彩色电视范文（精选12篇）
彩色电视 第1篇
关键词：模拟电视,数字电视,网络电视
广播电视是人们最喜闻乐见、最具影响力的传媒之一, 也是现代社会中不可缺少的信息和娱乐工具。看电视, 是目前人们获取信息的最主要途径, 也是当今人们最主要的文化学习和休闲娱乐方式。模拟电视很快就将退出历史舞台, 数字电视和网络电视的发展突飞猛进。下面就模拟电视、数字电视和网络电视进行简要比较介绍。
1、技术体系
1.1 模拟电视
模拟电视就是以模拟信号传输或处理的电视信号。模拟信号对应于时间轴有连续的无穷多个值, 它完全准确地表示信号电平。图象信号的产生、传输、处理到接收机的复原, 整个过程都是在模拟体制下完成的。其特点是采用时间轴取样, 每帧在垂直方向取样, 以幅度调制方式传送电视图象信号。为降低频带, 同时避开人眼对图象重现的敏感频率, 将1帧图象又分成奇、偶两场扫描。由于确定模拟电视主要技术参数时, 其相关理论和技术的缺陷, 使传统的模拟电视存在易受干扰、色度畸变、亮色串扰、行串扰、行蠕动、大面积闪烁、清晰度低和临场感弱等缺点。
在模拟系统中, 非线形失真会造成图象明显损伤, 如非线形产生的相位畸变会导致色调失真。而模拟信号在处理和传输中, 每次都可以引入新的杂波, 为了保证最终输出有足够的信噪比, 就必须对各种处理设备提出较高信噪比的要求。
模拟电视平台一般由硬件设备组成, 是一个开放的系统, 节目播出是透明的, 容易受到非法信号的攻击与侵入。系统建设围绕C/N、CTB、CSO三大指标进行前端、传输与分配网的比例分配, 确定前端的指标值。模拟电视信号的解调, 只是通过电视机的高频头来完成。在模拟线路维护中主要关注有线电视信号的三大指标:载噪比C/N是43d B, 二阶差拍C/CSO是54d B, 三阶差拍C/CTB是54d B。
1.2 数字电视
数字电视 (DTV) 是从电视信号的采集、编辑、传播、接收整个广播链路数字化的数字电视广播系统。数字电视最突出的特点是:画面高清晰、声音高保真、频道资源丰富、具有强大的可扩展信息功能。数字电视是电视数字化和网络化后的产物。相对于传统的模拟电视, 它可以同时传输和接收多路视频信号和其他数字化信息, 同时令信息数字化存储以便观众随时调用。
数字电视采用有条件接收技术, 平台由硬件和软件两部分组成, 是个相对封闭的系统。有条件接收技术是CATV通向数字化、网络化、交互信息化的必要技术基础。有条件接收系统不是一个独立系统, 它是附加在传输信息中的, 既有点对面传输的要求, 又有点对点传输的特征, 而在全数字传输系统中还要满足符合MPEG—2码流的复用格式, 因此它具有通用和专有的双重特性。数字电视信号的还原相对较复杂, 需要经过一系列软件信息的配合。主要包括频率或频段扫描、QAM解调、解密与解扰、MPEG-II解码等过程。经过以上四个步骤才能将视音频信号在电视机中显示, 因此数字电视在切换频道时一般较模拟电视慢。
全数字信号与模拟信号传输相比, 比原来的C/N要求低了, C/CTB、C/CSO高了。理论上数字信号需要的C/N, 64QAM时≥31.6d B, 数字频道功率比模拟频道低, 64QAM时低10d B, 256QAM时低6d B, C/CTB、C/CSO均≥57d B。对于目前通常的模数混传系统, 通常QAM信号光发射机调制电平比模拟信号电平低10d B, 那么数字信号的载噪比也要相应地低10d B。为了更好地保证数字有线电视的传输质量, 需要合理地规划载噪比 (C/N) 和误码率 (BER) 的指标。BER的典型值为l E-09, 信道编码前的BER为2E-4;临界值为1E-3;BER大于l E-3将丧失服务。实际测试前端误码率为1E-8, 就能够保证正常解码。
1.3 网络电视
网络电视是利用宽带网的基础设施, 以家用电视机 (或计算机) 作为主要终端设备, 集互联网、多媒体、通讯等多种技术于一体, 通过互联网络协议 (IP) 向家庭用户提供包括数字电视在内的多种交互式数字媒体服务的崭新技术。其主要特点在于交互性和实时性, 通过网络电视业务, 用户可以得到高质量的数字媒体服务, 可以自由地选择视频节目, 实现媒体提供者和媒体消费者的实质性互动。
网络电视在系统形态和体系结构上与传统电视大同小异, 主要由节目采集、加工、包装、发布、分发、用户管理、资源管理等部分组成, 它与数字电视更加接近, 但也有很多不同之处。在一些国家, 网络电视被视为数字电视的一种模式, 但更多被认为是和数字电视完全不同的另一个概念。
网络电视系统是一个相对封闭的系统, 其前端与有线电视节目和卫星电视前端非常相似, 集成若干个频道的直播电视节目, 存储一定数量的视频点播节目, 通常在专门的网络上传输。基工作原理是把呼叫分为数据包, 通过互联网发送, 然后在另一端进行复原。首先是编码, 把原始的电视信号数据进行编码, 转化成适合INTERNET传输的数据形式在互联网上传送, 最后是解码, 通过电脑或是电视播放。
IPTV业务系统平台主要包括流媒体服务、节目采编、存储及认证计费等子系统, 主要存储及传送的内容是以MPEG-2或MPEG-4为编码核心的流媒体文件, 基于IP网络传输, 通常要在边缘设置内容分配服务节点, 配置流媒体服务及存储设备, 用户终端可以是IP机顶盒+电视机, 也可以是计算机, 还可以是手机。网络电视的系统构成图如图1所示。
网络电视有很灵活的交互特性, 其节目在网内, 可采用广播, 组播, 单播多种发布方式, 非常灵活地实现电子菜单、节目预约、实时快进、快退、终端帐号及计费管理、节目编排等多种功能。但是, 由于视频业务是时延敏感性应用, 这种灵活性极大地增加了服务质量的控制难度。如何衡量IPTV业务的等级一直没有确定的标准, 市场上现行的试验业务基本上是根据网络、特别是接入网络的条件来确定视频节目编码的目标码率。
2、业务内容
数字电视具有频分制、定时、单向广播等特点, 可以提供丰富的业务内容, 主要包括:免费基本数字电视、按频道付费数字电视、VOD视频点播、按次付费数字电视、增强电视节目、数据广播、数字音乐广播、游戏频道、远程教育和交互式数字电视等业务。有线数字电视采用广播方式, 如果要实现视频点播必须将原来的HFC广播网络进行双向改造。采用双向调制解调器可实现数据上传功能, 进而实现金融服务、互联网接入、电子邮件、电视购物、家庭保安监控、观众参与等多媒体信息服务。一般情况下, 只开通有关生活资讯的交互频道。
网络电视具有非常鲜明的特点, 可以实现媒体提供者和媒体消费者间的实质性互动, 它能根据用户的选择配置多种多媒体服务功能, 其业务的种类主要包括通信服务、互动游戏、视频点播、视频广播、信息服务、音乐/卡拉OK、远程教育、互动广告、视频录播、可视IP电话, DVD/VCD播放, 互联网浏览, 电子邮件, 以及多种在线信息咨询、娱乐、教育及商务功能等。
3、三者之间的的比较
3.1 数字电视与模拟电视的比较
采用诸多先进技术的真正的数字电视比模拟电视有着突出的优点, 主要体现在:
(1) 可以合理地利用各种类型的频谱资源。数字电视可以启用模拟电视的“禁用频道”, 并且在传统一路模拟电视的通道内可以传输4~6套标清数字电视节目, 或可以传送高清数字电视 (HDTV) 节目1~2个, 更有效地利用各类频道资源,
(2) 提高图像和声音的接收质量, 其中高清电视 (HDTV) 的显示屏可达到32英寸以上, 能给人们以极强的视觉与听觉享受, 真正实现家庭影院的梦想。
(3) 信号处理与传输的质量决定于信源。在相同的覆盖面积下, 数字电视大大节省了发射功率。模拟信号在传输过程中噪声逐步积累, 而数字信号在传输过程中基本不产生新的噪声, 信噪比基本不变。
(4) 数字电视还可实现高质量的移动接收、便携接收及各种数据增值业务, 实现视频点播等各种互动电视业务, 采用有条件接收技术, 可以方便地实现加密和解密, 从而实现通信的隐秘性及收费业务, 可实现与互联网等的互通互连。
(5) 电视节目传输的可靠性及电视节目质量均大为提高, 数字电视与模拟电视相比在音质、数据服务、交互业务上都具有无可比拟的优势。模拟信号的传输会受到各种因素的干扰。对数字电视而言, 模拟电视中的噪声、交调、互调等干扰都不会显现出来, 不会对图像和声音产生直接的干扰, 得到的几乎是完美无损伤的图像和声音。
3.2 网络电视和数字电视的比较
(1) 数字电视仅能提供电视节目, 只不过电视信号为数字信号而已;网络电视能提供的內容远不止电视节目。网络电视借助互联网信息资源优势, 图文信息来源丰富。
(2) 数字电视是部分互动的, 而网络电视实现了真正意义上的互动。数字电视比模拟电视的优越性在于它弥补了电视信号传播的劣势, 部分实现了用户与节目播放中心的简单互动。网络电视的主要优势是交互, 及互联网内业务的扩充。它还可以非常容易地将电视服务和互联网浏览、电子邮件, 以及多种在线信息咨询、娱乐、教育及商务功能结合在一起, 在未来的竞争中处于优势地位。
(3) 网络电视的传输方式更灵活。数字电视通过有线电视网络传输, 信道是固定的;而网络电视得益于MPEG-4、H.264等视频压缩技术的发展, 视频编码效率大大提高, 现有带宽条件下的视频质量迅速提升, 有效节省了网络带宽。
(4) 网络电视也并不是十全十美, 就目前来看, 还存在编解码标准不统一;缺乏良好的网络QOS保证网络;系统互通性差以及电视节目的清晰度还远不能与数字电视相媲美等缺点。
4、发展前景
2009年6月12日美国当地民众彻底告别了模拟电视信号, 迎来了数字化电视时代。我国将于2015年全面停止播出模拟信号电视节目, 模拟电视将被数字电视和网络电视所取代。
数字电视的特长是广播, 成本低, 质量高;网络电视的特点是交互性和个性化。网络电视与数字电视的互补性除功能互补之外, 还表现在覆盖区域的互补上。在那些有线电视不能覆盖的地区, 网络电视有很大发展空间。
网络电视与数字电视, 两者是同承一脉、互相补充的两种业务。网络电视是在数字电视的基础上又有颠覆性的创新。从数字电视到网络电视, 只是为新业务开展提供了可能, 表现形式和受众感觉并没有本质的变化, 在很长一段时间内会出现多种体制并存的状况, 发展数字电视是国家早就计划的政策, 网络电视是在众多的电视节目中增加一个节目频道, 并不能代替数字电视。它作为一个独立的节目频道还是十分有生命力。从信息产业发展角度看, 网络电视还是三网合一的最大切入点。对于网络电视和数字电视而言, 互惠互利、实现共赢是它们的发展方向。因为两种业务之间互补, 用户将从两种业务中享受到无限丰富的视频娱乐的乐趣。从长远的发展来看, 网络电视和数字电视都是向用户提供高质量视频平台的业务。
参考文献
[1]刘文开, 刘远航.有线广播数字电视技术.北京:人们邮电出版社, 2003.
[2]朱捷鸣.建设南平市有线数字电视平台的构想.有线电视技术, 2004.18.
“真实电视”：欧美电视文化新宠 第2篇
在蛮荒之地袒露人性的“生存者”
“生存者(Survivor)”节目由美国哥伦比亚广播公司(CBS)于205月推出，它等于是将“老大哥”这样的室内共生淘汰游戏拿到了蛮荒的大自然。目前它是“真实电视”节目中风头最劲的一个。CBS公司从近万名应征者寄来的录像带中挑选出十六名参赛者，将他们送到无人居住的熔岩海岛，或是澳洲大陆深处的荒山野岭，在那里生活39天。他们的生活过程由节目组全部实时跟拍，不仅制作成每周一小时的电视节目，还被放到互联网上供随时收看。
参赛者被分成两组，没收掉随身携带的物品，每天的食物配给只有一把大米和两个罐头。他们在忙碌于取火、猎食、搭建住所、对抗天然敌害和恶劣气候的同时，还必须完成节目设置的竞赛项目以赢得额外物资和投票淘汰的免死金牌(见题图剧照)。每三天在各组进行一次投票，各选出一名成员逐出游戏。当两组总共只剩十人时，就合并起来继续进行生存和淘汰的程序。游戏的最后三天，只剩三名选手做最后的角逐，而之前被淘汰的7名选手将组成评审团，投票决出谁是最后胜者。获胜者将获得100万美元的大奖，而其他参赛者按被逐出的先后顺序也会得到6500至10万美元不等的安慰奖。
“生存者”播出的第二周，即成为全美收视率第一名的节目，而最后一集更创下收视高峰，家庭收视率高达28.2%，估计全美共有将近44%的家庭、5800万人收看“生存者”节目。收视率高，广告价格当然是水涨船高，CBS将最后一集节目延长至二个小时，广告费上涨至每30秒60万美金。
“真实电视”卖什么?
从这些节目的概况中，不难看出“真实电视”在卖什么。首先节目对参与者的“生活”实行完全的监视，等于是将他们赤裸裸地放到所有电视观众面前，很大地满足了凡人都有的窥探欲望。正因如此，许多卫道人士群起反对这种节目，认为它违反人类的尊严，品位低级。更深一层说，所有节目明显的共同点是“票选淘汰”环节，在这个过程中足以发生说不完的故事。为了赢得最后的大奖，选手们在票选淘汰中用尽机心、玩耍计谋：先组成同盟对付少数人，然后再违背盟誓，对“自己人”下手这样的策略屡见不鲜。在“阁楼故事”这样的节目里更有男女情愫交织在勾心斗角的利益关系中，情况的复杂难以言表。在观众有投票权的时候，他们又要顾及电视机前无数群众“雪亮的眼睛”，使手段之后还得努力设计纯洁形象，以免被他们否决掉。局面由此变得扑朔迷离，微妙的局势变化层出不穷，“雪亮的眼睛”也看不明白、莫衷一是。在一些“老大哥”迷制作的个人网站上，甚至提供了《孙子兵法》的下载文件供大家学习交流。这无疑给了观众在节目外的无穷谈资，对“真相如何、谁最阴暗”的争辩给了他们极大的智力快感。如此，暴露真实的人性阴暗面成了节目诱人不可或缺的道具。而在“老大哥”的观众投票环节里，人们更可以痛快地表达对某人的厌恶，可以用自己的力量决定另一个人的命运，可以让他的态度为自己而改变……这是多少在公司或生活中唯唯诺诺的人梦寐以求的事情。
“真实电视”其实根本不“真实”。恰如在巴黎大学从事电视研究的弗兰克 ・乔斯特教授所说：“谁会在地铁站里驻足观看挂在那里的闭路监视器呢?”由老练的电视商人设计的游戏规则牢牢地抓住了观众的欲望，为了满足他们，道德或者社会意义是根本不需要考虑的事情。当“阁楼故事”里一个已经爱上了一名女选手的小伙子被观众票选出局时，电视上播出了他黯然落泪的特写镜头。“这不只是窥探隐私，”弗兰克说，“这已经是施虐，他们以看到别人受伤害为乐。”几乎所有的“真实电视”节目都为失败的选手提供了专门的心理治疗师，这首先说明选手确实会受到自尊的伤害，其次它有点自欺欺人――节目所满足的观众的心理是健康的吗?谁又来给大众治疗呢?
商业电视是不可能理会这些的，不知道这些已经有变态之嫌的电视怪胎还能走多远?
(文章来源:南方周末 -06-19)
彩色电视 第3篇
别把电视当电视之影院篇
在家看电影，你有更好的享受了，屏幕要大，80英寸以上的画面已经接近投影机了，电视能做到这么大的尺寸，最要紧的不是你心脏受不受得了，而是你的钱包受不受得了。要高享受，必然要高代价。电视，已经不再是电视了，它就是影院。
推荐机型KD-84X9000
所谓4K技术，顾名思义就是4倍于1080p全高清分辨率的显示分辨率，其在清晰度，画面细腻程度上的提升不言而喻。
索尼KD-84X9000电视配备84英寸超大尺寸液晶面板，最高分辨率达3840x2160即4K分辨率。在大约1.5米的最佳距离可以获得60度的宽广视角，观看者几乎看不到图像的像素单元，细腻程度远超Full-HD 1080p面板。
索尼标志性技术X-Reality 迅锐图像处理引擎在KD-84X9000电视上也有与以往不同的应用。KD-84X9000采用了索尼专为优化4K液晶电视开发的4K X-Reality PRO“4K 迅锐图像处理引擎PRO”，该图像处理引擎能根据如数字广播或Blu-ray光盘等不同高清素材进行分析，结合Motionflow XR 800四倍速驱动800技术，清除杂讯及改善提升画质，从信号源还原自然的细节，丰富的色彩，高对比度以及清晰的画面。同时，4K 迅锐图像处理引擎PRO内置特定图形数据库并新增3D精密显像功能，专门优化3D画质，且能够对画面中人物、文字等对象进行针对性的分析处理，实现画面的智能动态调整，从而让用户拥有最适宜的观看感受。
KD-84X9000，在不降低亮度的情况下依旧能够提供全高清级别的3D影像。配合轻便而易于佩戴的偏振式3D眼镜，在1.5米的最佳观看距离内，观看者的视野将完全被84英寸的电视机屏幕所占领。正面两路各5只共50W的扬声器单元，配合索尼独有的高品质声音信号处理技术和模拟5.1声道3D前置虚拟环绕声系统，打造了强劲的音响效果。
推荐机型9600系列
4k2k超高清即通常的4K电视，3840×2160的分辨率是目前1080p的4倍，康佳双通道4K2K电视的推出，为国产电视树立了很好的口碑。
康佳4K2K超高清电视9600系列拥有3840×2160的物理分辨率，其显示设备的总像素数量达到了800万以上，是全高清的4倍、高清的8倍，这也意味着电视更轻薄、画面更细腻。在技术创新方面，除了搭载Android 4.0平台、囊括同步云电视所有智能体验与云功能之外，特别新增了双通道、画中画/画外画等功能。尺寸可包括84寸、65寸、58寸和50寸等不同款型，实现了大尺寸屏幕的系列化和全覆盖，康佳4k2k超高清电视是一款功能全面的电视。
推荐机型LX842A
夏普LX842A是中国国内销售有史以来AQUOS的最大机型。在外观设计上，LX842A线条棱角分明，非常具有张力，纤薄简约的外观造型堪称设计领域的典范之作。
LX842A搭载了夏普多项独有先进技术，四色技术、UV2A技术、流畅平滑技术等业界领先的技术，同时，3D功能、LED背光源及升级的智能应用，将带给用户前所未有的新体验。可以说，LX842A是夏普大尺寸液晶面板+高新技术综合运用的高端产品。它与现代科技相融合，还原画质本真的同时，兼顾时尚之美，在夏普的构想下展现出全新的面貌。
画质方面，LX842A搭载了夏普独有的四色技术，它采用四色滤光片，在红、蓝、绿三色的基础上加入黄色，实现更广阔的色域，可以更加生动地再现黄色、金色、祖母绿色等传统三原色技术难以表现的色彩。加上夏普独有的光传递“UV2A”技术和LED背光源系统，三者珠联璧合使画面效果更加唯美，缔造出自然真实的缤纷色彩和水晶般清晰透彻的高清影像。
在音质方面，夏普LX842A也一样超凡脱俗，独具优势。通过3D环绕声中新增的“体育场”模式，真实还原如体育场、音乐会等现场效果。同时，辅以DTS音频解码技术，能够提供高素质的音频记录格式，为环绕声的影视作品提供了更加优质的技术和效果，让电视也有良好的“嗓音”，再现身临其境的逼真和震撼。大尺寸的液晶面板加上良好的音质效果，夏普LX842A让你在家就可以享受到影院般的豪华体验。
推荐机型LM8600
作为不闪式3D电视的发起者，LG致力于将不闪式3D技术更大地推广，同时自己也推出高端的不闪式3D电视机。想在家看3D电影，LG LM8600无疑是最好的选择。
与快门式3D眼睛总是需要反复充电不同，使用LG Cinema不闪式3D眼镜时无需充电。并设计有夹片式3D眼睛方便戴眼镜的用户使用。3D眼镜仅重16克，重量几乎是快门式3D眼镜的二分之一，为你提供轻便舒适的佩戴享受。而且不会降低屏幕的亮度，看起来更舒适。LG Cinema不闪式3D电视可以让你从任何角度都尽享清晰明亮的3D画面。与快门式3D电视不同，无论是躺卧还是后倾，LG Cinema不闪式3D电视都会为你提供清晰明亮的画面。在你想躺着或者想倚靠时，LG Cinema不闪式3D电视同样能够让你享受3D电视带来的快乐。
别把电视当电视之学习篇
儿童是一个典型的群体，现在手机、平板上都有一些儿童App，但有些家长对此也表现出担忧：长时间面对小屏幕，可能会伤害孩子的眼镜；内容不可控，可能会影响孩子心理健康。而如果在电视提供儿童教育的内容，由家长和孩子共同选择应用内容，互动学习，更有利于儿童成长。
推荐机型ES7000、ES8000
三星Smart TV儿童专区提供各种免费的VOD视频点播、电子书、互动游戏等内容，并且不断进行更新，家长可以为不同年龄段的孩子选择合适的内容，安排合适的课程进度，孩子每学完一段课程，都会得到卡通贴纸作为鼓励，类似于闯关游戏的学习方式，更能激发孩子的信息和学习兴趣。同时家长也可以浏览孩子的学习记录，有效的管理孩子的看电视行为。
三星推出的Samsung Apps（三星应用商店）是全球首个基于高清电视平台的应用程序商店，提供各类针对电视大屏幕、高分辨率和简单操作等特性进行优化的应用内容，目前在全球范围内提供超过1500个电视专属APP。目前Samsung Apps（三星应用商店）中的儿童教育类应用程序让孩子在游戏中学习各种知识。画面色彩鲜艳，操作简单，每个操作步骤都有拼音注解，帮助说明还设置了Flash动画，小孩子很容易学会独立玩耍。
学习类：
英文学习——ABC系列里的小猫小熊，激发宝宝学习英文的兴趣：“ABC大冒险”、“ABC魔盘”等等。
看图识字——图文并茂的展现形式，帮助孩子认识文字和相应的英文单词，可以自学也可以一家人一块儿玩。
数字学习——通过有趣的小游戏，帮助孩子认识数字，学会简单的加减法。“魔法数字”等。
电子书——提供“读给我听”和“自己朗读”两个选项。选择“读给我听”，电子书会自动发生、翻页，替你给宝宝讲故事；选择“自己朗读”，家长可以手动翻页，讲故事给宝宝听，或者锻炼宝宝讲故事给爸爸妈妈听，培养宝宝的阅读能力。
科普类：
生动的插图和简单易懂的文字介绍，帮助宝宝认识大自然，扩展知识面。
“动物王国”、“昆虫之趣”、“海洋之谜”、“宇宙奥秘”等不同App为孩子提供不同领域的科普知识。
推荐机型E5390系列
TCL 云悦E5390系列云电视是国内首创多媒体视频点读系统，它将点读教育内容植入电视机中，轻轻一点，点读内容即刻呈现在电视屏幕上。点读教育系统由点读笔、点读教材与电视内的教材视频组成，类似于市面上的点读机，但与之相比，更加容易使用，升级也更加方便。
点读笔外观比较可爱，笔尾为米老鼠型，整只笔体积偏大，适合小孩握在手中。点读教育礼包中，一共有5本点读教材，教材内容主要面向幼儿教育，有拼音教学与一些童话故事，内容活泼、生动，容易吸引小孩注意力，而且小孩还能自己动手控制，寓教于乐。TCL智能电视E5390首创的点读教育系统通过动画片与漫画教材的结合，能较快的吸引小孩的注意力，让小孩乐于学习，寓教于乐。不仅如此，家长还能和小孩进行亲子互动，陪同小孩边玩边学，加强和小孩的沟通与交流。但目前TCL点读教育的内容还不丰富，期待TCL增加更多的点读教育教材。
别把电视当电视之休闲娱乐篇
“客厅游戏”与传统电子游戏的主要区别在于，它更注重在游戏的过程中与身边的人的互动和交流。以往人们玩各种电子游戏，无非是通过手机、PC或平板电脑这些“个体化”的电子设备，大多数时候都是“自娱自乐”，很难与身边的亲人、朋友一起娱乐，虽然可以通过网络实现虚拟的互动，但缺乏人与人之间真实的交流。将游戏搬上智能电视这一“群体化”的电子设备，不仅能给用户带来更加有趣和震撼的游戏体验，更为重要的是，它克服了“个体化”电子设备割裂人与人之间真实交流的弊病，创造了一个随时与身边的亲人朋友共享轻松休闲时光的平台，引领家庭娱乐新时尚。
推荐机型E750A系列
好用：Android 4.0、NUI（语音博士、无线传屏触控）；好玩：云平台、应用商城、全网浏览、在线高清3D。
创维E750A云健康电视是一款利用云计算技术，能在电视上进行体重、脂肪、血压等健康测试，并且能对测试结果进行管理从而为家庭成员制定健身计划的云电视产品，是基于消费洞察的一款创新型云电视。云健康电视创新性地融合了语音智能技术、CooTouch动作识别等最新智能技术，在操作性上有着独特优势。云健康系统能够为用户提供包括体重、血压、脂肪等6项健康检测服务。除此之外，通过云健康电视还能利对用户健康数据进行集中管理，并依据数据情况及走势为用户制定相应健身计划。通过创维云健康电视就能实现体检、健身运动两大功能。
推荐机型ES8000、ES9000
手势玩转“愤怒的小鸟”
“愤怒的小鸟”游戏自2009年11月发布以来，游戏的所有版本在各类平台上被累计下载超过10亿次，并不断刷新着全球的成功记录。与三星智能电视的战略合作，并非只是简单的将其他平台上的版本照搬到电视上，而是针对电视大屏幕的特点，以及三星智能电视的智能交互功能进行了全面的二次开发，希望给用户提供一个前所未有的游戏体验。在三星智能电视上玩“愤怒的小鸟”的体验与在手机和平板电脑上完全不同，借助三星智能电视独特的手势控制功能，用户不再需要使用遥控器或者触摸界面来投掷小鸟，完全可以通过握拳、拉弓、松手等真实的动作来操作游戏，更逼真，更好玩。
别把电视当电视之网络篇
电视上网早已经不是新鲜事了，而且，电视机已经步入到了双核时代，与智能平板同步。目前众多的“云”电视已经普及开来，丰富的网络功能在带给消费者一种全新的使用理念，简化的上网操作，简单的网络应用，让消费者逐渐抛弃电脑，让电视更多地成为你娱乐生活的组成部分。
推荐机型E800A系列
创维云健康旗舰产品，集合了目前所有的高端视听元素，配置了无边硬屏、双核CPU+双核GPU、Android 4.0系统、最新的第三代不闪的3D、全新的NUI自然人机交互系统、云建康等。全球首款双核CPU+双核GPU电视，行业内最顶级硬件配置搭载专为大屏定制的Android 4.0操作系统，整机运行速度提升30%以上，支持多任务运行，让你娱乐，工作两不误。
创维推出云电视系列第三代技术升级产品——云健康电视系列，此次获奖的E800A拥有安卓操作系统，内置云健康平台，利用云平台服务器，将专业脂肪仪、称体重、血压计等设备的测量结果通过2.4G技术传输到电视上，通过云平台与好友共享，还可以和专业医疗机构进行医患互交，关爱健康每一天。并且E800A提供体验感非常强的健康运动体感游戏，如《冠军乒乓》和《弥雅瑜伽》，可以把家庭的卧室就打造成一个健康健身房，随时随地锻炼身体、监控身体健康指数，为工作太忙、没有时间去健身房的顾客提供了一个完美的健康解决方案。
推荐机型HX950系列
索尼家用旗舰系列，搭载了索尼独有的X-Reality Pro迅锐图像处理引擎、智能精锐LED背光源和Motionflow XR 800四倍速驱动800三大最高端核心技术，秉承“浑然天成”外观设计并全面提升3D与网络体验，力图以最优影音效果为消费者提供最佳观看感受。
作为自家旗舰产品，索尼HX950系列支持索尼SEN平台。SEN平台中拥有大量智能应用，如BRAVIA网络视频、BRAVIA网络百宝箱等功能插件都被整合在其中。索尼与多家网站合作，提供丰富的网络内容资源，能够直接通过HX950自带的无线网络模块和浏览器直接体验。同时较前代产品在操作体验上有了大幅度的改良，浏览流畅程度明显提升。HX950系列同时还支持USB媒体播放和DLNA家庭娱乐网络，可以通过无线网络将家中支持DLNA的手机、电脑等多种数码产品相连接，实现家庭影音资源的全面共享。
推荐机型V6500系列
TCL 云屏2V6500是TCL于2012年9月推出的一款3D智能云电视，在TCL旗下3D智能云电视行业率先全线升级至双核硬件和Android 4.0+系统的过程中，V6500扮演着旗舰产品的角色。
由于采用了双核CPU、双核GPU的顶级配置和Android 4.0+系统，为其带来了强大的多任务处理能力。其独创的4D一屏双显技术，通过双核、双系统、双音画处理引擎和双信源自由切换，在业界还独家实现了电视节目和视频、应用和视频、视频和视频的双模式同步看，达到了国际一屏双显技术的最高水准。
其中，TCL行业首创的4D一屏双显技术，不仅可以一台电视同时看两套节目，而且在业界还独家实现了应用和视频、视频和视频的双模式同步看，树立了全球一屏双显技术的新标杆。
推荐机型X8100系列
双通道同步云电视，与中国网络电视台（CNTV)深入合作，打造网络电视的最佳体验。
彩色电视 第4篇
影像叙事的误区
什么是影像叙事呢?它是指通过镜头来形成信息的有效传递, 它通过一种“可经历的过程”, 给观众一种仿真的人生体验, 让观众去经历那个时刻。影像叙事强调的是要让观众去感受、体验、经历, 因为体验了, 观众才会有观点。
因电视传播具有信息稍纵即逝的特点, 观众记不住解说词, 他能记住的只有那些给他留下印象的影像画面或者现场同期。画面的影像是可以叙事的, 即使没有解说词, 观众依然可以通过画面的影像呈现, 了解故事的发展, 通过那些有情节的影像画面, 那些有情感色彩 (喜怒哀乐) 能产生共鸣的细节呈现, 在情感和认知上获得满足。
误区一:“做”叙事而非影像叙事。
在节目中, 编导常常是在“做”叙事, 但不是影像叙事。我们有很多新闻, 是信息通报式的, 把纸质新闻中的文字内容配上空画面, 成为“告知型”新闻;又或者是在事件性报道中, 所有的信息都是一种碎片化的状态, 只是交待状态没有细节, 观众无法去体验, 最后的效果就是“我告诉你了, 你爱理解不理解, 反正就发生了这么件事”。但这样观众是无法去感受的, 只能试图去理解、了解, 显然达不到传播效果。
误区二:将解说替代影像叙事。
在电视节目中, 有很多解说。那解说能否等同影像叙事呢?答案是非也。在节目中, 我们发现很多好片子甚至连一句解说都没有, 全是现场, 提供过程和提供动态的现场非常震撼, 属“无声胜有声”。
要做到影像叙事, 这对于记者就提出了要求。采访前“抓瞎”, 采访时“眉毛胡子一把抓”, 采访回来后解说充数, 那样根本无法做到影像叙事, 最终在现场没能捕捉到的信息, 只能用解说词生硬地提炼, 再贴上空画面, 这种表达方式不会给观众留下真正的印象, 因为没有细节, 所以观众看到了什么不会记得。最后得到的结果就是观众只能听电视, 而看不到有用的信息。就以目前时兴的一些故事类栏目为例, 节目都是离奇悬疑题材, 但大多时候却是记者在故弄玄虚, 第一没有画面影像支撑悬念, 只是通过文字描述造成离奇、耸人听闻的效果;第二悬疑往往很牵强, 当悬念揭晓的时候, 引来的不是观众的一片惊叹而是不屑。这样长久而为之, 会影响栏目的品质和在观众中的影响力。
影像叙事的三阶段
如何运用影像来叙事呢?影像叙事是有其特定结构的, 分为三个阶段。
首先是起因, 即概述性说明 (新闻五要素:何时、何地、何事、何因、何人) 。可是在我们的新闻节目中却常常缺少起因, 为什么?因为我们没拍到。这就需要作为记者的我们具有一定的前瞻性, 也就是提前开机, 对于矛盾冲突、现场状况有着比较准确的预判。有一些突发新闻也许无法拍到事件发生的起因, 记者赶到时记录下的已经是发展或是高潮阶段了, 这时怎么办呢?等记录完现场之后, 必须补充起因, 交代事件发生的背景, 完成影像的信息缺憾。
第二阶段是发展, 也就是我们常说的矛盾冲突最激烈或是高潮部分。矛盾冲突是我们在现场捕捉的, 而高潮可以不需要冲突, 只是情感的高潮, 这可以是主观营造的。很多时候我们太多关注矛盾冲突了, 甚至没有也生搬硬造冲突和悬念。更多的时候, 我们忽略了情感的高潮其实是更大的冲突, 更能震撼人心。当然, 无论是矛盾冲突还是情感高潮, 都是通过影像来实现的, 而不是通过其他手段。我们往往很习惯通过一些非影像手段去实现影像高潮, 如通篇加上音乐煽情、做慢动作等等, 这些手段都没有影像本身来得直接, 来得有冲击力。
一个叙事到最后是一定要画句号的, 要提出解决方案, 你得告诉观众这事怎么样了, 最后的结果是什么, 这在我们的叙事中叫做回归。这就是第三阶段。然而在很多的新闻报道中回归是做得最差的, 高潮结束, 自以为意犹未尽, 留给观众思考, 其实事都没说完, 没说清楚。
影像叙事的多元表达
影像叙事有三大关键词:现场、细节、环境。
现场、细节、环境构成了影像叙事的基本元素, 其作用等同于文章中词、句和修辞手法。
一、现场
现场意识, 即选择现场的能力, 是否能够把握最具典型意义或最本质的现场, 直接决定创作的成败。央视记者柴静关于小学生集体自杀事件的新闻调查《双城的创伤》, 在结尾部分采访一个曾经服毒的孩子, 孩子始终不愿意与柴静进行正面交流, 在采访进行不到几分钟的时候就起身离开。摄像没有关机, 一直跟着孩子拍, 孩子跳下土坡后, 消失在镜头外, 摄像又把镜头摇回来, 对着正在思索一脸凝重的柴静。几秒钟后, 柴静心领神会, 不失时机地在镜头前进行了独白, 告诉人们孩子内心的封闭是集体自杀的原因, 打开孩子的心灵是每个大人需要面对的问题, 然后镜头摇向天空, 片子就结束了。整个过程看似一段没有完成的不成功的采访, 但实际上是摄像抓住的典型性现场段落, 恰恰蕴含更丰富、更真实的信息, 这或许比一场成功的访谈更有意义。这表明, 真正的新闻往往发生在开机之前和关机之后, 因此在编导开口之前开机, 在编导结束采访之后继续记录, 是记录现场的一个窍门。
首先, 过程性记录是现场感的呈现方式。过程性的关键段落, 往往是叙事中不可或缺的最重要信息, 而单个镜头, 即使是现场摄录, 一旦离开画外解说词的支持, 任何组接都无法完成叙事的功能。北京电视台摄制的《吴若甫被绑架案侦破纪实》中, 每个现场都是完整段落, 譬如刑侦队会议讨论, 驾车搜寻犯罪嫌疑人的落脚点, 最后冲进绑架窝点解救人质, 包括中间地点转换的开车过程, 所有现场都是带有完整同期声的相对连续过程性段落, 这些段落完全可以构成一个连续的事件, 并在节奏、气氛上形成一致, 产生一种极强的“场”效应。
二是记者在场感:记者成为观众的代言人, 在现场运用视、听、嗅、味、触展开全感采访, 电视可以提供给观众的是视和听两感, 记者在现场代替观众去体验和感受, 要充分调动嗅觉、味觉、触觉, 给观众全方位立体的感知。央视《新闻调查》和《焦点访谈》将“记者在现场”作为节目中一种必不可少的固定样式, 每一期节目中都大量地出现记者在现场的感受采访段落, 引领观众进入一个又一个现场, 一步步深入揭示新闻事件本质。
二、细节
这里所说的细节不是简单的特写镜头, 还包括宏观细节。一个好的摄影师, 一定是善于发现和捕捉细节的。
首先, 单一细节不叙事, 这就要求细节成组。单一细节容易产生歧义, 同时电视是线性传播, 单一细节容易令观众忽视, 所以在拍摄细节时需拍摄与细节相关联的其他细节, 成组呼应, 形成特写蒙太奇效果, 才能客观反映事物全貌。其次, 强调微观细节和宏观细节相结合。微观细节和宏观细节构成的两极镜头, 表现了细节的两个方面, 宏观细节传达“势”的力量, 营造氛围;微观细节指向性极强, 传达“质”的信息。张艺谋在《北京申奥宣传片》中, 大全景和大特写的反复交替出现, 将两极镜头运用到了极致, 极具视觉震撼效果。
三、环境
数字电视有线电视的论文 第5篇
数字电视机顶盒，指的是与电视机连接的网络终端设备，也可以细致的划分为上网机顶盒、数字卫星机顶盒、数字地面机顶盒、有线电视数字机顶盒等等。它是信息家电之一，是一种能够让用户在现有的电视机基础上，观看数字电视节目，进行交互式数字化娱乐、教育和商业化活动的消费业电子产品。虽然它有很多很多的功能，但是它也会经常出现故障，使有线电视节目无法正常播放。例如，图像出现马赛克；播放的声音卡顿、听不清楚的情况；有时候有声音没有图像和有图像没有声音的状态；以及开机，机顶盒经常显示“重新搜索”字样，并通过长时间搜索才能看到电视节目的情况；以及电视伴音出现时断时续或伴有尖锐刺耳的声音的情况；如果有线电视出现以上状况，用户可以通过自身能力轻松判断出问题出自电视机顶盒上，并直接寻找维修人员检查机顶盒，更高速得解决问题。
2对于有线电视常见故障的解决措施
2.1对于信号不佳，解决方法
对于信号不佳的问题，很大一部分原因是装修时购买连接的分配器或电缆线质量不佳，或者是接头连接不好，出现短路或接触不良的现象。如果是这样，就应更换质量好的分配器和电缆线，如果是连接不好，应重新连接，特别的各个接头处，看看是不是短路现象，或者是否需要紧密联接。如果效果不是很好，就说明是有线电视信号太弱了，用户可以找电视台维修，或者联系相应的维修人员上门服务。如果是光缆传输信号源发生故障，用户在有线电视上看不到任何节目，这时候需要对卫星接收机进行重启，如果还是看不到就反复重启，如果画面上有马赛克及蝌蚪现象出现时，则需要对天线连接线进行检查，看是否有异物挡住天线接收信号，如果是这样，必须将档住信号的物体挪开或清除，也有由于电缆的防水密封做的不严，造成阴雨天有少量的雨水进入电缆，使导体受潮，电路短路，这样就一定要剪掉受潮的电缆，并重新安装连接，直到没有问题，有线电视正常接收节目。若有线电视机工作无法达到正常电压，也会导致电视信号失真，出现这种情况，需要更换相应的电缆，减少用电器的使用，并联电路变少，电阻变小，电流正常，使有线电视机达到正常使用的用电率，即可以达到正常电压值。
2.2干扰问题的解决
对于干扰问题我们要先产生原因进行分析，才能找到适当的解决方法。导致横向干扰现象产生的原因比较多，如当产生原因出自系统中元件部分故障，这时就要从电源滤波部分进行入手，维修破损部件，更换无法继续使用的部件。若由于用户连接不当造成的电源干扰，就只需要用户按照说明，找到每一个颜色对应的连接头，合理的进行电路连接，如断开电源与零线的连接或是使电源做好接地线。网纹干扰原因大多出自外界干扰和系统内容的互调干扰，外界干扰是无法避免的，对于系统内容的相互干扰，用户可以联系有线电视客户服务中心，反映相应问题，服务中心响应维修技术人员，只需要查找出真正的干扰源，并对干扰源进行屏蔽或者巧妙的避开即可，这样就可以使干扰的程度减弱，使用户达到理想的观看效果。对于雪花干扰的治理措施，当电视画面出现雪花干扰，就说明了载噪比过低的问题。这时，只要准确地分析出故障点所在位置即可，如果是一个或者多个频道出现雪花，则说明故障的原因为，混合器前的频道的天线、放大器或前端系统道处理器，或者调制器其中一个部位出现问题，这些大多是由于系统连接而导致的故障，只要做好连接就可以避免故障的产生。
2.3机顶盒故障的解决
机顶盒故障可以总结为三点，一个是节目源的问题，一个是有线数字电视信号强度不够的问题，还有就是有线电视信号线与机顶盒接触不好。因为外界复杂的电磁环境，接受到各种各样的信号，造成信号紊乱，无法正常接收，这样的问题只能采取信号针对。还有是输入到顶盒的数字电视信号存在误码，并频率很高，机顶盒不能正常解码，针对这个问题，必须要求工作人员认真工作，准确输入数字电视代码到机顶盒。而对于有线电视信号线与机顶盒接触不好，形成的马赛克，只能重做一下线头或更换信号线。
3结束语
彩色电视 第6篇
不久的将来，中国人只需坐在家中的电视机前，就能足不出户遍访名山大川，问诊名老中医，享受远程教育、金融、购物、游戏等便捷服务……未来10年间，中国普通民众有望实现从“看电视”到“用电视”，乃至“玩电视”的转变。
中国拥有自主知识产权的下一代广播电视网近日在上海正式进入示范建设阶段。专家预测，这一由科技部、国家广电总局和上海市政府共同推进的示范网络，不仅将会给民众日常生活习惯带来变革，同时也将给相关产业及服务业带来巨大商机，拉动中国内需，推动经济发展。
广播电视是中国最普及的信息工具和最便捷的信息载体，经过几十年的建设和发展，中国目前已拥有世界上用户规模最大的广播电视网。
据介绍，下一代广播电视网(NGB)即广播电视网、互联网、通信网“三网融合”，有线无线相结合、全程全网的广播电视网络。其核心技术是由中国国内53家机构、3000多名科技人员、历时8年多自主研发的重大科技成果——高性能宽带信息网(3TNet)。
“如果把NGB比作畅通无阻的超宽高速公路，公路上高速驰骋的各种汽车就是丰富新颖的节目和互动服务。”中国NGB总体专家委员会主任、中国工程院院士邬江兴生动地比喻说：“有了3TNet核心技术的信息高速公路，车速将是现在的几百倍。”
中国下一代广播电视网瞄准的是全国有线电视用户。上海将率先启动示范网建设，计划在2010年前覆盖上海地区的50万用户，中国其他城市陆续跟进。中国计划用10年左右时间，对原有有线电视网进行改造升级，使千家万户的广播电视服务过渡到NGB网络。
从月球岩石中获取氧气
英国研究人员日前报告说，他们发明了一种新技术，可以从月球岩石中大量获取氧气，这为人类在月球建立基地提供了可能。
剑桥大学研究人员日前在英国举行的一个国际学术会议上报告了相关成果。这项技术基于他们在2000年发明的一种从金属氧化物中提取金属的方法，将金属氧化物和碳棒浸入到一种电解液中，通过高温加热，金属氧化物上的氧离子会剥离出来，与碳棒发生反应生成二氧化碳，同时得到金属。
由于月球岩石中存在大量氧化物，研究人员设想可利用这种技术来制造氧气。但这需要一种不容易氧化和损耗的物质来取代碳棒，以使氧离子不变成二氧化碳，而是直接生成氧气。多次实验发现，在钛酸钙中加入一些钌酸钙可以达到上述效果，这种混合物参与反应150小时后几乎没有损耗。研究人员估计，这种混合物使用1年的损耗约为3厘米。
彩色电视 第7篇
7月31日，“江苏有线云媒体电视”新闻发布会在南京召开，正式宣布“江苏有线云媒体电视”研发成功。继单向数字电视、互动数字电视之后，江苏有线自主研发的第三代数字电视——“云媒体电视”在南京市正式上线。“云媒体电视”由江苏有线南京分公司基于云计算技术研发，是一个多媒体综合服务信息平台，上网冲浪、电视读报、在线游戏、电视购物、视频通话等等都能在电视机上实现。“云媒体电视”首批上线9大板块78个业务项目，市民可通过这些版块业务实现传统电视功能与互联网功能“一机兼容”，把“看电视”变成“用电视”。“云媒体电视”开通后，将有50个频道提供72小时内的节目回看服务，年底将120个频道提供一周内的节目回看服务。
自8月1日起，首批有2000多名南京用户参与体验“云媒体电视”，预计至今年底，南京市区将有50万用户完成机顶盒升级。明年起，“云媒体电视”将在江苏全省其他地市逐步推广。
彩色电视 第8篇
明确我们的戏给谁看?首先要明确我们电视剧的观看对象是谁, 主流观众群是谁。然后, 根据我们电视剧主流观众群的观看需求, 去决定我们选什么样的剧播出。明确对象, 才能有的放矢, 才能根据主流观众的胃口, 给他们提供适销对路的精神食粮。根据调查, 观看电视剧的主流观众75%左右是45岁以上, 具有初高中文化程度的中老年人。在主流观众群体的细分上也还存在了文化程度、个人经历、爱好、职业等因素的差异。例如, 男性观众和女性观众所喜好的题材类型就不同。因此, 有的时候我们也会将题材分为男性题材和女性题材。例如, 《无敌》系列、《打狗棍》的观众群男性多于女性。而《咱们结婚吧》的观众群女性多于男性。当然, 无论主流观众, 非主流观众, 各种年龄、文化程度、个人经历、爱好、职业的观众, 在审美情趣上也还是有一些共同需求, 像积极的人生态度、美好的情感、对人物命运的关心、表达大多数人的价值观和道德观、精彩情节带给人们的愉悦感等等。了解观众群, 分析观众群, 充分满足主流观众群的收视需求, 就能在选片过程中心中有数, 减少盲目性。
二、拿什么给观众看
这个问题讲的是选题。对选题的把握, 是选片工作的第一项把握。根据选片工作的实践, 选题方向主要有如下一些方面:
(一) 身边的事、自己的事。
贴近性题材。这类题材的剧作在收视中具备很大的优势, 它贴近生活、贴近现实、贴近观众, 用家长里短的唠叨和柴米油盐的琐碎, 引起观众唏嘘, 其对真实生活的接近让观众有身临其境之感, 会引起强烈的情感共鸣。《媳妇的美好时代》播出的时候, 我看到这样一条评论:“《媳妇》让观众完全跟着故事里的人物, 会心地笑, 感动地哭。”这不仅是因为剧作本身的精到, 更重要的是因为它和观众之间近距离。实践证明, 和观众基本生活距离越近的剧, 其观众的覆盖面就越广泛。
(二) 过去的事、经历过的事
怀旧题材。曾经发生的经历使人记忆犹新, 体会尤深。主流观众群是中老年观众, 这个年龄段人的一个重要特点, 就是喜欢回忆。人一辈子, 经历的事情很多, 在同一个大环境里, 人们的经历有很多相通的地方。因此, 当荧屏上表现他们共同走过的那段路时, 他们就会不约而同地聚集过来, 和剧中人物共同体验那段社会、人生, 共同感慨岁月的流逝, 青春的匆匆。像《金婚》《假如生活欺骗了你》这类题材电视剧的热播, 就和人的这种情感有关。
(三) 传奇的事
情节剧。此类题材涵盖了包括谍战、战争、反特、悬疑、神话、恐怖等以好看为主要目的类型。这类剧大都人物鲜明、故事离奇、情节跌宕, 结构紧密, 用此起彼伏的情节吸引观众眼球。其原理是“间离”, 是故意制造和人们生活一定的距离。这类剧给观众看那些平时不可能看到的事, 看奇观, 看珍闻, 看自己理想中的英雄人物, 并通过真实的细节把人带入剧情中, 其收视也是比较稳定的。
(四) 社会热点
话题性剧。顺应当下潮流, 把老百姓的注意力引导到社会普遍关注的问题上, 让剧中涉及的话题成为广大普通观众茶余饭后的谈资。例如, 《蜗居》, 播出后成为当时最为热门的话题, 牵动众多观众的神经, 是因为“房子”是万千家庭舍不下的梦。由于具备了这种“谈资”, 由于一些问题能够引起大家共同的关心, 这类题材具备了一定收视保证。如收视引导得当, 也会对社会稳定起到积极作用, 让更多的人关心社会热点, 理解社会热点, 以正确的方式对待社会热点。
三、电视剧中什么好看
(一) 故事好看
观众看电视剧, 看的是故事。借好莱坞的制片人们的一个说法, 电影, 第一是故事, 第二是故事, 第三还是故事, 电视剧亦然。所以, 选一个好的故事, 并把它讲好, 是衡量电视剧是否成功的重要标准。一个好故事的核心是什么呢?在电视剧中, 是人物关系, 是各类人物之间的矛盾、冲突。人物关系是戏剧的核心, 人物关系如何设置, 关系到故事发展的方向和故事发展的动力。因此, 独特的人物关系, 激烈的冲突, 错综复杂的矛盾, 把冲突演绎到极致的状态, 是电视剧走向精彩的必经之路。
(二) 作品经看
从大的范畴看, 电视剧是文学作品的延伸。因此, 传统的文学因素, 在电视剧构成中起着至关重要的作用。人物、情节、细节、结构是在电视剧创作中起支撑作用的主要因素。再具体说, 人物决定了电视剧的吸引力, 鲜明的人物设计是戏剧首要任务, 情节决定作品的精彩程度, 而细节能把人带到真实的氛围中去, 结构设计是否合理, 决定能否让观众持续维持观看兴趣, 而另一个因素叙事逻辑是否严谨, 则会对观众的认同感起重要作用。在选片中, 这些因素也是我们考量剧作质量、吸引力的重要方面。一个好的选题, 一个吸引人的故事, 如果这些传统文学因素运用不好, 故事讲得不好, 也会在收视上大打折扣。
(三) 通俗易看
电视剧是一种大众文艺形式, 通俗很重要。观看电视剧是人们生活中的一种休闲方式。主流观众群相对文化程度不很高, 所以, 不但题材选择上要通俗, 在故事形态上也一定让观众一看就懂。平铺直叙、线性结构, 单纯明了, 从接受的角度上看, 是最好的叙事方式。在播出实践中, 有过这样的现象, 有些我们认为十分好看的剧, 观众却反响不大, 究其原因, 是丢失了“通俗”这一条, 有的剧曲高和寡, 有的让人看得太复杂, 太费解, 很多人看着吃力, 干脆就不看了。
(四) 明星耐看
电视剧是戏剧的一种, 剧是人演的, 演员既是创作者, 又是创作材料, 表演在剧中的作用不可小视。一些明星的加盟, 首先带给电视剧的是明星效益, 是对观众眼球的吸引力。利用明星阵容吸引更多的人看, 是当下电视剧普遍采用的一种策略。其次, 明星之所以成为明星, 是因为他们优秀的演技。表演精湛, 并在长期的演出中积攒了不少人气, 这更是吸引人们不忍离开电视荧屏的重要因素之一。
四、编播中怎样使电视剧收视更为突出
在激烈的电视剧播出竞争中, 电视剧的播出安排显得更为重要。总的要求, 是让播出的电视剧体现更大的播出效率, 争取有好的收视率, 让更多的人看我们播出的剧。在和各类节目的关系上, 要相辅相成, 形成整体传播效果。在电视剧播出安排上, 主要体会是以下几点:
(一) 保持主流传播平台的纯洁
我们播出的电视剧要体现积极的人生观, 主流的价值观, 审美观, 保持健康向上的格调。在境外媒体纷纷落地和网络等民间传媒逐渐兴盛的大形势下, 保持电视, 这一主流传输平台的主导性, 纯洁性显得更为重要, 对其他类型的节目是这样, 对电视剧的播出要求也是这样, 具体就是保持思想性, 艺术性和观赏性的三性统一。
(二) 配合宣传任务, 做到两不误
对于宣传任务来说, 每个阶段都有每个阶段的中心任务。拿去年来说, 七、八、九这三个月要安排播出体现中国梦的节目内容;而今年是反法西斯战争胜利70周年, 在七、八、九月则是要安排播出反法西斯题材电视剧。另外, 像一些重大的节日, 纪念日, 各级宣传部门也都会对电视节目的播出提出要求。电视剧的播出应努力配合各类宣传任务, 随时了解宣传精神, 把握播出时机, 适时、对路的安排相应的剧目播出。
(三) 在激烈的播出竞争中科学安排
在媒体高度发展的今天, 播出中的竞争是不可避免的。如何在这种竞争中巧妙安排, 以科学的方法, 博取好的收视成绩, 是一门大学问。实际上, 在做播出安排中, 我们往往要关注前后左右, 对前度各类媒体中播出的内容, 能不能借力, 顺势而为。对后续播出的节目, 我们能不能为其创造一点铺垫。而在横向上, 其他媒体同时段的节目安排也会对我们的电视剧播出效果有直接的影响。因此, 要仔细分析, 巧妙应对, 像“田忌赛马”一样。
(四) 电视剧播前、播中的宣传
近几年, 我们十分重视电视剧播前和播中的宣传, 效果十分明显。电视剧播出宣传, 不仅仅是对收视的预告, 也不单纯是一种“造势”行为, 更主要的, 它是一种收视引导, 引导观众产生兴趣, 引导观众正确理解电视剧, 引导观众在收视中不断回味电视剧的内涵。这种引导, 不但提高了收视效果, 也对传播主流价值观起到重要的作用。我们很多播出宣传, 都得到观众的热烈反响, 形成电视剧和观众的互动。电视剧内容不可改变, 但对它的解读, 随着我们的播出宣传, 随着我们和观众的互动, 完成了积极的引导。电视剧节目的播出不光光是一项带有娱乐性质的活动, 它和其他节目传播一样, 在娱乐的同时, 传播了价值观, 传播了美。
摘要：电视剧, 这一随着电视媒体发展而迅速兴盛起来的文艺形式, 已成为千家万户了解外部世界, 娱乐身心的主要精神食粮。虽然随着网络视听节目的发展, 电视的开机率和收视率受到了不小的影响, 但在电视播出平台上播出的电视剧节目仍是各级电视台的主打节目之一。
彩色电视机的教学实践 第9篇
一、从学生实际出发, 培养学生的学习兴趣
本学期我在教授5年制3年级的学生《彩色电视机》时发现, 学生普遍存在“底子薄, 接受能力差”的问题, 上过的科目一问三不知。《彩色电视机》这门课需要很强的电路分析能力, 没有良好的电路基础, 学生上课就很难听懂, 且学生普遍存在厌学情绪, 因此培养他们的学习兴趣尤为重要。美国心理学家布鲁纳曾说:“兴趣是认识事物和探求知识的心理倾向, 是求知的先导。”良好的兴趣和情感能使人点燃智慧的火花, 是学习的动力, 而兴趣的培养则取决于教师的教学方法和艺术。所以在教学时, 我很重视激发学生的求知欲。比如:在上电视机的发展史时, 往往要讲一些电视机的工作原理, 而这恰恰是学生不感兴趣的内容。于是我首先让学生回答曾经见过的电视机, 对于这种简单问题他们都很有自信心, 气氛非常活跃。然后我再介绍机械电视机等早期电视, 这些电视都是学生闻所未闻见所未见的, 对它们奇特的样子都很好奇, 很想知道它们是如何工作的, 这样学生的学习兴趣就被调动起来了。我在教学中力求让学生学有所思, 学有所得, 学有所乐。
二、应用多媒体教学手段, 提高教学效果
针对多媒体教学具有形象性、趣味性、直观性、多样性、新颖性、丰富性的特点, 我一方面自己动手制作多媒体课件, 以满足课堂教学的需要, 另一方面充分利用现有的网络资源进行教学。比如:在讲配色原理时, 配色试验需要很大的空间和场地, 没办法在课堂上做, 为了让学生充分了解这一试验, 我就从网上下载了动画演示给学生看。由于多媒体的应用, 教学变得生动起来了, 课堂容量明显加大了, 学习效率得到了显著提高。
三、着重教学设计, 做到理论与实践相结合
在电视机教学中, 如能通过实训教学环节, 将理论教学与实践环节有机地结合在一起, 既能大幅度降低学生学习难度, 将抽象问题具体化, 又能有效提高教学的质量和效果。具体就是要做到以下三个方面:
1. 理论教学中应穿插实践教学环节。
理论与实践的结合, 是马克思主义哲学的基本原理, 在《彩色电视机》课程的理论教学过程中充分应用这一原理进行教学, 有效利用专业教学设备和本班的电视机, 可有效提高教学效果。如利用我们的专业教室的彩色电视机实验箱、电视信号发生器、通用示波器、扫频仪、频率计等设备, 既可以进行电视教学演示, 又可以进行实验教学。又如在讲到彩色全电视信号、彩色显像管、图像的非线性失真、高频头、PALD解码器、扫描电路、遥控电路时, 利用专业设备进行教学, 边讲边演示, 还可以让学生亲自动手操作, 这样既形象直观, 可有效提高学生的感性认识水平, 又能帮助学生理解和掌握相关理论知识。再如在讲接收过程中电视信号的变化情况时, 书上在接收系统方框图中标出了A-H共8个点, 主要讲了这8个点上信号的变化, 光靠老师讲波形如何变化, 频谱又如何变化, 还不如指导学生用示波器和扫频仪来观测一下。这种实践环节使学生既可掌握理论知识, 又可知道各种测量仪器原理和使用方法, 实现一举两得之功效。
2. 理论教学结束后要培养学生的整机电路综合分析能力。
为增强学生的实践能力和分析能力, 我在《彩色电视机》课程教学中还安排了一周左右的时间让学生对整机电路进行综合分析, 让学生通过查阅资料, 或者利用自家电视机, 进行读图和原理分析, 根据原理图指出各功能块在PCB板上的布局, 还让学生使用彩色电视实验箱进行各项参数的调整, 使电视达到最佳的收视状态。其指导思想就是:学生为主, 老师为辅, 老师绝对不能喧宾夺主, 一定要让学生自己来发现问题, 运用已学知识尝试解决问题, 老师则从旁进行启发性指导, 最后由学生独立完成整机的调测。通过这样的训练, 学生对电视整机电路和元器件会有进一步的认识, 巩固课堂所学的知识, 充分发挥主观能动作用。
3. 增设维修方面的教学。
对电视机的维修实质上是对学生最高层次的要求了, 它考验了学生对电视机整机电路的熟悉程度, 还要求学生有比较扎实的电子技术的基本功, 当然一个灵活的头脑也是必不可少的。虽然开设这方面的教学对学生和老师来说都是一件很困难的事, 但是通过这方面的学习, 可以全面培养和提高学生的动手能力、实践技能、对仪器仪表的使用能力和维修电子产品的能力。一是可训练学生识读整机电原理图和印刷电路图的能力;二是可训练学生查找故障部位、分析故障原因、排除故障方法的能力。
现在很多学校对电子设备的维修都采用了“速成式教学”, 通常老师都列好一张表, 上面把最常出现的故障和可能造成的原因列举出来, 一一对应, 让学生背出来就行了, 但我不主张这样的教学方法。教师应该让学生学会吃东西, 而不能把东西嚼烂了再喂学生吃, 否则就是本末倒置。像电视整机电路, 元器件很多, 线路非常复杂, 每个电视机出现的故障又各不相同, 有的故障现象相同, 原因千奇百怪, 所以教师应着重对学生进行分析方法的指导。首先启发学生分析故障可能出现的部位, 再逐步缩小故障元器件所在电路的范围。学生在教师的指导下, 要进行独立的观察、测试、查找资料, 进行思考判断, 最终解决问题。在教学过程中, 要强调让学生独立思考、独立解决问题。有时学生排除一个故障可能会花费很长的时间, 但是当他们最终解决问题后, 解决问题的能力、自信心、学习的动力、乐趣等都会有大幅提高。
宽带电视业务之混合电视业务 第10篇
1 混合电视业务简介
混合电视业务是指既能够通过传统的广播电视网络接收到广播电视信号又能够通过宽带网络获取互联网内容的宽带电视业务。目前全球主要的几类混合电视业务以及混合电视业务的相关产品如图1所示。
下面我们将选取下列具有代表性的国家混合电视业务发展情况进行简单的逐一介绍：HbbTV——德国、法国，YouView——英国，Google TV——美国，Hybridcast——日本。
2 HbbTV
HbbTV是Hybrid Broadcast/Broadband TV的简称，它是一种与DVB兼容的内容发布平台，可以为增强和互动的电视业务提供信令、传输和呈现机制。基于HBB的相关应用同时针对广播和互联网领域而设计，并可以在同时具有广播和互联网混合连接的终端上运行。
HbbTV的标准，主要架构来自Open IPTV联盟，采用CEA-2014 (CE-HTML）作为消费者终端界面的程序语言。HTML及Portable Network Graphics (PNG）的影像格式，则使用World Wide Web Consortium (W3C）所定义的标准；广播信号方面则采用DVB组织的标准。
H b bT V的应用功能，除最基本的DVB-T广播之外，在联网服务方面则有VOD、Catch-Up TV、互动广告、在线购物等。2009年Humax推出第一台联网机顶盒（Humax iCord HD+），并在同年12月的圣诞节正式上市销售。估计到2011年年底，仅德国将会有200万台HbbTV电视的销量。不过与HbbTV配备的双模广播却也不限于无线广播电视，如德国TechnoTrend，便也推出卫星电视+HbbTV的机顶盒。而荷兰飞利浦（Philips）、日本夏普（Sharp），及韩国LG电子则是采用HbbTV标准，推出自己的联网电视。
HbbTV的行业联盟为HbbTV Forum，成员有欧洲广播电视联盟（European Broadcasting Union, EBU），德国公共电视（ARD与ZDF）、法国公共电视、Philips、Samsung及SES Astra satellite等。目前主要应用该标准的国家是德国和法国。
2.1 德国的HbbTV服务
德国目前约有13家广播电视运营商提供HbbTV节目内容，且主要以公共广电为主，ARD与ZED同为德国公共电视台，前者创立于1950年，后者则成立于1961年，一为地方公共广电，一为全国性公共广电。而两家的HbbTV服务均名为Mediathek，主要提供Catch-upTV服务。商业电视台则有ProSiebenSat.1，其HbbTV的内容有电视剧片段下载、气象信息、投票系统、游戏等。另外体育频道Sport1 HD则推出在线运动新闻与精彩体育照片数据库等服务。
ARD Mediathek与ZDF Mediathek虽为同为在线影音门户（portal），但却是两个各自独立的系统，分属于各自的组织，节目服务内容的编辑权各自独立。内容服务上最明显的差别，则在于ARD Mediathek同时电视与电台广播服务，ZDF Mediathek则只提供电视节目。两个Mediathek也同时提供metadata格式的影音，支持VOD及RSS订阅服务。两者交集之处，在于终端硬件、中介软件标准及消费市场。
ARD的跨平台服务，暨ARD Mediathek，提供在线实时影音、影音下载等服务。节目来源很广，主要来源于各邦联自有地方公共广电。AR D本身由9个地方公共广电所组成，同时提供广播与电视服务（如WDR、SWR、NDR、BR、MDR、HR、RBB、SR以及Radio Bremen）。此外，ARD还同时和ZDF共同经营一个儿童频道（Kika）、纪录片频道（Phoenix），以及文化艺术频道（Arte）。
ARD Mediathek目标锁定最基层的大众市场，因此并未与ZDF一样，将内容上架在Windows的Media Center。其原因在于，一旦考虑Windows系统，就可能排除掉MAC与Linux系统的用户。而由于手机作业系统、中介软件以及串流码 (streaming codec) 不一，ARD Mediathek暂不考虑上马手机移动平台。
影音质量方面，由于ARD Mediathek的节目来源很广，因此建立统一内部质量管理标准，将其分为4等：Web-S (S for small）等级，专提供给联网速度小于128kbit/s的用户；Web-M (M代表medium），专提供联网速介于500kbit/s左右的用户；Web-L (L for larger），为全PAL-equivalent分辨率的影音服务（含4:3及16:9），因制作成本较高，这类节目较少；2010年，ARD通过Astra卫星网播送高清节目，此类格式的画面则属于Web-XL等级。
在网络传输方面，目前ARD采用CDN (Content Delivery Network）的方式传输，但为了节省成本，不排除未来采用P2P的方式。
ZDF从1998年开始，在其官方网站上提供网络影音服务，但多属于低分辨率的在线影音。2007年正式推出ZDF Mediathek，并公示于2007年的IFA展，初期ARD Mediathek锁定对象为电脑用户。不过ZDF Mediathek还同时锁定Microsoft Media Center平台，以及3G手机平台，不同的平台可以通过不同的URL收看到影音服务，近年则采用HbbTV的标准，开始将ZDF Mediathek应用到联网电视。
ZDF同样也依据不同的传输质量提供三种画质选择，包括：1.5Mbit/s的高分辨率画质、512kbit/s的中分辨率画质，以及100kbit/s的低分辨率画质。在传输成本的控管上，由于ZDF Mediathek仍以广播级影音作为播送目标，因此需面对传输成本的问题，ZDF为此对外招标，以求有效压低传输成本，原则上ZDF的营运模式，是依照传输流量支付费用，而非带宽。
据估计，ZDF Mediathek的网络可以因应60Gbit/s到80Gbit/s的尖峰流量，最低的流量则出现在傍晚，估计约为10Gbit/s。由于ZDF Mediathek目前的流量总计95%都是用于on-demand的服务，整体而言带宽用量皆属于巅峰状态，为了确保传输质量，ZDF Mediathek需每月监控并分析流量与网络负担，以判定现有的服务器是否还能因应服务需求。为此，ZDF Mediathek另外与ISP运营商、CDN运营商签订短期合同，以备用的方式强化传输质量。ZDF指出，电视台需要开始将网络服务器或租借带宽正式列到预算项目之中，借以因应广播电视的IP化。
2.2 法国HbbTV情况
欧洲另一个确认采用H b b T V标准的国家为法国，全面推出的时间为2011年3月，且由法国公共电视台，连同相关的家电厂商一同主导产品上市事宜。此外，法国HbbTV的推动亦有政府（负责的部门为GeneralDirectorate for Competitiveness, Industry and Services，简称DGCIS）预算的支持，称为“OpenHBB Project”。参与的运营商有：France Television、Streamezzo、HDForum、IWEDIA、mediatvcom、TDF、Cognac-Jay Images、Telecom ParisTech、Le Télé-gramme、V4x、WizTiVi等。
Open HBB Project2的目标是在HbbTV标准的基础下，发展不同的互动电视服务，借以整合广播与宽带服务的资源，目前项目已在法国Saint-Malo进行区域性的试播，提供民众各类型的互动服务，实验除可以作为未来营运模式参考外，亦达到宣传推广之目的。
除法国之外，荷兰与北欧的几个国家也已确认将采用HbbTV系统。换句话说，HbbTV相当程度地已成为西欧地区联网电视的标准系统，并且此股风潮自2012年开始，将连带影响中欧及东欧国家的联网电视系统的选择制定。
3 YouView
混合电视业务方面，英国并没有考虑欧洲大陆流行的HbbTV，选择了使用由BBC主导的联网电视YouView系统，在节目制作商与硬件厂商的联袂推动之下，将在今年上半年正式推出YouView专用的机顶盒。
由BBC、ITV、Channel Four、Five、BT、Talk Talk和Arqiva等英国媒体和电信业者合资经营的视讯平台YouView即将发表，新平台的口号为“永久改变人们观看电视的方式（change the way we watch TV forever）”，而数字电视（DTV）软体供应商Ocean Blue Software公司已表示将全力支持。
使用YouView服务的客户需要购买一个YouView机顶盒，以及拥有宽带连线。YouView将提供高画质（HD）广播，部份付费电视和随选节目频道。它也是一台个人录影机，让客户无论何时均可暂停、回放和录影即时电视节目。YouView也包括所有常见的家长控制功能和多种全新无障碍操作功能，以确保平台能够为大多数人所使用。Ocean Blue正在与其亚洲机顶盒制造商合作，以开发全面的解决方案。
无障碍操作是Ocean Blue的关键目标之一，而公司较早前与英国皇家盲人研究院（Royal National Institute of Blind People, RNIB）密切合作开发软体，帮助视障人士获得更好的电视观看体验。Ocean Blue全面支持YouView标准，并会在不久将来推出自己的软体解决方案。包括设立自己的应用软体商店（app store) Treasure Box，供客户下载有声书、音乐、问答游戏和电影，并经由YouView机顶盒连结当地的社群资讯。YouView技术长Anthony Rose特别希望将应用软体带入线性电视系统，作为帮助观众在混合型广播宽频电视（Hybrid Broadcast Broadband TV, HbbTV）终端上识别内容的方法。
HbbTV正在成为全新的欧洲数位电视软体标准，而YouView的未来版本可能允许使用HbbTV应用程序，使得整个欧洲地区达成一致。Ocean Blue已与Opera浏览器合作开发了一款HbbTV解决方案，提供使用机上盒和电视机上网的技术。
另外，英国S&T公司为英国的混合电视业务制定了一套名外MHEG-5的标准，该标准的最新发展情况有下列几个方面：
(1）目前，MHEG-5是最成熟的支持混合型电视的公共标准，并且已经已经集成到了主流制造商生产的互动数字电视中了；
(2）包含互动频道的MHEG-5已经被马来西亚技术标准委员会公开纳入了马来西亚接收机标准中；
(3）根据MHEG-5接收机的要求以及DVB-T/T2的要求，已经建立了一条完整的产业供应链；
(4）目前MHEG-5中间件没有明确的知识产权证明；
(5）利用DTG测试组件的一致性测试方法直接有效。已经在马来西亚和香港建成了诸如DTV实验室之类的独立测试实验室；
(6) MHEG-IC能够解决目前混合电视中存在的各种问题，诸如内容保护、加密以及保持广播控制等。
4 Google TV
谷歌公司联合索尼等公司共同开发了Google TV，该产品是要将网络和电视结合在一起，成为一套新的全家娱乐系统。Google TV内置了Chrome浏览器，可以浏览所有你喜欢的网站，当然这也意味着你可以在电视的大屏幕上观看视频网站了。Google TV采用Android 2.1系统、英特尔Atom芯片，可进行搜索，从而浏览海量的网络视频，还可下载各种应用软件。
4.1 特色功能
在传统的电视中加入了互联网的搜索，并能够根据电视的特性来优化我们的搜索结果，例如搜索到的节目单以及购买信息会被优先的处理。可以使用画中画模式一边上网一边看电视。Android手机可以当作Google tv的遥控器使用。最为重要的是，可以运行Android应用程序。
4.2 发展情况
2010年5月，Google宣布将联合英特尔、索尼、罗技和百思买等巨头推出Google TV，该产品内置了Chrome浏览器，整合了Google的搜索技术，用户只要输入简单的文字即可在电视节目、网络、YouTube、订阅的视频网络里查找某个视频。5个月后，索尼公司生产的第一台Google TV上市，它不但具有传统高清电视的功能，还可以运行Android应用，特殊的遥控器可以让用户像操作电脑那样使用电视。
但是由于Google TV带给传统电视媒体的影响显而易见，相对于传统的电视广告，Google TV将使广告主以更精准、更廉价、更高效的方式获得受众。通过Google的系统，广告主可以清楚地知道哪些人看了他们的广告，有多少人点击了广告，以及有多少人通过“点击呼叫”功能直接与广告所有者取得了联系。这意味着，一旦Google TV得势，广告客户将在很大程度上减少对于传统电视广告的投放，而Google从未承诺给予电视公司任何补偿。所以Google TV遭到了美国主流电视节目提供商的封杀。
另外，与缺少主流电视内容相比，不佳的用户体验将给Google TV带来更致命的打击。比如，当你在Google TV上输入关键词搜索节目时，页面所显示的包括网页、图片、评论、视频等海量信息很可能令你大吃一惊。美国的极客们评价这种用户体验绝对称不上是“方便快捷”，反而很有可能让用户迷失在资讯当中，最终因为“信息噪音”而忘记自己最初想要搜索的内容。
同时，复杂的操作也在很大程度上影响了用户体验。有人把Google电视遥控器形容为市场上最复杂的电视机遥控器。普通人需要用双手在全键盘遥控器上像上网搜索一样打字，这样的操作体验，与人们使用电脑上网搜索视频没有太大的差别，更谈不上进步，而且，这对于那些很少接触互联网的用户来说无疑有着不小的难度。
另外，在混合电视领域，Google TV面临着诸多的竞争对手，售价仅99美元的Apple TV便是Google TV的强劲对手。Apple TV上市后的三个月销量已超过100万台。微软、雅虎均在混合电视方面做点文章。目前加入到雅虎TV的电视制造商包括索尼、三星、LG、Vizio和东芝等。而传统电视厂商们也不甘示弱，在今年的CES上，包括三星、LG和思科系统在内的多家公司都将开始推出各自的相应产品。目前，Google TV面临巨大的挑战。
5 Hybridcast
日本广播协会NHK推出了三屏联动的新平台——Hybridcast服务。Hybridcast用在宽带通信网上引入的内容补充广播服务。混合接收机向码流增添包括字幕、声音和其它视频等的更多内容。根据播出节目和来自其它观众的评论，利用观众资料引入推荐，社交网络和节目推荐服务也是一种可能性。节目还可标记供随后在电视机及PC或移动终端上观看。
5.1 Hybridcast概念和技术
Hybridcast是一个以电视为中心，广播和通讯混合的系统。在服务商部分，除了提供可靠的高质量广播节目，还利用网络云技术向用户提供其所需的互联网内容，网络云技术可实现内容控制分发以及用户信息及内容的保护功能。而在用户家中，用户使用Hybridcast接收机接收到更加丰富的节目，并可进行了同步的互联网访问，用户手机手中的移动设备均可与电视实现连接及同步。
5.2 Hybridcast应用实例
图2中列出了Hybridcast业务的几大应用，比如节目订制服务、多设备互联服务、社交电视业务和节目推荐业务。
5.3 Hybridcast技术特色
(1）使用云计算技术
接收器的结构更简单，云技术方便业务进行扩展而无需对接收机进行升级。
(2）对现有广播系统改动最小
兼容性强，对现有广播设备不进行改动。
(3）接收机具备同步机制
多种设备互联，可使用遥控器控制机顶盒。
(4）整合社交网站
提供社交电视业务。
(5）应用程序
可下载，已预装。
摘要：混合电视业务是指既能够通过传统的广播电视网络接收到广播电视信号又能够通过宽带网络获取互联网内容的宽带电视业务, 是面对目前融合的宽带环境而产生的新兴业务。本文对混合电视业务在全球发展和特点进行介绍, 希望可以对我国三网融合环境下广播电视的发展起到借鉴作用。
电脑?电视!“云电视”序幕开启 第11篇
【有“云”有不同】
“我家买了一台智能云电视，除了看电视，还做电脑能做的一切事情。以前，我喜欢边看电视边用电脑发微博，或是在QQ上‘吐槽’，但那很麻烦。现在这台电视，完全可以说是电脑的升级版，或者说是电视的进化版！”
电脑与电视的结合，便是云电视备受追捧的主要原因。
云电视拥有超乎你想象的革新功能。它拥有电视本身高清3D放映的顶尖配置，以及隔空资源共享、网络连接、App应用下载等融入尖端3C技术的集合，可谓一台“大型电脑”。它将传统节目、在线视频和应用程序三大主要功能放置在首页，只需要用手势触摸便可以自由切换，实现“传统”与“高端”间一触便自由转换。
【人人都爱云电视】
很多人都在考虑这样一个问题——以“高端”和“时尚”为主打的云电视，是否真的适合自己呢？
年轻一族对智能云电视的青睐明显高于其他年龄的人群，因为太多的年轻人平时更愿意坐在电脑前，而电视就被打入了冷宫。云电视的诞生无疑是对传统电视的颠覆，外形的细致、功能的强劲和符合热潮的背景成为它备受瞩目的魅力所在，让年轻潮人们眼前一亮。
对于女性而言，电视永远是家中不可缺少的存在，她们可能对电脑不算精通，但却对电视情有独钟。云电视是比普通电视功能更强，而比电脑操作更简单的产品，对各年龄层的女性都可以产生难以抗拒的吸引力。没有广告插播的电视剧、独立版本的QQ和微博等聊天应用，也实现了女人们边看电视边吐槽的愿望。
所以说，云电视让不仅能让本来不爱电视的人爱上电视，还能让本就喜欢电视的人更加欣喜若狂。
【消费者：价格是左右购买的重要衡量标准】
康佳、海尔、海信、创维、TCL和长虹6家国内彩电巨头，集体攥紧时机，纷纷推出云电视；联想、三星和索尼等跨国公司也即将发售最新的云电视；苹果公司则计划在明年推出智能云电视“iTV”。
除了关心商品本身的功能和品牌之外，价格成了决定销售的压倒性因素。相较传统电视而言，智能电视在价格上确实让人犹豫不决，各品牌的产品间有着不小的差异。同为47寸的云电视，创维的平均价为5000－7000元，海信为2000－5000元，康佳在4000－6000元之间，而三星、松下和夏普等国际品牌的报价无不超过1万元关卡，LG的72LZ9700-CA LED价格更是突破了10万元。价格差别不小的众多品牌智能云电视，为消费者提供了非常宽泛的选择范围。
【未来，让我们与“云”同在】
多屏互动，是云电视提倡的理念。一边看着电视，一边玩微博，一边聊QQ……电脑和电视结合的梦想成为了现实。而随着更多云电视的诞生，原本临界在被人遗忘边缘的电视也将得以复兴。但无论抱着何种态度，我们始终相信，科技和智慧为我们的生活带来了更多的色彩。
华硕ROG玩家
国度嘉年华成都站引爆天府
3月24日下午，由华硕和成都ROG玩家国度旗舰店“二极馆”合办的华硕ROG玩家国度嘉年华活动全国首站在成都举行。现场设置了三个不同的体验区，还安排了ROG玩家国度产品展示中心、技术交流区、活动惠购展台、ROG玩家国度产品拍卖会。除了针对游戏玩家的Formula系列，还有专为极致超频玩家准备的Extreme系列和适合MOD玩家的GENE系列，华硕充分发挥了ROG平台的极致的游戏性能。
现场还搭建了ROG平台，并邀请到CDKEY-张杰、余孟遥、王海磊及邢凯等圈内名家评选最佳MOD作品。已经走过6年辉煌的华硕ROG玩家国度，产品涵盖主板、显卡、笔记本和台式电脑等多条产品线，而且还在不断向更多的产品类型延伸。本次活动还将陆续在上海、广州、北京陆续开展。
美的亮相中国家电博览会
高端产品受关注
3月20日-23日，中国家电博览会在上海隆重举行，国内外一线家电品牌悉数亮相，代表世界家电潮流的尖端技术和前沿性产品成为本届博览会的“重头戏”。美的集团整合旗下美的、小天鹅等品牌成为了参展面积最大，产品最齐全的企业。
据美的制冷家电集团总裁助理兼公共关系部总监王金亮表示，本次美的集团参展面积达到600平米，是本届中国家电博览会最大参展单位。美的“全直流”变频空调、凡帝罗意式三门冰箱、可自动投放洗涤剂洗衣机，以及应用最尖端变频节能技术的中央空调等一系列尖端新品悉数亮相，展现出“白电航母”强大的技术实力和创新能力。
联想要做PC+时代的领导者
彩色电视 第12篇
互联网作为21世纪影响社会变革的重要因素, 无孔不入地渗透到社会与人的方方面面, 自然会造成对媒体的冲击和重构。 2015年3月31日,腾讯微信团队宣布,微信“摇电视”平台开放注册,电视台和节目方可通过yao.weixin.qq.com提交接入申请。 据悉,电视台和节目方在上述网页提交资质、接入信号并签订协议后,即可开通“摇电视”功能,从而与观众展开互动。 打出“改变观看电视的方式”这一宣传语的“摇电视”,将会给电视业带来哪些显著变化? 作为媒体,不能再对互联网思维熟视无睹。 本文将对此进行分析解读。
一、“摇电视”:电视台的“新”标配
2014年10月22日 《人民日报 》刊发 《微信摇电视,互动有新意》一文评价说:“这是互联网企业的创新之举, 体现了传统广电网与移动互联网在市场力量推动下的合作性尝试。 三网融合的全面实现仍需时日, 当下的实践恰为融合困局的化解提供了新的思路和思考。 ”由此,“摇电视”成了众多传统电视媒体的“新”标配。
(一)湖北卫视:开启全国首“摇”
微信摇一摇全新电视互动模式最早于2014年6月29日在全国范围内由湖北卫视启动首摇。 湖北广电与腾讯微信强强联手打造“中国电视第一摇”,开启电视互动新革命。 自2014年6月29日19点40分起,观众在收看湖北卫视国内首档大型明星恋爱真人秀节目———《如果爱》的同时,只要拿起手机,打开微信,点击“摇一摇”功能,进入歌曲就可以实时识别出自己正在收看的节目。 观众还可以“摇”出各种页面, 参与丰富有趣的节目互动。 只要答对手机互动页面上的问题,就可以进入抽奖转盘环节参与抽奖。[1]
(二)地方卫视春晚尝鲜“摇电视”
2015年央视春晚结束后 ,微信 “摇电视 ”测试功能于大年初一低调上线。 春节期间,用户只需打开微信“摇电视”摇一摇,就可以摇出与电视节目相关的页面,并参与节目互动。 大年初一开始,北京卫视、湖南卫视、江苏卫视等地方卫视春晚就已经成为“摇电视”的尝鲜者。 据悉,参与过各地方卫视春晚摇一摇电视互动的用户数有1.6亿,其中北京卫视和湖南卫视的PV(页面浏览量)均过亿。 每一个粉丝都是和电视媒体点对点进行交流的, 每一个粉丝同时又都影响着自己的几十、成百甚至上千的粉丝。
(三)央视等50多家电视台接入“摇电视”
自从《中国好声音3》引爆摇一摇互动热潮后,微信摇一摇已经成为互动综艺节目标配。 江苏卫视2015年的开年综艺《超级战队》更是在摇一摇基础上充分整合微信资源深度互动。 在“摇电视”助力下, 《超级战队》首期收视率1.2%,为同时段第一。[2]
(四)地面频道不甘示弱,开创“摇电视”
河南电视台都市频道2014年开辟 “都市摇摇乐”软件,开始不到3个月,下载量突破65万人次, 注册人数逼近16万。 只要观众下载这个APP,当都市频道屏幕上出现晃动手机的标志时, 摇动自己的手机,就有会哗啦作响的“金币”被收入囊中。 用这些虚拟的金币,观众可以选择到电视台门口的“都市摇摇乐”兑奖地点兑奖,也可以参与电影、滑雪甚至相亲等一系列会员活动。
为丰富软件互动内容,留住下载用户,都市摇摇乐分设了 “摇金币”“刮刮乐”“有惊喜”“换奖品”“看视频”“摇神争霸”“独一无二”“注册兑奖”“大赢家” “食客准备着”“都市健康”“都市报道”“双喜临门”等分区。 在每个分区里,还有若干子栏目。 兑换奖品和参加会员活动,不断吸引着新用户下载并注册。
都市频道的《名嘴K歌秀》开播后,节目发展的节奏和逻辑基本按照预定的模式步步推进。 为了给自己心中的主持人拉票,观众使出浑身解数,微信和朋友圈到处可以看到节目推介和互动宣传。 直播第一期,用微信摇一摇参与投票的观众近13万人次。
目前, 河南电视台公共频道积极探索新媒体与传统媒体结合的方法,在频道官方微信、微博平台的基础上,联合广州微摇公司开通“摇电视”功能,让观众在收看节目的同时,打开微信“摇一摇”参与福利赢取活动。 这不仅提升了公共频道的媒体形象,也为频道自身的发展建设注入了新的活力。
(五)“摇电视”走进新闻和专题节目
今年的全国两会中,“摇一摇” 也成为观众与两会委员、代表以及专家学者互动的渠道。 央视新闻频道全国两会报道特别节目《两会解码群策群力》首次在全国两会报道中应用微信“摇一摇”功能,实现电视与手机端的24小时绑定与跨屏实时互动。
借着与央视新闻频道全国两会报道特别节目 《两会解码群策群力 》合作的机会 ,微信团队3月10日正式宣布,“摇电视”作为“摇一摇”的常规功能, 正式对外开放。 据统计,目前微信“摇一摇”已接入央视、北京卫视、湖南卫视等50多家电视台,有近百个电视节目开展“摇电视”互动。
二、“摇电视”:“摇”来了什么?
传统电视媒体似乎一直与最“in”的移动互联网无缘,而移动互联网又是现在传媒业的新爆发点,微信“摇电视”让传统电视媒体终于“潮”上了一回,而对微信而言, 与传统电视接轨也为其带来了不少裨益。
(一)“摇”来电视互动的新方式
互联网时代, 很多人因为电视的交互性差而放弃了看电视。 微信“摇电视”将传统的电视媒体接入了移动互联网+,将互联网的玩法和文化融入了沉闷的电视里,与以往的短信互动相比,更具便捷性,同时互动形式也更加丰富多样, 微信团队也表示将会继续对这项功能进行技术革新, 与更多的电视媒体合作。 以微信在春晚上给出的成绩单———“摇一摇” 峰值达8.1亿次/分钟,不难看出微信“摇电视”的市场前景非常乐观。
(二)“摇”来电视节目的大数据
“摇电视”功能为微信提供了不少与电视媒体有关的高价值大数据。 微信可以从用户的“摇电视”行为中提取出地理位置、 观看时长、 节目喜爱度等数据,数据可服务于商业营销模式的创新,也可为电视节目的营销模式提供选择依据, 精准地为不同的人群准备不同的互动方式,提升营销效果。 此外在微信上搜集的数据还可用于电视节目本身的优化调整。
(三)“摇”来电视用户的黏性
微信“摇电视”功能增强了用户黏性。 从春晚摇红包到全国两会“群策群力”,通过微信“摇电视”,电视和观众“分离”的困境在各种场景中被打破。 “摇电视” 打通了电视与手机之间的屏障, 实现了跨屏互动,用户不再单纯被动地接收节目内容,而是实时参与到节目中, 甚至可以与同时观看节目的观众交流意见、 向节目组吐槽对节目的看法, 互动性大大增强;同时,也可增强用户之间的沟通交流。 尤其对年轻观众而言,让他们既能看电视,也能够玩电视,从而延长收视时间。
(四)“摇”来微信用户的数量和活跃度
“摇电视”功能大幅增加了微信用户数量及用户活跃性。 电视观众的年龄普遍在35岁以上, 其中40—50岁的观众属于偏离互联网却又容易争取的用户,春晚的几个摇红包活动就让他们成为微信用户, “摇红包”还在大年夜为微信争取了近一亿的金融用户。 为了能摇到春晚的红包,不少人连夜开通微信钱包。 此外,春晚流动资金在“红包”中达到20亿元,成了微信的头号“摇钱树”,更不用说由此带来的用户活跃度。
三、“摇电视”:从哪些角度“摇动”电视?
2015年的央视春晚,彻底让“摇电视”火了一把。 尽管有许多似是而非的概念,但一时间“摇一摇”似乎已经成为拯救收视率以及社交电视概念的救世主。 那么,微信除了通过春晚获取到更多关注与使用以外,在“摇一摇”之后,“摇电视”会给我们曾经熟悉的“电视”带来什么样的影响?
(一)改变节目编排以及推广思路
相较目前在编排上还是以单向为主的电视节目而言, 微信的涉足使得电视制作人看到了电视节目互动的曙光。
近些年电视圈里一直流行一个论调, 即必须把已经投奔互联网的用户再拉回到客厅中来, 其中可行的方法之一就是让用户特别是年轻用户参与到节目中,以增强他们对电视节目的黏性。 在这里先不论用户是不是抛弃电视投奔了互联网以及是不是能够拉得回来, 首先我们得承认结合了用户的互动后电视节目能够更加精彩, 唯一的瓶颈只是一直苦于没有合适的交流通道; 而微信作为一个巨无霸级的国民应用,已经有了非常广泛的用户基础,使得在电视节目的制作过程甚至播出过程中随时获取用户的反馈并决定节目的走向已经成为可能;另外,有了微信的介入后, 电视节目的推广方式也变得更加灵活多样,在节目最吸引人的环节中合理地设置互动内容, 吸引更多的用户在微信朋友圈进行主动分享, 从而起到的推广效果会更加精准且有效。[3]
(二)打破国内现行电视收视率统计坚冰
在收视率调研市场上, 传统方式在中国已经运作多年且一直是央视-索福瑞(CSM)独大,但其只有区区6.11万户样本家庭, 加之其复杂的统计计算方式,也一直引人诟病且争议不断。 我们先不讨论现有的收视率计算方式是否合理, 在这里我们更该关注的是“摇一摇”所带来的价值:它不但拥有比现有调研样本大得多的样本群体, 而且数据几乎不会被污染,真实性能够得到保证。
微信所具有的真实社交关系对于样本家庭的定义已经不在话下, 除此之外精准的用户地理位置也为采样贡献了足够的信息, 更重要的是现在我们终于可以将收视率在时间和节目细节的精准程度再上一个台阶: 我们甚至可以知道一台晚会中到底哪个时间段用户看电视精力更集中, 哪个节目不受观众欢迎以及哪个主持人更为用户所喜爱。 所有我们想要知道的信息都可以不露声色地融合在微信 “摇一摇” 的反馈数据中。 有了更大更多更精准的原始数据,“摇一摇” 已经能够从技术角度打破现行电视收视率统计的坚冰。
(三)精准营销洗牌电视广告业
被称作第一代“YP神器”的摇一摇功能,在微信最初的推广工作上居功至伟, 现在又当起了腾讯进军电视节目市场的排头兵。 小小的红包里面虽然只有几块钱,但却让“摇一摇”这个动作更加地深入人心,也让微信“连接一切”的野心暴露无遗。
和传统意义上的进军客厅不同, 腾讯利用微信的平台属性绕过了电视机硬件以及电视台, 直接触碰到的是向电视产业输血的广告主们:用户在“摇一摇”电视的时候,也直接把自己同广告商连接在了一起。 广告商可以直接将营销费用(其实就是红包)精准地投递到用户身上, 不仅满足了商家作为广告主让广告价值最大化的需求, 还精准地监控到每笔营销费用所带来的转化率, 而这正是广告行业多年以来梦寐以求的事情……这件事情如果让腾讯做成, 很可能又将带来整个电视广告产业的一次洗牌。
(四)淘汰掉社交电视应用或功能
社交电视所蕴含的巨大商业价值是任何行业的相关人士都不会忽略的, 当然首先把握到这种需求的并不是微信,而是各大电视台。
从上世纪90年代开始,电视台就已经使用了当时最先进的社交手段来满足电视观众的参与感。 在进入三网融合时代之后,伴随着智能电视的崛起,相当一批智能电视及周边应用瞄准了这个市场。 例如, 依托自身智能电视平台的联想“乐主播”、依托手机平台的酷云TV等,都期望通过社交电视的形式为用户提供更好的直播电视观看体验以便提升用户对自身产品的黏性。
但我们也注意到,这些应用存在一个短板,那就是受到自身平台限制所带来的用户数量发展相对缓慢,但这也正是微信“摇一摇”功能的优势所在:只需要打开微信中的“摇一摇”界面,晃动手机便可轻松获取和当前观看电视节目相关的信息甚至是红包等福利, 门槛相比较之前需要下载应用或者新选购智能电视可谓低了很多,因此,“摇一摇”很可能会因此将之前的社交电视应用或功能直接给淘汰掉。