产品设计研究范文

产品设计研究范文（精选12篇）

产品设计研究 第1篇

婚庆视觉产品就是在举办婚庆活动中体现着视觉传达的产品。在当代的婚庆活动中, 婚庆视觉产品涉及到五大系列: (1) 婚宴产品系列, 海报、签名簿、祝福簿、火柴盒、餐巾纸、水杯垫、酒水垫、LOGO贴的设计; (2) 婚庆卡片系列, 包括喜帖、路卡、餐卡、祝福卡、席位卡、回礼卡的设计; (3) 喜糖包装系列, 包括喜盒、套盒、喜袋、包装纸的设计; (4) 纪念品系列, 喜报、喜刊、挂历、台历、印章、手印泥的设计; (5) 新人专属视觉系统, 新人专属LOGO、新人专属漫画形象、专属色彩、专属文字设计。

2 婚庆视觉产品的艺术特征

(1) 从题材上看, 婚庆视觉产品有着显著的地方文化色彩, 表现出民间艺术的创作思维形式, 显示出劳动人民内心美好愿望和朴素的审美理念。艺术的审美凝聚着某一民族或地区人们思想意识和审美情趣, 婚庆视觉产品中的每一个纹样、每一种形象、每一幅构图都不是孤立存在的, 它不仅反映了几千年来婚庆文化的发生、发展与流变, 同时也记录了各民族文化交流的历史。比如在现代婚庆产品的设计中, 由于西方文化的涌入, 在产品题材和造型选择上, 加入了很多西方婚庆文化的元素, 有些甚至是西式的形式, 中式的图案。婚庆视觉表现一方面充满了强烈的民俗文化气息与符号象征;另一方面在民间文化生活中发挥着巨大的作用。民间许多地方在婚礼嫁妆中都有绣荷包的风俗, 所绣的荷包根据针法和纹样的不同而表达不同的寓意, 如作为定情之物的荷包, 外形有心性, 同心形等, 刺绣的图案多取材于“并蒂莲”、“鸳鸯戏水”、“白头翁”等。在寓意和造型方面都体现出设计者的独具匠心。

(2) 从造型上看, 物质世界的形态可分为自然形态与人为形态两方面, 自然形态包括世界原生物体;人为形态是人类在劳动和生活中, 在自然形态的基础上, 主观的设计和建造所构成的物质形态。

婚庆视觉图形强调强烈的表现形式, 注重本质的神思, 甚至用几何形对自然加以夸张、概括、变形, 从而对自然界得到一种本质上的理解、把握和表现。这种造型手法与现代设计所追求的单纯、简洁、形象的纯粹性不谋而合。比如在中国婚嫁礼俗中当作“喜神”供奉的四喜娃娃, 无论从哪个角度观赏, 孩子或立或卧, 或背或对, 总是能相互构成四个完整的孩子, 这种利用图形同构的精妙设计在现代设计看来仍表现出强烈的时代感。

婚庆视觉图形中的造型都蕴涵着较为深刻的象征意义, 出现了相当多的象征造型。用谐音的方式, 将一组画面表达出喜庆的象征意义, 如夫贵妻荣, 用芙蓉花和桂花。喜上眉梢, 用喜鹊和梅花。另外, 婚庆视觉图案中一些常见的图案, 它们通过民间文化的传承, 逐渐形成了一种集体的契约, 成为一种约定俗成的符号系列, 比如在中国的婚俗文化中, “喜”字就成为了专属代表婚庆的符号;在西方的婚俗文化中, 代表爱情的玫瑰图案就成了西方国家婚俗中的专属符号。这些造型以它深刻的内涵和美好的寓意为人们所传承, 成为婚庆文化中最富有设计美学价值的一部分。

(3) 从色彩上看, 婚庆产品的视觉传达有着强烈的象征色彩。在中国传统中大红色代表着喜气、祥和、瑞气, 同样在中国的传统婚礼中, 新娘一般穿红色罗衣, 头戴凤冠, 上面顶一块红色丝巾。而新郎则穿红色的长衫马褂, 头戴红色大沿帽。新娘乘着大红花轿在后, 新郎骑着马在前。场面的喜气、祥和、瑞气无疑是中国人对婚姻寄予了无限希望。而西方传统婚礼中, 新娘的礼服一般为白色, 寓意爱的纯洁与美好。新郎是黑色的礼服, 使整个婚礼显的庄重严肃。场面的肃穆与严肃恰是西方人追求个人幸福的最好体现。白色是浪漫的法国婚礼的主色调, 无论是布置用的鲜花, 还是新娘的服饰, 乃至所有的布置装饰, 都是白色的, 可以看出法国人眼中的婚姻应该是纯洁无暇的。

3 婚庆视觉产品设计的创新策略

创新是设计的灵魂, 是设计的本质要求。只有不断创新, 我们的生活才能变的。不论是纵观历史, 还是着眼现实, 一幅优秀的视觉传达设计作品, 都是在创新的基础上, 对其所表现设计主题的信息进行正确、充分地传达。那么, 婚庆视觉产品设计的创新究竟体现在哪些方面?在笔者看来, 婚庆视觉产品设计的创新包含以下四个层次。

3.1 设计理念的创新

婚庆视觉产品设计的创新是对设计理念和思维的创新。简言之, 就是对过去的设计经验和知识的创新。创新根据性质、程度的不同可以理解为继承传统式的创新和激进式的创新, 后者发展到一定程度上甚至成为一种否定和反叛, 尤其是对于长期以来自我潜意识所形成的一种固定思维框架的否定和反叛。用马克思主义哲学观来看, 创新就是事物螺旋式上升的运动。在信息时代, 人类生存方式上新观念的介入, 在思维的引导和情感的表达上, 以往贯穿于视觉传达设计中运用的法则正逐渐被打破, 人类在跨越世纪的里程中力求找到合理化的视觉空间。面对新技术革命的浪潮的冲击, 面对设计的平庸化、程式化, 设计师不得不面对现实, 让自己的设计理念和思维接受信息化时代的洗礼。

3.2 注重对传统的研究

设计离不开创新, 只有不断创新, 设计才有发展, 产品才能更新换代。但创新离不开继承, 它是传统设计基础上的前进和突破性发展。尤其是婚庆文化这一古老的人类文化基础上所做出的设计。任何一项标新立异的新设计, 总是在前人基础上的创造或革新, 是人类长期智慧的结晶。婚俗文化博大精深, 有着几千年积累下来的魅力, 我们要从古老婚俗文化和民间传统图形中汲取营养, 获取信心和灵感。找到规律和可变的环节, 将传统与现代相结合, 使设计呈现新的艺术面貌。

3.3 技术表现方式的创新

随着技法、材料、工具等的变化, 技术对于设计的创新产生着直接的影响。从造纸术、印刷术的诞生到摄影、电影、电视的发明, 再到电脑多媒体的出现, 伴随着科学技术的不断创新, 视觉传达设计的领域和表现方式不断扩大。比如在婚贴的设计上, 不要只拘泥于纸质的设计, 要善于开发和发现新的材质适合用在婚贴的设计上。视觉传达设计的每一个设计者不但要科学的认识到设计是科学技术商品化的载体这一特性, 而且要清醒地意识到自己是使科技转化为现实实体的中介。对于科技的突飞猛进, 我们要依靠敏锐的创造性直觉, 在新的技术中发现新的表现可能。

3.4 采用绿色包装设计

“绿色包装设计是以环境资源保护为核心概念的设计过程, 是包装质量、功能、寿命、环境一体化的设计系统, 它使资源、能源得到最大限度的利用, 将包装对环境的影响减少到最低或完全无污染”。 在倡导资源再利用的今天, 有的喜糖包装已呈现“过度”包装的现象。即使十分精美的喜糖, 人们一旦打开就会将其包装丢弃, 一是造成资源的浪费, 二是包装废弃物也造成城市垃圾的增加。开发一些可以循环再利用的喜糖包装, 将是未来喜糖包装的一个发展趋势。

就视觉传达设计创新的这四个层次而言, 它们具有辩证统一、不可分割的整体关系。设计理念创新是视觉语言创新和技术表现方式创新的前提和基础;而视觉语言创新是设计理念创新和技术表现方式创新的表现形式;技术表现方式创新则为前二者提供强有力的技术支持和实现途径。

4 结语

进入21世纪, 人类不得不承认技术正在重新构造我们的现实, 它已经成为一种强大的力量, 在很大程度上控制和决定了社会、经济、文化及其未来的发展。计算机技术、网络信息技术、多媒体技术使人们直接面临“数字化生存”, 与此同时, 它们也冲击着传统的传达方式, 视觉传达设计正在经历着一场数字化的革命。而这些先进的技术、先进的探索设备、先进的研究方法和手段, 也为设计师观察事物的角度和思维方式提供了不断延伸和扩展的机会。因此, 我们的设计师只有主动地迎接信息时代的洗礼, 从设计理念、视觉语言和技术表现方式的创新入手, 坚持三者的辩证统一, 才能彻底地推动视觉传达设计在信息时代的大发展。

参考文献

[1]柳林, 赵全宜.吉思广寓.吉祥图形新视觉[M].武汉:武汉大学出版社, 2005.

[2]殷伟, 殷斐然.中国喜文化[M].昆明:云南人民出版社, 2005, (2) .

产品设计隐喻创意研究论文 第2篇

(一)表达产品的物理属性

由于科技的进步，有些产品的功能和操作方式在悄然发生改变，使用者常常无法辨别它们的种类、功能、操作方式以及操作后带来什么样的结果，面对这些产品人们手足无措，不知如何使用，这似乎是一个令人费解的问题。在产品设计中，设计师运用恰当的隐喻，通过运用消费者更为熟悉的形态来传达产品的功能、类别以及操作方式，让产品有一种“不言自明”的语义表达功能，使产品功能得到非常简洁的表达和暗示。［4］隐喻不仅能通过自身的形态诠释自己的复杂功能、正确操作方法和操作目的，增加产品自我表达的机会，而且能将产品的正确操作程序传达给用户，进一步帮助用户了解其功用和操作特点。例如，手工锯的握把或美工刀的进退按钮为手握或手指设计的负形，收音机上的调频键旋钮设计成凹凸纹槽的多少和粗细暗示是微调还是粗调，都是非常的典型的功能隐喻。美国设计师丽萨克诺(LisaKrohn)和图克尔维美斯特(TucherVi-emeister)1987年设计的电话应答器(见图1)。这是一个听筒和应答器合二为一的产品，摈弃了常见的电话机的形态，被设计成一本打开的书的样子，隐喻着它像书一样会成为人们“友好的使用者”。消费者使用起来就得心应手，保留了传统电话机的一些常用功能，也增添了新的录音、复印信件的功能。但在形式上发生了很大的变化，消费者根据自己的需要翻页切换不同的模式和功能，简练、新颖、动感，且层次丰富，这里隐喻的运用使复杂的使用功能和操作方式变得清晰简单，给人亲切熟悉的感觉。

(二)增添产品的情感享受

消费者长期频繁的使用产品，“基于共同经验和大众记忆的物品联想，会对产品产生情感性的认知结果，这经常是设计师的无意识运用”［5］。“它是暗示的，如诗一般的领域，你我的感受不尽相同，但也有共通之处”［6］。设计师通过隐喻的方式，在一定的使用情境里传达产品的内在情感，唤起与消费者的共同回忆或相似情感体验，以达到更深层次的沟通交流，从而引起消费者在使用方式和情感上的共鸣。图2中是人们非常熟悉的电灯开关的设计［7］，设计师采用隐喻的方式提取了中学物理课上所学的“电路图”的元素，将电路图和开关结合起来应用到产品设计中。这样不仅向使用者传达了产品的功能信息———电灯开关，操作方式即“接通电路”指示电灯亮了，“断开电路”指示电灯关了。而且设计师确信用这种形式会唤醒人们共同的中学时期美好回忆，消费者会倍感熟悉和亲切，自然会有购买的欲望。这个案例是在记忆中的情感体验的意象与现实的产品之间建立起的关联，能吸引人们在反复印证后的恍然大悟和会心一笑，能深深打动人心，丰富人们的生活，给消费者带来美好的情感享受。

(三)传达产品的历史文化

“有些产品试图通过特定的文化符号及特定组织，唤醒我们记忆中久远的地方文化记忆和思想认同”［8］。设计师常常在不同地域、不同文化和不同时期背景下先入为主地提取该地域和该时期的文化特征符号，并且运用于产品计之中，通过这种隐喻的手法，消费者对设计作品的体验达到对设计背后的自我阐述，获得深层次的文化体验。例如，鸟巢所展现的多种文化意象就让观者感到中国传统文化的意义。正如乔治尼尔森(GeoorgeNelson)所说，“器物是文化遗留在它专属时空中的痕迹”，产品的隐喻符号可以传承和更新文化的意义。德国设计师NicolasThomkins设计的DelonYinYang椅子(见图3)就很好的诠释了这点，除此之外，还达到中西文化的交融，消费者很容易地体会到阴阳和谐的中国传统文化。

二、隐喻创意思维

(一)浅层———图像相似性创意思维

产品设计师通过隐喻编码途径来引发人类联想和想象，“隐喻中的本体和喻体分别对应不同的事物，通过熟悉的事物对陌生的事物进行解读，产生新认知”［9］。因此，本体和喻体之间的相似性是隐喻的基础，有类似的共同特征，通过“形象相似”的符号关系来映射，借用原已具有某种意义的事物来表达设计师所想要表达的特定意义，这种创意思维最为简单，隐喻中的本体和喻体可以通过两种方式建立映射关系:①具象的形象再现(见图4);②抽象的形象模拟(见图5)，从而形成事物之间的隐喻关系构成新产品创意。图4安娜启瓶器是一件创造性的设计作品，安娜启瓶器用一种优雅的舞蹈动态演示代替了复杂的开瓶操作动作，让原本复杂无趣的事情变得简单且富有趣味。呈现出的本体和喻体的映射关系如下:手柄和头部，杠杆和手臂，连接杆和连衣裙，中轴和腿部，杠杆抬升动作和舞者的舞蹈动态。图5是加拿大umbra品牌挂钩，利用了城市缩影与挂钩建立映射关系，浅显易懂且易用。总之，图像相似性隐喻作为一种设计思维方式所设计创新的产品。首先形象特点鲜明，表现力也很强，带来的效果反应也最直接，且不易产生误解，提高用户认知度;其次意向化的细节处理，可以带给人们意外的“惊喜”，留给人们很大的想象空间。

(二)中层———指示关联性创意思维

产品的指示关联性指的是通过产品造型特征部分和操作部分的符号设计，使产品表现出本身应该具有的外显的功能使用价值。设计师往往通过隐喻的方式“利用人们日常生活中所熟知的符号，设计出符合使用者行为规范、使用经验惯性的产品形态和细节，帮助人们理解使用功能”［8］，有助于使用者方便和阅读新产品里存在的指示关联性信息。指示关联性创意思维是建立在隐喻的本体和喻体的相似性基础之上，产品造型依附于传统形式的造型符号来引导消费者认知新产品的机能。因此，指示关联性创意思维应该形象化地给人以感官上的导向，消费者通常结合已有的生活经验了解产品形态中的指示符号的指示意思和部件的功能信息，并且作出一系列“what这是什么产品、功能是什么”“how如何使用，性能如何”“where在哪使用”等逻辑判断。图1电话应答器借用了日常生活中的记事本，通过生活中传统的物品创造一种可视的使用指示:它是什么产品、有什么功能、如何操作使用、正处于什么状况等，指示关联性创意思维的应用使得产品“不易使人产生认知及操作上的错误，同时也使使用者产生了习惯性的使用记忆”［8］，令人感到亲切。

(三)深层———象征多变性创意思维

以上两种创意思维是建立在本体和喻体的相似性和关联性的基础之上，有着能指和所指的必然联系。而象征多变性创意思维是建立在人为的、约定俗成的基础之上，它象征的意义是由多个人在长时间内的感受所产生的联想集合而成。在设计中通常是从形体表达的意义出发，进行发散式的联想，然后找到合适的符号形象间接表达特定的意义。设计师首先深入分析和理解设计主题，提炼、寻找和借用相应的形象符号表达意义，此种创意思维方法往往能打动人心灵的无声效果。此种创意思维有两种形式:①传统的、约定俗成的象征符号，本身就隐含象征的意义，如爱情用玫瑰表达，鸽子代表和平。②综合性的象征符号，通过多种符号之间的整合表达另一种新的象征意义和特征。在产品设计中，有时一种符号不能满足设计师的需求，为了表达某种特定的意义，往往采用多种符号去传达新的意义，这种创意思维比较艺术化，不仅形式美，而且更易打动人。不过，符号的象征意义受外界的影响比较大，不管是单种形式还是多种形式的象征符号都会受外界的影响，反映的是一种观念，会受设计师和消费者的文化背景、消费观念、审美观念等因素的影响，因而是多变的，不是永恒不变的。三种创意思维是一种递进的关系，由浅入深，把原本独立的能指和所指联系起来，使符号的组合更加多样化，信息含量更加广泛。设计师应在依循符号所承载意义的基础上，发散思维，结合具体项目大胆进行设计。［10］在通常情况下，三种创意思维是同时并存而不可替代的，在不同的层次表达不同的含义和意义。

三、结语

家居产品设计创意性研究 第3篇

关键词：家居产品；设计；创意性

一 前言

家居用品为人们在日常家居生活之中经常用到的物品，其种类包罗万象、丰富多样，大到家具、小到盆、罐，还包括卫生洁具、床上以及厨房用品等。家居产品设计体现创意性特征主要指，在符合产品自身实用、耐用的功能需求基础上，外观设计更多的融入了现代元素、时尚属性，充满了艺术性以及个性化的追求。创意家居设计产品体现了良好的舒适娱乐性，可降低人们的生活压力，并提升其在生活以及工作阶段中的情趣性，契合当前人们对生活居住环境与品质的较高水平要求。家居创意产品通过独特的视角深入人心，赢得人们的情感认同，并渗透了设计人员的独特巧妙构思以及设计灵感。同时创意家居产品需满足安全科学、系统优质、创新独特的设计原则，应在实践设计中凸显情感性、艺术性以及趣味性。

二 完善情感化设计

人们在应用家居产品阶段中，其对创意家居呈现出的情感需求较实用功能需求大出许多。这是由于人们更愿意追求高水平、优质的精神生活，进而体味良好的娱乐氛围，享受艺术感染力。为此在设计创意家居产品阶段中，应就人们现实情感特征，令产品设计体现良好的理解以及呵护性，进而令人们在使用阶段中感受到人文关怀以及产品渗透出来的温暖性。同时设计师应细致、深入、全面的分析当前消费者根本心理需求，其能够接受什么样的家居生活产品。为此，设计师应主动积极的了解、研究对消费者整体购买倾向、实践行为的影响因素，对其心理的细微活动进行有效的观察，并全面掌握各个年龄段、不同年龄层次、性别、就职人员的核心特征，进而将消费者作为核心，优化设计思想，针对其生活区域特点明晰消费群体的根本价值取向以及具备的审美观，进而通过设计手段有效传递情感。当然富于创意的家居产品设计应紧跟时代潮流、符合文化趋势，映射地区风俗特征，捕捉环境变化状况，方能令产品设计体现良好的时代性以及持续发展性。设计自身并非单纯性的功能满足，而在于较多的作为人们生活的主体观念、具体方式，可谓内涵的全面映射。因此只有将产品设计的更加人文化，方能体现灵魂，并令交流成为可能。例如对于一款畅销的具有疗伤功能的家居创意设计产品，名字叫做晴天娃娃，其形状直立，圆形头部以及圆锥身体相互接合。其原型源自于日本晴天娃娃的设计形象，在形态上利用圆形以及流线阐释，而娃娃的面目五官也为简单的弧线以及圆点。该温和以及流畅的应用设计线条以及形体配以浅粉质地颜色，可令人们有效的卸下防御、缓和心态，发自内心的体味温暖、轻松以及恬静之感，进而良好的激发家居产品形成的心灵疗伤效用。

三 优美艺术性设计

家居产品设计中渗透艺术性可有效映射人们在社会实践生活之中以及情感心绪表达形成的美好展现。家居产品设计同内涵艺术性呈现出紧密的联系性，因此在实践设计中应有效的展现艺术原理，科学应用艺术设计方案优化设计效果。家居产品创意性设计应全面分析消费者心态，例如，一款创意性的快乐抱抱的酒杯，其点睛设计之笔在于杯盖，盖子设计为盛满啤酒、泡沫胀满而出的效果。其色彩设计为啤酒的鲜艳以及透明的诱人色彩，而造型则呈现出了夸张之外的可爱之感，令人们一看到便会产生想畅快饮酒的感觉，进而心情愉悦、舒畅。家居产品的艺术性设计便应将各类不同寻常、新颖独特的方式有效集合，形成优质的产品形状、丰富的色彩以及适宜的材料品质。家居产品创意设计之中体现的艺术性越强烈，其发挥的精神感染性便越鲜明，进而可形成良好价值化社会作用。就设计层面来讲，产品艺术性、创意性设计便是开创一片更自由且广阔的空间，艺术性则可形成优秀设计的有效评定准则。艺术之中的视觉以及时尚属性则成为家居产品创意设计的重要内容。例如电子鲜花其造型为鲜花，朵朵花瓣则设计为方形，而花朵的中心则为方形显示屏，其会针对各异的音乐产生反应。倘若音乐节奏舒缓，则花朵会发射出柔和的灯光效果，并伴随音乐缓慢摆动，而LCD显示屏则会呈现愉快表情。该家居产品应用简化设计模式，包括简单的几何元素，而色彩则将白色作为主色调，整体设计颜色较为轻柔、淡浅，体现了和谐的设计效果。该家居产品较好的将艺术、创意设计有效融合，将显著的时尚之感、电子元素体现的淋漓尽致、准确鲜明、生动丰富，进而满足消费者多种需求。

四 体现良好的趣味性设计

家居产品创意设计还应体现良好的趣味性，进而令人们深感心情舒畅愉悦，产生对家居产品的浓厚兴趣。伴随社会的发展进步，人们消费水平持续提升，加之现代生活节奏的逐步提升，人们在生活以及工作之中均面临着较多挑战机遇与压力因素。充满乐趣的家居产品，则能令人们很快的忘记烦恼，体味心情愉悦舒畅之感，进而以更好的精神面貌迎接未来挑战。为此，设计师在家居产品设计中，应令其实用功能同休闲娱乐、抢眼、独特的外观形态设计良好的集成，方能令家居产品的创意设计更具显著的精神魅力与核心价值功能。由此可见，人们在不断追求轻松、愉悦、舒适、幸福的美好生活愿望的同时，势必令趣味性成为创意家居设计产品的根本特征。例如一款高跟鞋形式的咖啡勺便为一款体现良好趣味性的家居生活产品。设计师在咖啡原有形式之上，令其末端设计为朝下弯曲，进而成为类似高跟鞋的形状，令其可像高跟鞋一样放置在桌子之上。该类产品的有效结合，加上勺子充满现代感、型材光滑冷静的特征，形象的体现了白领女性的特色形象。而高鞋跟的加入令咖啡勺单一的摆放形式更为丰富多样，这样便可同杯子以及装盘有效的脱离，构成一道独特、充满趣味性的餐桌风景线。

五 结语

总之，家居产品的创意性设计，可激发产品的趣味性、艺术性、情感性，进而通过人性化、充满情感的家居产品设计，令其在发挥基础应用功能的基础上，形成了独特、鲜明的时尚、娱乐、休闲特色，可激发多元化应用价值，令家居产品设计实现更加多元化、持续化、健康化的发展。

参考文献

[1] 丘天.对“创意家居产品”概念的探讨[J].文艺生活·文海艺苑，2009）6）.

天人合一——产品设计趋势研究 第4篇

“天人合一”是中国古典哲学的根本观念之一。所谓“天”, 一种观点认为“天”就是“自然”的代表。“天人合一”有两层意思:一是天人一致。宇宙自然是大天地, 人则是一个小天地。二是天人相应, 或天人相通。是说人和自然在本质上是相通的, 故一切应顺乎自然规律, 达到人与自然和谐。在强调以人为本、自然为源的今天, “天人合一”的思想正是产品设计的终极追求, 是产品设计总的发展方向。

就产品设计而言, 我们深知:自然是“天”, 外部环境是“天”, 我们是“人”, 通过产品设计活动促成天 (环境) ——人之间的协调发展 (图1) , 达到“天人合一”的境界, 创造我们所追求的和谐社会。

“天人合一”的产品设计思想表现为与环境的协调统一和与人的协调统一两方面。

二、产品设计与环境的协调统一趋势

产品设计与环境, 即自然环境和社会环境的统一趋势表现在对自然和时代特征的关注。正所谓的着手于产品设计, 着眼在环境整体, 既促进自然环境的健康发展, 又符合社会环境的时代特征。

1. 回归自然

产品设计回归自然表现在两个方面, 一是源于对自然环境高度的责任心而进行的一系列的保护自然的设计。二是源于人们对自然的热爱而进行的一系列“亲水”、“亲风”等回归自然、采菊东篱的设计——亲昵自然。

(1) 保护自然

对保护自然的关注在产品设计上表现为绿色设计风格的推崇, 强调环境保护、节地、节能和节约资源等生态平衡, 追求自然的可持续发展。目前大致有以下几种设计主题和发展趋势:推崇使用可回收和循环利用的材料, 强调使用材料的经济性, 摒弃纯装饰的样式, 强调简洁与实用;节能和减排;组合设计和循环设计。通过产品的可拆卸性和重组性, 增加产品功用, 延长产品的使用寿命。

(2) 亲昵自然

人是自然界的一份子, 对自然的亲昵是一种本能的反应。抓住人们对自然观、游、戏的心里向往, 利用产品设计的各种方法, 创造出集自然之美、汇自然之力的“亲水”、“亲风”等回归自然、采菊东篱的惬意生活——是产品设计突出的新趋势。如图2的Tree House Fridge概念冰箱, 可以放水果、蛋、饮料, 水果放上去后像长在树上一样、拿蛋就像从鸟窝里拿;重在回归自然的体验。图3的沙发设计, 利用材料的视觉质感产生鹅卵石的自然景象, 孩子们肆意的睡着, 似乎让我们回到了阳光明媚、涓涓细流的大自然。

2. 体现时代

人类历史长河中, 每一个具有鲜明特征的时代, 都会孕育着新的设计风格和设计理念, 都会促成新的设计风尚。今天, 本土设计和整套设计是全球经济时代的产物, 是产品设计与社会环境协调统一的新趋势。

(1) 本土设计

在国际市场的大背景下, 企业的发展源自世界人们的认可和接受程度。抓住企业、民族或国家的传统和现在的本土特征, 通过符号抽象化设计赋予产品, 借由该产品向世界推广企业或民族的文化, 不断提高企业、民族和国家的文化认同感。如意大利的家具, 在传统意义上说, 意大利家具代表着文化和技艺, 代表着创造力、意象力和表现力, 具有强烈的意大利简、艺、技本土特征。现在, 意大利的家具在许多国家引领了家具的消费潮流, 并在欧洲博物馆中代表着现代的设计风格。这些促进了"意大利制造"在世界上技与美呼应的世界认同感, 提高了意大利产品设计形象。我国的本土设计近几年得到了前所未有的重视, 各种具有浓重的中华民族特征的产品推向世界, 尤其是2008年北京奥运火炬对“中国四大发明——纸”、“喜庆中国红”、“纳吉祥云”的成功运用, 极大地提升了我国的产品设计形象, 向世界推广了华夏民族优秀的历史和热爱和平的形象。

(2) 整套设计

整套设计是体现时代特征的又一重要趋势。其流行的成因在于:围绕成功产品的成套的、系列化的设计能进一步扩大影响, 提高设计收益。如成功设计2008年北京奥运火炬的联想设计部推出的新款联想笔记本电脑, 如图4是“喜庆中国红”、“纳吉祥云”设计元素的延续。此外, 整套设计易于协调家居风格的整体效果。如海尔推出的“整套家电”概念, 也就是为了协调家具风格的整体效果, 而设计一系列的配套家电产品。又如整体厨房、整体卫浴设计概念, 能很好的协调局部生活空间的整体布置和艺术感觉。

三、产品设计与人的协调统一趋势

以人为本的思想仍然是产品设计的主流和永恒的趋势, 主要体现在解决人们的生活需要和情感激发两方面。

1. 不断的解决人们的生活需要

我们可以从公共卫生间的设计变化来理解设计是不断的解决人们的生活需要这一永远的主流趋势。公共卫生间的特点是人多、杂, 这一特征促使了人们对公共卫生间的干净、卫生和不被传染的心理要求提高。要满足不被传染的心里需要, 最好的办法就是在使用卫生间的过程中, 避免裸露皮肤的接触。因此, 现在的公共卫生间蹲便备受欢迎、脚踩式冲水代替了手动式冲水。这些变化正是以不断满足人们使用公共卫生间的心理和生理需要而出现的。因此, 设计就是为了解决人们的需要, 这是产品设计永远的主流趋势。又如自行车防盗锁 (图5) 正是在丢失自行车现象普遍的今天, 为解决人们保护自行车财产需要的设计。虽然没有从技术本质上解决锁的防盗功能, 但蛇的外形多少让人产品恐惧, 这将促成小偷因恐惧而放弃或动作迟缓的结果, 起到一定的防盗作用。

2. 注重人们的情感激发

体验经济时代, 青蛙设计公司提出了“形式追随情感”, 希望通过设计赋予产品高度的情感性, 以便缓解人们的精神压力。人们在注重产品和消费质量的过程中, 更加注重情感的满足, 追求产品的附加价值所带来的个性化特质。产品设计注重对人们的情感激发, 强调产品使用中的娱乐、自我满足等消费体验, 一种是强调人们第一感觉, 源于好奇和惊喜的片刻心跳, 主要体现在本能情感的娱乐性激发;一种是强调产品使用过程的交互性, 强调产品解读、交互的趣味性激发;一种是通过产品, 引起人们对社会问题、社会现象等的关注, 强调反思情感。

(1) 本能情感的娱乐性

产品设计的趣味性和幽默感能给人们一种开心、愉悦的心理感受, 增强人们本能情感体验。集中表现在: (1) 惊奇娱乐性。如图6重力倾斜酒架设计, 是丹麦设计师Rosendahl最新酒架作品, 一根简单却精致的钢管, 一个刚好置放酒瓶的特殊切口, 加上上下两方完美的斜切面, 精准设计下, 钢管与酒瓶开始角力, 于是我们得以见识到这看似失衡, 实际却又完美平衡的危险之美。 (2) 可爱娱乐性。利用卡通造型手法和仿生造型方法, 创造产品可爱的形态, 提高产品的可爱感受。利用幽默的图形讲述一段小故事, 提高产品的娱乐性, 如图7杯子的创意设计。 (3) 幽默的图形讲述着这样一段故事:大海上一艏轮船失事, 落水的人们在呼喊着救命, 而远处游来了饥饿的鲨鱼。

(2) 产品解读、交互的趣味性

使用产品时, 人们通过产品的形态、色彩、装饰等解读产品的功能、使用方法或注意事项。在人与产品交互的过程中, 通常的方式是强调产品的可读性, 提高产品的认知程度, 使使用者直观地理解产品的功能和操作过程。如今以情调产品解读、交互的趣味性成为一种设计时尚。即强调解读本身是一种娱乐的方式, 是使用者思维参与的一个过程, 在产品设计中抓住使用者思维参与这一特点, 在解读阶段创造性地运用障碍引导, 提高产品解读的难度, 激发人的思考和战胜困难的欲望, 产生一种强烈征服情趣。其造型的特质讲究思想的睿智和造型的奇特, 甚至是形式的夸张;另一趋势注重激发人的自我创造能力, 让其参与到产品的设计中来, 即鼓励人们进行符合自己喜好的“DIY”组装设计, 创造产品的百变形态。

四、结束语

产品设计的实质是为人服务, 是以人的全面发展为目的的。通过产品设计活动促进环境与人的协调发展, 实现人的全面发展, 达到“天人合一”的境界, 创造出我们所追求的和谐社会。

参考文献

[1]唐星明:装饰文化论纲[M].四川:重庆大学出版社, 2006:41～43

[2]吴雪玲:现代语境下“天人合一”思想解读[J].中国人口资源与环境, 2006.16 (5)

[3]曹雁飞徐晓亮:产品造型设计中的绿色思想[J].包装工程, 2008 (No.2) :172～173

[4]谭陶:产品设计中的绿色设计方法及其评价流程[J].产业与科技论坛, 2008 (No.2) :172～173

[5]胡以萍:当代设计中的本土文化探究[J].美术大观, 2001 (No.1) :172～173

赣南客家婚庆文化及其产品设计研究 第5篇

【摘 要】客家人主要聚居于赣南、闽西和粤东三角地带，一般认为，客家作为一个民系形成于宋代，而赣南则是孕育这个民系的摇篮地。赣南客家婚庆文化包含了客家人对美好生活的向往以及对新婚夫妇的美好祝愿，而相关的产品设计则体现出客家人的心理需求以及审美体验。本文围绕赣南客家婚庆文化展开论述，深入探讨了客家婚庆产品的类型以及其设计的发展与创新。

【关键词】赣南客家;婚庆文化;产品设计

为了顺应民族化设计的发展趋势，客家婚庆产品在设计时强调现代文化与客家文化的有机结合，以展现客家婚庆文化自身的魅力与价值。

一、赣南客家婚庆文化内涵

（一）明媒正娶

明媒正娶是中国古代汉族的婚俗之一，按照字义解释就是正式通过媒妁之言、纳聘迎娶而到的妻子。出自元?关汉卿《救风尘》第四折：“现放着保亲的堪为凭据，怎当他抢亲的百计亏图;那里是明媒正娶，公然的伤风败俗。”[1]可以说，在客家人的婚庆当中，媒人是一个灵魂人物。待孩子长大之后，父母托媒人寻找门当户对的人家。只有遵循客家人明媒正娶的习俗，才能获得周遭乡亲的认可与赞同。在客家地区，重男轻女的现象并不严重。因此，新娘出嫁时父母也是给予同等的重视。随着时间的推移，虽然“媒人”在现如今已经十分罕见，但是“媒介”作为婚庆过程中的重要部分仍然保留至今。“媒人”是“明媒正娶”的直观体现与有力证据。

（二）哭嫁

哭嫁是赣南客家婚庆的传统婚姻习俗，指的是新娘出嫁时所履行的哭唱仪式活动。哭嫁一般从新娘出嫁的前半个月、一个月开始，部分甚至前三个月就已经揭开了哭唱的序幕。亲族乡邻前来送礼看望，谁来就哭谁，作道谢之礼节。喜期的前一晚上到第二天上轿时，哭嫁达到高潮。这段时间的哭唱必须遵循传统礼仪进行，不能打乱顺序。谁不会哭，就必然受到旁人的嘲笑与讥讽。哭唱的内容既包括代代流传下来的，也包括即兴创作的，主要表达的是感谢父母长辈的养育之恩以及哥嫂弟妹们的关怀之情，还有对少女时代欢乐生活即将逝去的悲伤和新生活来临前的迷茫与不安。

二、赣南客家婚庆产品类型

（一）生活类

客家婚庆的产品类型多种多样，其中生活类产品指的是人们日常生活中所经常使用到的生活必须品，例如被子、床单、衣服、鞋子、米筛、簸箕等等[2]。虽然赣南客家生活类婚庆产品类型繁多，但是每一样对于客家人而言都意义不凡。例如米筛，米筛是赣南客家婚俗中的一种重要物品，如迎娶新娘到家门口时，需要一个画有八卦图案的米筛将新娘的头部罩住，然后才能把新娘迎进男方家中，寓意平安吉祥。“八卦米筛”是选用一只做工考究的新米筛，背面用红漆画上一个八卦图案，米筛的竹钉要露在外面，寓意出丁发财。当要去迎娶新娘时，就把米筛放在轿子或车的前面，新娘娶回要下轿时，就拿起米筛罩住新娘头上，并念“米筛拿拿高，生子生孙中状元”等吉祥话。

（二）食用类

食用类的婚庆产品顾名思义指的是食品，赣南客家婚庆食用类产品主要包括敬祖的贡品、宴请的食品、男女两家交换的食物三种类型，其中每样食品背后都有着美好吉祥的寓意。赣南客家婚庆食物中最重要的是鸡、鸭、鱼三牲，还有红枣、花生、交杯酒、糖果等等[3]。其中糖果寓意着对新婚夫妇未来生活甜甜蜜蜜的期盼与愿景，红枣与桂圆寓意着“早生贵子”的祝福。喝交杯酒还是婚礼中的保留节目之一，新郎和新娘各取一斟满酒的酒杯，将手臂相互交错，同时饮尽杯中酒。

三、赣南客家婚庆产品设计研究

（一）浓郁的地域文化特色

赣南客家婚庆仪式所涉及的内容十分丰富，兼具喜庆吉祥的寓意与历史悠久的民族文化。婚庆产品的设计立足于民族文化的基础之上，为了顺应现代社会发展的趋势，满足现代社会发展的要求，我们在婚庆产品的设计上必须将当代潮流元素与赣南客家文化元素有机融合在一起，从而做到与时俱进、一脉相承。随着时间的推移，传统赣南客家婚礼中的红盖头、金秤杆、凤冠已经逐渐被礼炮、礼花、头纱所替代[4]。然而，无论时代如何变迁，无论人们的审美眼光、要求怎样变化，现代的婚礼仍然随处可见传统中华文化的渗透。例如寓意着红红火火的红包，人们并不会以其他形式去替代它;又例如象征着美好祝愿的花生、瓜子、红枣和桂圆，人们也不会用西式的甜点去替代。

（二）独特的艺术风格

随着经济、文化的全球化发展，我国部分新人盲目地追求西洋式的婚礼文化，利用汽车、香槟、同心烛台替代传统婚俗文化中的花轿、女儿红和红蜡烛。近几年，复古风潮席卷而来，部分新人又开始重新追求带有中国传统特色的中式婚礼。因此，在婚庆产品设计方面，设计师也充分突出了传统中式婚礼的特色。例如在喜糖的设计上，设计师利用聘礼箱替代普通包装喜糖的容器，或者制作穿着古代婚庆服饰的人偶糖盒，巧妙地将中国传统元素融入现代婚庆产品设计当中，让人们一饱眼福，享受中西结合的视觉盛宴。在喜帖的设计上，大部分设计师还是会利用“双喜”或者“同心”的元素，寄托着对新婚夫妇双喜临门、永结同心的祝福。

四、结束语

综上所述，赣南客家婚庆文化底蕴丰厚，将赣南客家婚庆文化运用至婚庆产品设计当中，能够将现代潮流元素与传统民俗特色有机结合在一起，具有广阔的市场前景。赣南客家婚庆产品设计离不开赣南客家传统的历史背景与文化特色，因此，设计师必须对赣南客家文化有着深入而细致的了解，充分把握现代市场规律以及人们的审美心理和消费者的实际需求，将赣南客家文化与婚庆产品设计完美融合在一起，将赣南客家传统的婚庆文化得以弘扬与传承。

项目编号：赣文化在包装设计中的延展性研究，立项时间：2012年11月10号，编号：DB201312021。

参考文献：

中国智能产科病房产品设计研究 第6篇

本文通过对目前国内产科病房现有状况的研究，对病房环境的品质直接关系到医疗效果的好坏，对病房环境心理的研究有利于病房功能的进一步完善为论点。从孕妇、婴儿、护士、家属的行为、习惯阐述，以及病房设备本身存在的问题等方面来论证。依据“患者”作为一种特定的社会角色，有其特定的心理和生理需求，是否能将“智能系统化”与“情感互动”融入到产科病房，思考能加强孕妇与婴儿之间的亲近感。此外，本文将着重研究人、物、环境、需求几个方面，这既是对社会问题的关注，也是对人的情感、心理变化等的探究，将关注点集中于目前病房存在的设计问题之上，使医院的病房更具智慧，为医院和患者及其家属带来“双赢”的局面。

关键词：

智能系统化 亲子互动 情感交流

中国分类号：TB472

文献标识码：A

文章编号：1003-0069（2015）06-0127-03

一 人的心理、行为习惯问题研究、分析

1 孕妇心理、行为方式、习惯研究

1.1 产科病房环境中孕妇的人际互动关系（图1）

1.2 孕妇的心理需求

孕妇在产前将有很长时间的候产期，并不能够精确地预知到底什么时候会生产。因此在这段时间内对于孕妇和家属都是一段漫长而焦急的等待。而在这段期间，孕妇会担心自身以及婴儿的健康问题。在心理上，她需要家属在身边的守护、关怀、交谈、安慰、照护、开导等。对她们而言，如果有专业人员的守护能满足孕妇最大的心理需求。

1.3 产科病房环境中婴儿的人际互动关系（图2）

1.3.1 婴儿的心理、生理需求

对于新出生的婴儿，应给予婴儿必要的爱抚、触摸和搂抱来满足他。每天不定时的抱抱会增进与婴儿之间的情感交流以及他们的需求满足。当他们告别了安静、温暖、舒适的子宫，来到一个完全陌生的世界时，需要更多的人去关注他。当他们哭闹时，通常表现为：1、饥饿，2、求抱，3、大小便，4、身体状况等。时刻关注婴儿的各种状态，使婴儿健康的成长，让他们更有安全感，积极地认知这个新世界。

1.4家属群体的行为、习惯研究

家属在医院陪护期间，除了需要照顾孕妇的起居和配合孕妇聊天之外，需要负责孕妇日常的衣物清洗。目前医院洗衣服也是一个比较麻烦的问题，除了不方便洗衣之外，晾晒衣物也颇为麻烦。虽然医院会有统一的洗衣服服务，但对于家属来言，一些私人衣物还是习惯于自己清洗比较放心。

孕妇产后身体虚弱，很多活动需要在家属的帮助下进行，产妇产后术后是需要适量运动。而家属则需要采取有效措施消除或减轻孕妇的疼痛。且家属需要与孕妇进行交流沟通，缓解孕妇的心理压力。

1.5医护人群的行为习惯研究

医护人员对患者而言是最依赖的人，他们是医院良好信誉的体现，是直接对病人的疗愈体验，而医护人员在整个护理过程中，频繁往返于各个病房之间。病人日常的一些琐碎事情都会呼叫护士。（图3）

通过图表可以看出，护士的大量工作时间花费在护理工作上，护理人员在护理站的时间和在病房里的时间是最多的。她们每天都浪费在往返病房与护士站中。而由于产科病房的特殊性，护士不仅仅要对孕妇进行产后日常的护理，还要日夜巡视婴儿的状况。对于护士来说，这不仅仅增加了她们的工作量，还会造成因不在护士站而导致看不到一些病人紧急呼叫的情况。

1.6 小结

本章通过对孕妇、婴儿、家属、医护人员的行为、习惯研究分析，归纳总结以下几个要点，1、对孕妇而言，她们主要害怕产后伤口的开裂而不愿意下床。以及刚顺产后，清洗下体不能直接蹲下去，只能蹲下去一点点。2、对于婴儿而言，他们主要需要与妈妈的肤体接触和拥抱。以及对婴儿因哭闹或体征变化而需要呼叫护士。3、对于家属而言，他们需要及时与孕妇进行沟通、开导与关怀。4、对于护士而言，如何提高工作效率，减少盲目跑返于病房之间。总体而言，对于他们之间相互的交流、沟通是最重要的。无论孕妇与婴儿，孕妇与家属、护士；还是婴儿与家属、护士；他们彼此之间是相互交流的。

二 关于病人的设备、使用问题研究、分析

2 产科病房现有设备问题研究

（问题分类）

2.1 病人的心理和行为问题

病人的心理与他们的行为习惯会影响他们在病房中的情绪、状况等。而这些问题都将影响到病房整体的医疗效果。

1）产前不知道会发生什么而产生的焦虑情绪；

2）在待产期间需要亲人的贴身陪伴；

3）由于传统观念引发产前压力骤增等情况；

4）产后不懂得如何进行有效的生理和心理护理；

5）因为紧张感和疼痛感，孕妇在产后拒绝合理的运动；

6）产妇在生产后行动不方便，住院时间长达3-7天而活动范围有限，病房的娱乐设施有助于产妇恢复，使之保持轻松愉悦的心态。

2.1.2病人需求及设备使用问题

孕妇的需求是满足孕妇产后如何健康的康复，研究她们的心理需求可以对整体的产科病房的设备设计上进行人性化的设计。使设备更满足于病人的需求。

1）孕妇产后起身不便，婴儿床的设计使母子之间没法进行自如的交流和互动；

2）产后清洗不方便，尤其是剖腹产的孕妇不适宜下蹲，需要有人将盆手提高；

3）挂水杆与病床相连，但是取下需要陪护人员的帮助，特别是需要如厕的时候；

4）厕所的墙面缺少扶手，且地面比较湿滑，温度也明显较低，容易产生其他病症；

5）照明方式和光源位置没有考虑；

6）床头的呼叫器按钮安装位置不方便产妇使用；

7）饮食餐单单调，缺少品种，且不知道需要忌口的食物有哪些；

8）产妇后期帮助恢复运动的相关配套设施；

9）产后不定时的翻身需要家属或者护工的帮助才能进行；

10）婴儿床的置物槽太小，底部空间过于浪费；

11）新生儿的一系列行为需要被及时地知晓和正确地回应；

12）公共病房如何防止噪音，如何保护自己隐私。

2.1.3医护人员的看法

医护人员是在医院中起着重要的角色，对于她们的看法、观点的研究可有利于发现更有利的信息点。改善她们的工作，能使护士与病人之间、家属之间更好地沟通与理解。

1）反复的工作导致心情不佳，影响护理效果；

2）缺乏有组织的宣教活动；

3）帮宝宝洗澡和游泳时，设备简陋，希望有温控和时间控制装置，游泳圈也缺乏安全性；

4）需要建立便利的工作空间，在减少护士工作量的同时，也有效避免了失误的产生；

5）来回往返于病房之间，浪费时间。

2.1.4家属的建议

家属的建议也是间接地通过孕妇本身的各种问题出发的，通过对家属的访问研究，可以了解到病人的真正需求。

1）产后换洗衣服会比较频繁，但病房并无晾晒的地方；

2）医院洗衣房人多物杂，容易再次污染；

3）如何协助产妇料理宝宝，防止被偷；

4）病房没有配备做饭的操作间，只能从家里带饭，局限性比较大；

5）休息空间小，不能舒适地久坐和陪夜，且没有配备被子等生活用品，需要自带；

6）由于生活用品很多，物品的储存收纳空间过于狭小。

2.2小结

本章以前面章节的研究为支撑，通过对实地医院的设备问题调研提炼以及与孕妇、婴儿、家属、护士的行为、习惯归总得出以下几个关键点：1、虽然目前产科病房的设备已比较完善，但还是在整体上缺少一体化设计。2、对人的体验上，没有满足孕妇的产后娱乐以及孕妇与婴儿之间的情感交流。虽然目前的医院环境已比较高档，但对于人去体验、去使用缺少系统化的服务。3、对于孕妇、婴儿、家属及护士的的需求上，虽然目前的病房设备齐全，家具到位。但未能去分析他们真正所需要的需求，缺少人性化关怀。4、对于医护人员的工作量，缺少更便捷的方式。整体上还是未能完全体现智能化。

三 设计概念与思路呈现

3 设计产品概念

通过大量的调研我们发现了医疗产品中许多问题，有些是病人、家属、护士等使用上的问题，有些是产品本身的问题，我们发现中国医院使用的医疗产品普遍缺乏人性化的关怀，这需要设计师能够站在患者、医护人员、家属的角度上逐一考量产品的功能、使用方式、外观等。然而，在我们收集到的诸多的设计问题面前，我们感受到这需要通过许多产品设计方案才可以解决这些问题，我们决定从收集到的问题中选出最急需解决的，在给出多个解决方案后我们在方案中进行了筛选，筛选的标准第一个是考虑到用户的刚性需求、其次是考虑到国情。主要以孕妇床、婴儿床、床头柜、马桶进行重点设计。

O1智能亲子互动一孕妇床

为方便孕妇就餐，减去需要看护推移的移动式餐桌；以及设计一款可以让孕妇床和婴儿床可以相连的医疗产品。（图4）

O2智能亲子互动一婴儿床

护士在白天和夜间都需要查看婴儿的状况，当婴儿哭闹时会有以下几个原因：饥饿、小便或者大便了、求抱和身体不适。新设计的婴儿床务求方便护士工作，也能让妈妈和宝宝进行情感交流、互动，提供给新生儿足够的母爱和安全感。（图5）

O3智能床头柜

为解决产妇生产后的枯燥乏味而集

成一些娱乐和日常生活的功能，使她们

在做自己的事时不会影响其他人。以及

能辅助孕妇了解产前、产后的宣教知识、

注意事项等。（图6）

O4智能升降马桶

产妇会因为伤口疼痛而惧怕下蹲，需要根据自己情况选择适宜高度。智能升降可辅助孕妇产后如厕，内部在马桶盖的上面加上一层结构，四边带有升降电机及软性伸缩结构，在马桶左侧有操作按键，分别有清洗、消毒、坐便加热、调节平起高度以及倾斜角度等功能使辅助孕妇下蹲方便如厕。按下平起按钮四个电机同时上升，按下倾斜按钮后面两个电机缓缓升起，形成倾斜角度（图7）

3.1小结

本章通过总结，旨在解决产科病房亲子互动、交流的刚性需求。主要通过改变现有孕妇床与婴儿床之间存在距离，妈妈需要与宝宝亲近或喂奶时不能随时随地将婴儿抱过去，需要在家属或护士的帮助下将婴儿抱到孕妇床上的现状。围绕婴儿床与孕妇床之间的连接为妈妈与婴儿提供更舒适的互动空间。以系统化的呈现方式，将床头柜与婴儿床、孕妇床组成系统（孕妇床与婴儿床可以母婴互动/床头柜与婴儿床可以情感互动），使其更具人性化。为孕妇产后提供亲子互动、娱乐、知识宣教、等各种人性化的服务体验。让孕妇顺利的度过产后恢复与婴儿的健康成长。而智能升降马桶是专门为孕妇产后使用。其的目标是使如厕更加放心地去蹲下去的体验，减少孕妇担心其伤口开裂。

结论

本文通过对于目前国内产科病房的实际情况研究，以目前国内单人产科病房及普通产科病房存在的现状分析。综上结论，不难看出，随着经济的发展，人们日益关注情感的交流，服务的体验等。对于技术的不断更新，医疗条件日趋于好的同时，人们也越来越倾向于智能医疗产品。而目前国内各家产科医院在设备上也在不断地去满足病房的使用需求。然而，我们也不难看出，目前的产科医院在医疗器械的使用上的确已十分人性化。但是确实也存在着一些问题。对于使用者的心理需求上并未能完全体现出来。

孕妇是一个特殊的群体，她们并不是真正意义上的病人，她们是延续新生命的载体。在这个过程中，是充满着惊喜、喜悦。对于孕妇心理上的需求是十分重要的。孕妇在住院过程中的心理变化都会影响着周边的人以及自己。如何使孕妇在住院过程中更加具有安全感，减缓孕妇的忧虑和婴儿之间的情感互动是本次研究的重点。研究孕妇的心理、生理需求中我们可以得出，孕妇的忧虑来源于自身的伤口，以及恢复状况等等，使她们的忧虑转移不仅仅依靠家人的关系以及医护人员的安慰，更多的是与婴儿之间的情感交流、互动，以及产后的娱乐。这些能唤起孕妇的喜悦之情，还能使孕妇更加放松、更好地产后康复。

孕妇与婴儿之间的情感交流、互动，不仅仅能使她们之间的感情更加的浓厚，还能使促进婴儿的触觉感官发育。给初生宝宝提供触觉刺激的最佳方式。通过与妈妈的肢体接触，使宝宝不仅能喝到母奶、听到妈妈心跳的声音，还能通过接触感受到妈妈说话的细柔声音。这些都能给宝宝带来舒适的触觉刺激，都有利于宝宝的健康成长。

那么，如何通过产品设备去实现孕妇与婴儿之间的互动是本次课题研究的核心。如何去加强、增进她们情感——我们将视角放在了孕妇床与婴儿床之间，围绕其展开设计。能否将“智能系统化”与“情感互动”融入到产科病房是可以论证的。通过婴儿床与孕妇床的完美链接，孕妇可以更便捷地与婴儿互动、喂奶、拥抱等，使其可随时随地与婴儿互动。

基于情感需求的产品设计研究 第7篇

何谓情感?在我国与西方对于西方的定义不尽相同。我国古汉语中一般只用“情”字,到了南北朝以后,才出现“情绪”一词。绪是丝端的意思,表示感情复杂多端,如丝有绪。在西方对于情感的定义有各种版本。斯托曼认为“情绪这个概念可以既用于人类也可用于动物,情感这个概念只用于人类。”情感是情绪过程的主观体验,是情绪的感受方面。苏珊·朗格认为艺术所表现的情感是一种广义上的情感,即人所能感受到的一切主观经验和情感生活。艺术中的情感的概念,是某种诉诸感觉的概念。斯宾诺莎把情感理解为身体的感触。谢弗提出有六种基本的社会性情绪:爱(love)、快乐(joy)、惊奇(surprise)、悲伤(sadness)、愤怒(angry)和恐惧(fear)。

在人类社会飞速发展的现代社会里,人们的需求也变得多种多样,每个人都有不同的需求,由于物质社会的发展人们的物质生活得到了满足,人们对一件物品的需求已经超越了物体本身。所以研究每个人不同的需求来设计出符合人们需求的物品变得尤为重要。

人类是唯一具有情感需求的物种,这正是人类的以区别于动物的特征。所以人们在满足了生存的基本需求之后逐渐开始追求更高一阶段的需求,就是对自我的认可,对自己情绪的需求。经过调研可以发现人们在购买一件商品的时候,从一开始考虑到价格,实用,功能。这些商品基本的价值之后,如果这件商品可以满足自己情感上的某些需求反而更比那些价廉,实用的商品更热销。这就是情感对于人们的重要意义。所以情感需求对于现代产品设计来说意义非凡。

二、现代产品设计分析

随着现代社会高科技的迅猛发展,人类生产、生活的方方面面都在逐步改变,这也把人置入一个永无休止的技术空间。在人与技术之间,人们往往更加注重产品技术的先进性,而忽视消费者的心理与情感,以及它们所起的作用。反映到产品设计上,则是工程技术人员设计一件产品时,首先想到的是产品的实用功能,而不是用户的感受。

然而,人们在基本需求得到满足的情况下,更关心情感上的需求和精神上的慰藉。人既是产品的设计者,也是最终的使用者,“人”本身才应该是被关注的焦点。因此,随着人的地位的不断提高,设计师开始把更多的注意力转移到人类自身上边,这也就是现代产品设计的大趋势。

之所以现代的产品设计越来越重视情感这一因素,归因起来就是人的需求层次的变化和自我意识的增强。马斯洛提出的“需要层次论”把人的需要从低到高分成5个层次即生理需要、安全需要、社会需要、尊敬需要和自我实现需要。这5个层次是逐级上升的,当下级的需要获得相对满足之后,上一级需要才会产生,而再要求得到满足。而现在这样一个物质生活得到极度满足的现代社会里,人们逐渐开始重视自我的需求,也就是对自我情感的认同感。所以越来越多的设计师开始关注情感的重要性。若能恰当地把握这一趋势,运用好人的情感这一纽带,设计出令消费者感到人性关怀的情感化产品,就一定会占领市场和获得更多的消费者,并主导设计的潮流和趋势。

三、情感因素在现代产品设计中的重要的原因

当人们审视一件产品时,由于对该产品内部功能和使用功能都没有了解的褥况下,首先看到的是产品的外部特征,其次最重要的是看重每一件产品帮含有自身的意义。虽然它们都默默无闻,但是它们自始至终通过自身的造型、色彩、材料在对人们表达着什么。产品通过我们的感知在脑中形成了一个关于它的整体图象。这个印象不仅包括了它的外在美,同时还包括其散发的气质、它所象征的含义等等。其实举一个简单的例子就可以看到为什么情感因素在现代产品设计中的地位越来越重要,荷兰著名设计公司DROOG设计了两款价格一样的椅子,虽然设计都是处于设计师的奇思妙想但是图二的椅子却比图一的椅子销售量要高,经过调查发现是因为图一的椅子设计新异刺激过强,经过长时间的使用无法使用户产生放松的心情,这就违背了椅子设计的初衷,长时间的刺激会使用户疲倦,厌烦。

从这个例子中就可以看到情感在设计中的重要性,设计一款好的产品不仅是在创意方面,而且在情感方面更是要得到共鸣,设计不是搞纯艺术,不是简单的设计师德创意表现,而是以人为本充分考虑到人在其中扮演的角色,是为人所做的设计。所以我们说,设计生产那种没有情感可言的“冷血型”产品,就不会给人们的交流带来愉快,也不可能拉近人们之间遥远的感情距离。而如果产品具有良好的“亲和力”,具有较强的情感化因素,就会让人们在交流时产生愉悦的心情从而喜欢它。产品与人之间的关系因为情感的原因被拉近。

四、总结

在今天这样一个高度发达的现代社会里,由于经济发展水平的各不相同,文化地域的各不相同,作为产品设计中的一个要素情感因素变得尤为重要,人们对一件产品的要求已经超越了产品本身。在感性消费的时代,消费者更加注重的是情感的需求,产品设计的目的是满足人的种种需求,寻找产品与人的情感“联通”和“交流”的一种通道。在注重产品外形的同时,研究不同的生活方式对消费者心理感受和情感追求,更加显现产品的个性和情感诉求,不仅让使用者在生理上感到安全和舒适,在心理上产生愉悦感,让产品具有最直接的审美感染力,因此,在产品设计上应该更加注重情感设计。

参考文献

[1]昝瑛瑛基于情感化因素的产品设计需求分析[期刊论文]-房地产导刊2013(2)

[2]王冲.WANG Chong情感——人与产品的纽带[期刊论文]-包装工程2007(3)

[3]NORMAN Donald A情感化设计2005

[4]李彬彬设计心理学2005

产品设计教学与实践创新研究 第8篇

一、我国工业产品设计教育的现状

工业产品设计不同于其他的艺术设计领域,它和一个国家的科学技术和经济实力密切相互联系。纵观世界上优秀的工业产品设计,大多都是来自发达国家,其中尤其以欧洲和北美洲最强。比如索尼家族,三星一族。如果说他们以前的设计都给人物美价廉的感觉,但现在却以精美细腻的设计风格打造“极品”,占领了部分原属于欧洲的高端市场。而我国的工业产品设计教育起步晚,但进步快,对设计教育尤其重视,许多设计师都在欧美深造,是未来的设计中坚力量。那么除了去国外深造的设计师之外,我们国家工业设计教育能不能培养出真正属于自己的设计师呢?根据到企业去进行深圳、东菀、顺德、中山,以及一些著名的院校的调查研究结果表明。我国的工业设计人员被长期聘用的几率极低,甚至近几年来由于对工业设计专业人员的不信任,导致了工业设计专业毕业生的就业率普遍降低。例如:某公司搞工业设计的大概有70多人,等到了第二年时,大概只有两三个人留在了用人企业,其他的全都换了,也就是全都被炒了鱿鱼了。企业的管理者说:“工业设计系毕业的学生来这三年招了三批炒了三批。”面对如此严峻的教育现实,我们应当从自身的设计教育水平上找原因,必须承认中国产品设计教育本身与发达国家的设计教育水平确实存在差距。在设计教育上,我们重视概念和表现,但与实践联系不够,要知道,从学生的身份转化为职业设计师,就面临许多实际问题,传统的教育方式只会使得学生在面对纷繁复杂的设计情况时束手无策。在德国,设计学生的模型能力都很强,往往对空间形态和机械结构有很好的理解和掌握。而中国设计专业的学生却普遍对讲图纸转化为产品一无所知。由此可见,中国设计专业的学生其实有着很好的图纸设计概念,具备极高的设计素养和设计理论知识,只是在面对产品的实质转化上有着实践性的创新欠缺,这样的现状就直接导致了设计者们没有很好的、实实在在的优秀产品出现。实践一向是检验真理的唯一标准,中国内地设计界就一直没有得到过奖,上过设计年鉴,所以我们真的没有资格来说中国具备很多优秀的工业产品设计师。

二、产品设计的课堂实践创新体系的建立

(一)产品设计的课堂实践创新体系的构建

1. 教学内容。

在对教学内容的选择上,首先要努力开发教材资源,教者要有根据教材内容进行有效扩展的能力。具体来讲,针对一些教材内容,教师应该选举一些有实际意义的设计案例来进行讲解,案例教学法虽然一直被设计课程所采用,但是内容量还是不够,教师应该以教材为依据,以现实的、最先进的、真实的案例为主,开展教学。

2. 实践教学流程。

实践的教学流程概括地说大致包涵这样几个方面,首先要进行基本知识的课程传授,课程结束后,大多数学生已经掌握了设计的基本理念和基本知识了,也就是“入门”了。如果要进一步提高学生的综合应用能力,还应该进行2~3周的课程设计。在这期间,教师可以设置一些难度适中的设计题目,给出设计任务书,并对每个题目的功能实现进行了简单的讲解。要求同学们根据自己的思路去查找资料、选择材料、编写设计程序、进行仿真模拟,同时要求同学们不要拘泥于书本,放开思路,对现有的一些方案进行优化创新,以最简单的设计、最小的成本完成设计要求,最后在个人设计成功后,应该要求同学们完成详细的设计报告,并写出设计心得。这样的实践流程培养了学生的创新能力,同时锻炼了学生的独立开发能力和综合应用能力,是设计教育改革的一次大胆尝试。

(二)需要狠抓的几个重要环节

1. 教学中融入最新知识。

教师在教学过程在除了传授传统的课程之外,在课程中应该及时的给学生补充有关创新设计的知识,包括设计学科中最新的发展动态和一些先进的工业机械设计软件知识。最新知识的融入会使得课堂教学在的教学方法更加现代化,使得学生能够更直观地去了解一下工业设计方面的知识,对实践操作有着重要的提点作用。

2. 采用多维互动式教学及探究式的讨论。

所谓多维互动式教学是指通过讨论和探究使学生根据自己的特长和兴趣,来进行设计初探。在开展这类教学的过程中要结合所学知识的范围及重点,进行工程实际技术创新。在进行设计方案讨论的过程中,要鼓励学生打破条条框框,提出创新的、逻辑合理的、有实施可能的方案。教师要切记不要轻易地否定学生,要以修正教育为主,鼓励对所设计的方案进行不断地改进,使其更加趋于成熟。

3. 积极开展创新实践训练,培养学生创新实践能力。

最近,工业设计专业大学生中多位工业产品设计领域专家与北京理工大学珠海学院的相关专业大学生就职业技能与企业实际要求之间的差距展开了讨论。专家们的一致意见是,当前我国工业产品设计类人才仍处于紧缺状态,但企业大多不愿意招收本专业的应届毕业生,原因就在于高校教育理论与实践脱节,大学生的专业技能存在缺陷,实践经验相当匮乏。在新的形势下,以教材为基础的分门别类的传统课程教学方法,已难以实现专业教学目的,以设计训练来代替课程教学:即以一个个由易渐难的课题,有机地将系统设计所需的知识,通过教学课题系统地教授给学生,并使其在课题的推进过程中得以消化和吸收,以实现培养专业创造力的教学目的。这样的课题训练虽然在大学教育中也有过尝试,但是还是以一小部分同学和研究生为主,集体的课题教学在我国大学教育中可以说还是一个空白。需要申明的是,这些系列化的设计课题并不一定是面向实际对象的设计,也可以是基于设计程序和方法论的教学课题。这些课题教学不仅强调相关知识的有机联系,也注重设计过程的连续性与完整性,尤其是实践性环节:包括市场调研、模型制作、工程技术设计、市场推广等。

(三)贯彻实践教学课堂改革的具体措施

1. 明确教育目标,调整教学结构。

工业设计是一门以智力服务于社会的学科,其落脚点是在为企业服务上。设计师的设计是要通过企业的运作变成产品,造福于人类。所以就大学的工业设计教育目标来说,一定要以如创新性实践教学为依托,为学生提供的研究讨论的空间和实践创造的空间。在实践教学的课堂改革过程中,教育工作者要调整教学结构,以实践教学和综合考虑为主,以使企业能获得最大的利润为主,开展教学结构调整。

2. 了解企业对工业设计专业知识的需求。

设计学科是一门需要与时俱进的学科,设计内容是有着较强的变动性的,工业设计是要以科技为指导方向的,再优秀的工业设计也要服务于企业需求。教师在教学过程中,要了解企业对工业设计专业知识的需求,以国家大部分企业的设计需求为主来设计实践教学内容,便能随时了解企业对设计师的知识结构与能力的要求,这样就能在教学中有目的地指导学生加强薄弱环节的训练,以适应实际工作的需要。

3. 加强实践环节,增强学生适应社会需求的意识和能力。

要想有较好的就业机会,其实就要有适应社会的基本意识和能力,在课堂教学中,教师要重视对学生社会意识的培养,同时也要重视对教学实践环节的加强。从设计行业对从业者的要求可知,将设计教学中的实践教学方式引入到产品设计教学之中,能够使得产品设计发挥其核心课程的能力,在整个专业发展中起到重要的引导作用,为工业设计专业学科未来的发展方向提供有力的支持。

三、产品设计教学与实践创新的研究结论

我国工业设计教育经过了20多年的发展,为社会经济的发展作出了巨大贡献.但随着国际竞争的加剧,产业市场对设计人才提出了新的要求,现在的培养体系和教学内容难以适应。为了改变这样的教育现状,就要重视对学生实际能力的培养、综合素质的提高。将产品设计教学从虚拟课题课堂教学向实际课题课堂教学转换,将课堂教学不断地进行延伸、结合,以强调设计实践教学是培养和提高学生创新能力和运用所学知识解决实际问题能力的目标宗旨。

参考文献

[1]汪晓萍.基于社会需求的设计人才培养模式分析[J].中国成人教育,2009,(01).

[2]王乐琼,晏群,杨维平.对工业设计专业毕业设计的认识与思考[J].中国西部科技(学术),2007,(11).

[3]端文新.工业设计专业毕业设计教学环节改革与实践[J].中国现代教育装备,2008,(11).

产品设计研究 第9篇

随着都市生活节奏的加快, 市民愈加需要一个良好的户外环境来缓解生活压力。户外公共设施为市民提供一个自由交流的空间, 从而丰富市民的精神文化生活。户外公共设施融合到城市文化当中, 与市民的生活息息相关, 对外也起着城市形象宣传作用。人们的生活追求已经不单单满足于物质上的, 更注重于精神、文化、休闲的体验和享受。

人们想要达到休闲的目的, 首先需要一个适合于休闲的环境。在这种环境中, 人们安适、自在、没有压力和紧迫的感觉, 能够全身心的放松自己。人们沉浸于环境中, 使心灵得到净化, 情感得以升华, 情操得到陶冶。因此, 休闲的目的能否达到, 环境起着至关重要的作用。然而户外公共座椅作为公众接触最为紧密的公共设施, 是每一个户外公共休闲环境都必不可少的, 座椅设计的好坏直接影响着整个环境的美观度和人们的心情, 但目前户外公共座椅的质量并没有随着人们生活追求的提高而提高, 功能和艺术上也没有随着环境的美化而改进, 甚至跟不上人们对它的要求, 因此, 对于现代的户外公共座椅应该如何研究设计是相当有意义的。

二、户外公共座椅现状概

户外公共座椅是融合在公共休闲环境中的一种设施, 不仅包括凳子、廊、椅、花架、亭等传统意坐憩设施, 还包括部分存在于空间中的自然物和人工物, 它们虽然与座椅的功能并无特殊的关联, 但是由于生存形式刚好能满足供人休息的功能, 或在设置地点上恰好弥补了对座椅需求的空缺, 因而转变成为座椅的替代形式。随着越来越多休闲场所的建立, 户外公共座椅已经成为了环境中一道亮丽的风景线。当前, 很多户外公共座椅并没有达到点缀环境或是融入环境的效果, 优美的环境中也没有把座椅的功能凸现出来, 反而是公共休闲场所的环境越设计越好, 供观赏的东西多了, 而可供人们往上坐的地方却越来越没有了, 有些落后的或是比较容易旧的座椅跟现代的环境已经很不和谐, 休闲环境中座椅的存在不断弱化, 符合现代人要求的人性化, 有创新, 有时代感, 持久环保的座椅在户外休闲场所没有出现, 所以, 户外公共座椅的研究设计是对当代设计师非常有意义的课题了。我们项目组也对该状况进行了深层次的研究。

三、户外空间的特性分析

户外公共环境的特征对现代公共座椅的设计会有一定的影响, 座椅对环境的融合可能带来对周边环境经济的增长和凝聚力的增强。人们在所处的休闲环境中有一定的认知能力, 当坐在公共座椅上休闲的时候, 会对环境产生不同的感知从而有不同的感受, 会有不同的需求, 有些环境也会带有一些局限, 视野空间或是本身艺术行为上的局限, 造成人们的户外活动有一定的限制, 所以每一个公共座椅的设计, 都要符合环境的区域性和氛围的特点, 让公共座椅的作用与周围环境真正做到相融合。

每天户外公共休闲场所的人流交替量是非常惊人的, 来户外休闲的人都彼此陌生却需要共同的休息设施, 如何在公众场合中每位人都能最终各取所需, 就是我们设计公共座椅的出发点。

休闲运动有着独立于营养和饮食的额外健康效益, 是改善个人身体和精神健康的基本手段。特别是老年人处于身体机能下降期, 经常去户外进行休闲运动对于维持良好体制健康非常的重要。考虑到在户外公共座椅的设计中加入运动的元素必然可以给这个休闲的环境带来轻松的氛围。而对于小孩来讲, 他们来到户外公共休闲场所, 则是希望有好玩的好看的, 所以座椅的设计就应该多考虑仿生或是趣味性的元素。而一般的学生和工作青年则喜欢高技术有创新感的座椅, 他们希望的是疲劳之后的轻松或感受一些枯燥生活以外的新奇。

四、创新座椅方案的思考与实施

本设计考虑到人性本质的心理需求, 以可滑动形式解决陌生人坐一起会尴尬的局面以及造就坐轮椅的残疾人士与家人在户外使用中时的洽谈。它由固定轨道和可以滑动的座椅两部分组成。不仅可以随意将多把椅子组合到一起, 也可以单独坐, 享受私人空间。还可有机滑动留出空间推入轮椅, 残疾人士与家人可零距离休息座谈, 让特殊群体人士也可以平等的享用这些公共设施。本方案的设计表达如图1所示。

本作品在采用仿生学与现代新型交通工具——地铁座椅的外观有机结合的基础上, 通过有机的线型和曲面把地铁座椅和普通座椅的时尚简洁大方和人机舒适特征结合体现的淋漓尽致, 同时巧妙地通过结构设计, 实现多种模式的移动功能, 满足人们需求。而且模块化构件、简单的结构易于装卸与更换磨损椅子, 保证了工业化易于实现与人性化的设计。

所采用的材料有:新型复合材料玻璃钢, 它具有质轻、高强、防腐、保温、绝缘、隔音等诸多优点。玻璃钢座椅是采用中碱玻璃纤维无捻粗纱及其织物作为增强材料, 采用不饱和树脂作为基体材料, 经过特殊工艺将这两种材料复合, 并添加其它矿物填料, 再通过加热固化, 拉挤成各种不同截面的空腹型材加工而成。具有抗折、抗弯、抗变形, 耐腐蚀、寿命长等特点。

五、结论

本设计最终完成为“可移动的关爱”可滑动式公共座椅设计, 创新点在于区别于其它公共座椅的美观和实用, 是地铁座椅与普通户外座椅的完美结合, 达到了最理想的效果。针对使用人群的使用心理, 对公共座椅全新的诠释, 在设计中合理安排人群走向以及空间的应用。基于城市形象具有时代的象征, 在色彩搭配上我们设计的公共座椅是与环境相符合的, 融入了户外元素。设计在材料的选用上, 采用现代防尘、耐雨淋、耐暴晒且低廉的新型材料结合使用。是一款符合现代户外公共场所大众需求的座椅。

摘要：户外公共设施的建设对于城市的发展有着至关重要的作用, 是城市文化建设中一个重要组成部分。然而, 当下户外公共设施的建设跟不上城市发展的步伐, 落后的户外公共设施直接影响到市民的生活空间。在户外公共设施中, 公共座椅的建设尤为重要, 公共座椅遍布城市的各个角落。公共座椅为市民进行户外活动提供一个休憩空间, 这是户外公共设施不可忽视的一点。基于公共座椅对于市民户外活动的关键性作用, 本项目组开展关于公共座椅的调研与设计项目。项目组分析当下公共座椅的使用状况, 从座椅的材料、形态等方面入手, 借鉴国内外优秀的公共座椅设计作品, 提出公共座椅的创新设计方案, 给市民一个全新的体验。

关键词：可滑动式,关爱,创新设计,户外公共座椅

参考文献

[1]许雅菲.休闲文化与城市休闲空间设计[D].天津:天津大学硕士学位论文, 2007.

[2]凌云峰.公共坐憩设施与环境的融合[J].山西建筑, 2007 (17) .

产品安全性设计研究 第10篇

一、安全性设计的内涵

(一) 关注用户的理念

关注用户的理念强调安全和人机工程研究一开始就整合到产品设计之中, 有两种基本途径和形式, 一种是基于外在、清晰的方式, 通过标准和其他正式文件、规范来操作, 即产品设计需要遵循一些强制性的安全标准和规范;另一种是基于内在、个人的方式, 通过个人的知识、经验等方面来操作, 即产品设计师完全依靠个人从事产品设计的经历和经验去直观地判断产品的安全性。在产品设计中, 用户实际使用后的反馈意见很重要, 它能够对产品的改进设计提供非常有价值的参考, 收集关于产品不适合使用的、有安全隐患的设计信息是设计师必须掌握的, 这也是在设计中贯彻关注用户理念的基础工作。

(二) 人性化设计之要求

设计的目的是为了“人”, 这也是设计的本质。使产品适合人, 而不是让人去适应产品, 人本身是一切产品形式存在的依据。现代工业化社会中的人们在享受物质生活的同时, 更加注重消费品在方便、舒适、可靠、价值、安全和效率等方面的评价, 也就是在产品设计中常提到的人性化设计问题。设计的目的在于满足人自身的生理和心理需要, 需要成为人类设计的原动力。美国行为科学家马斯洛提出的需要层次论, 提示了设计人性化的实质。他将人类需要从低到高分成五个层次, 并且这些层次是逐级上升的, 当下级的需要获得相对满足以后, 上一级需要才会产生, 再要求得到满足。安全需要是处于基本层级的, 人们对所使用或的产品的安全性要求也是基本的, 是设计中考虑其他因素的基础。产品的安全设计正是为人而考虑, 正是人性化设计、以人为本的体现。

二、安全性设计的外延

(一) 安全性设计与经济性

经济因素体现于设计领域是完成从生产到消费全过程的经济内容和经济效果, 贯穿于产品设计构思、实现等环节的整个过程。新的设计方案的执行, 必然会带来成本、材料、设备、能源等各方面的开发和生产费用的增加, 安全设计的效益具有隐性, 它所产生的经济效益是间接的、隐性的。平时看不到它产生效益, 只有发生了事故后, 产生了负效应时才会感觉出它的存在。如果在设计中不把安全因素考虑在内, 不仅会削弱产品在市场上的竞争力, 而且会损害到使用者的健康等切身利益。但是安全设计必然会增加产品的生产成本, 使产品的价格在市场上不具有竞争优势, 这也是一对突出矛盾, 产品的安全与成本之间存在着一定的关系, 所有的产品都有预期使用寿命, 为达到某一成本, 产品设计中应考虑合理的安全, 应在保证产品基本的使用安全的基础上调整安全设计成本与经济投入的比例。

(二) 安全性设计与通用性

通用性设计就是“能够满足各种年龄和身体条件的设计”, 它尽可能满足所有人的需求, 既要为健全人带来方便, 同时也要消除障碍, 为弱势群体提供使用的机会[4]。通用性设计要求产品对使用者或潜在使用者必须是能安全使用的。通用设计具有的特征包括无障碍性、无差别性、安全性等, 这其中的安全性设计即是在对正常人使用产品时提供安全保障外, 着重为残疾者这类特殊群体安全使用产品提供保障。通用性设计要重点考虑到儿童、老年人、残疾者这些弱势群体, 因此首先考虑的便是产品的安全问题。没有安全设计作为基础, 则通用性设计就无从谈起。例如一种新型交通信号灯, 在信号灯颜色转换时既有闪光提示, 同时伴有语音提示, 对正常人和有聋、盲障碍的人士都能起到提醒作用, 充分体现了通用设计的理念。通用设计的思想与安全性设计思想有交叉重叠部分, 这些设计理念应该体现于机电产品的安全性设计中。

(三) 安全性设计与舒适性

从人机工学的角度来看, 产品设计要考虑到人体尺寸、人体各部位的运动特性、作业时的姿势等因素, 使操作者在作业时感觉舒适。产品舒适性也对产品安全有重要影响, 如操作者长期保持不舒适的姿势, 则容易造成身体疲劳或不良心理反映, 增大误操作的几率从而导致事故发生。同时, 长时间保持不舒适操作姿势也会造成身体疾病。但并非设计都强调保证产品使用的舒适性, 有些产品的设计超越了舒适的范围去强调享受性, 使人感到过分舒适而处于过度放松的状态, 这对于机电类产品来说反而不利。

(四) 安全性设计与美学性

安全设计是为满足产品的功能需要, 产品的实用价值合乎人的目的性, 因而使人感觉到满足的愉悦, 进而体验到一种功效美。一般情况下, 几乎所有的工业产品包括手工产品的形式都是由功能所决定的。在“形式服从功能”的设计思想之下, 合理的功能形式即是美的形式。安全性设计与美学性有一个孰先孰后的问题, 产品的审美特性是建立在产品质量、安全性等功能性问题的基础之上。产品在强调安全性设计的同时, 也应更为注重其形式美感, 增强产品的外观整体性。

(五) 安全性设计与环保性

随着社会工业化程度的不断发展, 人类在逐渐耗尽地球有限资源的同时, 也将大量的污染排放到自己赖以生存的环境中, 而由环境污染引发了众多的社会问题, 促使人们有意识地进行变革设计, 从纯物质意义的进化设计转变为有益于人类社会良性循环发展的设计, 以物品的设计表现出人的生命力的发展和延伸。绿色设计概念体现了设计的环保意识, 其目标之一即使产品无环境污染或环境污染最小化。而且在考虑产品对环境影响的同时, 还要防止对人体造成健康威胁, 如采用新技术新材料杜绝辐射污染, 保证人体健康。安全设计不仅要避免使产品对人造成健康危害, 也要避免或减少对环境造成影响。这也正与绿色设计思想相一致。

三、安全性设计的意义

(一) 人性化及人的生活品质量体现

对于设计以人为本的思想切实考虑了人自身的机能, 使产品的设计符合人的生理及心理特性, 避免伤害, 安全设计的提出就是为了保护人的安全与健康, 同时兼顾产品及环境。此外, 设计的最终实现是以满足人的精神和物质需求为目的, 社会的发展, 技术的进步, 人们对产品的要求也相应提高, 产品安全性是影响人们生活品质的重要因素。

(二) 产品质量和功能的基本保证

产品的安全存在问题, 则质量就是不合格, 产品的功能也会受损害。产品出现安全事故, 可能会对人的健康带来威胁, 造成人的肌体受伤或者精神受刺激, 乃至生命威胁。其次产品安全事故造成产品的损毁, 形成消费者经济损失。产品安全因素对产品质量影响重大, 不考虑安全因素的产品, 其质量也无从谈起, 质量和功能得不到保证, 则势必得不到消费者的认可, 最终会影响产品的市场。

(三) 经济意义

产品由于安全问题而影响经济效益的事情屡有发生, 很多消费者投诉有很大一部分都是由于产品质量问题, 产品质量直接涉及到产品的安全性, 尤其是电器产品由于性能问题而事消费者受到身体上的伤害, 与人们生活紧密相关的产品由于材料安全性问题而造成消费者的健康受到损害, 由此引发的产品信誉问题直接关系到销售市场, 再加上厂家对所发生安全事故的经济补偿, 这一系列的经济影响对生产厂家来说是巨大的。随着社会的发展进步, 消费者维权意识的提高, 在设计中重视产品安全性, 保障消费者在使用中的安全, 不仅是为解决消费者投诉问题, 同时也是为厂家自己的经济利益考虑的举措。

参考文献

[1]隋鹏程, 陈宝智, 隋旭.安全原理[M].北京:化学工业出版社, 2005

基于情境认知研究的产品设计 第11篇

关键词：情境认知 生活方式 设计目标 设计流程

设计已经从以技术为中心的设计逐渐转变为以使用者为中心的设计。

一般来说，以技术为中心的设计是指以技术为核心目的来进行系统设计和研发，工程师开发产品和使用者的交互系统以及操作系统实现所有的功能。他们为每个系统提供一个显示界面，用于告知使用者每个系统的进行状况和当时的状态。而使用者通常一次只能关注某一部分的信息，且常常是分散的。研究表明，大部分所谓人为失误并不能仅仅归咎于使用者，这种以技术为本的设计往往应该承担大部分的责任。许多实际情况和操作环境已经渐渐无法保证使用者完成高水平的持续操作。此时，设计师需要做的就是去发现新的需求，并且需要了解他们真正需要的信息。因此，产品的设计已经从以技术为中心的设计逐渐转变为以使用者为中心的设计，并对产品的使用情境进行研究。

对情境认知的认知以及误区

情境认知的正式定义为：“对于一定量的时间和空间中元素的感知，理解它们的含义并对未来发展趋势进行预测”（Endleys，1988）。情境认知的定义可以在形式上分为以下三个阶段：第一阶段一—对于环境中的元素的感知；第二阶段一一对当前形势的理解；第三阶段一一对未来状态的规划。

情境认知的第一阶段：理解环境中的要素

实现情境认知的第一步是感知的状态，属性和环境中的相关元素的动态。感知的信息可以通过视觉，听觉，触觉，味觉，嗅觉或这些因素的综合作用来获得。在许多复杂的系统中，非常强调显示器和读取设备的作用。但现实是，许多情境认知的第一个阶段也来自个人感知的环境，即通过观察或感觉震动来获取信息。为情境认知设计意味着确保通过系统可以获得必须的信息，并将信息以最有效的方式传达给系统的使用者，因为使用者还可以从众多的同类产品中获得同样的信息。

情境认知的第二阶段：对于现状的理解

实现良好的情境认知的第二步是了解哪些数据和线索对于实现目标而言有意义。理解基于对第一步中那些杂乱无章的数据元素进行整合，并在信息和目标之间做出比较。它涉及到整合的多层面数据，这些数据用来构成信息。同时也涉及到优化整合信息的意义和重要性，因为这与实现目标息息相关。情境认知的第二步大致是具有高水平的阅读理解及阅读文字的能力。例如，当一位司机正驶向路口，他看到黄灯时会下意识引起注意，在距路口的距离以及自己的反應速度之间做出权衡和判断。他对前方车辆减速情况的感知使他决定是停车还是加速穿过路口。司机对于形势如何作用于目标的理解，定义了情境认知第二步所需要的内容。通过理解数据模块的重要性，个体的情境认知第二层级对手头的信息而言有着与特定目标相关联的意义和重要性。

情境认知的第三阶段：对未来状况的预测

当人们认识到什么是与当前目标相关的因素且这些因素代表什么时，就需要有能力预测这些元素在将来（至少是短时间内）对构成情境认知的第三阶段起到什么样的作用。一个人只有对他们所处的工作环境的情况（第二阶段），功能和动态有全面了解，才能到达情境认知的第三阶段。在第三阶段中，仍旧以之前司机驾驶车辆经过十字路口为例，司机知道如果他进入交叉路口，则很可能会被其它车辆堵在路中间。这个推测就会使他在做决定时预先采取行动。

建立和维护情境认知对于不同工作领域和环境中的人来说都是一个有难度的过程。许多行业领域用户都会花费大量的时间用来确保对当前事情的心理认知是及时而正确的。这些行业领域的共同点为：系统较为复杂，许多信息需要同步。而这些信息更新速度很快又不容易获取。

高质量的情境认知难以实现的原因可以归结为人的信息处理过程的特点和行业复杂情况的特点之间的相互作用。如注意力的局限性，工作超负荷，焦虑，疲劳和其它紧张性刺激，以及错误的心理操作模型等等。一些误区源于人类信息处理的固有局限性和许多人造系统的功能对情境认知造成的破坏。支持情境认知的设计需要认真考虑这些情境认知的障碍，随时避免它们发生。良好的设计解决方案为人类的局限性提供支持，并避免已知的人工处理的问题。

基于情境认知研究的产品设计方法

为了更好地将对情境认知的理解融入到系统设计中去，我们将以产品设计方法为例进行说明。不同行业和不同公司间对产品的系统设计的叫法以及准确的设计流程之间可能存在细微差别。然而通常情况下，对设计流程的描述对于其它后续研究会有所帮助。

设计的核心为一个创造性的过程。产品设计亦是如此（如图1所示）。因为多种设计方法在满足同样的需求时可以做到殊途同归。考虑到无数种可以使用的技术，以及这些技术的显示和控制的形式会有数以百计的排列组合方式，设计师可以产生很多组设计概念。

完全站在使用者的角度去发现设计中所有的潜在问题是几乎不可能的。一套成熟的人机设计指南和设计准则在使用时可以对这个过程中的时间和成本进行管理，从而使设计师避免犯一些常见的错误。现有的设计指南是基于长达半个设计的科学测试和实验数据的收集，而这些数据有助于建立更完善的系统设计环节，从而有助于人的使用。这些设计指南主要是关于感知设计和体能设计的，包括大量详细的，与视觉，听觉，触觉有关的数据，使人们可以有较准确的感知信息。指南中提供了各种好的设计方案，主要包括各种类型的按键，把手，键盘和连续控制装置（包括机械的和电子的系统），以减少错误，提高人们在系统操作和数据录入时的效率。同时还有大量有关空间设计的人体信息，以支持人的体能发挥（如，如何更好地进行举起和搬运，手工具，座椅以及其它产品的设计，如何将对人体的伤害降低到最低，以及如何放置产品，才能使用户更易识别和操作），还包括对各种环境问题进行补偿，如光线，气候，噪声和震动。

无论如何，这些设计准则至少为情境认知形成提供了一个必要的基础。如果人们不能看到或听到他们所需要的信息，情境认知就无法存在。在理想情况下，产品的界面设计在设计的早期阶段就应被单独列出，并且在设计和开发过程中就可以作为一个成功的驱动程序。由于人们对系统设计的许多方面在一开始并不十分了解（如，可以使用那些技术，以及将有哪些特点），产品的界面设计规范的内容实际上是可以调整的。

图1中列出的设计流程是以用户为中心的设计的核心部分，如果没有对用户和操作要求的系统分析，以及系统的客观测试流程，创建一个以用户为中心的系统是不可能实现的。此外，在建立支持情境认知的设计系统之前，设计师可以采用“以目标为导向的任务分析”的认知分析方法去理解情境认知的含义。这种方法关注操作者在成功完成任务时需要实现的目标，同时关注操作者为了实现目标所做的决定，以及为了做出合理决定所需要的信息需求。

创建正确的目标结构为设计提供了坚定的基础。适合的目标对任务的成功完成至关重要。在基于该研究方法的设计方法最后，设计师应有强烈的目标结构意识，从中可以创造出适合目标的产品设计方法。

浅析留守老年人产品设计研究 第12篇

一、对留守老年人进行调研分析

留守老年人的身份既是老年人又是留守的,双重身份已经标志着此类人群的特殊性,而且随着年龄的增长,老年人的生理机能与身体结构都在发生着变化,行动也变得缓慢,知觉反应也变得很慢。这就给其健康造成很大的隐患。留守在家中,心理是一种孤独的状态,同时也缺乏子女的照顾。综上所述,留守老年人无论在心理上还是生理上都缺乏子女以及社会的关注。

经过对留守老年人身份以及生活环境的调查分析得出:老年人第一缺乏关怀,第二发生紧急意外情况不易被人及时发现送往医疗站。

二、产品设计定位

1.具有人文关怀性

老年人其实都不愿意承认自己变老,所以设计的产品要大众化,不能专门显示出是针对老年人的。

2.有益健康

因为留守老年人生活环境的特殊性造成此类产品设计,第一不能是带有辐射性的电子产品设计,第二应该具有防潮性。

3.具有易用性

老年人的生理机能都在下降,同时还存在一个极大的特点,就是对新事物的接受能力有限,所以设计的产品应该是方便使用的,可以使老年人轻易上手操作。

4.具有实用性

留守老年人这一目标群体所处的生活水平相对较低,所以设计产品时要适当控制成本,在技术应用上面也要进行适当的控制,以保证产品可以被目标群体接受。

二、产品设计方法的应用

1.产品设计方法分类

(1)问题与需求导入式

产品的设计方法有问题导入式和需求导入式。问题导入式就是针对社会上发生的一些问题,激发设计灵感与创意设计一系列可以解决此类问题的产品。而需求导入式设计是现在市面上还没有此类产品,但是已经出现了相应的需求,比如老年人意外在外摔倒,或者发生紧急情况而无人及时发现,针对此种情况市面上还没有相关产品,这既是一种需求,这种需求也是设计的切入点。

(2)含义与功能导入式

有含义有内涵的产品才是一款好的产品,针对留守老年这一特殊群体的产品设计一定要赋予其内涵,赋予故事性,这样产品才能打动人心。同时,产品的设计一定要重视功能性。没有实用功能的产品就等于一个空壳,或者一件摆设,给人带不来实际的价值。针对此类人群,产品的功能就是防潮,可以传输信号或者进行自救。

2. 产品出创意方法

头脑风暴法是常用的产品出创意的方法,也就是4—5个人围成一圈,首先每个人在一张纸上画出自己的方案,然后3分钟后马上把自己手中的方案依次交给下一个人,下一个人再根据自己拿到的方案激发灵感,寻找创意,再快速地画出自己的方案,然后依此类推,大约进行半个小时的集中头脑风暴,快速捕捉灵感实现创意,最终将所有的手稿贴在板子上进行分析总结,选出适宜的方案进一步设计与完善。

三、产品外观与材质的设计与选择

产品的外观就像产品的面庞,它会给消费者和使用者第一感觉与印象。对于此目标群体的产品外观首先要符合之前的定位,就是要给以人文关怀,也就是不能看出此款产品是专门针对留守老年人设计的。其次就是美观性,这一点是毫无疑问的,因为美是产品外观的第一法则,也就是产品要符合这一时代与社会的审美标准。在材质的选择上也具有特殊性,首先要防潮且耐用,那么木材是很好的选择,比如松木就具有很好的防潮性,同时木材相对成本要低一点,这也符合之前的定位实用性。然后材质要轻便,第一是要方便老年人携带,第二就是方便出行,方便目标群体的活动。

四、结语