圆形结构范文

圆形结构范文（精选11篇）

圆形结构 第1篇

关键词：上部荷载,底部剪力及弯距,尺寸确定,冲切验算,配筋计算

1 上部荷载及荷载组合的取值

⑴筒仓结构设计时应考虑下列荷载:

(1) 永久荷载 (恒载) 。结构自重、内衬荷载、附在卸料口上的设备荷载。

(2) 可变荷载 (活荷载) 。平台及楼面活荷载、贮料荷载、仓顶屋面活荷载、仓顶屋面雪荷载、风荷载、积灰荷载、仓体外部的堆料荷载等。

(3) 地震荷载。风荷载计算时, 风载体型系数对圆形单仓的仓壁和筒壁采用0.6。地震水平力计算时, 取贮料总重的80%作为贮料的有效重量, 而重心仍取满仓时贮料总重的重心。

⑵计算基础时, 应根据使用过程中可能同时作用的荷载进行组合, 并应取其最不利者进行设计:

(1) 恒载、风荷载与活荷载组合时, 组合系数取1.0。

(2) 当地震荷载与下列荷载组合时:恒载, 取全部;贮料荷载, 取贮料总重的90%;雪荷载, 取50%;积灰荷载, 取70%;楼面活荷载, 如按等效均布荷载考虑时, 取50%～70%;如按实际情况考虑时, 取全部;风荷载, 不考虑。

2 计算基础时, 基础顶面底部剪力及弯距的取值

根据筒仓的设计经验, 直径小于15m的筒仓 (浅仓) 可按照高度不超过60m的烟囱计算以下相应取值。

自振周期 (T1) 可按下式计算:

式中:

T1———筒仓的基本自振周期 (s) ;

H———基础顶至筒仓仓顶高度 (m) ;

d———筒仓水平截面外径 (m) 。

水平地震标准值作用下筒仓底部地震弯距及剪力, 应按下列公式计算:

式中:

M0———筒仓底部由水平地震作用标准值产生的弯距 (kN·m) ;

α1———相应于筒仓基本自振周期的水平地震影响系数, 按国家标准《建筑抗震设计规范》 (GB 50011) 采用;

GE———筒仓总重力荷载代表值 (kN) ;

H0———基础顶至筒仓重心处高度 (m) ;

V0———筒仓底部由水平地震作用标准值产生的剪力 (kN) ;

ηC———筒仓底部的剪力修正系数, 可按《烟囱设计规范》 (GB 50051-2002) 表5.5.5取。

3 单仓基础设计

圆形单仓结构常用基础形式有圆形及环形板式基础, 下面就以圆形板式基础形式为例简要说明单仓基础的设计方法。

3.1 圆形板式基础外形尺寸的确定宜符合下列要求 (图1)

式中:

r1、r2、r3———基础不同位置的半径 (m) ;

h、h1———基础底板不同位置的厚度 (m) ;

rc———环壁底截面的平均半径,

基础各部分尺寸初步确定后, 还需按如下公式验算基底压力是否满足地基承载力设计值的要求。

⑴轴心荷载作用时:Pm≤f

⑵偏心荷载作用时, 除应满足上式要求外还应满足下式要求:Pmax≤1.2f

式中:

Pm———基础底面的平均压力 (kN/m2) ;

Pmax———基础底面边缘的最大压力 (kN/m2) ;

f———地基承载力设计值 (kN/m2) , 即修正后的地基容许承载力。

3.2 基础底板冲切强度验算

3.2.1 基底反力的计算

计算圆形基础底板强度时, 基底反力按直线分布假定进行简化计算, 可取基础外悬挑中点处的基底最大净反力, 作为基底均布荷载, 值可按下式计算:

式中:

N———上部结构传至基础顶面的轴向力设计值 (不包括基础底板自重及其上土重) (kN) ;

M———上部结构传至基础底面的总弯矩设计值 (kN·m) , M=M1+H×d;

M1———上部结构传至基础顶面的弯矩 (kN·m) ;

H———作用于基础顶面的水平荷载 (kN) ;

d———基础的总高度 (m) ;

A———基础底板的面积 (m2) ;

I———基础底面的惯性矩 (m4) 。

3.2.2 冲切荷载计算

冲切破坏锥体以外的冲切荷载F1, 可按下列公式计算 (图2) :

⑴计算环壁外边缘时:

⑵计算环壁内边缘时:

式中:

h0———基础底板计算截面处的有效高度 (m) 。

3.2.3 底板冲切强度计算

环壁于底板交接处的冲切强度, 可按下式计算:

式中:

F1———冲切破坏锥体以外的冲切荷载 (kN) ;

ft———混凝土抗拉强度设计值 (kPa) ;

St———冲切破坏锥体斜截面的上边周长 (m) , 验算环壁外边缘时, St=2πr2;验算环壁内边缘时, St=2πr3;

Sb———冲切破坏锥体斜截面的下边周长 (m) , 验算环壁外边缘时, Sb=2π-r2+h0-;验算环壁内边缘时, Sb=2πr3-h0--。

3.3 基础底板弯矩及配筋计算

3.3.1 基础底板弯矩计算

基础底板弯矩计算公式可采用极限平衡理论导得。公式的建立除了与板的破坏图式有关以外, 还与板的配筋方式有关。圆形板式基础的配筋方式有方格网配筋和径环向配筋 (图3) 。

经过长期筒仓设计经验的积累, 为提高承载力和基础的抗裂度, 并节省钢筋用量, 推荐采用的配筋方式为:对圆形单仓基础底板下部钢筋采用径环向配筋;环壁以内基础底板上部采用方格网配筋。下面具体说明这种配筋方式弯矩的计算方法。

底板下部半径为r2处单位弧长的径向弯矩:

底板下部单位宽度的环向弯矩:Mθ=21Mr

但是应该在此强调的是, 当时, 基础外形尺寸已不合理, 故一般不宜采用。

⑶环壁以内底板上部, 在两个正交方向单位宽度的弯矩均为:

3.3.2 基础底板配筋计算

⑴底板钢筋截面计算公式

分别采用上述各公式计算出各部位的弯矩值后, 即可按《混凝土结构设计规范》中的矩形截面受弯构件, 计算受拉钢筋的截面面积As。

⑵配筋截面的有关计算要求

(1) 计算基础底板下部的钢筋截面时, 应取半径为r2处的底板有效高度h0, 按等厚度为h0的板进行计算;

(2) 当基础底板下部采用径环向配筋时, 其径向钢筋可按截面r2处满足要求来计算, 以辐射状态进行配置;环向钢筋可按等直径以等间距进行配置。

3.3.3 基础底板配筋的构造要求

⑴圆形基础底板下部不需配筋范围的半径rd (图4) , 应按以下公式确定:

式中:

ψ0———底板下部钢筋理论切断系数, 由比值查《烟囱设计规范》GB50051-2002第101页图11.4.11-2图取得;

d1———钢筋的直径。

当公式计算说得的rd≤0时, 底板下部各处均应配置钢筋。

⑵基础底板外悬挑上部的配筋要求:

(1) 当圆形基础底板的底面净反力 (需扣除基础自重及其上土重后的反力) , 不出现负值时, 底板外悬挑上部可不配置钢筋。

(2) 当基底净反力出现负值时, 底板外悬挑上部应按计算配筋, 其弯矩值可近似地按承受均布荷载p的悬臂构件进行计算。其均布荷载p为:

式中:

N、M———上部结构传至基础顶面的竖向荷载及弯矩;

A、I———基础底面面积及惯性矩。

⑶基础底板上部一般不配筋或仅配构造钢筋的条件:

(1) 当计算出环壁以内底板上部的弯矩M≤0时, 则一般环壁以内的底板上部可不配筋。

(2) 当基础底面净反力出现负值时-ps min≤0-基础底板上部配置构造钢筋, 钢筋最小直径不得小于10mm, 钢筋最大间距不得大于300mm。

参考文献

[1]《钢筋混凝土筒仓设计规范》GB50077-2003

[2]《烟囱设计规范》GB50051-2002

好玩的圆形宝宝 学习圆形分类 第2篇

教案目的：

认识圆形，并说出其名称，能从众多图形中辨认圆形，体验与圆形宝宝游戏的愉悦。

教案难点：

认识圆形，并说出其名称，能从众多图形中辨认圆形。

教案准备：

自制圆形国王大图片一张，一张城堡图片，园形城堡的环境布置（实物、实物图片，同时要体现层次性：显性和隐性），大、小不同的圆形图片若干，白纸、一个小筐

教案过程：

1、老师带领小朋友从圆形城堡门口进去，吸引小朋友的兴趣，引出今天的主题，让小朋友初步感知圆形的概念。

2、老师让小朋友观察圆形城堡的环境，通过观察和比较进一步直观感受圆形的特征。

3、老师鼓励小朋友说出自己日常生活中的哪些物体是圆形的，同时老师也要告诉小朋友圆形的基本特征，巩固加深对圆形的认识。

4、小朋友根据操作材料进行创作，老师在旁边进行指导，进一步更加直观的认识圆形的特征。

教案总结：

圆形结构 第3篇

在1830 年七月革命风暴发生后不久问世的小说 《巴黎圣母院》, 给雨果带来了巨大声誉。在雨果的卷帙浩繁的著作中, 小说《巴黎圣母院》占有相当重要的地位。它奠定了雨果作为世界著名小说家的崇高地位。

小说以15 世纪路易十一时代的巴黎为背景。作品一开始, 巴黎群众热烈欢度愚人节和主显节。人们举起火炬, 吹着发出奇奇怪怪声音的乐器, 抬着刚评选出来的 “愚人之王”———圣母院的敲钟人、丑八怪加西莫多游行取乐。这时走来了吉普赛女郎爱斯梅哈尔达, 她牵着小山羊跳着优美动人的异国舞蹈。在一阵阵热烈的喝彩声中, 混杂着巴黎圣母院的罗森副主教加罗德的阴沉的声音: “这里头有邪法! ” “这是亵渎神圣的! ”他却为爱斯梅哈尔达的美貌所倾倒, 妄图占为已有。于是指使养子、圣母院的敲钟人加西莫多黑夜拦路劫持。姑娘高声呼救, 被王家侍卫队长法比救出。她一见钟情, 爱上了这个外表英武的军官。加西莫多被捕后判处当众受鞭笞, 在烈日下又热、又渴、又疼痛, 高喊要水喝。市民报以谩骂和戏弄, 爱斯梅哈尔达却以德报怨, 给他水喝, 使可怜的敲钟人感动得流下了生平第一滴眼泪。不久, 加罗德发现爱斯梅哈尔达另有所爱, 便转爱为恨, 躲藏在姑娘和法比幽会的旅店, 伺机刺伤情敌法比, 并勾结法庭, 反诬爱斯梅哈尔达勾结妖僧用魔法谋杀军官。她屈打成招, 被判绞刑。行刑之日, 加西莫多拳打刽子手, 把吉普赛姑娘抱进军警不能随便进去抓人的 “圣地”———巴黎圣母院内保护起来。国王路易十一决定派兵捉拿, 下令在三天内把她绞死。巴黎的流浪人和乞丐们闻讯后, 黑夜围攻圣母院, 营救自己的姊妹。加罗德趁混乱之际, 用诡计劫出爱斯梅哈尔达, 把她带到绞架前, 威逼她作出抉择: 或是上绞架, 或是屈从他。加罗德遭到拒绝, 即把她交给追捕的官兵, 然后回到圣母院顶楼, 对着脖子上套着绞索的爱斯梅哈尔达发出魔鬼般的狞笑。加西莫多义愤填膺, 把他从顶楼推下活活摔死, 自己也赶到坟窟, 抱着吉普赛姑娘的尸体而死去。

《巴黎圣母院》是一幅瑰丽多姿的浪漫主义艺术画卷。作者充分运用自己在 《〈克伦威尔〉序》中提出的浪漫主义的美丑对照手法, 把善与恶、美与丑、崇高与卑下对照起来描写, 并在环境、事件、情节的安排以及人物形象的塑造上, 夸张地突出某些特性, 造成强烈的对照。加西莫多外貌丑陋, 身体畸形, 五官失灵, 但心地善良, 行动勇敢, 心灵高尚, 与外表道貌岸然, 内心卑鄙龌龊的副主教加罗德恰巧形成鲜明的对照。加西莫多一旦爱上吉普赛姑娘就真诚相待、忠贞不渝, 最后抱着姑娘尸体而自尽; 而外貌英武、风度翩翩的法比队长, 不仅抛弃了爱斯梅哈尔达而和另一贵族小姐结婚, 而且成为带兵搜捕吉普赛姑娘的凶手。

丰富的想象, 怪诞的情节, 奇特的结构, 就成为这部小说的重要特色。在巴黎市区, 居然有一个军警很难进入的 “乞丐王国”;爱斯梅哈尔达愿意嫁给诗人甘果瓦时, 乞丐王国的埃及公爵叫诗人把一只瓦瓶摔在地上, 一摔成四块, 就命令他们结婚, 为期四年。小说结尾取名 “加西莫多的结婚”, 更带有传奇色彩。爱斯梅哈尔达死去两年后, 人们看到一个颈上没有断痕, 一条腿长, 一条腿短的男尸, 紧紧抱着一具女尸, 把尸骨一拉开就化为灰尘。凡此种种, 既突出了加西莫多对吉普赛姑娘的忠贞不渝, 又符合读者的愿望, 大大增强了作品的感染力。

《巴黎圣母院》采用以古代的历史题材反映现实生活的浪漫主义手法。它以中世纪封建制度鼎盛时代的巴黎为背景, 描绘五光十色的奇异图画, 从热热闹闹的场面中揭示出吉普赛姑娘被迫害致死的现实的悲惨故事。小说对于中世纪的巴黎风貌特别是巍峨的圣母院作了精致的描绘, 指出它是中世纪巴黎的心脏, 封建国家权威的象征, 在情节上又是一切矛盾的汇合点。作者还用拟人化的手法, 把圣母院中人与兽的浮雕和帝王的神龛, 当作目睹人间沧桑的见证人, 增添了小说的浪漫主义气氛。

2

在著名的 《< 克伦威尔> 序》中, 雨果旗帜鲜明地提出其美学主张。他说: “她会感到万物中的一切并非都是合乎人情的美, 她会发觉丑就在美的旁边, 畸形靠近着优美, 丑怪藏在崇高的背后, 美与恶共存, 黑暗与光明相共”雨果提出具有鲜明辩证精神的美丑善恶对照观点。认为只有使人物 “充满着矛盾, 混杂善与恶、兼有天才和渺小”才能使艺术形象更加真实。 《巴黎圣母院》正是作家依据这一美学原则精心塑造的艺术标本。

《巴黎圣母院》的圆形对照具体讲: “两个节日: 宗教节和愚人节; 两个王朝: 封建王朝和乞丐王朝; 两个国王: 法兰西国王路易十一和乞丐王国国王克洛潘·图意弗; 两种法律: 封建王朝和教会所操纵的专门用来镇压穷人的反动法律和乞丐王朝一视同仁的公正法律。这些都是黑暗与光明的对比。”归纳起来讲就是: 圆形的环境、圆形的情节、圆形的人物。其中: 人物形象设置的圆形对照是《巴黎圣母院》对照艺术的精华。人物纵、横、内、外的对照, 都表现的非常强烈。

《巴黎圣母院》中以离奇和对比的手法把五百年前法王路易十一统治时期的历史真实: 宫廷与教会如何狼狈为奸压迫人民群众, 人民群众怎样同两股势力英勇斗争, 艺术的再现于读者的面前。讲述这些离奇荒诞的情节以及可歌可泣的故事的是书中众多的人物, 而这些人物又绝非千篇一律, 都是有其独特的个性的, 是具有代表性的。他们围绕着女主人公爱斯梅拉达展开情节, 形成了以其为圆心的行星环绕结构, 并运用了对比与夸张的手法刻画人物的性格特点。具体来讲是以爱斯梅拉达为圆心人物, 以克洛德、伽西莫多、弗比斯、为圆周线人物, 通过圆心人物与圆周人物、圆周线人物以及人物自身之间的对比来表现人物。其中, 人物之间的对比是以直向对比和环向对比的形式呈现的。而人物自身的对照是, 通过横向的对照和纵向的对照来实现的, 横向的对照: 内在与外显的对比;纵向的对照则是: 过去与现在的对比。

2.1人物圆形对照具体细节

2.1.1人物之间的圆形对照

(1) 圆形结构中的直向对照

克洛德与爱斯梅拉达的直向对照。克洛德与爱斯梅拉达的矛盾是小说的主要矛盾, 贯穿小说始终, 因此他们的对照也是人物圆心结构里的中心对照。卡西莫多与爱斯梅拉达的对照: 他们是两个被人互换的孤独儿, 一个奇丑, 一个奇美, 却同时拥有美好的灵魂。夸张的仪貌美丑强烈对照, 极具浪漫主义色彩, 卓绝地衬托出了他们两个互相救援的动人情景, 增强了艺术感染力。

( 2) 圆形结构中的环向对比

自私奸诈的克洛德、容貌丑陋的卡西莫多、虚伪的甘果瓦以及伪善的弗比斯, 都同时喜欢上了爱斯梅拉达, 却采取了不同的爱的表现形式, 正是这些各异的形式展示了各异的人物性格特点。

综上所述, 正是通过这一系列的对比, 从而达到作者的意图:读者脑海中的人物形象变得立体丰满, 并让读者在不自觉中产生一种自我意识的判断, 一种对人物形象更深刻的认识与体悟。

2. 1. 2 人物自身的圆形对照

( 1) 人物自身的横向对照———内在与外显的矛盾

人物内在与外显的矛盾冲突, 使得人物的性格特征更加真实, 具有个性特点, 更加鲜明突出。克洛德的横向对照。这是一个比较复杂的人物, 他集中体现了作者发展的圆形人物理念。作者用了很多篇幅来描写他的善举和忍受世俗情欲煎熬的痛苦。

( 2) 人物自身纵向的对比———过去与现在的变化

人物形象随着时间、事件的变化而变化, 《巴黎圣母院》人物变化最明显的就是: 克洛德和卡西莫多。克洛德的纵向变化是一个感性战胜知性, 兽性战胜人性的过程。卡西莫多的纵向变化是一种爱情战胜亲情的过程。

2.1.3人物的纵向圆形对照

(1) 克洛德的纵向圆形对照

克洛德的纵向变化是一个感性战胜知性, 兽性战胜人性的过程。从作品本身来看, 作者对克洛德倾注了巨大的热情。

随着时间的流逝, 人的变化也悄然而至。克洛德并没有人们所想象的那么糟, 不是一个十恶不赦的大恶之人。他也曾有过辉煌的时刻, 不仅在学识上, 在人性的爱上, 与卡西莫多的知恩图报, 与爱斯梅拉达的以德报怨相比不仅毫不逊色, 甚至更为可贵。克洛德有宽怀的胸襟, 有崇高的涵养, 他也是人, 一个活生生的普普通通的人, 博学而又极富同情心的人。

( 2) 卡西莫多的纵向圆形对照

卡西莫多的纵向变化是一种爱情战胜亲情的过程, 从始至终的变化只是一种被美貌取悦后的行为, 并非是人性的复归。卡西莫多是个长的奇丑无比的弃儿。从小就在克洛德的身边长大, 在封闭的圣母院里, 老早就把他和外界分开, 圣母院对于他是一个巢穴, 一个家, 一个故乡, 一个宇宙。他在里面干活, 长大、吃住, 差不多不出去, 每时每刻都受到教堂的神秘的感染。由于他的丑陋, 他到处被人鄙弃、嫌厌、推拒, 他从懂事起, 就看出这一点。他在人们的轻蔑、戏弄与欺凌中长大。他拾起别人用来伤害他的武器变得更加凶恶、犷野、愚顽。他只有在冰冷的大理石雕像前, 才能感受到无声的、温柔的、善良的目光。他终身与教堂的钟为伴, 把沉到心底里的爱全部倾注到它们身上。所有的人都遗弃他, 只有克洛德带给了他人的关怀, 此时的亲情就是卡西莫多的一切。但在爱斯梅拉达给了他一点水之后, 他生命里便出现了一个与克洛德同等重要的人了。当爱斯梅拉达最终被送上了绞架之后, 他毫不犹豫地将义父推下深渊, 看着他掉下去, 最后望着爱斯梅拉达和克洛德的尸体从心底发出一声哀号:“我所爱过的一切啊! ”。最后, 为了他的爱, 他独自来到蒙特佛贡的地窑里, 将心爱的人的冰凉的尸体紧紧抱在怀中, 殉情而死。

2. 2 圆形对照效果

卡西莫多的横向对比———外表丑陋, 内在俊美。正是这样一个集世人所有的残疾于一身的人, 与甘果瓦相比, 是一个懂得知恩图报的人; 与弗比斯相比, 是一个对爱情专一的人; 与义父克洛德相比, 是一个懂得用给予的方式去爱人的人。奇丑的外表突出了奇美的心灵。

人就像两根线的交叉点, 象连接两条锁链的一环, 这两条锁链包罗万象。这两条锁链, 一条是有形物质的系统, 一条是无形存在的系统。一个人的性格并不是一成不变的, 它会随着时间、环境的改变而改变。克洛德从小就当了修道士, 在弥撒书和辞典的伴随中长大。如果说每个年轻人都有自己的美好梦想, 都有青春涌动的时刻, 那么克洛德也有自己的梦, 然而他却没有选择志向的权利。

按照审美规律, 人们对客体的认知和把握, 总是从事物存在的感性形式开始, 由表及里, 从形式到内容。由于外在感性形式有着相对独立的审美价值, 如果外表美, 能使人在观照时得到精神愉悦和快感; 如果外表丑, 则会使人产生厌恶之感。这种先入为主往往阻碍了人们审美由外观直觉向伦理道德深入, 而以对人的表面印象代替了对人的全面的, 本质的了解。虽然美感并不能简单地等同于爱, 但爱情往往由美感产生: 在产生爱情之前, 美就像 “招牌”一样必不可少。如果爱斯梅拉达不是这般的美貌, 而仅仅是单纯, 善良, 卡西莫多对她也许就只有深深的感激, 而没有如此强烈的爱意了。

3

综上所述, 作者通过成长经历、教育程度、人物外形、情节塑造各方面不断重新人物自我的对比、各人物之间的对比、人物与现实社会的对比, 从而表达出作者所想表达的意愿: 善恶与美丑无关。让人物形象的刻画更为圆形、丰满、立体。正是这一系列的对比让 “钟楼怪人”的形象深入人心, 成为经典。

结语

圆形对比原则是 《巴黎圣母院》的主要特色, 有圆形的环境、圆形的情节、圆形的人物。其中, 人物形象的圆形设置主要体现在: 直向、环向、横向、纵向的对照上面。这不仅体现了 《 < 克伦威尔> 序》中的美学原则, 更是展示了雨果的人道主义思想和发展的唯物主义思想观, 以及对于人物形象的塑造和文学作品本身以及人物在文学史上永放光彩都是有很大作用的。对于后世学者自身从事文学作品的创作, 都是非常有价值的, 是值得借鉴的。

摘要：《巴黎圣母院》集中体现了作者的创作原则:圆形对照。以主人公爱斯梅拉达为圆心, 以克洛德、卡西莫多、弗比斯、甘果瓦为圆周线上的人物, 通过人物之间的比较以及人物自身的比较来塑造人物形象以及表达作者的主旨:圆满、和谐。

认识圆形 第4篇

一、目标：

1、教幼儿知道圆形的名称和主要特征。

2、教幼儿把圆形和生活中常见的实物进行比较，能找出和圆形相似的物体。

二、教学重难点：圆形的特征。

三、活动准备：

1、圆形娃娃一个，用于引出课题，激发幼儿兴趣。

2、景色图片（图中含有圆形）、各种图形图片

3、圆形实物若干（瓶盖、扣子、镜子、蛋糕盘等）

四、教学过程：

（一）、活动导入：

1、教师请出神秘客人圆形娃娃，和小朋友打招呼。

圆娃娃：“小朋友们好！”

教师：“圆娃娃真可爱，我们看看圆娃娃可爱的眼睛是怎样的？可爱的嘴巴是怎样的？可爱的脑袋又是怎样的？”（从圆娃娃的设计突出重点）

幼儿：“眼睛圆圆的，嘴巴圆圆的，脑袋也是圆圆的。”

2、教师引导幼儿说出娃娃名字——圆娃娃。

这一环节的设计，激发幼儿的学习兴趣，让幼儿在轻松愉悦的氛围中进入学习状态。

（二）、认识圆形

1、教师出示圆形实物，引导幼儿自由观察、感受，初步感知圆形的特征。

教师：“小朋友们看一看，老师为你们准备了好多漂亮的东西，请每个小朋友自己选一件最喜欢的，拿到手里看一看、摸一摸。”

请幼儿自由表达自己的感受，初步感知圆形圆圆的、光光的特征。

这个环节，让幼儿在实践操作中用看、摸、说感受圆形的特征，充分体现以幼儿为主体的教学理念。

2、教师根据幼儿的表述，师幼一起小结，启发幼儿讲出圆形的特征：

没有角，四周圆圆的，光滑的。”

3、教师再次小结圆形的特征，使幼儿获得的知识完整化

（三）游戏活动：

1、给圆形娃娃找朋友：（出示各种图形图片）

目的是幼儿排除干扰从众多几何图形卡片中找出圆形。

2、探索游戏“看谁找得对”

教师出示景色图，导入，请幼儿在图上找出与圆形相似的实物。

导语：“现在老师要给小朋友们讲个故事：„秋天来了，大森林里的果子都成熟了，有一天，天气非常好，小熊提着篮子，唱着歌，出门采果子，它发现森林里好多东西都是圆圆的，小朋友们想不想帮小熊一起找出来？”（2）幼儿在图中找出与圆形相似的实物

（四）、延伸活动

请幼儿在周围环境中找出像圆形的东西：(活动室内提前放好各种圆形的实物)幼儿通过自己的联想寻找发展幼儿的空间想象能力，进一步巩固了圆形的特征。活动反思：

1、本节课的亮点：一是从幼儿出发，结合幼儿的生活，从生活中寻找知识，让幼儿运用感知经验去主动建构新知识，充分体现出以幼儿为主体的教学理念。如活动中的实践操作，让幼儿在操作中用看一看、摸一摸、说一说的不同方式，感知圆形的特征。二是教学活动设计、组织符合小班生活化、自然化、情景化、游戏化的学习特点，使幼儿在轻松愉快的游戏活动中，获得了发展，掌握了圆形特征。

月光，圆形的抒情外衣 第5篇

关键词 阿来 《月光下的银匠》 抒情 叙事

中图分类号：G640 文献标识码：A 文章编号：1002-7661（2016）19-0107-03

优秀的艺术作品呈现世界和生活中被遗忘的角落和隐藏的联系，把天地无言之大美挽留于语言之间，这是属于我们的“美”。“美”借艺术与我们相互靠近，我们就可以与之达成契合。鲜活的作品，就像一场热闹的舞会，它在每个细节上都留有读者的位置。我们可以在这里找到自己合适的舞伴，进而暂时陶醉其中。作为读者，有多种渠道和作品相遇，与作者或作品的预设碰撞，就像我们在舞会中，碰到了旧时相交，或与某位邂逅者一见钟情。这些事故一方面取决于舞会筹划者的安排，也就是小说家的作者意图；另一方面则取决于参加跳舞者自身的性格、经历、兴致、年龄等诸多因素，即读者潜在和显在的期待；也会因舞会中可能的无数偶然因素，比如，将侍者手中的盘子无意碰翻或踩到别人的脚尖，这样的事件可不是舞会举办者能够预料的，也不是与会者刻意所求。所以，阅读过程中，也存在许多影响过程和后果的不定因素，它们扑朔迷离，和读者捉着长长的迷藏。总之，阅读犹如按图索骥，故事牵着我们的鼻子，大家都可以看到舞会表面的热闹，但微妙之处就会各有所得，其中经历亦各有妙处，各有拙者。在阿来短篇小说《月光下的银匠》这一“舞会”中，我会有什么样的际遇？哪些旧梦新知在等我？哪一个舞会的音符被我听到？哪一个与我擦肩而过的人被错过？可有一杯烈酒将洒在我廉价的礼服上？……问号可以无限继续下去，也许许多读者都会得出自信的答案。但我没有自信的答案，我只是想说，小说中的月光激发了我许多难言于表的情绪，而在此我只是差强人意地记录之。

从故事粗看，《月光里的银匠》给读者讲述了一个人生的故事（那个故事不是关于人生的），如果抹去浓烈的地域特色（这迷惑了很多人），小说依循的是一个常见的故事模式：一个天才，在外在的压力、偶然的际遇与自己性格的交锋中，书写和结束了自己的命运。这种故事当然可以让我们垂泪感动，可如果只有这个故事，这篇小说就显得单薄了。小说故事的精彩取决于多种因素，也许高超的讲故事技巧能带给读者足够的情节惊险，比如中国古代话本式的，爱伦·坡式的、霍桑式的或者西区柯克式的，它们多以悬念和情节的精心制作取胜，在故事通往终点的过程中，许多意外的、又合情合理的插曲不断地涌入，读者的注意力不断被分散，惯常的思维逻辑完全臣服于作者的安排，读者在文本的迷宫中历险观光，就像蹦极跳下后落地前的体验，惊险新奇曲折本身就完成了小说的任务。等读者在作品中转得差不多时，故事又会慢慢聚合到常规故事逻辑中来，平稳降落到常规的知识、道德和美学的规约之中，完成对冒险的叙事。但这种故事效果不是《月光下的银匠》所长，这篇小说里，阿来以另一种方式获得了良好的小说效果。阿来这篇小说以民间神话故事原型，所以他可以比较便捷地以特殊抒情线索作为小说起首之间的连锁，而不是情节线索，所以具有独特的意蕴，让我们读来回味无穷。如果说上述小说是以故事充沛取胜，那么阿来这篇小说则以情感充沛见长，小说题名“月光下的银匠”暴露了这篇小说的美学机关。小说开始就写道：

一步在故乡河谷，每当满月升起，人们就说：“听，银匠又在工作了。”

满月慢慢地升上天空，朦胧的光芒使河谷更加空旷，周围的一切都变得模糊而又遥远。这时，你就听吧，月光里，或是月亮上就传来了银匠锻打银子的声音：叮咣！叮咣！叮叮！咣咣！于是，人们就忍不住要抬头仰望月亮。

人们说：“听哪，银匠又在工作了。”

这是个非常出色的开头。月亮升起之时，朦胧的月光撒满河谷，银匠在月亮里打银的声音也传来。这是通感手法（用死板的“通感”来描绘这种语言效果的时候，我觉得很蹩脚）的妙用。月光和银匠连续的打银声融为一体，阿来在月光和白银之间发明了一种隐蔽的联系，这隐蔽的联系让我们在对有关月亮的想象重获信心和乐趣。我们常用“银色”来形容月光，所以在很多作品中，月光几乎都是“银色”的，这成了月光的银色之死。阿来在此的妙喻刷新了这一几近僵死的修辞方式，激活了汉语这一古老的比喻，让月光恢复了自然天成的“银色”，在这温和雅致的“响脆”之光中，我们真正能体验到月亮和银子之间的“绵绵情意”，看到了在词语的支配下，一种事物和另一种事物和睦相处的怡然状态。

更妙的是，这一开头产生了双重文本形象，使得小说具有了两种声音和线索。我们可以认为，阿来是在描写月亮升起时的幻美世界，他用银匠在月亮里的打银声，使静静的月光和月光下的人们热闹起来，使月光获得了恰到好处的声音效果。静景具有了动态，又在其中置入了人依赖世界的情感，使得小说一开始就沉浸在一片声光之美中；我们也可以说，作者在此描写的是银匠，他为即将出现的故事主人公披上幻美的面纱，在月光中登场，这使得故事一开始充满了神秘性，为整篇小说开启了一种独特的语调，这是对民间神话传说的妙用。

这两种可能性的之间是平衡的，其间平衡的张力开启了两条小说线索，一个是抒情的线索，一个是叙事的线索。两条线索有节制的分合，营造了内涵丰富的文本空间，使得抒情和叙事之间能够相互补充。而在题目“月光下的银匠”中，“银匠”居于主语地位，这给我们一个信息：“月光”从属于“银匠”，所以，开头营造的文本平衡其实已经被题目暗示的重心打破。所以接下来，开始讲述银匠的故事，叙事占了上风，月光作为另一条线索的主体象征，时而撒满小说的某一个截面，成为暂时的主人；时而在故事之间跳跃消失，成为叙事得以升华的温床。此后，小说依靠月光的第一推动力，离开月光之美，进入故事之中。作者花了相当大的篇幅讲述了银匠泽达从孤儿到银匠的成长历程。

而小说家的高明之处在于，当叙事伸展到抒情磁场的外层时，小说抒情的核心意象——月亮又出现了：多次出现在土司喜爱的书本中，出现在他抬头偶然遇见的天空中，最后成了银匠的名字：你就叫泽达，就是月亮，就是美如月亮。”当时的土司只是因为那时月亮恰好在天上现出一轮淡谈的影子，恰好手上那本有关事物异名的书里有好几个月亮的名字。如果说还有什么的话，就是土司看见修马掌的人有一张漂亮而有些骄傲的面孔而心里有些隐隐的不快，就想，即使你像月亮一样那我也是太阳，一下就把你的光辉给掩住了。

那时，土司那无比聪明的脑袋没有想到，太阳不在时，月亮就要大放光华。那个已经叫做达泽的人也没有想到月亮会和自己的命运有什么关系，和父亲磕了头，就退下去了从此，土司出巡，他就带着一些新马掌，跟在后面随时替换。那声音那时就在早晚的宁静里回荡了：叮咣！叮咣！每到一个地方那声音就会进入一些姑娘的心房。

小说写到这里，题目“月光下的银匠”中暗示的月光对银匠的从属地位暂时改变了，月亮成了银匠的名字，月亮就是泽达，就是银匠，叙事的中心人物和抒情的中心意象重合了。我们可以将月亮的一切美和命运加诸于银匠身上。读到此，我们可以松一口气，这个天才银匠终于名正言顺地和银子的最高境界——月亮联系到一起；我们也可以从土司的心里话中推测出银匠的结局（土司在赐予银匠月亮之名时，以太阳自比）：这个有月亮气质的银匠，将会难容于世么？但高明的小说从来不会把答案藏在自己的大道边，而要藏在胡同里。小说在此又开叉了：银匠按照命运的意志，在得月亮之名后，开始了挣脱“太阳”的人生旅途，去到没有“太阳”的世界里，在那里大方光彩，成了古往今来最杰出的银匠。而年岁已老的土司，这个曾经自比太阳的人，一直在等待泽达（月亮）的归来，“他浑浊的双眼却总是望着那条通向西藏的弹道。冬天，那道路是多么寂寞呀，雪山在红红的太阳下闪着寒光。”在这红红的太阳中和之下的雪山里，我们可以感到，一种必然的命运在等待它的承受者。老土司等候着，要以太阳的辉煌光芒了取消月亮的独立身份，让这以月亮为名的银匠以己美为美，服从于自己的意志。而总觉得自己欠土司一条命的银匠（太阳给了月亮光芒，土司给了银匠学技艺和外出的机会），最终接受了偶然命运的启示，回到了土司故地。被土司赐以月亮之名的银匠要回到自比为太阳的土司身边，月亮之光最终要消失在太阳光中，它只能在夜晚发光，它是一个美的强者，却是一个力量的弱者。于是，月亮的寓意在此变得丰富了：月亮不止代表幻美的抒情的意象，也暴露了唯美主义者在强大的世俗力量中虚弱的本质，美是理想的，是迷人的，高于世俗的，但在世俗中也是虚弱的，它必须以世俗的面孔在世俗中求取一席容身之地；在这篇小说中，美的追求者和弱者相连，而美的企图占据者和利用者却是恶与强大的象征。在这样的悖论中，我们可以看到个体生存的宿命，在更高远更强大的诱惑和命运力量降临之时，我们是顺从还是反抗？顺从了，是慢性的自我毁灭；反抗了，是悲壮的毁灭。当泽达回到土司城门口时，他就面临这样的选择。其实选择之前，在作家对太阳的描写中，我们就可以偷看泽达未来的结局：

紧闭的大门前，他只好站住了。太阳正在西下，他就被高高在上的那一群人的身影笼罩住了。

他只好仰起脸来大声说：“少爷，我回来了！”

当泽达回到土司故地时，他首先遭遇的是西下的太阳产生的人群身影的笼罩。这西下的太阳象征着那当年放走他的以太阳自比的老土司，老土司虽然西下了，但是银匠依旧离不开土司的太阳。少土司宣布：“……在这亮晃晃的太阳底下，你从今天起就是真正的一个自由民了！”表明了泽达的自由民身份是在土司“亮晃晃的太阳底下”才成立的，这太阳象征着不可挣脱的强大力量，也许每个读者在这里都能读出一个不能自我左右的自己，如果我是泽达，该如何做？

小说写到这里，抒情和叙事两条线索中间终于孕育出这篇小说的一个重要意旨：命运的无常和不可抵御，这种题旨一方面是故事的发展的结果；另一方面，它一直隐藏在抒情线索中。但小说在此的高明之处在于，他并没有陷入惯常的悲剧故事中，而是借助抒情的力量让故事积压的悲剧意味缓缓散落，形成“气遇风则散”的效果。小说揭示但没有肯定这一题旨，它只是在呈现一种命运的动态，而不是对之作出判断。像所有优秀的艺术作品一样，它以优美的姿态展现命运和心灵的坎坷之途，展现困惑生命的永恒之谜，寄希望于美好的梦想。所以，小说在透露了泽达（月亮）必然毁灭于土司（太阳）的信息的同时，也力图展现被毁灭者的精彩曲折的毁灭过程。在这个过程中，美丽的月光不断出现，这是毁灭的前兆，也是作者对美的流连，是作者在运用抒情的力量来缓解强大的外在力量和个体性格交错带来的命运无常和惨烈给故事带来的压力：

月光里传来了银匠敲打白银的声音：叮咣！叮咣！叮咣！那声音是那么地动听，就像是在天上那轮满月里回荡一样。循声找去的人们发现他是在土司家门前那一对虎头上敲打。月光也照不进那个幽深的门洞，他却在那里叮叮咣咣地敲打。下人们拿了家伙就要冲上去，但都给少土司拦住了。少土司说：“你是向人们证明你不是疯子，而是一个好银匠吗？”

在这里，月光里又传出的声音了，与小说开始以来不断出现的月光相互回响，使整个小说都浸泡在月光中，美丽的月光沾染了所有的悲痛，人们发现天上的月光从银匠达泽手中发出，这一切，使得银匠即将死亡的讯号由急促变为轻盈。就在银匠泽达行将被毁灭的前夕，他命运的对手——土司给他了一个达到最高人生境界的机会，他在制银器比赛中打出了一轮最大的银月亮，自己站在其中敲打，银月亮发出最美的光芒，银匠在观众眼中俨然神仙。下面的一段描写可以说是整个故事的高潮：

立时，满天的叮叮咣咣的声音就响了起来。很快，那些手下的银子月亮不够大也不够圆满的都住了手承认失败了。只有银匠达泽的越来越大，越来越圆，越来越亮，真正就像是又有一轮月亮升起来了一样。起先，银匠是在月亮的边上，举着锤子不断地敲打：叮咣！叮咣！叮咣！谁会想到一枚银元可以变成这样美丽的一轮月亮呢。夜渐渐深了，那轮月亮也越来越大，越来越晶莹灿烂了。后来银匠就站到那轮月亮上去了。他站在那轮银子的月亮中央去锻造那月亮。后来，每个人都觉得那轮月亮升到了自己面前了。他们都屏住了呼吸，要知道那已是多么轻盈的东西了啊！那月亮就悬在那里一动不动了。月亮理解人们的心意，不要在轻盈的飞升中带走他们伟大的银匠，这个从未有过的银匠。天上那轮月亮却渐渐西下，侧射的光芒使银匠的月亮发出了更加灿烂的光华。

人群中欢声骤起。

银匠在月亮上直了直腰，就从那上面走下来了。

有人大叫，你是神仙，你上天去吧！你不要下来！但银匠还是从月亮上走下来了。

小说写到这里，月亮和主人公泽达实现了最完美的融合，小说的抒情意象和叙事意象再次重合。不久后，叙事意象就被一种神话逻辑溶解到抒情意象中去了。当天晚上，泽达拥有了最美丽的女人，也因此而犯罪，被土司处以下酷刑，在烫油锅中失去双手。这个有月亮之明的银匠在失去打造可以发出月光的银器的双手之后，自杀了，尸体消失在渺渺宇宙中。据说他回到了神那里，而少土司不久后也被神秘杀害，太阳和月亮的仇怨终于了解了，矛盾双方具有依存性，小说中，太阳月亮的譬喻为小说制造了二元对立之感，形成了另一个故事空间，而也因为敌对双方死亡而回归空无，而这中空无，给小说结尾抒情的意味腾出了地方，所以，小说最后，银匠不断面临不幸和悲剧时，月光出现的次数也更加密集。一切回到了月光里，小说里月亮的声音又响起来了：

……每到满月之夜，人们就说，听啊，我们的银匠又在干活了。果然，就有美妙无比的敲击声从天上传到地下：叮咣！叮咣！叮叮咣咣！那轮银子似的月亮就把如水的光华倾洒到人间。看哪，我们伟大银匠的月亮啊！

圆形结构 第6篇

伴随着我国提出建设资源节约型社会的目标,火力发电厂的锅炉机组和规模向大容量、高参数发展。为保证火力发电厂的正常运行,要求发电厂的储煤量在几万吨到几十万吨之间,储存天数为几天到十几天,储煤场的运行不受恶劣天气等诸多因素的干扰。封闭式圆形煤场及其设备,凭借其技术先进、程控水平高、环保性能突出等诸多优点已被广泛使用,它的安全性和可靠性已经过众多运行业绩的证明。

封闭式圆形煤场的土建结构由挡煤墙及其基础、半球冠状(或球状)钢网架屋盖、进仓栈桥、出仓地道等组成。挡煤墙一般由环梁、仓壁、承台、扶壁柱等几部分组成。封闭式圆形煤场的典型断面如图1。本文主要对圆形煤场上部结构即挡煤墙结构进行有限元仿真分析。

2 圆形煤场的上部结构

目前在我国,封闭式圆形煤场的上部结构主要有两种结构形式,分别为分离式挡煤墙结构(带扶壁柱的钢筋混凝土挡煤墙+半球冠状钢网架屋盖)和整体式挡煤墙结构(大直径筒仓钢筋混凝土挡煤墙+半球冠状钢网架屋盖)。

所谓分离式和整体式主要是针对封闭式圆形煤场的挡煤墙而言,它们的主要区别是沿封闭式圆形煤场的挡煤墙环向是否设置有竖向温度缝。分离式挡煤墙结构沿环向每隔一定距离设置有竖向温度缝,整个封闭式圆形煤场由一个个相对独立的挡煤墙结构围成。整体式挡煤墙结构沿环向不设置竖向温度缝,整个封闭式圆形煤场挡煤墙是一个筒状的整体结构。

封闭式圆形煤场的场地利用率高、设备可靠、结构外形美观、贮煤量大、环保性能好、总投资与筒仓贮煤相比较为节省。但是,目前我国对封闭式圆形煤场的研究较少,其土建结构部分仍有较大的优化空间。

3 上部结构有限元仿真分析

3.1 工程概况

圆形封闭煤场上部挡煤墙结构主要有煤场仓壁、承台和环梁组成。煤场仓壁、承台和环梁均环向连续360°连续设置;煤场仓壁内半径为60 m,底部壁厚暂定为0.6 m,上部壁厚暂定为0.4 m,中间壁厚自上而下由0.4 m连续过渡到0.6 m,墙壁高度是21.5 m,其中地面以下部分高为1.5 m,地面以上部分高为20 m,墙壁处的堆煤高度是18.5 m;基础承台的高度是2 m,宽度是5 m;墙壁顶部的环梁高度是1 m,宽度是2 m(含墙壁厚度0.5 m),肋柱按照9°一个进行布置,整个圆形煤场共布置40根,肋柱的尺寸为1 500 mm(不包括墙壁厚度)×1 000 mm,仓壁内表面到承台边缘距离为1.4 m,肋柱外边缘到承台外边缘距离为1.4 m。基础承台下设置有PHC桩。

3.2 计算模型

计算模型根据对称原理,取180°模型进行计算,考虑土体对上部结构的影响,土体参数的选取根据《圆形煤场结构设计专题报告》中的数值进行选取。根据圆形煤场上部结构的实际尺寸进行建模。整体模型如图2所示。

3.3 材料参数

混凝土灌注桩材料是C35的混凝土,PHC桩采用C80的混凝土,承台和煤场仓壁的材料是C30的混凝土,使用线弹性的本构模型,不考虑混凝土的开裂和塑性,圆形煤场内堆煤区域的碎石垫层采用理想弹塑性模型,摩擦角取27°,弹性模量为25 GPa,泊松比为0.25,重度为20 kN/m3,材料性能见表1。

3.4 边界条件和荷载

桩与土相互作用通过接触单元模拟;桩孔的开挖过程用生死单元模拟。同时考虑几何非线性大变形影响。进行计算时使用柱坐标系,把圆点设置在煤场的中心,标高设置为±0.000 m,Z轴方向竖直向上,R轴方向沿半径的径向向外,T轴方向是半径的法线方向。在煤场仓壁内表面以内的60 m处和煤场的内表面以外的42 m处土体圆柱面边界上,约束水平径向的位移,煤场0°和180°的侧面对称约束环向位移,在土体的底面施加固定的约束。

主要考虑两种荷载:温度荷载及结构荷载。

结构荷载主要包括的有堆煤荷载、上部网架自重和混凝土的自重。堆煤荷载有全场堆煤工况和半堆煤工况的两种。计算模型取整体的一半,即180°。全场堆煤时,堆煤角为180°,半堆煤时,堆煤角取为90°。计算时,把堆煤荷载分为堆煤竖向压力及堆煤侧压力两种。煤场仓壁的堆煤高度是18.5 m,取堆煤侧压力系数为0.428。计算时,侧压力沿着筒仓的高度进行线性变化,用面压力施加在煤场仓壁的内表面上;竖向的压力和堆煤的高度成正比。煤的重度取10 kN/m3,堆煤竖向压力作为面压力施加在土层上表面。自重荷载包括混凝土、土层的自重,煤场顶棚的钢网架自重,重力加速度取值为10 m/s2。上部网架荷载取5 000 kN,按均布荷载施加在肋柱上。

温度荷载分为三种类型:季节温升荷载、季节温降荷载、堆煤引起的仓壁内外温差荷载。根据《圆形煤场钢筋混凝土结构设计计算分析技术条件书》提供的场地气象条件,本次计算中,参考温度取20℃,季节温升荷载取20℃、季节温降荷载取30℃,取最大内外温差荷载为20℃。

计算时研究了四种荷载工况,以方便分析确定各荷载工况对煤场上部结构的影响:一是结构荷载;二是季节温升;三是季节温降;四是内外温差。

地震作用和风荷载的影响本次分析没有考虑,根据以往工程经验,地震作用和风荷载的影响可以间接通过将结构荷载作用结果乘以1.1～1.2的放大系数即可,本工程的放大系数取1.2。

3.5 计算结果

在统计内力时,0.000 m标高为承台的上表面;轴力值,受拉为正,受压为负;内力统计均为在其相应宽度范围内积分求得的。

3.5.1 仓壁内力

各荷载工况下仓壁内力比较图见图3～图6。

通过对比四种荷载工况的结果可见,在季节温降荷载作用下墙壁的竖向截面轴力为拉力,其它荷载作用下,墙壁的竖向截面轴力为压力;墙壁环向轴力的控制工况为:墙壁下部控制工况为季节温降,墙壁中部控制工况为结构荷载,墙壁上部控制工况为季节温升、结构荷载和季节温升;墙壁环向弯距的控制工况为内外温差,其他工况弯距较小。温度荷载对仓壁内力的贡献很大。

3.5.2 承台内力

各荷载工况下承台内力比较图见图7～图8。

对比发现,对于整体式圆形煤场的承台结构,结构荷载的影响要大于温度荷载的影响,全场堆煤工况和半堆煤工况是在进行结构配筋时考虑的主要工况。

4 结论

利用大型有限元计算软件ABAQUS计算分析了某大型整体式圆形煤场上部结构,对各个荷载组合工况下,挡煤墙结构中的仓壁和承台的内力进行了分析和比较,得到了影响结构配筋的主要荷载。

目前,在我国,大型整体式圆形煤场还处于初步应用和实践阶段,没有相应的规范和标准,可供参考的实际工程资料较少,本次计算对今后的大型整体式圆形煤场的设计和优化具有一定的参考意义。

参考文献

[1]彭雪平.巨型贮煤筒仓的有限元分析.特种结构,2005(2)

[2]王金昌陈页开.ABAQUS在土木工程中的应用.杭州:浙江大学出版社,2006

[3]蒲维民.巨型筒仓温度作用的研究简介.煤炭设计,1996(3)

[4]肖野,任明月,等.大型整体式圆形煤场上部结构有限元分析.武汉大学学报

[5]GB 50010-2002混凝土结构设计规范.北京:中国建筑工业出版社,2002

[6]GB 50009-2001建筑结构荷载规范.北京:中国建筑工业出版社,2001

圆形结构 第7篇

Pro/Mechanica有限元分析模块[1]包括了静态、动态结构分析。在Pro/Mechanica中我们可以定义多种类型的分析:静态分析、模态分析、屈曲分析、动态时域、动态频域、振动分析、接触分析、模态分析及疲惫分析等。在定义了分析类型后, 我们可以根据设计需要输出各种设计效果图和分析报告。结构分析 (structure) 、热力学分析 (therma) 分别是在“零件”和“组件”模式下的结构分析、静态和温度分析。本文将用圆形锯片模型作为分析对象, 分别介绍在结构分析中锯齿尺寸与应力的关系及热力学分析的结果。

1 圆形锯片的建模

以Pro/ENGINEER Wildfire 5.0为设计平台, 在“零件”模式下用“拉伸”和“阵列”特征创建圆形锯片的模型。该圆形锯片厚3 mm, 内径10 mm, 外径500 mm, 材料为高速钢。创建的模型将用于下文的结构和热力学分析。

2 结构分析

在该分析中, 可以进行模态分析、接触分析、静态分析、屈曲分析、振动分析和预应力分析, 分析之前需对模型进行材料、约束、载荷等设置, 然后对定好的模型根据设计需要进行分析及研究。分析时, 可利用Pro/Mechanica提供的分析类型:静态分析、模态分析、失稳分析、疲惫分析、预应力静态分析、预应力模态分析等。对于该圆形锯片模型, 我们主要对锯齿的进行敏感度进行了结构分析及优化设计研究[2]。

在菜单“应用程序”中选择“mechanica” (M) 子菜单, 并在系统弹出的“mechanica模型设置”对话框中选择“结构”。接着进行材料分配, 在“模型中的材料”中选择“steel.mlt”。然后选择圆形锯片的内孔曲面定义“位移约束”, 使其只能绕“Z”旋转。

在定义了“位移约束”后需定义载荷, 将载荷定义在锯齿切割时与被切材料的接触面上。该接触面为矩形, 我们将研究该矩形的长度与应力的关系, 找到最佳的设计尺寸。选择“力/力矩载荷”, 在该菜单中设置“分力”选项中“X”、“Y”的值均为-10 000, 单位为N。

接着是进行静态分析和全局敏感度设计研究。静态分析根据约束和载荷条件计算模型的应力和应变等情况, 用来模拟模型结构的刚度和强度, 该分析是失稳分析、预应力静态分析、预应力模态分析、局部和全局敏感度设计研究等工作的基础。图1是全局敏感度设计研究中, 锯齿尺寸与应力的关系曲线图。

从曲线图中可以看出, 前面定义的矩形接触面长度为13 mm时应力最小, 约为323 500 MPa。当最大应力约为335 000 MPa时, 对应的矩形长度为14 mm。为了达到期望的设计目的, 本文进一步建立了“优化设计研究”寻找最佳的锯齿尺寸。该锯齿矩形当前长度设计为13 mm, 在“优化设计研究”选项中, 指定矩形长度的范围将为10～20 mm, 即在该范围内寻找最佳尺寸。在运行该研究后, “测量”工具测得的最佳尺寸为13 mm。图2是优化设计研究的结果。

3 热力学分析

在Pro/Mechanica中热力学分析和机构分析相似, 模型在“组件”或“零件”模式下可以完成稳态热分析、瞬态热分析, 标准设计研究、敏感度设计研究、优化设计研究。

圆形锯片在工况下不仅受到应力、应变, 而且由于和被切割材料高速摩擦温度升高, 最终减短了使用寿命。本文将在被切割材料和锯片表面接触的区域上施加热力载荷。

在菜单“应用程序”中选择“mechanica” (M) 子菜单, 并在系统弹出的“mechanica模型设置”对话框中选择“热”, 在分析之前, 需设置材料为“steel.mlt”。本文主要分析锯片随时间变化的温升情况。热力学分析和结构分析步骤相似, 包括建立模型、分析模型、设置设计参数、优化设计研究等。用“规定温度”命令在被切割材料和锯片表面接触的区域上设置温度值为200℃, 其余区域用“对流条件”命令设置温度为180℃, 对流系数值可根据设计需要设置, 本文设置为6。

在为圆形锯片设置了以上条件后, 就可以按设计思路对圆形锯片进行稳态热分析、瞬时热分析、敏感度设计研究、优化设计研究了。在该圆形锯片的工况中, 锯片与被切割材料的接触处温度最高。图3为稳态热分析的结果图。

4 结语

Pro/Mechanica具有强大的分析功能, 基于Pro/ENGINEER设计的模型可以直接在Pro/Mechanica模块中进行有限元划分、结构分析、热力学分析等研究, 它具有很好的承接性。通过Pro/Mechanica中的结构分析, 分析了锯齿尺寸对应力的影响情况, 通过优化设计研究选择最佳的设计尺寸, 在这个过程中进行了圆形锯片静态分析、全局敏感度设计;通过热力学分析, 分析了圆形锯片在工况中的温度等情况。运用结构分析和热力学分析的图形直观地展现了分析的结果, 利用这些结果我们可以便捷地实现设计方案所要达到的目标。例如, 结构分析模块下进行的优化设计研究考察了锯齿尺寸对整个圆形锯片在工况下应力的影响, 从而帮助我们寻找最佳设计尺寸及其对应的最小应力, 对圆形锯片的设计有一定的参考价值。

摘要：采用Pro/ENGINEER Wildfire 5.0为设计平台, 创建了一种普通的圆形锯片模型, 用Pro/E强大的结构分析与热力学分析模块分析了在工况下圆形锯片的应力、应变等参数。通过分析可以了解圆形锯片的强度和寿命, 为圆形锯片的优化设计提供了参数依据, 对设计性能高、寿命长、成本低的圆形锯片发挥了重要的作用。

关键词：Pro/E,结构与热力学分析,优化设计

参考文献

[1]刘国华, 李德溥, 张海兵.Pro/ENGINEER Wildfire5.0产品设计行业应用实践[M].北京:机械工业出版社, 2010

大型圆形封闭煤场设计方法 第8篇

随着环保意识和环保要求的日愈提高以及企业社会责任感的逐步增强, 人们对生产、生活环境的要求不断提高。近年来, 建设封闭煤场不仅圆满解决了露天煤场存在的问题而且带来了显著的经济和社会效益。封闭煤场主要有圆形和条形两种形式, 圆形封闭煤场比条形煤场在运行、环保、占地面积等方面更具优势, 对圆形封闭煤场的设计研究已成为重大储煤工程中关注的热点问题。大型圆形封闭煤场体量大、投资高, 对其设计要点和方法的探讨具有实际意义。

1 圆形封闭煤场工艺布置

物料由堆取料机顶部进料, 通过旋转堆料机向煤场堆煤, 由刮板取料机旋转取料到煤场中心地下煤斗, 并通过煤斗下的给煤机和输煤皮带机从底部出料。煤场内堆取料作业的运行原则为"先进先出", 可以有效控制煤场的煤堆存放时间。取料机沿煤堆面俯仰、回转取煤, 能将煤场内的煤基本取净, 无死角余煤。煤场内中心柱下的固定煤斗供正常出煤时用, 在煤场内另设一紧急煤斗, 在取料机故障或维护期间, 由推煤机作业, 继续向系统供煤。

堆取料机有门架式和悬臂式。门架式刮板取料机的回转由门架的行车驱动, 门架行车沿挡煤墙上的轨道实现环周运行, 刮板变幅机构布置在门架上, 通过卷扬机实现刮板的俯仰。其特点是可降低并改善中心柱的受力状况, 但门架行走台车容易出现卡轨, 对挡煤墙抗侧变形能力要求高。悬臂式取料刮板的回转中心柱由行星齿轮驱动, 变幅机构布置在中心柱回转平台上, 实现刮板的俯仰。其特点是中心柱承受较大的弯矩, 中心柱施工安装要求高。

2 圆形封闭煤场设计工作

圆形封闭煤场设计主要包括煤场机电设备和建筑工程两部分工作内容。煤场机电设备主要由中心柱及下部的圆锥形煤斗、堆料机、取料机、振动给煤机等组成。建筑工程主要包括煤场地基处理、钢筋混凝土挡煤墙和顶部大跨度钢结构网壳屋盖。目前国内已运行的圆形封闭煤场建筑安装总造价约为8 000万~11 000万, 其中安装工程费用约为2 000~3 500万, 建筑工程费用约为4 500~7 500万。在建筑工程费用中, 一般地基基础工程造价占30%左右, 挡煤墙结构造价占50%左右, 钢结构网壳屋面造价占20%左右。如果圆形封闭煤场位于软土地基需要对堆煤区地基进行地基处理, 则其地基基础工程所占的造价比重可能增加到40%。从上述造价分析可以看出在圆形封闭煤场工程造价中设备费用比重不大且变动幅值很小, 建筑工程费用比重较大且变动幅值也大, 不同设计方案可能造成工程投资相差1 000万~3 000万, 如果同期建设两个或两个以上圆形煤场那对投资影响更是可观。

2.1 地基处理

为了节约用地, 圆形封闭煤场直径越来越大, 堆煤高度也越来越高, 挡煤墙高度h1一般为13m~17m, 最大堆煤高度h2可达27m~33m。按照堆煤密度0.8t/m3计算, 考虑堆煤的时序性和土体固结影响, 通常认为当堆煤区地基承载力不小于4x (h1+h2) kPa时可不进行地基处理, 当不满足上述要求时必须对地基进行处理。各地区的地理位置, 气象条件, 地层构造和成因以及地基土的地质特性差异变化甚大, 地基处理方法众多, 比如排水固结法、振密挤密法、置换及拌入法、灌浆法、加筋法等。目前, 在沿海沿江地区兴建煤场居多, 该地区主要为第四纪后期形成的海相、三角洲相粘性土沉积物或河流冲积物, 这类土天然含水量高, 天然孔隙比大, 抗剪强度低, 压缩系数高, 渗透系数小, 触变性显著。此类工程地质条件较差的大型圆形封闭煤场的地基处理设计极为复杂, 是实际工程设计中的难点。按照受力特点可将大型圆形封闭煤场分为堆煤区域、挡煤墙以及堆取料机基础三个区域, 下面结合实际应用工程介绍对该类地区比较适宜的地基处理方法。

堆煤区域主要承受竖向荷载, 可按复合桩基处理, 其思想为堆煤荷载由桩和桩间土层共同承担, 大部分荷载由桩传至桩端持力层。选用直径600的PHC桩, 桩顶设托板, 其上铺设碎石垫层。由于堆煤区的大面积堆载, 表层土体将产生侧向变形, 导致挡煤墙基础桩侧向受到挤压, 桩顶弯矩较大, 因此挡煤墙基础桩宜采用灌注桩以便根据桩身内力进行分段配筋。挡煤墙基础桩身内力可由大型通用有限元软件ANSYS对整个圆形煤场区域建立桩-土-结构整体模型分析计算得到。采用实体单元模拟桩和土层, 用接触单元模拟桩土相互作用, 考虑土体的初始应力和几何非线性大变形影响, 可以计算得到较为准确的桩身内力。由于整体有限元模型牵涉到土体弹塑性非线性变形分析而且模型规模较大, 为了保证分析的准确可靠, 应采用不少于两个合适的力学模型进行分析比较。选用基于连续介质的快速拉格朗日算法主要用于岩土地质工程数值模拟与计算分析的有限差分数值分析软件FLAC3D同样建立桩-土-结构整体有限元模型进行分析验证。在采用同等边界条件和一致工程参数的精细化模型上, 两种计算模型得到的结果基本相符, 从而可以判断计算结果合理有效可用于工程设计。堆取料机基础区域主要承受竖向荷载, 选用直径600的PHC桩, 施工质量可靠。

2.2 挡煤墙结构

挡煤墙结构设计时考虑的荷载主要有:结构自重、堆煤荷载 (满载、半载、四分之一堆载等) 、网壳荷载、地震荷载、风荷载、温度 (包括内外温差和季节温差) 。由于温度问题的复杂性, 常规的做法是采用带扶壁柱的分离式钢筋混凝土挡煤墙, 这样通过设缝将温度应力释放, 从构造上解决了温度应力问题。这种方案的设计思路为由扶壁柱承受侧向煤压力、顶部空间网壳结构自重和水平推力。扶壁柱的受力类似于挡土墙, 计算时将网壳的支座反力作用在扶壁柱顶, 计算堆煤的侧向推力及其不利组合, 按照组合内力确定截面尺寸和配筋。该种做法将使设计简化, 但设计得到的扶壁柱截面尺寸大, 工艺布置需要扶壁柱设置于煤场外侧, 这将大大增加煤场的占地面积, 增加费用。

对于圆形煤场这种结构形式, 力学概念告诉我们将整圈挡煤墙连成一体, 环向不设温度缝对结构受力是十分有利的, 然而这将面临着复杂的温度应力分析问题。鉴于现在的计算分析手段, 完全可以通过有限元模型的计算分析来辅助工程设计, 得到更加经济合理工程方案。为了保证计算结果的准确合理, 一般可分别采用大型通用有限元软件ANSYS和SAP2000分别建立环向不设温度缝的整体挡煤墙有限元模型进行分析。通过对挡煤墙结构的受力分析, 挡煤墙环向配筋在很大程度上取决于环向拉力, 可以考虑在环向配筋中使用部分高强预应力钢筋, 从而可以降低普通钢筋用量。

2.3 钢结构网壳

目前国内的已建和在建的圆形封闭煤场屋面均采用了双层曲面网壳结构, 网壳结构的发展和大量工程实践证明, 网壳结构是圆形封闭煤场一种合理和日渐成熟的结构形式, 具有如下主要优点:自重轻, 作为一种典型的三维结构, 合理的曲面可使结构受力均匀, 在节约钢材的同时结构具有较大的刚度, 结构变形小和稳定性高, 构件制作工厂化, 施工简便, 速度快, 适应采用各种条件下的施工工艺, 自然的曲面形状具有优美的建筑造型的同时实现了自然排水的功能。

工程经验表明, 圆形封闭煤场顶部采用轻型维护结构, 风荷载是大跨度钢结构网壳的主要荷载也是结构设计的控制荷载, 曲面网壳表面的风压与其雷诺数、表面粗糙度、风速剖面等密切相关, 网壳屋面结构风载取值困难, 同时对于大跨度钢结构网壳还应考虑风压脉动对结构发生顺、横风向风振的影响。因此合理确定风荷载对于大跨度钢结构网壳设计的安全、可靠和经济具有重要的意义。为确保结构设计的安全可靠, 风荷载体型系数取值μs在按现行国家规范进行计算的同时还可以充分借鉴国内外相关规范进行计算, 比如参考欧洲钢结构协会或者前苏联相关规范。如果圆形煤场周边环境地形复杂或者建筑群较高且密集, 还可以通过计算流体动力学软件CFX5进行数值风洞模拟, 必要的时候辅之风洞试验得到结构风致响应结果从而指导工程设计, 保证结构设计安全可靠。

3 结论

大型圆形封闭煤场设计主要包括煤场地基处理、钢筋混凝土挡煤墙和顶部大跨度钢结构网壳屋盖三部分。

1) 建议对大型圆形煤场地基处理方案进行专题研究并经多方评审确定。在软土地基上, 采用两个合适的桩-土-结构整体模型进行煤场分析是合理有效的设计方法, 挡煤墙基础桩宜采用灌注桩;2) 对大型圆形煤场采用环向不设温度缝的整体挡煤墙结构是可行的, 考虑在环向配筋中使用部分高强预应力钢筋可以降低普通钢筋用量;3) 风荷载是大跨度钢结构网壳设计的控制荷载, 采用数值风洞模拟计算结构的风致响应可以进一步保证结构设计的安全可靠。

摘要：随着国家环境保护和集约用地政策的贯彻实行, 圆形封闭煤场的应用前景益加广阔, 合理的设计方案直接影响到大型圆形封闭煤场工程建设的经济和社会效益。本文通过对圆形煤场地基基础工程、挡煤墙和顶部大跨度钢结构网壳设计要点和方法的探讨, 提出对圆形煤场地基处理方案需进行专题研究并经多方评审确定;采用两个合适的桩-土-结构整体模型进行软土地基上大型圆形封闭煤场的设计分析;采用环向不设温度缝的整体挡煤墙结构等。

中西合璧打造圆形门诊大厅 第9篇

处在医院群楼和高层两个主翼交汇处的门诊大厅, 总体空间设计为圆形, 共700多m2, 4层高, 由8根圆柱撑起, 拥有宽阔、明亮、通透的共享空间。四层上单独设计了吊顶, 采用花形装饰设计配中空玻璃, 枫木色和蓝色饰面混搭方式, 一眼望去宛如天上绽开的一朵蓝色百合。百合象征着纯洁和希望, 既活跃了医院空间, 又十分切合医院的服务理念。

整体设计6亮点

*总体布局设计

大厅总体4层, 一层等待区, 设有挂号、取药、收费处、咨询台等;二层休闲吧, 配有咖啡厅、鲜花店等;三层是手术室家属等候区;四层为会议区。

此外, 各层还设立了医生出诊导识牌、手机充电站等设施。

*交通流线

大厅入口面向北面的主街道, 工作人员和公共的交通流线, 在建筑内是严格区分的, 做到了医患分流。

*一站式服务设计

大厅内部空间一站式服务设计, 非常人性化, 采用挂号、收费为一体, 可以根据各时段的情况, 合理调整。最初的设计是, 开放4个挂号窗口, 3个收费窗口, 3个取药窗口。调整后, 挂号人数多时, 9个窗口为挂号, 收费高峰时, 只留两个窗口挂号。其余都用做收费, 减少就医者挂号、交费的等候时间。这是根据卫生部要求挂号收费排队不能超过10分钟, 而特别采取的灵活、有效措施。

*四级指示标识

指示标识系统采用了四个级别, 布局标识、区域标识、科室标识和地标。进入大厅, 即可看见灰色系的大型立式指示标识, 立于大厅中心位置, 它清晰地为就医者指示医院的布局。各诊区和科室也有自己单独的标识。值得一提的是, 在电梯、扶手处, 均有凸出供盲人触摸的特殊标志, 并在区域内外设有地标引导。

*花形吊顶

顶部采用了蓝色花形金属构架, 打破了传统屋顶的厚重感, 丰富了共享大厅的内部轮廓, 极具现代感和美感。

*色彩

色彩, 作为天津市眼科医院重要的设计元素, 在设计中被发挥到极致。眼科医院的患者半数以上为青少年, 因此, 采用了鲜活、丰富、和谐的色彩搭配作为内装设计风格, 丰富大胆的色彩打破了肃穆和沉闷, 透露出丝丝愉悦的情绪, 给人希望和信心!共享大厅整体为白色系, 给人以整洁感。顶部天花蓝色设计, 极富渲染力。

设计配中空玻璃, 枫木色和蓝色饰面混搭方式, 一眼望去宛如天上绽开的一朵蓝色百合

选材4特色

圆形大厅建筑材料设计的要点, 是突出建筑物的高科技形象。选材的依据, 是材料的环保性、新技术性、耐久性及价格性能对比性。除了使用中空钢化LOW-E玻璃和优质石材外。雨篷、柱子和其他部件均采用优质钢材, 窗框采用断热型材。具体细部选材如下——

*吊顶——整体造型的石膏板

大厅的吊顶采用整体造型石膏板, 柔性好、抗折强度高、附着力强。整体视觉效果非常好。

*地面、圆柱——微晶石

地面根据各区域的医疗要求, 采用不同材料。大厅的地面和圆柱均采用微晶石。整体地面, 从入口大厅延伸到各个主要空间形成组合, 为各区域增加了深度感和趣味感。

*墙体——金属龙骨石膏板系统

室内隔墙, 基本采用金属龙骨 (框架) 石膏板系统和新型节能建筑材料。墙体颜色的选择, 利用了整幢建筑充满阳光的特点, 选用全光谱色 (自然光中的颜色) , 为患者和医护人员提供一个令人放松、有利于康复的环境。

*门——钢制门

大厅入口门, 采用中日合资制造的钢制门, 合页、五金件均为进口配件, 隔音效果极佳, 并符合消防防火要求。

系统配置4重点

*楼宇智能化管理系统

设有楼宇自控系统 (风、水、电节能控制等) 、保安巡更系统、背景音乐及紧急广播系统、电视监控及防盗报警系统、门禁管理系统、智能一卡通系统 (门禁、停车、考勤、消费等) 、有线电视和卫星电视接收系统、网络综合布线系统 (网络点遍及全院2200多点, 语音点、数据点可切换) 、通讯系统 (有线、无线相结合) 、门诊排队叫号系统。

*垂直交通系统

在交通设计上, 严格遵循无障碍设计原则, 方便盲人行动。

大厅内设有两部扶梯和4部垂直电梯, 通过组织分布合理的竖向交通, 使医、护、患者、家属及货物等各功能流线、通道, 均相对独立, 做到快捷便利、互不干扰。

*网络管理系统

采用医院信息管理系统 (HIS系统) , 对医院进行现代化管理。主要包括:挂号、收费、药房、药库、功能检查计费管理;病区、病案、财务、物资管理;固定资产管理、医学统计、综合查询等。

*中央空调系统

大厅内设有先进的中央空调系统, 使整幢大楼内部环境四季如春、空气清新。值得一提的是, 系统主要设置在一层大厅圆形壁面上, 配合原木色明装, 既满足使用要求, 又满足了对美观的需求。

院方感言

主管副院长黑俊杰告诉记者, 圆形的大厅设计, 基本达到了医院整体感官和使用需求。虽然入口空间相对较小, 但进入大厅后, 豁然开朗, 很宽阔。而且大厅的一站式服务非常人性化。医院领导班子最初即以“精品医院”为目标, 倾心打造眼科医院, 从硬件的调整, 软件的管理和达到优质服务上, 均花费了很多精力。对于大厅的设计和使用感受, 他有自己的两点感受——

*从就诊者的年龄段考虑人性化设施

在大厅设计中, 考虑到儿童、成年人和老年人的特点, 各个区域特色各异。一层儿童等候区域设有“海底世界”的大型水箱;二层带有青年人前卫的设计特点, 设有休闲吧;考虑到老年人就诊便利, 设置了二次等候, 并单独为其设置了收费口, 避免迂回走动。

此外, 医院门诊量比较大, 为方便患者饮水, 在门诊区域, 安装了多台直饮机, 无论走到门诊哪个区域都可喝到直引水。现在还考虑引进机场三角形纸片杯, 它十分小巧, 而且不会造成浪费。

*增设地面指示标识

蒙古包的圆形智慧 第10篇

关键字：蒙古包 圆形 游牧生活

如《绥远通志稿》所述：“帐幕为逐水草流寓四方者最实用之物。”可以略见蒙古族游牧生活的状态，也可以看出蒙古包在游牧生活中的重要性。蒙古包是游牧文化的产物同时也是游牧文化的载体，这种圆形的蒙古族民居从头到脚都体现着游牧人民的智慧。

蒙古包形制的雏形可以追溯到其民族历史发展早期的狩猎时代，那时蒙古人的祖先搭建类似于斜仁柱的窝棚。可见从这种圆形的窝棚开始，蒙古族的坐卧起居跟物件摆放都是在圆内进行的。这种居住形式经过不断的演进跟发展，总体格局并没有大的变化，只是更加充实跟完善了这个圆，成为了一种蒙古族特有的模式跟传统。

蒙古族的圆形智慧不仅体现在蒙古包的圆形室内，同样也体现在蒙古包的结构形式、室外布置跟群体组织上，从室内到室外这些看得见的圆形和看不见的圆形可以归纳成为六个圆形。

位于蒙古包顶部的套脑为第一个圆形，套脑是是划分蒙古包类别的重要构件，有一个米子构架跟大小两个圆圈固定在一起，小圈在大圈上面，全都鼓起来，圆而如轮，扣而似锅。套脑在蒙古包顶部使伞骨状辐射的乌尼插入其外圈，与伞状乌尼形成一个整体，将屋顶所承受的竖向荷载传递给与乌尼下端相连的哈那。传统汉式民居的坡屋顶结构是梁上架檩、檩上架椽、椽上再铺设望板、茅草、泥土等屋面材料，使得民居屋顶很大、分量很重，其屋顶取材也必须选用粗壮结实的大型木材。而蒙古包套脑的智慧就在于将这多层的结构简化成为了一层壳体结构，形成椽子（乌尼）伞状辐射的中心，将椽子连接成为一个圆锥体，无需其他辅助结构支撑，且形成的锥体整体性强，向上弧形突起的结构形式相当于给屋顶一个向上的预应力，可提升屋顶的承载能力。这种结构形式的屋顶在选材上也更为开放，不需要较大的木料只用简单的木条跟柳条就可“编织”而成。

套脑除了是屋架的结构构件之外，同时也是蒙古包的天窗。蒙古包的屋壁由成片的哈那构成所以是不开窗的，蒙古包除了门之外唯一与外界相通的孔洞就是天窗了。在蒙古包的平面布置中火撑子位于正中即天窗之下，蒙古包里生火的时候一般要放下门口的幪毡，这样整个蒙古包就成为了一个火罐，由于蒙古包的屋顶是一个半球体，所以无论从哪个方向的来风都可以使蒙古包的上空形成低压区，再加上天窗下火撑子周围的空气由于被加热形成了高压区，这样蒙古包的内的空气就从天窗向外拔出，形成了烟囱效应，这样使得屋内烧火的烟可以顺利排出，不用像汉式民居那样单独要布置烟囱抽烟，蒙古包自身就形成了一个大烟囱。

组成蒙古包屋壁的哈那为第二个圆形，哈那是把长短不一粗细相同的两层柳条重叠起来，在适当的位置打眼儿，使他们上下贯通，再用一个个皮钉穿起来，展开来就成为一种网格状的方形大扇片。哈那是一个典型的柔性结构，是可以伸缩的，其奥妙就在于柳条交叉处的皮钉。如果将柳条所有交叉的地方都钉住那哈那上的网眼伸缩的幅度就非常小，必须有规律的留出一些不钉皮钉的交叉处，因为这些钉皮钉的窟窿跟皮钉都是圆的，来自屋顶的重量压下来这些交叉处会自由转动，从而调整哈那上网眼的大小跟形状。菱形交错形成的柳条，外加可以转动的链接，使哈那成为一个整体，当接受任何方向的压力时都可以通过每个网眼分散和均摊下来，这就是为什么拇指粗细的柳条可以承受千斤的重载。

哈那能屈能伸的的特点使得蒙古包可以应对草原各种的恶劣环境，秋天雨大的时候，围绳把哈那困的紧一些，使蒙古包变的瘦高，包顶坡度更大，不存雨水。春天风大的时候，围绳把哈那捆的松一些，蒙古包变的矮胖，可以牢牢的扒在地上，减少风阻。

蒙古包看上去很小，但里面容量很大，由于构成屋壁的哈那围成圆形，众所周知相同周长情况下，圆的面积最大。所以蒙古包内的大圈可以放许多家具，睡七八个人。

第三个圆就是蒙古包的体型圆。由于锥形的屋顶、圆形的屋壁使得蒙古包的体型远看像一个半球，圆滑的外形加上毡垫的合理布置使得蒙古包可以适应蒙古高原种种恶劣环境。无论是顶毡还是围毡，都是上风头压下风头，使毡垫顺风布置，当风雪袭来的时候可以从蒙古包的外壁滑过去。

第四个圆是套脑跟伞骨式的乌尼结合成的大圆，这个大圆可以丈量太阳照在蒙古包里的时间，可以看成一个大日晷，从十三世纪到十八世纪，蒙古族牧民几乎家家都用这个“钟表”计时与纪年。当然这要求蒙古包必须是“标准包”，也就是由四扇哈那构成，每扇14个头（哈那上端柳条相交形成的叉头），门朝东南开。加起来一共是五十六个头，能放五十六根乌尼，门头再放上四根乌尼，正好是六十跟，每根之间的夹角六度。用这个“日晷”牧民可以安排一天的牧业生产，也可以用来纪年、推算人的年龄、计算节气。正如迈达尔《蒙古包》中的附的太阳历所记载。

第五个圈指的是蒙古包外的大圈。蒙古包外的布局比较散漫，不像包内那么严格，往往随地形的不同，各地差别较大，但这些包外的布置也都反映出了牧民们游牧生活的智慧。以锡林郭勒草原的蒙古包为例，包的正南面夏天栓牛犊，牛犊栓在练绳上，因为小牛犊需要人照看所以离蒙古包比较近，大牛卧的地方离牛犊练绳较远，避免相互干扰。也因为牛犊比较干净刮风不会讲牛粪和垃圾吹到包里。西南是牛粪车，此车必须与成列的勒勒车上分开单独放置在这里，以保证卫生。也有在这里放置柴垛跟粪垛的，再远一点设拴马桩。西面靠着包竖立玛尼杆，把套马杆插在围绳上。再远一点是一辆连一辆的勒勒车，最前面是篷车，后面是箱车，最后是载蒙古包的三辆车。整体上成南北一线，与套脑主梁平行。北面蒙古包后放巴根和多余的套马杆原木，稍头朝北。再远是牛粪垛和柴垛。东北放置不用的锅。东面是羊圈，因为怕养粪便吹进包内所以不让羊卧在上风头，也怕牲畜不耐冻，起风后容易“上垛”（争着趴到对方身上取暖）导致幼畜被压死。羊圈东面为守夜人住的房子。东南是水车，要离得蒙古包近一些，不能与粪车放一起。灰倒在东南远一些的地方，不能乱倒。这些包外的布置无不考虑风向与洁污分区的关系，显示了牧民多年游牧经验的积累。

最后一个圆形是指蒙古包组织浩特的方式。以浩特为单位、按照冬春夏秋固定的地盘进行流动放牧是蒙古人社会生活的一种模式，也是牧业生产的方式，讲究大分散小集中，一个地方安排一到两户人家，三五座蒙古包形成浩特，平时有事可以相互照应。这种组织浩特的方式就又是一个圆形，这三五人家把篷车、牛车、箱车、蒙古包一个挨一个转一圈围回来，用这种办法代替院墙，圈子里卧着小牲畜，可以防止暴风雪袭来后牲畜走散，防止野狼饿雕的袭击跟土匪强盗偷抢牲畜。浩特搭包讲究长幼尊卑，长辈或者主人的包位于西北或者正北，如在西北其他人家从他左翼展开弧形排列，如果在正北打包，其他人家从他左右两翼展开弧形排列。羊群安排在浩特中间，牛犊练绳跟羊羔棚离包最近，方便管理。因多西北风，灰多倒在东南。

谈谈圆形污水泵房的施工工艺 第11篇

关键词：圆形污水泵房,施工工艺,技术措施

污水提升泵房坐落在小区一住宅楼前面, 内直径为9m圆形钢筋混凝土筒状构筑物, 落地面积为81.55m2, 刃脚底标高-9.2m, 筒底标高为-6.8m, 筒壁厚700mm, 采用C30、S6抗渗混凝土, ±0.00以上混合结构, 檐头标高+5.4m, 地质报告给出地下水位为-3.5m, 土层:1层为粉质粘土, 厚度为1.8-2.5m, 2层粉土, 厚度1-2.3m, 3层粉砂, 厚度1.7-2.5m, 4层粘土, 厚度0.8-1.0m, 5层粘土, 筒底座在5层粘土上, 地基承载力F=200KPA, 由于采用钢筋混凝土圆筒形结构, 加之场地狭小, 地下水位较高故采用沉井的施工工艺。

1 施工方法及技术措施

首先预制混凝土筒体, 分三节预制, 每节高3m, 待强度上来后吊到指定地点, 然后测量放线后, 土方先挖2.5m深, 用吊车提土, 下筒体采取逐步下沉的方法, 在到达设计标高10cm停止下沉, 待稳定后开始封底。

1.1 施工程序

平整场地-测量放线-开挖基坑-砌刃脚贴胎模-筒体预制-挖土下沉 (地下水挖集水井水泵抽水) -筒体下沉-封底-施工内隔墙、梁、板及顶板-地面上贴混结构房层。

1.2 沉井的制作

1.2.1 制作顺序。

场地平整-放线-挖土2.5m-挖刃脚土模-砌刃脚贴模-安刃脚铁件-支筒壁里模板-绑钢筋-支筒壁外模-浇筑混凝土-养生-拆模-外壁抹防水砂浆 (20厚1:2水泥砂浆) -刷沥青二道。

1.2.2 刃脚砌砖模。刃脚采用土方整形砌砖模飞方法, 1:2水泥砂浆厚20mm, 铺油纸一层, 刃脚筒壁外加宽30mm, 高度800mm。

1.2.3 筒壁制作。筒壁分三节制作, 一次下沉, 下面二节高为3m, 上节高为2.4m到梁底标高, 节与节之间镀锌铁皮止水带。

支模方法。模板采用定型钢圈, 5×7木方五层胶合板组装而成, 每片4.6m共6片, 高为3m, 周转三次。

钢筋绑扎。内模板支完后绑扎钢筋, 钢筋接头搭接焊, 接头错开1/2, 内外钢筋间加Φ12铁码每1.5m一个, 钢筋用挂线法控制垂直度, 水平仪挖制水平度, 用卡尺控制间距, 用35mm砂浆垫块控制保护法, 绑扎好钢筋支外模板。

混凝土浇筑。沿筒壁外侧搭设钢管脚手架平台运输混凝土, 筒内搭设临时脚手架做支模和操作用, 模板拆除后随着拆除, 搭拆三次。浇筑混凝土设对称二个浇筑点, 顺时针进行, 分层浇筑厚度在30cm左右避免造成不均匀下沉或产生倾斜和胀模, 混凝土一次连续完成, 下沉到距土面50cm后再制作第二节, 再下沉再制作第三节, 混凝土要振捣密实不得出现蜂窝、麻面、狗洞、胀模等缺陷, 为加快工程进度混凝土内渗MSN早强剂、VEA抗渗剂, 混凝土自然养护。

1.3 沉井下沉方法

下沉前应进行结构检查, 检查混凝土强度, 抗渗等级, 根据地质报告以及一些相关的计算选择排水下沉挖土法、人工挖土。

挖土方法。采用排水下沉挖土法、人工挖土, 在沉井中间开始逐渐挖向四周, 每层挖土0.4~0.5m, 沿刃脚周围保留1m宽土堤, 然后沿深井壁每2m左右一段向刃脚方向逐层全面、对称、均匀的削薄土层, 每次削5~10cm, 当土层经不刃脚的挤压面破裂, 沉井便在自重作下均匀垂直挤土下沉, 使不产生过大倾斜。提土方法用吊车吊斗提土, 提出的土放置推土地点然后运出整平。

1.4 测量控制与观测

沉井位置标高的控制是沉井外部地面及井壁顶部直径四点设置十字中心线控制线, 水准基点以控制位置和标高。沉井垂直度的控制是在井壁内按四等分标出垂直线各吊线坠一个对准下部标板来控制, 并定时用两台经纬仪进行偏差观测, 挖土时随时观测垂直度, 当线坠离开墨线50mm或四面标高不一致时即应纠偏、沉井下沉的控制系在井筒壁周围弹水平线。下沉中应加强位置、垂直度和标高 (沉降值) 的观测每班至少测量二次, 接近设计标高时应加强观测每2小时一次, 预防超沉, 由专人负责并做好记录。如有倾斜, 位移和扭转应及时报告项目经理、技术负责人、指挥操作人员纠正, 使偏差控制在允许范围内。

1.5 封底

当沉井下沉到距设计标高0.1m时停止井内挖土和抽水, 使其靠自重至设计或接近设计标高, 再经2~3天下沉稳定或经观测在8小时内累计下沉时不大于10mm时即可进行封底。

采用排水封底即干封底, 对井底进行修整使之成锅底形, 由刃脚向中心放射形挖排水沟填以卵石形成盲沟, 在中心设俩个集水井, 深1.5m, 插入Φ600四周带孔的钢管外包两层尼龙纱布网, 四周填以卵石使井底水流汇集在井中用潜水泵排出, 保持地下水位低基底0.5m以下。封底为三层, 底层为MU30毛石, M2.5水泥砂浆灌缝厚度700mm, 分两层把毛石砌平, 缝要严, 一层一灌浆, 中间层为C15毛石混凝土厚度900mm, 石头要均匀要振捣密实, 上面要抹平, 然后绑钢筋, 把井壁预留的13号钢筋调直, 摆平, 先绑下层钢筋, 后加Φ12铁码每1.5m一个再绑上层钢筋, 然后浇筑C20混凝土厚度700mm, 分二层浇筑, 振捣要密实, 表面要抹平压光, 待混凝土强度达到70%后对集水井逐个停止抽水, 逐个封堵, 封堵方法是将滤水井水抽干在套管内迅速用干硬性高强度混凝土进行堵塞并捣实, 然后上法兰盘用螺栓拧紧或周围焊接封闭。

1.6±0.00及屋盖为现浇钢筋混凝土梁板, C20采用满铺钢管脚手架作支撑, 模板采用木模板一次支完, 一次浇筑完砼。

1.7 设备基础

待设备进场后, 量地脚螺栓尺寸, 再打基础混凝土, 地脚螺栓位置要正确。

2 保证质量措施

2.1 混凝土要振捣密实不得出现蜂窝、麻面、狗洞、断层、胀模等缺陷。

2.2 钢筋规格、数量、间距要符合图纸要求经自检, 现场代表检查, 监理公司检查后无误才能浇筑混凝土。

2.3 混凝土配合比要准确:外加剂掺量准确确保混凝土的强度及抗渗要求。

2.4 沉井下沉时发现困难, 下沉过快、突沉、倾斜、偏移、遇障碍物、硬土层、流砂、超沉等情况时要由总工程师主持组织有关人员研究处理。

2.5 所埋铁件型号及位置要正确经检查无误后方可浇筑混凝土。

3 保证安全措施

3.1 井下操作人员一律带好安全帽。

3.2 吊车吊土和吊送材料钢丝绳要牢固, 吊斗要系牢, 且检查后方可起吊, 不得脱钩, 以防掉下伤人。

3.3 井壁内侧挂两挂软梯子, 供操作人员上下, 一但出现水位快速上升时, 操作人员可以从软梯子爬上来。

3.4 挖土人员要穿水叉、水靴保证操作人员身体健康。

3.5 临时施工用脚手架要牢固且经常检查。

3.6 支完±0.00顶模板要检查好, 牢固可靠不得下沉、滑移, 在浇筑前, 无关人员一律撤出。

3.7 高温作业时, 井下人员要保证供应降温防暑饮料, 防止中暑。

3.8 夜间施工要有充足的照明设施。

4 雨季施工措施

4.1 在坑外3m处挖排水沟, 下雨及时排出防止浸泡基础, 防止发生不均匀下沉。

4.2 井内排水用三台水泵抽水, 抽出来的水通过排水沟排出, 一般情况下不得停电。

4.3 雨天施工, 操作人员要有防雨工具。