足各种个性化需求的应用程序。
当我们畅想智能电视社交电视时，电视还是在前面两米开外，“智能”却一直在你手上。
6款大屏幕高档液晶电视机对比评测 第3篇
本刊2005年7月号，曾做过一期液晶电视的对比评测。虽然，刚刚过去三个月，但又有不少新产品和新技术陆续登场，同时读者朋友们对高端大屏幕液晶电视的观注热度不仅没有丝毫的减退，反而是水涨船高。因此，我们也顺应潮流，将新发布的几款液晶电视纳入评测。我们也是力求有所变化的，上次我们评测的是32、37英寸的产品，此次我们将40英寸的产品推上前台。因此，此次评测有二个特点：一曰新，分享最新产品；二曰高，展现高端魅力。
关于选购知识方面的内容请参看今年本刊7月号的评测内容。
飞利浦37PF7320/93
价格：19988元
画面干净锐利，色彩浓郁
清晰度 ★ ★ ★ ★ ☆
色彩还原 ★ ★ ★ ★
运动画面 ★ ★ ★ ★
外观 ★ ★ ★ ★ ☆
屏幕
37 英寸
分辨率
1366×768
亮度
500 cd/m2
对比度
600:1
反应时间
16 ms
功耗
450 W
37PF7320/93 是PHILIPS最新推出的产品，产品定位于中级，因此性价比是37PF7320/93追求的重点。在外观设计上这款电视与以往PHILIPS液晶平板电视在风格上有很大的不同，设计上有几分锐利简洁的感觉，四角轮廓分明，很讨好的外观设计。扬声器也改在了机身的两侧，但颜色和边框是一样的深色调，而且也比较细，看起来大气、舒展。
我们先来看看37PF7320/93在技术上的特点。37PF7320/93采用了最先进的 LCD 与逐点晶晰技术，可获得更出众的细节、深度和清晰度。但是这个逐点晶晰技术为了节约成本采用的是第一代的逐点晶晰技术，这要比32LD300的要逊色一些，却也做到了价格上的平衡。而带有光传感器的数码监控、优化画面的功能则是新的装备了。在其它硬件指标上37PF7320/93可以说没有丝毫的妥协，也没有什么亮点。高清晰度 LCD WXGA 显示屏，1366×768 像素 ，虚拟杜比环绕立体声，带来影院级的音频享受，HDMI连接端子，1080i、720p显示能力则是最基本的配置了。16 毫秒反应时间，500cd/m2的亮度，对比度为600:1，都体现了中端电视的应有水准。
菜单设计十分简洁，操控容易。至于调整内容也是常见的亮度、对比度、色温等，没有专业的细微调整功能，显然37PF7320/93的定位是普通家用级别了。遥控器的做工很是精细，手感也不错。外形非常精巧，但小巧之余为了节约体积，按键面积有些过于小巧，布置也显得很是局促，倒是非常适合纤纤玉手使用。当然为了节约成本，金属框架的遥控器是不会采用了。
接下来就看看37PF7320/93的画面质量的表现如何了。应该说，37PF7320/93中等级别的定位，我们开始并没有抱什么高面质的期待，但是37PF7320/93的表现还是超过了我们的预期。测试的软件还是我们常用的《HiVi CAST》，在整体画面的观感上画面靓丽，清晰。在对比度测试方面，白色灰度的表现上37PF7320/93的表现相当出色，白色轻松的区分出1%级的差别，而色纯度很好（作为既能生产液晶屏又能生产高频头的为数不多的全能厂家，在这方面确实有其优势）。但是在黑色灰度的表现上37PF7320/93的表现就要逊色一些了，分辨1%级有些费劲儿，当然这是中等级别机器的限制了。在清晰度的表现上很出色，细节清晰，色彩鲜艳浓郁。在显示活动画面时，画面十分流畅。字符再现也很稳定，这与37PF7320/93采用的先进数字电路有很大关系。但是在物体的边缘上色彩不够平顺，有轻微色渗的现象出现，属于一般水平了，与本刊测试过的32LD300有一些差距。如果以19000多元的价格和 PHILIPS的品质，37PF7320/93还是物超所值的了，相当吸引人。
屏幕尺寸：37 英寸
屏幕比例：16:9
分辨率：1366×768
亮度：500 cd/m2
可视角度(水平/垂直)： 176 /176
对比度：600:1
反应时间：16 ms
外观尺寸：1105×610×97 mm
重量：30 kg
功耗：450 W
三星LA40R51B
价格：29880元
色彩自然、平淡
清晰度★ ★ ★ ★
色彩还原★ ★ ★ ☆
运动画面 ★ ★ ★ ★ ☆
外观 ★ ★ ★ ★ ☆
屏幕
40 英寸
分辨率
1366×768
亮度
500 cd/m2
对比度
600:1
反应时间
8ms
功耗
285W
LA40R51B是三星最近推出的最新产品，其最大的特点就是应用了第七代液晶屏生产技术。本系列的共有26、32、40英寸三款，这测试的就是40英寸,而在本刊今年的第7期我们曾测试过32寸的那款产品。
我们先来看看其在技术上的特点，ＬＡ４０Ｒ５１Ｂ还是很有来头的。最值得称道的是10 bit 图像处理，32亿色真实色彩以及8 毫秒响应时间，动态高对比度3000：1，后两项堪称是业界之最了。 DNIe数码自然影像技术，智能色彩控制 ，亮度传感（节约能源达到50％）则在技术上提供高画质的保障。如此多的技术与高指标，显示效果自然值得期待。
再来看看ＬＡ４０Ｒ５１Ｂ菜单的设计如何。应该说ＬＡ４０Ｒ５１Ｂ可调整的功能很多，也很实用。比如影像形式分为Cool2,Cool1,Standard/Warm1/Warm2 ，而前面说的DNIe；亮度传感；动态对比度；数字降噪都可以选择开和关。除此之外比较有特色的是“我的色彩控制”，可以调整粉、绿、蓝用户可根据自己的喜好来调整色彩。显然ＬＡ４０Ｒ５１Ｂ在菜单的设计上还是比较专业的，符合发烧友的口味。
接下来就看看ＬＡ４０Ｒ５１Ｂ的画质表现如何了。在整体的观感上，画面并不是明亮夺目的那种，甚至比PHILIPS 37PF7320/93还要暗一些，这直接影响了观感。不过晚上在家中观看，倒是不存在这样的问题了。在色彩的表现上虽然色纯度高，但是显然是经过处理并不艳丽的过分，很收敛的感觉，皮肤颜色的还原也很自然。值得称道的是，虽然画面不很明亮，但是细节依然清晰；层次分明，画面的质感很好。在播放运动的画面时，也十分的流畅自然。在对比度测试方面，白色的纯度稍差，边缘有些模乎，基本可辨出1%级别的差异，但是需要对亮度和对比度进行调整才能获得。在黑色灰度的表现上它的表现不错，可清晰分辨出1%级的差别，
在接口方面，ＬＡ４０Ｒ５１Ｂ具有HDMI、DVI-D接口，应该说还是非常完备的。综合来说ＬＡ４０Ｒ５１Ｂ的对比度，层次，快速运动画面有着过人本领。
屏幕尺寸：40英寸
屏幕比例：16:9
分辨率：1366×768
亮度：500 cd/m2
可视角度(水平/垂直)：170 /170
对比度：600:1
反应时间：8ms
外观尺寸：989×110×702.6mm
重量：27.2 kg
功耗： 285W
夏普LCD-37GA4
表现出众，绿色环保
价格：24900元
清晰度 ★ ★ ★ ★ ☆
色彩还原 ★ ★ ★ ★ ☆
运动画面 ★ ★ ★ ★ ☆
外观 ★ ★ ★ ★ ☆
屏幕
37 英寸
分辨率
1366×768
亮度
450 cd/m2
对比度
800:1
响应时间
15 ms
功耗
181W
在本刊今年第7期的评测中，我们测试了LCD-37GA3。从资料上，LCD-37A3和LCD-37GA4在性能和功能上完全相同，只是在外观上不同，前者是音箱底置，后者是音箱侧置。本着对读者负责的精神，在此次评测中我们也对LCD-37GA4这款电视做了实际测试。从测试结果上，这两款电视的性能确实没有差异。
LCD-37GA4也是全面采用钛合金表面处理，只是旁置音箱设计，使得屏幕看上去好像没有GA3的大。不过，对外观来讲，是仁者见仁，智者见智的事儿，消费者也会是各有所爱吧。
LCD-37GA4同样以ASV液晶显示屏为核心，通过“AQUOS平台”，实现综合高性能。AQUOS是由英语的Aqua(水)和Quality(品质)联想而来所合成的名称。是拥有液晶(Liquid Crystal)的形象表现。兼有美丽的意味，并拥有对水之行星(地球)充满关怀的功能和品质。ASV液晶板实现了450cd/m2的高亮度和800:1高对比度。约315万像素（1366×768×3）的高精细大画面，实现了上下左右170度的超广视角，降低外部光线的反射，使画面更加清晰、鲜亮。运用数字高画质LSI芯片，3次元数码Y/C分离电路，数码控制图像重影电路，以数字高清晰电视信号为对象，兼容现行模拟信号，可以享受更清晰的图像。 使用改善液晶动画画面应答性能的「QS(Quick Shoot)技术」，实现反应速度在15ms。用相当于CD64倍的280万次/秒高速采样率，产生高解像度的数码声音，再现有速度感的高密度音场。配有智能PC卡插槽，兼容移动存储卡，能记录和重放静止画面与动态影像，使用DVI输入端子，能接受数字高清晰电视信号。特别是配有D4端子（2系统）。
AQUOS以「AQUOS PLATFORM」的设计理念为基础，环保、节能。主要印刷线基板采用无铅焊接，电源线废止使用塑料线，外壳使用无卤化物材料。根据环境自动调节亮度，节能。 它的背光灯寿命可达约60,000小时。
它的遥控器使用方便，外观和工艺具佳，比其它品牌的遥控器明显胜出一筹。应该说LCD-37GA4菜单的设计还是很发烧的，通过本机独特的色彩管理系统可以对色度，亮度，饱和度做精细调整。色彩的调整居然有6种色彩可以调整，并且调整范围有60级之多，而整体背光的调整也有16级可调整。
接下来就看看37GA4的画面质量的表现如何了。在整体画面的观感上画面鲜艳夺目，色彩浓郁但是又控制的很合理,且不失清晰度，画面的亮度也很适中，看起来很舒适。但是在播放上下快速移动的画面时，37GA4有少许拖尾的现象出现。在对比度测试方面，白色灰度的表现上37的表现很出色，能轻松的区分出1%级的差别，而且相当分明。通过对亮度和对比度进行一些调整，也可轻松分辨1%级别的黑色灰度差别。这款电视的LCD在对比度表现上，在参评机器中显得比较出众。最近的降价使得这款电视的的性价比得到不少提升，毕竟比7月份降了整整4000元。喜欢夏普品牌的朋友们，可以出手了。
屏幕尺寸：37 英寸
屏幕比例：16:9
分辨率：1366×768
亮度：500 cd/m2
可视角度(水平/垂直)：170/170
对比度：800:1
反应时间：15 ms
功耗：181W
外观尺寸：1102×307×635mm
重量：25.7kg
索尼KLV-V40A10
价格：28000元
超高对比，画质出色
清晰度 ★ ★ ★ ★ ★
色彩还原 ★ ★ ★ ★ ★
运动画面 ★ ★ ★ ★ ★
外观 ★ ★ ★ ★ ★
屏幕
40英寸
分辨率
1366×768
对比度
1300：1
亮度
500cd/m2
反应时间
8毫秒
KLV-V40A10是2005年8月24日索尼（中国）有限公司在北京的“索尼2005视听新品发布会”上发布的最新产品。是即将投放中国市场的BRAVIA（BRAVIA—“Best Resolution Audio Visual Integrated Architecture”最精晰影音杰作）液晶电视新品系列，融入了多项索尼领先科技的创新应用：先进的第七代液晶面板技术，加载整合的数字信号处理系统完美呈现高清晰画质；崭新的广色域－冷阴极背光源，能有效提升背光源质量，再现宽广色域；先进的S－PVA技术，有效降低视角依赖性。
作为BRAVIA液晶电视新品的旗舰机型，V系列是第一台内置索尼冷阴极背光源的液晶电视，再现宽广色域。同时应用索尼第七代WXGA液晶显示屏加载整合的数字信号处理系统，完美呈现高清晰画质。
V系列产品所应用的S-Master 纯数码功放技术，丰富了层次感、空间感和细节密度，呈现纯净、悦耳的原音表现。TruSurround XT三维空间环绕声系统，为您带来身临其境的听觉感受，增大的扬声器金属网罩孔径则提高了声音的通透性。
V系列BRAVIA液晶电视具备HDMI纯数字信号接口，可以无损耗传输数字视频和数字音频信号，完全对应高清晰数字广播的要求，具备的USB接口可以让用户轻松享受数码影音娱乐。V系列和S系列都具备电脑RGB接口，使其能够方便的与电脑连接。
BRAVIA液晶电视新品系列“贵翔导航”功能按钮方便用户随心切换各种信号以及电视机设置界面。中文遥控器不但满足中国地区用户的使用习惯，用户还可以通过该遥控器操作索尼的其它影音设备。
在整体画面的观感上画面鲜艳夺目，画面的层次感很强，清晰度很高，画面的亮度也很足，像是做过加亮处理一样。在播放快速移动的画面时，没有丝毫的拖尾现象出现。在对比度测试方面，它能轻松的区分出1%级的白色灰度差别，而且相当分明。在黑色灰度的表现上BRAVIA的表现同样出色，分辨出1%级的差别也较为轻松，对亮度和对比度进行少许调整即可。应该说索尼KLV-V40A10的画质表现只能用十分出色来形容，但是其价格过于昂贵，从性价比角度来讲，只能与“最值得购买奖”失之交臂了。不过，这款电视绝对是喜欢LCD的发烧友的最佳选择。
屏幕尺寸：40英寸
分辨率：1366×768
对比度：1300：1
亮度：500cd/m2
反应时间：8毫秒
可视角：178度
尺寸：1015×723×371mm
重量：33.4kg
TCL LCD37B03-P
最值得购买奖
出色的设计，先进的技术，精彩的画质，出众的品质
价格：17998元
清晰度：★ ★ ★ ★ ★
色彩还原：★ ★ ★ ★ ★
运动画面：★ ★ ★ ★ ★
外观：★ ★ ★ ★ ★
屏幕
37英寸
分辨率
1366×768
对比度
600:1
亮度
500cd/m2
反应时间
8ms
LCD37B03-P是TCL在9月10日发布的最新产品，我们欣喜地看到又一款国产的高端精品电视横空出世了。于是，小编加班加点，在此次评测中将这款最新的国产精品电视纳入到本次评测之中。
典雅端庄的贵族气质
从银弧到薄典，TCL做到了从优秀到卓越。当你面对LCD37B03-P这个被誉为液晶电视“惊世之作”的时候，你的第一感觉一定是：中国液晶电视已经走在了国际前列。因为它通体流溢的经典气质已经深深地震慑了你。而这一切皆缘于TCL液晶电视先进的设计理念和技术。
因为TCL的工程师们知道，即将在他们手中诞生的这款集大成式产品，是成功人士的选择，更是品位一族的焦点。于是，一台凝聚了万千智慧的惊世之作卓然而生。在产品造型设计上，LCD37B03-P一改平板电视的“平”“板”呆滞，独特的“Ｖ”字飞翼造型，像一对轻盈灵动的翅膀，又似一本展开的书卷，为家平添许多放飞想象的空间，让角角落落都充溢着书香气息。扇贝般洁白珠光面板与珠黑雅克力外置悬浮屏相得益彰，银线丝印黄金分割的面板看上去灵动别致，有画龙点睛之妙。比较别致的是LCD37B03-P采用了白色外观设计，这不仅与一般液晶电视普遍采用的银灰色外观有了明显区别，而且还大大降低了亚克力边框反光的可能，还使屏幕看上去比实际尺寸显得更大。 TCL独具匠心的工业设计，突破传统液晶电视平面化模式，鲜活而灵动，与现代家居环境形成完美适配，彰显典雅端庄的贵族气质。
清晰的力量，亮彩的魅力
犹如引擎之于汽车、CPU之于电脑，芯片之于液晶电视格外重要。恰恰在最能决定一台液晶电视品质的视频芯片技术上，LCD37B03-P表现卓然出众。它配备了DDHD二代数字动态全高清芯片，将原本八片芯片合而为一，稳定性提升10倍、功耗降低8倍，充分体现出了“集成的力量”；DDHD二代通过亮彩棒、极速亮彩、静色提纯等三项独有技术使画面获得了“鲜的色彩”；通过DDR强劲升级使画面实现了“活的动感”。
LCD37B03-P采用A级TV专用液晶屏，每块液晶屏都经过4层筛网式检测，不留一点瑕疵。实现600:1对比度和8毫秒反应速度。
深藏不露的DDAS数字动态声谷技术，突破电视音响平凡表现，达到专业配置效果，堪比SHARP的G系列音响，带给消费者“影音齐美”的视听感觉。国内首家获得HDMI权威认证全数字影音接口技术的应用，成为LCD37B03-P又一大亮点。HDMI全数字接口是多家国际企业联合开发成功的最新数字信号传输技术，在美国CES首次亮相后，随即引起行业高度关注。该接口能为电视产品提供足够带宽，100%同步传输无压缩全数字视音频信号，因此，特别适合高清数字电视信号传输，属于高清数字电视的标准配置之一。HDMI还实现了高度集成化，把原来的13条线路合而为一，使接线过程变得极为简单，一插即用。而其四路USB接口则保证随心所欲接入各种家庭数码产品，实现多种数码产品接入和欣赏图片及音乐同步。
在环保节能方面，LCD37B03-P表现尤其出色。其小于1.5瓦的待机功耗，不仅远低于国内电视平均8.07瓦的待机能耗，还小于3瓦的国家标准；其背景光可调节技术的应用，则保证了在观看状态下最高可节电50%。
值得一提的是LCD37B03-P还采用了三重防静电设计，众所周知静电往往会给精密的元器件造成毁灭性打击，所以TCL不惜成本在LCD37B03-P的关键电路、芯片和接口都采用了防静电芯片和严格的防护措施，以维护使用者的权益。
周到的设计，舒适的操控
LCD37B03-P的遥控器做工也很精致，外观采用了沉稳的暗灰色以及符合人体工程学的弧度设计，拿起来手感非常舒适。LCD37B03-P的遥控器按键并不算很多，但是设置非常简洁实用，特别是在遥控器的下方专门设置了一个声音遥控区域，显得非常别致。特别值得一提的是，LCD37B03-P的屏幕菜单设计的非常精美而有立体感，功能选项也十分简洁便利，只需要按下遥控器的菜单键和左右两键就一切尽在掌握了。
精彩的画质
让我们来看看LCD37B03-P画面表现到底如何？经过简单的调校，画面的效果就完全可以用出色来形容了，即使是1%级这样的细微黑、白灰度差别，这款电视都可以纤毫毕现的表现出来。画面非常干净、清晰，可以清晰分辨不同色彩的复杂景物。LCD37B03-P的色彩既不十分艳丽也没有太过清淡，而是呈现出一种真实的中性。色彩的纯度很好，饱和而不“油腻”。在人物肤色上，真实、自然，皮肤的质感也很好。在播放快速运动的画面的时候，没有任何的拖泥带水，反应速度达到业内领先的8ms真是名不虚传。
TCL的这台大屏液晶电视LCD37B03-P可以说是一系列先进数码音、视频技术的结晶。美中不足的是LCD37B03-P的电源开关设置不是十分明显。
总体看来，TCL LCD37B03-P以出色的设计，先进的技术，精彩的画质，出众的品质，让我们感叹民族品牌TCL在国产液晶电视领域的长足进步。而不足18000元的价格，更是让同档次的进口电视黯然失色。这次评测的“最值得购买奖”我们授予TCL LCD37B03-P。
分辨率：1366×768
对比度：600:1
亮度：500cd/m2
响应时间：8ms
可视角度：176度/176度
屏幕寿命：5万小时
待机功耗：<1.5W
额定功率：220W
尺寸：1147×296×716
重量：31.6kg
东芝37WL48C
色彩艳丽，超低功耗
价格：23988元
屏幕
37英寸
分辨率
1366×768
亮度
500cd/m2
对比度
600：1
反应时间
15ms
功耗
155W
清晰度★ ★ ★ ★ ☆
色彩还原★ ★ ★ ★ ☆
运动画面★ ★ ★ ★
外观★ ★ ★ ★ ☆
37WL48C是今年的新品，在7月号的本刊中我们也对这款电视做过测试。这段时间东芝没有再推出新的电视（上次做的时候它可是新品），但作为画质方面有突出表现的电视领域的老牌劲旅，东芝在评测中又是不可缺席的，只有拿它出来再练一把，与新来的一些后生晚辈再比高低。37WL48C在技术上很有特点。37WL48C拥有500cd/m?的亮度，600：1的对比度，15ms的反应时间以及1366×768的WXGA级的液晶显示屏幕。
我们先来看看东芝37WL48C的新技术。37WL48C采用了东芝新型数字式后端处理器，包括魔方阵技术、超采样和缩放系统及新型实速逐行扫描技术，其中魔方阵技术可以利用幻方算法，使图像色阶表现的能力由256级提升到1024级，实现10亿7000万色的色彩显示能力；超采样和缩放系统能够对逐行扫描处理后的图像进行超采样处理，从而减少图像歪斜现象、提升影像细微部分的表现力；新型实速Real Speed逐行扫描技术则可以在对运动图像进行逐行扫描处理时，将下一场运动图像与本场图像叠加处理后再作顺序扫描，从而大幅提升了运动图像的轮廓顺滑度。
熟悉家电的朋友都知道，东芝的优势在于芯片电路设计，东芝长期致力于数字家电的研究与开发，以芯片和电路设计见长，“魔法飞视”液晶彩电中采用的就是全新数字处理平台——“新型数字式屏幕后端处理器”，将原来的两块基板合并成为一块，通过魔方阵技术、超采样和缩放系统及实速逐行扫描等多项技术，凭借高清晰、低噪波创造新“魔法高画质”。
在外观设计上37WL48C十分的简洁大方，可以说没有什么特别的花哨的设计，但是就在这朴实中让人体会到它的自然。
我们来看看37WL48C画质表现如何。37WL48C的表现很不错，在黑白两色测试时它在默认状态就有出色的表现，但是经过一定的调较，画面效果就完全可以用出色来形容了，即使是100％、99％、98％这样的细微差距37WL48C经过轻微调整也可以纤毫毕现的表现出来，在黑色灰度的表现上37WL48C可以说拿到了高分，默认状态下就有很高的水准。37WL48C的画面可以说艳丽，这也是东芝的特点，虽然明亮，但是画面的清晰度依然保持得很好，整个画面相当的干净、通透。观感相当出色。不由得让人佩服东芝的芯片电路设计。
在遥控器上，37WL48C采用的是常见的型号没有什么亮点，操控顺手。画面调整功能是常见的项目了，也没有发烧的精细调整功能，但是东芝出色芯片电路设计让人觉得那许多精细调整功能对普通用家来说意义不大了。需要说明的是，这款电视的菜单设计在参评机器中最为简单，但功耗也是最低的。
总体说来，东芝37WL48C的画质表现相当出色，画面干净、通透，色纯度很好。相对简单菜单设计，使其价格不具有竞争优势。
屏幕尺寸：37英寸
屏幕比例：16：9
分辨率：1366×768
亮度：500cd/m2
对比度：600：1
可视角度（水平/垂直）：170/170
反应时间：15ms
功耗：155W
外观尺寸：1102×307×635 mm
大屏幕电视墙 第4篇
1 演播室大屏幕技术的介绍
目前, 从我国演播室对大屏幕技术的应用来看, 大屏幕技术一直处在持续发展的过程中, 大屏幕技术可以分成多种不同的视频技术, 比如:LED技术, PDP技术, LCD技术等等, 由于这些大屏幕技术各自都具有自身的技术优势, 它在电视演播室中的应用还是非常广泛的。
1.1 LED技术
LED大屏幕技术, 指的就是通过半导体产生光, 通过二极管将图像显示出来的一种方式, 其实LED大屏幕技术是由众多的蓝、绿、红小灯整体组合而成的, 随着这三种灯之间的不断转换, 闪烁, 从而将一些动画、文字以及图像显现出来的过程。在LED大屏幕技术问世后, 人们发现它的可视性好、可靠性高、易于安装而且具有寿命长的优良特性, 所以目前, 这种技术在电视演播室已经得到了非常广泛的应用。
1.2 PDP技术
PDP技术就是指在屏幕中使用PDP等离子的技术, 这种技术在世界范围内还属于是首创技术, 它具有一定的革命性, 已经使无缝拼接的技术得到了实现, 它的画面与传统拼接等离子一样会被分割开来, 屏幕已经是完整的一个整体, 并且能够将画面完整的显示在屏幕上。除此之外, PDP等离子大屏幕技术具有着非常多的优点, 比如:寿命长、体积小、速度快、亮度高等, 在未来科学技术飞速发展的过程中, 相信很快这种技术就能被应用在演播室中。
1.3 LCD技术
LCD液晶屏显示技术就是LCD技术, 它的方法就是在两个列有细槽的平面内灌入液晶, 从而使图像得以显示的一种技术, 一般用于电视演播室中的液晶大屏幕之中, 是将液晶屏幕作为了拼接单元。根据我国目前对这种技术的应用情况, 我们可以发现, LCD大屏幕技术具有寿命长, 能够连续工作较长时间、维护成本低等特点, 这使这种技术在电视演播室中得到了非常广泛的应用。
2 电视演播室大屏幕信号的切换和校准
将我国中央电视台大型电视演播室作为实例, 对电视直播节目中大品目信号的校准和切换进行实际的分析, 对大屏幕信号的校准和切换经验进行了总结。
大屏幕信号的现场选择:
在演播室的现场可以将大屏幕的信号分为两种方式, 在使用时我们可以在这两种方式中进行选择:第一, 在对演播室现场的信号进行切换时, 可以使用矩陈切换面板来完成信号的切换, 因为这种方式, 在切换过程中发生故障的频率较低, 切换后的信号较好, 由于这种切换方式的优点众多, 所以在电视演播室中的应用非常广泛, 我们对这种方式的实际应用进行了分析, 发现目前大多数输送到大屏幕显示的信号, 都是使用矩阵切换的方法进行传输和切换的。第二, 在对现场大屏幕信号切换时, 可以使用切换台的辅助母线面板, 这种切换的方法主要使用在一些中型或者小型电视演播室系统中, 因为在这些系统中并没有配置比较完善的视频矩阵。在采用这种方式对大屏幕信号进行切换时, 由于在切换台的内部设置了同步头, 可以进行置换, 所以当信号输出对信号进行切换时, 将不会有跳动或者闪烁的情况发生。不过在采用这种方式切换信号时, 需要非常注意, 如果电视在直播时使用这种切换方式, 一旦发生了故障, 应当及时的启动应急切换的装置, 不然就会造成现场大屏幕没有信号, 造成节目无法正常播出, 所以, 在管理过程中, 应当加强这一类的管理方式, 从而使其合理性得到保证。
3 现场大屏幕信号校对
针对现场大屏幕信号校对的问题, 我们对中央电视台演播室的情况进行了分析, 对央视采取的信号校对措施进行了总结:第一, 电视台的控制部门, 可以将需要传送的主备信号通过光缆传送出去, 然后将一些有关的信号分别连接, 输入到电视演播室中, 并且与同步机互相连接。第二, 如果从多个路线中都有信号传来时, 如果想要减少相位的差值, 可以将信号的来源居中, 放于中路, 并且将其作为信号的基准相位, 从而进行调节。如果只有两路的外来信号, 并且所呈现出的外来信号一个是主体, 而另一个是辅助体, 这时就可以将主路的信号作为标准信号进行相位的调节。
4 结论
相信随着我国现代科技的发展, 应用于电视演播室中的大屏幕技术将会越来越先进, 并且不断得到完善, 在未来, 我国的电视演播室可以根据自己身的发展情况, 选择相对比较合理的大屏幕技术。与此同时, 可以更加科学的使用较为先进的大屏幕技术, 并且做出实时的连线和深度的分析, 在此过程中, 还可以与电视演播室的栏目设计、灯光、舞美等条件相互配合起来, 从而给观众呈现出更加立体, 更加具有可观性的视觉盛宴。
摘要：近些年我国的科学技术正处于快速发展的状态下, 而大屏幕技术是一种极具艺术表现力的传达工具, 在许多地方已经得到了广泛的应用, 比如:在电视演播室中, 我们经常可以看见这种大屏幕, 在一些综艺节目的录制现场, 也大量的应用到了这种大屏幕。在这种大屏幕的技术投入实践后, 随着发展这种技术得到了不断的完善, 现如今不论是在电视演播室还是在其他一些公共场所, 这种技术已经能够更科学、合理的使用。所以我们应当就这项技术的使用和研究方法进行具体的分析, 以便在未来发展过程中总结经验。
关键词：大屏幕技术,电视演播室,发展,应用
参考文献
[1]赵东.数字化生存下的历史文化资源保护与开发研究[D].山东大学, 2014.
[2]吴英露.从《江苏卫视2012—2013年跨年演唱会》获奖浅谈金帆奖制作体会[J].现代电视技术, 2014, 3:40-45.
[3]陈沅恺.基于现代传媒传播方式的演播室空间艺术建设研究[D].复旦大学, 2011.
大屏幕欢迎词 第5篇
首先，对大家能在百忙之中抽出身来参加这次会议表示最热烈的`欢迎与最诚挚的感谢!
xx从成立至今，始终秉承“自然、安全、共赢”的经营理念，坚持以“为您留住青春是永远的追求”的指导方针，以“您的满意是我的目的，您的需求是我的追求”为根本要求，待人如己，永远把顾客的利益和满意放在第一位，尊重顾客的真正需求，五年来，xx的服务文化均已深入人心，成为我县美容养生行业小有名气的品牌。
大屏幕电视墙 第6篇
【关键词】LED大屏幕；综艺晚会；灯光设计；光比；光圈；色温
文章编号：10.3969/j.issn.1674-8239.2014.09.006
【Abstract】Some methods of the reasonable use for large screen cooperated well with lighting design were summarized in TV gala.
【Key Words】LED large screen； gala； lighting design； light ratio； aperture； color temperature
1 LED大屏幕的影响
近年来，随着舞台科技的进步及表现手段的日益丰富，在许多大型综艺晚会节目中，传统的舞美景片的设计已日益淡出，取而代之的是表现力强大的LED彩幕屏和全LED大屏幕（以下统称为LED大屏幕）的运用。因其大场景大画面配合音乐歌舞，达到渲染欢乐、热烈、激情的现场效果，将舞台上下演员的表演与观众的观赏视觉融为一体，使观众如身临其境；其播放内容还可以依节目内容灵活变换，所以越来越受到电视导演的青睐。近两年的中央电视台（简称央视）春节联欢晚会，采用全舞台LED大屏幕（见图1），表现力充分且引人注目，使舞台上的点、线、面等都成为展现舞美艺术的组成部分，配合先进的增强现实技术（Augmented Reality，简称AR），为观众营造了一种亦真亦幻的艺术氛围，取得了巨大成功。
但是，与此同时，我们也看到，LED大屏幕的大规模应用对于灯光的艺术创作也带来一些不利的影响：
（1）其亮度高（虽然可以调节），色温高，舞台光尤其是人物的面光比较难与其融合，常常出现因背景过亮过于突出，使得出现人物面部照度不够、面色发灰、画面不通透的情况；
（2）其亮度之高，色彩之丰富，使得舞台上的光源、色光过多，势必增加灯光师控制光的难度；
（3）由于包括地面在内的几乎所有角落都布满LED大屏幕，好像一个围起来的方盒子，虽然画面很美，却容易给观众一种过“满”和“堵”的感觉。
此时，舞台灯光往往纯粹变成了照亮之用，即便动辄使用几百台电脑灯，也发挥不了应有的艺术效果，十分遗憾。所以，如何处理舞台背景与灯光的运用关系，使两者相互配合、相得益彰，是一个需要认真探究的问题。
2 灯光设计的应对
2.1 改变灯光设计理念
在LED大屏幕等自发光元素大规模出现以前，舞台上景物的亮暗、画面的整体光效由灯光设计师们控制。当大量自发光元素进入摄像机的构图后，电视灯光的设计理念逐步从对暗环境的照明设计转到了对亮场景的光效平衡上，即平衡灯具光源与大屏幕的照度与色温，平衡主体人物与发光背景的亮度与色彩。
传统电视灯光制作中，反映的是物体亮度的对比关系，摄像机将所拍摄物体的亮度真实还原；照度和对比度达到要求，则画面层次、色调、清晰度都能达到满意效果。而以LED大屏幕为主要背景应用到电视综艺晚会中后，灯光师在设计时，就必须将其自发光特性考虑进去，视其为一个大型LED灯具，因其视频内容显示的不同，其明暗、色彩也有不同的变化，在不影响舞美效果和保证基础照度的前提下，不断地调整灯光布局，不仅要合理运用灯光的亮度、光比，控制好演员人物、景物的层次反差，还需要对演员和发光LED大屏幕进行亮度的平衡，掌握好舞台的整体色彩变化；使晚会灯光的色温基调与内容和谐统一，让LED大屏幕完全融入电视舞台，与电视灯光浑然一体，让电视画面得到真实自然的色彩还原。
2.2 光比、光圈、色温、视频等调整
LED大屏幕的应用对于舞台基本照度、人物造型层次和色彩还原产生影响。LED大屏幕用于电视综艺晚会后，其自身的发光亮度在一定程度上影响了电视录制的效果：在演区照度一定时，如果大屏幕亮度过高，演员的面部会变暗；大屏幕亮度过低，又会使观众无法看清内容。灯光设计需要对人物主体和发光的大屏幕进行亮度的平衡。因为电视画面的呈现和影像的清晰度并不取决于整个画面有多亮和采用大量的照明光线，关键在于使用适当的明暗对比度和相应的光线性质。好的电视画面的灯光照度不一定很高，而是在于适当用光的比例。我们都有这样的体会：在录制电视节目时，导演经常觉得画面“不够亮”，要求提高灯光的照度，但是往往亮度提上去了，后面背景大屏幕的亮度也高了，在中近景镜头里大屏幕会比人脸亮，导致人脸暗淡无光。人物画面的层次没有突出，不能提高画面的质量。
针对使用LED大屏幕产生的上述种种问题，笔者认为可从以下几方面着手解决：
（1）调光比
可以通过增加舞台表演区的人物亮度或降低大屏幕亮度的方法来缩小人脸与背景的光比。若提高舞台表演区的人物亮度，一方面势必增加灯具数量和供电设备容量，带来散热等一系列问题；而且一般，演区照度如能达到1 000 lx，就已经能满足高清摄像机的拍摄需求。故我们多数采用降低大屏幕亮度的方法。以摄像机距离大屏幕约15 m～18 m，LED大屏幕自检彩条为标准，根据LED大屏幕尺寸，大于20 m2亮度调整为最大值的25%左右，小于10 m2亮度调整为35%左右为宜。但是，如果演员距离LED大屏幕较近，需要长时间拍摄时，随着LED大屏幕内容和色彩的变换，摄像机拍摄的近景画面中的人物面部灰暗，背景呈现发白的马赛克情况；这时，就可以局部增加人物面部的布光，再配合通过光圈的调整，来平衡人物与陪衬的背景的亮度。
（2）定光圈
由于摄像机灵敏度的不断提高，加上很多节目已采用高清拍摄，演播室录制节目时，会采用较低的照度，通常控制在800 lx-1 000 lx左右，光圈F4～F5.6之间。一般认为，F5.6是较佳的光圈值。而一般的经验是：在实际录制彩排期间，灯光师和视频技术人员首先会根据节目形态确定一个基础的光圈范围，这个范围要一直保证在摄像机最佳工作状态，即F4～F5.6之间。在这个光圈范围内完成摄像机所需要的基础照明布置，确定LED大屏幕的亮度，再做电脑灯、效果灯的艺术点缀。这样，每一个节目的视频技术人员都可以在此基础上小范围调整光圈，来保证画面视觉效果和技术质量要求。
nlc202309041230
（3）平衡色温
摄像机对光源的色温比较敏感。若光源的色温比摄像机要求的低，拍摄的画面就会偏红；反之，画面则偏蓝。综艺晚会往往会使用多种舞台灯具，为了保证晚会录制的电视色彩效果，应尽可能使各种灯具的色温保持一致。现在流行大量使用电脑灯做面光，即运用了高色温灯具。因为LED大屏幕为高色温设备，如果电脑灯使用2 800 K～3 200 K左右的低色温灯具，以人脸为曝光依据曝光，拍摄出来的LED大屏幕就会呈现蓝色，使得色彩失真；如面光调整为高色温灯具，与后面的大屏幕一致起来，这样可以让图像呈现形成一致性。
（4）LED大屏展现的素材可做适度调整
因为大规模LED屏的使用，产生的亮度会直接影响到舞台灯光。我们在灯光设计之初就可以首先将LED大屏幕作为舞台灯光组成的一部分来考虑。测量出所有播放素材的平均亮度，事先编辑调整所播放素材的视频画面亮度及其色彩，并根据实际节目的背景素材、灯光设计要求，在不影响整体大屏幕效果的基础上，适当调整其亮度，并将其光量计算入灯光的基础照度中，把大屏幕播放素材内容作为灯光设计的一部分加以融合考虑，这样也能最大限度地降低大屏幕对灯光和摄像机光圈控制的影响。
3 结语
任何新技术都是一把双刃剑，合理有度地控制它、使用它，是运用成功的关键。其实，在舞台上少用甚至不用LED大屏幕的舞美设计也不少见。例如，2013年央视第十五届青年歌手大奖赛，高高悬挂的一块大LED大屏幕（见图2），避免了LED大屏幕画面对现场观众观看的影响，整个舞台遍布电脑灯，突出了参赛选手，各种光效光束将舞台衬托得美轮美奂。
又如，江苏电视台的《全能星战》，舞美设计简洁低调，只在观众席上方高高悬挂了两块LED大屏幕，舞台主体则完全不用LED大屏幕，仅靠灯光光束架构出良好的透视感和空间感，唯美动人（见图3）。再如，在丹麦哥本哈根举办的2014年欧洲歌唱大赛全部采用投影设备，未使用传统的LED显示屏（见图4）。
所以，我们不必一味追求大规模使用LED大屏幕，一场晚会中，可以使用LED灯，也可用电脑灯，或是两者相结合，将LED大屏进行分割、自由组合，电脑灯光束镶嵌其中，挥洒舞台。总之，合用则用，不合则舍弃，一切的表现手段都以节目内容和主体对象为依据，使LED大屏幕与灯光设计、视频技术等相得益彰，更好地与节目内容融合，为观众提供高质量的电视画面。
（编辑 张冠华）
大屏幕电视墙 第7篇
大屏幕彩色电视机广泛采用I2C总线进行控制,即通过数据和时钟两条总线对大屏幕彩色电视机各种功能进行控制。I2C总线将电路分割成各种功能模块,并进行计算机软件设计,使它们有一个标准的I2C总线接口和唯一的地址,它们都可以挂在I2C总线上。采用I2C总线控制,具有使生产全自动化、简化机芯设计、可靠性提高、元器件数量减小、功能加强、简化生产调试检测工序、降低企业生产成本等优点。
采用I2C总线控制的大屏幕彩色电视机,使电视机的性能变得非常灵活,产品升级快,故障率低,同时具有软件维修检测功能,使大屏幕彩电向数字化、多功能方向发展,如使用可移动U盘、电视上网等。现有大屏幕彩电基本都是采用I2C总线控制。
1 I2C总线的控制原理
1.1 I2C总线定义、组成和功能
I2C总线是英文Inter Integrated Circuit Bus的缩写,译为“内部集成电路总线”,一般称为集成电路间总线,是一种双向串行的数据总线,具有多端控制的能力。
I2C总线有两条:一条串行数据总线,简称SDA(Serial Data Bus);一条串行时钟总线,简称SCL(SerialClock Bus)。挂在I2C总线上的各集成电路或模块,根据各电路所具有的功能,分为主控器和被控器。起系统控制作用的称为主控器,又称微处理器,俗称CPU,是I2C总线控制系统的核心。其它处于从属地位的,称为被控器,被控器有处理数据的能力。主控IC和被控IC之间是通过数据总线和时钟总线连接起来(如图一所示),按照约定进行信息传输。
I2C总线彩电功能有:用户操作功能,如节目、音量、色度、对比度等的调节;维修调整功能,对电视机各单元电路进行工作方式的设定和调整,如高放AGC、副亮度、场幅等;监测显示功能,CPU通过I2C总线通信及被控IC的工作状态进行自动检测并显示故障代码;自动化调整功能,由CPU与电视机的I2C总线相连,将最佳调整数据送至电视机的E2PROM存储器。
1.2 I2C总线数据传输
I2C总线的数据传输格式如图二所示。“S”表示起始信号;“1-7”表示被控IC的地址,共7位;“8”表示数据的传输方向位(读/写操作),“1”为读操作,是由被控IC向CPU传送数据,“0”为写操作,是由CPU向被控IC传送数据;“9”表示应答位,起确认作用,表示收到的是一组8位的数据信息,该信息是被控器要执行的指令,或是主控器要从被控器读取的反馈信息。8位数据传送完毕并得到确认,接着才能传送8位数字信息为一字节的多字节组合数据。“P”表示终止信号。
1.3 I2C总线控制原理
CPU对被控IC的控制是利用两条总线进行的。总线在进行数据传输时,由CPU提供时钟,其信息传送的起始、对象、方向、终止都是由它来决定。因此,CPU是工作在主控发送或主控接收状态。而被控IC,只能工作在被发送或被控接收状态。
根据I2C总线数据传输格式和总线的约定,当CPU发出起始信号后,CPU向被控IC送出7位地址码,并被所寻址确定的接收器所接收。接收器在每收到一个字节的数据信息后,给主控器送回一个确认信号,CPU得到确认信号,接着才能传送8位数字信息为一字节的多字节组合数据。CPU每读到一个8位数据,要在数据线上给发送器一个应答信号,在这一时钟上发送器释放数据线,使其处于高电平状态,以便被控接收器在这一位上送出应答信号。应答时,在接收器数据线上输出一个低电平的应答信号,与这个位置相对应的主控器时钟线必须输出高电平,使数据线在这期间保持稳定的低电平,如图三所示。如果接收器不对相应寻址进行应答,该接收器必须释放数据线,使其处于高电平,直到CPU送出终止信号,整个信息传输结束,过后总线处于空闲状态。
各种控制信息和受控中的反馈信息都是在数据线上传送,数据传输总是从最高有效位首发,每一个被传输的字节后面必须跟随一个应答位,而与应答信号相对应的时钟脉冲由主控器产生,最后由主控器产生终止信号来结束每次的数据传输。在时钟脉冲信号为高电平期间,数据必须保持稳定,时钟脉冲信号为低电平期间,数据的高低电平才允许变化。
2 I2C总线的故障检修
2.1 I2C总线故障特征
采用I2C总线控制的大屏幕彩电都有故障诊断与跟踪的功能,若CPU检测到I2C总线系统有异常,将会采取自动保护措施,彩电就会出现一些特殊的保护现象。不同品牌、不同机芯的采电,使用的CPU和控制软件各不相同,故障现象和特征也各不相同。多数机型为“三无”(无光栅、无图像、无伴音),但电源指示灯亮;少数机型为无图无声,伴有白光栅或暗光栅;有的机型为指示灯闪烁或继电器吸放声;有的机型显示故障代码。奇怪或疑难故障多数为总线故障。
2.2 对CPU进行检查
以东芝29AF7UC机型为例,由于CPU是I2C总线控制系统的核心,若CPU出问题肯定会导致整个I2C总线系统无法正常工作。对CPU的检查,主要是检查CPU工作的“三要素”:一是检查CPU的+5V(有的机型是+3.3V)供电电源,即CPU集成电路QA01(750010-167S)的47脚VDD端,既要保证+5V电压在数值上处于正常范围内,又要保证+5V供电的平滑滤波不受干扰;二是检查CPU的复位,即QA01(750010-167S)的15脚RESET端,即通常说的清零。复位电平方式有高电平复位和低电平复位,最常用的是低电平复位。复位电平是由复位电路在电视机接通电源瞬间产生,要检查复位端的电压值是否异常,从而判断复位电路有无故障,CPU如果得不到正常的复位电平,内部程序就不能工作,本机型正常电压是+5V;三是用示波器观察CPU的时钟振荡脉冲信号,即QA01(750010-167S)的17、18脚,它是等幅的正弦波信号(如图四所示),如果没有时钟振脉冲,CPU则不能工作,同时需要检查本机按键有无短路或漏电。
2.3 对I2C总线的检查
(1)测量I2C总线电压
以东芝29AF7UC机型为例,总线电压一般为3V～5V(东芝29AF7UC机型为4.5v),当有数据传输时,总线电压会变低。据此特点,用指针式万用表测量SCL和SDA引脚电压(东芝29AF7UC机型CPU的QA01(750010-167S)54、56脚),电压应在正常值范围内且表针有微微抖动现象,在待机状态下,表针抖动幅度比较小,进行面板操作或遥控操作时,表针抖动幅度会有明显变大,则表示I2C总线工作正常,否则I2C总线异常或有故障。(1)若总线电压过低或者为0,主要是总线与电源之间的上拉电阻开路,或者是总线对地短路,再者是总线接口电路对地短路;(2)总线电压值正常,但表针不抖动,说明CPU没有数据和时钟输出,则检查存储器或CPU损坏;(3)总线电压正常表针一直在抖动,但控制功能失效,则总线与被控IC之间有开路,若没有开路,则需要进入I2C总线调整,进行必要的数据检查和调整相关数据。
(2)用示波器观察I2C总线信号的波形
以东芝29AF7UC机型为例,在正常状态下,用频率范围足够宽、性能较好的示波器,能观察到总线一簇或一串脉冲波信号,随着输出内容的不同脉冲量会发生变化。总线信号波形的幅度大约5V左右,QA01(750010-167S)54、56脚正常信号的波形如图五所示。如果有信号,则属于被控集成电路故障,常见为被控集成电路中的接口电路损坏,电源供给中断或偏低导致。
3 结束语
上述分析可知,大屏幕彩色电视机I2C总线的控制原理是利用计算机总线技术,因而I2C总线的彩电检修与常规彩电的检修有很大的不同,I2C总线的彩电无法根据电压的大小准确判断故障的部位,只能通过测量总线上的电压大小与波动范围及波形的有无综合起来,才能判断总线是否正常。总线故障“多发点”:(1)上拉电阻;(2)两条总线之间;(3)总线外围的保护稳压二极管、抗干扰电容、滤波电容、隔离电阻;(4)存储器。总线检修后,是否要进行总线的调整,根据实际需要而定。
参考文献
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[2]谢玉妹.电视机原理与技能训练[M].北京:中国劳动社会保障出版社,2003.
[3]朱庆欢.电视机原理与实验[M].广州:广东高等教育出版社,2000.
[4]电子报社.2006年电子报合订本[M].成都:电子科技大学出版社,2007.
[5]电子报社.2007年电子报合订本[M].成都:电子科技大学出版社,2008.
[6]许兴存,曾琪琳.微型计算机接口技术[M].北京:电子工业出版社,2002.
天山云电视大屏的实践 第8篇
新疆广电网络股份有限公司是新疆维吾尔自治区国资委委托自治区广电局监管的现代高新技术企业, 是自治区党委宣传部推荐的拟上市重点企业。
2003年, 在自治区党委、人民政府的直接领导下, 在自治区广电局等相关部门的支持下, 新疆广电网络公司通过网络整合等文化体制改革建立了统一规划、统一建设、统一运营、统一管理的覆盖全疆、集约化规模运营的有线网络体系。目前, 新疆广电网络本部下设17家分公司, 及2家子公司, 另有2家委托经营管理的分公司, 是全国较早及较为彻底实现“一省一网”的省级网络运营商之一。
近年来, 随着云计算、物联网、大数据等新技术的快速发展, 智能终端特别是移动互联网行业更处于爆发增长态势。而以网络视频、移动视频、互联网电视为代表的新媒体充分利用智能终端与互联网发展的机会, 同时结合微博、微信等社交传播属性, 正处于新业态创新不断, 行业影响力日益增强的阶段。广电网络视频业务的内生性增长和各类增值业务的外生性增长均面临各种各样的机遇和挑战。
正是基于上述因素, 新疆广电网络从“电视视讯娱乐专家”的定位出发, 基于“一网三化”的整体发展战略考虑, 以有线无线卫星一体化和传媒产业集团化为探索, 创新性地应用云计算、物联网等新技术, 结合广电行业所固有的媒体传播特性, 开发建设了“天山媒体云电视” (简称天山云电视) 这一基于云服务的综合性媒体、信息、应用平台。
综上所述, 天山云电视是在互联网特别是移动互联网高速发展的大背景下, 新疆广电网络利用云计算、大数据等互联网技术架构, 借鉴互联网思维, 为促进传统媒体与新媒体融合而开发的创新型技术平台。通过这个平台, 新疆广电网络不仅将极大提升广电文化产品的供给和传播能力, 且广电的业务、产品和服务也能让用户具有极致的体验, 促进广电真正的满足用户需求、让用户满意, 为用户提供更好的使用体验。
概况
1. 天山云的定义
天山云为天山媒体云电视的简称, 是天山云计划的重要组成部分, 是新疆广电网络推出的业务品牌, 其基于双向网络、交互技术和云计算技术, 将视频业务、语音业务、互联网业务等汇聚呈现在电视及智能终端上, 是三网融合的典型应用, 也是现代文化的具体表现形式。
天山云主要体现为以下几大特点:首先是全媒体, 其高效整合包含电视、广播、报刊、互联网在内的四大传统媒体, 可缔造全新的媒体形态;其次是全交互, 可开展基于广电网络的数据和语音业务, 为数字电视用户提供宽带和通信服务;第三为全服务, 在提供视频点播、互联网和可视通话服务基础上, 吸纳社会力量, 打造综合信息服务平台;第四为全体验, 以简单、快捷为目的, 使客户得到更好的业务享受和体验宗旨。
天山云还有另外一层含义, 那就是新疆广电网络新的业务品牌, 为此, 新疆广电网络特推出了与自身品牌标识既有联系又相对独立的品牌标识。见图1。
此外, 根据2012年新疆维吾尔自治区“天山云”计划政府工作报告中提出的“加快天山云计划等信息化工程建设步伐”的整体要求, 新疆广电网络公司被获批建设“天山云”计划示范基地, 这意味着天山云电视成为了自治区“天山云”计划的重要组成部分。
2. 技术架构
天山媒体云平台是以Open Stack, Cloud Stack, Eucalyptus等云平台架构为参考, 在与国内20多家云计算企业沟通交流的基础上, 精心规划出的“天山媒体云管理平台”整体架构。其采用Iaa S (基础设施即服务) 、Paa S (平台即服务) 和Saa S (软件即服务) 的云计算架构, 以云存储为基础, 流化的视频和各种应用为云媒体内容, 以云主机、云空间、云网盘等云服务模式给用户提供全新的服务支撑为目的, 构建开放、先进、可伸缩并能够与多种虚拟化技术兼容的虚拟资源池、云管理平台、多终端自助门户系统以及安全计费认证服务, 从而满足新疆广电多种业务动态增长及扩容需求。
依据天山云生态系统及业务, “天山云”整体分为终端层、接入网云平台、支撑层、辅助分析及应用层等四层架构, 其系统架构如图2所示。
在整体架构基础上, 按照不同的功能属性, 天山云在整体上可以划分为网络层、平台层、终端层、产品层、业务层、用户层和服务层七大架构。其平台架构如图3所示。
终端层:天山云终端可支持Phone, Pad, PC, STB, TV, OTT等多种终端设备的接入。
网络层:目前, 新疆广电网络的接入网已经基本完成有线电视网络的双向化改造, 可充分发挥FTTH, Wi Fi, CMTS+CM, EPON+Eo C的接入方式优势来覆盖所有用户, 并进一步开展IDC, CDN, Wi Fi等网络设施建设。
平台层:天山媒体云平台是以Open Stack, Cloud Stack, Open Stack, Eucalyptus等云平台架构为参考, 采用Iaa S (基础设施即服务) 、Paa S (平台即服务) 和Saa S (软件即服务) 的云计算架构, 并采用多种方式以支撑云平台管理安全。
数据层:天山云将大数据分析平台作为云平台的建设重点, 以便及时有效地处理、分析这些蕴含无价信息的海量数据, 建立完善的科学决策系统, 为新疆广电网络的客户价值提升、业务发展、收入增加贡献力量。
服务层:天山云的服务层包括云媒体、云服务和云应用。其中, 云媒体是将视频内容云化, 通过云中转码、存储, 实现多屏协同及分享。云应用是基于统一的云计算平台和天山云应用商店等, 向多终端提供教育、医疗、商城、游戏等云应用。云服务可为各小微企业和天山云用户提供云存储、云主机、云空间、云网盘以及广电网络云桌面等云服务。
对象层:天山云在业务丰富的基础上, 所服务的用户不仅包括家庭客户和个人客户, 还包括中小微企业客户、党政客户及行业客户等。
业务层:天山云目前可提供高清、互动、民语、回放、宽带、Wi Fi、云盘、第一视频、创新增值业务等视频类和非视频类业务。按照业务的整体规划, 天山云正在进行“全媒体、新媒体、云商侣、云伴侣、云快车、云信通、云商店”等七大产品的开发和商用。
3.天山云电视大屏生态
需要强调的是, 天山云不仅仅是一个云媒体电视的云计算平台, 及一个新的业务品牌, 更是基于电视大屏向小屏的渗透, 将内容、业务、平台和终端整合为一体的天山云生态系统, 在这一过程中还可以衍生出不同的商业模式。新疆广电网络希望通过“天云山广电业务的互联网化和互联网业务广电化”的实践, 打造出以电视屏为基础的广电生态。
在内容方面, 天山云不仅覆盖标清、高清、3D乃至4K内容, 还包括本地化、个性化、自制的内容, 此外还将通过天山云明星频道、电视院线、线上演唱会等新的内容呈现与运营方式来探索有线电视内容服务新的商业模式。
在业务方面, 天山云不仅提供传统的电视服务, 还提供宽带、广告、专网、创新业务等业务形态。更重要的是希望与教育、儿童、健康、体育、音乐、游戏、商城、商店等创新业务合作伙伴形成合作共赢的局面。
在平台方面, 天山云由视频云平台、大数据平台、VAS平台等一系列平台组成, 随着MNUI和智能EPG的上线运营, 天山云将在用户体验层面向互联网靠拢, 给予业务运营以更好的支撑。
在终端方面, 天山云不仅可覆盖多种类型的终端, 而且还实现了机顶盒、电视机、手机、平板、计算机的“五屏同播”, 用户可以“跨网跨终端”地享受直播、点播和回看服务, 使互联网视频服务不再是互联网公司的专利。
天山云的理念与组织保障
天山云不是单一的文化产品, 也不是单一的科技产品, 天山云的目标是打造以电视大屏为基础的生态系统, 这首先需要理念上的保障, 其次需要组织上的保障。
1.产品理念
天山云倡导“回归简单的生活”, 即通过科技与文化的结合, 为用户带来“云”服务的便捷与乐趣。
2014年, 天山云推出具象化的“简单、快、出彩”这一产品理念, 努力为用户提供简单易用、丰富多彩的内容和业务, 让用户可以简单便捷地看电视、用电视、玩电视, 以满足全疆人民的文化信息需求。
简单:即能够随时随地满足用户看电视、家庭娱乐的个人需求, 用户很容易找到自己所需要的内容及业务, 同时能够获得一条龙到位的服务。
快:首先是对电视、娱乐等的内容更新快, 无论追剧、热播影院还是娱乐;其次是操作的速度反应快, 播放的流畅速度快;第三是服务的故障定位、排查快, 投诉咨询快, 无论是通过电话、QQ还是微信均可快速响应服务需求。
出彩:对于用户来说, 无论是产品、服务, 使用体验后均感觉超出预期, 性价比高。
2. 天山云的团队理念
无论是经营理念也好, 产品理念也罢, 最终均需要落实到团队和员工身上。天山云团队由从事终端开发、应用开发、测试管理、前端管理、终端管理和架构设计、页面设计、Web研发及产品孵化等技术人员所组成, 平均年龄不足35岁, 是一支充满活力、敢于创新、勇于奉献的年轻队伍, 是新疆广电网络信息化、双向化、高清化、智能化、三位一体化和双语化的一支生力军。
在共同的梦想与理想之下走到一起的天山云团队的团队理念简单明晰:“我们努力使事情更简单!”这条标语就贴在公司的宣传墙上。
为了践行团队理念, 天山云团队强调去职能化, 在管理上调整为扁平化架构, 引入“产品经理”制度, 以快速、高效、便捷地完成工作。
3. 天山云的组织保障
在天山云生态的打造过程中, 除了从内容、业务、平台到终端的资源整合之外, 通过组织保障外界的信息、资金、研究等资源的参与也是非常重要的, 新疆广电网络通过天山云网络学院、天山云体验中心、天山云创新公社、天山云之家这4大虚拟化组织, 与其他实体化职能部门密切配合, 努力从各个层面, 特别是互联网化的层面推进天山云生态系统的建设工作。
天山云网络学院:天山云网络学院目标在于通过团队培训来加速天山云团队的人才培养和团队凝聚力, 从而为团队提供智力支撑。目前天山云网络学院的项目主要包括雏鹰 (新人培养) 、加速度 (成员提高) 、黄鹰 (管理培训) 、灯塔 (交流学习) 、论道 (在线学习) 和天山云开讲啦 (经验分享) 等。
天山云创新公社:天山云创新公社主要面向新疆的开发者和创业者、创客、极客, 每年与合作伙伴拿出资金进行创业投资, 开展应用创新和产学研用探索, 以发展天山云应用商店。从新疆广电网络的角度来看, 在围绕公司创新业务的基础上, 天山云会展开一些创投业务, 寻找、孵化一些具有前景的新业务、新业态, 为公司的发展转型提供支撑。目前创新公社已经先期与新疆各大高校建立了合作关系, 开展了铁人三项等一些创新大赛活动。
天山云体验中心:天山云体验中心是天山云最新业务乃至概念性业务的体验场所, 可让用户和合作伙伴最真切地感受天山云带来的科技与文化结合的体验。天山云体验中心成立至今, 已经接待了包括政府领导、兄弟单位、合作伙伴和用户粉丝等多层次的访客。
天山云之家:天山云之家是天山云忠实粉丝 (简称云粉) 的网上交流平台, 天山云粉丝 (简称云粉) 可以在网上对业务、活动、产品、服务等展开互动交流, 也会定期举行线下互动。截至2014年7月, 天山云之家的注册用户数已经突破5 000大关。天山云以天山云之家社区为核心, 结合目前互联网的主流社交平台, 形成了“七剑产品”的互联网服务体系。
总结
从小的层面来看, 天山云是新疆广电网络利用天山云的桥头堡和试验田的地位, 探索企业在互联网化转型之下新的商业模式, 新的组织结构创新, 新的增长空间挖掘, 促进企业的全面转型和可持续性发展的一个全新平台。从大的层面来看, 天山云利用云计算这一科技创新使文化表现形式更加多姿多彩, 其充分展现了数字化技术、网络技术、显示技术等高新技术在文化领域的广泛应用, 大大丰富了各类文化产品的表现力, 可显著增强电视等文化行业的发展活力及用户对传统影视产品的感受和体验。
从目前的产业发展格局, 特别是互联网产业发展的格局来看, 天山云深知产品和业务不是决定性的因素, 能否打造生态系统才是一个企业能否长远发展的决定性力量。无论是实现“小我”还是实现“大我”, 构建自身的生态系统是不可或缺的战略。自从天山云推出以来, 新疆广电网络一次次产品迭代升级, 一次次业务发布会, 一次次用户互动活动, 均是围绕这一战略展开的。
科学家在电视屏幕中的形象 第9篇
笔者以中央电视台科教频道为例来考察电视屏幕中的真实科学家形象。中央电视台频道从2001年7月开播以来, 由于其专业性的定位和科学教育的功能, 很自然地成为了一个集中展示中国科学家形象的窗口。科教频道开播十年以来, 无以计数的科学家, 正是通过这个平台被全国的观众认识和熟知。而很多公众也是通过科教频道播出的节目更多地了解了科学家的工作以及他们的内心世界。伴随着科教频道的不断发展, 科学家形象在电视传媒中也逐渐变得丰满和立体起来。
1.1 科学家的两种主要电视形象
电视是科学普及工作的重要手段。2003年中国科协组织的中国公众科学素养调查显示, 在获取科技信息的各种渠道中, 有93.1%的公众选择的是电视, 不论文化程度, 不论年龄大小, 公众都可以从电视中接受信息, 这对科学知识的普及和科学精神、科学思想、科学方法的传播特别重要 (1) 。中央电视台科教频道历经几次改版, 频道承担的科普功能越来越被强化, 因此科教频道也就自然而然地成为了科学家进行科普宣传的一个重要阵地。通过科教频道播出的科普类节目, 科学家形象呈现出“答疑解惑型”和“传道授业型”两种模式。
1) “答疑解惑型”
以品牌栏目《走近科学》为例, 在一个个热点和疑点的背后都有科学家的解答和分析, 科学家帮助观众透过现象看到事物的本质。例如《走近科学》栏目播出的一期节目《荷塘里的“不速客”》, 节目讲述了我国辽宁省普兰店市养莲人徐刚碰到麻烦的故事。徐刚因为培育古莲, 远近闻名。2010年, 他又买了蟹苗, 放到莲池里, 想一边养莲一边养蟹。但到了收河蟹的时节, 徐刚却发现不仅河蟹集体失踪, 古莲也受到重创。百般寻找, 人们发现罪魁祸首是一种名叫麝鼠的田鼠。可是用普通的灭鼠药却无法消灭鼠害, 徐刚一家陷入困境, 他们想到向科学家求助, 于是一个典型的科学家形象在节目中出现了。
【解说】最有效的鼠药、怎么用在麝鼠身上就不灵了呢?老徐的女儿出了个主意, 上网找专家问问。没想到不久后、中国农业大学的治鼠专家居然回信了。
【采访】施大钊中国农业大学农学与生物技术学院教授
因为麝鼠本身它喜欢吃的是水生植物, 一定要比较潮湿比较湿润, 而我们做的毒饵一般得干燥 (2) 。
科学家通过对麝鼠习性的分析解答了徐刚和观众的疑问, 紧接着节目中又出现了一个情节, 更加强化了科学家的可信度和权威感
【解说】就在这时, 北京专家给老徐的回信到了。可专家的指导让徐钢有些意外:专家建议他用铁笼捕捉麝鼠, 但是最好能活捉!这又是怎么回事呢?
【采访】施大钊中国农业大学农学与生物技术学院教授2135
麝鼠本身就是一个经济动物, 它有很高的利用价值, 无论它的皮毛也好, 它的分泌物就是麝香也好, 很多都有利用价值, 甚至可以说它全身都是宝/所以我建议还是不要把它杀死, 还尽量捕捉 (2) 。
科学家在这期节目中不仅解答了人们的疑惑, 还提出了更智慧的解决方法。科教频道正是通过这样的节目, 建立起了科学家具有权威感的专家形象。
2) “传道授业型”
在科教频道中还有一类节目, 科学家在节目中参与的程度更加深入。比如《百家讲坛》, 特别是早期《百家讲坛》栏目, 很多选题是科学类选题, 例如“实验物理学于物理前沿”“磁悬浮列车原理及经济意义”等, 主讲人就是该领域的专家。科学家在节目中重现了课堂中专业精深, 受人尊敬的老师的形象。
其实不管是“答疑解惑型”还是“传道授业型”, 中央电视台科教频道中展现出的科学家形象大都呈现为具有权威感和可信度的某一领域的专家。
1.2 发布研究成果的精英科学家形象
在中央电视台科教频道中, 还有很多节目成为了科学家发布研究成果的窗口。例如经常介绍前沿科技的《科技之光》栏目, 2011年1月15日该栏目播出的《揭秘“中国脑”》, 详细介绍了世界上运算速度最快的超级计算机“天河一号”。在节目中出现了一个科学家群体的形象, 他们身穿白大褂在机房内安静专注地工作着。“天河一号”总设计师作为科学家群体代表向观众讲述超级计算机研制背后的故事。在此类节目中, 科学家通过发布最新研制成果, 建立了极具智慧、严谨认真、一丝不苟的精英形象。
1.3 具有普通人情感的科学家形象
随着科教频道的发展, 科学家形象的传播和塑造也成为科教频道的一个重要功能。2007年5月19日在科教频道开播的《科技人生》栏目是目前全国唯一一档以科技工作者为主人公, 并在电视台常规播出的人物纪录片栏目。该栏目开播至今, 已有近两百位科技工作者与观众见面。节目中不仅展现了他们的成就, 也讲述了他们的人生故事和内心世界, 栏目从一个更立体和全面的角度传播和塑造着科学家的形象。通过《科技人生》, 我们看到了许多不同以往的科学家形象, 激光照排之父王选面对失败时的痛苦, 肝胆专家吴孟超面对挑战时的焦灼, 北鲵专家王秀玲面对人们非议时的困惑。在《科技人生》中我们还看到了科学家如普通人一样的喜怒哀乐, 探月工程首席科学家欧阳自远在嫦娥卫星发射前夕度过的中秋之夜, 物理学家杨振宁对母亲的深情怀念, 石油专家侯祥麟与妻子相濡以沫的爱情, 最高科技奖获得者闵恩泽与癌症抗争的岁月。《科技人生》栏目一直在尝试塑造血肉丰满的科学家形象, 改变科学家形象模糊化和程式化。
1.4 科学家形象亟待提升
由于流行文化的强烈冲击, 再加上近期出现的科学家学术造假和学术腐败问题等等, 科学家形在公众心目中叶出现了变化, 尤其是在青少年的心目中, 科学家的影响力远不如前。《中国科学传播报告》对北京、成都石家庄三城市市民抽样调查, 着重分析2008年科学家社会形象。调查发现, 科学家在公众中的形象评价较高, 影响力一般, 信任度极低, 科学家更多地被视为专业化的抽象符号、远离社会日常互动的圈外人。对于公众和媒体来说, 科学家仅仅是一群“高高在上”的“陌生人”。在这种较为固定、笼统和模式化的观点下, 媒体和公众只是对科学家整个群体有一个模糊的、概括的有时甚至是错误的认知, 而缺乏对科学家的详细了解 (1) 。而这种误解必将影响科学家在公众中的形象, 会直接导致人们对于科学的认知产生偏差。在这样一个亟待扭转的态势之下, 就需要更加丰满和更加有魅力的科学家形象出现在中央电视台科教频道的屏幕上。
1) 要加强科学家人物塑造和故事挖掘, 提升创作水平。
科教频道在节目创作中应通过加强人物故事挖掘, 提高创作水平来塑造科学家形象。以《科技人生》栏目创作为例, 作为节目创作人员, 一定要摘掉“有色眼镜”进行创作。因为同公众一样, 在创作人员的观念中, 对科学家也存在着很多概念化的认识, 而这种认识也会左右创作思路。例如在解说词中经常会出现一些模式化的语言:某某科学家为了研究, 不惜放弃自己的节假日;某某科学家以实验室为家, 日以继夜地工作;某某科学家为了攻破科学难关, 付出了常人难以想象的努力等等。而这些模式化语言的背后反映的正是故事和细节的缺乏。概念先行, 牺牲的势必会是真实和生动。所以作为创作人员不能把科学家看成是一个特殊群体, 而是要把他们当做一个个完全不同的个体, 用心去感受他们, 并想方设法寻找他们生命中最能打动观众的细节和故事。
2) 打造明星科学家
在传播和塑造科学家形象时不仅不能排斥流行文化, 还要利用流行文化, 增强节目的趣味性和欣赏性。让科学家成为明星也是科教频道迫切需要研究的一个课题。其实在国外很多著名的科学节目中, 都由科学家担任主持人, 在社会公众中产生极大的影响力。最典型的例子就是当代最著名的天文学家卡尔·萨根, 由他主持、策划和撰稿的科普系列节目《宇宙》, 播出后引起非常强烈的反响, 这部电视片被翻译成10多种语言, 在60多个国家放映。而卡尔·萨根在科普中的卓有成效的工作使他获得美国青少年的尊重和喜爱。他的知名度在当时超过所有的影星歌星, 甚至政治领导人。在1991年美国青少年中进行的“十大聪明人”评选中, 他的名字名列榜首。
而在中央电视台科教频道的节目中也做过一些尝试, 例如《我爱发明》栏目, 著名的科普专家孙心若担任就栏目的嘉宾主持, 在演播室里讲述发明背后的科学原理。不过, 目前来看, 科教频道还缺乏以打造科学家明星为目的的节目。作为创作人员我们必须要不断进行手段和模式的创新, 让科学家真正进入大众视野, 改变公众想象中高深和无趣的刻板印象, 提高公众形象和亲和力。
3) 建立与科学家的良好沟通
在采访和拍摄过程中, 其实创作人员在与科学家打交道时经常会碰到一些障碍, 这也成为了在节目中提升科学家形象的阻碍。这些科学家一怕“扰”。科研和技术开发, 是高强度、长周期的艰苦的脑力活动, 需要集中的时间和安定的环境。采访活动则要求采访对象对采访命题问题作尽可能详尽和准确的回忆、整理、查证和表述, 还有报道后引起的社会反响和活动。而这些会在一定程度上干扰科技人员的思维和工作效率。因而许多科技工作者对采访, 特别是研究工作尚未结束时的阶段性采访有不同程度的反感。二怕“错”。新闻报道为使枯燥的科技概念和数据通俗化常常运用比喻、类比等写作手法, 科技人员特别注重有关报道的准确性和科学性, 生怕采访者因专业的“外行”或追求新闻的轰动效应对事实进行夸大, 会对采访对象带来很多麻烦。三怕“树大招风”。宁可埋头苦干, 不愿出人头地。及时取得重大成绩与成果, 也不愿意配合采访者的采伐活动, 更不愿在电视屏幕上公开露面 (3) 。科学家的这些担心不无道理。所以作为创作人员我们也要学会与科学家打交道, 了解他们的心理, 并和他们进行有效而又真诚的沟通。
4) 科学家也要主动提升媒体和公众形象
随着传播事业的发展, 科学家也要掌握与媒体打交道的技巧, 加强媒体公关, 通过媒体建立与公众的联系纽带, 在面对重大事件时, 发出声音, 积极应对, 提高社会影响力。科学家更应该通过科学普及与公众互动, 更好地培养公众的科学兴趣。只有科学家的形象越吸引人, 公众在重大事件发生的关键时刻倾听科学家意见的可能性就越大, 也越有利于科学家通过专业知识引导公众做出正确决策。
2 电视屏幕中的虚构科学家形象
考察电视屏幕中的科学家虚构形象, 主要通过电视剧中塑造的科学家角色。当科学家形象与观众喜闻乐见的电视剧结合, 使观众通过一种生动和深刻的方式了解、亲近科学家, 对于提升科学家形象具有潜移默化的作用。
2.1 国产电视剧中科学家形象现状
但过去在中国电视剧中科学家形象特征较为苍白和单一, 一般只是用简单的符号来表达 (如穿白大褂、戴眼镜等) 。而且剧中科学家的个性一般比较概念化 (如书呆子、工作狂等) , 都没有被生动地刻画出来。
2008年66部国内热播电视剧中的主要角色中仅有一个角色属于传统意义上的科学家, 即《落地, 请开手机》中的王奇。王奇是国家某保密单位高级研究人员。虽然该剧主要情节围绕王奇所窃取的机密文件展开, 但该角色在剧中出现了几分钟就死亡了, 实际上仅仅代表了一个科学家符号。如果对科学家的广义定义来判断, 则66部电视剧中有18部出现了科学家角色, 占全部热门电视剧的27.3%。18部电视剧中科学家角色共计31个, 平均每部1.72个。而且这些角色大多以医护工作者的身份出现, 占到了74.2% (4) 。通过这样一组数据真实反映了科学家形象在电视剧中的匮乏和片面性。当然近两年, 电视剧中的科学家形象越来越丰满, 2009年一部反映学习飞机设计的留苏学生的电视剧《红莓花儿开》播后引起热议, 该电视剧成功塑造了以沈岩、郝一梅为代表的20世纪50年代那一批对事业、生活和理想充满了坚定信念的科学家形象。2010年的一部以为我国两弹一星成功发射作出巨大贡献的科学家们为主角的电视剧《五星红旗迎风飘扬》播出后也大受好评。
但是纵观国产电视剧中的科学家形象仍然不容乐观, 公众看到的科学家角色相对单一, 尤其是当代科学家形象鲜有屏幕塑造。
2.2 如何提升国产电视剧中科学家形象
2.2.1 借鉴美剧的创作手法。
美剧中出现的科学家职业丰富多样, 而且科学家身份对于剧情和角色不是可有可无, 而是与剧情发展紧密相连, 美剧中科学家形象也较为多元化, 大多是正面受人尊重的人物, 具有高超的科学技能, 丰富的情感, 复杂的个性。美剧中的科学家形象感人、生动。特别是近年播出的《生活大爆炸》更是塑造了一群流行文化中成长起来的年轻科学家的形象, 以轻松、活跃、真实的形象吸引了很多年轻观众。这些美剧在塑造科学家角色时, 并未从概念出发, 还是遵循着塑造人物、编织故事情节的创作原则。国产电视剧在塑造科学家角色时应借鉴这些成功的创作手法。
2.2.2 加大科学家形象塑造力度
电视剧管理和生产部门都应加大对科学家形象塑造的关注力度。电视剧管理部门应该鼓励电视剧创作人员把目光投注在科学家身上, 而政府职能部门和科学传播机构也应出台相应的政策并提供相应的资源吸引电视剧创作者聚焦科学家。同时电视剧创作者也要深入科学家的工作和生活, 创作出具有时代感的有血有肉的科学家形象。
3 结论
总之科学家形象的提升有利于推动科学的进步。随着社会知识系统的日益复杂化, 对公众来说“谁这么说的”将成为信息过滤、社会判断的主要标准, 而科学家将在一个知识社会中越来越多地承担起“谁”的使命。因而科学家群体的形象不仅是科学共同体内部的事情, 更关系到整个社会系统的运装。特别需要重视青少年心目中的科学家形象, 培养他们对科学家的正确价值观将是一件意义深远的事情。所以无论是在真实类电视节目中提升科学家形象, 还是在电视剧中塑造生动、感人的科学家角色方面都还应该做出更多的尝试和努力。
参考文献
①詹正茂, 靳一著.《中国科学传播报告》 (2009) .社会科学文献出版社.
②《走近科学》栏目, 2010-12-11.
③李海鹏.科技新闻与电视科技新闻.科技传播研究——首届科技传播研讨会论文选, 1996.
大屏幕电视墙 第10篇
电视剧是传播媒介的一种方式, 它注重视听结合的手段。“视”指五花八门的精彩画面, 同时包含精确必要的字幕提醒;“听”指的是与画面对应的同步解说或配乐, 而它们的最终协作者即为字幕。可以看出, 电视屏幕上的字幕对于视听有重要的作用, 电视传播中它是一项重要组分【1】。近些年来, 随着电视设施的现代化, 不管是县级电视台, 甚至中央电视台在制作电视剧时, 字幕的运用技巧尤显重要, 台词都配有字幕语言的提示。这有利于众多观众加深理解作品的内容, 此外创作者所要传达的意向和主题更加直观, 作品的可视性也得到极大的提高。
2.字幕对电视剧收视率的影响与作用
由于观众的年龄阶层、教育程度、地方方言等差异, 因此对电视剧的偏好也有差异。大多数观众都带着“有乐有用”的心态观看电视。“有乐”意指在繁忙劳累的学习工作之余, 身心能得以轻松, 感到快乐;“有用”是指获取信息、积累知识、开阔眼界。所以能称上“精品”的电视剧应是能使观众雅俗共赏, 有口皆碑的电视剧。但一部文艺性和思想性都有见地的电视剧, 还是可能在创作中忽视某些细节, 产生一些让人模糊不清容易误解的信息, 这样容易被观众排斥。纵观现在全国各地热播的一些电视剧, 因为没有相应的字幕提示, 确实有某些让观众无法理解的内容。如现场配乐, 喜怒哀乐时的含糊吐字, 还有人物的方言都可能对观众的听觉产生影响;而在以历史为题材的电视剧中, 存在的问题就更多了, 如人名、地名、文言对白等让观众更难理解。就98年CCTV-1黄金档播出的电视剧来说吧, 《水浒传》还好, 人物出场加上了相应的名字绰号, 《班禅东行》里的冗长的人名、佛文令人不知所云。《风生水起—股市篇》里的演员吐字含糊, 再加上成堆的股票术语, 让人一头雾水。这年播出的18部电视剧都无字幕提示, 这会不会是电视剧“收视情况不容乐观” (《电视研究》1998.12) 的原因之一呢?再者, 99年元旦后推出的《雍正王朝》值得一看, 但看得比较辛苦, 尽管众多皇阿哥各自个性非常鲜明, 但看了20多集甚至更长, 很多观众还区分不清咸祀、靓糖、靓提、靓祯等人, 同样的情况也在大臣上得到体现。这些含糊的内容让观众劳累过度, 这样下来, 不如观看其他节目【2】。
我们知道, 人对信息的感应, 总是视觉器官先于听觉器官, 相对声音信息画面信息更为直观。人体生理学研究表明, 我们对特殊符号的感应优于普通画面信息, 而特殊符号中的典型代表正是字幕。电视剧里穿插的字幕提示, 能使众多识字的观众产生激烈的感应, 说字幕是屏幕上的“眼睛”也不为过。凤凰卫视台、珠江电视台、广东卫视和亚洲电视台等就在这方面下了充分的功夫。它们播出的每一部电视剧, 演员会话都有清晰的字幕提示。这样, 人名、地名、动物名、方言、外语、历史年代、文言文中的“之乎者也”等悉数以字幕呈现, 一览无余。
3.电视字幕制作的关键元素
3.1字体的选择
文字是一个国家的代表, 也是交流的媒介。中华民族五千年古老文明的代表为汉字, 在国际有极高的知名度。对于电视, 字体的运用形式应根据内容需要和大众的审美情趣决定。汉字的书法字体种类繁多, 各有千秋。通常分为行、隶、楷、草、魏、宋、综艺等书法字体。行书, 行笔劲速, 节奏轻快, 点画流动, 用笔活泼;隶书, 端庄古雅, 左右舒展, 有均衡美;楷书, 形体方正, 笔划平直, 规矩严谨, 丰满秀丽, 素有“铁血银钩, 横扫千里”之佳评;草书, 笔画奔放, 节奏强烈, 行云流水, 舒坦无比;魏体, 种类繁多, 横中带波, 钩中有弧, 不过它刚劲有余, 柔韧不足;宋体, 横细坚粗, “撇如刀, 点如瓜子, 捺如扫”笔划严谨, 带有装饰性的点线, 字形方正典雅, 严肃大方, 是美术字体之首;综艺体, 由圆、黑字演化而来, 它结构丰满, 方中带圆, 高雅端庄【3】。如一些反映战争时代的电视剧, 如《我的团长我的团》, 还有一些脍炙人口的历史剧, 如《水浒》、《三国演义》等都体现了楷、行等书法字体在其特技字幕中的运用。
制作电视剧时, 选择字体要慎之又慎, 一些字幕易于辨认, 而一些字幕则过于华丽, 难以看明。制作字幕, 首先要保证整体的可观性, 同时在画面上也要起到点石成金的作用。因此, 字体不要太过苗条令人无法辨别, 同时不能很好地提示画面。如宋体字的横笔和竖笔的粗细程度存在差异, 虽然现在的字幕设备都具备闪烁功能, 但放于屏幕, 过细的笔划依旧容易丢失, 导致字幕无法辨别, 因此, 杂志、报刊等印刷媒体中常见的宋体字, 在电视画面上使用频率极低【4】。
3.2字幕的修饰
字幕不仅可以选择字体, 还可字的大小改变、字幕加暗影、字幕加边、字幕变形处理、字幕过光和字幕本身选用渐变色等等。字的大小要求灵活, 应考虑实际。字若大了失去了生气, 画面密密麻麻更是显得臃肿;字若小了显得单薄, 难以被观众看清, 其特有的表达作用也未能发挥。制作中, 节目的定位是字幕的修饰的大方向, 字幕要同节目总体的审美方向相一致。修饰适当的字幕会有同源而异派共树而分条的作用, 反之会成为一大拙笔。
3.3字幕的色彩选择
色彩的运用很是复杂, 在一个画面中, 色彩主要起到分散注意力的作用。因此, 一定要选用恰当的色彩, 否则会弄巧成拙。与电视画面一样, 字幕色彩也是由红、蓝、绿三种色调组成, 人们可以据此调制出想象得出的任何颜色。色彩也可以用来强调电视主题, 字幕的制作中, 背影应使用层次明晰的画面, 保证字幕的辨识度。若字幕和画面的色彩相似, 可以采用字幕加边, 加色彩线条, 衬上半透明底色等方法来处理, 能达到理想效果。字幕若没很好地与背景融合, 字幕色彩就会产生矛盾, 这才容易使之吸引到观众的注意力, 这样字幕才能在电视中起到作用。黄白色系, 可构成清晰明朗的图形, 显得准确真实。电视画面的色彩, 多数使用中间色调, 搭上白字, 反差很少, 醒目突出, 又使其他颜色的关键字词或要点得以和谐, 突出强调效果。
4.电视剧字幕的策略
4.1标题字幕
制作电视剧时, 标题位于电视剧片首是人们记忆电视剧故事情节最重要环节, 它的地位决定了整部电视剧的引导作用。电视剧的标题应该是内容与形式完美结合的产物。标题字幕基本使用彩色字, 不同色彩表达的感情和氛围不同, 从而使画面产生的文艺功效也有差异。有的清新活泼, 有的沉重, 有的朴实。要根据电视剧的主题、音乐风格来确定标题字幕的播放技巧。有的电视剧片头音乐节奏舒缓且感性, 这样的字幕可采用渐显渐隐的播放方式;有的电视剧片头音乐气魄雄威, 这样的字幕多会从画面中选取一点由点及面, 然后推向屏幕, 给人以视觉的震撼和心灵的冲击并达到最佳视听效果。大多数电视剧片名采用较简单特技较少的播放方式, 不过若是喜剧, 或是少儿电视剧, 应多选择如舒体字这类较活泼的字体。可利用较多特技的播放方式, 如逐字滚、转、跳、飞等进入画面, 活跃字幕, 还可以运用夸张虚拟的表现方法, 使字幕和画面更具容剧形式和卡通效果, 带来的视觉效果缤纷多彩又鲜活【5】。一般在十秒之间播放标题字幕较适合。
4.2说明字幕
电视剧的编辑过程中, 有时遇上画面的内容难以用台词表达的情况, 如变换的场景, 一会上海一会广州一会国内一会美国;或者无旁白解说的节目消息, 尤其是一些历史剧中需用字幕来注明众多的人物、地点、事件、年代等等, 加深观众对人物和剧情的了解, 丰富节目的信息。说明字幕要整洁, 清晰易辨, 字体最好不用彩色字, 应选择方正正规的黑体简体、圆体字为主字, 并以白字黑边为好, 这样使画面和字幕简洁清晰, 又不失其苛刻。不要选择过大字号, 号号之间适合播放说明性字幕。还要根据说明对象的位置来确认大致时间年代、地点等, 多居中横播在屏幕下方, 且台词上方, 避免与台词重叠。屏幕之中多放人名和人物职务, 这根据所要说明的人物在画面中的位置灵活确定。最好选所要说
浅论报纸的受众定位
张乐 (中国传媒大学100024)
摘要:在媒体竞争日益激烈的今天, 对于新闻媒体而言, 准确的认识和把握受众的概念、特点、类型及其对媒介的影响, 清晰明确的受众定位是必不可少的。本文以报纸的受众定位为论述对象, 围绕其必要性及定位的方法和类型进行论述。
关键词:新闻媒介;受众;定位;市场
一、受众的概念、分类和特点
1.受众的概念
受众一词来源于传播学的“受传者”, 英语为AUDIENCE。原来仅指观众和听众, 在传播学中包括了读者, 成为对观众、听众和读者的统称。“受众”一词最早出现在由威尔伯·施拉姆著、余也鲁翻译的《传学概论——传媒、信息与人》一书中。书中给“受众”一词下的定义是:“在传播过程另一端的读者、听众与观众的总称。”中国社科院新闻传播研究所陈崇山对“受众”一词所作的注释是:“受众, 是一个集合概念, 不论国家元首、政党领袖、社会名流还是普通老百姓, 只要通过报刊、书籍、广播、电影、电视等大众传通媒介接收信息的人, 统统称为受众。”可见, 在大众传播学中“受众”是作为传者传播信息的目标接受者而被指称的, 带有明确的对象性。
2.受众的分类
(1) 按照接触的媒介类别分, 可以划分为报纸读者、广播听众、电视观众, 彼此交叉。
(2) 按照人口统计学原理, 受众群体内部可以按照性别、年龄、职业、地域、教育水平等再划分为不同的次属群体。
(3) 按照接触媒介的频率, 可以分为稳定受众和不稳定受众。稳定受众是各个媒体的重点争取对象。
(4) 按照受众不同的信息需求, 可以分为一般受众和特殊受众。主要是依信息需求的指向性的清晰程度来划分的。
(5) 按照接触新闻媒介的确定性分为现实受众和潜在受众。凡是已经确定使用新闻媒介的受众称为现实受众。凡是具备正常的媒介接触能力, 但是还没有接触、使用媒介的受众称为潜在受众, 即其具备成为媒介受众的可能性。
(6) 按照新闻媒介明确的传播对象, 可以分为核心受众和边缘受众。
3.受众的特点
明的人物的单独的全景或中景画面, 竖播字幕。一般以秒为单位播放说明字幕, 如遇到文字说明性大, 多采用渐显渐隐或滚屏方式加工, 可根据背景旁白或音乐的长短确定播放时间。
4.3台词字幕
关于台词字幕的选择, 笔者提出以下五项建议:
第一, 不建议使用宋体、仿宋体字。由于字幕只占画面的小部分, 宋体字呈现竖宽横窄的格局, 再经过字幕设备信号处理, 遇上笔画多的字时会使画面上字幕出现停顿和朦胧的横, 字幕感觉不清晰, 这也是前面所提到的观众评价字幕做得好坏与否的一个尺度。
第二, 以36至42号之间的字号为宜, 大的字号虽然看起来清晰, 但每行可容纳的字数过少, 太快换行的字幕, 会更容易吸引视线, 影响观看的效果;过小的字号, 稍远的距离就看不清楚, 同时用信号处理笔画多的字时, 出现问题的概率更大, 因此也不适宜使用。
第三, 建议最好使用白字加黑边。电视里多数内容的亮度不会超过白色, 想要增加画面下方字幕的清晰度, 最好使用白字, 再加上一点黑边使字幕形成一个框架, 这样即便画面亮度增大, 清晰度也不会受到影响。
第四, 一些使用遮幅方法制作的节目, 建议在遮幅下边沿以下的黑底部分加台词字幕, 这样既可使字幕更清楚, 又不会使本来就已经缩小的画面被字幕占据, 达到一箭双雕的效果, 不过对于16:9高清晰度电视节目则另当别论。一些不采用遮幅方法制作的节目, 也应参照遮幅节目的方法来安排字幕的位置。
第五, 符合人眼视觉习惯的节目, 看起来会轻松愉快, 这种台词字幕采用中对齐方式。或者也可运用首对齐, 同样符合人眼
受众有以下三个特点。第一, 广泛性。指受众成员组合和地域分布上的广泛性。新闻媒介的高度开放决定了受众的广泛性;第二, 混杂性。因为新闻媒介的受众广泛地分布在全社会的各个角落, 就相应造成了受众成员的混杂性特征;第三, 隐蔽性。受众对媒介是一种笼统的、隐蔽的存在。
还有以下三个“新兴”特点。第一, 在急剧的社会变动和开放的社会联系面前, 受众表现为旺盛的信息需求。求新、求变之心表现尤为强烈 (受众对信息的需求比以往更旺盛) ;第二, 市场经济条件下决策主体增加, 带来受众对硬性的决策参考性信息的需求增加。 (受众对决策参考性信息需求增加) ;受众群体分化趋势明显, 新增群体涌现, 造成受众需求的多元与分化 (受众呈现出多元与分化) 。
二、受众定位的概念
20世纪70年代美国著名广告经理里斯和特劳特提出“定位”的概念, 定位起始于产品。一件商品、一项服务、一家公司、一所机构甚至是一个人, 定位的对象不是产品, 而是针对潜在顾客的心理采取行动, 即要将产品留在潜在顾客的大脑。时至今日, 媒介定位已发展成为这样一个综合性的概念:指媒介在研究目标市场竞争环境, 研究目标受众需求基础上, 根据媒介自身特点和资源条件, 确定媒介的经营目标。媒介定位可以体现在媒介战略定位、内容定位、受众定位、形象定位、个性与风险定位、营销定位等。
受众定位的概念是传播对象由“大众”趋向“分众化”。而媒介的受众定位, 是建立在受众本位思想基础上的。受众本位, 与媒介本位相对, 它是指大众传播媒介在信息传播活动中, 以受众为中心, 以最大程度地维护受众的根本利益为出发点, 满足受众获取信息的需要。而媒介本位以媒介所有者的利益为出发点, 较少顾及受众特点, 其传播具有明显的针对性不强的特点。
不同的社会环境因素影响并促成了受众的不同特征。从20世纪60年代开始, 美国就开始出现媒介从满足大众需求转向满足部分人、满足某方面需求转变, 也就是从“广播”向“窄播”从“大众”向“分众”的转变。
传媒分众化策略, 就是要在无序的、自由的大众中, 根据各种不同的理解, 对受众市场给予不同组合, 使其同类需求得到最大化满足。按照经济学观点, 就是用最小的成本, 实现最大化的效益 (包括社会效益和经济效益) 。尽管今天中国的传媒市场竞
的视觉习惯, 但是与书报不同的是, 电视节目台词的每行字幕在字数上差别很大, 第一行只有一两个字, 第二行或者只有十几个字, 下一行没准又是几个字, 眼睛会跟着字数的多少跟着前后移动, 时间久了可能会有疲劳感觉。
继承传统文字, 在于推陈出新。创新更是渐进中继承, 继承中的变革。为繁荣我国电视剧屏幕文字的设计发展, 丰富广大人民群众文化生活, 提高我国的屏幕文字的设计竞争力。在国际传媒的汪洋大海中创新发展。
参考文献
[1]李焕勤.《电视字幕设计艺术》、《电视字幕.特技与动画》, 2002年第一期
[2]马秀峰.陈万平.《助教型物理课件开发中值得关注的几个问题》, 《中国电化教育》总181期
[3]朱和平.世界现代设计史.合肥:合肥工业大学出版社.2004.8:36页
[4]王梅.电影字幕:作为一种艺术形式.电影研究., 2005, (1) :23页
激光电视“搅局”超大屏幕市场 第11篇
目前市场主流品牌的激光电视售价仍然高达6万余元，但与同尺寸液晶电视高达30余万元的售价相比有巨大的优势。液晶电视的尺寸到65英寸已基本触顶，虽然目前市场上也有更大尺寸的液晶电视，但基本都是企业推出的代表品牌形象的产品。而且，屏幕在65英寸之后，电视售价就开始激增，特别是100英寸的液晶电视，动辄几十万的价格，几乎已经与普通的消费者绝缘了。同样大尺寸的激光电视比液晶电视便宜许多，价位更容易让消费者接受。
目前激光电视的销售量还极其有限，未来激光电视能否成为市场主流产品？
首先来了解激光电视的特点。激光电视是将激光作为光源，采用反射式超短焦投影技术将光线投射到特殊的金属幕布上的投影机。激光电视可以轻松实现100英寸的超大画面，临场感更强；色域覆盖率理论上可以高达人眼色域范围的90%以上，画面更真实、更有层次感、更通透；寿命长达10万小时，按每天观看8小时来计算，寿命长达34年。
再看消费者对电视屏幕尺寸的需求变化。中怡康的数据显示，50英寸以上的大屏幕液晶电视数量占比，2013年仅17%，到2017年预计达到41%，这说明了消费者对电视屏幕尺寸的需求越来越大，喜欢大尺寸屏幕所带来的临场感体验。70英寸及以上超大屏幕液晶电视，2016年预计达到30万台，2017年预计达到50万台，市场对超大屏幕电视的需求非常旺盛。
综上所述，激光电视有产品优势、符合消费趋势。但激光电视目前也面临一些挑战：一是消费者对更大屏幕画面有一个接受过程；二是激光电视的产业规模化需要时间，电视厂商不会轻易放弃成熟的液晶电视产业，所以目前激光电视的售价仍然比较高、产品线还很短；三是激光电视的技术需要进一步完善。
尽管激光电视产业还不成熟，但已经有众多的电视厂商向市场推出激光电视，也有品牌已经在激光电视上频频发力，还有多个非传统电视品牌也进军激光电视行业，推出了自己的激光电视。这说明了激光电视已经得到产业界很多企业的认同。
还有更为重要的一点，与OLED等技术不同，OLED核心技术掌握在外资品牌手中，中国厂商摆脱不了代工厂、组装厂的命运，而激光电视的技术不需要依赖外资品牌，完全可以拥有自主知识产权。
随着消费者对观看体验的要求越来越高，屏幕尺寸会越来越大，相信届时激光电视的优势就会爆发出来。
大屏幕电视墙 第12篇
一、迈克尔·杰克逊之死引发的新媒体与传统媒体报道之争
1. 耐人寻味现象一:网络媒体时效性更强
当天下午, 全球最先报道迈克尔·杰克逊紧急送医的媒体是一家热门娱乐网站TMZ。7分钟后, “洛杉矶时报” (Los Angeles Times) 网站跟进。独家拍到救护车离开迈克尔·杰克逊豪宅视频的, 也是一家娱乐网站Hollywood TV。
传统媒体相比之下反应慢了很多。CNN除了速度没跟上, 还在确认杰克逊死讯之前, 报出一条新闻说, 杰克逊在被送往医院之前就恢复了。
2. 耐人寻味现象二:社交网站真正成为话题的中心
在杰克逊死讯出来后一个小时, 美国目前最为火爆的社交网站Twitter上冒出了65000条新留言, 最高峰的时候, 每分钟有5000条留言冒出来。“Twitter”国内叫做微博客, 就是国内饭否网站这样的形态, 它是即时信息的一个变种。用户可以通过手机、电脑键入不超过70个汉字的信息, 把自己的最新动态和想法以短信息的形式发送上网。Twitter的负责人Biz Stone表示, 这是自奥巴马当选总统之后Twitter最风光的一次。互动全面展开, 很快, 网上十大讨论话题都涉及这位巨星。显然, 人们视Twitter为谈话的中心。没有一家媒体不想成为谈话的中心, Twitter做到了!
3. 耐人寻味现象三:传统媒体也充分利用网络版
全球主要的传统媒体都把他们的发力点转移到了网络阵地。NBC、CNN、CBS、美联社, 所有媒体最先的反应都是在网络上的图片幻灯秀。之后, 才开始了电视上的夜以继日和报纸上的长篇累牍。
有评论以“Tiwtter领衔, 网络笑了”为题概括杰克逊之死的媒体大战。网络媒体的快速反应、便捷互动、无地域限制和强大的搜索功能令它在突发事件发生时脱颖而出。但TMZ最早爆出的消息并没有引起足够大的骚动, 直到传统意义上的主流媒体BBC和CNN确认了杰克逊的死讯, 互联网才地震了!
分析以上现象, 我们能够得到一些启示:
1.首先, 我们应该永远坚持并强调, 公信力与权威性是传统广电区别于网络媒体的主要利器。
2.在美国, Twitter已经遍布电视行业, CNN和一些全天候新闻频道都把它引入进来, 作为非常强大的评论基地、信息来源和互动渠道。我们在自己的电视节目中, 可以怎样来利用这一新兴事物?
3.美国主要新闻网站有一大半是由传统媒体经营。传统媒体通过网络阵地延伸传播力, 扩大传播效果, 是可为而且必须为的。
二、尼尔森公司“三屏”
(three-screen) 系列报告
这份报告的结论应该能让我们电视人稍觉心安:即便今天受众可以消费的内容比以往任何时候都更加多样化, 尽管Internet的使用正出现更加以视频为中心的趋势, 但电视收视并没有因此而减少, 人们在电视屏幕前所花费的时间还是更多了。
Nielsen的数据显示, 去年第三季度, 美国人平均每月观看142小时电视节目, 比上年同期增加了约5小时;平均每月上网时间超过了27小时, 增加了1.5小时。在31%的上网时间里, 网民还同时开着电视机。电视 (包括DVR录像) 在美国成年人观看的视频节目中占据99%的份额, 即便是在抽样调查最年轻的年龄组中 (18-24岁) , 观看网络视频的时间也只占到区区2%。
但从总体使用量来说, 即使在线视频羽翼未丰, 电脑和移动设备还是从电视手中抢走了不少份额。随着YouTube、Hulu和Boxee的出现, 越来越多的播放器将网上视频呈现在主流电视用户的面前。18-24岁的用户在所有受调查人群中是使用电脑时间最长的, 平均每天143分钟, 当然他们每天仍有210分钟花在电视上。目前, 能播放视频的手机使用量在美国达到了1亿部。
从这份报告中, 我们可以引用尼尔森中国董事长柯瑞斯的一句话作为结论:新媒体无疑还会不断创新、发展, 但其重要性不会像一些人所担心的提升得那么快。尤其在中国, 电视对大众仍然具有巨大的影响力, 电视广告仍将是主导性的、最有效的大众媒介。
三、几点试图寻找答案的思考
1. 平台角度:媒介融合的创新与延展
CNN新一季的广告宣传语是:一块屏幕已经不够了。
这是说, 可以有不同渠道如电视、电脑、手机收看到他们的节目。据统计, 目前CNN的受众中, 有8000万观众是通过电视收看节目, 1100万通过手机, 3000万通过电脑收看。CNN记者被称为I一代记者, 因为他们是通过I-phone手机、Internet等新兴技术把新闻传输回来、传送出去, 同时, I一代记者已经熟知如何借助新技术来让更大范围甚至全球的观众关注到自己的报道, 也因为在网络上的写作没有了栏目等限制, 传播形式、手法也越来越多样化。
从CNN的例子可以看出, 媒介产业有了急剧变化, 媒介形式正在创新中融合, 各种传播方式的界限开始模糊。它在传播学上的意义是:媒体无处不在, 媒体无时不在。它对受众的意义是, 人们可以更自由地选择需要什么, 从哪里得到, 什么时候得到。
有一点至少可以肯定, 三网合一也好, 三屏融合也罢, 我们要做的并不是把视频内容通过各种媒介渠道做一个简单的重复发送, 而是要非常细化地分析, 更有针对性地研发节目内容和功能产品, 把不同的产品通过不同途径传播出去。
更值得一提的是, 技术的进步, 将使得原来行业硬性的分割消失, 逐渐由身份区分竞争领域演变成靠实力区分。除了新媒体, 越来越多的其他行业与领域如手机厂商、电信公司也参与到电视升级的战斗中来。美国最大的本土电话公司VERIZON就在逐步投入230亿美元到未来技术, 希望70%的美国人未来可以通过手机收看电视。
新模式的诞生特别需要摈弃一些成见, 在这种情况下, 如何顺应技术发展、经济环境、消费者行为习惯以及时尚潮流的变化?如何有效实现多方对话, 在跨行业多媒介合作的基础上, 顺延既有价值并创造更高效的价值形式?这些, 在目前国内3G进程推进正如火如荼的当口, 对传统广电而言, 更有着非同一般的战略布局意义。
2. 内容角度:视频资源, 能否依旧是电视台的独家优势
报社:纽约时报成立了专门的视频部, 同时培训记者出镜, 外出采访时都带着摄像机。他们每月制作大概100个视频在自己的网站上播出, 还卖视频给电视台或者其他网站。
网站:一些新型网站, 如有家叫REVISION3的网络公司, 他们自己制作一些电视节目, 把年轻人从传统电视节目上吸引过来。
个人:有一家叫做Fred的网站, 是一个美国少年用视频拍摄自己的活动、一些搞笑举止, 然后传到自己的网站上去, 居然走红于网络。个人上传视频早已不希奇, 关键是他成功地进行了商业挖掘。这被称为“一个人”商业模式, 意味着每个人都可以成为一家媒体公司。
当报社、网络甚至个人都开始重视视频制作, 并试图将之培养为自己的重要竞争力时, 这对传统电视台来说意味着什么?