电影情感范文

电影情感范文（精选11篇）

电影情感 第1篇

所谓电影镜头指的是电影摄影机自从开机至停机间进行拍摄的连续画面及其片断, 它电影的基本构成单位, 也简称镜头。电影镜头一般主要由下列几大因素构成:

(一) 画面, 主要是指电影拍摄过程中形成的摄影机留取画面, 一般由一个或数个组成。

(二) 景别, 这主要指的是摄影机摄取场景的规模, 主要由全景、中景、近景和远景, 以及相应的特写等组成。

(三) 拍摄角度, 这主要涉及电影拍摄工作者在进行拍摄过程中的身体姿势与位置的变换, 以体现不同的电影基调与情感表达的各种角度, 主要包括仰、俯、正、反、平、侧几种。

(四) 镜头运动, 即摄影机的运动, 包括摇、推、拉、移、跟、升、降和变焦, 有时几种方式可结合使用。

(五) 镜头声音, 包括画面内的和画面外的。镜头的组接是电影构成的方式, 又称蒙太奇。组接基本上分为切分和组合两种。它根据影片内容的要求、情节的发展以及观众心理合乎逻辑。

二、电影镜头的构成

(一) 镜头的画幅

电影镜头的构成过程中, 每个镜头一般包含数个各异的画面, 而画面又由不同画格组成, 也就是所谓的画幅, 传统镜头画幅由一定的长宽比组成, 普通银幕主要以1:1.375, 而宽式银幕一般为1:2.35, 而70mm影片镜头则是1:2.2, 而为了进行特殊的情感表达, 部分镜头画幅甚至选择残缺, 而遮挡行为也主要是构成特殊电影情感的一种手段, 从而获得特殊几何形状的镜头画幅展示区域, 而电影影像内容与情感则是透过这一几何形状进行传达。

(二) 镜头的景别

根据上述分类, 电影镜头在情感表达中也经常会涉及摄影机的景别, 其中主要涉及近景、远景、中景、全景等。其中, 近景一般用以表现人物胸部以上部分影像细节和人物细部情感;中景则主要以人物膝盖以上细节, 和人物事件中的心理情感烘托;远景则主要指的是人物及其环境的信息表达, 主要运用于整体气氛烘托;全景则以人物及周围环境为整体对象进行情感描述。

(三) 镜头的角度

镜头角度主要由平、仰、俯以及正、侧、反几种构成, 不仅可以单独使用, 也可以进行相关组合而其中角度是构成电影镜头的重要动态因素, 不仅是影片构图的重要画面要素, 也是影片丰富艺术表现的基础, 例如仰视镜头则主要体现拍摄人员的雄伟的艺术描述情感投递, 而俯摄则往往衬托出对象渺小的情感基础表达, 正面显得庄重, 而侧面组要展现细节, 并以生动的画面勾勒出细腻的情感。

(四) 镜头的运动

与电影发展初期的固定镜头有所不同, 现今电影拍摄均主张以移动或动态镜头进行拍摄, 以体现一定的情感快速传递。主要运动方式主要体现在推和拉, 主要是以摄影移动车或摄影师移动进行镜头推经的获取, 体现了电影脚本的情节推进或转折, 而情感则生成或变动;伸缩, 主要是以镜头变焦进行驻点摄影, 从而改变摄影对象的画面相对位置, 主要是展现情节的顺势跌宕, 情感的起伏;跟, 则主要是以多个运动叠加画面来展现电影事件的反复强调和情感的强化;移, 则主要是以不固定方式展现电影事件的迅速变动和情感的切换;升降, 借助升降机进行电影摄影, 这主要是部分电影情节所需的一种特殊拍摄手法。

当今电影拍摄过程中往往运用各种摇镜头、跟镜头、升降镜头等结合, 构成电影场景, 从而在丰富生动及强视觉冲击的画面基础上展现相对段时间空间的拍摄意念情感传递。

三、结合电影镜头表达各种情感

本文就电影镜头的运动和组合方式方法进行情感角度的剖析, 从而获得利用电影镜头进行情感传递表达的方法和规律。

就电影镜头而言, 一般根据不同的情感表达需求进行合理的组合, 而其中以电影镜头拍摄起点至一胶片运用终点为界, 形成一个电影镜头, 而第二个电影镜头则始于下一个胶片运用的开始, 一般表达电影传递情感的电影镜头运用有如下方式:

(一) 推镜头:

这种镜头运用主要是指电影拍摄者固定其自身位置, 利用摄影机移动构图近景或镜头特写的方法, 从情感表达上, 主要是以镜头的推进速度不一来构成丰富的镜头转换, 而其中从容、细节部分展示则更易形成紧张、慌忙或错乱的情感投递效果, 从而引起观众的深刻感受。

(二) 拉镜头:

与推镜头相反的是, 该镜头运用主要是以观众的画面注视为目的而进行的, 并有点带面, 有人及物及环境, 并从局部涉及整体的过程, 进而产生广阔舒适或畅达豁然的心境情感效应。著名电影《苦菜花》开场第一个镜头, 便首先以苦菜花镜头特写展开, 进而是人物小手, 但却不见其人, 最后镜头逐步拉开, 形成曼子欣喜地挖苦菜花的画幅镜头, 而观众则被这一镜头运用带入了电影特设的情感中去, 收效良好。

(三) 俯仰镜头:

主要由俯视和仰视镜头构成, 俯视镜头不仅包括鸟瞰全景也可以展示压抑或抑郁的情感表达, 主要产生负面情感, 而仰视镜头则主要从瞻仰角度进行描述和情感表达, 主要负责正面情感的宣扬。

(四) 眼镜头:

这种要是通过以主体视角的眼睛观测角度进行跟随拍摄对象移动的拍摄方式, 并以动态连续的跟踪特色展现电影情节及情感表达, 它主要是以情感的波动为主要表达方式。

(五) 摇镜头:

这种方式主要是固定机位, 并进行摄像镜头环绕四周, 进行的全景式拍摄方式, 也可以跟踪拍摄对象进行移动摇摄, 主要表现情感的波动和环境及故事情节的跌宕起伏。

(六) 空镜头:

主要是指以视觉形象除去电影语言及声音要素, 特别是以青山绿水等空旷景象进行相应拍摄, 一般用于表现宽广深邃意境, 情感上主要表达一种空灵、寂静或相应的特殊观念表达。

(七) 主观镜头:

这主要是指将电影镜头模拟成故事人物的视角, 来定义视角表达一定的电影摄制对象, 诸如物品、地区、对象人物或记忆景象等。例如著名影片《小花》的开头, 有一段小花寻找哥哥的回忆镜头, 它先用奔跑的镜头, 引出当年的小花, 又用喊哥哥的声音回到了现实, 处理得自然流畅, 产生较强的艺术效果。该种拍摄手法, 主要在情感上获取通感、气氛渲染等情感传递目的。

(八) 升降镜头:

升降镜头主要用于大型制作场面的拍摄, 它不仅有助于故事情境的全情展现, 更烘托了电影进展的戏剧效应升华。以故事片《天山的红花》为例, 摄影师高空俯视航拍了奥依古丽下吉普车, 并走进群众的欢迎场面, 该种拍摄方法不仅渲染电影气氛, 而且展示了广阔空间, 更有效传达了拍摄人员的空旷、浩大心理情感要素传达的目的所在。

(九) 变焦距镜头:

它主要是指以不变机位, 但相对活动的摄像机镜头焦距为条件, 制作的电影拍摄画面, 通过固定的摄像机、对象水平距离的前提下, 进行镜头内物体的相对位置变化, 或者拉紧或推远。

这种镜头拍摄手法主要是表达拍摄人员的情感过渡变动。

(十) 综合性镜头:

所谓综合性镜头是指组合运用推、拉、升、降、摇、移等镜头动作, 造成正、侧、仰、俯、平等各种不同的镜头角度, 进而获得综合的影像展示效果。这种方法不仅能全貌展现拍摄对象, 更是错综复杂的内心情感表达的首选。特别是人物关系相对复杂的电影故事背景, 更能充分表现其情感的综合特征。

结论

综上所述, 电影镜头不仅具有不同的拍摄手法, 更具有相应不同的情感表达方式, 熟悉掌握并熟练运用各种镜头, 有助于提升电影拍摄的效果, 进而获得较好地艺术效果。

摘要：电影镜头作为电影拍摄过程的基本构成要素, 主要以摄影机自从开机至停机间进行拍摄的连续画面及其片断形成, 而其对于电影画面构图及内容串接具有重要的基本元素意义和作用。本文从电影镜头含义的分析出发, 阐述了电影镜头的画面、景别、拍摄角度、镜头运动、长度及其声音画面等要素构成, 并基于对电影镜头构成基本要素的拍摄运用中的情感传递分析, 着重剖析了电影镜头运用的情感传达。

关键词：电影镜头,情感传递

参考文献

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[6]李嘉, 周世波.浅谈电影摄影中小津安二郎电影镜头的运用[J].艺术与设计 (理论) , 2011 (5) .

都市情感微电影剧本《姐姐》 第2篇

本文讲述的是从小在单亲家庭长大的姐弟俩，姐姐对弟弟那平凡而不平淡的血浓于水的感情故事。弟弟因为叛逆，一次打架被抓，姐姐为了不让弟弟坐牢，给受害人筹集赔偿医药费，而经历的心酸苦辣。

她白天在玩具厂打工，晚上在夜总会卖酒陪酒，在夜总会经历了种种心酸，最后因为不好拒绝一个经常买她酒捧场的，并总给她高额小费的老板的生日邀请，而在宴会上被灌醉……，她也因此失去了男朋友……

时间：白天

地点：个体玩具厂

人物：姐姐小雪，老板

在一个个体经营的毛绒玩具厂的二楼，姐姐小雪正和其他员工们一起干活，突然电话想起，她打开接听

小雪：喂，你好

警察：（画外音）你好，请问是赵小雪吗？

小雪：是的，请问你是？

警察：（画外音）这里是桥西派出所，你弟弟现在这里，麻烦你赶快过来一下

姐姐：好的，我马上来

姐姐挂断电话，走到办公室门口敲门，里面传来老板的声音

老板：（画外音）进

小雪推门进去，一个五十来岁的老板正在桌子前写东西

老板：小雪呀，有什么事吗？

小雪：（焦急的）老板，我弟弟可能出事了，警察打电话说他在派出所，让我赶紧过去

老板：行，那你赶紧去吧

小雪：谢谢老板（转身出去一路小跑）

时间：白天

地点：派出所

人物：警察，弟弟

警察坐在桌子前，旁边有个小伙子，正坐在专锁犯人的‘老虎凳’上

警察：（挂断电话）一会你姐姐就过来了

弟弟看了警察一眼没说话，然后低下头，悔恨的回忆起往事：

（弟弟回忆小时候）

时间：白天

地点：一个旧小区院子里

人物：姐姐小雪，弟弟小平

在一个旧的老小区里， 弟弟在院子里往楼道口方向跑，突然‘啪’一下子摔了个狗啃屎，顿时“哇”的哭了起来，姐姐随即跟过来，扶起弟弟，帮他简单拍了一下身上的土

姐姐：来，姐姐背

姐姐半蹲下，背起弟弟，弟弟立刻就不哭了，姐姐背着弟弟向楼道口走去

时间：日

地点：学校门口

人物：姐弟，小胖，小胖同学

弟弟站在学校门口，对面是和姐姐一样比他大几岁的高年级学生小胖，小胖后面站着几个小胖的同学，小胖用手指着弟弟的脚笑，同时对后面几个同学说

小胖：你们看他的鞋，都露脚趾头啦，哈哈哈哈……（后面几个同学一起笑起来）

弟弟低头看了看自己的鞋，大脚趾向上翘了翘，在小胖们的耻笑中，脸色尴尬的狠

弟弟：用你管！

小胖后面一个同学：听说他爸爸跟小三跑了，把他们姐俩还有他妈妈丢在家里不管了

小胖：原来是没有爸爸的野孩子啊！哈哈哈哈（他们又一起笑起来）

弟弟：（边上前用双手使劲推一下小胖边说）你才是野孩子

小胖：（边用手推弟弟边说）你敢推我（弟弟被推的一屁股坐在地上）你就是野孩子

这一幕刚好被从校门外出来的姐姐看到，她恨恨的冲过去

姐姐：（边狠狠推一下小胖）你再胡说八道

小胖：（推一下姐姐）就是野孩子

两人互相推搡了几下，姐姐突然一把抓在小胖脸上，顿时出现几道血印

小胖疼得‘哇’一下哭了出来，后面的同学都惊呆了，一位同学喊了声“快跑”,便都丢下小胖不管了

姐姐：（对小胖）狗拿耗子多管闲事！（转身扶起弟弟一起回家去了）

时间：白天

地点：姐弟家

人物：姐弟俩，姐弟妈，小胖，小胖妈妈

在一个破旧的老小区里，住着姐弟俩和妈妈，家里都是一些简单而陈旧的家具

妈妈：（气愤的对姐姐）说，怎么回事

弟弟吓得用手攥住衣角，低着头不

敢说话

姐姐：（不服气的）是他笑话弟弟的鞋露脚趾的，还说我们是没有爸爸的野孩子！他活该

妈妈瞬间心痛的表情和气愤的表情混合在了一起，她抢忍住伤心

小胖的妈妈听到这里脸色也变得有些不好意思，身边的小胖吸了吸鼻子，脸上被抓的痕迹依稀可见，此时正一脸不服气的表情

妈妈：那你就把人家抓成那个样子吗？啊？今天我非打你不可（边说边在屋子里找东西，看到沙发上放着几个衣服架，随手拿起一个，奔着姐姐的屁股就打下去，姐姐挨了几下，就哭了）

小胖脸上露出得意的笑容，小胖的妈见状也消了气

小胖妈妈：小雪她妈，算啦算啦，都是小孩子

姐弟妈：不教训教训她，她记不住！以后总把人打成那个样子，那还得了？！

小胖妈妈：（边走过去）我家胖胖也不对，（阻止住姐弟妈打姐姐，然后扶着姐姐）小雪别哭了啊，胖胖也不对，但是啊，下次可不能往脸上抓，万一烙下疤，长大了娶不上媳妇，那怎么办啊？你说是不是？（听到这里，两个妈妈和姐姐都笑了，弟弟也不那么害怕了，只有小胖，确不好意思了）

小胖：妈――你说什么那？

小胖妈妈：（向小胖走过去）胖胖，以后不许在说人家，知道吗（又对姐弟妈妈）那妹子你先忙，我们先走了

姐弟妈：留下来吃个饭吧？

小胖妈：不了，你们也挺不容易的，有时间带孩子去我那玩啊，好了，我们走了

时间：白天

地点：路上

人物：姐弟

姐弟俩每人拿根冰棍，弟弟吃完最后一口，而姐姐此时还有半根

弟弟：姐姐，我还想吃

姐姐：（把自己的递给弟弟）给，吃姐姐的吧

（往事回忆结束）

时间：白天

地点：派出所

人物：姐姐，弟弟，警察

姐姐走进派出所屋内，首先看到的是一个警察坐在桌子前，旁边弟弟正垂头丧气的坐在‘老虎凳’上，

姐姐：您好，我是赵志平的姐姐赵小雪

警察：请进

弟弟抬头看了一眼姐姐，姐姐和他对视了一眼，弟弟又低下了头

警察：请坐吧

姐姐：谢谢（坐下）

警察：是这样的，我们接到电话，说你弟弟和人打架，把人打伤了……

弟弟：（理直气壮的）是他的错，而且是他先动的手！

姐姐：（训斥弟弟）你给我闭嘴

警察：经初步断定，已经构成了轻度重伤

姐姐：（焦急的）请问轻度重伤会怎么样？

警察：轻度重伤根据严重程度可能会背叛三年有期徒刑

弟弟听到这里也稍稍抬了一下头，似乎也有些后悔自己的冲动

姐姐：（快哭了）请问还有没有挽救的办法？警察同志，我和我弟弟从小没有父亲，我妈妈含辛茹苦把我们养大，直到前两年才经人介绍找了个老伴，如今就剩我们姐弟两个相互扶持，我不想弟弟坐牢

警察：当然，打架斗殴的案件，法律也是支持和解的，只要能及时赔偿受害人费用，受害人不追究的话，就可以判个拘留或者缓刑

姐姐：那我赔偿，您帮忙调节一下好吗？

弟弟：姐，你拿什么陪啊？不要管我了，都怪我不好，让我自己承担吧

警察：（对弟弟）你呀，知道后悔就好，以后遇事千万不能在冲动

弟弟：让我坐牢吧警察同志，我们没那么多钱

姐姐：（对警察）您不用理他，钱我一定会想办法的

警察：好吧，如果我们调节好了会通知你，然后你呢，就去医院看看病人，也和受害人及其家属谈谈赔偿条件

姐姐：（站起来鞠躬）那谢谢您了

警察：不用客气

时间：白天

地点：医院

人物：姐姐，受害人，受害人父母

姐姐拎着几兜子水果轻轻敲病房的门，门被打开，一个阿姨站在门口

姐姐：阿姨您好，我是志平的姐姐

阿姨：（瞪了姐姐一眼）你来干什么？把你的东西拿走，我们不要

姐姐：阿姨，您消消气，我替弟弟向您赔礼了（鞠了个躬然后把水果放在一张空床上）

叔叔：姑娘你做吧

姐姐：谢谢叔叔

叔叔：你的情况警察同志也跟我说过了，你也挺不容易的，但是打人毕竟是不对的

姐姐：叔叔说的是，谢谢叔叔的理解，弟弟受家庭影响，从小也有些叛逆，我也没少说他，到底还是给我惹了这么大祸

阿姨：情况不好，情况不好就可以打人吗？这还不算大碍，如果真把我儿子伤个好歹，我也没法活了（说着阿姨也差点哭出来）

姐姐：（站起来）阿姨，您的心情我能理解，发生这样的事，我也非常痛心，我一定会尽最大努力赔偿的

阿姨：我们跟警察说过了，最少十万块钱！少一分都不行！

姐姐：您看这样行吗？我先给您凑五万，剩下的我一定想办法尽快给您补上

阿姨：什吗？赔偿还带分期给搭？你以为这是借钱呢？

姐姐：阿姨，我现在真的没那么多钱，求求您了，我一定会尽快想办法的，保证用不了多久

叔叔：好了好了，就这样吧，孩子也不容易

阿姨：就你会装好人

时间：白天

地点：玩街上

人物：姐姐

姐姐在街上连续打了几个电话借钱

姐姐打电话：喂，能借我点钱吗？好吧

姐姐打电话：喂，能借我点钱吗……好的，太谢谢你了

姐姐打电话：喂，能借我点钱吗？那好吧

……

……

时间：白天

地点：玩具厂

人物：姐姐，老板，阿华，好事女员工

办公室里，老板坐在桌子前，姐姐站在面前

姐姐：老板，我想求您件事

镜头切至办公室门外， 姐姐和老板的谈话被门口外面靠近门口工作的员工听到了，一个好事的女员工突然把食指靠在嘴边‘嘘’了一声，然后指指背后开着门的办公室，大家都屏住呼吸仔细听着里面的谈话

老板：（画外音）哎呀，什么求不求的，是不是遇到什么困难啦？说吧，只要我能帮上的，一定尽量帮

镜头切回办公室

姐姐：我想

老板：（站起来）不用为难，啊，尽管说

姐姐：我想，（鼓足勇气）我想预支一年的工资

镜头切至办公室门外

好事员工：（惊讶的对大家小声说）预支一年的工资？！

大家也很吃惊，特写只有一个挺帅的小伙，表情与大家不同，好像在为小雪担忧的表情，这个小伙名字叫阿华

镜头切回办公室

老板：预支一年的工资？

姐姐：嗯

老板：遇到什么困难了吗？

姐姐：我弟弟和人打架，把人打伤了，如果不赔人家钱，我弟弟就会坐牢的，呜呜（姐姐哭了起来），

镜头切至办公室外

好事员工：他弟弟把人打伤了，要赔钱

听到这里，阿华忍不住站起来，走到门口仔细听起来

镜头切回办公室

老板：这样啊？孩子你先别哭，把眼泪擦擦，啊，（犹豫了一下）这样吧，我回去和你老嫂子商量一下，你也知道，这婆娘可厉害啊，明天给你答复，行吗？

姐姐：谢谢老板，那我先去工作了

老板：好的，你先去吧

小雪边擦着眼泪，边走出办公室，正好和阿华碰个照面

阿华：小雪，你还好吧

小雪：（看看阿华又看看大家，然后问阿华）你们都听到了？

阿华点点头

好事员工：小雪，你也不要太伤心了

小雪：（点点头）嗯

时间：傍晚

地点：玩具厂，大街

人物：姐姐小雪，小雪男朋友（王明）

玩具厂车间，大家刚下班，正在准备下班，这时楼下上来一个员工对姐姐说：小雪，你男朋友在楼下等你

小雪：好的，知道了

小雪下楼，阿华看着小雪的背影直到消失在楼梯口

小雪来到门口，男友王明手里拿着支烟在门口正在看着别的地方

小雪：王明（向王明走去）

王明转过头，小雪走了过来

王明：怎么这几天每次给你打电话，都是太忙，要不就有事，怎么回事啊

小雪一把抱住王明

王明：怎么了这是？

小雪：我弟弟，他和人家大架，把人家打伤了，我这几天忙着筹钱陪给人家，不然他就会坐牢的

王明：多少钱？

小雪：（松开王明）十万

王明：这么多？

小雪：人家已经答应先给五万，剩余五万在想办法凑

王明：你知道的，我也没钱帮你，我还欠你两千块呢

小雪：没关系，我自己想办法

王明：我早就说过，你弟弟那脾气不行，要我说，你就不该管他，就让他在监狱里待几年，教育教育

小雪：你怎么能这么说呢？他可是我唯一的亲弟弟

王明：我不也是为他好吗？

时间：白天

地点：玩具厂门口

人物：小雪，阿华

刚刚下班，小雪刚走出门外，阿华手里拿着个纸包追了上来

阿华：小雪，等下

小雪停下转过身，看着阿华走过来

阿华：小雪，我这里有一万块钱，你先拿着用吧，我只能拿出这么多了，别嫌少

小雪：（把阿华手推开）不行，我不能拿你的钱，咱们挣点钱都不容易，又是年轻人，本身就攒不下多少钱

阿明：小雪，你就拿着吧，先把你弟弟救出来最重要，再说了，我又没说送给你，只是借给你，你有什么不好意思的

小雪：那，可是我还不知道什么时候能还上你呢，还要给老板白打一年工了

阿明：我不着急，什么时候有什么时候还，再说了，只要你弟弟出来，不就也可以挣钱了吗？拿着吧

小雪：那，那好吧，谢谢你

时间：晚上

地点：酒吧

人物：姐姐，酒吧经理

姐姐走到酒吧门口，见门口贴着‘招聘烟酒销售，待遇优厚’，于是走进去，一个穿工作服的门卫服务生向她打招呼

门卫：您好

姐姐：请问咱们这里招烟酒销售是吗？

门卫：我带你去找经理吧

姐姐：谢谢

姐姐跟在门卫后面，穿过酒吧，里面彩灯弥漫，她陌生的左右看看，这时走过来一个和她年龄相仿的姑娘，和她对看了一眼，然后冲她一笑，姐姐也向她点头微笑

姐姐跟着门卫服务生来到一间办公室，敲门，里面传出一声‘进’，服务生打开门

服务生：经理，她想咨询烟酒销售

姐姐：您好，我叫赵小雪

经理：（对姐姐）请坐吧

姐姐轻轻坐下，服务生出去了

经理：以前做过没？

姐姐：没有

经理：跟你说实话，干这行呢，干好了工资是非常高的，而且只需要晚上几个小时，但是有一点，你要有心理准备，咱们不光是卖酒，有时候避免不了顾客会要求你陪着喝个一两杯，那样咱们不能拒绝，因为顾客来这里消费，不是只为喝酒，而是为了放松和娱乐，当然，如果顾客高兴的话，还会给小费，这比你打工可强多了

姐姐：（犹豫一下）好吧，那我可以先试几天吗

经理：可以，一会我找人教教你，带你一下，你跟我来

姐姐跟在经理后面走出办公室，经历冲一个女孩喊

经理：小美，来一下

小雪一看，正是刚才冲自己笑的那个女孩，小美笑着走过来

经理：这是刚来的小雪，你下来教教她，带带她

小美：（伸手）你好，我叫小美

小雪：（与小美握手）你好，多多指教

经理：好了，你们聊聊，我先走了

时间：晚上

地点：酒吧

人物：小雪，小美

小雪和小美坐在吧台，小美边倒酒边说

小美：我呀，刚一见你进来，就觉得特别有眼缘，不过看你有点老实，是不是很少来这地方（倒了两杯酒，递给小雪一杯，小雪接过来）

小雪：头一次来这种地方

小美：哦，来，干

小雪：小美，我只喝过啤酒，从来没喝过这种酒啊

小美：那可不行，在这里上班，一定要学会喝的，否则，你就挣不到钱，来（和小雪碰了一下杯），尝一口

小雪轻轻萘艘豢冢呛的呲牙咧嘴直咳嗽，逗的小美忍不住哈哈直笑

小雪：好呛啊

小美：习惯就好了，这些男人啊，总喜欢让咱陪他们喝酒，有的还会向你动手动脚，所以你必需学会委婉的拒绝，既不能得罪他们，还不能让他们太过分，这是这个行业的生存之道，当然，有时也会遇到帅哥之类的，那样，让他沾点便宜也无所谓啦，哈哈哈哈……（说完小雪和小美一起笑起来）

小美：继续喝

小雪又喝了一口

时间：晚上

地点：酒吧

人物：小雪，刘总

小雪拿着瓶洋酒，走到一个五十来岁的中年人跟前

小雪：刘总，您的酒

刘总：好的，谢谢

小雪把酒放在桌子上

刘总：来，坐下来陪我喝一杯可以吗？

小雪：好吧，可是我不能喝太多，因为我刚才已经喝过不少了

刘总：没关系，你随意

小雪坐下来，倒了两杯酒，两个人喝了起来，过了一会，小雪喝完最后一口

小雪：不好意思刘总，我不能再喝了，先失陪一下

刘总：（从钱包里掏出五百元钱）好的，你去吧，这五百块钱给你的小费

小雪：不用的刘总，而且这也太多了！

刘总：拿着吧，我都不嫌多，你嫌什么多啊？我知道你们也不容易

小雪：（给刘总鞠躬）那谢谢您了

刘总看着小雪的背影，笑了……

时间：白天

地点：玩具厂

人物：姐姐小雪，阿华

在玩具厂车间，大家在工作，小雪一个劲的打哈欠

一个员工：小雪，你最近怎么总是犯困啊，是不是休息不好啊？还是因为你弟弟的事吗？

小雪：哦，没事

阿华站起身来，走到水杯架前，水杯架是员工们放水杯饮料之类的架子，阿华拿起一瓶绿茶走到小雪跟前

阿华：小雪，我这里有瓶绿茶还没打开，你喝了吧

小雪：不用了，你自己留着吧

一个女员工：（开玩笑的）哎呦，阿华，我也想喝

又有几个员工跟着打岔，都说想喝

阿华：别捣乱，我就这一瓶，小雪总犯困，绿茶给他可以提提神

一个员工：想的还挺周到的，阿华，你不是想追小雪吧？人家可是有男朋友的哦

其它员工又跟着打岔，说‘是啊

一个员工：听说，你还借给小雪一万块钱啊

阿华：你们别瞎想了，我只是做为一个同事，帮帮她而已

同事：说实话，小雪，我觉得你们俩真的挺合适的，可惜，认识太晚了，这叫什么来着？

另一个同事：迟来的爱

同事：对，迟来的爱

阿华：（把绿茶使劲往小雪跟前一放）快都闭嘴吧你们（然后走回自己的位置）

小雪：别胡说了你们，都赶紧干活吧

同事：怎么样，两个人联手对付咱们了，哈哈哈哈

众人在欢声笑语中工作着……

时间：晚上

地点：酒吧

人物：小雪，小美，酒吧顾客

两个男人在酒吧喝酒，一个有些醉意的男人叫小雪

醉男人：美女，来，在给拿一瓶

小雪：好的，您稍等

小雪拿着酒过来

小雪：先生，您二位喝的不少了，少喝点吧

醉男人：倒上，三杯

小雪倒了三杯，把第一杯递给另一个男人，第二杯递给醉男人，醉男人连酒杯带小雪的手一起攥住，小雪吓得猛地把手抽回来，酒杯却洒在了桌子上

小雪：（慌张的一边扶起酒杯一边从纸巾盒里抽出纸巾边擦桌子边道歉）对不起先生，对不起

醉男人一把拉住小雪往下一拽，小雪一下子坐在了旁边

醉男人：没关系，来，陪我喝两杯

小雪无奈，只得又倒了一杯，端起来递给醉男人

醉男人：来，干

小雪不情愿的端起酒杯，和两个男人碰了一下杯，然后喝了一半下去

醉男人：不行，我干了，你也得干了

小雪又端起来，喝干了

醉男人：在倒

小雪：先生，我已经喝的不少了，不能再喝了，不好意思，我先失陪一下（然后站起来要走）

醉男人一把又把小雪拽住按在沙发上，不行，不能走

小雪：（边用力挣脱边说）我真的不能喝了，下次好吗？

醉男人：不喝也行，让我亲亲（说着抱住小雪连摸带亲）

小雪使劲推醉男人，此时小美看到了这一幕，赶紧走过去解围

不想醉男人此时已经发了脾气

醉男人：装什么清纯啊你（说着又开始亲小雪）

小美：（走过来对醉男人娇嗔的）大哥，她呀，刚来没多久，酒量确实不行，要不，我陪您二位喝两杯？

醉男人看了一眼小美，小雪赶紧趁机站起来躲到小美旁边

醉男人：好，我就喜欢爽快的，来

小美倒酒

醉男人：（对小雪）滚，装纯来这里干蛋！

小美笑着把酒递给醉男人，醉男人右手握着酒和小美的手，左手在小美手上轻轻的摸了摸

小美：（熟练的强装笑脸并把手抽回来）讨厌，您真色

醉男人：不色，不叫男人，哈哈哈哈，喝

时间：晚上

地点：大排档

人物：姐姐小雪，小美

小雪和小美坐在大排档吃烧烤喝啤酒，两人端起酒杯

小雪：今天谢谢你为我解围

小美：跟我还那么客气，咱俩是好姐妹，好闺密

两人碰完杯喝了一口

小雪：如果不是你，我真不知道该怎么办了

小美：慢慢你摸清了顾客的脾气就行了，要学会婉转的拒绝，你以为所有顾客花那么多钱，都只为喝酒啊

小雪看着小美，听着她讲

小美：毕竟也不是所有的顾客都那样，比如那个刘总，不就挺尊重你的吗？

小雪：而且他每次都给那么多小费，我都不好意思了

小美：那正常，不过，你也要小心，要学会和他们保持好合适的距离，不能太近，也不能太远

小雪：我知道了

小美：对了，你的钱凑的怎么样了？要不我借给你点

小雪：不用了，你也不容易

小美：好吧，需要就说话，其实，我也没多少钱，都买了衣服和化妆品了

时间：晚上

地点：酒吧

人物：小雪，刘总

酒吧里，小雪在陪刘总喝酒

刘总：对了，小美，我觉得你挺清纯的，为什么会来这里上班啊？

小雪：不瞒您说，我弟弟和人打架，把人打伤了，现在还在看守所，我是为了陪钱给人家，在开庭之前必需把钱凑够，不然我弟弟就会坐牢

刘总：哦，怪不得呢，真委屈你了，这么好的孩子。对了，后天我生日，晚上在酒店庆生，能不能来捧场啊？

小雪：这，不好吧？

刘总：怎么？怕耽误挣钱？放心，我会加倍补偿你

小雪：不是不是，您一直以来的捧场和给的小费早已不止这些钱了

刘总：那就是不给面子喽？

小雪：怎么会，您邀请我是给我面子，

我只是觉得，都是您的朋友，我又都不认识，所以……

刘总：这个你不用担心，他们好多互相都不认识的，就这么说定了，晚上七点，你在门口等我，我来接你

小雪：但我不能待时间太长了，因为白天我还要在玩具厂上班

刘总：放心，十点怎么样？十点你就走

小雪：好吧

时间：晚上

地点：酒吧门口

人物：小雪，小美

下班后，姐姐小雪和小美在酒吧门口

小雪：小美，刘总过生日，你说我是去还是不去啊？

小美：知人知面不知心，还是小心点好，如果去的话，记住，千万别喝醉

小雪：好吧

时间：白天

地点：街上

人物：小雪，王明

小雪：一个顾客晚上邀我去过生日，我不好拒绝，你晚上十点去酒店门口接我好吗？到门口给我打电话

王明：好吧，在那里上班，早晚得学坏

小雪：（抱住王明）我不是没办法吗

时间：晚上

地点：酒店，王明卧室，宾馆

人物：小雪，刘总，王明，其他人

在酒店里，大家举杯共饮，小雪坐在刘总旁边

刘总：给大家介绍一下，这是我新认识的朋友，叫小雪，大家好好陪她喝两杯啊

某男：小雪姑娘好漂亮啊，来，我敬你一杯，一定要干了

小雪站起来喝了

某女：来小雪，我也敬你一杯

小雪：还是随意吧

某女：怎么，男的敬你就干了，女的就不给面子了？不会是重色轻友吧？哈哈，干了

小雪不得已也干了

镜头切至王明，王明正在电脑旁打游戏

镜头切回至酒店，大家还在不停的对小雪劝酒，而刘总却在一旁笑，偶尔也喝上一口

小雪：不行了，我有点晕了

某男：来吧，啤酒没关系的，难得刘总过生日，大家聚在一起，是不是？来，在喝一杯

刘总：是啊，小雪，再跟他们喝两杯

某女：大家都喝，你不喝也不合适啊，是吧？

某男：就是，来

小雪无奈，又开始喝

镜头切至王明卧室，王明还在玩游戏

镜头切回至酒店，大家还在向小雪敬酒

镜头切至王明卧室，王明正在玩游戏，突然QQ来了消息，王明打开，看到一个女孩发来的消息

女孩消息：嘛呢

王明发消息：正想你呢亲

你孩：油嘴滑舌

王明：真的，你想我了吗？

对方：想了

王明：来亲一个（然后发了个亲的表情和一个抱的表情）

女孩：也回了一个抱和一个亲的表情

镜头切回至酒店，大家还在和小雪喝酒，小雪已经摇摇晃晃的了，刘总还在一旁笑

镜头切至王明卧室，王明还在和女孩聊天，特写墙上的钟表已经显示十点了

镜头切回至酒店，小雪最后一杯酒没喝完，就趴在了桌子上

刘总：那个，小雪喝多了，你们继续喝，我把小雪先送回去

某男：刘总，一定要尽兴哦，哈哈哈哈

刘总：先告辞了

刘总扶着小雪出了门，到了酒店外，把她扶上车，然后开车走了

过了会，到了一家宾馆，刘总把车停好，扶着小雪进了宾馆

走到电梯口，然后打开电梯

刘总扶着小雪走出电梯

刘总扶着小雪进了客房，把小雪扶上床，然后把她扶正，小雪穿的工作服是没有盖过膝盖的裙子，刘总贪婪的看着小雪白皙的`腿，又看了看小雪迷糊而红润的美丽醉容，笑了

镜头切至王明卧室，王明还在聊天，突然想到了什么

王明：哎呀！不好（他转身看了看钟表，已经十点半了，他赶紧拨通了小雪的电话）

镜头切回至宾馆，小雪的手机铃响了，刘总掏出来挂断了电话，然后关了机

镜头切至王明卧室，王明手机响起“您拨打的电话正忙”.王明又播了一遍，电话声音“您拨打的电话已关机”.王明在qq上发了一个“我有点急事，明天再聊，拜拜，亲”然后赶紧出了门

王明来到刘总过生日的酒店门口，正好那些人从门口出来，王明看了看他们，没有小雪，于是向酒店里走去

镜头切至宾馆，刘总把小雪的鞋脱掉，小雪嘴里还在含糊不清的说着“我不能喝了，真的不能喝了

刘总脱光自己的上衣，然后又脱自己的裤子

刘总开始解小雪的外套，小雪迷迷糊糊用双手阻止刘总，嘴里还不停的说着”不要，不要“

镜头切至酒店，王明挨个的找包间，来到一间开着门的包间，一个服务员正在清理饭桌，凌乱的饭桌上还有一个被切的只剩下一小块的生日蛋糕，王明知道自己来晚了，不由的用手敲了一下自己的头，并同时”哎呀“了一声！

镜头切回至宾馆，小雪已经露出了整个胸罩，挺拔的胸部把胸罩高高顶起，两个香肩白皙滑嫩，小雪还在说着”不要“,还在用双手无力的制止着刘总，但一切无济于事，突然，小雪惊醒了，她睁开眼，”啊！“的一嗓子，惊恐的推开刘总，然后要坐起来

小雪：（大声的）你干什么？！

刘总此时早已迷失了心智，她一下把小雪按倒，扑在小雪身上，边强行的抚摸小雪，边亲吻小雪

刘总：小雪，我喜欢你很久了，我真的太喜欢你了

小雪虽然反抗，但喝醉的她实在是没有力量把体型宽大的刘总推开，只能哭着不停的说”不要，呜呜，求求你，不要这样……“

时间：晚上

地点：酒吧

人物：小美

镜头切至酒吧，小美看了看手机表，已经十一点了，她赶紧拨通小雪的手机，结果手机里响着”您拨打的电话已关机“小雪忍不住说了句”完了！“

时间：晚上

地点：阿华卧室

人物：阿华

镜头切至阿华卧室，阿华今天也不知怎么的，翻来复去的睡不着，然后他突然坐起来，拿起手机，打开电话本，找到小雪的号码，按了下去，手机里想起了”您拨打的电话已关机“

时间：早上

地点：宾馆

人物：小雪，刘总，王明

天亮了，小雪突然醒来，看到刘总睡在一旁，她一惊，赶紧掀开一点被子，看了看自己赤裸的身体”啊！“的一嗓子，赶紧拿起衣服，刘总被小雪一嗓子惊醒也坐起来，小雪一把把刘总推下床

小雪：你这个混蛋，呜呜，你不是人，人面兽心的畜牲

刘总：（边穿衣服边说）小雪，你先别激动小雪，我是真的特别喜欢你，才……

小雪：（哭着）别说了，你这个混蛋，我要报警（说着在兜里找手机，摸了摸发觉没有）我手机呢？

刘总从床头柜上拿起小雪的手机

小雪：把手机还给我

刘总：（扑通一声跪在小雪面前）小雪，不要报警好吗？求求你，只要你不报警，我就给你一笔钱，这样你就可以救你弟弟了，你想想，你就这么一个亲弟弟，难道你忍心让他做牢吗？你就当是为你弟弟付出了

提到弟弟，小雪没说话，只是哭的更厉害了点

刘总见小雪没说话，感觉有希望，然后继续说

刘总：你知道监狱里过的是什么生活吗？暗无天日，吃不好睡不好，干着苦力，还要经常挨打

刘总真是老奸巨滑，听到这里，小雪不由得停顿了一下，刘总继续说

刘总：只要你不报警，我给你五万块，怎么样？

小雪没说话

刘总：八万，十万

刘总从钱包里掏出一张银行卡递给小雪

刘总：这里面有十万块钱，全给你

小雪没有说话，也没有接银行卡，只是不停的哭，刘总把卡放到床上

刘总：密码是123456,小雪，你好好想想，事情已经是发生了，你报警对你没有一点好处，反而救不了你弟弟，好好想想，我先走了

刘总放下小雪的手机，拿着包出去了，只留下小雪，还有床上的一片处女血，当然还有一张银行卡，小雪为了弟弟，最终还是妥协了

小雪开开机，找到王明的电话，刚想按下去，却停止了，她把头扎在枕头上，”哇“的放声大哭起来

过了一会，手机想起来，他止住哭声，拿起手机，显示的是王明的名字，她犹豫了好长一会，没敢接，铃声停了，过了片刻，手机铃又响了起来，还是王明，小雪犹豫了一会，最终还是接通了，手机里传来王明的声音

王明：（手机话外音）喂，小雪，怎么不接电话啊？

小雪：（哭着责备的）你昨晚为什么没来接我啊？呜呜

王明：都是我不好，我，我昨天去晚了，你怎么哭了？发生什么事了？你现在在哪？

小雪：我在宾馆

王明：宾馆？哪个宾馆？

小雪：我也不知道（她在屋里扫了一眼，见桌子上放着一张名片，她下床拿起来看了看）xx宾馆，（然后看了看门牌号）xxx号

王明：好，我马上过去

王明走进宾馆，看到床上一片狼藉，床上有一片血印，他脸色立刻就变了

王明：到底发生了什么？是谁？是谁干的

小雪不说话，只是哭

王明：你没事和不熟悉的人去过什么生日？杀了你都没人知道！现在居然被人家……唉！（说完一甩袖子，转身走了）

小雪哭的更厉害了，此时除了哭，已经不知道还能做什么了，突然手机铃又响了，她看了看，显示的阿华，他接通电话

阿华：（手机画外音）喂，小雪，到点了，你今天怎么还没来上班啊？

小雪：（强忍住哭声）哦，阿华，我今天不舒服，麻烦你帮我请一下假好吗？

阿华：好吧，小雪，我怎么听你好像哭了？你怎么了？要不然我去看看你？

小雪：不用了，你帮我请假就行了，我没事

阿华：那好吧，照顾好自己，我先挂了

时间：白天

地点：宾馆，小美卧室

人物：小雪，小美

小雪拨通了小美的电话，手机里想起了小美焦急的声音

小美：（手机画外音）哎呀，我的个祖宗啊，昨晚我给你打了好多电话都关机，你在哪啊？我担心死你了

小雪：我在xx宾馆，xxx房间，你来接我好吗，呜呜

小美：你别哭宝贝，我马上到，先挂了啊

小美坐在床上挂断电话，赶紧下床换衣服

小美在路边拦下一辆出租车上了去

小美来到小雪房间门口，看到小雪在不停的抽泣，又看到床上的处女血，便明白了所发生的事情

小美：小雪（她走到小雪跟前）

小雪：小美（小雪一把抱住小美，又哭了起来）

小美一个劲的划拉小雪的后背安慰着她

小美：好了小美，别哭了，事情既然已经发生了，在哭也没用了，啊

小雪哭声差一点了，也许是哭累了，小美轻轻推开小雪

小美：走吧，我带你去吃点早点

小美把小雪的鞋捡起来，开始帮她穿，小雪接过鞋，自己穿上，两人出了门

时间：白天

地点：看守所门口

人物：姐姐小雪，弟弟志平，小美

小雪和小美来看守所接弟弟，弟弟从看守所门口出来，走向姐姐和小美

小雪：（对小美）不要把我的事告诉我弟弟，不然他会自责的

小美：你当我傻呀

弟弟走了过来，什么也没说，只清清晰晰的喊了一个字

弟弟：姐

小雪：（握住弟弟的手，只是一句简单而亲切的）回家吧

三人离开了看守所门口

时间：晚上

地点：大排档

人物：姐姐小雪，弟弟志平，小美

一个大排档门口，小雪坐在桌子前，桌子上放着几瓶啤酒，还有几个刚上来的菜，姐姐拿起电话

姐姐：（伤心的）喂，小美，我在上次那个大排档，过来陪我喝点好吗？

小美：你今天这又是怎么啦？

小雪：你就来吧

小美：好好好，我马上到

过了会，小美从出租车上下来，来到小雪跟前，坐下，看看桌子上的两个空瓶

小美：都喝了两个啦？也不等我？

小雪：来，有的是，今天不醉不归

小美：来

两人碰了个杯，喝了起来，小雪咕嘟咕嘟，一口气就下去了

小美：你喝慢点，谁跟你抢那？！

小雪好像没听到，又给自己满了一杯，然后又给小美续满

小美：干（接着又一口气下去了，然后又要倒）

小美拦住她

小美：你别喝那么猛好不好，会把胃喝伤的

小雪：（挣开小美的手）你不用管（然后又开始倒酒）

小美：小雪――你到底怎么啦？是不是和王明吵架啦？

说到这里，小雪停住了

小雪：（强忍住不哭，假装坚强的口气）王明，和我分手了

小美听到这里，不由得愣住了

小雪：来，喝

小美：来，今天姐妹就是喝死也得陪你到底

小雪：够意思，来

小美：不过你得答应我，不能喝这么猛，咱姐俩好好的享受这啤酒美食，怎么样？

小雪：我同意，慢慢喝

两人笑着，慢慢喝着，吃着

小美：小雪啊，说实话，我觉得你和王明分了更好

小雪：（带着醉意）为什么？

小美：他有什么好？如果那天他准时去接你，就不会发生那样的事，她居然还好意思嫌弃你

两人碰了下杯，小美继续说

小美：其实，打早我就觉得他人品不怎么样，也不知道你怎么会喜欢上他

两人又喝了一口，小美继续说

小美：其实，我觉得那个叫阿华的真的不错，和你又般配，既然和王明分了，干脆，就和阿华好吧

小雪：说什么呢？

小美：我说真的

小雪：来，喝

小雪喝趴在了桌子上，小美给弟弟志平打电话

小美：志平啊，你姐喝多了，我自己弄不动她，你快过来

小美挂断了电话，然后用手轻轻推了一下小雪

小美：小雪，小雪

过了会，弟弟志平了

小美：哎呀，你可算来了，快点

小美把小雪扶到弟弟背上，弟弟把姐姐背起来走，小雪在后面拿着两人的包

弟弟背着姐姐，在路上静静的走着，弟弟想起了小时候

镜头切至姐弟小时候，弟弟从外面往屋子方向跑，结果刚到院子，就摔了个个狗啃屎，”哇“的一声哭了，姐姐赶紧过来，扶起弟弟，帮他把土轻轻拍打了一下然后说：”来，姐姐背“.弟弟趴在姐姐背上，立刻就不哭了，姐姐背起弟弟，往门口走去

回到现在，此时的情形，和小时候如出一辙，只是换做弟弟背姐姐了，姐姐在弟弟背上还在嘟囔着

姐姐：（含糊不清的）来，喝。小美啊，你说，我怎么觉得自己、活的这么累啊？感觉心里好苦啊

小美：（用手划拉着小雪的后背）我知道你苦，以后会好的，啊

弟弟不知什么时候流出了眼泪，他用左手在眼上抹了一把，然后哽咽的问小美

弟弟：小美，我姐姐今天怎么了？

小美：王明和他分手了

弟弟：为什么？是不是王明欺负我姐了？

小美：哎呀，没有，分手了就是分手了，分手了当然不开心了，你别想多了，啊

三人继续在路上走着

时间：白天

地点：大街上

人物：姐姐小雪，小美，王明

小雪和小美正在街上走，突然小雪的手机响起，小雪掏出来看了看

小雪：（看了小美一眼）是王明

小美：分手了还打电话给你嘛？

小雪接通电话，里面传出王明气愤的声音

王明：你到底还管不管你弟弟，他来了不分青红皂白，上来就打我，我告诉你，要不是看你的面子，我早就报警了，你还不赶快来把他带走

小雪：（挂断电话）快走（跑了起来）

小美：（跟着跑了起来）唉唉，怎么回事啊

时间：白天

地点：王明卧室

人物：姐姐，弟弟，小美，王明

在王明家里，王明嘴角流出了血，头发凌乱，弟弟不依不饶

弟弟：说，你怎么欺负我姐了

王明：跟你说过多少遍了？我没欺负她，分手了，就是欺负吗？

姐姐和小美突然推门进来，姐姐看到王明嘴角流着血，没任何表情。小美看了看王明的狼狈样，却忍不住”扑哧“一声笑了，然后又憋了回去

姐姐径直走到弟弟跟前，抡起胳膊，奔着弟弟的脸，猛的打了下去，就听”啪“的一声，一个大嘴巴子结结实实的打在弟弟脸上，除了姐姐，其余三人全都愣住了，弟弟用手一捂脸，也愣住了，因为这是姐姐第一次这样打自己

姐姐： （严肃而气愤的对弟弟只说了一句话）难道你还想坐牢吗？！

弟弟：姐姐，我……

小美：（把弟弟拉到一边）我什么我？你能不能不给你姐惹事了？难道你还想让你姐在给人家白打一年工吗？你知道你姐为你吃了多少苦、受了多少委屈吗？……

姐姐用手拽了一下小美的衣服，示意她不要说了，姐姐的这一举动却被弟弟看到了

弟弟：你们是不是有什么事瞒着我？

小美：没什么瞒着你，反正，如果你要有点良心的话，从此就别再惹事，好好的工作，好好的做人，也让你姐省点心

姐姐：别说了，咱们走吧，三人出去了

时间：白天

地点：王明家

人物：弟弟志平，王明

王明正在家里，突然门铃想起，王平打开门，吓了一跳，脸色一下就变了，然后向后退了两步

王明：你怎么又来了，我告诉你啊，你别在胡来

原来弟弟志平又找上门来

弟弟：我这次不是来找你打架的，就是想问你件事，你必须如实告诉我，否则今天我就不离开你这里了

王明：那好吧，不过你可千万别告诉你姐姐，因为她不想让你知道

志平：你说，我保证不会告诉她

王明：你姐姐为了帮你筹钱，向玩具厂老板预支了一年工资，然后白天在玩具厂上班，晚上在酒吧卖酒，后来，后来一个总给她很多小费的老板过生日，邀请她去参加，就在那天晚上，你姐被灌醉了，那个老板就把她，带到了宾馆……后面，就不用我说了吧

弟弟：你说的是真的？

王明：当然是真的，我骗你干什么

听到这里，弟弟感觉天都黑了的表情，愣在那里，久久没有说话

过了会，弟弟低下头，慢慢蹲在地上，双手从脸上搓到头皮，然后揪住自己的头发

弟弟：姐，我对不起你啊姐，（停顿一下，然后边抽自己嘴巴子边说）我对不起你呀姐，我对不起你呀…

此时响起插曲张楚演唱的《姐姐》，并加插儿时的回忆，姐姐跟小胖推搡了几下，然后抓在小胖脸上，小胖哭了，同学们都吓跑了，然后是弟弟摔倒，姐姐把弟弟扶起来，拍下土然后把他背起来；在回忆弟弟吃完自己的冰棍还想吃，姐姐就把自己剩的半根给了弟弟

加插回忆结束，王明见他脸都抽红了，赶紧制止住他

王明：行啦，事情已经发生了，以后别再那么容易冲动了，又不是小孩子了，该知道好好过日子了，当然，我也不好好干，但至少我不闯祸啊，你赶紧走吧，记住，别让你姐知道，否则，她心里会不好受的

弟弟缓缓站起来，两只脚像拖着几十斤的石头一样沉重，一步一步的噌向门外

《五年后》

时间：白天

地点：一个玩具店门口

人物：姐姐，弟弟，阿华，姐姐的儿子

一辆轿车缓缓停在路边，弟弟志平从车里下来，抬头看了看一个门店，门头有几个大字――小雪毛绒玩具店，小雪和阿华从门口走出来，姐姐抱着个小男孩，弟弟走过去

弟弟：姐，姐夫

姐姐：（对小男孩）叫舅舅了没？

小男孩：舅舅

志平：唉，来，舅舅抱抱

突然，小美从志平的车上下来，然后走过来

小美：（扶着志平的胳膊对志平）居然都不等我一会

小雪：（对弟弟）我告诉你啊，如果你以后敢欺负小美，我跟你没完

弟弟：我欺负她？她不欺负我就算好的了

小雪：这还差不多

小美：（然后又对小雪和阿华）姐，姐夫

小雪：你呀，还是叫我小雪吧，我可真不习惯你叫我姐，听着别扭死了

小美：好啊，那我以后永远都叫你小雪，

小雪：好啊

几个人都一起大笑起来

电影中的情感操练 第3篇

电影与心理联姻

英国著名心理医生贝尔尼·弗德尔从小就是个电影迷，喜欢看各种艺术片，但直到十几年后他才将自己多年的爱好和职业结合在一起。他说，当时他偶然看到一部艺术片，片中主人公的遭遇非常像自己正在治疗的一位被丈夫抛弃的女患者的遭遇，因此他突然产生灵感，随即将这部电影推荐给那位女患者，结果“对症下药”，女患者受到电影启发逐渐摆脱了心理障碍，获得新的生活。这就是“电影疗法”。

美国马里兰大学的研究人员曾让20名年轻人先后观看喜剧片和严肃片的片断，观看时间为15至30分钟，两次观看的间隔为4至8个小时。在被测试者观看电影的时候，研究人员借助超声波测量他们肩肘之间肱动脉的血液流速。测试结果显示，在观看二战影片《拯救大兵瑞恩》开头的痛苦场景时，20名志愿者中有14人血流速度放缓；在观看喜剧爱情片《情迷玛丽》的搞笑片段时，19人血流加速；两次测量血流速度，二者的差异超过了50%。科研成果已经证实，抑郁、焦虑、敌视和愤怒等情绪会减少人体内有助于血管扩张的氮氧化物传输。

电影疗法在2003年得到了英国心理及精神病领域最具权威机构——英国皇家精神病学院的正式认可并逐渐在社会上推广。

撩拨人心的电影

我上大学时，看了不少心理电影，其中印象最深的是那部《沉默的羔羊》。故事说的是为了了解凶犯的特殊心理，联邦调查局的见习特工克拉丽斯前往一所戒备森严的监狱访问一位曾经名噪一时的精神病专家汉尼拔博士。汉尼拔沉着、冷静、知识渊博、思维敏捷而又足智多谋，但他有着食人肉的恐怖嗜好，有些精神变态。这是一部令人毛骨悚然的心理悬念片，两位主角的斗智戏扣人心弦，汉尼拔想利用克拉丽斯越狱，后者想利用对方的心理分析去搜寻另一名杀手。在观看影片过程中，我完全被汉尼拔极其高明的精神分析能力所折服，当看到克拉丽斯在汉尼拔的帮助下，彻底摆脱了幼年心理折磨留下的阴影，我就梦想着自己也能像汉尼拔一样，有朝一日修炼成一个一流的心理分析大师。此后，我就迷上了心理电影，恋上了它对心灵的召唤。也就是从那时起，我知道了看电影也能祛除心病。

当了老师后，我曾组织学生观看电影《阿甘正传》。没想到，在同学的强烈要求下，这部电影竟然连续播放了三次！之后，几乎每个同学都写了观后感。有人写道：“虽然阿甘的智商只有75，在医学上是个标准的弱智，但他却获得了比常人多得多的成功。奇迹和荣誉一个接一个地降临到他的身上，这是因为什么？也许是爱的力量吧。比如母亲的爱。阿甘总是喜欢说那三个字——‘妈妈说’。妈妈说，你必须明白，你和你身边的人一样，你和他们并没有什么不同，没有。妈妈说，我只是告诉自己，当我做一件事的时候，我就要尽力去做好它，比如我这辈子做了你的妈妈，这是我无法选择的事，上帝把你给了我，我的孩子，我就必须尽力做好你的母亲，我做到了。

“阿甘爱他的母亲，一直牢记着母亲的话。因为这种源于爱的牢记，母亲也一直在另一个世界保佑着他。我被这种感动了，相信我也能做到：当我在遇到困难时，不会轻易倒下……”

电影疗法对于亚健康的人也是一种预防冲剂，可以时时让我们跳出自己的圈子看自己，看得更明白、更清楚，及时找到问题加以修正，对别人是好，对自己也是好。

立竿见“影”

电影，对于不同经历、学历、性格和思想的人，即便症状一样，对症下的“药”也并不相同。如果你的身体出现不适，也可以试着在电影里获得特殊的“治疗”。

表象：缺乏学习动力 推荐影片：《决战冰河》、《洛奇》、《阿拉伯的劳伦斯》

表象：缺乏信心 推荐影片：《穆丽尔的婚礼》、《心雨花露》

表象：自卑失落推荐影片：《阿甘正传》、《少林足球》、《肖申克的救赎》

表象：交流障碍 推荐影片：《对她说》、《堕落的天使》、《雨人》

表象：失败或绝望推荐影片：《远大前程》（也译《孤星血泪》）、《功夫熊猫》、《小鞋子》

表象：厌倦生活 推荐影片：《天生爱情狂》、《凡夫俗女》、《心理游戏》

表象：自私、人际关系淡漠推荐影片：《爱在黎明破晓前》、《爱在日落余晖时》、《爱·回家》

表象：紧张推荐影片《虎口脱险》、《小孩不笨》

浅析电影音乐的情感表达作用 第4篇

关键词：电影音乐,情感表达,社会传播,作用

众所周知,电影创立之初是只有画面没有声音的行为表演艺术形式。卢米埃尔兄弟在一次放映时,邀请了钢琴家做现场伴奏,尽管当时的伴奏与电影内容之间毫无关联。随着人们对电影认识上的深入以及观众欣赏水平的提升,电影人开始尝试对音乐进行一些分类,配对于相应的电影剧情,力图使音乐能与画面相融合。电影史学家常会将1927年上映的《爵士歌王》视作电影与音乐的第一次交锋,该片中的音乐已具备了完整的电影音乐雏形。随着时间的推进,作曲家们有意识的将音乐与电影剧情、画面有机的对应结合,为电影专门创作的电影音乐终于出现,1908年法国作曲家圣·桑专门为《吉斯公爵的被刺》作曲,标志着专门为电影谱写音乐的开始。鉴于长期以来音乐家们的努力创作及创新,美国影艺学院于1934年第7届奥斯卡金像奖开始在三十项评选项目中设立“最佳音乐奖”,其中又分为“最佳作曲”、“最佳配乐”、“最佳歌曲”。首次获得最佳音乐奖与作曲奖的是《一夜之缘》的同名主题曲“One Night of Love”,同年的《The Gay Divorce》中的“Continental”被评为最佳插曲奖,这种实质性的奖励,一定程度上增加了电影音乐在电影中的权重。如今,作曲家重视自己作品与电影交融的完美性,并且这些电影音乐更多地与影片的主题、片中人物内心感受相呼应。例如,新西兰女导演Jane Campion的《钢琴课》(The Piano)这部影片,音乐是女主角(患有言语障碍)的代言人,女主的情感及其人生观都浓缩于音乐之中,又通过音乐传递给观众。片中的音乐,具有了语言表达功能,向观众诉说着女主的情感以及对音乐的热爱。

随着电影的发展,电影音乐不断发展、进化、成熟,由曾经的电影附加品逐渐凸显出独立性,从而形成一种新的现代音乐体裁样式,并具有自己独特的规律和艺术价值。

一、什么是电影音乐

音乐是需要人们用耳朵倾听、用心灵感悟的,而电影音乐因必须和电影画面结合起来,所以固定了音乐所展示的内容,这不仅丰富了电影的表现手段以及电影的艺术表现力,同时也拓宽了音乐的表现空间及音乐的存在样式。音乐家孔泽东说过,电影音乐在现代音乐艺术中占据重要位置,某些电影音乐的艺术价值甚至已经超越了电影本身的艺术价值。电影音乐作为电影这一综合艺术中的一个重要组成部分,故而可定义为是为了电影而创作、编写的音乐,是电影画面与音响、语言等声音艺术有机结合的物质载体。

北京电影学院的姚国强老师在其《影视声音艺术与技术》一书中指出:电影音乐主要由纯音乐和歌曲两部分构成。其中纯音乐包括主题音乐(无歌词,可对电影内容进行高度的概括)、场景音乐(只对某个具体场景所演绎的故事情节或人物情感变化铺垫、渲染)和背景音乐(强调环境的真实性,常以画内音乐为主)。歌曲分为主题歌(揭示电影主题,常以先声夺人的感染力将观众带入某一特定的历史情境、文化氛围或情感范畴中)和插曲(以点描的方式增加情绪色彩或推动故事情节发展)两部分。

二、电影音乐的情感表达作用

我们知道,音乐在情感的表达上具有得天独厚的优势,可以高度概括出人的内心感受及微妙的感情变化。而当音乐与电影画面相结合后,音乐则时时刻刻都处于服务电影这一主题的情况,通过自身的作用来强化故事主题、渲染气氛、亦或对观众进行心理暗示,并影响着观众对故事情节和整部影片的领悟和理解——或是运用快节奏的曲风结合劲爆的画面增加受众的观影紧张感;或是通过明快的曲调附加到轻松地画面上以加强影片所要表达的快乐情绪。故而,好的电影音乐应该是融入到电影中的:与影片风格和谐,与叙事结构相辅相成,恰当地表达出影片的所蕴含的情感。只有这样的音乐才能给电影增加一层诗意感,深化受众感官上的视觉效果,从而让观众更好的体味影片所带来的视听震撼。

(一)深化影片的主题

每一部影片都有其所要表达的主题思想。随着电影的播放,观众融入于剧情当中,与影片主题相关的曲子亦会贯穿于整个影片,以情感渲染为手段去深化影片的主题思想,强化影片的感情。例如在《辛德勒的名单》一片中,帕格尼尼小提琴演奏的主题音乐贯穿始终,为影片定下强烈的宿命意识和悲哀情感的基调,忧郁的旋律,规整的节奏,时刻给观众营造出一种压抑悲痛之感;《海上钢琴师》通过片头钢琴的娓娓弹奏,带出的是温情与淡淡的惆怅之感;《泰坦尼克号》片头的那段哼唱,犹如来自天堂的慰藉,预示着这部电影的主题与主人公的命运。

(二)链接剧情的发展

电影中的音乐是没有独立的结构形式的,它常以直接或间接地方式参与到电影故事的叙述当中,发挥推动故事情节发展的作用。在一部电影中,音乐就像一条丝带,将表面分散、跳跃并无关联的蒙太奇镜头连接起来,使其成为一个整体。虽然镜头所展示的故事情节、人物动作在时间和空间上跳跃性很大,但音乐却运用自身的魅力使观众在心理上产生了连贯感,从而起到推动剧情发展的效果。以《泰坦尼克号》中的一组镜头分析,当沉船这种灭顶之灾来临时,一位母亲继续哄着怀中的孩子入睡,一对白发苍苍的老人手拉着手相互依偎在一起,这一组镜头并无连贯性,然而和着背景音乐的演奏,却充分展现出船上一部分人在面对死亡时的态度:没有恐慌与失态,只有浓浓的爱扑面而来。这一刻影片的主题被表现的很彻底。

(三)描述人物的情感

由于音乐具有高度概括人类最内在的情感这一功能,电影就借助了这一功能,在影片中描述人物的喜、怒、哀、乐等心理活动。如电影《无间道》中,当卧底陈永仁(梁朝伟饰)看到黄警督(黄秋生饰)从天台上坠落时,犹如空灵梵乐般的《再见,警察》响起,将陈永仁这个人物的惊愕、无助、痛楚淋漓尽致地体现出来,使观众感同身受。

人类内心的情感表达是千差万别的,在没有明显的表情和具体的文字表达出来之前是很难被他人所感知的。在一些情况下,影片仅仅依靠画面的力量无法表现出人物的情感,而与情感有直接联系的音乐却可以深入于人物的内心,将角色的情感起伏表达得淋漓尽致。

电影与音乐结合之前,音乐还是一门独立的艺术,与电影结合之后,其形态发生显著地变化:既有音乐自身的属性,同时丰富和深化了电影的表现力,并借助电影的传播影响力,使得电影音乐有了特殊的文化意义与传播意义。

参考文献

[1]曾田力,影视剧音乐艺术[M].北京:中国传媒大学出版社,2007,11.

[2]李俊梅.电视剧音乐艺术[M].北京:中国传媒大学出版社,2006,10.

观看理智与情感电影观后感精选 第5篇

他很晚才出场。三四十岁的男人，家里有产业，参加过战争，却因为各种原因孓然一身。在一个午后他应邀去挚友家做客，远远的听到一个柔美的女声从挚友家里穿出来，softly softly，如同一缕阳光照射进他多年冰封的心。他不由自主走近，从房门外看到了那个声音的主人，一个年轻美丽的姑娘，在柔光下散发着灿烂的光辉，他呆在门口，一眼万年。

她天真，她善良，她对爱情有着无比美丽的憧憬，期待爱情像龙卷风一样席卷过来。他知道，她不会考虑他。于是他只有默默的关注她，默默的，任何时候都保持着绅士的微笑。她打保龄球，他就默默替她捡球。她在河边采野草，他就默默的递过小刀再一言不发的离开。他用他那天鹅绒般的嗓音给她读十四行诗，但她却嫌弃他平淡如水没有激情。他邀请所有人去野餐，甚至包括没有交情的她的心上人。她要单独跟心上人出去兜风，他就默默的扶她上车。虽然他知道那个男人不一定靠得住，但仍然希望她能得到所期待的爱情。

他对她如此之好，人人都知道他爱慕她，但她爱着另一个不靠谱的男人，最终被那个男人伤了心，急火攻心差点儿病死。他不眠不休想尽各种办法，终于把她救了过来，终于等到了她的一声“谢谢”，心满意足。

微电影的情感表达和互动分析 第6篇

一、微电影的情感表达

(一) 亲情

亲情是贯穿每一个人一生的, 它是人类情感中最基础但同时也是最重要的一部分, 在所有的艺术作品中, 都是人们永远歌颂的主题, 在微电影中, 也有许多不乏优秀的歌颂亲情主题的, 比如《天堂的午餐》, 这部由河北传媒学院学生刘啸宇用相机拍摄的仅仅六分钟的微电影, 就向人们传递了创作者的一种情感, 这是一个很简单很直白的故事, 儿子为天堂里的母亲一遍精心的准备着午餐, 一边回忆和母亲的点点滴滴, 饭做好了, 可是母亲一口都吃不到了, 儿子望着座位上母亲的遗像, 痛哭流涕, 就是这样一个简单的故事却为什么能引起这么极大的关注, 根本原因就是作者准确的情感表达, 古人云“树欲静而风不止, 子欲养而亲不待”, 这也是表达出了很多观看者的心, 所以这个时候情感在这里得到了一个共鸣和升华。

(二) 友情

人是群居的物种, 除了我们的亲人, 当然还有朋友, 也就是友情, 它与我们每个人也是息息相关的, 朋友之间维系友情长久的稳定莫过于真诚吧, 微电影《20年前的约定》在讲述友情是比较有代表性的, 主要讲述了六个人在20年前的一次约定, 他们约定在20年后还要在同一个地方一起玩次小时候的游戏, 跳皮筋、斗鸡, 20年后他们六个人如约来到了曾经一起玩游戏的地方, 重拾儿时的快乐和友情, 就像插曲里的一句歌词“久违的快乐, 简单的快乐, 哪些曾经属于我们的可现在呢”, 也许就是因为现在人们的浮躁和社会的功利性, 让一些友情的背后产生了某种以利益为目的感情, 可是这个微电影却唤起了人们在社交中最渴望的一种纯真的感情, 正是由于这种情感的表达, 让许多观看者潸然泪下, 不禁在想, 自己儿时的玩伴在哪儿, 我们的约定你忘了吗, 还是那只是玩笑话。

(三) 爱情

爱情自古以来就是所有文学和艺术中永恒的主题, 它既是人类本能的存在, 也是人类永恒的追求, 总管文学艺术史上, 好多文学作品的产生都源于爱情, 在影视艺术方面也一样, 微电影中表达爱情的题材也是数不胜数, 戛纳曾经的获奖微电影《signs》就是一个童话般的现代生活夹缝中的隔窗纸笔奇缘, 全篇男女主人公没有一句对白, 讲述的是两个都市白领通过用眼神、手势、纸条交流, 最终收获爱情的故事, 真正的相遇, 不需要多余的语言, 仅仅一个“Hi”字就足够了, 这种情感的表达极富创意, 不是通过语言上的交流, 而是隔窗用文字卡片的方式, 甚至后来很多经典的影视剧中都借鉴这种形式, 故事的唯美浪漫给现实生活中枯燥乏味的人们增加了对爱情的憧憬和幻想, 也许这就是爱情最美好的状态。

(四) 怀旧和其他

亲情、友情、爱情这是人们最基本最重要的三种情感, 但并不是全部, 因为人累的情感是复杂多变的, 怀旧就是人们另外一种更加独特的情感了, 它是人们对往事、过去的一种怀念或是眷念, 相信每一个看过《老男孩》的观众都会对那一段青涩的学生时期怀着无限的眷念吧, 情不自禁的回忆起曾经的美好记忆, 多想再回到过去。除了怀旧, 微电影中还有一个特殊表达情感类型的就是公益微电影, 它想人们表达的就是社会温情, 比如《开包子铺的爸爸》, 就是讲述一个生活艰难的男孩, 为了给外婆吃一个包子, 结果去包子铺偷包子而引发的一场与包子铺老板连绵十年的关于付出与感恩的故事, 这就是想社会传达要学会感恩, 帮助他人, 弘扬爱的正能量。

二、微电影的互动分析

(一) 内容形式上易于传播和互动

微电影着重在一个“微”字上面, 正是由于它内容短小精悍的特点, 所以造就了它易于传播的特点, 在半个小时甚至几分钟就将创作者所要表达的情感表述完整, 在观看的过程中观众也可以随意的对微电影进行点评和互动, 或者提出一些意见和建议等等。

(二) 互动方式的多样化

现在我们已经进入了智能时代, 随着智能手机、平板电脑等各种智能设备的的普及, 人们通过网络观看微电影更加的方便快捷了, 随时随地都可以观看, 并且通过网络还能与所有观看者在同一平台一起互动。

(三) 参与性和互动性更强

前面说了, 微电影有参与度广的特点, 所以人人都可以制作微电影, 正是这样, 许多没有学习过导演和表演的草根也加入了这个群体, 正是由于这些人与我们大多数人的生活方式一样, 所以他们通过影响表达的情感更能打动我们, 比如曾经使微电影达到一个高峰的《老男孩》, 就是这样的触动了全民怀旧的情绪, 也达到了全民互动和参与的效果, 而我们拍摄的微电影《文朝荣》也正是借助这种情感表达方式, 把文朝荣塑造成为有血有肉的时代楷模的形象的.。

三、总结

情感是任何艺术创作的源头, 如果一个艺术作品没有情感的表达在里面, 那就失去了它的灵魂, 也没有任何艺术性而言, 所以情感的表达在微电影中也就显得越来越重要了, 希望创作者能不断完善微电影中情感表达的方式, 有针对性的运用多种传播途径, 让更多的人互动和参与进来, 只有这样, 微电影才能为丰富我们的精神文化财富发挥它特有的作用。

摘要：随着微博、微信、微小说等“微”型产品的盛行, 大众已经广泛进入了一个“微时代”, 而在19世纪末诞生至今已有100多年历史的电影, 在2010也加入了一个新成员——微电影, 微电影不同于传统电影那样曲高和寡, 简单的设备也能让人拍出一部微电影, 正是由于它参与度广, 人人都可以参与, 所以它对人们生活的影响已经远远不止是自娱自乐, 而是为人们的情感表达和互动提供了一个很好的途径。

关键词：微电影,情感表达,情感互动

参考文献

[1]周琳.微电影的情感表达与互动研究[D].山东师范大学, 2014.

[2]李可文.美日动画电影情感表达方式差异研究[D].武汉理工大学, 2013.

[3]曹静.微电影中情感元素的传播效能研究[D].湘潭大学, 2013.

[4]沈宇辰.情感表达——公益微电影创作之核[J].新闻研究导刊, 2013 (07) .

电影情感 第7篇

在中国电影史上, 陈凯歌导演无疑是一个举足轻重的人物。而他的《霸王别姬》, 更是其中浓墨重彩的一笔, 被无数人誉为中国电影史的巅峰之作。《霸王别姬》里的程蝶衣是个爱戏如痴、“不疯魔不成活”的戏子, 最终与他扮演的虞姬一起在戏台上了却一生。而《海上钢琴师》里的1900与他如出一辙, 他一生与音乐相伴, 最终与他不曾下过的大船一起沉没在海中。同样是表现的艺术家的一生, 结局也殊途同归, 给人的感受却完全不同。

音乐艺术在两部电影中的作用是至关重要的。从表现的内容来看, 一个是中国的传统戏剧, 一个是西方的古典钢琴, 两者差异之大无需多言。《霸王别姬》中包含着中华民族独特的情感特征, 中国传统元素在此剧中展露无遗, 婉转的唱腔、诗意的唱词, 不仅让整个电影充满了这种中国传统艺术的意蕴之美, 唱词更是与情境相合, 将电影的气氛烘托到了极致。

或许是因为钢琴这种乐器本身的优雅, 《海上钢琴师》中的乐曲即便在最后的时刻, 也只是悲伤而不是悲痛的。加上这部电影大部分的暖色调, 这部电影始终给人一种温情的感觉。然而它又是悲伤的, 因为这是一个关于孤独的故事。1900的琴声是他感情的倾诉, 有时候是漂泊不定的船只上自在的滑行, 有时候是欢快的意大利人踩着节拍;有时候是孤独的海浪拍过地面, 有时候是甲板上的女孩拢好被吹起的金发, 慢慢走过他的窗前。那些琴声好像一杯温热的红茶, 品尝的时候都是安静的香甜, 只有到了末尾才骤然感觉到一丝苦涩。

而《霸王别姬》却仿佛是一杯烈酒, 除了少年时那浮光掠影般一点点幸福, 种种现实的残酷都一直烧到了心尖里。如果用颜色来形容这两部电影, 那《海上钢琴师》是蓝色, 而《霸王别姬》则是红色。蓝是大海的蓝, 是1900夜里独自坐在钢琴前, 微弱的光线被海水染成的蓝色;红是血液的红, 是初时母亲狠心剁去他手指的血、他的师哥为了让他记住唱词将烟斗在他嘴里捣出的血、菊仙失去骨肉的血、被烟瘾折磨的时候撞得一脸的汗混着血、段小楼被审查时砖头拍在头上的血……那些绝望和痛苦, 都不动声色地融入到了一幕幕台上的京戏里。台下锣鼓敲得热烈, 台上却是生离死别, 许多情绪都被掩藏在浓烈的妆容和凄婉的唱腔里。

程蝶衣自刎在戏台上时, 隐隐传来进行曲的声音———新的时代开始了。那一方小小的戏台, 就是他的一生, 他还活在他的虞姬的梦里, 时代却已经把他抛弃了。与他相似的是, 1900的终结, 也是在一艘船上。时代发展的那样迅速, 眨眼他的辉煌已经结束, 曾经富丽堂皇的邮轮也变成了一堆废铁。而在这时代划下终点时, 原来惨烈的故事终结在一个安静的自刎, 而原来平静的故事结束在一声爆炸的巨响里。

中国的文化历史源远流长, 因此形成的艺术与西方也有很大的差异。《霸王别姬》隐隐透出一种“天命”的思想, 强调时代对个人的影响, 在社会历史的洪流中, 个人的情感和命运显得软弱无力。程蝶衣从最初天真的小男孩, 到后来疯狂绝望的“虞姬”, 他的身上都是时代给他刻下的烙印, 他的改变是必然的, 他的结局也是必然的。用电影中的话来说, “一个人有一个人的命”。而1900比较幸运, 他所遭受的最大磨难只有出生被抛弃, 之后他的才华毕露, 周围人的包容让他从来不会陷入绝境, 纵然他对陆地畏而止步让他失去了和心爱的女子共度一生的机会, 以及之后种种, 那也是他自己选择的。《海上钢琴师》注重对个体意识的尊重和表现, 体现个人欲望, 强调追求个体的独立和自由。这是因为美国文化主要强调个人的价值、塑造自我。

同样是表现艺术家一生的电影, 《霸王别姬》和《海上钢琴师》的差异在于还在情感的表达。在《霸王别姬》这部带着深深时代烙印的作品中, 每一次时代的更迭都对人物情感有着巨大影响。但因为中国传统文化里的“含蓄”, 这种情感又是带着些许隐忍的, 很多时候都隐藏在其他的陪衬里, 比如妆容, 比如唱腔唱词, 因而在表面的惨烈之后, 我们还能感受到更多、更深的情绪, 比如那些掩藏在盛装华音之下的巨大的悲怆。《海上钢琴师》却是不同的, 它所有的故事就像号手坐在观众面前, 用着平静的语调跟观众讲述着这个故事。偶尔喜悦, 偶尔悲伤, 这些情绪原本也并不浓烈, 讲述者也用恰到好处的语气传达了出来, 而其中最多的, 却还是安宁, 不疾不徐, 好像绅士般的优雅, 只有最后那声爆炸的尾音时才让一切缓慢的情绪戛然而止。

影片中的声音与画面处理、蕴含在影片中的思想, 与传统文化是一脉相承的。中国文化建立在儒释道的基础上, 西方文化则根植于人文主义。中国当代电影中有许多都如同这样蕴含着中华民族独特的情感特征, 含蓄的抒发、诗意的表达、忧国的情怀, 这些是一部优秀的国产电影通常所具备的特点。而美国的优秀商业大片里, 也通常具备着关注人文思想和自由解放的特质。

情感消费视角下的国产青春电影探析 第8篇

一、国产青春电影的发展

1. 青春电影的起源

美国校园电影是青春电影的雏形, 为青春电影的发展及传播奠定了基础, 上世纪六十年代传入日本, 受到广泛好评, 直到九十年代, 该类题材的电影才出现在我国的电影市场。虽然青春电影在我国的起源较晚, 但发展非常迅速, 尤其是近些年, 以《致青春》《小时代》为代表作的青春片, 不仅受到观众的广泛称赞, 更是在生产内容方面有了很大突破。

2. 国产青春电影发展与大众情感消费的联系

从很大程度上来说, 票房是评判一部电影成功与否最重要的标准之一。但青春电影不同, 青春电影不仅是导演个人情感的倾注, 一部成功的青春电影, 能够使观影者在情感上产生共鸣。所以说, 一部好的青春电影作品, 是其所表达的例如怀旧、成长、爱情等情感, 能够与观众的情感相契合。

早期国产青春电影多表达的是革命时期的集体主义与民族价值, 以《青春之歌》 (1959) 为例, 其主要内容是一群热血青年找到集体归宿所要表达的主要思想是呼吁广大青年投身到革命的战火中, 所以说, 当时的青春电影称为革命电影更加适合, 他忽略了大众内心情感的需求, 更多的是体现民族价值和集体主义。随着新世纪的到来, 也是中国改革开放以后, 国产青春电影逐渐重视对个人的情感的表达。

现代社会, 随着中国经济地飞速发展, 人们在解决物质需求之后, 对情感的表达及需求等方面都发生了很大的变化, 这正是新时期国产青春电影发展的主要动力。从消费的角度来说, 现代人的情感可以通过“购买”等方式得以满足。青春电影能够满足人们对于情感宣泄的需要, 电影中对成长、对爱情、对社会、对青春的思考正是人们所要表达的内心情感的一部分;而从市场的角度来说, 一部电影能否取得可观的票房, 根本在于其是否能够满足大众的需要。一部好的电影作品能够将市场与社会价值很好的结合起来, 在表达导演个人思想的同时, 满足每一个观众的情感需求。所以说当代国产青春电影能够发展的如此迅速, 正是做到了这一点。

二、国产青春电影的生产

1. 国产青春电影的生产基础

存在即合理, 国产青春电影之所以能够迅速的发展, 必然有其坚定的基础和发展动力。

一方面来说, 这些动力源自对往事的怀念, 对生活的向往, 对人生的态度。以《那些年, 我们一起追过的女孩》和《致青春》为例, 两者所设定的故事环境都是大学校园, 纪念那些最纯真的爱情、友情, 纪念我们所经历过的最美好的大学时光。此类青春电影不仅是导演对于自己内心情感的表达, 还能引起观众的共鸣。这刚好迎合了每一位观影者在怀旧、成长方面的情感消费需要。

而从另一方面来说, 这些动力还源自商业化和社会化的需要。从商业化的角度来说, 以香港的青春片较为突出, 新一代的香港导演似乎更加注重电影所带来的回报, 在电影的创作方向上, 与大陆相比有一定的差别, 所以, 香港的青春电影更加的大众化。导演们用讽刺、幽默等方式体现自己的思想, 迎合市场需求。以著名的香港青春片《青春梦工厂》为例, 故事讲述了四位即将毕业的大学生其中一人因为“借拍戏沟女事件”被校方勒令退学, 后来四人突发奇想, 通过贷款的方式成立一家AV影视公司, 然后从日本聘请一位AV女星, 开始了自己“假戏真做”的生活, 最后, 四人终于是醒悟过来, 走向成熟。故事看似非常荒谬, 但正是一个人从青春的放荡不羁与无知走向成熟的一个历程。导演在情感的表达与市场需求方面找到了一个很好的平衡点。社会化动力传播的是一种正能量, 在某个时期社会发展的大环境下, 以青春、梦想、奋斗为主题, 使观众在观影的同时, 对自己的人生产生思考, 刺激年轻人勇敢的追求自己的梦想。

2. 国产青春电影在生产内容上的变化

国产青春电影在近几年不断地被推向高潮, 但如果我们将时间推向更早时期, 便会发现, 青春电影的发展从未停止, 只是随着时间的推进, 他们在生产内容上有着很大的改变。

最早时期的青春电影可以从文化大革命时期谈起, 其中《青春之歌》 (1959) 最为著名;再到后来的《红衣少女》 (1985) 、《阳光灿烂的日子》 (1994) , 我们不难发现, 这些电影之所以能够称为青春电影, 是因为它们都与成长有关。但从某种角度来说, 它们又都缺乏青春的朝气, 比如《青春之歌》, 过多的渲染了政治色彩, 忽略了受众个人情感的共鸣。从另一角度来说, 受众在国产青春电影中感受到的最多的是无比沉重和压抑的情绪。

随着时间的推进, 资本市场与大众情感消费在国产青春电影的生产过程中开始起着主导作用, 这便导致该类电影在生产内容上有了很大的改变。纵观近五年来国产青春电影的发展特征, 怀旧色彩极为浓重。导演侧重于表现校园中所能发生的一切美好的琐事。观影者带着怀旧的心情, 体会主人公的疯狂, 对爱情的执着, 对友情的尊重, 似乎这一切都是自己的亲身经历, 从而达到情感上的满足。

现代人面临着越来越重的生活压力, 这些都会促使他们有意无意的去怀念自己以前的生活。不论是成长题材的青春电影, 还是怀旧题材的青春电影, 都表现出那个时期和那一带年轻人生活的情景, 观众在观影的同时很容易产生情感上的共鸣, 甚至有一种短暂的解脱感。《中国合伙人》既是一部怀旧片, 也是一部成长篇, 主人公为了自己的梦想付出巨大的努力, 督促一代人快速成长, 而影片中所塑造的“屌丝”“学霸”“高富帅”等形象, 正是大多数人都有过的青春经历。

三、情感消费视角下的《夏洛特烦恼》

1. 情感消费视角下《夏洛特烦恼》的生产

《夏洛特烦恼》的生产集个人化动力、商业化动力和社会化动力于一体。其中, 个人化动力源自导演开心麻花丰富的个人生活经历, 对爱情, 对青春有着自己独特的理解;商业化动力在于影片中的笑点不断, 非常符合大众口味, 使得电影票房得到保障;而社会化动力则关乎到影片更深层次的含义, 一部只有笑点没有内涵的电影不能称得上是一部好电影, 《夏洛特烦恼》也不仅仅是一部纯搞笑的青春喜剧片。影片中主人公夏洛的形象非常的“屌丝”, 整天浑浑噩噩, 妄想着和校花在一起, 不满足平淡的生活, 在穿越回自己的青春时代, 经历了人生的大起大落之后, 对人生有了新的认识, 有时候平平淡淡也是一种幸福, 和爱的人一起过着简单的生活, 懂得珍惜, 懂得放弃。这样的剧情使得每一个人在笑过的同时, 都对自己的生活开始反思, 影片也具备了让人值得回味的韵味。

2. 情感消费视角下《夏洛特烦恼》的消费

《夏洛特烦恼》有三方面的情感消费点:对片名好奇心的消费;对一部穿越喜剧青春片的期待性消费;对校园生活、爱情观与青春迷茫的共鸣性消费。

《夏洛特烦恼》既是一部穿越剧, 也是一部青春喜剧片, 影片开头, 主人公夏洛参加梦中情人的婚礼, 醉酒后穿越回自己的学生时代, 他能够按照自己的想法去重新安排自己的人生, 在经历了人生的大起大落后, 回归平淡。而作为观影者, 大多数人都会像夏洛一样, 渴望自己的人生充满了传奇色彩, 对自己已经拥有的事物不懂得珍惜, 等到一切都失去之后, 才知道后悔。青春一去不复返, 没有人能够像影片中的主人公一样, 可以回到过去, 可以重新把握生活中的美好, 所以, 懂得珍惜, 才能拥有幸福。

四、结语

中国的青春电影经历了几个时期, 如今, 走入多元化与个性化的国产青春电影要想成功, 必须抓住大众情感消费的特点, 结合导演个人对青春的认识, 在生产与消费中找到一个很好的契合点。笔者认为, 只要电影市场一直存在, 青春电影将成为一个永恒不变的话题, 它是一代人对青春的追忆, 对纯洁的爱情和友情的向往, 更是下一代人从混沌走向成熟的动力源泉。

参考文献

[1]陈墨.当代中国青年电影发展初探.当代电影, 2006 (5) .

[2]沈小风.类型与风格:近年国产青春电影的发展.电影新作, 2015 (9) .

[3]叶盛世.大众消费视角下青春系列电影竞争力提升研究——以《匆匆那年》为例.新闻知识, 2015 (3) .

[4]任飞, 张彪.情感消费视角下青春电影的生产与消费.中国青年研究, 2013 (12) .

电影情感 第9篇

一、数字技术下时空重组中的情感表达

电影是一种综合的时空艺术, 在时间的横轴上表现出内容的运动性, 在空间的纵轴上表现出内容的造型性, 所以在时空要素的共同作用下, 相对于其它艺术形式, 电影在再造时空方面具有相当大的灵活性。镜头作为构成电影影像的基本元素, 通过传统的剪辑技术构成了电影表现内容的延伸。而对于时空转换的需求, 电影创作者在创作过程中的任务是要消除画面剪辑过程中所造成的生硬与割裂, 从而让观众在潜意识中流畅地、不间断地接受镜头画面所赋予的内容与情节。所以要想给观众在视觉上造成连贯不间断的情绪体验, 就要做到镜头画面之间的无缝连接, 使展现在银幕上的时空体系变得更加错综复杂, 创造时空多维交织的影像世界, 常见的情况包括电影会借助闪回、倒叙、插叙等手法来穿越时空, 使情节与人物翱翔于梦幻和现实、过去和未来的复杂关系之间。除此之外, 在电影作品中, 时空维度不仅仅表现为客观的时间与空间要素, 更多的时候会作为导演、创作者或剧中人物、情节的情感表达方式, 利用时间与空间的重组来表达较为深切的内心情感、欲望、记忆、梦境等, 以此来增强电影作品的艺术感染力。“作为与技术手段关系最为密切的艺术形式, 数字技术给电影芾来了生机, 为多维时空的建立提供了强大的手段。而计算机生成的图像或协助生成的图像不仅能够更加立体化地展示原有的三维空间, 同时强化了电影所具有的时间与空间相加的四维时空效果”。[1]也就是说数字技术作为重要的辅助手段引入电影创作中后, 不仅拓宽了电影形象的创造还造就了新的电影时空, 丰富了电影语言的抒情表意功能。数字化虚拟成像技术手段, 使影像时空的分解与重构得到了从未有过的自由, 可以在时间的长河中来回穿梭, 在变幻莫测的空间中产生了对虚幻世界的沉浸, 从而深切感受到电影作品借由时空转换所进行的情感表述, 激发观众观影心理的高峰体验。

由周杰伦导演的电影《不能说的秘密》讲述了一段时空交错的爱恋, 故事中的男女主人公在时间跨度上整整差了20年, 却因一曲《secret》而结缘相恋, 时间与空间的交错, 造成了“曾经的你”与“未来的他”的偶遇、爱恋以及误解和猜疑, 当叶湘伦得知了事情的原委, 为了再见一面小雨的时候, 镜头在琴弦和键盘之间的飞速穿越创造出一种特殊形象对深刻意念的形象外延。在《secret》旋律中, 在多个360度的旋转镜头下, 利用数字技术制作出了时空重组的“无缝剪辑”, 人物背景时空的逆向重演, 使欲诉不能的故事渊源在瞬间以超现实的独特方式呈现, 这样既交代了叶湘伦心爱的小雨所不能诉说的秘密, 也在现实与超现实的交融中升华了他与小雨前世今生的情结, 把两个青年人之间的的深深眷恋表达得淋漓尽致。电影《云水遥》也为我们讲述了一个跨越60余年的催人泪下的爱情故事。从40年代末台湾青年陈秋水邂逅王碧云一见钟情开始, 历经抗美援朝、支援西藏等, 再到21世纪, 地域涉及大陆、台湾和纽约。影片开头有一个长达6分钟的数字合成镜头, 这一组镜头, 内容丰富, 场面众多, 却通过数字技术的鬼斧神工将这些画面整合为一个长镜头, 不仅涵盖了创作者所要表现给观众的台湾那特定时期特定地点的景象, 故事生发的历史变迁的背景要素, 更是向观众传达出一种宁静、安详, 又暗含出人物略带悲凉的情绪, 整个电影开端如画卷一般, 镜头在这种不疾不徐的节奏中一一呈现, 为整个故事的展开提供一种观赏期待, 使观众的情绪慢慢生发, 看似质朴但却蕴含着丰富的内容。

二、数字技术下色彩调和中的情感表达

艺术作品中的色彩不仅会承载创作者的思想, 更会作为创作者的传达情感的重要工具, 是艺术作品中重要的抒情表意的途径和载体。而在电影艺术创作过程中, 色彩作为情感的载体, 连接着“编剧”、“导演”、“电影”和“观众”。在电影艺术中, 色彩作为重要的造型手段, 是一种能够影响观众情绪的重要因素, 作为一种有效而又直接的视觉手段, 巧妙的运用色彩的情感表现规律, 能够轻易地渗透到人物内心深处, 可以激发观众的情绪, 能够产生丰富的情感共鸣。所以, 不同的电影色彩风格会造就不同风格的影片, 从而创造出不同的审美意境, 抒发不同的情感层次。随着电影艺术的一次次飞跃, 电影中的色彩往往是通过对通片的色彩基调、色彩构成、气氛渲染、色彩运动等技巧, 使观众从强烈的视觉画面中感受某种情绪氛围, 从而使色彩成为电影作品中必不可少的一种情感宣泄的途径和手段。因此现代电影创作者更注重影片视觉造型中色彩所具备的传递信息的作用与功能。

区别于传统的电影色彩创作, 随着数字化时代的到来, 应运而生很多可以辅助电影创作的数字技术, 其中的数字中间品 (DI) 技术, 便能够将电影镜头中的色彩进行再加工、再处理, 可以对光影色调进行任意的调整。这种技术是将计算机操作平台中的数字化的直观显示与可视化精确的控制手段相结合, 创作者可以随意改变大面积的镜头色彩基调, 也可以根据镜头色彩的属性进行区域性选择, 完成二次配光校色, 在镜头之间建立联系, 实现动态关联校色。“画面的色彩修改调整操作是通过数学的方式, 经过计算机程序直接对画面色彩的原始色相、色度等参数计算调整;在操作层面上, 就是移动各参数的滑条更改数值, 从而形成新的图像效果。”[2]通过上述数字化操作, 便可以让观众更加深刻地感受到影片中色彩所蕴含的情绪魅力, 感受到光影背后所能承载的情感冲击力。

电影《太阳照常升起》尽管因其略显晦涩的符号化语言遭受诟病, 但却在情绪情感的表达中运用了大量的数字调色技术来抒发导演姜文梦境中的斑斓心境。给观众留下深刻印象的内容无外乎是电影中浓郁而又深沉的色彩基调与强烈的色彩构成。导演利用数字中间片技术游离出部分色彩要素, 同时又将其强调、放大, 大胆地对影像色彩进行重新调色, 产生了意想不到的抒情效果。导演利用高饱和度的色彩效果来投射自身对于历史的文化反思以及对生活的无限希望与遐想。如在影片结尾部分, 镜头画面的整体色调偏橙红色, 导演在此处巧妙地以橙红色作为结尾的主题色彩就是希望以色彩的客观感知推动剧情中情感的表达。陈可辛导演的电影《投名状》则打破当时电影色彩的流行趋势, 一改往日银幕上古装大片的浓烈色调, 彻底扭转几乎让画面和色彩唱主角的古装大片局面, 利用了数字消色技术, 调和大部分灰暗带点青色的色调, 加上少量颗粒点缀, 把原本丰富的画面色彩处理成原始的黑白片一样, 以黑白灰为主要色彩基调来表现清朝末年的一片衰败与哀嚎, 突出当时社会底层百姓的绝望和无助, 既写实又极具质感。虽然这种色彩的回归式应用在电影《七剑》、《墨攻》中都有过尝试, 但在《投名状》中显然更加得以延伸和完善。可以说, 《投名状》利用色彩的反常处理, 借助荒凉的色彩基调来衬托人物的心情, 强化人物内心的挣扎与矛盾, 再现了乱世的可怕与残酷, 使观众更容易接受、认可该片的故事、人物以及视听效果背后所传达的深刻情感。

综上所述, 无论在电影时空的重组过程中, 还是在电影色彩调和的处理中, 数字技术能够在电影主题的升华、电影创作理念的渗透、电影观众的审美体验尤其是电影作品的情感表达中, 发挥巨大的作用。

摘要：伴随着数字化时代的不断演进, 数字技术为电影艺术带来了更多的表达内容与表达方式, 为扩展电影作品的想象力和感染力提供了广阔的空间。数字技术在多个层面都在影响着电影艺术的发展与进步。本文将着重从数字技术条件下的时空重组、色彩调和等方面考察数字技术如何对对电影中的情感表达产生影响的。

关键词：数字技术,时空重组,色彩调和,情感表达

参考文献

[1]张歌东.数字时代的电影技术与艺术.当代电影, 2003 (3) .

电影情感 第10篇

一、 社会底层存在的焦虑和显著的社会现实

作为一种表现方式极为轻松的艺术形式，喜剧能够准确表达出现实社会对于实践的肯定。在戏剧表演中，不能将通俗、娱乐和庸俗、浅薄划等号，而喜剧艺术的精髓在于通过深入浅出和欢乐的氛围展现出电影的真实思想。在实际创作过程中，只有将现实社会以及当前社会发展的基本需求与作品联系在一起，才能够获得广大观众的共鸣，进而形成深刻的影片思想。进入新世纪之后，我国的喜剧电影中展现出大量具有较强思想性和艺术性的作品，通过对社会底层人物的描述，在搞笑中展现出社会底层人物生活的辛酸和不易。在《光荣的愤怒》一片中，通过对恃强凌弱的恶霸行为的描写，展现出弱势群体在遭受压迫时所展现出的挣扎、焦虑以及悲壮的实际生存状态。而讲述开封古城中豫剧演员实际生活的电影《鸡犬不宁》，则通过对主人公下岗失业、婚姻危机等多种日常生活的描述，使观众在观看影片的同时产生极大的认同感。根据真实新闻改编而成的电影《落叶归根》讲述了主人公背尸回乡路途中的种种遭遇，而形形色色小人物背后所折射出的是转型时期人们的内心深处存在的多种焦虑和感情诉求。发生在东北工业老区的电影《耳朵大有福》和《钢的琴》，主人公都是工厂职工，其在改革开放之前都以工业是我国的第一产业为最高信仰，但是在市场经济影响下，却不得不面对各种挫折和无奈。

在喜剧电影中，导演通过多种现实画卷的展现，表达其对于现实社会的批判和无奈，但即便如此依然含有积极进取和乐观自信的态度来迎接生活，电影在引人发笑的同时也引导着人们向着人性更为美好的方向前进。在电影《光荣的愤怒》一片中，主人公的种种行动都在说明其内心中拥有替天行道的大义凛然，但是主人公所拥有的成功都是偶然行为，在影片最后结尾部分出现了和开头部分极为相似的场景，即村委会开会，但不同的是，此时的主角已经由之前的熊家兄弟变成了倒熊的骨干成员们，该种场景设置其实说明在农村地区依然存在大量难以改变的封建迷信和宗教残留。而电影《鸡犬不宁》不但向我们讲述了剧团解散和演员落寞的现实，更向人们说明古老的豫剧正在逐渐衰落，开封古城也在现代工业影响下逐渐远离传统。《落叶归根》中并不仅仅是对农民工的描述，而是通过对老赵一路艰辛和种种遭遇的描述，展现当前社会广大群众的内心需求。在电影《耳朵大有福》和《钢的琴》两部电影中，主人公都是借助自己工业大哥的形象来对抗市场经济发展的世俗浪潮。通过对现实生活中各种悲剧和焦虑的演绎，使喜剧电影在滑稽的外表下展现出更加崇高的现实意义。

二、 社会基层人物的基本立场和滑稽的现实社会

随着喜剧电影的发展，传统意义上所使用的“小荒诞，大现实”的社会影射正在被社会抛弃，转而使用的是“大荒诞，小现实”的全新电影表现方式。在电影《顽主》中，通过多种场景的描述，展现出现实社会中存在的不同病态人生，准确展现出了我国人民在遭受长期禁锢之后，受到改革开放影响所展现出的不知所措和病态行为。[1]该影片整体表现风格颇为写实，其中影片中拿着泡菜坛子作奖杯的作家、做着黄粱美梦的商人以及古今人物悉数登场的时装表演，在现在看来极为荒诞，但该种现象正是对当前社会的真实反映。而在之后出现的大量喜剧作品也是通过对小人物日常生活的描述，展现当前社会的实际发展情况。在最新的喜剧电影中，其主要展现形式为在大荒诞中夹杂着少量社会现实。譬如电影《疯狂的石头》通过复杂的情节构思和MTV式的剪辑，从而准确展现出包含悬念、巧合以及方言等多种后现代主义狂欢。上述几部影片中都充满了荒诞的气息。但是，在影片中所展现出的工厂倒闭、工资拖欠以及商贩作假等现象，说明这一切混乱的背后是人们能够切实感受到但是又不得不对自己形成困扰的现实经验。其实，在宁浩的作品中，对于现实的展现已经逐渐消失，其艺术表现形式也由之前的关注现实转变为当前的逃避现实。在电影《疯狂的赛车》中，仅仅保证了叙事技巧对于前作的模仿，表面看来极为复杂，但是电影中缺乏基本的真实感和市井气息，因此难以被广大受众所接受。

其实，随着我国电影的不断发展，更多的导演在影视创作过程中都经历了贴近现实到逃避现实的过程。在冯小刚的电影中，虽然大荒诞、小现实的表现手法并没有发生变化，但是影视作品表达的真诚感却已经完全消失。在影片《甲方乙方》中，虽然故事情节的安排具有极强的荒诞性和游戏性，而影片在极力展现广大受众内心中对于现实的焦虑感受的同时，也给予影片中所有梦想最为完美的结局，使人们在释放内心快感的同时感受到了极大的精神升华。[2]在影片《私人定制》中也是完成主人公的不同梦想，其主要是对社会不同阶层的身份进行互换，最终实现彼此梦想，但是所有的梦想都准确地展现出了其存在的现实意义。影片更包含了多种社会消极因素，即官员腐败、官商勾结、票房、房地产以及雾霾等多种社会大众极为关注的话题。但是在该部影片中导演并没有给予所有梦想完美的结局，而是通过叫醒服务提醒所有人，梦中人和现实中的人都有自己的难处，从而展现出现实社会和个人梦想之间的完美融合。而该种电影表现形式虽然消解了对于现实社会的拷问，但却让观众觉得犹如冬天穿着湿漉漉的棉袄。

三、 社会大众情绪转移和被遮蔽的现实

倘若说上述几部喜剧中可以零星地夹杂一些社会现实，那么作为喜剧市场中最受欢迎的两种喜剧形式——古装喜剧和爱情喜剧在实际表现过程中对现实社会中的各种现实形成了遮蔽和隐藏。喜剧电影作为一种能够充分展现广大受众心理诉求的艺术形式，其在极力展现观众内心存在的现实焦虑，充分释放观众在当前体制中产生不满的同时，也准确展示出了体制形成的相关约定，即部分开放性议题和说明会被明令禁止。[3]喜剧作为一种扎根于社会基层的艺术形式，其已经成为大众文化的重要组成部分，电影严重的商业气息使得广大创作人员将笑点制作作为实际创作的最终目标。对于优秀导演来说，其在实际创作过程中往往能够找到电影、观众、意识形态以及商业取向之间的平衡点。即导演能够穿过现实以调侃的方式为观众创造美好的观影快感，更能够通过多种形式对意识形态的权威性形成批判和解构。但是，在古装喜剧和爱情喜剧展现过程中，绝大多数导演往往需要在政治需求、商业宣传、票房、观众、现实以及自身立场等方面进行权衡，但是最终并不能完全顾及。

在上个世纪五六十年代，以生活欢闹为主题的轻喜剧在实际展现过程中通常不会涉及到极为沉重的主题，但是在当前商业主义浓厚的古装喜剧中，观众在获得欢笑的同时已经远离沉重的现实社会。上述两种喜剧形式存在较大的差别，其中前者往往能够联系实际，并采取风趣幽默的方式展现电影内容，但是后者则在电影内容安排时往往会采取胡编乱造以及恶搞和拼贴的方式进行电影内容的展示。在电影《十全九美》《熊猫大侠》以及《皇家刺青》中已经完全脱离现实，实际拼接也缺乏基本的整体性，该种表现形式使得影片所展现出的现实意义极为稀少。在经典的周星驰无厘头喜剧电影中，在疯疯癫癫的背后所展现出的是对豪强权贵的藐视和讽刺，但是当前的古装喜剧电影的立场在商业和政治的巨大冲击下已经完全丧失。

其实，爱情喜剧电影是对青春、爱情以及喜剧电影的融合，其虽然属于当前最符合广大青年人群口味的电影类型，但是使年轻人在电影观看过程中找寻到真实的自我是当前急需解决的问题。电影《杜拉拉升职记》虽然号称为我国女白领的职场生存手册，但是在影片中并没有充分展现出当代白领生存的现状和职场焦虑，导演仅仅借助奢华的时装，小资情调以及灯红酒绿的情感有效掩盖了现实社会的残酷。[4]上述影片除了能够准确展现个人主义价值取向之外，并不能展现出任何积极性意义。该种方式如同好莱坞的造梦机器，借助浪漫化和奢华的外表遮蔽了残酷的现实，并将观众从欢快的观影中带离残酷的现实。在当前的爱情喜剧表现过程中往往会采取使心灵坐沙发，眼睛吃冰淇淋的表现方式。相对于《杜拉拉升职记》来说，电影《失恋33天》加强了与现实社会的联系，影片表现看来是一部中产阶级的婚恋喜剧电影，但其实是一部准中产在梦想破碎之后的疗伤片。影片主角黄小仙使用藐视权贵的方式超越了杜拉拉对于物质的向往的同时，其自尊独处的生活方式使观众在观看的同时产生了较为强烈的认同感，也使得影片取得了极大的成功。

结语

在新世纪之前，我国电影人含有对于现实社会的无尽忧愁进入新世纪，我国影视制作人在借助国外影片展现方式对抗好莱坞冲击的同时，还在不断探索着属于我国民族性和本土性的文化特质，进而保证电影在面向大众和社会当前发展的实际需求影响下形成现代化的电影发展。我国的喜剧电影很早就已经出现，广大受众对于情感和艺术的感受也已经产生了极大变化，喜剧的交叉性也已经出现，该种变化也使得观众在大量交融中不断完善自己。

参考文献：

[1]黄含.娱乐至死：从《夏洛特烦恼》看当下中国喜剧电影的创作走向[J].创作与评论，2016（2）：83-86.

[2]赵琨.基于读者审美需求的图书馆中国喜剧电影资料分析[J].河南图书馆学刊，2014（12）：82-83.

[3]杨紫轩.近年来中国喜剧电影的互文性表征：阐释与意义[J].社会科学论坛，2015（9）：63-72.

从情感移植的视角看电影片名的翻译 第11篇

电影, 作为一种独特艺术形式, 反映和折射出特定环境下的社会生活与文化构成。这种艺术形式也随着全球化的进程在不同的国家地区文化中穿梭渗透, 越来越多的英文电影被引进我国, 大量的中文优秀影片也走出了国门, 促进了东西方文化的交流。而作为电影商标之称的影片片名的翻译, 也引起了人们的广泛关注和讨论。本文将围绕学界关于电影片名翻译的讨论, 从情感移植的视角, 分析译者的情感体验和电影片名翻译之间的联系, 并举例阐释移情对实际翻译的重要意义。

二、目前关于电影片名翻译的讨论

在当前电影片名的翻译领域, 学者们关注的重心主要集中在顺应论与文化预设共享度两方面。顺应论从语境顺应和语言结构的顺应角度, 侧重考虑译入语观众的心理世界, 社交世界以及物理世界, 并强调翻译中的语言, 语体和原语等效几个方面的重要性 (谢易, 2012) 。其优势在于顺应性“让语言使用者从可供选择的项目中作灵活的变通, 从而满足交际所需要的特性” (Verschueren, 1999:189) 。文化预设共享度假定了源语言文化与目标语言文化的关系, 主张在交际双方所处的文化语境相似或相同时, 直接翻译片名;而当源语言所处某种特定文化, 不被其他文化所分享时, 应当通过音译, 意译等形式, 在目标语言上导入源文化, 促进双方文化的交流传播 (王明亮, 刘智慧, 2012) 。这种理念也类似于美国翻译家Venuti早期提出的“归化异化”理论, 或者遵循目标文化的价值观, 对源语言采取同化手段使其迎合本土需要;或者偏离本土主流文化, 保持源语言的文化价值和差异 (Venuti, 2001)

三、情感移植与电影片名翻译的联系

尽管上述一系列的理论指导思想对电影片名的翻译起到了一些辅助作用, 但是不难发现, 这些理论更多的偏重于文化的差异, 观众人群的接受程度, 和翻译中语言的使用策略, 几乎忽略了对译者的自身要求。作为一个翻译者, 特别是一个影片片名的译者, 除了具备很好的源语言和目标语言水平, 良好的文化知识基础, 还需要对所译影片饱含强烈的个人情感体验, 这样的情感因素将成为电影片名翻译中起到至关重要的作用。

在目前的翻译领域, 最为广泛接受的关于涉及情感体验的翻译策略是情感移植, 即移情。移情一说最早来自德国的美学领域, 指认识的主体的感情外射到客体上, 使感情变成事物的自然属性, 达到物我同一的境界 (朱光潜, 2002) 。根据Lipps的移情理论, 它具有三大特征:审美主体赋予审美客体生命力;审美主体自我的实现, 主体与客体融合一体 (林崇德, 杨浩良, 黄希庭, 2003) 。后来移情一说又逐渐被心理学, 文学翻译等学科借鉴引申。在文学翻译中, 移情指的是译者对作品在深入的分析和理解之上投入大量的情感, 赋予作品生命力, 同时富有勃勃生气的作品, 反过来作用于译者本身, 使得译者的个人感受和作品自然属性融而为一, 形成有机的整体。

四、移情理论对电影片名翻译中的意义

在电影片名的翻译中, 移情的运用决定着译名的艺术高度。好莱坞经典爱情影片《Pretty Woman》分别有三个版本的中文翻译:《漂亮女人》, 《麻雀变凤凰》, 《风月俏佳人》。这部影片讲述的是茱莉娅·罗伯茨主演的应召女郎和李察-基尔扮演的成功生意人之间动人的爱情故事。翻译成漂亮女人, 字面意思全部吻合, 中规中矩, 但是在情感张力上稍显缺失。另一种翻译《麻雀变凤凰》, 饱含移情的痕迹, 但是译者在对原作者原作品的情感把握上却有所偏失。“麻雀”“凤凰”分别揭示了女主人公先前低贱的职业和后来跃居人上的生活, 感情色彩中立性的“变”字更多地强调的是命运和机遇的转变, 却忽视了对女性角色内心的理解和刻画。再看《风月俏佳人》, 在对影片理解和欣赏中, 译者渗入了自己的情感, “风月”二字, 暗示了女主人公曾经迷失的过去, 略含发自肺腑的那么一丝唏嘘之情, 而“俏”, 则又是对人物内在的纯真和外在的美貌的欣赏, 回到了“pretty”字面意思上, 画龙点睛。最后, 译者以“佳人”二字, 结合自己的主体情感, 道出了对这段传奇姻缘的感叹和赞誉, 由此一来, 作品本身的思想艺术个性也得到了升华。

以情感移植的理论为基础的电影片名翻译的另外一个优势在于, 影片蕴含的艺术灵魂同样可以反作用于认识的主体, 加深译者的移情体验和共鸣, 更加准确的把握影片的主旨。以两部英文影片的片名翻译为例, 奥斯卡金像奖最佳影片《Schindler’s List》的中文翻译名为《辛德勒的名单》, 纯粹从翻译的手法去理解, 难免看做是简单的直译而已, 其实该译名的翻译大有文章。一个静静的夜里, 一盏油灯, 一部打字机, 两个男人, 一个又一个的犹太人的名字被清晰坚定地说出, 然后被同样清晰坚定的打在纸上, 这便是那张名单, 辛德勒用大写的人格换来的犹太人名单。影片内在的强大的精神力量赋予原片名创作人和译者同样的感受, 名单上出现的一个个字母, 一个个人名, 意味的一颗颗将得以拯救的生命。作品中人物的情怀, 快乐与愁苦, 由固状的认识客体, 化为了流动的符号, 体现在了原名“Schindler’s list”上, 也体现在了译名“辛德勒的名单”上。另外一部同样以二战时期德国为背景的影片《The Reader》的中文片名翻译, 一为《生死朗读》, 一为《朗读者》。且不说接连涌现的以“生死”打头的一系列电影片名翻译的可取性到底多大 (近年来就出现了《生死时速》, 《生死停留》, 《生死阻击》等等译制片) , 单单从这部影片的内在分析和情感体验中, 《朗读者》这样的译名明显要胜过前者。整个影片都是以男主人公的视角和内心为出发点去为观众呈现一个有关于爱, 尊严, 正义和宽恕的故事, 而贯穿故事的主要线轴就是男主人公扮演的朗读者。这个时候, 刻意的讲究翻译手法和策略往往造成译名偏离影片的主旋律, 而忠实于影片最真实的情感释放, 却能帮助译者与作品建立起心与心的连接, 领会作品的精妙。

移情不仅仅是对审美体验的过程, 更是欣赏者结合主观理解, 对原作进行贴切的阐述和精妙的诠释 (管振彬, 2012) 。移情手法的运用, 可以最大限度地帮助译者在源文化和目标文化, 源语言和目标语言之间转化, 描绘电影作品的意境, 特别是在对中文电影片名进行翻译的时候, 这点显得尤为关键。因为中文电影片名喜好选用一些大气磅礴, 富含象征意义或者诗意的名字, 或者短小精悍并意味深长的四字短语, 所以就有了《卧虎藏龙》, 《十面埋伏》等等一系列符合中国人审美观点的片名。译者在将中文影片名翻译至英文的时候, 更加需要从情感上和精神上去感受作品, 以移情体验对中文片名进行中间过程的汉语的再翻译, 保持原作的艺术魅力。以《东邪西毒》和《霸王别姬》为例, 它们的英文片名分别为《Ashes of Time》, 《Farewell to My Concubine》。对于前者, 显然译者在对影片的理解和情感的植入上下足了功夫, 外国人不看金庸古龙, 很难知道“东邪西毒”什么意思, 但是对于武侠世界而言, 所谓江湖, 所谓神功, 所谓霸主, 最后都还不是随着的时间的推移, 化为灰烬而已。“时光的灰烬”正是建立在译者对作品的移情体验基础上, 产生的完美的精神契合。后者关于项羽和虞姬, 同样是对于西方观众陌生的词汇, 译者简单的服从四字短语的字面含义, 没有从情感上去克服时空造成的障碍, 没有去还原出这部史诗般故事中那苍凉, 遗憾, 凄美, 缠绵的意境, 最后的译名也略显无力, 五、结语

在电影片名翻译中运用情感移植策略, 要求译者对影片反复的观赏和揣摩, 从情操, 情境, 情绪中去体验作品的思想艺术个性, 用自己的真实感受去诠释影片的内涵, 将虚幻的光影世界转译为实体的个人感受, 讲灵感的激越与迸发铭刻在译名上。这种简单而又真实的情感告白, 不仅巧妙地回避了在电影片名翻译中有关文化差异, 观众口味, 语言风格等一系列难以协调的难题, 而且在更大程度上赋予了片名美感与韵味, 保证了译名的艺术魅力。

摘要：片名是一部电影的身份特征, 不仅囊括了影片的主题内容, 也蕴含了相应的艺术价值。对于电影片名的翻译, 情感移植的运用是最为根本的一项策略。为了能够更好的翻译电影片名, 译者必须透过影片的外壳, 深刻领会作品的思想内涵, 产生与之交融的情感, 再现影片的艺术意象。

关键词：电影片名,翻译,情感移植

参考文献

[1]、谢易, 从顺应论视角分析电影片名的翻译[J].英语广场, 2012 (3) .

[2]、Verschueren, J.Understanding Pragmatics[M].London:Arnod, 1999:189.

[3]、王明亮, 刘智慧.基于文化预设共享度的电影片名翻译策略研究[J].西南科技大学学报 (哲学社会科学版) , 2012 (2) .

[4]、Venuti, L.Strategies of Translation (A) .RoutledgeEncyclopedia of Translation Studies[C].Baker, M&Mlmkj.London and New York:Routledge, 2001.

[5]、朱光潜, 西方美学史 (第二版) ([M].北京:人民文学出版社, 2002.

[6]、林崇德, 杨浩良, 黄希庭, 心理学大辞典[Z].上海:上海教育出版社, 上海世纪出版集团, 2003.