紫金山风景区范文

紫金山风景区范文（精选8篇）

紫金山风景区 第1篇

世界各民族的绘画都有其特定的历史背景和不同的民俗风味, 俄罗斯弗拉基米尔绘画和中国的金山农民画都具有浓浓的民俗风味。虽然在属性上, 弗拉基米尔绘画多是布面油画, 金山农民画则大多为纸本彩绘, 但二者题材、立意相似。此外, 二者在绘画手法、表现方法上又各成一派, 别具匠心。

俄罗斯弗拉基米尔画派形成于20世纪五六十年代前苏联的弗拉基米尔地区, 创始人弗拉基米尔·尤金立足于现实主义民俗风景画题材, 吸收了民间色彩的强烈对比, 并结合了装饰绘画语言, 创作出了新颖独特的民俗画风格。

金山农民画产生于江南水乡, 画家将民间染印、剪纸、刺绣、灶壁画等传统技艺巧妙地运用到绘画中, 常以夸张的手法和新颖的构思来描绘质朴的形象, 构图饱满, 色彩明快, 充满活力, 同时又极具中国特色。画家们以丰富的农作经验和生活阅历创造了一幅幅热情饱满的画作, 这些农民画看似单纯, 然而其中栩栩如生的人物和斑斓的色彩却使得画面拙中生巧, 热闹非凡, 展现了普通老百姓对美好生活的憧憬和热切期盼。

一、民间审美意识的相似与相异

艺术源于生活, 无论是金山农民画还是弗拉基米尔画派, 它们都是源于人们对生活的切实感受。中国人民有逢年过节办喜事、放爆竹、舞龙舞狮等习俗, 这些都以农民画的形式被画家一一记录了下来;弗拉基米尔画派的画家也不会刻意追求异国情调, 他们所描绘的依然是最普通的日常生活场景, 画家在平凡岁月中发现温情与诗意, 在旧建筑中寻找别致与美感。

在弗拉基米尔画派的作品中, 我们看不到一丝的工业气息, 扑面而来的就是淳朴而又炽烈的民俗风情。克姆·布赖托夫的《老的和新的》描述的是日新月异、欣欣向荣之景。低矮的茅屋和远处屹立的高楼形成对比, 右上角的钢筋水泥隐隐显现出一个不断壮大的城镇。不过画家并没有一味地强调新旧之别, 画面整体依然处在同一色调之中, 并无喜得新颜、感叹旧颜之意。因为对画家来说, “老的”和“新的”都是家乡的容颜, 熙熙攘攘的人群也好, 川流不息的车水马龙也罢, 它们此时都融合在了一起, 而红与绿的对比色经过黄、白主色调的协调后, 比例分布得特别得当、巧妙, 明媚浓艳, 煞是好看。

金山农民画画家陶林平的画作《白玉兰之乡》描绘的也是农村的巨变。两棵硕大的白玉兰树的后面, 是层层叠起的新建民房, 白玉兰的树枝挺拔向上, 预示着农村建设的蒸蒸日上, 其中没有过多艳丽的色彩, 仅是以灰、白、蓝辅以枯笔细细描摹简单的景象, 仿佛是观者在娓娓道来浓厚的恋乡之情, 引人遐思。

一方水土养一方人, 江南水乡孕育出的是淳朴勤劳的人民, 他们的日常劳动也给人以美感。农民画家姚喜平的《放鸭归来》准确捕捉了农村放鸭子的情景, 笔触简约, 色彩斑斓, 充满了喜庆气息。正如姚喜平所说:“我把农村的房子, 乡下的房子都融入了画中, 前面有一条河是我们从小长大的地方, 河里一直有很多的鸭子, 于是我就把这些都画了出来, 觉得很开心。”当然, 画家很多时候的创作也出于环保意识, 体现着生态平衡, 毕竟在当今社会高速发展的环境下, 保留这些质朴的农村景象也是金山农民画画家肩上的一份责任。

至于两者的不同, 弗拉基米尔绘画着眼于古老的城堡、乌克兰式的木屋、挺立的白桦树林等具有俄罗斯民族精神的主题, 因此更具力度与浑厚感, 场面更为豪放壮阔;金山农民画则多为描绘一个个令人向往的水乡田园, 那里有着灵秀的自然风光, 有着古朴的乡风民俗, 那里的人们有着简单的生活方式, 或热情或素雅, 画中更多地流露着小家碧玉的情思, 既根植于江南水乡的日常生活, 又符合“和谐”之美的中国传统审美情趣。

二、构图造型的相似与相异

弗拉基米尔绘画和金山农民画在构图上整体充实, 在汲取传统技法的同时卸下了学院派的教条与框架, 不受任何约束, 更加倾向于平面装饰效果。

打开瓦伦瑞·科克雷恩的《扎格罗斯克的冬天》宛如进入到了一座城堡世界, 画家带着几分童趣来重新认识这个世界。虽然是寒冷的冬季, 但整幅画依然以红色为主基调, 主体建筑的结构已显得不那么重要了, 视觉集中在饱满而又润泽的墙壁上, 雪白的积雪也因夜幕的降临而闪现出幽蓝的光晕, 画面最下方忙碌的人们提醒着这是一个充满浓浓生活情趣的季节。

同样, 金山农民画作品往往构图饱满, 在现代民间绘画中独树一帜, 西方评论家就曾把金山农民画称作“中国最佳现代派”。且看盛璞的代表作《古镇夜泊》, 画面有着中国传统水墨画的韵味, 其虽在造型上大大剔除了三维立体感, 但由于构图上运用了“Z”字形构图法, 整幅画面向远处延伸, 空间感十足。另一幅优秀的夜景之作——杨德良的《月儿下》, 色彩单纯、强烈而又和谐, 造型简练, 画面分为上下两部分:上方是大角度倾斜的以弯曲线条为主的树枝, 下方则是以平直线条为主的层层叠叠的房屋, 中间由一排挂着的吉祥物作为分隔, 一曲一直, 一繁一简, 既形成了鲜明对比, 又因统一在蓝色色调中, 红与绿的零星点缀恰到好处, 而使人顿觉一片祥和。

在造型处理上, 两者皆倡导客观地观察现实生活, 不讲究透视和比例, 以平面分布居多, 且有所夸张, 就像农民画家曹金英所说的, “看不到的东西, 只要心里有, 就可以画到纸上”, “画画全靠心思巧, 不比真的像, 但比真的好看”[1]。

不同的是, 弗拉基米尔画派在边缘处理上时常是上层的颜色不完全覆盖底下颜色 (多为棕褐色) , 并留出不规则的边缘轮廓线, 使画面达到色调统一、虚实相间、张弛有度的艺术效果;而金山农民画往往边缘处理得十分细致, 色块分割感较强烈, 造型也较为严谨。这一点在皆以高度概括的树木造型作为画面主体的维兰迪米尔·尤克的《秋天里的阿科尼希罗》和曹秀文的《春意》两幅作品中已经淋漓尽致地体现出来了。

三、绘画表现语言的相似与相异

弗拉基米尔画派和金山农民画的画家们在作画时有一个很大的共同点, 就是注重丰富无比的色彩表现力。画家们都喜欢采用传统的户外写生的观察方法, 因为只有在外光下, 我们才能捕捉到大自然最美丽、最鲜亮的色彩。

弗拉基米尔画作上的颜料层次往往是起伏的, 画派成员先是做画底, 然后用稠厚的颜料多层次地穿插叠加, 同时结合画笔和画刀等绘画工具, 运用涂、抹、扫、刮等手法作画, 整个过程鲜少使用油性调色溶剂。有时为了达到画面的堆积感, 画家们常常故意往颜料里加了不少的木屑, 以追求厚拙的肌理效果, 由此产生的色块、色点灵动而又自然, 天真而又厚实, 令人回味无穷。维兰迪米尔·尤克的《初雪》一图尤为如此, 厚厚的颜料堆砌让原本平面处理的景物再次立体起来, 画家在前景的树和房屋上着重增加了层次, 敦实而有质感, 金色的阳光照亮了墙面和树木, 但画面依然是红、黄、蓝、绿、白的色彩配置, 笔触的稠厚增添了几分儿童画般的趣味。金山农民画则大多是以平涂的方式创作, 有时画家调和水彩或水粉颜料, 只用一遍即可完成填色工作, 这样不但可以确保画面颜色的干净、纯正, 而且能将画面平面化到极致。《月儿下》、《春意》皆有适当的留白, 这些留白恰到好处地缓解了由于色块纯正而带来的紧迫感, 精致而敞亮, 大大增强了平面化画面的节奏感和整体韵律。

在色彩的运用上, 两者都最大程度地使用了原色和互补色:红色与绿色, 蓝色与橙色, 紫色与黄色。这些原本会产生强烈对比的颜色在中西方画家各自的灵活运用下, 愈发协调、动人, 彰显勃勃生机。《扎格罗斯克的冬天》中的红、蓝对比是多么的强烈, 可并没有产生任何“违和”之感;再看《古镇夜泊》中, 蓝色树木与橙色树木的正负形交替, 近景房屋墙面及桥上两个人物衣着的红绿对比, 红色热情洋溢, 给人以幸福温暖感, 绿色生机盎然, 赋予希望、和平的象征意义, 这些互补的小色块分明是画家通过精心构思来安排的, 反衬出了南方水乡的宁静与柔美。

诚然, 中西方文化存在着巨大的差异, 民俗风景画也不可能完全相同, 毕竟艺术不光有共性, 更要有个性。但无论是弗拉基米尔绘画还是金山农民画, 让人们在看这些作品时心情总是非常轻松愉悦的, 看不到戏剧性冲突, 也感受不到一丝的沉闷感。这些画作总能让驻足观赏的人们心情慢慢舒缓下来, 继而使他们发现生活中的温暖与美好。

参考文献

[1][苏]奥尔加·沃洛诺娃.弗拉基米尔风景画派.张彦江译.艺术探索, 1991 (02)

[2]张五力, 崔雄.弗拉基米尔与弗拉基米尔画派.南京艺术学院学报 (美术与设计版) , 2002 (02)

[3]邓嘉德.名画经典——俄罗斯弗拉基米尔画派.成都:四川美术出版社, 1999

镇江金山风景区导游词 第2篇

来到镇江，首选的景点必定是金山。因为金山不仅地势独特，“万川东注，一岛中立”，号称“江心一朵芙蓉”，更重要的是山上建筑精巧，山和寺相互辉映，浑然一体，山是一座庙，庙是一座山，山因寺得名，寺为山增色，因而以“金山寺裹山”著称于世。

在前往金山途中，我先来介绍一下金山的形成情况。金山位于镇江市的西北，山高44米，绕山一周约520米。它原是大海之中的一座悬礁孤岛，随着沧桑变迁，由于长江在流向变动中多次冲击金山北岸的瓜洲，到清朝光绪元年（1875年），整个瓜洲全部塌入长江，就这样泥沙把金山与陆地联成一片，形成了金山的雏形。

金山的闻名还与金山寺的建造密切相关。早在东晋末年，金山上就建起了一座泽心寺。到了唐朝，有个名叫法海的禅师在此开山得金，重建了古刹，更名为金山寺，规模十分宏大，香火一直绵延至今。美丽的金山还流传着许多动人的传说，《白蛇传》中的“水漫金山寺”一段故事，更为金山增添了一层神秘的色彩。下面就让我们去游赏金山吧！

【江天禅守：山门—天王殿—大雄宝殿】

我们现在来到了金山寺山门，大家朝正方看：山门上悬挂着一块“江天禅寺”的横匾，这是清康熙皇帝来金山观光时亲笔题写的。山门气象森严，两只明代石狮雄踞两旁。不知各位有没有观察到，我国寺庙的山门一般是朝南的，而金山寺的山门却是朝西的，这是因为金山原来耸立在江心，长江由西向东奔流，寺门向西，站在寺门口可以看到“大江东去，群山西来”的壮观气势。这也反映了我国古代建筑师别具匠心。金山寺最初建于东晋，距今已有1600多年的历史了，原名泽心寺。自唐以来，人们统称金山寺。全盛时期有和尚3000余人，参禅的僧侣有万人之多，在佛教禅宗寺庙中有着卓著的地位。

好！请各位随我进入山门。这是天王殿，是一座单檐歇山顶的五开间宫殿式建筑，中间供奉的是笑口常开的弥勒佛，背后是佛门的护法神韦驮，两侧是四大天王。走出天王殿，迎面这座重檐歇山顶大殿，就是“大雄宝殿”，它由中国佛教协会会长赵朴初题写殿名。于1989年10月建成，总面积800平方米，黄墙红柱，金色的琉璃屋面，白石柱础栏杆，使整个大殿既有北方寺庙雄浑富丽的气势，又兼有南方园林精美雅致的风格，显得格外巍峨壮丽，金碧辉煌。进入大殿，正中三尊金身佛像并列而坐，分别是释迎牟尼佛、药师佛和阿弥陀佛；两旁站立十八罗汉，形象高大，栩栩如生。左右阁楼上坐着56天尊。我们再来看背面，“五十三参”海岛群塑中，正中为观音菩萨，左为善财童子，右为龙女，左前方文殊菩萨骑着青狮，右前方普贤菩萨跨着白象，正上方地藏王菩萨坐骑揭谛兽，正中顶上为如来佛，四大天王分布下方左右。海岛上下四周，分布着大小不一，形态各异的被善财童子参拜过的53位菩萨的彩塑。特别引人注目的是，金山寺中的德云比丘，以及金山寺海岛也在其中。来到这里，我们仿佛进入了一个美妙的佛国世界。

【夕照阁—观音阁—“金山四宝”】

请大家随我从大殿后侧登山，进入夕照阁。阁内有保存完好的乾隆南巡金山时留下的7块御碑。这些石碑记载着乾隆六下江南对金山胜景的评价，还留下了一个颇有趣味的传闻：乾隆不是其父雍正皇帝所生，他6次来到金山寺，目的就是来寻找自己的生身父亲。观赏了乾隆的御碑，由夕照阁上行至观音阁，去参观四宝室。室内珍藏着金山的镇山四宝：“周鼎、铜鼓、玉带和金山图”。先请各位来看“周鼎”：这是2700多年前，周宣王奖给北伐统帅遂启棋的青铜器，因而全称“周朝遂启棋大鼎”。1884年湖北汉阳叶志光赠给金山寺收藏。接着看“东汉铜鼓”：这是清代镇江知府魁元赠给金山寺的。相传为诸葛亮所创制，正面可作战鼓，反面能做炊具，民间称之为“诸葛鼓”。然后再请欣赏“东坡玉带”：相传是宋朝苏东坡与佛印和尚打赌输给金山寺的，带上缀系着长方形、圆形、心形等形状不同的白色玉片。玉带虽经900余年，仍然光洁如鉴。最后请大家观赏《金山图》：它是由“明四家”之一文徵明所绘。画中江水苍茫，金山中流，左有文做明的题诗，后有历代名人的题跋。

【妙高台—藏经楼—楞伽台】

由观音阁朝南沿石阶而上，我们来到了妙高峰的平台——妙高台。这是金山高僧佛印在宋元佑年间凿岩建造的，又称为晒经台。几经兴废，明代僧适中，清代薛书常相继重建。1948年与金山寺大殿、藏经楼等同毁于火，如今仅存台址。这里历来是中秋赏月的佳处，传说苏东坡的著名词作《水调歌头》就是在此地有感而发的。“梁红玉擂鼓战金山”的千古佳话，也发生在这里。1130年南宋名将韩世忠以400水兵将数万人侵金兵团在金山附近。韩夫人梁红玉登上妙高台，亲擂战鼓，鼓励士气，宋军大振，大破金兀术。从此巾帼英雄流芳百世，雄风千载。

从妙高台往南，来到了位于金山东南侧山腰上的楞枷台，又名苏经楼。“楞伽”是印度语，意为“不可住”，或者说是大海中远不可达、高不可攀的一座大山。这座傍山驳石的楼阁，建筑奇巧，由下而上要经过三重楼阁，每上一层，就难寻去路，但一开洞门，忽见有楼梯可登。大家要迂回曲折，才能到达楼顶，真有“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的感觉。

在最高层的两间宽敞休息厅里，可以看到许多古代红木家具、名人书画。中央有座玲珑的四方亭，因亭内曾陈列过苏东坡遗留下来的雪浪石，故取名“雪浪亭”。据说苏东坡晚年受老友佛印法师相托在此写过《楞枷佛经》。中国佛教协会会长赵朴初在这里写有“清风明月本无价，近山远水皆有情”的诗句。走上台顶厅外长廊，极目远眺，当我们看到了四面碧空万里、江天浑然一色的美景，是不是也能感受到“清风明月，近山远水”的意境呢？

【留云亭—佛印山房—七峰事—古仙人洞】

请跟我由楞伽台向北沿台阶缓步而上，前去攀登金山顶峰的留云亭。留云亭是金山视觉最为开阔之处。传说当年康熙皇帝陪其母游览金山来到这里，看到大江东去，水天一色的壮景，情不自禁地说：“这里可谓江天一览。”官员们为了讨皇帝欢心，恭请圣上题词。当康熙写到“江天一”时，提笔忘字，忽然写不下去了。其中有一大臣见此情状，立即跪奏：“臣今见驾。”康熙听见“臣今见”，恍然大悟，随笔写出“览”字。因为“览”字繁体正是由“臣、今、见”三个单字组成，这位大臣巧妙地用拆字法提醒了康熙，十分机灵。虽然这是传说，但这四个字的确不是一气呵成。大家看，这“江天一”三字要比“览”字大些。因康熙御笔“江天一览”碑在亭内，故留云亭又称为“江天一览亭”。

从留云亭北走不远，便到了佛印山房。这里是宋代著名法师佛印的住处。相传，佛印与苏东坡是青年时代的好友，一次两人打赌，佛印失败，无奈出家遁入空门。由于他学识高超，最终成为金山和焦山两座寺庙的住持大方丈，苏东坡则成了宋代有名的大学士，两人经常在这里吟诗作画。

从佛印山房朝西北沿路西行，就来到了金山西侧的金鳌岭上的七峰亭，该亭又称七峰阁。据说岳飞当年被十二道金牌催返临安，途经镇江，到金山寺拜访道月方丈，告诉他自己昨夜营宿瓜洲时，梦见两犬讲话。道月解梦说：“二犬对言，是一狱字，此去恐怕有牢狱之灾，务必谨慎。”临别时，道月赠诗一首：“**亭下浪滔滔，千万留心把舵牢。谨防同舟人意歹，将身推落在波涛。”意在提醒岳飞。岳飞被害于**亭时叹息：“悔不听道月之言。”后来秦桧得知金山寺道月方丈能未卜先知，便派将军何立前去拘捕，何立刚到金山，见道月在召集佛会说法：“吾年四十九，是非终目有。不为自己身，只因多开口。何立自南来，我向西方走。不是佛力大，几乎落人手。”说完便坐化归天了。秦桧未拿到道月，认为金鳌岭上七峰突出，每代都出高僧，盛怒之下，下令削平七峰，以破坏风水，后人为纪念岳飞和道月就建了这座“七峰亭”。

沿七峰亭北面弯曲石级路向下，有一洞深6.6米，依山洞建筑一座半亭，这是道教遗迹。传说仙人吕洞宾曾在这里观望江面，所以叫仙人洞。国佛教徒也曾把观音供奉此洞，又名白衣洞。大家有兴趣的话，可以下去看看这个古仙人洞。

【慈寿塔—法海洞—白龙洞—朝阳洞】

由七峰亭向东几十步，就来到耸立在金山西北峰上的慈寿塔下。慈寿塔，又名金山塔，塔高30米，始建于1400多年前，宋朝时改建成双塔，分别取名为“荐慈塔”和“荐寿塔”。双塔倒塌后，两江总督刘坤一为祝贺慈禧太后60大寿又重建现塔，取名慈寿塔。

大家请看，这秀丽挺拔的慈寿塔，为砖木结构，八面七级。沿着塔内木梯盘旋而上，面面有景，层层各异。登塔凭栏眺望，万里江山，金山名胜，尽收眼底。宋代王安石登塔后曾作诗抒怀：“数重楼枕层层石，四壁窗开面面风。忽见鸟飞平地上，始惊身在半空中。”慈寿塔塔外花墙上，刻着“天地同庚”4个大字，据说这是刘坤一为祝贺慈德60寿辰，请8岁传童李远安书写的。

由慈寿塔往北不远，就到了法海洞。这是金山寺开山祖师裴头陀（即法海禅师）的苦修之处，又名裴公洞。裴头陀相传是唐代宰相裴休之子，他初来居此洞。《金山志》有关于此洞的记载：“昔有白蟒踞焉，一名蟒洞，唐裴头陀压胜去之。”裴头陀与神话《白蛇传》中的法海是毫不相干的。裴头陀刚到金山时，殿宇破落，满目荒凉，于是他带领众增，披荆斩棘，修耷房舍，种植蔬菜。一日，刨地得金，经官府奏报朝廷，用黄金维修寺庙，名金山寺。洞中供有慈眉善目、端坐修行的法海塑像。

在法海洞北，玉带桥畔有一个白龙洞，洞内有白娘子和小青的汉白玉雕像。传说峨眉山上白蛇，化成美貌的白娘子，和药店伙计许仙结成恩爱夫妻，和尚法海认为，这是触犯天规，将许仙诓骗到金山。白娘子和小青调来虾兵蟹将，水漫金山寺。后来，许仙由白龙洞赶到杭州与白娘子断桥相会。这就是老幼皆知的白娘子“水漫金山”的神话故事。

沿着白龙洞向右上行一段路，我们抬头就望见了岩壁上刻着明代滕谧所书的“朝阳洞”三个大字。这个洞又名日照岩，洞顶的悬岩上刻有“日照岩”三字。这里是金山观日出最佳处。

【玉带桥—御码头】

在金山白龙洞前方，有一座像玉带形状的桥，这就是玉带桥。传说这是苏东坡与佛印打赌输了玉带，佛印如获至宝，常给人看。看的人多了，又恐怕损坏、于是就请人仿照王带的式样建造了这座桥，供人欣赏。玉带桥长16米，桥下绿波荡漾，清澈如镜。

继续往前走，就来到了金山北面水边的御码头。当初金山还孤立在大江之中时，人们由此登陆上岸。御码头共有十三级台阶，两边是汉白玉石栏。清朝康熙、乾隆南巡时，多次来金山，都由此码头上岸，所以称“御码头”。在御码头旁，有苏东坡的“钓鱼台”。

【金泉桥—塔影湖—云根岛（郭璞衣冠冢）—芙蓉楼—天下第一泉】

由御码头沿着大路向西，来到了题有“花洲冷泉”横匾的金泉桥上。这是一座为了沟通金山寺与天下第一泉而新建的三孔拱形花岗岩石桥，桥长20米，宽10米，桥上盖有长方敞亭，便于大家休息、摄影和观赏水中荷花。

向西跨过天桥，看到了金山西侧的塔影湖。此湖因金山宝塔倒映湖中而得名。

沿百花洲草坪朝东行，就到了湖东的云很岛。它原为江中一组天然错综的奇石，又名云根石、石排山、笔架山和三岛。岛上建有一座正方形攒尖顶小亭，名为“云根风月亭”。岛侧有东晋文学家郭璞的衣冠冢。

由云根岛返回，沿湖西行，通过九曲桥，我们便看到了临湖的镇江名楼之一的“芙蓉楼”。双重檐歇山顶的芙蓉楼与金山隔湖相望。山水相连，烟雨茫茫，湖中挺立着三座形状各异的汉白玉雕刻的石幢，中间楼空，这就是三塔印月，塔影楼景相映成趣。芙蓉楼二楼正中悬挂的“芙蓉楼”横匾，是江泽民总书记在1992年三月29日亲笔题写的。红柱门窗青瓦飞檐，四周长廊境蜒曲折，无论走进北侧的冰心讲，还是南侧的掬月亭，都会重现唐朝诗人王昌龄《美蓉楼送辛渐》的诗境，把我们带入“一片冰心在玉壶”的境界。

现在我们来到了“天下第一泉——中冷泉”。游金山的人都喜欢到“天下第一泉”喝茶，这里泉水澄澈，甘醇清例，沁人心脾，值得称奇的是把中冷泉的水注入杯中，可高出杯口二三分而不溢出，故有“盈杯不溢”之说。唐代著名学问家刘伯刍把此泉评为“天下第一”，从此中冷泉被誉为“天下第一泉”。中冷泉原在江心，自金山与陆地相连后，泉址也到了岸上，因水势曲折将水流分为三冷（即南冷、中冷、北冷），而泉水就在中间一个水曲之下，故名“中冷泉”。因位置在金山的西南面，又称“南冷泉”。泉水绿如翡翠，浓似琼浆。现泉眼四周砌成了一个石栏方池，池壁中刻有光绪午间镇江知府王仁堪所书的“天下第一泉”5个大宇。大家畅游金山之后，坐在这里品饮一杯用“天下第一泉”泡出来的香茶，更有泉茗甘冽，润浸肺腑，一品为快的惬意。

游罢中冷泉，金山的主要景点都已游览过了。相信金山的一切，定会给大家留下难忘的回忆。千山雄關蒿

金山佛教广场紧邻金山寺西部，广场面积为1.67公顷，是金山寺举行法事活动及集会的重要场所。作为金山寺大雄宝殿轴线的延伸，金山佛教广场是重要的景观节点，其中水天桥、照壁、佛教文化柱、转经轮、撞钟架、宝相花地刻、因缘石、三福桥等八个景观将渊远的佛教文化融入其中，使金山广场与金山寺成为互动共融的空间。夜色下的广场立于湖面之上，在白色灯光的勾勒下，仿佛至于云端之上，给人仙境一般的感觉，更显佛教文化的神秘。

从一泉路踏入金山广场，首先映入眼帘的是苏东坡和佛印禅师的青铜雕像。雕像按真人比例1：1.5浇铸而成，人物形象逼真，造型栩栩如生。老镇江都知道“斗禅机玉带留金山”的千古佳话——相传北宋熙宁年间，苏东坡到杭州出任通判时，路过镇江，特地上金山寺去看望老朋友佛印禅师时，因未能答对佛印充满人生哲理的“禅机”，便依据承诺，将神宗皇帝赏赐的玉带留于金山寺。在广场上设置这组雕像是为了纪念佛印禅师与苏东坡之间深厚的友谊，也展示出苏东坡和金山寺深厚的渊源。广场内，一面高6.2米，长达33.2米的照壁墙，也让游客领略金山寺悠久历史文化的博大。照壁东面为前景、西面为后景。前景描绘了神态端庄、线条优美的佛教人物造像。共116个人物形象和40个动物形象共处照壁前景之上，气势恢宏、蔚为壮观。照壁西面后景上刻有“水陆普度大斋胜会道场”10个遒劲圆润的大字及边款，为金山寺现任住持心澄法师所书。

水陆法会是中国佛教最隆重的一种经忏法事，曾经屹立江心的金山寺亦是水陆法会的发源地之一。照壁两侧各设3根圆石柱，柱身由国内罕见的整根淡红褐色砂岩石料雕刻而成。其中4根“释迦摩尼柱”刻有反映佛祖释迦牟尼出生、修行、布道及涅盘过程的精美图案。在每两根“释迦摩尼柱”间立有高达12米的“阿育王柱”。“阿育王柱“的顶端还刻有面朝四方的四头象征威严的雄狮。

“阿育王柱”造型源于古印度。相传与秦始皇同时期的古印度孔雀王朝的阿育王，一生征战杀伐，晚年皈依佛门后，在印度各地竖立石柱宣扬佛法，故称“阿育王柱”。六根石柱对称排列，耸立天地，更加烘托出金山广场雄伟壮观的不凡气势。

广场上座落着高达18米的红色转经轮，转经轮为钢构架，上部有电机控制旋转12根垂链，下端有手推动旋转的24个黄铜经筒，可以让游人亲身感受独特的文化魅力。在广场右侧的高达18米钢质红色撞钟台上，悬挂有仿唐式巨型青铜钟。此钟高3.2米，直径2.1米，重达8吨。青铜钟表面的铭文铸有民族英雄林则徐手书的《金刚经》全文，寓意洪大钟声里蕴含的浩然正气。

广场的中央位置，有周径达64米呈正方形的大型“宝相花”浮雕地刻。“宝相花”是富贵，美满和幸福的象征。“宝相花”艺术形态来源于深受我国人民喜爱的莲花、牡丹、芍药、菊花等花朵的形象，经艺术糅合后，成为了造型别致的“宝相花”。“宝相花”地刻中部镶嵌的80颗白莲地砖灯更与“宝相花”地刻中心部分的“佛足”构成了九九八十一的大成之数。

上海国信紫金山大酒店紫“静”之境 第3篇

第一次来到位于浦东陆家嘴金融贸易区核心地带的国信紫金山大酒店,立于40楼的总统套房,向外眺望:不远处的东方明珠尽显婀娜,身旁的楼宇阳刚有致,高低不等的建筑如同一座钢筋石林,在城市中静默。拈一杯好茶,坐于落地窗前,透过玻璃,刚下过雨的上海似乎马上又有一场变幻风云。不过,无论院前如何纷杂,令人心安的是,身处此处。

藏入玄关一日闲

在一次聚会中,曾听朋友提起过国信紫金山大酒店,如今一见确实不同寻常:就譬如这个总统套房,走进漂亮的玄关,穿过敞亮的门厅,首先看到的是宽阔的客厅,里面是古典的摆设和现代化的生活设施。客厅的一侧是可供8人同时用餐的餐厅兼会议室,另一侧分别通往独立的书房和卧室。书房内大英百科全书、二十四史、四库全书、中国文学四大古典名著等各类经典汗牛充栋,书桌上笔墨纸砚文房四宝一应俱全。对于热爱中国文化的我来说,确实有不小的吸引力。在卧室内,总统卧床宽大舒适,卧床周围,还有充裕的坐席空间,偶尔三两朋友,也可应邀而来。

对于商业洽谈,如果安排在套房,显然不合适。酒店也有一个好地方,专门会见商业上的伙伴。那就是位于26楼的行政酒廊。这里的感觉高贵、典雅,气氛轻松却又不失身份。初来乍到,负责接待的服务生亲切介绍酒廊的特色,据说,这里简约而沉稳的设计风格博得了众多商务客人的青睐。酒廊内还精藏一个小型图书馆和一个6人行政会议室,为行政楼客人所专用,这个实用设计让我对酒廊加分不少。另外,据相关负责人介绍,行政客人在酒店可尊享多重特别礼遇,更可在行政楼层单独办理快捷的入住和离店手续。对于这一点,还是很贴心的。当然,国信紫金山酒店的地理位置也造就了一个非常好的视野,即使在酒廊,也能欣赏到和总统套房一样的风景。当夜幕降临,极目远望,北边的黄浦江,夜间点点繁星和城市霓虹融为一体,如梦如幻。

屋顶上的“蓝莲花”

当谈起国信紫金山酒店的特色之处,众人遥指屋顶之上的那朵“蓝莲花”。对于这个称谓,很容易让人误以为是一处景观,或者是一朵喷泉之类。当真正立于花朵之前,才有一种被“糊弄”的情绪,同时更多的是惊讶和欣喜,原来是一个屋顶上的游泳池!很难想象,在拥有如此地理位置的商务酒店会拥有这般罕见户外泳池。它们位于酒店5楼,两汪池水就犹如大小两颗蓝宝石般镶嵌在屋顶花园中。阳光下,感受惬意清风拂面,晒得一身健康的古铜色;而当夜幕降临,躺在徐徐碧波中仰望遥远而神秘的星宿,倍感温馨和浪漫。

在客房的楼层里慢慢踱步,在暗色的笼罩中,那淡淡的一拢光线,墙边的艺术小景,心情归于安宁。进入客房,卧于床上,娇宠自己,选择着酒店贴心提供的多款功能枕头。今夜是菊花枕的芳香,还是麦饭石枕的养生……

饕餮盛宴之夜

俗话说民以食为天,评定一个酒店的好坏,餐厅的美食是关键所在。我怀着无比期待的心情坐在餐桌边,等着一会儿大快朵颐地遍尝美食大宴,这是何等美好且令人愉悦的事情。名享沪上的淮扬菜正是汇海餐厅的招牌美食。作为金牌菜,清汤津白炖翅、扬州狮子头、鸡汁煮干丝、文思鱼翅羹、鱼汤小刀面、南京盐水鸭、鼎汤羊肚菌炖辽参,光是报菜名,就已经令人垂涎欲滴,恨不得大肆饕餮一番。

除了正餐的美食之外,国信紫金山酒店的下午也值得一品。酒店推出了一个“下午茶精选系列”,精心打造的三层点心架:经典的英式蛋糕和甜点、爽脆蔬菜搭配香浓奶酪的三明治、新鲜诱人的水果挞,还有裹上香浓巧克力的松仁,最后再饮上一口醇厚的英式红茶,丰富层进的口感,不仅让口腹之欲得到满足,就连旅程也变得生动有趣起来。

TIPS

上海国信紫金大酒店

位于上海浦东新区陆家嘴金融贸易区核心地带,紧靠4线汇集的地铁世纪大道站出口,往来浦江两岸十分方便。与著名的东方明珠电视塔、国际会议中心相紧邻,登楼眺望,百年老外滩和浦东两岸的景色尽收眼底,感受浦东金融贸易区的气息。

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紫金山露天台阶爆破设计及施工管理 第4篇

评价一个露天矿台阶爆破效果好的指标有爆破后岩石的块度、爆堆的形状、台阶工作面的平整度等。合理的爆破设计方案不仅是爆破效果达到工程要求的基础, 也是其生产成本降低的必要条件。

1紫金山露天矿工程概况

紫金山金铜矿位于紫金山矿田与复式岩体中部, 北东向的金山脚下—中寮断裂和北西向的铜石下—紫金山断裂交汇部位, 大致为紫金山火山机构范围, 面积4.37km2。主要岩性为变质粉砂岩和千枚岩, 已受较强的硅化、绢云母化和黄铁矿化, 地层走向北东, 倾向北西, 倾角50°左右, 与燕山早期似斑状中粗粒花岗岩呈断层接触。目前露天开采尺寸为:长1900m、宽1800m, 坑底标高592m, 台阶靠帮到了820m水平。境界相关参数见表1所示。

2紫金山露天矿爆破设计

针对于与紫金山露采的地质及高边坡的生产情况, 紫金山的正常台阶生产的爆破设计分案有:

(1) 中深孔爆破:中深孔爆破是正常生产时所用的爆破方案。

(2) 预裂爆破、缓冲爆破:预裂爆破和缓冲爆破是在台阶靠帮时的爆破设计方案。

本文重点对台阶靠帮时所用的预裂爆破、缓冲爆破及最后一次中深孔爆破设计方案进行阐述。

2.1中深孔爆破参数设计

(1) 钻孔直径D

根据现有钻机情况, 采用KQG-150型钻机, 穿孔直径D=165mm。

(2) 钻孔倾角α

台阶倾角α取75°, 这样使得布置的抵抗线比较均匀, 爆破破碎的岩石不易产生大块和根底。也使得阶段比较稳固, 阶梯坡面比较容易保持, 爆堆堆积岩块形状比较好。

(3) 台阶高度H

台阶高度是根据钻孔及挖运设备能力确定, 并确保施工安全, 取H=12m。

(4) 超深h

超深指孔深中超出台阶高度的那一段深度, 超深的作用是降低装药位置, 以便有效克服台阶底部阻力, 避免和减少根底;超深的长度必须适度, 过小可能留有根底, 过大则增加钻孔作业量、浪费炸药以及增加施工困难。h= (10~20) D=1.65~3.3m, 超深取2.0m。

(5) 钻孔深度L

根据平台几何条件可知L=H/Sinα+h=14.5m。

(6) 底盘抵抗线Wm

底盘抵抗线Wm是深孔爆破的最重要参数之一, Wm过大, 爆后不仅会残留根坎而且大块率高, 甚至岩体不能被推出, 将严重影响爆破效果和施工进度;Wm过小不仅增加钻孔数量, 浪费炸药, 提高爆破成本, 而且易产生飞石, 出现安全事故;底盘抵抗线大小同炸药威力、岩石可爆性、岩石破碎要求、药卷直径等很多因素有关, 因此必须合理科学选取。一般可按公式Wm= (20~50) Φ选取。结合紫金山露采现有钻孔设备, 孔径Φ=165mm, Wm一般取4.0~5.0m。

(7) 堵塞长度d

堵塞的目的首先在于使炸药爆炸的能量得到很好的利用, 改善岩石爆破破碎效果;其次在于减少并最终防止爆破产生冲炮现象;堵塞长度d= (20~30) Φ=3.3~4.95m, 根据实践经验, 紫金山铜矿区域爆破堵塞长度取3.5~4.5m, 根据排间距大小做适当调整。

(8) 孔距a、排距b

孔距a为同排相邻炮孔中心间的距离, 排距b指多排孔爆破时, 相邻两排间垂直距离, 根据矿山爆破经验, 保证获得最优爆破效果的孔网参数随孔径而变化。合理的孔排距可以增加钻孔爆落方量、改善爆破效果、降低大块率;一般采用宽孔距、小排距、梅花型布孔, 取a= (1.1~1.4) b;当钻孔直径D=165mm时, 铜矿区域一般取a=6~6.5m, b=4.5~5.5m, 但由于现场混装乳化炸药的线装药密度相对较大, 对采用现场混装乳化炸药时对孔排间作适当调整, 取孔距a=7.2m, 排间b=5.5m, 实际生产过程中根据爆破效果再作适当调整。

(9) 装药结构

紫金山金铜矿主要采用连续耦合装药, 具体装药结构如图1所示

(10) 炸药单耗q

单耗q值是深孔爆破的重要参数, 单耗过小, 虽然安全但是易产生根坎和大块, 造成后序施工困难。单耗太大, 易产生飞石, 浪费炸药, 出现安全事故, 根据以往紫金山露采现场的单耗, 铜矿石区域单耗一般为0.4~0.45kg/m3, 根据紫金山金铜矿历年来爆破资料对爆破效果分析比较, 铜矿石炸药单耗按照q=0.5kg/m3计算。

(11) 单孔药量单孔装药量Q

Q=q*a*b*r, 在确定了a=7.2m, b=5.5m, q=0.5kg/m3, r=L-d=12m, Q=0.5×7.2×5.5×12=237.6 kg, 实际装药时取Q=240 kg, 混装乳化炸药线装药密度为24kg/m, 装药长度为10m。

2.2预裂爆破参数设计

采用预裂爆破的原因是为控制边坡稳定性, 保护边坡围岩的稳定性。采用预裂爆破的方法主要是为了使岩石沿预定边坡面爆落, 留下光滑平整的开挖面, 并尽量避免围岩受到破坏[1]。

(1) 预裂爆破炮孔孔网参数选取

孔深13.5m;钻孔倾角70°;孔径D=140mm;孔距a= (8-12) D, 实取a=1.5m。

(2) 预裂爆破药量计算

预裂爆破使用的炸药为32mm药卷的2号岩石乳化炸药。炮孔平均线装药药密度1.0-1.1kg/m, 坚硬岩石取大值, 软岩取小值, 单孔药量约14公斤。

(3) 预裂爆破装药结构

预裂爆破的装药结构为采用不耦合间隔装药, 具体做法是将导爆索及炸药绑在竹片上, 炸药朝向主爆区, 每个孔装药量为65~72卷2号岩石乳化炸药, 重量为14kg左右, 所以线装药密度约为1kg/m。由于底部1.5m由于受夹制作用影响, 为平均线装药密度的2倍, 从底部1.5m向上到11m采用平均线装药, 11~12.5m按0.4kg/m进行减弱装药, 12.5—13.5m处用细沙堵1m;炮孔均采用导爆索串接小药卷炸药, 孔外用雷管一次起暴, 具体装药结构如图2所示:

2.3缓冲爆破

缓冲爆破的作用是防止主爆区药量过大使的主爆区爆破冲击波越过预裂对永久边帮造成破坏[2]。所以缓冲爆破的每个孔要减少装药, 但是又不能减弱爆破效果, 即不能减小炸药单耗, 而是应当减小孔排距。紫金山露天矿缓冲爆破的孔排距为4m, 其余参数与中深孔爆破相同。

2.4爆破网络连接

紫金山现场爆破工艺采用孔内孔外毫秒延时起爆, 孔外采用25ms和65ms的高精度雷管, 孔内采用400ms的高精度雷管, 预裂爆破采用导爆索起爆。起爆网络布置图如图3所示[3]:

2.5爆破效果

紫金山露天爆破设计方案通过现场实地应用和修正, 在爆破效果方面取得了不错的效果, 中深孔爆破的块度和爆堆形状基本满足工程要求。预裂爆破除地质条件极差的台阶, 其余部分都满足预裂孔的半孔率超过60%的要求, 下图4为预裂成型的靠帮台阶图片。

3紫金山露天爆破施工管理

要达到良好的爆破效果保证爆破安全, 除了科学合理的爆破设计方案, 现场的施工管理也是很重要的, 紫金山露天矿爆破有一套成熟的现场施工管理流程。爆破平台的平整度、炮孔质量、炮孔是否有水、装药质量、填塞质量、网络连接质量、爆破警戒、起爆顺序等对爆破效果和安全性都有很大的影响。

紫金山露采爆破凿岩前必须仔细检查作业面, 以确定是否可能存在拒爆药包或残留炸药, 凿岩时, 不得钻到残存炸药的任何残眼。在穿孔前必须用ZL-50或同类型号装载机平整, 不平整度应小于±30cm;装药前必须用木质炮棍仔细检查每个钻孔, 以确定装药前钻孔状态是否正常, 装药时严禁用力将炸药顶进钻孔或使之穿过钻孔中的障碍, 以防止引爆炸药, 严禁剖切、抛落、变形和捣压起爆药包;严禁直接将药包抛掷到起爆药包上。在有水的孔要先进行扩水 (在周围孔已经装药了的情况下严禁使用) 或者换用乳化炸药;进行填塞作业时不允许使用任何的金属器具进行填塞;起爆网路的检查, 应由有经验的爆破员组成的检查组担任, 检查组不得少于两人;爆破作业前必须确定爆破警戒范围, 在危险区的边界和通道上设立岗哨或标志, 并对可进入爆破警戒区域的通道断绝交通, 各路口派专人设置岗哨, 并发出音响、视觉信号, 禁止闲散人员进入爆区, 露天爆破作业时, 必须由爆破指挥组统一指挥;当有不同平台同时进行爆破时, 应先从下部平台先起爆;大块严禁使用炸药进行二次破碎[4]。

4结语

应用于正常生产的中深孔爆破和用于靠帮形成永久边坡的预裂爆破在紫金山的实地工程应用中取得了良好的效果, 随着生产的继续, 紫金山露天矿边坡的高差不断增大, 岩石的性质发生改变。在实际工程中要考虑高陡边坡的稳定性和矿石块度等多种因素, 紫金山的爆破设计方案及现场的施工管理措施也会结合实际的工程条件和经济因素做出科学合理的调整。

摘要：紫金山露天矿台阶爆破设计在实际工程中取得了很好的爆破效果, 本文主要是叙述紫金山台阶爆破的爆破参数、网络连接及现场施工组织管理, 为其他工程地质相近的露天矿提供科学合理的爆破设计参考。

关键词：紫金山露天矿,中深爆破,设计方案,施工管理

参考文献

[1]王玉杰.爆破工程[M].武汉:武汉理工大学出版社, 2007.

[2]高永涛, 吴顺川.露天采矿学[M].长沙:中南大学出版社, 2010.

[3]林荣平等.紫金山露天开采作业指导书[M].紫金矿业集团, 2002:4-15.

紫金山风景区 第5篇

杨廷宝先生1927年从美国宾夕法尼亚大学学成归国,应关颂声、朱彬邀请,加入基泰工程司工作,在发扬中国“固有式”和“新民族形式”的建筑探索上巍然巨擘,和民国建筑有不解之缘,所设计的项目大部分为官署建筑和纪念性建筑。有趣的是杨先生先后设计了两任国民政府主席谭延闿与林森的墓。1931年杨廷宝设计了谭延闿的墓。1937年抗日战争爆发,基泰总所移至重庆。1939年杨廷宝到重庆基泰工作,并接受中央大学建筑系邀请,在迁至沙坪坝的中央大学教授建筑专业,之后设计了林森墓。

谭延闿(1880~1930),国民党元老,曾任湖南省长兼督军、国民革命军第二军军长,国民党中央政治委员会主席,1927年后又任南京国民政府主席、行政院院长。1930年9月21日在南京去世。

林森(1868~1943),字子超,自号青芝老人,福建闽侯县人,1905年加入中国同盟会,1914年在东京加入中华革命党。曾任国民政府临时参议院院长,国民政府主席。1943年8月在重庆去世。

谭延闿墓修建于经费与时间充沛时期,总体完整,虽曲径通幽,却庄重肃穆,墓园由石碑、牌坊、墓道、广场、国葬碑、祭堂、临渊阁、水池、宝顶等组成。墓道为方形石块铺砌,坡度较缓,行进中可以听到潺潺的泉水声。祭堂建筑细部、装修精致、华丽而庄重。林森墓建于1943年,原设计墓园由广场、牌坊、墓道、陵门、碑亭、祭堂、墓室等组成,布局严整,后因经济拮据,仅建成了墓圹部分。林森墓虽然未能全不实现,但原设计图纸(图1-林森墓原设计图纸)却被保存下来,现保存在东南大学建筑系档案馆。1982年南京工学院建筑研究所编制,中国建筑工业出版社出版的《杨廷宝建筑设计作品集》中有所收录,但图纸中并未绘及陵体部分。(图2-谭延闿墓照片)

这两座墓在文革中遭遇了同样的际遇,局部被毁,谭延闿墓现存为1981年国家拨款按历史原貌重新修葺,1979年国务院批准重庆市政府拨款按原貌恢复林森墓。我们于2011年7月对林森墓进行了测绘,在南京、重庆两地来回。同一个建筑师,两任民国主席墓,国民政府的首都与陪都,他们之间不仅建立起了一种多维联系,也是民国建筑从南京至重庆的延续。今天又将林森墓纳入“抗战纪念建筑”的范畴,林森墓取得了风格与精神意义的双重定位。

2.从紫金山到歌乐山

处在不同的时代背景、环境背景下,两个国民主席墓体现出“风格”和“气质”上的不同。谭延闿墓为民国盛期所建,林森墓建于抗战时期,之中透露出的差异于后详述,先看环境背景。

2.1环境背景——“山之显”与“山之隐”

谭延闿墓坐落在紫金山南麓。紫金山自古即为中华名山,有“钟山龙蟠,石城虎踞”之誉。汉代称钟山,三国时吴国孙权立庙于此,改称蒋山,后因土坡出露紫色页岩,在阳光映照下闪耀紫金色光芒,东晋时改称紫金山,历史遗迹极为丰厚,此为谭延闿墓选址“山之显”。

抗战时期重庆,蒋介石于歌乐山建官邸,后赠予国民主席林森。蒋介石、冯玉祥、马歇尔均建有官邸,“林园”遂为抗战重心之一。歌乐山属于地方名山,因“大禹会诸侯于涂山,召众宾歌乐于此”而得名。选址歌乐山,是因其松柏苍翠,古木参天,利于防空隐蔽,此为林森墓选址“山之隐”。

图1:南京工学院建筑研究所编.《杨廷宝建筑设计作品集》.北京:中国建筑工业出版社出版.1983第129页。

作者自摄;

作者自绘

2.2时代背景——“国之兴”与“国之殇”

谭延闿墓建于1931年,建成于1933年。这一时期南京国民政府刚成立不久,国内结束了长期军阀混战的局面,百废待兴。政府通过采取发展国家资本主义,实施工业统税等经济政策,国家取得了社会相对稳定,经济长足的发展。1927—1937年十年间建筑活动活跃,形成近代中国建筑史上的一次建设高潮,并奠定了民国建筑在中国近代建筑史上重要的地位。这一时期大多数建筑有较好的经济保障,能够建成使用。谭延闿墓建设历时一年半,耗资约二十多万元,墓园里有很多汉白玉雕制的祭器,纹饰精美,其中一些更堪称石刻艺术的杰作。

1937年日本帝国主义发动了全面侵华战争,中国近代工业化与现代化进程被完全打断,国家进入持续的动荡期,中国近代建筑业也从空前繁荣跌入了衰退时期。国民政府迁至重庆后,大批党政军警机关、工厂、高等学校、医疗机构等也内迁到西南地区,内陆地区的建筑设计开始有了一定的发展。但战争的持续进行造成国家政治不稳定、经济力量不足,这一时期建筑规模都不大,除少数建筑外,大多数都为临时性工程,很多项目甚至并未能按设计完成。林森墓建于1943年,原设计为仿清宫式陵墓形式,为国葬时用,后来因为太耗财,最终也仅建成了墓圹部分。可见建筑形式与国家经济、政治的关系之密切,建筑师的设计创作脱离不了社会需要和供给。

3.设计手法的分析

3.1规划的“营构之幽”与“营构之阳”

谭延闿墓建在紫金山南面缓坡上,地势较平坦开阔,有缓和的自然坡度,一方面有利于纪念性氛围的营造,另一方面又使场地设计相对自由,采用与之相对应的布局方式。杨廷宝1931年设计谭延闿墓时,充分考虑了谭延闿墓和其他史迹的关系,尤其是中国民主革命先行者,民国国父孙中山先生陵墓——中山陵的影响,通过实地踏勘,确定了与中山陵的严谨对称不同的自由设计手法。谭延闿墓是杨廷宝设计思想第一个阶段作品1,这一时期他在“民族精神”的建筑表现,院落的组织、建筑的群体布局以及建筑形式上都进行了有益的探索,谭延闿墓是其有益探索下的一次成功实践。他结合实际因地制宜的运用园林设计中先抑后扬,以院落阻挡轴线等手法,成功的利用泉石著胜、林壑深秀的自然条件,设计了曲折的路线,曲径通幽极其静穆。

另外,在礼仪空间的组织上,主要包括陵前的仪式空间和环陵丘的绕行礼拜线路,较为舒缓空间使得整个陵园的纪念性氛围庄重而不失开朗,建筑师通过对人、建筑、与山体、水系的关系进行整体的考虑,与不远处的中山陵相互协调,符合对谭延闿墓位置、基调的预设。此为谭延闿墓“营构之幽”。(图3-谭延闿墓总平面图)

林森墓基址由蒋介石亲自选定在林园石岗子前端,较谭延闿墓有很大的不同,为山前一块相对局促的台地。这使得林墓在轴线设计、空间组织方面要面对更多的实际问题。比如说目前礼仪空间过于狭窄,绕行礼拜的线路无法从容组织等等,实际的操作是,设计师将陵前空间整合为阶梯之上的三级台地,第一层台地相对开阔,可供祭拜仪式的举行,第二层台地主要为陈放墓碑之用,同时第二层台地的设计也为礼拜者瞻仰陵墓提供了适当的空间,第三层台地巧妙的安置了绕行参拜的环路,尽可能少占用陵前有限的空间,同时,将第三层台地设计为圆形使之与陵丘浑然一体,增强了陵墓的纪念性。现存广场、台阶、墓室,轴线既直亦刚,从台阶而上,空间虽小,整个建筑显得庄严肃穆,表示出林森抗战中之地位,此为林森墓“营构之阳”。(图4-林森墓测绘总平面图)两墓建筑形式虽有似同,却因环境与时局之异,阴阳伏仰各有所取,足见杨廷宝先生设计之用情。

3.2陵体造型与气质

两者显然借鉴了传统的中国南方样式,平面圆形的陵丘为两段式设计,下段较高且用石材包砌,上段位半圆形穹窿,这种样式在中国南方地区有着非常悠久的历史,例如林则徐墓。但是杨先生的设计赋予了强烈的精神涵义。

建筑形式的处理上。谭延闿墓下段较浅,上端半圆形穹窿饱满,给人的感观为半圆穹窿是主体,联结上下段的部分又很窄,使穹窿仿佛是从下段生长出来的。谭延闿墓陵体尺度感较小,平易近人,以幽静和景深取得肃穆感。建筑体形的处理方面,因穹窿的饱满谭延闿墓之形显得横向舒展,上下两段一气呵成,整体感很强。(图5-谭延闿墓陵体照片)

林森墓为圆柱形土石墓冢,内为钢筋混凝土结构,外砌厚石,墓顶覆土种植草皮。其比例墓高6米,直径10米左右,下段较高较宽,穹窿在构图中不占主要分量,起到平衡和补充作用,墓前立墓碑和祭台。墓碑上部呈扇面状,外宽3米左右,高4.3米。正中楷体阴刻碑文“国民政府故主席林森之墓”,立于高台之下挺拔的墓碑,给人以更多的宏伟气势。林森墓两侧设置阶梯给人以向上的引导,塑造了庄严、肃穆的形象。而陵体上段做传统线脚的厚实压顶,下段圆柱上开的矩形洞,在横向上均衡了形体向上的趋势,给人以稳定感。矩形洞的设计还加强了参拜环路的序列感,增强了纪念的仪式性。墓圹前有大小两层平台,墓道分为三级大小平台,左右各42级台阶。台阶陛石刻有回纹、云雷纹图案,墓圹庄严朴素。(图6-林森墓测绘南立面图)

林森墓陵体形式脱胎于传统式样,然结合西方古典纪念性建筑手法,阳刚正肃之气便油然充沛。就这陵体的上下比例和细节处理,传达的精神气质完全不同,谭延闿墓陵体是和平时期追求的中国民族气质以及大度谦逊的姿态,林森墓陵体则传达了抗战时期救亡图存的凛然正气。(图7-林森墓照片)

作者自摄;

作者自摄;

作者自摄;

作者自摄;

装饰手法上,谭延闿墓的处理更为细腻,展现了后期装饰的精美,穹窿上石材的接缝划分严密精致,曲线舒展优美。汉白玉祭台更是尽雕刻之繁美。而林森墓的装饰则较为简约,用简单的线脚作装饰,更多的为对材质的直接表现,没有附加装饰。这种简约更增加了林森墓的纯粹,和抗战的背景更为协调。

4.结语

杨廷宝先生对于中国古典建筑思想有着深刻领悟的同时也熟谙西方古典建筑方法,在两个作品中都可以看到他对于墓碑、陵体等要素体量、比例尺度的精准把握,对于建筑空间布局的完美组织,对于建筑轮廓线与自然环境的有机嵌合,但这并不是最终目的,形式终究要代表时代的精神力量,就在总体布局、形式的延展与变化中,我们读到了民国建筑的延续,体会到了建筑的精神内涵与风格隐喻,建筑设计不仅与区域环境更与时代背景结合考虑,才能使建筑的场所精神得以充分表达。

摘要：同一个建筑师,两任民国主席墓,国民政府的首都与陪都,林森墓与谭延闿墓之间不仅建立起了一种多维联系,也是民国建筑从南京至重庆的延续。本文从环境背景、时代背景、建筑特点解析著名建筑师杨廷宝20世纪三四十年代的两个作品——南京谭延闿墓和重庆林森墓风格与精神的双重传递与演化。

关键词：杨廷宝,谭延闿墓,林森墓,民国建筑

参考文献

[1]东南大学建筑系、东南大学建筑研究所编.纪念杨廷宝诞辰一百周年学术丛书——杨廷宝设计作品选[M].北京:中国建筑工业出版社,2001.71-81

[2]范尧.抗战时期的陪都建筑[J].青岛建筑工程学院学报.1992,4:26-27

[3]邓庆坦.中国近、现代建筑历史整合的可行性研究[Ph.D].天津:天津大学.2003:95-99

[4]刘怡.杨廷宝研究——建筑设计思想与建筑教育思想[Ph.D].南京:东南大学.2004:143-148

紫金稻8号 第6篇

选育单位江苏神农大丰种业科技有限公司

品种来源683S×紫66

特征特性属两系中籼杂交品种, 全生育期平均154.7天, 比对照Ⅱ优838晚熟3天。株型紧凑, 株高132.7厘米;剑叶挺直, 叶色浓绿, 后期转色好;大田基本苗7.0万株, 最高分蘖25.0万株, 有效穗16.1万头;穗长25.1厘米, 平均每穗总粒数199.6粒, 实粒数149.8粒, 结实率75%, 千粒重30.8克。

产量表现2011年省生产试验, 6点汇总, 6点增产, 平均每667平方米产稻谷594.2千克, 比对照Ⅱ优838增产4.7%, 在9个参试品种中居第7位。

莲座紫金牛 第7篇

莲座紫金牛Ardisia primulaefolia为紫金牛科植物, 矮小灌木或近草本, 茎短或几无, 通常被锈色长柔毛。叶互生或基生呈莲座状, 叶片坚纸质或几膜质, 椭圆形或长圆状倒卵形, 顶端钝或突然急尖, 基部圆形, 长6~12 (~17) cm, 宽3~5 (~10) cm, 边缘具不明显的疏浅圆齿, 具边缘腺点, 两面有时紫红色, 被卷曲的锈色长柔毛, 具长缘毛, 背面中脉隆起, 侧脉约6对, 明显, 离边缘甚远则叉开, 不连成边缘脉;叶柄长5~10mm, 密被长柔毛。聚伞花序或亚伞形花序, 单1, 从莲座叶腋中轴出1~2个, 总梗长3~5.5 (~19) cm;花梗长6~8 mm, 均被密锈色长柔毛;花长4~6 mm, 花萼仅基部连合, 萼片长圆状披针形, 顶端急尖, 与花瓣近等长, 具腺点和缘毛, 外面被锈色长柔毛, 里面无毛;花瓣粉红色, 广卵形, 顶端急尖, 具腺点, 两面无毛;雄蕊较花瓣略短, 花药披针形, 顶端急尖, 北部具疏腺点;雌蕊较花瓣略短, 子房球形, 被疏柔毛;胚珠34枚, 1轮。果球形, 直径4~6 mm, 略肉质, 鲜红色, 具疏腺点, 被柔毛或几无毛。花期6~7月, 果期11~12月, 有时延至4~5月。

产云南、广西、广东、江西、福建等省海拔600~1 400 m的山坡密林下, 阴湿的地方。越南亦有。模式标本采自于香港。

画彩墙赚金山 第8篇

我叫闫守元, 老家是山东济宁。我的世界里, 除了绘画, 没有其他的东西。高中时, 做过几个活。第一单生意是给一个酒店画大厅壁画, 画的是《牡丹花鸟》。

为了选彩绘的颜料, 我可没少废功夫, 试验过水粉、油画、朱砂、国画颜料等, 但这些颜料的局限性大, 持久性也差, 都被淘汰了。后来我发现, 丙烯可用水稀释, 不仅速干, 又利于清洗, 着色层干后会迅速失去可溶性, 同时形成坚韧、有弹性的不渗水膜。更重要的是, 画出来的东西颜色饱满、浓重、鲜润, 无论怎样调和都不会有“脏、灰”的感觉, 作品持久性较长, 是墙体彩绘的最佳选择。而墙面材质的选择也很多, 瓷砖成本太高;大白容易起球、不易上色;乳胶漆倒是最合适的选择。经过长达50天的反复对比筛选, 壁画终于开始动工。

用了5天, 2.6米高、6米长的墙体终于画完了, 老板很满意我的作品, 给了我4000元钱酬劳。对于那时候的我来说, 4000元不是个小数目。我拿这笔钱交了学费, 负担了自己的生活费, 也就是打这时候开始, 我基本上不再向家里要钱。

大学再画彩绘墙根据南北差异开发多种材质

高二时, 我去南方画过地板别墅。所谓地板别墅, 就是在地板上作画, 晾干之后再铺上一层玻璃。南方人很信风水, 譬如在地板上画高山流水, 就意味着我与你谈生意, 犹如高山流水, 轻松自在, 预示着生意兴隆。像这样一幅画, 在30平方米的一个小会议室, 几个人合作, 也要一个来月才能完成。在南方待了4个月, 发现南北彩绘行业的差距真的很大, 在南方, 人们已经往地板上开始画彩绘了, 而东北墙体彩绘才刚刚开始。

由于一直痴迷画画, 出外打工, 耽误了文化课的学习, 高考时我落榜了。家里是农村的, 总觉得上了大学才能有好前途, 所以我选择了复读, 这一复读就是3年, 才如愿考上了长春大学。

我是个闲不住的人, 大一下学期就开始打工:发传单、当服务生、做推销员……只要大学生能干的, 我都干过。但我还是最想做和我专业有关的, 我学的是平面设计, 所以大二的时候, 我和两个同学开起了小型墙体彩绘工作室。

最初的时候, 我们想和装修公司合作, 可是一般的公司都信不过我们, 我们只能硬着头皮自己干。印传单到学校附近的小区里发, 上网发帖子。当时在网上没有墙体彩绘的正规版块, 查找也就有80多项, 虽然大家很努力宣传, 可半年里, 却没有一单生意。

2008年“五一”前夕, 终于迎来了第一个客户。我还记得接到这单生意时, 大家紧张兴奋的心情。不过除了我, 再没有人在墙上画过画, 大家都是生手。我们做好设计图, 怀着忐忑的心情来到客户家。一面墙, 三个人从早上10点一直画到晚上。我们根据客户家地板的颜色进行调整, 还有搭配也做了调整……我们当时画的是一个漫画式的人在咖啡屋前喝咖啡。第一次画, 过程有些不顺当, 但最后出来的效果还是让客户很满意。“第一单生意, 肯定格外用心, 不过接下来的每一单生意, 我们也都很用心在做。同时, 每一个样式, 我们只做一次。”

在我的作品中, 有雕刻的、磨砂的、彩绘的。其中, 彩绘有多种风格, 譬如欧式、中式、卡通、山水风景……找我做彩绘墙的有酒店、幼儿园、个人家……一般酒店壁画喜欢画湖光倒影、百花争艳;幼儿园偏向画小朋友喜欢的卡通形象;个人家比较喜欢画悠闲的咖啡屋、甜蜜的恋人、牡丹花等。磨砂的形象, 比如画沙滩就会栩栩如生;雕刻的立体感就强, 我曾经把客户的名字雕刻出来做装饰, 也算是很有新意!其中, 最打动我的要属一幅婚纱照的墙体彩绘, 有一对新婚的客户, 要求把两人的婚纱照画到墙上, 而我们从来没有做过这样的墙体彩绘, 把真实的人物画在墙上, 客户当时的提议很打动我们, 对我们来说也是一个挑战。经过设计, 我决定用白色的墙面配以白色的地板作为大背景, 以棕红色的线条勾勒出人物造型, 配上新娘雪白的婚纱、两人幸福的笑脸, 这幅作品我毕生难忘!

在涂料上, 我也自己研究加工过, 一般的墙面涂料 (乳胶漆) 都具有挥发性, 我在用的颜料上附上了一层薄膜, 这样就不会挥发出有害物质, 很环保, 而且能够保证8-10年不褪色。

毕业专职画彩绘墙20天就让不会画画的人成专家

我也遇到过难缠的客户。一次, 我们利用不到一天的时间完成了客户要求的彩绘, 心里特别高兴。可客户却不给钱, 客户质问说:“你们怎么这么快就完成了, 是不是糊弄我啊?你们的工作也太不认真了!”听到这话, 我真是生气!说老实话, 画了这么久, 这十几平方米的一面墙, 3个人画也就是六七个小时就能完成。可是客户就是不理解, 没办法, 我只能抽掉一个人手, 延长工作时间。虽然面对刁钻的客户, 当时会不开心, 但事后平静地想想, 他们反倒让我成长了很多。

谈客户方面, 我也有自己的一些小方法, 一般情况下, 我会在电话里向客户报一个比较能接受的价位, 争取见面机会, 然后在具体了解客户的意向, 进一步探讨价钱。我也会根据不同的客户, 向他们介绍不同的风格, 适合他们的价格的彩绘, 这样, 不仅客户满意, 我也能做成生意, 一举两得!

现如今, 我的生意蒸蒸日上, 培训班也开了15期, 培训人员达到200人, 其中包括山东、内蒙古、贵州等地的学员, 最小的17岁, 最大的45岁, 学生、上班族、下岗的、聋哑人都有。不过, 每期我只招10名学员, 每人1800元, 无论会不会画画都可以, 一个月就能学成。我都是用简单的线条来构图, 很好学。现在我有十几家加盟店, 开一家这样的加盟店也就需要投入一两万的涂料钱, 而画一平方米的墙就能赚个百八十元。