表现研究论文范文

表现研究论文范文（精选12篇）

表现研究论文 第1篇

从根本上说, 表现主义绘画与表现主义音乐的产生上有一定程度的渊源, 二者必然存在一定程度的相似性。

一、艺术家身份的相似性

许多艺术家既是画家又是音乐家, 比如表现主义绘画的代表康定斯基和表现主义音乐的先驱勋伯格。

1911年1月2日, 勋伯格携带作品《第二弦乐四重奏》来到慕尼黑。康定斯基在几周之后, 将那晚的音乐会永久地定格在了画布上, 这就是作品《印象3号》。至此, 二人因对新艺术的共同追求而结缘。

罗伯特·舒曼曾说:“一种艺术的美学也就是另一种艺术的美学;只是所用素材不同而已”。1二人身份的双重性, 使他们之间有了更多的共同语言。康定斯基曾经学习过钢琴和中提琴, 良好的音乐素养成就了他在绘画上的成功。

勋伯格是音乐史上最具争议的作曲家之一, 他没有经过专业的音乐学习, 全凭天分与勤奋成就了自己的音乐生涯。此外, 勋伯格还是一位画家, 他跟随画家理查·格斯特勒 (Richard Gerstl) 学习绘画基本功, 以自画像最为著名。康定斯基于1911年建立的艺术收藏“蓝色骑手”, 将勋伯格的画作展出, 在当时引起不小的轰动。勋伯格在最为迷茫的音乐转型时期, 康定斯基给予了他无私的帮助与指引, 使勋伯格从绘画中总结出了无调性音乐的原则, 进而成功地完成了从浪漫主义到表现主义的音乐转型。可以说, 在勋伯格的音乐探索之路上, 康定斯基功不可没。

不同艺术门类的交叉影响与创作共通, 营造了20世纪初期复杂、独特的艺术氛围。而康定斯基与勋伯格钟情的表现主义艺术就在这种艺术氛围中诞生了。

二、艺术家创作思维的相似性

表现主义绘画与表现主义音乐在创作思维上有着一定程度的传承关系。

首先, 表现主义绘画与表现主义音乐在深层结构上具有相似性。

1. 破坏各自艺术领域中庞大的等级系统

表现主义绘画与表现主义音乐在形式本体上最突出的相似性就是对各自传统的等级关联系统的破除。

直至20世纪初, 人类开始意识到艺术应该满足人类感性体验的需求, 进而使等级关联系统面临着瓦解的命运。人们开始强调个体的存在价值, 追求艺术形式最大程度的自由, 打破传统模式的束缚, 尽情释放个体的主观感受, 表现真实的内心体验。

这种变化在表现主义绘画中体现为:打破了传统的焦点透视法的统治地位, 将传统绘画中的立体模式转变为平面化的形式表现;在表现主义音乐中体现为放弃调性中心而采用“自由无调性”创作思维。

2. 放弃各自艺术领域中传统的核心支柱

透视法是西方绘画四百年来恪守不变的创作原则, 在西方绘画中长期占据着核心地位。一直到19世纪末20世纪初, 印象派画家们首先对学院派使用“正确的透视法”描摹自然的真实性提出置疑。正当西方画家对透视法的真伪性争执不下时, 西方画家从亚非民族艺术中, 比如非洲的抽象面具雕刻、日本的彩色版画等, 总结出欧洲艺术缺乏力量、缺乏明晰的结构、缺乏强烈的艺术表现力的现状。至此, 西方画家们开始逐渐突破透视结构的束缚, 将单个物体从庞大的网络结构中逐步解放出来, 使画面的每个部分发挥趋向等同的作用, 从而引导了西方现代派绘画趋向平面化的发展方向。

这一发展方向对表现主义绘画产生了不可估量的影响。表现主义绘画最突出的特征就是打破了原有的传统透视法体系, 按照艺术家自身的感受与体验自由地安排画面, 让空间回归到二维平面, 增强了艺术的表现力与生动性。

表现主义绘画打破焦点透视法与表现主义音乐放弃调性中心的创作思维在一定程度的意义上是极其相似的。

20世纪之前的数百年间, 西方音乐也是把各种形式要素按照一定的关系纳入一个庞大的等级系统中。在这个系统中处于核心地位的就是调性中心。在音乐这个系统中, 每个单音、和弦乃至乐句、乐段和乐部都是按照距离主音的远近关系而定格在网格系统中的。

勋伯格开创的表现主义新音乐语言最显著的特征就体现在打破了十九世纪德国浪漫主义的音乐传统, 直接将目标指向传统音乐的核心——主音。表现主义音乐将原有的以主音为核心的调性中心论的音乐体系彻底摧毁, 取消了能够确立调性的七个自然音与五个变化音之间的区别, 将十二个音级放在同等重要的位置上, 没有任何一个音能够取得中心音的位置。

所以, 表现主义音乐的创作思维与表现主义绘画的创作思维是极其相似的, 二者都竭力使各自领域的每个部分都趋向等同的同级位置, 都取消了固有的核心价值, 进而促进了新的表现语言的完成。

其次, 表现主义绘画与表现主义音乐在艺术创作技法上具有相似性。

表现主义的产生具有深刻的社会原因。20世纪初期, 德国内忧外患的动荡社会局面使艺术家饱受着折磨与压抑、恐惧与不安, 他们把内心的复杂情绪以极端的艺术形式表现出来。表现主义以几乎变态、夸张、怪诞、抽象的形象展现新的艺术魅力。

正是由于艺术家们同样的社会体验和生活体验使他们在艺术的创作技法呈现出一定程度的相似性。

1. 同样使用离奇、怪诞、夸张等手法渲染紧张、恐惧的气氛

挪威画家爱德华·蒙克最为著名的表现主义作品是《呐喊》。在桥上那个压抑变形的人, 双手抱头、高声尖叫, 简化的身体和骷髅般的头颅让人不寒而栗。蒙克用画面一半的比例来渲染主人公所处的背景, 而远方两个刻意被拉长的人物更加增添了画面的紧张与不安之感。主人公仿佛被无尽的恐惧、紧张与绝望所吞没, 吞没在阴森的背景中, 他因极度痛苦与压抑而发出的那声歇斯底里的呐喊, 仿佛在我们耳畔清晰可辨。

如表现主义画家一样, 勋伯格的作品也体现出相似的特质。夸大了绝望的情绪与内心的紧张与焦虑, 充斥着死亡与恐惧的氛围。有评论家在听过《月迷彼埃罗》之后说:“如果这是音乐, 求求上帝, 别让我下次再听它了”。2勋伯格的作品内容也充满了怪诞、离奇的意味。比如作品《期望》, 故事的叙述占据了整个作品的三分之一, 剩下的部分描写的是复杂的思想和感情, 通过描写人物的内心感受展开情节, 最后失去了理智。

蒙克和勋伯格两位艺术大师, 尽管二者艺术表现门类不同, 但都用了相似的、离奇怪诞的手法进行艺术创作, 尽管二者分别是视觉与听觉的艺术, 但是给人带来恐惧、紧张的感受是极其相似的。

2. 同样巧妙的艺术构思造就了非同一般的艺术魅力

表现主义绘画与表现主义音乐最吸引人的莫过于其巧妙的艺术构思

蒙克的画作有着特殊的艺术魅力。尽管我们感到恐惧、毛骨悚然, 却又不忍离去。看蒙克的作品更像在欣赏一出出的悬疑剧。一股神秘、鬼魅、离奇的意味始终环绕在心头, 却又无从说起。正是蒙克巧妙的艺术构思造就了他非凡的吸引力。

比如蒙克的画作《吻》。整个画面简单明了, 却能让人感受到画作蕴含的强大力量。画面上虽然这对情侣轮廓模糊, 但是对他们面部的处理却极其巧妙。仅从这个细节, 我们仿佛能感受到他们拥抱的力量和温度, 仿佛能体会到他们炽热、缠绵的爱情。

勋伯格的作品中也不乏构思巧妙的大作。比如, 勋伯格提出“音色旋律” (Klangfarbenmelodie) 这一称谓, 并将它运用到《五首管弦乐曲》中的第三乐章“夏晨的湖边:色彩”。勋伯格认为, 不同乐器先后发出同一个单音, 可形成旋律。勋伯格赋予旋律生动的动态, 给予作品新鲜律动的力量, 可谓构思巧妙细腻。

所以, 无论表现主义绘画抑或表现主义音乐, 它们在艺术构思上均有可圈可点之处, 正是有了这种推陈出新的巧妙构思, 才使表现主义充满着非同一般的特殊魅力, 这也是表现主义艺术能够获得支持者赞誉的关键。

综上所述, 从艺术家身份和艺术家创作思维两个方面阐述了表现主义绘画与表现主义音乐的相似性特征。

注释

11.舒曼论音乐与音乐家[M].北京:人民音乐出版社, 1982.

研究平面设计视觉表现 第2篇

在图像处理中，抠图是非常重要的工作，抠选的图像是否准确、彻底，是影响图像合成效果真实性的关键。

【关键词】Photoshop;抠图;技术

Photoshop是当今世界上用户较多的平面设计软件，其功能非常强大。

用户可以对图像进行编辑、合成及校色、调色等多种操作。

尤其是最新版本的PhotoshopCS6，其应用领域更加广泛，在图像、图形、文字、视频等各个领域都能看到它的“踪迹”。

本文将介绍Photoshop中几种常见的抠图技术，包括魔棒工具抠图、套索工具抠图、钢笔工具抠图、蒙版抠图和通道抠图等，并分析比较了几种抠图方法及其各自特点。

1直接选取

1.1利用“魔棒工具”抠图

原理：通过删除背景色来获取图像。

适用范围：图像和背景色色差较明显，背景色单一，图像边界清晰。

方法缺陷：对散乱的毛发没有用。

步骤：(1)打开原图素材，Ctrl+J把背景图层复制一层。

(2)点击“魔棒”工具，移动光标在背景色区域上点击一下(容差设为30)，相连的背景色将被选取，被选取的背景色周边出现蚂蚁线提示，这样代表已经完成选取了。

(3)下面介绍魔术棒的几个属性，第一个是新选区，即刚开始要选取;第二个是添加到选区，可以进行叠加选区;第三个是从选区中减去，即减去一些不要的选区;第四个是交叉选区，即两个选区相交点的选区。

(4)容差：这个经常要用到，指你所选取图像的颜色接近度。

值越大选取的区域就越大，反之越小。

要根据你要选取地方的颜色或区域边缘来设置容差值，如果背景是单色，容差设大一些，比较方便快速;如果不是单色，可以用“添加到选区”和调整容差数值来选取你要选取的地方。

(5)全部选中后，在选区范围内单击鼠标右键，在弹出的快捷菜单中选择“选择反向”命令，反向后，被选中的区域就是要抠的图像。

最后，通过“图层→新建→通过拷贝的图层”命令，将选中的部分复制成一个新的图层。

1.2利用“磁性套索工具”抠图

原理：磁性索套能够自动且有效地将图像边界识别出来，并黏附在图像边界上。

适用范围：具有清晰边界的图像。

方法缺陷：一旦边界模糊，需仔细放置多个边界点。

步骤：(1)选择“磁性索套”工具;(2)在图像中单击鼠标左键，确认起始点，之后沿着图像边界逐渐放置边界点，两个边界点之间会构成一条线，并黏附于图形边界上。

如果在此过程中产生的路径不是你想要的，可以按Del键回退;当发现套索偏离了图像边缘时，可以按Del键删除最后的一个锚点，并单击一下鼠标左键，手动产生一个锚点固定浮动的套索。

(3)磁性套索工具最重要的一个属性就是“频率”，频率越快，则插入的定位锚点就越多，锚点越多，准确度越高，但占用电脑的内存越大，如果需要抠图的边缘清晰，数值可以设置小一点，如果边缘不太清晰，可以设置大一点。

(4)索套闭合后，抠图就完成了。

1.3利用“钢笔工具”抠图

原理：依靠点和线(片段)组成路径。

适用范围：图像边界复杂，不连续，加工精度较高。

方法缺陷：慢，对散乱的头发没有用。

步骤：(1)选择“钢笔工具”，并在钢笔工具属性栏中选择“路径”选项。

(2)在图片中开始抠图的地方(选凹凸点或折点)点击一下，添加第一个锚点。

(3)单击产生第二点，按住鼠标左键不要放手，沿着图像边缘拖动，按Alt键单击该点灭掉一个控制柄(在不需要保持上一个锚点曲率的情况下，点击Alt键切断路径调节杠杆)。

(4)继续点击下一点，如果是曲线边缘，重复步骤3;如果是直线边缘，则无需拖动。

多次重复操作，快描完一圈时，点击最开始的那个点封闭路径。

(5)对于创建好的路径，按组合键“Ctrl+Enter”将其转化为选区，再按“Ctrl+J”将选区复制到新图层中，至此抠图完成。

注意：抠图时按住Ctrl键，鼠标会变成一个白色空心箭头，这时可以移动节点的位置，还可以重新调节方向线手柄的方向和长短。

如果画错了想退到前一个点再继续画，先按Del键删除错误锚点，再用钢笔工具点一下前一个点就可以接着画了。

2间接选取

2.1利用“图层蒙版”抠图

原理：图层蒙版就像是在该图层上叠加了一个遮罩图层，在蒙版中，只有黑、白、灰三种颜色，其中黑色区域则不被显示(可透过此图层看到下方图层内容)，灰色区域为半透明显示，白色区域显示。

适用范围：不受色差和亮度差的限制，利用图层蒙版可以随意抠图。

方法缺陷：想要得到理想的抠图效果，需要对主体边缘进行详细的描绘，耗时较多。

步骤：(1)转为背景层为普通层。

打开图片素材，双击背景图层，在弹出的“新建图层”对话框中选择“确定”。

把背景层转化为普通层的原因是背景层不能添加图层蒙版。

(2)添加蒙版。

单击图层面板最下面一排“添加图层蒙版”按钮，为当前图层创建图层蒙版。

(3)处理临界处。

尽量将图像放大，设置前景为黑色，在画笔预设中调整画笔的大小、硬度，沿着目标图像边界，涂抹无需保留的部分。

若边界是直线，可按住Shift键，用鼠标单击直接画出直线;若需要移动画面，可按住空格键，此时鼠标变成抓手工具，能随意移动图像位置;若涂抹出现错误，可设置前景为白色，用白色笔刷把原来擦掉的部分擦回来。

(4)处理背景。

用黑色大笔刷涂抹不需要的地方。

(5)按住Ctrl键，单击蒙版，载入选区，然后就可以随意替换背景图像了。

2.2利用“通道”抠图

原理：利用通道保存颜色的特性，让颜色进行计算来得到选区，建立通道即建立选区。

适用范围：抠取人物的头发、动物的毛发等细节图像。

方法缺陷：不适合明暗差别不大的图片，比如整体很亮，或者整体很暗。

步骤：(1)复制通道。

将通道面板打开，在红、绿、蓝三个通道中，选择一个颜色对比较强的通道进行复制。

复制的原因是防止破坏原图层。

(2)色阶辅助。

点“图像→调整→色阶”，向右移动黑色小三角，不断调整和改变暗色调的色阶，向左移动白色小三角，相应地调整亮色调的色阶，这样图像中人物和背景所对应的色调就能有效地分离开来。

还可以通过“亮度/对比度”、“曲线”命令的调整，让对比度增至最大。

(3)其他工具辅助。

韩中被动表现对照研究 第3篇

关键词：对照研究；韩国语被动句；中文被动句；第一被动句；第二被动句；第三被动句；统辞性被动句；无标志被动句

中图分类号：P407.2 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）09-0292-02

当以一个外国人的角度，来学习韩国语抑或者是学习中文时，普遍最经常遇到的问题之一便是有关于被动表现的问题。诚然，被动表现的问题存在于世界各种语言之中，但是构成被动表现的方式与方法却存在着较大明顯的差异。本稿旨在通过分析韩国语与中文的被动表现形式，揭示两国语言的异同点。换句话来说，便是通过对比两种语言之间的被动表现形式，以此来对互相学习两国语言的学习者们在语言学习过程起到一定的帮助。韩国语的被动构成方法在???（1937）中提到，韩语的被动大致可以分为：依靠接尾词的被动，依靠-??，-??，-???形式的被动，以及依靠补助动词而实现的被动，被依次命名为第一被动，第二被动，第三被动。一些学者主张认为，如果从语法范畴来看，韩国语并不存在被动法一说。相应中文的被动表现方法也有许多种。中国学者们对待被动的定义以及范畴，也持有不同的见解。中文中可以通过附加一些前置词来表达出被动的语义。或者通过使用本身就具有被动性语义的自动词来实现被动。换句话说，那就是中文的被动大致可以由两种方式构成：通过统辞的被动表现形式，以及通过词汇的被动表现形式。统辞的被动表现形式大致可以分为“被”字句，“让”字句，“给”字句，“由”字句。词汇的被动表现形式一般是通过使用具有“遭，受”含义的被动含义的他动词来实现。“主题（受取者）+主语（行为者）+动词”以这样的句型出现，与英语的受动文可以互相替换，尤其是当文章的主题是无情名词或者是抽象的受取者时，非特定的或者不重要的行为者可以进行省略。而此时，中文的很多文章中，表现出被动语义的被动标志是省略的情况很多，并称之为无标识被动。通过大量的语料研究，整理韩中两国语言中的被动文的形式，以及相应的对应关系，以及其相应的对应关系成立与否，以及对应成立的条件，以及局限。并且无论是韩国学者还是中国学者，最关心的问题是，被动法究竟属不属于语法范畴之中。韩国语和中国语分属不同的语系，中国语是孤立语，单词几乎不发生形态变化，主要通过改变单词的排列顺序的手段产生被动句。与之相反的是属于粘着语的韩国语，拥有发达的词缀，单词的形态变化多种多样。被动句是一种组成结构与用法意义都十分复杂的动词谓语句，引起结构特殊，用法多变，成为第二外语学习时的重点与难点。为了更好地学习两种语言，对照研究学习很重要。韩国语与中国语的被动句拥有不同的体系特征，二者被动句有很多共性，同时各自也有很多自己的特性，所以造成了很多针对两种语言的学习者的错误应用。两种语言的对比是为了更好地进行交流，使学习者快速掌握被动句这个特殊的句型。本稿主要针对韩国语'-?，?，?，?-'，'-???'被动句和中国语无标志被动句进行对比分析，从而得出二者的共同点和差异点，希望对今后一些语言学习者能够提供一点帮助。中国语无标志被动句历史悠久，出现在有标志被动语句之前。在现代汉语中，无标志被动句所占比例远远大于有标志被动句。人们对无标志被动句的研究尚不深入。韩国语的'-???'被动句也是备受争议的特殊被动句。所以本稿先对前人关于韩国被动句和中国无标志被动句的各方面研究成果进行了系统地梳理和分析，并指出存在的问题。在此基础上提出本文的研究目的、理论依据、研究方法等，同时注明了本文的资料来源。被动句在中韩两国语言中占据特殊的地位，而其中韩国语的被动句和中国语的无标志被动句在日常生活中被广泛的使用。中国语的无标志被动句多用于口语，书面语不出现。二者都是为了突显原主动句的宾语而将其放置句首起强调引起注意的作用。正确地掌握韩国语和中国与中特殊被动句式的差异，将对第二外语的学习起促进作用，从而更有利于两国文化与友谊的交流。促进第二外语学习者掌握好韩国语的'-???'被动句和中国语无标志被动句是本稿研究目的所在。被动意义的表达在世界语言中是一种普遍存在的语法现象，每一种语言都有自己表达被动意义的特有形式。汉语和韩语的语言类型不同，因而这两种语言被动意义的表达形式也存在着许多差异。语言类型是根据语言系统的整体特征给语言划分的类别，语言类型的不同必然是在比较不同的语言现象，语言事实的基础上归纳出来的，不同的语言实施反映着语言在类型上的区别特征，对不同的语言类型的研究能更深刻地理解语言事实之间的差异。当然，也能更好地发现隐藏在不同语言类型后面的语言普遍现象。本文的主要目的即是希望通过对比不同语言中相近的语义语法范畴，从而得到对语言特点和语言共性的近一步认识。本论文采用对照语言学的研究方法，对两种语言进行对照，研究它们之间的共同点和差异。在现有的研究成果的基础上，对韩语和汉语被动表现的类型，句型及文章成分进行了对照研究。韩·中被动表现的对照研究，不仅能使我们掌握到研究一种语言所不能了解的语言的特性，还能找到语言间的普遍性，进而了解到语言的本质。而且将这种研究成果应用于两国语言的教育，也能更好提高教育的效果。本论文在对照分析韩语和汉语被动表现的过程中，把韩国语设定为基准语言进行对照研究。具 通过大量的例句分析归纳出韩·中被动表现中存在的句型，将两种语言的句型进行对应。对应的过程中找出韩语的被动表现主要与汉语的哪种被动表现相对应，是否形成规律性对应，形成不规律对应的约束条件是什么。韩语接尾词被动句和汉语的被动句的构成成分，主语，状语和谓语的特点进行了对照分析。韩国语的接尾被动句和中文的被动句分别是两种语言最典型的被动表现形式，在被动句构成上都有一定的形式标志。韩国语接尾词被动句主要依靠派生接尾词‘-?， ?， ?， ?-等标识构成，而汉语被字句主要靠介词‘被来形成，所以两种被动表现在构成上存在着共性.但他们又属于不同的语言体系，必然也会存在着差异性，所以本章对这两种被动表现形式进行了对照分析。将韩语的‘??， ??， ???被动句和汉语的‘遭，受，挨被动句的各构成成分进行了对照分析。这两种形式的被动表现在被动态构成上都采用‘动词+动作性名词的构成方式来表达，意义上也存在着类似性，所以对这两种被动表现进行了对照研究。对韩国语的‘???被动句和汉语意义上的被动句的各构成成分进行了对照分析。这两种被动表现虽然在构造上采用了不同的构文形式，但在被动表现的实现过程中都比较偏向使用无生命体名词成分作为主语，而且动作主一般不出现的表现形式。所以这两种被动表现存在对照的价值。对韩国语和中文的被动表现进行对照分析的结果进行总结，得出结论。目前为止，关于韩·中被动表现的研究还主要局限于对韩语接尾词被动和中文被字句的比较研究。像本文这样大范围的综合性的对照研究还不存在，所以期望本论文对照研究的成果可以增加对韩语和汉语被动表现的认识，也可以促进韩语和汉语两种语言的教育，并对以后韩·中被动表现的研究做出帮助。韩国语的第一被动句，第二被动句，第三被动句，同中文中的各类“统辞性被动句”存在着不规则的对应关系。但是这其中一个最大的发现就是韩国语中的各种被动表现形式都与中文中的“被”被动形式存在着对应关系。这在某种程度上说明了“被”被动形式有极大的生产性。一直以来许多中国的语学家也都支持“被”字句应该在语法范畴上属于被动法这个观点。但是大部分都以“变形生成文法”为依据进行论证，论据不充分。

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建筑漫游动画表现形式研究 第4篇

一、建筑漫游动画表现类型

建筑漫游动画按照不同的表现内容, 主要运用在自由镜头和真实的画面上, 逼真地展示建筑项目, 让人们能直接了解到建筑外观、内部结构、景观环境、配套设施与周围人文、交通等环境;从大体可以分为城市规划、城市宣传、建筑设计表现、房地产宣传、建筑工程施工、建筑复原、军事领域以及科技领域之中。其中城市规划多运用比较概念的手法, 准确表达规划项目的方案意图;运用鸟瞰的镜头展示规划, 选择几个有重要特征的局部进行表现。城市宣传是城市的一种推广宣传, 更多的是希望吸引投资商来投资城市中的项目。 这类动画更像是广告, 需要有一个明确的主题, 说明项目的地理环境、人文环境、商业价值。建筑设计表现城市的一种推广宣传, 更多的是希望吸引投资商来投资城市中的项目。这类动画更像是广告, 需要有一个明确的主题, 说明项目的地理环境、人文环境、商业价值。建筑设计表现是城市的一种推广宣传, 更多的是希望吸引投资商来投资城市中的项目。 这类动画更像是广告, 需要有一个明确的主题, 说明项目的地理环境、人文环境、商业价值。房地产宣传常用比较写实的看得清表现建筑、环境和配套设施, 用完美的景致来抓住消费者的心理, 提高房地产的销售业绩。建筑工程施工针对性强, 技术要求相对较低, 以简单表现工程施工的整个流程为主说明性很强。军事领域主要模拟战场、军事地貌、军事武器等演示的模拟, 使用频率很底, 范围也很狭, 主要是一些军事基地。科技领域主要是航空飞行模拟演示、航空飞机模拟演示、卫星发射模拟演示、太空站模拟演示等动画。使用频率最低。

二、漫游动画镜头语言的表现

早前由于受到技术及硬件的限制, 传统的建筑漫游动画镜头以简单的目标摄像机和自由摄像机的运动为主。而随着技术的综合能力提高, 设计者不断的追求建筑与环境整体关系, 由近至远的推移关系的大场景效果制作和借鉴好莱坞电影语言来分解建筑漫游的镜头, 通常是运用摄像机的运动多个角度、多个机位来切换建筑动画画面空间的真实感和整体效果。以及运用云雾特效从画面飞过。在《寒龙影视基地》动画中我首先设计运用了特定的“金龙”作为镜头的引导者来展开漫游动画的视野, 这样, 和以往传统的简单、单调、程式化的镜头相比, “金龙”指引性的表现手法丰富了画面的各个元素并且活跃了场景气氛, 直接引出影视基地名称的来历, 形成了画面的视觉亮点, 吸引观众的注意力, 并引起观众好奇, 为引出

三、常用特效的技术手段

1、Grow FX超写实树木生长插件

Grow FX是由Ex Level公司基于Autodesk®3ds Max® 平台创建的一个植物插件, 他可以创建参数化的树木花草以及自然界的其他植物模型.你可以使用多样化的参数来创建属于你自己的植物, 比如年龄、生长方向、风效以及动画效果。在毕业作品开头的花开场景中就是些插件最好的表现了, 此插件可以很快的简单的表现出花开和树木生长的效果了。但其由于其是英文版正的, 相对来说学习有一些困难了。

2、RPC全息三维模型人物插件

RPC是Archvison公司独创的一全自三维模型插件, 它利用360 度可旋转贴图, 可以有效地减少场景中的面数, 目前网上可免费下载的RPC模型库就有几十种, 其种类非常丰富, 大体上分有静态和动态:有动态人物、喷泉、汽车, 还有各种树木、植物等, 静态的以人物的为主, 但由于此插件是Archvison公司独创的, 目前国内没有人能全部破解, 所发RPC库里面的动态和静态人物库都是外国人模型, 没有亚洲肤色的人。

四、常用后期软件的运用

1、After Effects的运用

建筑漫游动画常用特效软件是After Effects出自于Adobe公司, 多应用于影像合成、动画、非线性编辑、视觉效果、多媒体和网页动画等方面, 是专业非线性编辑软件。After Effects能处理高质量的视频, 支持从44 到3000030000 像素的分辨率, 包括高清晰度电视 (HDTV) 。它还可以实现电影和静态画面无缝地合成。After Effects关键帧支持具有所有层属性图层动画, After Effects可以自动处理关键帧之间的变化, 网上也有大量的插件支持其魅力的特效制作, 使其功能更加完善, 更加强大。但其后期压缩方面不是很好, 其输出的文件非常大, 并对一般电脑来说比较卡。

2、Sony Vegas的运用

Sony Vegas是一款专业影像编辑软件, 可用于整合影像编辑与声音编辑, 其中无限制作的视轨与音轨是其他影音软件所没有的。在效益上更提供了视讯合成、修剪、转场特效及动画控制等。Sony Vegas高效的操作界面与多功能的优异特性, 让使用者更容易上手。添加文字和自带的转场特效由于其上手容易, 对于我这个后期新手来说使用这个软件制作毕业作品动画的编辑、修剪来说是很方便的。其转场效果相对简单, 效果良好。

五、结论

建筑漫游动画做为目前国内建筑表现形式中一种独特视觉手段来说, 以其动态表现、视觉特效表现, 全面的表现出建筑的特点, 在房地产市场的促进下, 日景、黄昏、夜景和鸟瞰各种技法得到了好的发展。同时随着中国影视产业的发展, 后期校色技法与特效制作, 再加上剪辑建筑动画的技术, 建筑漫游动画有了很大的提高。

摘要：建筑漫游动画做为目前国内建筑表现形式中一种独特视觉手段来说, 以其动态表现、视觉特效表现, 全面的表现出建筑的特点, 在房地产市场的促进下, 日景、黄昏、夜景和鸟瞰各种技法得到了好的发展。同时随着中国影视产业的发展, 后期校色技法与特效制作, 再加上剪辑建筑动画的技术, 建筑漫游动画有了很大的提高。

关键词：建筑动画,镜头语言,天气表现,插件,脚本,后期软件

参考文献

[1]刘涛.罗玉华.龚旭.环境艺术设计表现【M】.合肥工业大学出版社

(完整版)研究生表现学校评语 第5篇

XXX同学为人随和，不拘小节，谦虚务实，积极进取。在读研期间，刻苦学习，努力钻研，态度端正。做事认真负 责，能以一名科研人的身份严格要求自己，曾获校二等优秀学生奖学 金。吃苦耐劳，能准时完成导师交给的各项任务。勤于学习能不断提 高自身的能力与综合素养。接受新事物能力强，动手能力强，具有良 好的的敬业精神。在思想上积极向上、乐观。有正确的价值观与人生 观。在班级里与同学相处融洽，能建立良好的人际关系。尊敬老师。

望继续努力、踏实前进。继续保持奋斗的作风。

XXX同学责任心强、勤勉好学、乐观开朗。读研期间在认真完成课程学习任务的同时，参与和协助导师完成相关项目。并且积极协助院办老师做好相关工作，尽职尽责。团结同学、诚实守信、真诚待 人、心态平和、不骄不躁;学术修养良好，治学严谨客观，勤于思考，善于发现;乐观面对生活和学习中的困难，积极探索解决途径，意志坚 研究生表现学校评语

定。愿在今后的生活、工作中继续保持优良品质，再接再厉，赢得更加美好的未来。

XXX同学能不断坚持思想政治理论学习，以一名合格共产党员的 标准严格要求自己。关心国家大事和国际时事，树立了正确的世界 观，人生观和价值观。在校期间，能积极参加院、校、系的各项活 动。学习认真刻苦，勤奋踏实，成绩优秀，曾获校二等优秀学生奖学金。研究生期间的学习过程中不仅注重本专业的知识，更注重理论联系实际。在校期间，能够合理安排好自己的生活，积极投入毕业课题的设计和研究中，严谨求实。工作中能积极按时完成老师交给的任 务，是老师的好帮手。尊敬师长，团结同学，有较强的集体荣誉感、责任心和上进心。希望在以后的学习生活和工作中取得更大的进步。

XXX同学在这三年学习期间获得了很大的改变。在思想上要求上 进，思想觉悟有了明显提高。学习认真刻苦，踏踏实实 , 对自己严格要求, 成绩良好。在校期间 , 多次参加校、院、系的各种活动。与同学和睦相处，多次参与并帮助同学进行试验项目。具有较高的团队合作意 识和集体荣誉感。注重理论与实践的结合。在科研方面，通过阅读大 量文献，提出了一些自己的看法。希望通过自己的努力，能成为一名出色的毕业生，为本专业做出贡献，也为社会做出贡献。

XXX同学有着良好的思想道德修养和坚定的政治方向，能以党员 的标准严格要求自己，关心国家时事，是一名优秀的预备党员党;在学习科研方面，勤奋踏实，学习成绩优良，多次在省级以上期刊发表过 学术论文，注重理论联系实际，治学严谨，能积极配合老师做好各方面工作，管理能力和实践能力较强。生活简朴，曾获得助学金。尊敬

师长，团结同学，有较强的团队意识和集体荣誉感。希再接再厉，在今后的人生道路上越走越远。

XXX同学性格开朗乐观，有理想，积极进取，有着良好的思想道 德修养和坚定的政治方向，时刻以党员的标准约束自己的言行，多次被班级推选为优秀团员。在校期间，学习认真刻苦，具有创新性和实干性，能有目标的思考与进行科研工作，理论与实践并重，曾获校二等奖学金，并有多篇科研成果发表在核心期刊上。能够尊敬师长、团结同学，有较强的集体荣誉感。望再接再厉、百尺竿头，在今后的人生道路上越走越远。

XXX同学思想积极要求进步，能时刻以一名合格党员的标准严格 要求自己。平时也注重关心国家大事和时事要闻。认真组织参加院、系的各项活动。学习认真刻苦，科研能力强，曾获校一等优秀学生奖学金，并且有 7 篇论文发表在中文核心期刊上。在学习科研过程中能注重理论联系实际，注重知识面的拓宽。作为班级团支部书记和院研究生会干部，有较强的组织能力，能做好领导、老师的助手，工作中能发挥自己的优势，尽心做好本职工作。尊敬师长、团结同学，有较强的集体荣誉感和上进心，希望再接再厉，争取更大进步。

XXX同学思想积极要求进步，时刻以党员的标准严格要求自己，多次被班级推选为优秀团员。一贯以严谨的学风和满腔的热情投入科 研工作和学习，勤奋踏实，成绩优良，曾在国家级核心期刊上发表过 8 篇论文。作为班级体一员，能积极主动参加班级组织的各项活动，具有较高的团队合作意识和集体荣誉感，希望再接再厉，争取更大发 展。

XXX同学思想积极要求进步，能严格以一名优秀党员的标准要求自己。平时热心国家大事和国内外时事，认真组织并参加校院两级的各种活动。为人坦诚踏实，成绩优秀，注重学习各项实验技术，成果突出，曾获朱敬文奖学金。平时尊敬师长，团结同学，有较强的集体荣誉感和上进心，希望再接再厉，取得更大的进步。

XXX同学思想积极上进，关心国家大事，能以一名党员的标准严

格要求自己;为人谦虚、随和、乐观向上、有进取心，学习刻苦认真、成绩优良，积极参加社会活动和社会实践;担任院研究生会实践部部长并获得扬州大学优秀团员称号，有较强的动手能力和应用能力，是一

名全面发展的研究生。望继续努力，争取更大的成功。

XXX同学在硕士研究生阶段，思想上要求上进，能够以一名合格党员的标准严格要求自己。作为院研究生会秘书处部长能够积极组

织、参与学院的各项活动，学习认真，努力钻研专业知识。能够积极参加各项科研活动，努力提高自身科研水平，并参与了导师的多项课题，理论和实践水平都得到了很大的提升。生活中乐于助人，处事和善，团结友爱。在研究生阶段的表现出色，希望在以后的工作和学生中能继续保持并发扬严谨治学的作风，兢兢业业，争取更大的成绩。XXX同学作为一名党员，平时注意阅读党报党刊，关心时政，不仅及时了解而且深入学习国家的政策方针，具有较高的政治素养，思想积极进步。该同学认真组织参加学校学院各种活动，献谋献计，组织策划能力强，团队意识、集体荣誉感强。学习脚踏实地，有恒心，有毅

力，专业知识成绩名列前茅，科学实验取得很好结果，曾获校二等优秀学生奖学金，并多次在省级核心期刊发表文章。生活中乐于助人，积极乐观，与老师同学相处融洽。希望该同学能百尺竿头，更进一步，取得更优异的成绩。

XXX同学在研究生学习期间，思想积极进步，认真学习马列主 义、毛泽东思想、邓小平理论和 三个代表 重要思想，关心时政，坚决拥护党的路线、方针和政策，积极向党组织靠拢。认真组织参加 校、院、系各项活动。学习认真刻苦，成绩优良。在学习过程中，秉着科研认真谨慎的态度，注重理论联系实际，注重拓宽自己的知识 面，注重学术报告的听讲。在生活上，能做到自律，与老师同学和睦相处，为人处世诚恳大师，待人接物和善热情，生活简朴，不怕困 难，与身边的人结下深厚友谊。有较强的集体荣誉感和上进心，希望再接再厉，争取更大的进步。

XXX同学在思想上追求上进，身为团员，时刻想着加入中国共产党，认真学习党的各种理论，并努力把他们付之于实践，始终坚持对社会对别人所做得贡献来衡量自己的价值观。学习认真刻苦，成绩优良，已完成研究生科目学习要求和学分，科研态度严谨，独立完成课题实验及论文写作，具有一定的科研能力，在省级核心刊物上发表论文两篇。该生生活态度乐观，尊敬师长、团结同学，能够独立及时的完成老师给及的任务，有较强的工作能力，在以后的工作岗位上一定能够尽职尽责，不负期望。

XXX同学能不断坚持思想政治理论学习，坚定共产主义理想信念，以一名共产党员的标准严格要求自己。关心国家大事，能树立正确的世界观，人生观和价值观。在校期间，能积极参加院、校、系的各项活动。学习认真刻苦，勤奋踏实，成绩优良。研究生期间的学习过程中不仅注重本专业的知识，同时关注时事要闻，理论联系实际。

在东南大学两年的研究生学习中，能够合理安排好自己的生活，积极投入毕业课题的设计和研究中，严谨求实。工作中能积极按时完成老师交给的任务，是老师的好帮手。尊敬师长，团结同学，有较强的集体荣誉感、责任心和上进心。希望在以后的学习生活和工作中取得更大的进步。

XXX同学学习刻苦努力，团结同学，有耐心，乐于帮助他人。对学习认真负责，善于沟通、协调。有较强的组织能力与团队合作精 神。活泼开朗、乐观上进、有爱心并善于施教并行。上进心强、勤于学习能不断提高自身的能力与综合素养。接受新事物能力强，动手能力强，具有良好的的敬业精神。在读研期间，刻苦认真，不屈不挠，刻苦重重困难，按时准确完成交代的各项课题。尊师敬长。与班级同学相处融洽。望继续一步一个脚印，在未来的职业生涯中更进一步。

研究生论文开题报告基本格式

研究生论文开题报告基本格式 毕业论文 开题报告 研究生论文开题报告基本格式研究生论文开题报告基本格式 研究生学位论文开题报告基本格式要按照研究的逻辑顺序具体说 明在研究某个方面或环节的问题时将采用什么方法.重点: 本课题研究中要做的最重要的工作方面或要解决的核心的问题.难点: 本研究中最不容易解决好的工作环节或最难克服的问题.预期突破 : 你的研究有可能在某一或某些方面取得什么样的创新性成果

5.本研究的意义论述本 附送：

研究可能具有的各方面的意义 : 本课题研究在实践方面的意义;本课题研究在理论方面的意义;本研究所采取的新思路 , 所尝试的新方法等具有的理论或实践意义.6.本研究已经具备的条件

7.本研究需要提供的支持和/ 或有可能遇到的困难 8.本研究的工作计划 , 方案, 时间安排 9.本研究的基本内容 10.本开题报告所用和所涉及的参考文献 1 1.有关附件列出所要采用的调查问卷 , 访谈提纲 , 实验设计方案 , 评价指标体系等.提示: 在最后定稿的学位论文中 : 开题报告的 1 ―5 项内容应该出现在 引言 部分, 并在 引言

最后概述本论文的基本逻辑结构.开题报告的1.1 课题的提出及意义钢铁工业迅猛发展，必然导致焦化企业迅 速扩张。据统计，我国 XX年焦化企业共生产焦炭 33554 万 t，而 80% 的产量是采用湿法熄焦工艺装置。论文开题报告格式及写作技巧 在研究生教育的整个过程中，学位论文质量的高低是衡量研究生培养质量的重要标志。而论文质量的高低，很大程度上取决于论文开题报告做的细致程度。

法学院学生怎样写毕业论文法学院开题报告 法学院的学生是研究、学习法律的。无论是本科生、硕士研究生还是博士研究生，凡是学习法律和研究法律，都离不开写作论文。尤其是在毕业的时候，每一个法学院的学生都要写作毕业论文，都存在一个怎样写作毕业论文的问题。

MBA硕士学位论文开题报告会注意事项 1、参加开题报告会的同学需在规定的时间内提交导师签字同意的论文开题评审意见书，从而获取论文开题资格。评审意见书逾期未交或导师未签字同意，则延期至下个学期进行论文开题。

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一.选题的依据现代室内设计要求理性、简洁、功能至上，随着科学技术的发展和人类文明的进步，生活质量不断提高 , 现代人觉得现代简约风格的装修更适合自己的房子 , 自己的生活.现代简约风格的家居设计起源于 1919 年成立的包豪斯学派的现代风格。

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摘要：随着目前研究生招

图形语言与图形表现的研究 第6篇

关键词：图形 语言 表现

语言，从广义来讲，是人们进行互相交流所采用的一种共同的符号，而符号可以通过视觉，听觉，触觉等传递。从这个层面上来讲，图形语言隶属于语言中的一种，图形可以作为视觉符号，是人们沟通的媒介，图形语言即是创造图形的设计师或人与观看图形的人之间的一种视觉交流和思想沟通的桥梁。

图形语言的形式是多种多样的。我们平时看到的诸如摄影作品，剪纸作品，年画、版画，所有可以落到纸面上的二维平面图案都可以作为图形语言。即便图形语言的形式繁复万千，但是我们还是可以对图形进行区分，从而理解它的“语义”。根据其指向的表达对象，把握的物质特征，表达细化的程度，不同的图形就像每一个独立的文字一样各有所指。

之前我们提到了图形语言的概念、形式和作用方式，现在我们来谈一谈如何在平面设计作品中使得图形能够“说话”。笔者认为，这就与图形的选取，搭配和放置有很大的关系了。大多平面设计作品在设计过程中都融入了设计师的思想。根据主题进行了创意并采用一定的图形表现出来。诸如王序先生设计的田中一光悼念展海报，即是巧妙地选取了田中一光先生姓名中的“一”字，水平放置于画面中央。利用明朝体的装饰角，和字体的单纯，使得“一”字作为一个独立的图形在作品中呈现，形似一位平躺下的安详的人形，扣住了“悼念”的主题，同时也表达了田中一光先生是“一流”的设计师这个想法。海报画面简洁，安详，十分符合展览的主题。当作品呈现在观众面前时设计师不需要赘述，图形便先吸引了观众的目光，替设计师道破了天机。所以图形的选取如果恰到好处，就能够在设计作品中发挥语言的功能，替作者说话。

再来讲一讲图形在平面作品中的邻居——文案和色彩怎样能让图形语言的作用发挥的更优秀。图形作为平面设计三元素之一，单独呈现的机会很少，较多的场合下需要与文字和色彩同行。当人类进入读图时代，图案在平面作品中占得版面就会相应地增多，因此我们在设计时应当对更加具有冲击力的图案进行着重地表现。使得其他元素迎合图案周围营造出的气氛，做到画面统一。但是艺术是自由的，没有明确的条条框框，我们也很难讲清其中既定的规律让画面能看起来最新颖，最有冲击力，做到当下之最。因此设计时通常不得不进行很多次的尝试，这里笔者不由地联想到台湾的设计师李根在先生。在他初到纽约时做了一系列的“I—NY”的创意作品。他走上纽约的街头，拿事先制作好的纸板，上面印有“I—NY”的字样其中“I”与“NY”之间空出一块空白供路人填涂。这种形式为平面作品的图形设计提供了更多的可能性，每一个人设计的图形都带有每一个人的特色，而这种设计形式并没有过多的顾虑到与原本图案、字体的结合和搭配，但却体现出了一种非常新颖的形式。这个案例可以让我们联想到文字中的造句，给定一个词组然后自由发挥。每个人都有自己的想法和见解，结合到李根在的设计作品之中我们也可以看到图形语言的多样性和不可确定性。

总结来说，图形语言运用在平面设计作品中可以传递设计者的思想和很好的表达主题，又因为人类识图的速度比识字的速度快很多，有效地运用好图形语言能更高效的传达信息，表达情感，营造情绪。内容决定形式，运用好恰当的图形语言之际，我们还应当发挥好主观能动性，在图形表现方面下功夫，做到相得益彰。

图形表现，从字面的意思来讲就是图案的表现方法，在这方面，有不少美术院校设计系开设了专门的课程，目的是启发学生的灵感，拓宽设计的视野。原本学生只是把视界局限在“用笔画”这个层面，现在发现还可以用针缝，用线扎，用饼干拼贴等等。这对于认识图形表现又走进了一步，也对今后设计过程的图形表现提供了更多的途径。

然而课程是在学校里的，考虑到商业，应用领域，在图形表现上我们还需要思考的更多。单纯的图形表现我们可以往很多的方向去创意，可以运用不同的工具和手段去绘制。但是考虑到整幅平面作品的完整性，我们不得不根据主题和图形语言的氛围去有目的的创造。

回到本文的主题，图形语言与图形表现，我们不难发现两者是密切相关，相辅相成的。图形语言在前，它确定了我们设计、创造图形的目的和意义，图形表现在后，它决定了我们创造的图形的形式和方法。这一前一后同等重要。因为我们只有明确了想要表达的思想才能决定创造和设计的方式过程；而我们创造和设計图形的过程也充分表达出我们设计的思想、主题。

本文今日完稿望本文对广大设计从业人员能够产生一定的启发，也引发一些共鸣。另稍有不适之处，还望不吝赐教。

表现研究论文 第7篇

1 对象与方法

1.1 对象

选取2012年10月至2013年4月在我院住院并经手术病理证实的17例积乳脓肿患者, 年龄为23~46岁, 平均年龄34.3岁, 17例中, 6例患者处于哺乳期, 14例曾患过乳腺炎。

1.2 MR扫描方法

1.2.1 常规扫描

采用Philips Achiera 1.5T双梯度超导磁共振扫描仪, 乳腺专用相控阵线圈。患者俯卧位, 双乳自然悬垂于专用乳腺表面线圈内。利用固定装置适当加压固定。自旋回波 (SE) T1WI:TR 480 ms, TE 12 ms, 横轴位平扫;快速自旋回波 (TSE) T2WI:TR4 200 ms, TE 101 ms, 横轴位平扫, 脂肪抑制。

1.2.2 动态增强扫描

利用3D-FS-FLASH序列, TR 4.4 ms, TE 1.4 ms, 层厚3 mm, FOV 35 cm, 矩阵512×512, 无间隔扫描。增强对比剂为GD-DTPA, 剂量0.1 mmol/kg, 高压泵静脉注入, 速度为2.5 m L/s, 之后注入15 m L生理盐水。分别于注射后1 min、2 min、3 min、5 min、7 min、9 min进行扫描, 每次扫描40 s, 并于增强后2.3 min、3.4 min时在病灶最高强化区域绘制时间-信号强度曲线。

1.2.3 扩散加权成像

采用单次激发平面回波成像技术 (EPI) , TR 5 200 ms, TE 84 ms, 层厚3 mm, 横断面层厚度与常规扫描保持一致, 取b值为0 s/mm2、800 s/mm2。取病变感兴趣区中心区测量3次后取均值, 感兴趣区面积不小于3 mm2。对扩散加权图像进行后处理得到ADC图, 描记病灶中心感兴趣区, 测量病变表观系数值3次, 取平均值为ADC值。

2 结果

本组17例病灶均为单侧乳腺, 其中右侧12例、左侧5例, 单发15例、多发2例, 6例处于哺乳期, 14例曾患过乳腺炎。脓肿形态多为圆形、卵圆形, 大部分边界较清晰, 纤维包膜完整, 肿块直径1~6 cm, 平均2.4 cm;内部信号均匀或不均匀。17例积乳脓肿患者MRI检查显示T1WI为低、高信号, 或内伴少量斑点状高信号;T2WI为高信号, 脂肪抑制信号稍减低, 反相位信号明显减低, 囊壁环状强化, 呈流入型时间-信号强度曲线;中心DWI呈明显高信号, ADC值减低。据MRI特点分为3种类型。3种类型MRI与病理对照见表1。

3 讨论

积乳脓肿多为40岁以下曾哺乳妇女, 多在产后1~5年内发现, 偶可在10年后才发现。主要发病机制是由于炎症或其它原因引起乳管阻塞、乳汁潴留、局部导管扩张形成[1], 少部分由囊肿内囊液渗出感染而引起。发作过程一般经过3个阶段:乳汁淤积期、炎症及浸润期、脓肿形成期。临床突出表现为乳房明显肿块, 触诊肿块边界尚清, 活动度好, 早期可有囊性感, 中晚期因水分吸收可变硬, 无明显红、肿、热、痛等症状, 易被误诊为恶性肿瘤。本组多为单发 (15/17) , 少数为多发, 且均为单侧发病, 可能与不良哺乳习惯有关。积乳脓肿MRI特征:形态多为圆形、椭圆形, 边界较清晰, 可见薄壁或厚壁包膜。水分较多时、脂质含量较少时呈T1WI、T2WI高信号。积乳脓肿如形成时间较长、水分被吸收、脂质或蛋白含量较多时, 呈T1WI低信号、内伴少量斑点状高信号或高信号、T2WI高信号, 脂肪抑制信号稍减低, 反相位信号明显减低;由于囊液黏稠、含大量蛋白及炎性细胞, DWI呈明显高信号, ADC值明显减低, 此与其它良性肿瘤及囊肿表现不同[2]。囊壁为纤维肉芽组织, 增强扫描明显环状强化, 呈流入型时间-信号强度曲线, 此与其它恶性肿瘤明显不同[3]。

本组19个积乳脓肿中有15个可见肿块边缘窄细低信号“晕圈征”, 恶性肿瘤也可有此征象, 但多较厚, 且恶性肿瘤边缘多较毛糙。形成“晕圈征”原因可能为周围受挤压的脂肪或水肿所致。应用MRI图像分析17位患者的乳腺MRI信号特征, 包括乳腺肿块大小, T1WI、T2WI、DWI信号, ADC值, 强化方式及TIC曲线情况, 从多序列、多方位、多参数来进行判断, 这种无创、简便易行、准确定位的检查方法, 可详细观察乳腺内部信号、边缘特征及病理结构特点。总之, 积乳脓肿的MRI表现与病理特点具有明显的相关性。

参考文献

[1]杨维良, 张好刚, 张浩民, 等.乳腺导管扩张症243例临床分析[J].临床外科杂志, 2007, 15 (4) :237-239.

[2]王永杰, 金彪, 张海兵, 等.MR动态增强与扩散加权序列在乳腺良恶性肿瘤鉴别诊断中的价值[J].中国临床医学影像杂志, 2010, 21 (07) :505-506.

《诗经》表现婚姻爱情的手法研究 第8篇

一、比兴手法

过去的学者把风、雅、颂和赋、比、兴合在一起称为“六诗”或“六义”。风、雅、颂是诗的一种类别区分，而赋、比、兴则是《诗经》最常用的三种表现手法。关于赋、比、兴的解释，历代学者说法各有不同，其中以朱嘉的说法最为简明通用：“赋者，敷陈其事而直言之。”“比者，以彼物比此物也。”“兴者，先言他物以引起所咏之词也。”用现代汉语解释，赋就是铺陈直叙;比就是打比方用比喻;兴就是外界事物触动了诗人的兴致，引发诗人歌唱，诗人找到一个话头，因此兴多数用在诗歌的开端。

赋、比、兴三种手法在《诗经》中得到了广泛的运用。总的来说，赋比较适合叙事，“三颂”和“二雅”中的一些史诗，以及“国风”中叙事色彩较重的诗多采用赋法。比和兴比较适合抒情。《诗经》中表现婚姻爱情生活的诗歌占主导地位的是抒情诗，因此比兴手法用得很普遍。

还有一类起兴，兴句与后面的内容在意义上没有直接的联系，只是用于调整节奏，调动情绪，如《小雅·鸳鸯》：“鸳鸯在梁，其左翼。君子万年，宜其遐福。”兴句就与后面两句祝福语没有直接的意义关联。就艺术效果而言，无论兴句在意义上是否与后面的句子有直接关联，它都能发挥烘托环境、渲染气氛、扩大联想、点化主题的作用。

又如当男子热恋、追求自己心仪的姑娘时，河水往往成为男女之间的阻隔，成为一种难以逾越的距离意象。《周南·汉广》就是以江汉难以渡过为比，抒写了男子爱慕女子而又不能如愿以偿的惆怅和苦闷，十分生动形象。其文曰：“南有乔木，不可休思;汉有游女，不可求思。汉之广矣，不可泳思。江之永矣，不可方思。”

二、抒情范式

《诗经》中反映爱情婚姻家庭生活的诗歌，有不少作品写得真挚感人，已经形成某种深刻影响后人的抒情范式。

关于这一点，张西堂先生在《诗经六论》中对《诗经》婚恋诗进行了十分细致的分类，颇具参考价值。他将十五国风中关于恋爱婚姻的诗歌分为十类，并对具体的诗歌进行分析归类：第一种描写的是各式各样的单方相思，如《汉广》、《简兮》、《兼蔑》等13首。第二种描写的是各式各样的两情相好，如《野有死庙》、《桑中》、《静女》等11首。第三种是描写暂别的想念，如《采葛》、《大车》、《子衿》等4首。第四种是描写失恋后的心情，如《江有祀》、《终风》、《遵大路》等6首。第五种是描写女子对于恋爱不自由的控诉，如《柏舟》、《将仲子》等诗。第六种是描写婚后感情笃厚，如《君子阳阳》、《女曰鸡鸣》等5首。第七种是描写婚后久别的想念，如《卷耳》、《汝坟》等ro首。第八种是描写婚后夫妻反目，女子遭受遗弃，如《日月》等6首。第九种是描写结婚、催妆、送嫁、亲迎等仪式的诗，如《关雎》、《桃夭》等7首。第十种是其他关于恋爱婚姻的诗，如《行露》、《摽有梅》等8首。

笔者将《诗经》婚恋诗的抒情范式分成三类：

第一类，反映青年男女执着相恋相慕、相思相爱的恋歌。

如《邶风·静女》描写一对青年男女相互爱恋，相约在城隅幽会的情景，极为有趣。“爱而不见，搔首踟蹰”两句，把等待情人时的搔首徘徊的焦急神态刻画得活龙活现。同样是在徘徊中等待情人，《郑风·子衿》则发出“一日不见，如三月兮”的感叹，抒发的是缠绵悱恻的相思之感。

又如《郑风·褰裳》：“子惠思我，褰裳涉溱。子不我思，岂无他人?狂童之狂也且!子惠思我，褰裳涉洧。子不我思，岂无他士?狂童之狂也且!”女子大胆而直接地要求心爱的男子和自己幽会，读后使人产生一种民生纯朴的感觉，这一篇仅用短短几句对话，便把情人相戏的情景淋漓尽致地展现在我们面前。

第二类，反映单相思或恋爱受阻的情诗。

如“国风”的开篇《关雎》，就描写了一个青年男子对一位淑女的追求，写他“求之不得”，睡不着觉而“辗转反侧”的思念情景，非常逼真。

又如《秦风·蒹葭》：“蒹葭苍苍，白露为霜，所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。”诗中写的是单相思，对于所爱的人，可望而不可及，无限愁苦和思念。

第三类，描写婚嫁场面及婚后夫妻生活。

如《唐风·绸缪》写出新婚之夜的激动。《卫风·伯兮》写思妇对征夫的怀念感情深厚，自从丈夫别后，无心梳洗，思念之心日日萦绕其间，苦不堪言：“自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐?谁适为容!其雨其雨，杲杲出日。愿言思伯，甘心首疾。”其诗意常为汉魏以后的思妇诗所模仿。

婚姻爱情是人类永恒的主题，也是诗歌永恒的主题，《诗经》作为先秦时代中国人生活经历的真实记录，其中的爱情诗更是给我们展示了人类美好、纯真的情感世界，其生动、巧妙的表现手法也值得了我们赞赏和学习。

摘要：中国先民们婚姻爱情生活的方方面面内容在《诗经》中得到了生动而细致的表现。本文对《诗经》表现婚姻爱情的手法进行了一些探讨, 指出其主要表现手法有比兴和固定的抒情范式。

关键词：《诗经》,婚姻爱情,表现手法

参考文献

[1][南宋]朱熹著.王华宝标点.诗集传[M].南京:凤凰出版社, 2007.

汉字艺术创意的表现手法研究 第9篇

一、表意, 是汉字创意设计的核心, 也是汉字设计的创意点, 做汉字创意设计需要先了解汉字的渊源和历史。象形、指事、会意、形声是汉字创意设计的根本, 对象形、指事、会意、形声的研究可以使我们更加清晰地全面掌握汉字的根源和历史发展过程, 可以从中找寻到汉字创意设计表意的方法所在, 才能正确地传达汉字设计的创意点。[15]

1.象形。象形字在汉字中为数不多, 象形字是汉字的鼻祖, 汉字是在象形字的基础上演变发展壮大起来的, 象形字主要抓住形似的特征。

2.指事。指事符号是在象形字的基础上衍生而来的, 指事符号与象形字相结合, 使汉字更加的形象生动, 指事符号的位置不能随意地变动, 要符合汉字的字体结构, 如果指事符号能够进行移花接木的嫁接, 那么汉字符号化既能体现汉字的原来特征部分, 还能利用图形化创意使汉字设计更加的形象生动。

3. 会意。会意就是把很多个单元结合起来, 创造出一个新的概念, 在把会意运用到汉字创意设计中要注意汉字的各个部分结构关系的把握, 在进行创意设计的时候一定要注意是有关联的有机整合, 利用这种整合来创造出新的汉字创意理念。

4.形声。形声字在《汉语大字典》中占有90%的数量比例, 现有的大部分汉字都是形声字, 形声字是在形旁的基础上靠声旁进行发音的汉字, 其形旁代表含义, 声旁代表发音, 在进行形声字汉字创意设计的时候, 可以在形旁或者声旁上找到创意设计的切入点, 在变化中求统一, 统一中求变化。

二、在进行汉字创意设计的时候要避免千篇一律, 要抓住每一个汉字的特点, 有针对性地把汉字的个性特色淋漓尽致地表达出来, 经过长期的实践总结出汉字创意设计的六大法则。

1.意象。置换形象, 所有的汉字笔画, 都可以在不改变字的识别性基础上, 都可以融入具体的形象图形, 在进行意象表现的时候不违背汉字的原来基本意义, 对汉字进行生动形象的改造, 可以增强汉字设计的趣味性。

2.拆解。拆解是将汉字笔画结构进行打散后重新组合构成, 汉字是由笔画、偏旁等各单元组合而成, 每一个单元都可以表达不同的意义, 在不影响字义的基础上, 把其中一个单元笔画置换成图形, 使汉字更加的巧妙贴切, 拆解常给人一种意料之外, 情理之中的感觉。

3.共笔。笔画共用在汉字创意设计中经常用的一种表现手法, 共用笔画的运用要选择好一样的笔画结构, 然后组合在一起, 不仅仅在汉字设计中可以产生共笔, 在民间的图案中常有图形共生的概念, 在进行汉字共用笔画设计的时候要注意不能东拼西凑, 因为每一个汉字的笔画结构都有很大差异, 有高低大小之分, 做到情投意合。

4.字语。以语解字, 以一当十, 对汉字的字体外部改造, 可以采用在不影响汉字的基本发音和字义的基础上进行笔画的加减, 汉字结构的颠倒, 汉字字形的局部扭曲变形, 给人一种惊奇的效果。

5.中西合壁。字含外文, 相合成趣。汉字与外文组合在一起的一种方式, 两种文字交融在一起相辅相成的艺术方式, 两种文字结合一定要抓住他们的共同点, 把握外形的紧密巧妙的结合, 中西合璧也扩大了汉字创意设计应用空间, 可以在不同国界不同文化背景的环境中的应用。

6.再造。旧的文字新的组合, 汉字创意设计最重要的是要创造一种新的字体规则, 把汉字的特征部分根据字体笔画结构进行提炼处理, 创造一种新的汉字字体规则, 让人体会到汉字创意设计的艺术奥秘。

玉不雕不成器, 汉字创意设计也是一样的道理, 创意过程需要反复的修改和调整, 利用表意的设计方法, 对汉字进行精打细琢, 在保证汉字的可读性和识别性的基础上, 创造出优秀的汉字创意设计合计作品。作为中国的字体设计师, 汉字是这个领域中研究的重中之重, 汉字体现了中华民族伟大的民族精神和智慧, 我们应该继承祖先遗留下来的光辉文化遗产, 在此基础上将汉字创意设计继续发扬光大。

摘要：汉字创意设计最基本的功能是信息传播, 我们在做汉字创意设计的时候一定要先对设计的主题做全面的了解, 沿着正确的主题定位方向进行汉字创意设计, 设计的风格要与主题内容一致, 不能相互矛盾。汉字设计在表现手法上要求在表达内容上的准确性、视觉传达可识别性和表现形式的艺术性。

关键词：表意,象形,指事,会意,形声,意象

参考文献

[1]余秉楠.字体设计基础.人民美术出版社, 2002

[2]王军强.创意汉字图形设计.人民美术出版社, 2011

中国表现主义油画发展研究 第10篇

表现主义油画起源于德国,它具有独特的艺术魅力,逐渐成为西方现代主义艺术流派中的重要力量。表现主义20世纪20年代来到中国,70年代在中国得到迅猛发展,推动了中国油画的深刻变革。

20世纪八九十年代是中国当代美术发展的一个非常重要的时期,此时人们对于西方表现主义的理论愈来愈关注,各类媒体也刊载了大量有关表现主义研究的文章。在这样的背景下,东西方美术理论交叉融合,中国油画格局出现多元化发展的势头,并以一种相对完整和独立的态势展现在公众面前。

21世纪随着全球化步伐的加快,中国表现主义倾向油画跨入了一个新的发展时期,它的发展出现了新的趋势,并且在已有艺术气质的基础上不断形成新的面貌与特征。总体而言,表现主义倾向油画有以下三个方面的发展趋势:

一、更加深刻的精神层面指向

中国社会对于人性的尊重和自我价值实现的认知已达到新的高度,简单的批判,直白的宣泄,粗野的勾勒等已经无法再度震撼观众的心灵,很难让受众达到精神层面的共鸣。油画的欣赏者再也不需要通过唤醒和猛击达到艺术的汇通。作品背后深刻的精神内涵和理论奠基逐步成为观众在欣赏外在语言之后更加关注和思考的内容。

二、逐步升华的表现语言

艺术形式本身只是一种展现符号,表现语言是创作主体对于创作过程本身的感悟和倾诉。艺术作品的问世,是形式与语言相结合的整体,当作者的精神层面产生升华,进而反应在作品上时,其表现手法与语言一定也会出现相应的提高。新产生的形式美感诞生于内在情思深化后的真实流露,从而使艺术语言在视觉上得到提炼与表达。

三、强化的民族文化主体意识

油画民族化是我们一直以来所面临的问题。这期间很多画家都进行了大胆的探索和有益的尝试,其中不乏认同甚至偏见。这里的民族文化主体意识是指强调把油画这一外来艺术语言的本体性与中国人文形态和民族审美观念相融合,用民族文化精神与审美意识对油画的表现语言进行梳理和渗透,而绝非是题材上的民族化选择和中国传统绘画技法在油画中的简单套用。

在以上三点中,表现主义油画的中国化,或者称之为本土化是民族特性主体意识的表达,同时也是未来表现主义油画在中国发展的必经之路。毋庸置疑,中西方之间存在着诸多差异,价值体系、表现手法、认知水平等。从横向角度而言,中西方存在地域差距,这种差距伴随着历史性的原因,在漫长的岁月中不断积淀和封闭,形成中西方特有的根深蒂固的审美形态。在东方人的认知世界里,人与自然是和谐统一的,他们更多的强调娴静与幽远的评价标准,“天人合一”是这种境界的最高表现形式;西方艺术体系中,思考本身更具有价值,他们更注重个体,注重个体存在的价值。中西方这种文化层面的差异反映在油画中,导致中国油画很难与西方油画步调一致,表现主义油画中国化就在所难免。表现主义中国化的过程,就是本土化,人文化的过程。在这个过程中,表现主义油画不断的中西结合,这是本土化的方法,也是本土化的趋势,归根结底还是不同的意识形态和文化传统所致。两种价值体系的碰撞与融合促进了绘画形式的改变与觉醒。彼此之间的相互借鉴也丰富了各自的表达手法与体系结构,总体上推动双方在各自的领域中不断完善发展,同时具有各自的艺术气质与民族精神。

中国的表现主义油画更多的体现精神法则和形式美,并不以内容等作用于作品的本质,这种表现形式充盈和丰富着民族化的表现主义油画的语言表达。中国化的表现主义油画在这种模式中自我学习、自我完善、自我发展。中国美术家已经开始涉猎研究其形式语言及情感,通过直接视觉现象传达。表现主义给予了美术家新的完美诠释,带着东方洒脱创作,类似中国古典绘画的形式,体现了民族的理想内涵,也表现着直抒胸臆的意图。表现主义油画是具有理论根据、表现形式、精神意识、人类价值的艺术形态。中国美术家在借鉴和探索中有意识的选择本民族的艺术语言。既要体现国际形势的表现主义,又要呈现民族的生存状态。于此,美术家思想上形成了不同的探索,形成了“自主的自由选择”和“历史经验的传承“,所以说他们为表现主义绘画“再现”铺好了基石。他们将东方的朴拙,西方的强烈奔放结合起来,达到相容。虽然中西方表现主义存在明显差异,但随着世界格局的变化,迫使艺术家们不得不对传统的民族艺术,从思维方式到绘画形式,进行反复的斟酌,这也加速了东西方美学观念的演变,对其传统艺术的表现性进行拓展,使之成为当代社会高次元的文化内涵与精神方向,在绘画观念、审美意象、绘画语言等多纬度高层次上达到本我与自我的心理状态和价值追求,形成了一种具有当代意义上的反传统和批判精神的表现形式。

摘要：在现代派美术史上,表现主义是一个重要的艺术思潮和流派。表现主义的画理和画风影响了世界油画创作。表现主义油画在中国发展迅速,它结合了中国民族特点,展现了独特的艺术风貌。随着中西方美学的融合,中国表现主义油画呈现出新的发展特征。

关键词：表现主义,油画,变革

参考文献

[1]水天中:《90年代的中国油画》,《文艺研究》,2000年第1期。

研究国画的表现形式及审美 第11篇

关键词：国画；表现形式；审美特点

国画也可以被称为中国画，是中华民族极富特色的艺术表现形式，在世界美术领域中，具有重要的地位，展现出东方艺术之美。国画中富含着丰富的文化底蕴、哲学思想以及中国民族精神，是展现中华文明的重要方式。加强对国画表现形式及审美的研究，有助于在充分领悟国画表现手法的基础上，更加深切地体会国画之美，从而促进我国国画艺术的持续开展，弘扬中华文化。文章将结合国画的实际表现形式与审美进行分析，提出一些个人观点与浅见，希望能够为国画艺术的可持续发展提供绵薄之力。

1 国画的表现形式

纵观我国国画艺术的发展，国画的表现形式，主要可以通过工具材料的选择，内容题材的选择以及构图方式的选择等方面进行深入研究。

1.1 工具材料的选择

国画在表现形式上的特色，主要来源于国画所选择的工具材料，国画的工具材料，主要有笔、墨、纸、砚，采用特质的毛笔进行绘画，而“笔、墨”也就成为了中国画中的重要表现技巧之一。[1]其中的“笔”指的是借助毛笔，通过各式各样的技巧，展现出丰富多彩的线条之美，或雄伟壮阔，或温柔如水等等，给予了線条更多的创造性与可能性，彰显出画家的个人主观能动性与创造性能力。

在国画创作的过程中，不同的笔所展现出来的效果也会有所差异。例如，采用软毫笔上色，便能够达到均匀而不留痕迹的作用；采用硬毫笔则可以实现白描人物勾线；兼毫笔具有软毫笔和硬毫笔的优点，刚柔相济。[2]“墨”具体指的是“墨色”，主要是通过积、泼等，使墨色展现出深浅、浓淡的色彩变化，进而达到国画绘制的要求，“墨色”可以说五彩，或者是六彩，彰显出国画的独特韵味与丰富魅力。

1.2 内容题材的选择

中国画在悠久的历史长河中，经过了数千年的发展，其中的文化蕴含与主题思想也不断发生着转变。而纵观中国画的内容题材，可以归结为人物画、山水画以及花鸟画。

首先是人物画。人物画要求做到形象逼真，能够传情、传神，突出人物的个人形象特点与人物各项特点。人物画的最大特点在于，将人物个性融入实际的氛围当中，故而在当前中国画研究中，也时常将人物画称为传神。[3]在人物画绘制中比较具有代表性特点的作品，当数顾恺之的《洛神赋图》。

其次为山水画。山水画比较注重山川景色的交融，寓情于景、情景交融，使绘画者的情感与山水画相互融合，注重人与自然的和谐统一。

最后为花鸟画。花鸟画主要是借助花鸟，展现大自然中的生命力，突出生机勃勃的大自然形象，也是展现人们对美好、安静生活的向往。这三种国画均依照中国画题材划分，展现出不同的国画韵味与国画精神。

1.3 构图方式的选择

中国画在构图方式方面常采用散点透视法，这种方式下的国画构图视野更加清晰，构图方式也更加灵活，能够打破时间与空间对国画构图的影响。[4]例如，在荆浩的山水名作《匡庐图》中，便是一幅全景式的绢本水墨画，通过完善的沟通方式，将瀑布、小船、庭院以及行人等景物展现得有理有序，在散点透视的绘画方式下，给人以安静、美好的感受。中国画中展现出绘画者对美好生活的期待与向往，中国画可以将一个画面融入不同时空的事物，为人们带来全新的观察体验。

例如，在张择端的《清明上河图》中，便同样采用了散点透视法，在一个画面中，透视出汴河两岸数十里的景象，这种全景式的构图方式，将北宋时期汴河两岸繁荣的商业市场形象与人们的日常生活展现得淋漓尽致，打破了时空的限制，展现出多样化的国画绘制特点。

2 国画的审美特点

国画作为民族的瑰宝，具有明确的审美特点，具体表现在以形写神的含蓄美，情景交融的意境美以及深邃悠远的气韵美等方面。

2.1 以形写神的含蓄美

中国画讲究“遗貌取神”，反对刻意描绘人物形象而忽视情感的融入。其中，“遗貌取神”中的“貌”具体指的是事物的外貌，也就是物；而“神”指的是事物的精神，有时候也指的是神奇、神韵的表达等。我国很多著名的国画创造者都比较注重“神似”，注重精神的创作，而不是“形似”。

例如，在阎立本的作品《历代帝王图》中，在其中刻画的13位帝王中，隋文帝杨坚性格寡淡，最后造成误国。阎立本绘画中将隋文帝刻画的神情刻画得淋漓尽致，通过眼神位置的左顾右盼，展现出隋文帝优柔寡断、攻于心计的性格特点，巧妙传神。

2.2 情景交融的意境美

在我国传统艺术中，比较突出的审美特点即为意境，国画也是如此。意境是艺术家在自然万物中所产生的情感思想，展现出“天人合一”的思想境界。而情境交融的意境美将艺术家的精神与智慧相结合，实现文化意蕴与思想精神的全面融合，将国画艺术推向一个新的高度。

在国画创作的过程中，意境可谓是画家观察自然的重要表现，展现出画家对自然、对生活的理解，蕴含着画家的精神境界以及艺术情调。正所谓“意”由“镜”生，在不同的情境下，画家也会产生不同的情感体验，故言之“意无尽而画境无尽”。在情境交融中，能够产生思想，产生创作灵感，在浮想联翩中，展现绘画者的创造性，为国画艺术作品增添更多的魅力。基于这种情境交融的意境美，所以在实际的国画作品欣赏中，不但能够感受到外在的景物特色，同时也能够结合景物感受到其中所蕴含的情感内涵。在有限的国画作品中，感受无限的自然风光，在静止的空间中，想象动态的自然世界。

2.3 深邃悠远的气韵美

在谢赫的《古画品录》中，指出绘画六法，其中位列第一的则是“气韵生动”，“气韵”一词将国画的内涵表现出来。国画中的“气韵”，“气”主要指的是画面中的元气，这种元气来源于画家所呈现出的自然风貌，也来自于画家自身的气质以及对艺术的看法。“韵”主要指的是声韵、音韵等。国画创作中的“气韵生动”并不是单纯指节奏、韵律，而是一种浑然而成的整体性艺术感受，注重艺术形象蕴含中的一种不言而喻的美感，是艺术家着眼于整体的一种客观表现。

正因为在国画绘画中深邃悠远的气韵美，才使得国画艺术经过长时间的历史发展与变化，仍然经久不衰，成为中华民族艺术的瑰宝。故而，在欣赏国画作品的过程中，也需要遵循气韵美的原则，深入感受国画中所蕴藏的深层内涵，感受其中的哲学韵味。

3 结语

国画欣赏中的审美特点具体表现在以形写神的含蓄美，情景交融的意境美以及深邃悠远的气韵美等方面。在国画欣赏的过程中，需要注重“只可意会，不可言传”的原则，细细感受国画中蕴含的美感、蕴含的哲学思想，并通过工具材料的选择，内容题材的选择以及构图方式的选择等国画艺术表现形式的学习，从而不断地推动我国国画艺术的发展。

参考文献：

[1]李伟铭.近代语境中的“山水”与“风景”——以《国画月刊》“中西山水画思想专号”为中心[J].文艺研究，2011，01（23）：107-120+160.

[2]杨斌.基于微信公众平台的艺术传播策略研究——以国画微信公众号为例[J].编辑之友，2015，08（24）：69-72.

[3]邢小群.官场生态演变的三部曲——谈王跃文的《国画》、《梅次故事》、《苍黄》[J].文艺争鸣，2010，07（12）：150-153.

户外广告创意的表现研究 第12篇

关键词：城市户外广告,创意,表现

户外广告是一个很大的概念, 从字面上讲是指在户外露天场所设立的广告媒体, 如各种形式的广告牌、店面招牌、各种招贴等。它不同于电视、报纸、广播、杂志、网络等虚拟媒介, 它通过形、质、光、色、体传达给广告受众真实、可触性的传达形式, 所以户外广告设计一般以人为本, 在创意的过程中考虑顾客的需求。全球户外广告大奖——奥比奖评委大卫·勃恩斯坦说:“只要能将户外广告的创意做好, 你就已经能做好其他所有媒体的广告。”由此可见, 户外媒体绝非容易发挥创意的媒体。

创新是设计的本质特征, 追求新鲜奇特是人们的普遍心理特征。要抓住受众的目光, 提高广告的吸引力就必须要有一个好的创意。目前好的户外广告作品很少, 谈不上什么创意, 一幅图片, 几行文字加上一个标志, 外形一律四四方方, 毫无变化, 基本上是平面广告的移植, 如果单单把平面广告放大置于户外, 未免流于敷衍草率。因此, 户外广告应结合户外广告媒体视觉冲击力强、面积大、位置高、阅读强迫性好、受众广泛、地域性强、最低投放时间限制大、广告转换度高、受众层次丰富的特点, 充分利用地理环境和制造参与互动, 引起受众的兴趣, 让受众在互动体验中主动接受广告信息, 达到户外广告的目的。那么在哪些方面下工夫才能吸引受众注意, 才能让我们的户外广告更有创意、更有特色呢?

一、户外广告表现形态的创意

形态的创意包含两层意思, 一是在户外广告造型方面的创意;二是在户外广告形态组合方面的创意。

在我们生活的城市中, 不管是公交站的看板还是高速路上的广告牌, 在我们脑海中的印象除了是单一的四四方方造型就再也找不到别的图形设计。其实我们并不需要做太多就能达到目的, 只要在外形上稍微作一点变化, 比如将方形的一个角度变成圆角, 或者是添加一点装饰, 就会产生新意, 吸引人的视线。

更甚至, 在户外广告之间的组合方面我们也可以作文章, 相比之下, 它比单体造型更加重要, 更强调户外媒体间的组合、媒体物与建筑物之间的组合、媒体物与街道环境的组合等。德国哲学家谢林曾提到:“个别的美是不存在的, 唯有整体才是美的。”利用周围的环境, 创造一些与环境相协, 调整体完美的画面, 因地制宜, 创造情景交融的传播互动, 看似风景, 实为广告, 同时也可以利用空间距离, 使户外广告具有连续性和延续性, 让广告成为城市一道亮丽的风景线。

二、户外广告视觉形式的创意

视觉艺术, 使我们的视觉感官受到深刻影响, 留下深刻印象。从时间上来说, 受众对户外广告的注视停留的时间最长也不过5秒, 甚至有的受众根本不会看一眼, 要留住受众的脚步, 就必须要设计出对人的视觉产生持续刺激作用的广告。

在图形上, 一定要使用创意独特的图形, 以大、奇、小、异来表现, 巧用错视互动的原则。如电梯间的刀具广告, 巧妙的利用电梯门开合的状态来宣传产品, 当电梯门闭合时, 我们看见的就是一只完整的龙虾, 当电梯门打开时, 在电梯内部就会看见一把锋利的刀, 随着门的打开, 龙虾也被切成了两半。整个广告没有用任何的文字, 却直白的表达了广告所要传递的信息, 这就是一则优秀的广告, 让人觉得很有趣味性, 广告很有吸引力。

在色彩上, 以补色关系的对比色最好, 补色最容易刺激受众的视觉, 引起人们的注意。色彩是户外广告设计中最重要的因素, 它与受众的心理、喜好、情绪密不可分, 就户外广告而言, 广告的清晰度、能见度与色彩的搭配有着很大的关系。

三、户外广告科技手段的创意

科学技术飞速发展, 各种新材料、新技术的出现, 为求新求奇的户外广告注入了新鲜的血液, 如导光技术就是将光导入广告或道路标志灯箱内进行照明, 这种照明技术可以使户外灯箱广告画面清晰, 色彩鲜艳, 检修方便, 不须打开灯箱, 维修人员在地面打开导管管的光源盖即可更换光源。利用灯光是户外广告与其他广告媒体的区别, 如麦当劳的一则夜间广告, 一个纯色的背景上, 加上广告语, 利用光效出现麦当劳的标志, 一眼便传达了麦当劳在“夜间开放”这一信息。

现代科技的发展让一切想法都有了实现的可能, 我们可以利用现在流行的电子广告屏播放创意独特的广告, 使户外广告具有影视媒体的特征, 也可以利用发声、喷烟、发出香味、发光、化学物理反应等科技手段, 来吸引人们的注意, 使广告效果更佳。目前, 户外广告制作主要的技术有广告多画面翻转技术、电脑喷绘技术、大型户外动画投影技术、多灯叠加技术等。走在城市的每一个角落, 无时无刻不在感受着户外广告给人们制造的一个个惊喜, 黑夜里绚丽夺目的霓虹灯把城市装扮的分外妖娆, 让我们的城市独具魅力, 给人们一个放松愉悦的好心情。

四、户外广告传递信息的创意

在五彩缤纷的世界里, 现代城市是户外广告的海洋, 一项新的研究表明:目前我们每人每天接受到的信息量相当于174份报纸。互联网、24小时电视节目和手机的发展, 意味着我们现在每天获得的信息量是1986年的5倍。而户外广告大多处在人流量很大的公共场所, 只有简洁易懂才能在短时间里将信息传达给消费者, 没有一个消费者会因为没看懂广告而愿意停下来仔细揣摩的。

五、结语

综上, 创造具有趣味、独特、吸引受众目光并能清晰传达信息的户外广告, 已经成为了设计师努力追求的目标, 设计师用敏锐的洞察力分析市场以及受众的心理, 能为受众带来耳目一新的感受, 要想成为优秀的广告创意者, 需要与时俱进, 从传统的宣传方式中解脱出来, 用于开拓、创新, 大卫·奥格威认为好的广告是不愿你觉它很有“创意”, 宁愿你觉得它很有意义, 在做广告的过程中也给我们城市增加了别样的魅力, 何乐而不为呢?

参考文献

[1]理查德.阿莱恩, 王晓.中国报业.北京:中国报业杂志编辑部, 2011, 第05期.

[2]周鸿.户外广告设计.武汉:湖北美术出版社, 2004.12.