编辑艺术范文

编辑艺术范文（精选11篇）

编辑艺术 第1篇

一、电视音乐编辑应该遵循的原则

(一)根据画面需要裁剪电视音乐的原则。

电视的直接功能就是提供可视的画面,所以电视中的音乐的情绪、长短及强弱都要和电视画面符合。但是在编辑电视音乐的时候,我们就会发现想找到能完全符合电视画面需要的音乐是不太现实的,很多的音乐都是需要剪裁的。只有这样才能使音乐能和电视画面的情况在情绪、长短及强弱方面达到一致。当然对音乐裁剪的时候要找准剪辑点,在音乐作品中主要的适合裁剪的点有强拍的起始之前、休止处及变节奏处等三处。

(二)预先设计好音乐进出的快慢节奏原则。

电视音乐编辑的时候,必须要预先设计好音乐进出的快慢节奏,电视音乐编辑的时候经常需要遵循“弱进弱出”的编辑原则,这也是电视音乐编辑需要遵循的的一般原则。当然这里要注意的音乐的“进”和“出”都必须要以电视画面的实际需要为前提,不可以随意安排进出音乐。所谓的音乐的“弱进弱出”的原则就是说在编辑电视音乐的时候要控制好音乐“进”和“出”的音量,操作的时候要求声音线需要很平滑的出现,线条不能明显呈现忽上忽下的情况。电视音乐编辑遵循“弱进弱出”的原则的最好效果就是让观众在观看节目的时候无法感觉到音乐的进和出。

(三)电视音乐音量平衡的原则。

因为在制作电视节目的时候,电视音乐、电视解说及同期声不是同时录制的,而电视节目播放的时候只需要一个声道有声音就可以,这就需要将这三种声音进行声音合成处理。另外,因为电视节目播放的时候只需要突出音乐、解说或同期声中的一种声音就可以,所以处理的时候首先就是将分别录在不同声道的这三种声音合到一个声道上,其次是为了避免声音混乱需要把这三种声音分别调整到合适的音量。可以说,只有坚持遵循这一原则才能做好电视音乐的编辑工作,才能不断增强电视音乐的艺术感。

二、电视音乐编辑艺术技巧

(一)精选电视音乐的原始音乐资料。

作为电视音乐来源的原始音乐资料收集和选用不但是电视音乐编辑工作的开始,而且也是最重要的一个环节。很长时间以来,很多的音乐编辑总是一味追求新音乐及好听的音乐,觉得这样的音乐才能符合听众的需求,实际选用中却忽略了需要注重电视节目的实际需要的问题,这样的结果就是没有能给电视画面选配到适合的音乐。事实上,电视音乐的选取必须要要根据节目内容的要求来选,选择的时候应扩大音乐资料的收集面,搜集资料的面越广,选取出好的原始素材的可能性越大。

(二)将不同的乐曲根据节目内容重新组合配乐。

目前电视音乐编辑配乐的主要方法就是在原版音乐材料的基础上进行重新编排,具体要求就是音乐编辑要根据电视节目的内容和形式进行选择大量的原始音乐,然后音乐编辑对电视节目进行认真分析,确定好电视节目内容同音乐之间的彼此内联关系,最后就是在选取出适合该节目内容的一系列音乐的基础上把不同节奏、不同风格和不同旋律的一组乐曲逐段逐句地选择和重新组合搭配,从而使编排出来的音乐组合能真正融入到电视画面中来。

(三)有条件的电视音乐编辑可以用创作音乐来给电视节目配乐。

如果有条件和有能力的音乐编辑,可以自己根据节目内容和画面来创作音乐,这样的音乐更符合电视画面的实际需要。当然创作音乐对音乐编辑来讲是有一定的难度的,因为创作音乐是必须要求对电视节目有个深刻地理解,然后才能在理解中反复推敲和感受音乐创作的灵感。在众多的电视节目里,采用创作音乐配制画面的节目并不多,有需要创作音乐配置画面的节目基本都是类似广告制作和大栏目片头等。

(四)对音乐、解说和效果之间的关系艺术处理。

随着电视文化迅猛发展,音乐编辑为了能更好地用声音去完善及深化电视节目就需要考虑和分析音乐、解说及效果三者之间的关系,并且对其进行科学的艺术处理,以便能实现他们三者之间的顺利过渡和融合。通常的情况下是音乐用来表达感情,效果用来说明现实,解说用来表达内在含义,如果这三者的关系处理好了就可以互补交替,相互呼应,比如如果能将音乐处理好了就可以使节目效果更富有感染力。电视音乐编辑在编辑电视音乐的过程中,务必要把音乐、效果及解说这三者之间的关系处理的尽量真实,处理地要贴近自然和贴近生活,只有这样的音乐效果才能让观众感受到一种熟悉朴实的感情,也只有处理好了这些关系才能有效提高了整个电视节目的制作水平和档次。

摘要：电视文化不断发展,音乐已经成为了电视中重要的组成元素,但是当前的电视音乐编辑还存在很多问题,有的音乐选取比较随意,有的音乐编辑非常不科学.其实要想编辑好电视音乐就应该在了解了电视音乐的功能及特点的基础上遵循一定的编辑原则,同时还要熟练掌握电视音乐的规律性,不断积累编辑艺术。

关键词：电视音乐,原则,编辑艺术

参考文献

【1】郭唯,电视纪录片“音乐前置”编辑法初探,当代电视,2011/03

【2】柏丽萍,电视编辑需要的音乐修养,新闻传播,2009/01

【3】李林,电视音乐编辑原则初探,云梦学刊,2008/03

【4】蒋以增,电视音乐的编辑艺术,东南传播,2006/06

【5】削膺《:中西艺术导论》,北京大学出版社,2005年版。

《图像编辑更艺术》教学设计 第2篇

《图像编辑更艺术》是泰山版小学信息技术第三册上第6课，本课教学内容主要有三项：图像裁剪、图像旋转、调整清晰度。本来这是一节很简单的课，但是课本中关于调整图像清晰度的内容与软件上不符合的，课本上调整图像清晰度的方法是进行锐化，但在软件中这个按钮是模糊蒙版，所以我对这部分内容作了调整，让学生通过自己探究的方法进行学习的，培养学生敢于质疑的精神。学生分析：

通过上节课的学习，学生已经掌握了ACDsee程序的安装，和界面的认识，并初步掌握了一些简单的命令的使用，如可以在该程序里调整图片的大小。学生已经掌握了命令的使用。教学目标：

1、知识与技能

能够使用ACDSee对图像进行裁剪、旋转、调整清晰度，掌握ACDSee操作技巧。

2、过程与方法

创设真实需求情境，让学生尝试使用软件处理照片，体验信息技术的魅力，从而培养学生积极应用信息技术工具的意识和兴趣。

3、情感态度价值观

培养学生运用软件处理照片的意识，体验运用软件处理照片的手段。教学重点：

对图像进行裁剪、旋转、调整清晰度。教学难点：

对图像进行裁剪、调整清晰度。教学方法

任务驱动、讲解示范、小组合作探究 教学准备

相关图片素材、多媒体网络教室软件 教学过程：

一、导入 师：

国庆节假期我们放了整整一周的假，同学们有没有跟家人一起出去游玩？ 你们都去了哪里？

那里的游人多不多？有没有拍照留念？

我收集了一些我朋友的一些旅游照片，请大家欣赏一下。欣赏的同时要有任务吆，出示幻灯片，看看加红框的图片有哪些不完美之处。。？ 生：把别人也拍进来了

师：对，游人太多，难免有陌生人闯入我们的镜头。

师：一般情况下，照片拍的不好，我们会删掉它们，但是有些照片即使拍的不好 也舍不得删，那有没有办法挽救这些照片呢？在同学们的电脑中，就有这样一个软件ACDSee，使用这个软件，可以挽救这种照片，同学们想不想试一试？ 今天我们就一起学习《图像编辑更艺术》

二、教学过程

1、任务一：将照片中无关人物请出去 师：我们先来观察第一幅照片，这张照片中拍摄进了一些无关的人物，现在请同学们自己打开微视频中的发现一观看或者课本的30页，学习将无关人物请出照片的方法。看完后试着自己操作一下，然后小组交流方法。学生操作、交流，师巡视。有哪位同学愿意上台展示一下。学生展示。

你说的真好，操作也很熟练，请同学们回顾一下刚才的方法，试着完成任务一。师演示指导（如有必要）。

同学裁剪的时候要注意谁是照片中的主角啊!还要考虑整体视觉效果呢？照片中的 宽度和高度比例要接近黄金分割。

2、任务二：把照片旋转一下更艺术

师：刚才大家已经学会裁剪照片，将无关人物请出去，那如何让照片更加有艺术 性，就好比是和它一样。请同学们完成任务二：把照片旋转一下更艺术。

请同学们打开微视频中的任务二观看或者课本的31页，学习旋转照片增加艺术 性的方法。看完后试着自己操作一下，然后小组交流方法。学生操作、交流，师巡视。

有哪位同学勇敢的展示一下自己的成果，学生展示。

师演示指导（如有必要）

师：你太棒了，请同学们迅速来完成任务二，小组长检查小组完成情况。

3、任务三：让照片更清晰

师：我们来观察一幅照片，这张明显是拍摄失败了，不清楚。不过没关系，我们可以使用ACDSee来挽救它。请同学们打开课本32页进行学习，学习师照片变清晰的方法。看完后试着自己操作一下，然后小组交流方法，最后进行展示。学生操作、交流，师巡视。学生展示。师演示指导（如有必要）。

师：你还有别的办法来让这照片变得清晰起来了吗？请大家观看视频加油站来学习。学生展示，交流，师巡视。

学生展示。请大家回顾刚才学习的办法来完善自己的作品，小组长检查组员完成情 况。

4、大显身手

今天大家学了这么多处理照片的办法，就让我们大显身手一下吧。

请大家打开大显身手，选择其中的任意一张照片进行照片处理。现在开始吧。展示两到三名做的比较好的同学的作品。请同学们互评一下。

三、说说你的收获

由于时间关系，今天我们展示到这里，现在我们一起回顾一下这堂课的收获。

四、作业

编辑推荐：电影、艺术、书、音乐 第3篇

Fok

策划：霍丁

品位首推

一人一部主打片《非诚勿扰》

又是一年贺岁时，豪华版冯氏喜剧当时得令。同一档期，陈凯歌有他的《梅兰芳》，吴宇森有他的《赤壁》下，冯老师哪能不祭起自己的看家法宝——喜剧片呢?至少有一点是肯定的，那就是冯老师还会让大家笑得很开心。葛优扮演的有“特殊才能”的“海归”，想通过征婚的方式解决终身大事，影片的故事由此展开，舒淇的加盟更增可看性。从1998年冯小刚拉上葛优以喜剧片攻占贺岁档以来，可说是从无失手，而且本钱越来越厚，冯氏喜剧成为一块响当当的招牌。这部《非诚勿扰》，就算没有其他噱头，有冯小刚、葛优和舒淇三个名字，也足以保证票房。

★★★★★

我的BF是吸血鬼《暮光之城》

谁会想到这样一部小成本的吸血鬼校园片能够成为让人大跌眼镜的票房黑马——小成本校园吸血鬼浪漫爱情片《暮光之城》，公映三天就收到相当于成本两倍的票房，据统计，观看影片的女性影迷有过半数不到25岁，令人对处于金融海啸漩涡中心的美国“80后”和“90后”女性影迷的消费力刮目相看。稍显老土的剧情不能阻止迷恋男主角的女影迷代入女主角的身份，足以见得，痴迷也是生产力啊!

热门电影推荐!

重返上海滩《谍海风云》

尽管加上了外国记者、黑帮仇杀的元素，估计大家还是会把巩俐和周润发出演的本片看成另一部《上海滩》，只是程程不再是那个程程，强哥也不再是那个强哥。

★★★☆☆

犬落平阳《闪电狗》

电视前的明星狗被落在高速公路旁边，才能发现自己的“超能力”在现实中是多么的不值一提。动画片始终是年末合家欢的观影首选，本片幽默、不俗的角度也颇具可看性。

★★★☆☆

十项全能《七磅》

暑期一部《全民超人》票房商业片赚钱，年底一部励志文艺片“申奥”(奥斯卡)，威尔·史密斯的2008真是够充实。丧妻国税局职员的爱情故事很有获奖相。

★★★★★

艺术

滕左

策划：霍丁

品位首推

回归纯真的旅行

纯真的物语三个世界的童话艺术家

时间：截至2009年1月24日

地点：上海原曲画廊(上海市常德路818号2F)

用绚丽斑斓的色彩、皮影戏和年画的手法，李婷记下了儿子可爱的笑脸，灿烂的笑容，成长中的一点一滴，现实、梦幻、神话、民俗、童真与浪漫温情交融在一起，编织了一个超现实的梦。来自日本的Kaduki，用具有代表性的卡通画和动画片表达自己的审美情趣，加上日本传统的和服染色技术，将日本传统的独特精神气质与天真可爱的内心世界融合在一起，别具一格。周驰则是以“911”救援狗来展示狗的可爱温馨与崇高伟大，而水性油画颜料的运用，也让她的作品展示出异样的空灵与流动特质。

欣赏这三个年轻艺术家的作品，仿佛踏上了回归纯真的旅程，回忆童年、童心以及童话世界，用纯真来治疗我们日益缺乏想象力、日益疏远的人性，从而得以穿透这个世界的冰冷。

★★★★★

热门展讯推荐!

画·话

画中有话

时间：截至2009年月24日

十五位艺术家对关系的诠释，是正解还是误读，也许每一个观者都能从画中读出自己的答案。

★★★☆☆

没有男人的女人们

西丽·娜沙特影像作品展

时间：截至2009年1月18日

西丽的概念摄影华丽、优美，也带有强烈的社会穿透力。作品中的伊斯兰女人，带来宗教与世俗、传统与现代的巨大冲击。

★★★★☆

身体倾诉

皮皮洛蒂·瑞斯特

时间：截至2009年2月2日

以夸大的造型与色彩，嬉笑的、挑衅的方式将幻想与现实融合在一起，让你对身体有迥异的认识。

★★★★☆

艺术的口音

与经济地位和自尊心抬头同步的，必然是对口音从掩盖到彰显的重新认识，艺术，尤其是曾经处于边缘的艺术，亦然。

2008年在国内巡展的《亚洲的厚音》，各地举办的汉字展，都展示了亚洲艺术对于西方艺术主导地位和艺术标准唯一化的反抗。《亚洲的厚音》中，除了张间生以平面化的色块展现中国城市女性精神，Ketut Susena作品中中国“天人合一”的意韵，Entang Wiharso“丑”得美，都代表了亚洲人对于自己口音厚重感的自信与热爱。

带口音的艺术，也不仅仅是开在山谷里的野百合了。天画廊最近展出2007年刚去世的德国大师Jorg Immendorff的艺术作品，主角却是大部分艺术家热衷于解构的对象——政治。德国传统表现主义，加上了老鹰、镰刀等政治口音，他那交织着颓废、抽象、幻想、滑稽、涂鸦等气质的作品，足以说明，致力于口音的艺术，也能很世界、很先锋、很深刻。

悦读

滕左

策划：霍丁

品位首推

职场生存写照《对决》

刚刚而立的朱鹏，原本充满抱负与豪情，在自主创业失败后，历经彷徨、失落甚至绝望，终于在一家不错的公司找到一个普通职位，并凭借自己的能力与不懈努力终于做到公司高管层。在这里。他一面要应付公司内部人事圈内的明枪暗箭，另一方面还要面对瞬息万变的市场，与同行进行短兵相接的惨烈搏杀。

《对决》是职场商战的缩影，也是人生存状态的真实写照。他摆脱暗算，搞定人际关系纠纷时所展示的技巧与领悟，在残酷对决中依然能够与对手彼此尊重的高明之处，顿值得职场中人借鉴。而他在收获了成功、荣誉和地位时，承受的巨大的生存焦虑，也让职场人心有戚戚。

许韬的这本书，也得到同为职场小说的《沉浮》作者崔曼莉、《杜拉拉升职记》作者李可、《输赢》作者付遥的联袂推荐，更是因为他对人性、人情和人心理的描写细腻真实，拿捏得当。

长江文艺出版社28.00元

★★★★★

金融危机学加薪

“不要辞职，不要换工作，不要转行，不要创业，不要要求加薪”，经济不景气人人自危。但是要求加薪是不是真的成为禁区?但依然有人无所事事却拿着高薪，比如你的老板!生活固然需要忍耐，比赛固然需要天赋，爱情固然需要信任，但要想争取到合理的薪水，依然可以参考一下本书中的逻辑，试试让经济学替你加薪。

明白自己的薪水如何被赚走，当然也就知道如何赚回来。用经济学理论分析日常生活，你的心情应该也能High起来吧?

中信出版社36.00元

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通勤女必修课如何找到最契合的工

作，如何应付性别战争和恶老板，如何面对失误和挑衅，如何优雅转身，无论是在职场浸淫多年，还是新手，这些其实都是通勤女需要常温久习的功课。

深圳报业集团出版社25.00元

★★★☆☆

女强人的女人味

作者坂东真理子曾经是成功的外交官。在她的笔下，你可以知道，在个性张扬的今天，基本的礼仪和内在的善良，如何使得坚强与温柔、智慧与魅力、女强人与女人味魅力结合。

中信出版社28.00元

★★★★☆

天价励志书

《欲望都市》里女主角爱不释手的一本书，是近年图书市场的魔力宝典、天价励志书；由一系列超级畅销作家联手炮制，让人无法忽视。中国城市出版社32.00元

★★★★☆

享乐

徐震

策划：霍丁

品位首推

强悍下的柔弱

专辑：《I Am...Sasha Fierce》

歌手：Beyonce公司：Sony

黑白唱片封面上的“巧克力美人”Beyonce略显骨感，这和她以往浓妆艳抹的性感造型大相径庭。和另外两位嘻哈界大姐Missy Elliott和Mary J Blige相比，Beyonce拥有足够的年轻和美貌，去年与嘻哈天王Jay-Z的甜蜜婚姻更是羡煞世人——魅力天后Beyonce完成了从女生到女人的成熟转变。这张《I Am...Sasha Fierce》可以看作是她音乐生涯中的一个节点，节奏渐为沉稳，多了几分受伤女子的感觉，却不失呐喊的力量。

专辑中慢板的《If I were a boy》让人联想到了感情充沛的Alicia Keys，快歌也有如《Halo》般大气极富感染力。Beyonce奉献出的是张野心十足，同样也让人备感深情的年度大碟。

★★★★★

热门音乐推荐!

凶手就在你身边

英国推理名剧《捕鼠器》

时间：截至2009年1月18B

地点：上海话剧艺术中心

阿加莎·克里斯蒂的经典之作，戏剧史上连演时间最长的舞台剧，一台绝妙的“杀人游戏”。

★★★★★

国境之南的音乐旅程

专辑：《海角七号》电影原声七封未寄出的情书，牵动欢笑与泪水的电影，一张由对白及音乐串起的原声大碟，让你重温音乐与剧情的感动。特别推荐电影中“大大”演唱的《爱你爱到死》。

★★★★★

迷幻诗意附身暴力美感

专辑：《如果有一件事是重要的》

歌手：陈珊妮

酷异创作女王陈珊妮的绝妙音符，你能体会到残酷的爱情，压抑的欲望，也少不了放荡的诗意。

★★★★★

自己成全自己

专辑：《Circus》

歌手：Britney Spears

公司：Jive

和“小甜甜”的称号截然相反的是，Britney近两年来一直以负面形象出现在公众视野；她一度体重暴增，精神失常，进而送入康复中心治疗；她的感情生活绯闻不断，男友换了又换，闪电结婚之后闪电离婚；现在则单身带着两个孩子。

电视画面的编辑艺术 第4篇

对于编辑来说, 画面的编辑不是通过图像来诠释就可以的, 画面的编辑需要有一个全方位的考虑, 要考虑到同期声的影响以及画面传递给观众的情感表达, 因此, 电视新闻编辑不能够只具有好的文字表达和对新闻价值的判断力, 编辑每天要进行大量的图像相关工作, 但是, 还需要掌握新闻采访以及拍摄方面的知识和经验, 如果知之甚少的话, 当记者提供报道信息及内容的时候, 修改方面就比较困难。

1 画面编辑技巧

1.1 画面的完整性

画面如果不完整则很容易影响到观众的视觉, 一个好的编辑对电视画面的整理首先要注意的就是画面是否完整。所谓的完整就是画面是否叙述完了一个新闻或着一个片段, 完整性也就是从一而终, 就像我们作文中所说的起因经过结果一样, 完整的画面就像一个有血有肉的人, 不完整的画面总是残缺的, 这一点也需要编辑人员着重注意, 不完整的画面是残缺的, 不会被观众接受的, 更不要提所谓的艺术性了。

1.2 声画同步性

声画同步性主要包含两个方面内容, 一是要求播音员在播音的时候, 一定要主要语速的把握, 过快或者过慢都会影响播音的质量, 二是声音和画面之间的协调性要好。这需要编辑在一个设定好的框架内去制作新闻, 切勿自主创新, 因为, 在很多的新闻事件报道中, 一个镜头所产生的作用, 强过长篇大论, 反之, 一句简单的话语, 有可能成为点睛之笔。好的编辑在心理学以及美学方面要有一定的造诣, 这样可以帮助自己在对新闻处理方面更加的得心应手, 理解到位。音画的同步往往可以让视觉的冲击去渲染声音的情绪, 是一种声画融合的过程。

1.3 提高可视性

在平时的工作和生活中, 我们时常可以发现在很多新闻报道中, 会出现一些额外的内容, 例如经济方面的统计数据、古今的对比分析、社会市场的调研分析、人们关注的热点问题等等。这样的设计安排, 可以增添会议新闻的生动性, 并且, 能够吸引更多的普通受众, 贴近人们的生活。我国现在很多中央或者是地方的电视栏目, 都会专门请些专家对一些百姓关注的事件进行分析, 同时, 编辑会做大量的工作去整合现有素材, 并总结出其中的一些规律, 这确实能提高受众对事件本身的认识能力。但要做到这一点, 编辑平时要下很多的功夫编辑制作新闻报道时, 就可以充分利用已有的新闻资料, 使我们的电视新闻节目更具准确性、权威性。

1.4 增加创新性

一成不变的电视画面总会被人熟悉, 然后就是习惯, 再然后就是麻木, 这样即使本来的电视画面是新颖的, 每天都被人看到也不免失去了原有的活力。这需要编辑们对画面的掌控需要推陈出新, 时刻把握观众的视觉要点, 对不同的画面内容进行不同的分析, 以新颖创新的方式呈现给观众。

2 电视画面编辑的核心技巧

电视画面的编辑是电视制作中非常重要的艺术创作方法, 电视画面素材, 只有通过编辑才能将最合适的画面段落, 按照最理想的方式组合起来, 达到艺术性与技术性的完美融合。要做到电视画面编辑的艺术化, 以下四个方面的画面编辑核心要点必需认真把握。

2.1 画面的选取

画面的选择一定要符合人们的审美观念和思维方式, 好的画面表达会给人一种美的享受, 反之, 则会在心理产生抵触情绪。比如一个“推镜头”常会引起观众对推进方向的注意, 合适于表现事物的细部特征;如果用一个“拉镜头”来表现就不合人们的视觉习惯了。最后选择画面的内容要与节目相吻合, 电视新闻节目时效性强、节奏快, 强调真实性与客观性, 这样就比较适合找些结构相对稳定的画面进行取材, 方便观众在较短时间看清内容;另外多选平拍的画面或镜头, 因为平拍的视觉效果与日常人们观察事物的方式相近, 从而给人平等、客观、公正而亲切的感觉;要慎用过度的仰拍或俯拍让人产生夸张的视觉心理效果的画面或镜头。

2.2 画面长度的确定

一个节目的长度很可能会影响到观众收看的人数, 时间过长, 人们会觉得太长, 觉得这个节目就那么回事, 前面和后面差不多, 新鲜感一过, 就不喜欢继续看下去了, 这个时候, 编辑需要将内容精简, 将可有可无的内容进行删除;反之, 过短的话, 人们还没看出什么意思, 就演完了, 这个时候, 编辑要多找些素材, 进行内容的充实;通常画面长度的确定应综合考虑三个方面的因素, 即内容的表达、布局的长度、景别长度。首先来看“内容的表达”。从内容的表达需要来确定画面或镜头的长度, 这其实是在强调画面或镜头的长短应该首要考虑是否能让观众看的明白。第二来看“布局的长度”。所谓“布局的长度是根据画面布局的特点来决定画面或镜头的长度。最后来看“景别的长度”。景别不同所包括内容繁简不一, 使得其画面长度也应有所不同。

3 结语

通过对以上内容的分析, 我们可以发现, 一个好的编辑不光要有出色的文字功底, 对新闻的洞察力, 还要有很好的组合能力, 各方面的协调工作都要做好, 这样才可以使画面有自己的灵魂, 有灵魂的画面也是可以让观众置身其中的, 画面的艺术性其实是多种技巧的结合, 简单的说就是画面里不止有画面, 还有声音, 还有情绪, 这三者的结合在加上编辑本身的技巧和能力才能使画面具有艺术性。才能让观众感受到节目传递出来的美感, 从而喜欢上这个节目。

参考文献

[1]曹正文.论电视节目画面编辑的核心要点.电影评价, 2008 (10) .

编辑推荐:电影艺术书音乐 第5篇

吸血王子转型之作《记住我》

太热的吸血鬼角色并未使年轻的罗伯特·帕丁森头脑发昏，这个年轻人聪明地借助高涨人气迅速发展自己的事业，这部讲述家庭与亲情矛盾冲突的爱情故事《记住我》便是其大力拓展事业的第一步口

性格叛逆的年轻人泰勒·罗斯(罗伯特·帕丁森饰)与父亲查理斯·罗斯(皮尔斯·布鲁斯南饰)的关系一直很差，直到与金发姑娘艾丽·克雷格(艾米丽·德·瑞文饰)的邂逅才让他的心开始温暖起来。但是，急转而下的现实让这段爱情面临重重考验

帕丁森除了担当影片的男一号，还做起了执行制片人，与好莱坞老牌电视剧导演阿伦·考尔特的合作也堪称天衣无缝、精彩迭出。

★★★★★

职场生存必修《终极匹配》

吴佩慈戴着假发和黑边眼镜的造型很有喜剧效果，与陈晓东流畅的对手戏更证明了她绝对不是“绣花枕头”这么简单。作为一部都市情感喜剧，《终极匹配》却担当了堪称教科书的角色——身在职场，该怎样左右逢源?碰到办公室性骚扰该怎么办々工作过于忙碌，不幸成为“剩男剩女”，怎样才能寻找到正确的感情寄托?……这些典型问题都能在影片中找到答案。

永不下档《交响情人梦》

日剧最成功的操作方式之一就是将热门连续剧改编成电影。没办法，谁让主角的粉丝年龄层如此之广，剧情如此丰富，欧洲外景地的景致如此美丽

怪不得连改编电影也能分为上下两集上映。

★★★☆☆

洗尽铅华《岁月神偷》

岁月能偷走的东西有很多很多——亲情、爱情，有时候还包括父母。导演通过这部回忆自己小时候的“生活纪录片”，带我们重温了过去生活的酸甜苦辣。

★★★★☆

爱上心灵美《我配不上她》

事实证明，越是憨厚老实的男人越是受到高段位美女的欢迎。也许是因为见识了太多男人的甜言蜜语和热络殷勤，那些不善言辞，却会从小处关心、呵护自己的男人更能夺得她们的芳心。

★★★★☆

热门展讯推荐

奢侈品包装亚洲之选

上海国际奢侈品包装展时间：2010年3月30日至3月31日地点：上海国际会议中心

1988年，LUXE PACK(国际奢侈品包装展)在摩纳哥这个以富足奢华闻名于世的国度诞生。

毗邻意大利、法国这两个全球闻名的奢侈品圣地，这场属于包装的“T台秀”由国际一流的专业展览组织者——法国IDlCE公司精心打造，得天独厚的先天优势赋予了LUXE PACK无限的可能。

经过20多年的蓬勃发展，从摩纳哥到纽约，LUXE PACK早已成为欧美奢侈品包装业内独一无二的璀璨明星。越来越多的品牌用或新奇、或奢华的包装来吸引注意。2007年，LUXE PACK进驻“东方之珠”——上海。

作为一个无与伦比的、私密而有针对性的、仅对少数人士开放的展会，LUXE PACK在上海取得了巨大成功。项级的质量，活跃的气氛，精心的挑选是上海国际奢侈品包装展成功的重要因素。

这个私密的展览会吸引、诱惑了整个奢侈品行业。

★★★★★

民俗艺术瑰宝

苗族节庆服饰文化特别展时间：截至2010年3月31日地点：台湾“国立”传统艺术中心传统民俗在国际化大城市中越来越稀有，这些瑰丽的艺术只有通过不断宣传才能让人们牢牢记住。

★★★☆☆

偶像的破化

波兰艺术家Radek Szlaga个人展时间：截至2010年3月7日地点：北京草场地艺术区255号出生于波兰的Radek Szlaga，喜欢通过机智幽默的艺术语言表达对真实和人性的渴求。

★★★★☆

盛世兴收藏

西安国际艺术品收藏博览会时间：2010年3月24日至3月27日地点：西安曲江国际会展中心西安作为华夏古文明最重要、最集中的发源地之一，悠久的古城文化有着它独特的魅力和韵味。

★★★★☆

拍卖的“亿元时代”

去年的中国艺术品拍卖市场低调开盘，谁也没想到，才一年的工夫，中国书画拍卖的世界纪录三度被打破，并首次出现超过1亿元的中国艺术品，而且是4件!业界一片哗然，认为艺术品拍卖的“亿元时代”已经到来。

与以往由国外买家拔得头筹不同，掀起这场巨浪的，是四位华人买家。他们多年来一直在孜孜不倦地购买艺术品，除了爱好外，更多的。是出于对祖国的热爱之情——那些天价成交的拍品，有些是清宫旧藏，一个世纪以来饱经磨难散失海外，而今通过不同渠道(大多是拍卖)全部回到国内。他们的执著与去年西方经济的跌宕是促成这个现象的外部因素。

3月、5月都有不同的拍卖会举行。亿元拍品的出现，是中国艺术品价值得到充分认可的转折点。瓷器、古玉、书画都成了收藏和投资热点，如果能合理分配资金，说不定能增加你的收益哦!

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致所有热爱自然和生命的人《万物有灵且美》

“活泼的生命完全无须借助魔法，便能对我们述说至美至真的故事。大自然的真实面貌，比起诗人所能描摹的境界，更要美上千百倍。”——吉米·哈利。

在风景优美怡人的乡间，年轻的兽医吉米·哈利每天开着一辆冒黑烟的老爷车四处出诊。他是一个称职的兽医，同时也是享誉世界的畅销书作家，美国书评人盛赞“他的写作才能足以让很多职业作家羞愧”。

本书是他以第一人称写作的小说，在众多英美家庭里，它甚至是跨越祖孙三代阅读的经典。

在作者的笔下，动物们充满了灵气和个性。

桀骜不驯的老猫“玻璃”，身手矫健到甚至让人怀疑它有美洲豹的血统，瞅准位置估算好角度，单拣要害踢人的牛；跟着吉米·哈利形影不离的小狗山姆……可爱动物们的趣事让人读起来真是欲罢不能。

在本书中作者不仅用幽默轻快的口吻讲述了多姿多彩的人和动物的故事，还用深情细腻的笔触描绘了大自然的造物之美。在城市因繁荣膨胀而使郊外田园式风景不复存在的

今天，在这个无论是人与自然，人与动物还是人与人都日益疏离的社会，这本书如一阵清风带来久违的温情。中国城市出版社28.80元

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撼动的力量

1962年的密西西比，距离奥巴马当选总统还有47个年头，那-时候的白人男子至高无上，女人是漂亮的摆设，有色人种则是不可接触却又不得不接触的贱民。种族冲突此起彼伏，两个黑人女佣，一个大学刚毕业、涉世未深的白人小姐，冒险开始她们冲破种族歧视、突破自我局限的变革之路。

这个跨越种族、超越国界的朴素故事，能在你的内心掀起汹涌波涛，更能引起同为女人的你对生活的感悟和信心。

向商界巨头偷师

作为全球华人首富、创业精英、商界巨头，李嘉诚在其创业发展道路上所展现出来的人格魅力为世人所敬仰，其成功之路和人生经历更是高级经理人需要关注和学习的课程。中国商业出版社35.00元

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做个聪明管理者

中小企业的经理人如今每天都面临着这样那样的问题。本书中谈到的24条管理戒律是打造高效经理人的要诀所在。书中其分战略、用人、修炼、创新、营销等五大篇章，用24节篇幅阐述了高效经理人的24条金科玉律。堪称“管理圣清华大学出版社28.00元

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成功人生的秘诀

仅有高智商的人，难以成就大业，古今中外的无数事例也证明了良好心理素质，是一个人成败的决定条件。书中提供了丰富好玩的测试，帮你了解情商、提高情商。清华大学出版社29.80元

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CoCo李玟

East to West世界巡回演唱会

时间：2010年3月27日

地点：台北小巨蛋

性感、狂野…你可以将任何赞美之词给予身材娇小却实力超群的性感歌后

CoCo李玟。

作为第一位登上奥斯卡舞台的华人歌手、也是第一位在美国迪士尼音乐厅举行个唱的华人歌手，她是当之无愧的华语乐坛天后，更是国际上最具影响力的华语流行乐女歌手之一。

出道至今，CoCo见证了华语流行音乐的兴起和西方流行乐坛的整合。传言即将结婚并好久没在公众面前闪耀的CoCo，终于在去年年底强势回归。

打头阵的专辑《CoCo的东西East t0 west》先下一城，封面上穿着铠甲的金身性感女战士形象，所向披靡，迷倒一片。今年3月开始的世界巡回演唱会，CoCo将用超豪华的制作阵容和自己的美妙歌声、强劲的舞蹈表演慰藉许多歌迷期待已久的心!

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少年时代不幸的家庭生活和被虐待的阴影，让她比别人更加懂得珍惜家庭和关爱弱势群体。

她致力于帮助那些单亲家庭，还资助受虐妇女。广受好评的《BeautifuI》是她献给所有与她一样有着信念和坚持的人的励志之歌。

论编辑的版面包装艺术 第6篇

报纸的版面就像一只船, 装载的主要“货物”就是稿件, 包括文字稿件和图片。许多版面编辑说, 报纸上有两张会说话的“嘴”, 一张是报纸上有说服力的新闻事实, 另一张就是无声胜有声的版面语言。

版面编辑有两个明确的任务:要努力使稿件语言规范起来, 使先进的文化得以健康传承;努力使新闻在版面上显得重要起来, 吸引人们阅读, 使重要的信息得以有效传播。这两项任务要落到实处, 版面编辑就要运用编辑语言或编辑手段, 对稿件和版面进行充分包装。

版面编辑对版面的包装不外乎这样几个方面:

语言上的包装。语言文字是报纸的主要成分。对于文字作品有三个层次要求, 一是文从句顺, 语言流畅;二是文句优美, 修辞华丽;三是特色有加, 个性鲜明。而报纸语言文字一般停留在第一个层次, 要求文从句顺即可。因为报纸是大众传媒, 文字多是急就章, 语言太专业太难不行, 长时间打磨推敲也不行。

《河南日报》版式

文从句顺是报纸语言的一般要求, 但是报纸语言并不排斥包装。这种包装是为了更好理解、更好传播。有个笑话, 一位爸爸问他的孩子, 大学毕业后有什么目标?孩子说是“金钱和女人”。爸爸很生气。孩子改口说是“事业和爱情”。爸爸满意地笑了。其实孩子第二次回答与上次是一样的, 只是用美丽的词汇包装一下, 听起来就冠冕堂皇许多。

部分地方的官员享乐思想作怪, 热衷于变换办公场地。有媒体迎合这种怪风气, 报道语言包装得特有意思。某官员对自己多年的办公场地不太满意, 原来位置处于黄金地段, 报道说搬迁为了让利于民, 于是办公场所在一片称赞声中得以搬迁;某官员原来办公场所处于偏僻地段, 报道说这里不利于为民办事, 于是也在一阵掌声中得以搬迁。粗看报道, 让人觉得这些官员搬迁办公场所的出发点, 都是着眼于老百姓。其实不然。这是媒体包装语言, 为地方官员打马虎眼。

当然, 我们编辑在工作中, 不该用这些花里胡哨的包装性语言, 替个别官员美化政绩。我们的努力目标, 要使版面语言鲜明生动, 更好地表现报道主题。语言美观协调, 就能愉悦受众。

眼下, 越来越多的商品房小区在城市拔地而起。可是不少地方物业与业主很难和睦相处, 于是一家报纸用《东家与管家的纠纷何时了》为题, 报道这种没有理顺的“针尖对麦芒”的矛盾关系。由于媒体的语言包装, 用东家形容业主, 管家形容物业, 这两者的“复杂”关系就跃然纸上;每年的几个七天长假已经成为人们期盼的“黄金周”, 可是黄金周在拉动经济的同时, 也出现不少问题, 一些媒体就包装出“黄金粥”、“黄金咒”, 来形容出现的各种情况, 形象鲜明耐人品味, 阅读后经久不忘。

这就是语言包装的结果。这种包装不再仅仅是“为求一字稳、耐得半宵寒”制出一个标题, 不再是摒弃繁简字、异体字、旧体字, 不再是规范使用单位名称与数字这么简单, 它要求在保证语言准确的前提下, 把概念说得更通俗简洁, 有利于记忆流传和传播。

易读性包装。有人也把这种包装称为易读性处理。现代人们生活节奏加快, 读报时间缩短, 报纸易读性包装, 主要是把稿件处理得更好阅读, 很好理解, 让受众在最短时间获取尽可能多的信息。

现在的报纸版面多采用模块化处理。这种模块化的结构, 让每篇稿件都成一个规则的矩形, 通过线条或色彩或留白, 来体现稿件之间的分割。模块本身已经体现出了稿件的布局和层次, 有利于编辑节省时间来整合稿件。

易读性包装的手段主要有:给文章配照片、漫画或图表;给长篇幅文章分段落, 每200～300字拟定一个段落小标题;给文章配背景链接、短评、编者按语;给文章中的信息盲点, 补充新的内容;给文章中的专业说辞转换成通俗的语言;给文章中重点说辞配发典型实例;给版面上同类稿件组合成大专栏等。

例如, 河南日报在刊发《沙尘入侵我国路径有三条, 今年京津地区沙尘主要来自中路》一文时, 文中有一个核心段落:“据研究, 西伯利亚冷空气影响我国天气的路径主要有三条。东路:从蒙古东中部南下, 影响我国东北、内蒙古东中部和山西、河北及以南地区;中路:从蒙古中西部东南下, 影响我国内蒙古中西部, 西北东部、华北中南部及以南地区;西路:从蒙古西部和哈萨克斯坦东北部东南移, 影响新疆西北部、华北及以南地区。”为了使文章更形象化, 版面编辑临时与美术编辑合作, 制出一幅简易区域地图, 配合文字稿件刊出, 把沙尘的三条路径清晰地标注在地图上。经过版面编辑的包装, 让受众更容易感知到, 对京津地区而言, 影响最大的沙尘路径是中路。因为中路与京津地区的距离最短, 而且沙尘传输路径经过内蒙古浑善达克沙地, 所以影响也最大。

再如, 2009年河南日报策划的“三八节特刊”, 整个版面的文章按几个主题分别梳理:[关爱]我省举行女子专场招聘会;[创业]女硕士回乡创业搞养殖;[求职]姐妹花求职记;[体验]警嫂走进高墙, 体验狱警生活;[合作]新乡妇女抱团闯福路等一系列稿件, 在大标题“庆‘三八’为女性喝彩”的统领下, 配以柔和的色彩和图饰的点缀, 显得大气活泼, 清新典雅。这样包装出来的版面, 受众每阅读一条新闻, 心中都清楚这个阅读点在全文乃至全版的地位, 文章结构更清晰了, 版面轻松活泼, 愉悦感增加了, 阅读欲望就强了。

强化和弱化包装。一个版面由多篇文章和图片组成, 但是版面各个稿件的分量是不一样的, 有的要突出强化, 有的要泛泛一般处理, 有的要弱化淡化处理。这里面既有政治的要求, 也有新闻规律的要求。具体哪些要强化哪些要弱化, 版面编辑就要精心研究三个方面的问题:一是党委政府关注什么;二是老百姓关心什么;三是实际工作中迫切需要解决什么。只有把这三者研究透了, 稿件的强弱包装才有针对性。

新闻从属于意识形态领域, 原来我国对新闻控制比较严格, 新闻工作者总感到做新闻的自由度很小, 许多重大建设和民生大事, 都不敢强化包装处理, 而一些给政府部门增光添彩歌功颂德的报道反而突出处理。在新中国成立初期, 甚至天气预报信息都被认为是秘密, 而不允许报纸公开报道。遇到重大灾难和重大建设, 是不能强化处理的, 比如唐山大地震, 开发大庆油田, 建设成渝铁路。甚至前几年的“非典事件”报道, 在第一时间公开的新闻都是弱化包装出来的。

我国新闻界通过多年改革, 现在做新闻的自由度大多了, 版面编辑已经可以按新闻规律来包装版面了。这表明经济和技术进步后, 党的执政信心增强了。但报纸必须为党委政府的中心工作服务, 为当地的经济建设大局服务, 这是媒体的社会责任使然。

笔者在2007年遇到关于二胎政策的报道, 当年针对社会上流传名人、富人甚至高学历者可以超生, 以及“放开二胎”政策的传闻, 河南省的主要领导曾公开表示, 我省不会开这个口子, 要坚决落实现行生育政策。但是当年7月10日, 国家人口计生委新闻发言人接受中国政府网专访, 就“稳定生育政策, 促进人的全面发展”与网民进行在线交流, 他表示“现在中国除了河南省以外, 其他省区市的条例都规定:夫妻双方都是独生子女的, 可以生两个孩子。只要现在户籍不是河南, 双方又都是独生子女的夫妻, 就可以生育二胎”。这是不是对河南公民的“歧视性”政策?登出来会不会对人口大省河南的生育政策造成冲击?

《河南日报》版式

最后, 笔者整合了这次网上交流活动的几个稿子, 做成一个头题, 对个别说法进行了弱化包装, 标题是:

“人口计生委新闻发言人与网民就计生问题在线交流——

超生者不能做人大代表”

该报道内文包括三个小标题:超生者不能做人大代表;放开生育不能根本解决性别失衡;鼓励生育不能缓解老龄化问题。这样包装出来的报道, 既符合河南的人口政策, 又反映了中央精神。

还有一次, 央视的新闻联播和当晚的焦点访谈都播发消息披露, 河南的周口和濮阳被环保总局实行“流域限批”, 新华社当晚也播发同样的新闻。地方报纸如果也像中央媒体一样突出报道, 对周口和濮阳就是又一次灾难性的打击, 经济发展将受到重大影响。所以河南日报对这篇报道进行强化和弱化包装, 强化处理《国家出台一道道调控“金牌令”, 一些高耗能、高污染行业的投资依然扩张——节能减排挑战政府“执行力”》一稿, 在该文章右下角小位置, 用新闻链接形式刊发一篇短报道:《13个市县工业园区实行“流域限批》。链接中虽然提到河南这两个地区, 但是已经被弱化了。不久, 受央视批评的两个地区环保工作有了重大改进, 河南日报就在经济新闻版右上醒目位置, 刊发《周口濮阳积极整改环境问题力争早日解除限批禁令》, 这时候新闻强化处理, 则是对周口濮阳的鼓励, 对外宣传这两个地区的整改决心和力度, 有正面积极意义。河南的报纸对河南的企业要高看一眼, 厚爱三分, 出了问题不能一棒子打死, 断了它发展的后路。报纸通过几则新闻的强化和弱化包装, 体现了监督也体现了保护, 这是责任意识、大局意识使然。

但是遇到我省的重大典型, 则不遗余力进行强化包装。九江断桥救人的三个英雄, 卢氏土坯房精神, 陕县淹井事件, 等等, 都从不同侧面进行全方位的报道。并且调动各种新闻手段, 配发评论、各方反应、专家点评、报网互动等。总之要做深做透。响鼓用重槌, 大事大处理。

色彩包装。一张报纸的风格, 一张报纸给人的第一直观感觉, 也离不开色彩、线条和图饰的调配。这是美术编辑参与包装的效果。不少美术编辑已经就这方面做了不少论述, 在此就不再赘述。

报纸版面无论如何包装, 毕竟“内容为王”, 如果没有优质的稿件, 无论编辑配合什么样的编辑手段, 都是徒劳。但是版面编辑的编辑思想体现到一个个成功的策划和包装版面上, 就会对一线记者采访和写作提供导向。版面的包装要有突破, 既要走出老套路, 又要探索新规律, 在探索规律的基础上才能突破规律, 形成自己的一套东西。

浅谈影视剪辑编辑艺术 第7篇

关键词：影视剪辑,编辑,艺术

影视艺术的有四个基本特性 。一是:视觉和听觉形象。影视艺术是视听艺术, 电影电视都是通过画面和音箱, 直接诉诸于人们的视觉和听觉, 产生占83%的视觉形象和占11%听觉形象以及二者合一的银幕形象, 进行叙事、抒情、表意, 给人们以艺术的享受和审美的愉悦。二是时间和空间艺术。影视艺术既是空间艺术, 同时又是时间艺术, 是时间艺术与空间艺术的综合体。电影电视都是时间的移动中展示空间, 同时又是在空间变化中展示时间, 二者联系紧密, 不可分割。这种时间和空间的复合, 时间艺术与空间艺术的综合, 是影视艺术的又一基本特性。三是逼真性和运动性。影视是“活动的照相”既能逼真地再现生活, 又能生动地表现生活的运动状态和主体动作。逼真性和运动性是影视与生俱来的的本性。艺术家要努力发挥影视艺术的这一特性, 将影视片拍的真实、生动、精彩。影视剪辑也要运用剪辑技术剪除虚假, 剪出动感, 剪辑出内在的真实与外貌逼真高度统一的影视片。四是综合性和艺术性。影视既是现在科学技术发展的产物, 又有人类文化艺术发展的结晶。影视是新兴的综合艺术。科技是影视发展的决定因素。因此, 综合性和技术性也是值得我们认真研究和把握的。

剪辑在影视创作中具有举足轻重的地位:

一.剪辑, 作为影视艺术的有机组成部分, 是在电视电影的发展过程中应运而生, 独立出现并逐步完善的。同时剪辑艺术的进步, 又极大地影响和推动了影视艺术的提高和发展。影视剪辑的功能和作用, 用一句话就可以概括, 即:正确、合理、高明的剪辑, 能够增强影视片的艺术表现力和感染力。反之, 错误、平庸、低劣的剪辑, 就会减弱甚至破坏影视片的艺术表现力和感染力。

二.剪辑 (Film editing) 是电影的后期制作流程之一, 是由电影剪辑师将前期拍摄的视觉素材与声音素材重新分解、组合、编辑并构成一部完整电影的过程的总称。电影剪辑要处理的最基础问题, 是镜头与镜头之间的时间和空间关系。而剪接 (cutting) 指胶片的具体工艺处理, 蒙太奇既指镜头组接的艺术技巧, 又常指由剪辑而获得的艺术效果, 但在有些国家, 蒙太奇也是“剪辑”的同义语。

将一部影片拍摄的大量素材, 经过选择、取舍和组接, 最终编成一个能传达创作者意图的作品, 是电影创作的主要组成部分、一部影片从拍摄到完成的一次再创作。

早期阶段的电影只是将舞台剧原封不动地拍摄到胶片上, 实际上是舞台剧的活动照相。20世纪初, 从美国电影导演格里菲斯开始, 采用了分镜头的拍摄方法, 将内容分解为一个个不同的镜头分别拍摄下来, 譬如用近景、特写等镜头来突出细节, 用全景、远景来介绍环境, 用一系列短镜头的快速转换来制造气氛和节奏, 从而使电影摆脱了舞台剧活动照相的框框, 成为一门独立的现代艺术, 也由此产生了剪辑的艺术。

Edwin S. Porter一般被认为是最早发明剪辑的电影导演之一。爱迪生公司早期制作的电影多是静止拍摄的短片, 随着电影长度的逐渐增加, Edwin S. Porter拍摄了里程碑般的The Life of An American Fireman (1902) 。第二年他拍了The Great Train Robbery, 现在被当作早期剪辑术的范例。

结论:

电视编辑艺术化初探 第8篇

伴随着时代的不断发展,社会主流文化、舆情引导更加倚重于电视这一传播平台。但是,由于中国地大物博、省份众多,尤其是改革开放以来,市场全面放开,各行各业之间的竞争程度不断攀升,电视编辑同样如此。各大电视机构之间基于受众以及自身的生存、发展需要,不断推陈出新,在节目的编辑、制作上挖空心思,意在不断提升节目的艺术性,迎合公众生活水平提升后的心理需要。增强节目的娱乐功能与艺术水准是各电视机构节目编辑需要解决的首要问题。电视编辑艺术水准事关电视台的生存与发展。尤其是各地市级以下的电视机构,受制于资金、技术、设备、意识的影响,这方面表现得更突出。

2 电视编辑简论

本质来看,电视编辑艺术属于国家文化产业的主要构成部分之一。而电视编辑本身主要涵盖了编辑准备、编辑执行以及最终的检查与合成。编辑准备过程中的重点工作在于,确定电视节目风格;编辑执行则是具体的节目制作阶段;随后剪辑所选择出来的电视节目素材;最后,完成节目的音效、字幕、解说等工作,这就是电视节目的合成。

由此来看,电视编辑基本上由组接镜头、剪辑段落以及整合架构几部分构成。因为单一的镜头不能把事情阐述完整。所以,组接多个镜头就成为电视编辑的一项基本技能。而把一组镜头依据相应的内容、逻辑连缀、剪辑起来,就此产生与节目风格相符的独立、完整的节目单元,就是段落的剪辑作用。电视节目的艺术特色与风格就是在这个过程中最终形成的。因此,电视编辑不但要有较强的技术能力,同样要有一定的艺术理念,这样制作出来的电视节目才能有市场,也才能契合观众的内心审美需要,提升节目收视率。所以说,电视编辑的艺术性之于电视机构,事关生存发展。

3 电视编辑理念

3.1 电视编辑理念概述

电视节目的质量决定着电视机构的生存与发展,而电视编辑的制作理念却对电视节目的质量具有决定性影响。它掺杂着更多的电视编辑人员的个人情感、认知与思维。

首先,选择编辑资讯,也就是编辑者甄别、选择视听形象的过程。在此过程中,电视编辑必需有充分的材料捕获能力、仔细的洞察能力以及高度的注意力。三者结合,才能做出最佳的资讯选择。如何证明其所做出的选择是最好的呢?当然是要从电视观众的角度来分析。也就是说,进行资讯挑选时,必需首先要想到观众的感受。

其次,加工所选择的资讯。这是电视编辑理念的关键所在。再好的素材,如果不能有效地加工、形成节目,对素材是一种浪费。因此,对于一名出色的电视编辑来说,艺术创造力、想象力,对事物的抽象能力都极其关键,只有具备了这些能力,才能对所选择的素材展开艺术性的加工。

再次,储存资讯。通过专业及生活认知规律以及适当的记忆途径等措施,电视编辑组织、协调经过其加工的资讯,这就是储存资讯的基本涵义。

最后,输出资讯。至此,电视节目得以和观众实现交流,接受观众的审视与评判,而电视编辑的工作至此也基本完成。

3.2 电视编辑理念的类型

3.2.1 视觉理念

视觉理念的基本特征表现在其所具备的翔实性、直观性。通过适当的语言、层面、景致以及构图,把主体烘托、创作思维进行全方位的展示。因此,这是电视编辑理念内的首要因素,它能使我们身边的客观事物通过这种视觉理念引发观众的感觉体验。因此,它属于电视节目编辑制作艺术中的一种基本方法。

3.2.2 综合理念

电视节目是一个连贯的过程,是一种综合性艺术,属于多镜头、多元素所构成的娱乐形式。节目的组成元素之间不可分割,否则,便无法保持节目的完整性。割裂对待,甚至会产生与节目制作初衷完全相反的涵义。而如何把生活中的各种因素有效地综合一体,形成一档高质量高艺术的电视节目,是电视编辑必需考虑的问题。所以,电视编辑的综合理念至关重要,是电视节目编辑过程的核心内容。因此,节目风格、主题对于电视编辑而言,必需要随时、全面、准确地把握,这样才能把每个段落、元素进行充分整合。比如,整合技术层面的字幕、镜头衔接以及音、画等,整合感官层面的视觉、听觉以及形象与非形象等元素。

4 电视编辑的理念研究

4.1 电视节目编辑的艺术装饰

电视节目的艺术性是其生命线,也是电视机构的生命线。它在电视编辑过程中,直接考验着电视编辑人员的技术与艺术能力。经验丰富的电视编辑能经过不同的镜头,把更多的艺术元素在各种组合排列中向观众进行全方位的展示。由此来看,进行电视节目编辑时,想要让节目具备相应的艺术水准,就有必要提升电视节目编辑过程中的艺术装饰效果。也就是说,要让节目内容在电视镜头中次第呈现出来,这是艺术装饰电视节目编辑的第一要务。电视画面所传达的基本内容必需能通过音、画结合来进行同步放大,以便让节目本身的丰富性、活跃度都获得全面的发挥,就此让电视节目具有极强的观赏性。同时,节目的镜头顺序必需有目的地加以安排,这样才能体现节目的基本制作理念与效果。在此过程中,必需保证镜头之间连贯性,把受众的情感共鸣进行有效的激发。此外,电视节目镜头的节奏、表达内容的多少有必要进行预先确定,这样才能恰如其分地传递电视编辑的意图、节目的主题。

4.2 电视节目编辑的整合

全面发掘电视信息对于电视节目编辑的最大价值,进行电视节目的编辑素材选择时,必需关注资金能力、受众兴奋点以及时代因素。全面顾及电视节目的基本架构,展示途径与节目主题,以便把电视编辑的艺术性全面体现在镜头顺序、节奏等方面,全面体现节目、编辑的美学理念。充分加工节目元素,把电视节目的创作理念进行有效的表达。从电视节目展播效应、公众特定时期的价值观等入手,衡量电视节目编辑的价值与艺术性。

5 总结

面对日益激烈的电视行业竞争,有远见的电视机构、电视编辑必然会更多地关注电视节目的艺术性。这样才能确保在竞争中站稳脚跟,谋求长远发展。在此过程中,电视编辑的认知、专业水准、艺术素养以及对事物的整合能力都极为关键,缺一不可。这项具有极高创造性的工作要求电视编辑同时要具有敏锐的时代意识、发展意识及显著的思维能力。而各种能力中最关键的当数其艺术装饰、元素整合能力。这样才会把具有极高艺术水准的电视节目呈现在观众面前。

摘要：电视媒体之间日益白热化的竞争,让增强电视编辑的艺术性成为各电视机构的必然选择。这也是市场经济主导下的必然结果。

关键词：艺术性提升,电视编辑,分析

参考文献

[1]董雪.论图片新闻的传播要素及功能[J].品牌,2015(2).

[2]魏星.用故事化思维进行电视编辑的研究[J].新闻研究导刊,2015(8).

电视编辑思维和艺术表现形式 第9篇

媒介竞争也迫使电视编辑更新思维观念与思维方式。如何实现电视资源从数量到质量的转变, 如何借鉴和吸纳外来资源, 并纳入自主发展轨道, 如何实现从外延到内涵的强化, 如何进行整合与重构, 这是电视编辑面临的又一新问题。思维观念、模式、方法、策略的革新势在必行。

电视编辑是电视作品的重要思维艺术和结构方法, 是电视制作的最后环节。任何电视作品的形成都离不开电视编辑的直接组织和传播, 电视编辑的思维方式与规律直接影响着最终电视作品的质量。北京广播学院的丁海宴先生曾以纪录片的编辑为例:“纪录片编辑的过程, 就是整理的过程。纪录片在前期拍摄的时候经常是模糊的, 而在编辑台上才能理出头绪。在记录事实的过程中, 主观的理解与客观的事实, 时常是相背的, 这种矛盾的统一同样需要在编辑台上完成。许多感情阶段无法理解和解释的事实, 往往需要在理智阶段来分辨和澄清。如果说, 纪录片的前期制作是一种即兴的感情创作, 那么后期编辑则应该是理智的思维创造。用个形象的说法, 摄影机是感情的机器, 编辑机 (包括剪刀) 则是理智的工具。”思维在编辑阶段的重要作用可见一般。

面对紧迫的实践形势, 理论显得相对滞后, 这是当前电视界面临的一个不容回避的问题, 尽管“操作和思维是平等进行的”, 但“两者是两个高低不同的层次和系统, 人的思维和认识永远指挥着操作”。这也是建构电视编辑思维的另一重要动因。

一、电视节目的形成是一个复杂的综合的创作过程

电视节目=信息 (视音频信息为主, 包括其他文字、图表、动画等信息) +思维+工具。其中节目是思维的最终体现和目标, 信息是思维的作用对象, 工具是思维的实现手段。我们先看这样两个镜头:铁锄和火箭, 表面上毫无关联, 如果给予客观和感性的描述, 则是:从时间上看, 一个是远古的生产工具, 一个是当代的顶尖技术;从空间上看, 一个在古老的文明部落, 一个处于现代高科技城。当建立起某种理性认识时, 就会产生直观明了的联系。通过人们的思维使之产生某种关联, 或对比技术的进步, 或隐喻历史的变革, 这就是一种创造, 一种在充分利用现有资源基础上的创新。在这里, 画面铁锄和火箭是资源的一个组成部分, 可以是历史照片记录, 也可以是现有实物的展示;它们的对比或隐喻则是一种基于辩证思维的合理对接, 一种基于形式组织的逻辑连贯;而组织的物理工具可以是硬切, 也可以是叠化或划等特技手段, 只要符合特定的叙述情境, 其处理手段都将是思维实现的合理存在。电视编辑思维的重要功能之一即在于将这些直观上无关联的画面组织起来。画面隐含的延伸性是电视编辑实现思维概括性和创造性的重要基础, 在普多夫金和库里肖夫看来:“剪辑的过程不仅仅是讲述一个连续的故事。通过适当的组接并列方法, 可以赋予镜头过去从未具有的意义。”他们甚至把它作为一条“美学原则”:“对于一种艺术来说, 首先是材料, 其次是组织运用这些材料, 使其适合这种艺术的特殊要求的方法。”

信息科学和认知科学把思维理解为“发生在脑中的信息变化过程, 或者说是信息变换过程, 从操作意义上讲即信息加工过程。”在他们看来, “思维是在特定物质结构中以信息变换的方式对客体深层远区实现穿透性反映的、可派生出或可表现为高级意识活动的物质活动。”它以感知为基础又超越感知, 是人类认识过程的高级阶段;以信息加工为基础, 又超越了信息加工的物理存在意义, 赋予信息以精神、以力量、以思想。电视编辑思维即是一种选择、加工、存储和输出电视信息的高级意识活动与过程, 它包括以下四个基本环节:

1) 选择信息。调动电视编辑的注意力、观察力, 对感性材料的捕捉能力、认知程度和理解程度选择信息, 这是电视编辑思维的准备阶段。摄像师从俯拾皆是的生活现象中寻找出用以传情达意的最直接、最真切的对象物;电视编辑则从这些视听形象中选择和提炼信息, 用以构造屏幕形象, 可以说, 是电视摄像工作的延续阶段。当然, 电视编辑选择信息的一个重要前提是受众的需要, 这是制约创作者选择信息的客观因素。2) 加工信息。发挥电视编辑的想象力、抽象力和创造力, 加工组合信息, 这是电视编辑的主体阶段和核心。3) 存储信息。运用恰当的记忆方式和认知规律组织协调信息, 这是主体阶段的延续。这两个阶段是信息的创造阶段, 蒙太奇形象的塑造, 电视独特时空的构造, 都是通过电视编辑对信息的加工与组织实现的。创作者的认知能力、认知动机等在此得到体现, 其思维观念、思维习惯也对之产生影响, 相应地, 受众的需求和认知方式得到较大程度的满足和遵循。4) 输出信息。基于电视编辑与受众的交互能力, 将存储的信息输出给受众, 这是整个电视编辑思维的完善阶段和最终检验阶段。

二、电视编辑思维包含三种基本形态

形象思维、逻辑思维和创造思维。形象思维是电视编辑思维的第一层次, 即通过具有形象化的电视符号组织来阐释一定的意义, 是一种具象化信息的加工过程。电视摄像捕获的是视觉化形象, 电视编辑塑造的也是形象, “电视是直观、形象信息的窗口”, 形象的选择与建构是电视思维的第一要义和最基础层次。形象思维活动以客观形象为思维对象、以感性形象为思维材料、以指导创造物化形象的实践为主要目的, 基本贯穿于电视制作的全过程。人们运用形象思维工具, 就可对事物的客观形象进行分析、比较、综合、概括、引起联想与想象, 创造新的物化形象。或以形象的积累创造诗意、表达情绪, 或以形象的对比阐述思想、强调差异、刻画人物, 或以形象的联想隐喻或象征某种意义, 等等。如果说形象思维是以物质客观存在的形态及其形象信息来表现事物, 逻辑思维则是以概念、判断、推理的形式来表达事物的。逻辑思维和形象思维一样都属于认识的高级阶段, 正如朱景和先生所说:“艺术创作有赖于形象思维, 但在某些纪录片创作中, 逻辑思维也颇重要。”事实上, 逻辑思维并不仅限于纪录片种, 其他电视节目中也有广泛应用。电视编辑的逻辑思维是指以事物间的内在逻辑联系为起点建构和组织信息的思维活动。它是一种以概念为基本思维单元、以抽象或逻辑为基本思维方法、以语言符号和信息辩证对列为基本表达工具的思维形态。即使是最推崇再现物质现实的电影理论家安德烈·巴赞也不否认具有抽象意义的逻辑思维:“在如实地再现某种东西时, 如果不能在抽象的意义上使它的含义更加丰富, 那就是多此一举。”例如在反映两国元首会谈时, 前一个镜头是一国领导人谈笑风生, 后一个镜头是另一国元首在微笑倾听。这里传递的除了表面上的说与听, 还有“关系融洽, 气氛友好”的含义。“艺术并不仅仅是反映, 而且也是改造, 是创造, 是艺术劳动, 是实践。”“人的意识不仅反映客观世界, 并且创造客观世界。”电视编辑对现实的反映, 不是消极被动的, 而是一种自觉的、有目的的、有选择的创造性意识活动。

编辑推荐：电影、艺术、书、音乐 第10篇

品位首推

当陈大师遇上梅大师《梅兰芳》

黎明备受称赞、令人惊艳的扮相，梅葆玖“50年不再授权拍摄梅兰芳题材”的坚决，还有陈凯歌大师“不可说”的神秘低调，让人想对这部《梅兰芳》摆个视而不见的姿态都不成。不过，越高调的前奏，往往越引发心里莫名其妙的抗拒，担心会看到《半生缘》中略显木然的京腔黎明，每部戏都有个一咬牙一瞪眼发狠表情的章子怡，以及《荆轲刺秦王》和《无极》那种大而空洞的陈凯歌。吴宇森声势浩大的两部《赤壁》折戟在前，《梅兰芳》开拍之际自称“不是大师”的陈凯歌，因为要讲述梅兰芳大师的一生，恐怕还是难脱大师的身份。

★★★★☆

不能承受之轻《悲梦》

阮玲玉那一句“人言可畏”犹在耳畔，韩国演艺圈就在年底来了次成规模的证明。安在焕、张彩苑、金智厚也许还不是多熟悉的名字，但崔真实，这位笑容灿烂的电视剧明星却的确陪我们打发了不少电视机前的时光。韩国电影中从不乏匪夷所思的剧情，例如金基德这部荣登票房榜冠军的《悲梦》，与现实逐渐交织在一起的梦中悲剧。影片虽然没有崔真实出演，然而却对应着她因为虚拟世界的言论而在现实中结束自己生命。她是自己杀死了自己，还是被言论所累，真太戏剧化了。

热门电影推荐

童声香颂《法布街36号》

《放牛班春天》的导演再度执导儿童合唱团题材的电影，亲切温馨，清越的童声演唱和纯真无邪的少年心事，绝对是年末给心灵做Spa的观影首选。

★★★★☆

十年之后《革命之路》

《泰坦尼克号》十年后，莱昂纳多·迪卡普里奥和凯特·温丝莱特分别以演技派姿态再聚于《美国美人》导演执导的60年代美国家庭伦理片《革命之路》，演员的成长和故事的深度同样有看头。

★★★★★

敬贺荣休《W》

奥巴马老兄还没上台，小布什就先走上大银幕了，奥利弗·斯通导演的另类视角已经审视过尼克松、肯尼迪之死和9·11事件，这次演绎小布什会是什么样?

★★★★☆

形象的抽象一个人的演出姜勇2008个展

时间：截至2008年12月21日

地点：上海菲籽画廊

姜勇的作品，除了是极具哲学美的朴素艺术，也是一种鬼马的悖论。这次的展品，是他近年突破的精彩展现：抛弃了纷繁的结构和层次，远离了炫目的色彩，隔绝了甜美的温情，也不再刻意去表达挣扎和呻吟，伤口和棱角，现实与批评。在内容方面，他回归了人类自身的困惑，将传统老庄的思想和西方人文思想进行一番吐纳，刨除了消极与神秘，激进与极端，承接了云淡风轻般的潇洒飘逸，追求本质的一针见血。

姜勇作品中原本带有抽象性的精神追求，却又形象地表达着快慰与准确。灰绿色的色调，模糊的五官，不明的身份，他的“演出人”，都像是特定的躯壳和符号，但他们的肢体和形态，却都承载着希望破茧而出的力量：他们清淡朴素的外在之下，也总是体现着冲突的力量和强大的张力。

★★★★☆

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观念派魔幻

墨西哥摄影大师梅约尔作品展时间：截至2009年2月21日梅约尔的作品在简洁与对比中轻松地表达出了魔幻色彩，也用宽广的视角诠释了民族性和国际性。

★★★★★

不敢直视的袒露

北京“大展览”谢南星个展

时间：截至2009年1月10日

说谢南星是青春残酷派的有，说他是心理画派的也有，让我们感动甚至有些不敢直视的是作品中难以捉摸背后的确定与不容怀疑。

★★★☆☆

“神”学雕塑

“神魄”李真2008新作首展

时间：截至2008年12月21日

雕塑家李真以“灵识穷体，人祸天险”为出发点，探讨神对人的意义，投射不同层面的精神意义。

★★★★☆

青年凶猛

崔岫闻作品中怀孕的少女是我们熟悉的《天使》，马秋莎的《牛奶》在一贯的简洁中呈现了丰富的敏感与突破，以及董文胜、蒋志们的沉静含蓄依旧。但最近，他们的作品中风景/自然环境成了重要的部分，有的担任了创作的载体，有的隐藏了文化的暗喻，也有的直接告诉我们如何重新观看自然。

更值得注意的是，这批作品都出自70后和80后的艺术家。作品中呈现的和谐与想象力，彰显的唯美、时髦与性感，不拘一格的表象风格，对社会和人性的思考，都与前几代艺术家迥异。

纵观从去年举行的“果冻时代”到今年连续举行的“虚城计－2008新动力·中国”当代艺术双年展、“观念的笔记”等展览，80后展览层出不穷，加上嘉德最近拍卖的高瑀、韦嘉、陈承卫这些80后的作品都以较高的价格出手。看来被称作“果冻一代”、“Q一代”、“虚拟一代”的青年艺术家们，虽然刚入江湖，来势却异常凶猛。

潮女养成计划《一辈子做女人》

最初吸引我的，是书中的那些彩插，有吃饭的馆子，shoppingmall，还有party的地儿，加上作者心水的偶像、图书、电影和音乐，堪称潮女养成基本手册。如果认真地领会一下作者的时尚潜规则系列，在时尚界混大概也能得心应手。

但想要在时尚圈长期潜伏下去，却还得看看书中那几个女人的案例，看看她们是如何靠自信、自立、自尊实现梦想的。她们有时尚杂志编辑，有国际大公司公关，有开奢侈品店的富家女，她们时尚、独立、智慧，也不断地经历爱情的挫折、事业的打击，但从不放弃追求梦想，并一步步从不断的失败中成长起来，仿若你身边的闺密。

作者并没有拼命拔高中国的时尚业，而是袒露了中国时尚界生活的真面目，以及它与奢侈大牌之间的距离，让人不得不产生几分敬意。从这点来说，这本书才称得上是真正的“中国版欲望都市”。

花山文艺出版社28.80元

★★★★☆

识趋势者为俊杰

“股神”巴菲特又出手了，他正在大量购买美国股票，他已经3次利用美国熊市增加自己的财富，现在更荣登福布斯第一的宝座。真相永远扑朔迷离，趋势同样。识时务的，其实都还有点功利和短视，能称作俊杰的，应该是能够识趋势和未来的。

这倒与马克·佩恩在《小趋势》里的表述非常相似。佩恩曾是25个国家元首的资深顾问，多家财富500强公司的顾问，他在公关方面的成就与经验，与他发现人类的“小趋势”从来都丝丝相连。

中央编译出版社55.00元

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上班族的鸡血针曾在台湾激励过无数无聊上班族

的谐星史丹利来了，爆笑之外，还有种又贫又心酸的热血力量，是上班族的鸡血针，让你再倒霉再孤独都会坚强，并始终能搞笑着、可爱着。

上海人民出版社18.00元

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最佳转会手的秘密

怎样成为最佳“转会手”?无懈可击的职业管理人该怎么做?以十亿天价转会的打工皇帝唐骏的传记，“能够让马云、李开复、雷军、周鸿袆联袂推荐的这本书，应该能够给你无限的启发。

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时髦经济学

传统经济学无法解释金融危机的时候，看看时髦又轻松的行为经济学吧!人类的非理性失控跟经济之间的关系可以如何解释呢?

中信出版社39.00元

★★★★★

周董的魔幻纪

专辑：《魔杰座》

歌手：周杰伦

公司：新力博德曼

三十而立，9张专辑，从杰伦到周董，周杰伦的音乐历程好像发生在弹指一挥间。整整8年的时间，周杰伦一直扮演魔术师的角色，用各种概念意向不断变幻丰富着自己的音乐世界，这张《魔杰座》无惧同期上市的林俊杰新碟《JJ陆》及五月天新碟《后青春期的诗》，足以看出周董对自己的信心，人们还是期待这位乐坛的音乐魔术师能够创造出新花样。

作为首播主打歌曲，《稻香》是一首由周董包办词曲的励志歌曲，旋律上缺乏以往杰式情歌的流行度，不功不过；《兰亭序》是中国风作品，方文山古色古香的歌词配上二胡悠扬的背景衬托，可听度很高。还有日本风十足的《花海》，一首在专辑中不那么起眼的歌曲，却让周杰伦在高潮处华丽地转音，唱出了中孝介的味道。倘若音乐像魔术一样成为一种套路，你是否还会持续保持兴趣不断关注?

★★★★★

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熟男腔调

2008张震岳北京演唱会

时间：2008年12月30B

还是那个爱戴卡车帽的阿岳，走过而立之年，渐渐摆脱了躁动与叛逆。舞台上的他可以大声嘶吼，也可以抒情地演绎熟男心事。

★★★★☆

摇滚的隐忍与冲动

专辑：爱如少年歌手：许巍用心倾听一个曾经孤寂狂野的男人，在这个彰显个性和张扬的时代，40岁的许巍用温和大度、从容的心态，唱出了告别自己许久的年少情怀。

★★★★★

经典：主义

仲夏夜之梦

时间：12月4日－12月7B

地点：上海话剧艺术中心

经典莎翁浪漫喜剧，感受具有别样风采的大师名作。

★★★★★

演唱会嘉年华

大概是瞄准了白领口袋中富余的钞票，年底的演唱会市场就像人潮汹涌的百货商场一般繁荣，外国大牌歌星们也借此机会来中国献唱，捞得盆满钵满。这股国外歌手来华举办个人演唱会的热潮从11月初美国歌手嘻哈天王Kanye West开始，一直持续到12月16日法国音乐剧天后Elaine Paige的上海演唱会结束。想要大饱眼福、大享耳福的歌迷，还是得掂量一下手中的钞票。

这股风潮中最为耀眼的，当数澳大利亚性感歌手KvlieMinogue在11月29日和12月1日分别举行的上海和北京演唱会。首次来华演出的Kvlie兼具性感、复古、前卫特质，用她标志性的时尚舞曲和华丽的现场舞蹈，烧热全城，更有TOUS品牌提供全部的演出首饰，时尚度也达到巅峰。

电视编辑的艺术性探讨 第11篇

关键词：电视,编辑,艺术性

0 引言

对于电视行业的发展而言, 电视编辑能力体现出较大的作用, 对于电视编辑的艺术性而言, 给电视行业的发展打下了稳固的基础。权衡电视编辑艺术性的标准, 强化探究电视编辑的艺术性成为必备的任务, 在电视总体制作当中, 电视编辑是最为重要的其中一项内容, 只有把电视编辑相应工作做到位, 才会加速提升电视节目的收视率, 进而加快电视行业的总体发展。

1 电视编辑的分析

电视编辑工作作为我国社会文化行业中十分主要的构成内容, 对文化产业而言十分重要。所以, 电视编辑对于电视节目的品质有着较大的作用。电视编辑指的是通过剧情变化以及构造的需求, 将所有镜头的画面以及声音进行整理和编排, 而且依照电视编辑思维有顺序的进行衔接, 最终构成一个结构完善、内容连贯、内涵明确并极富艺术感与银幕效应的影片。电视编辑分成筹备、编辑、审查三方面, 筹备时期是对节目基本风格的判断。审查时期主要是对挑选的素材进行编辑。合成时期主要完成字母、音效、解说等工作。电视编辑作为艺术思维以及技术思维的融合, 在具有艺术性时需要顾及大众传播性。所以, 需要电视编辑一定要处于广大观众的方向审度电视作品。电视编辑的内容包含了镜头组接、段落剪辑以及结构融合[1]。因为单独镜头并不拥有单独叙事的能力, 编辑只可以透过对上下镜头采取顺畅的组接, 以此为观众创造愉快的观看体会。段落剪辑则是把一组镜头链通过相应的逻辑以及内容进行剪辑和组接, 构成较为独立完善并适合整个影片风格的视听内容。所以, 剪辑是确保节目风格以及艺术个性的有效方式。电视因素的不同整合对镜头语言的传达形成较大的意义, 结构整合的过程也成为编辑对所有结构的总体掌控。

2 电视编辑思维能力

2.1 电视编辑思维的主要作用

1) 选择信息及调动电视。

电视编辑在工作以前不只具有较好的观察能力, 并且还需具有良好的认知能力与理解能力。在实际的生活当中, 电视摄像人员的工作内容主要是拍摄出有感情的对象。而电视编辑的工作则以视听方向找出存在影响力的内容, 并将其告知给观众。并且, 电视编辑在赛选内容中, 应当依据观众的需求定夺, 在相应程度上束缚了创作人员的选择信息权。

2) 加工信息。

需要电视编辑工作人员通过本身的创造能力与想象能力积极体现出来, 通过现存的知识与信息完成思维创新, 令所有环节不但相互关联, 还需引人遐想。

3) 信息储存。

信息储存属于加工信息的后续, 电视编辑通过适当的记忆方法以及认知规律协调组建信息, 蒙太奇表现形式对电视特有时空的构造均为透过电视编剧内的信息加工和组织而成。

4) 信息输出。

信息输出是电视编辑的最终环节, 也是整体编辑过程里思维的完善时期以及接纳检验的时期。源于电视编辑以及观众的交互能力, 把储存的信息展现给观众, 带领观众思考, 以此完成电视编辑工作。

因为目前媒介之间竞争的尤为激烈, 所以令电视编辑只有把过去的思维理念以及思维形式彻底转变。长久以来, 报纸、广播以及电视相互间持续竞争, 自从网络媒体不断发展, 使得电视的生存和发展遭受到强烈的冲击。由于遭受了各类媒介的激烈竞争而造成的压力, 电视只有将传统思维理念和思维形式彻底改变, 才能够在电视界持续发展。

不论哪一部电视作品均无法脱离电视编辑, 所以, 电视编辑具备哪种思维形式, 则会影响电视作品的品质, 例如编辑纪录片的过程则是整理事件的过程。纪录片的初期拍摄时期的状态较为模糊, 而通过编辑, 可以令其脉络较为清楚。对真实事件进行记录时, 主观方面的看法与客观方面的事实大多相违背, 可以通过编辑良好的解决这类问题。在一些关于感情因素的事实无法解释时, 可以透过理智进行解决, 比如对于纪录片的前期制作而言, 则为情感创作, 而后期编辑工作则为理智的思维缔造。因此, 思维在编辑过程里具有十分重要的位置[2]。

2.2 电视编辑思维分类

1) 形象思维。其作为电视编辑思维的首层, 通过抽象思维的影响, 进行选取和综合表象。形象思维活动是通过真实的形象为主体, 存在于电视制作的整个过程当中。只需良好的运用想象思维, 就可以对实际事物的形象进行全面的分析、综合、比对和概括, 最终打造出全新的物化形象。

2) 逻辑思维。其主要是通过判断、推理的形式体现事物。逻辑思维和形象思维相似, 是归属认识的最高阶段, 也就是说, 艺术创作借助的是形象思维, 可是对于纪录片的创作过程而言, 逻辑思维也十分关键。实际而言, 逻辑是为并非仅出现在纪录片内, 也时常会使用在其他电视节目当中。电视编辑的逻辑思维本质上是指把事物相互间具有的逻辑关系当做主要内容, 以此创建组织信息的思维活动。

3) 创作思维。其通过形象思维和逻辑思维的融合而构成, 体现出两者相互补充与督促的过程, 经过人们丰富的想象以及过往的知识经验, 在想象的过程当中建立的创造性新形象。电视节目可以通过横向思维以及逆向思维等方式在实际的编辑过程里, 使用全新的角度全面审视不同客观形象, 通过全新方式诠释不同内容, 使用新的方式将各类有利讯息传输给大众[3]。

在我们的生活当中, 电视时常和报纸、网络等合作, 之所以存在合作, 是由于其想透过报纸的形式将多样灵活性彻底展现出来, 以便可以进行优势互补。

3 电视编辑艺术性的意识分析

3.1 随时掌握节目编辑的综合意识

1) 电视编辑人员对于即时信息, 自身必须具备较强的敏锐思维、清晰的判断力、熟练的技术, 开发出电视节目信息的价值, 确保节目的编辑工作可以通过社会大众的价值取向与节目的播放效果当作中心来进行综合的价值判断。

2) 节目编辑人员需随之掌握各种信息中的特殊因素, 并透过本身的认知规律乃至思维形式对这些因素进行协调, 保障自身的认知能力、动机和思维习性, 并在工作中完全展现出来。

3.2 加强节目编辑艺术修饰意识

电视节目主要通过视听的形式展现给大众, 而编辑人员为了确保节目的编辑拥有艺术性, 则需加强自身的艺术修饰艺术, 一直确保节目通过适宜的外貌状态发生。

1) 编辑人员一定要善于对事件产生的时间以及空间进行协调, 确保节目空间可以在固定的时间里一直确保具有活跃的状态和丰富的状态, 令节目获取必备的生命力。

2) 节目编辑人员需通过电视节目的持续性方向提高对节目的艺术修饰, 也就是将节目的首位衔接编辑做好, 确保大众在节目断开又持续以后, 依旧可以顺利投放到节目当中。

3.3 节目播放的高峰和低谷意识

电视节目在各个时间段会拥有不同的观众, 进而令节目具有高峰或低谷的状态, 而编辑人员要有效确保自身的节目可以获得大众的认可, 则需在编辑节目时建立节目播放的高峰及低谷意识。例如在上一档节目在结束时接入下一档节目的播出时间乃至话题预告, 进而给节目的收视率提升打好基础。并且, 编辑人员还需加强使用不同节目播放的衔接时期来面对不同的广告或文艺节目, 确保大众不会由于始终要观看一些节目而对电视台引发厌烦的心理, 进而错过下一档节目。

4 结论

电视编辑作为十分具备艺术性的创作, 要完成电视节目的效果, 则需彻底在理论和实践融合的基础上持续进行创新, 将电视编辑思维不断完善, 令电视作品具备较为长久的新鲜感, 方能在媒体竞争中一直处于不败之地。

参考文献

[1]曲杰.论电视编辑的艺术[J].科技致富向导, 2010 (30) :57-58.

[2]项莹.电视编辑艺术性的把握[J].中国传媒科技, 2013 (2) :44-45.