田园管理范文（精选10篇）
田园管理 第1篇
永嘉县是一个农业大县, 而且丘陵和山区占很大面积, 地块小、起伏不平, 适宜使用小型机具;此外, 经营规模以家庭为主, 需要小型机具;随着农业种植结构的进一步调整, 大田作物面积逐步减少, 经济类作物种植面积不断增加, 尤其是温室大棚的迅猛发展等, 都决定了永嘉县多功能田园管理机的潜在市场是巨大的。
1 田园管理机的发展状况
1.1 国外发展状况
国外小型田园管理机械发展较早, 目前主要以日本、韩国、意大利、法国和美国等国家的产品为代表, 配套动力为1.47~5.88 k W的汽油机或柴油机, 普遍采用2.2~5.1 k W动力。欧洲国家的产品以园艺作业为主, 主要功能有旋耕、剪草、清雪、粉碎、短距离运输等, 而亚洲国家的产品则以农业作业为主, 如日本、韩国和我国台湾的产品。日本机型兼顾水旱地两用, 可进行翻地、旋耕、起垄、铺膜、开沟、播种及水田平整等;韩国和台湾机型则以旱地 (果园、菜地、温室大棚及其他小块地) 作业为主, 韩国机型的显著特点体现在多功能方面, 其典型代表机型为亚细亚多功能管理机。该机除了可进行耕整地、栽植、开沟、起垄、铺膜、中耕锄草、施肥培土、抽水、喷药及短途运输作业外, 还可进行粉碎、稻麦收割、根茎收获等20多项作业。国外机型大部分都具有以下主要特点:小巧、灵活, 外形美观, 操作方便 (操作手把能旋转并可调节高低) ;采用排放量低的小型汽油机或柴油机为动力;可方便、简单、快速地更换多种工作部件, 完成多项作业。
1.2 国内发展状况
我国很早就开始了田园管理机的开发, 但由于多种原因没有形成产品, 直到20世纪80年代末和90年代中期, 随着土地联产承包责任制的发展、农民收入的提高及我国小型柴油机和汽油机趋于成熟等, 我国多功能微耕机的发展开始起步。20世纪90年代中期至2001年, 随着我国农村种植结构的调整, 工厂化设施农业的迅猛发展, 经济类作物种植面积的增加及农民收入的提高, 功能微耕机有了一个较大的发展。从2002年起, 约5年内, 我国的田园管理机处于成熟阶段, 机型和质量将基本稳定, 生产厂家的数量也将趋于稳定。
1.3 观念问题阻碍微耕机行业开拓市场
“重大轻小”的观念阻碍了微耕机行业开拓市场。现阶段, 一些管理部门的重点还是放在大型农业机械, 导致微耕机等小型农机具没有全面细致的管理规定, 补贴相对较低。很多经销商也不重视微耕机的售后服务和零件管理。随着我国设施农业的不断发展, 蔬菜、田园经济作物需求量不断加大, 微耕机等小型机械的作用势必会越来越大。加大对微耕机行业的重视程度, 是推动微耕机行业发展的关键问题。
2 永嘉县田园管理机的发展趋势
永嘉县田园管理机的发展应根据本县丘陵、山区多, 地块小, 高差大, 又无机耕道等特点, 而为果园、菜地、温室大棚、丘陵坡地和小块 (水、旱田) 作业而设计。要以多功能化、质量轻、体积小、结构简单、操作方便、易于维修、工作稳定可靠、使用寿命长、油耗低、生产效率高等为主。
2.1 多功能化从优到强任重道远
在调查中发现, 我国微耕机的市场现阶段还比较混乱, 缺乏统一的名称和标准, 而造成这一现象的原因也颇为复杂。田园管理机的特点主要体现在多功能上, 价格也相对较高, 适用于永嘉县丘陵地带的小块土地耕作, 多用于蔬菜大棚、林地果园和烟草等经济作物的耕作。各公司生产的田园管理机, 不但应具备旱地旋耕、水田旋耕、抽水、运输、开沟、喷淋、喷药等功能, 还应能够收获芦苇、水稻、小麦, 还可以满足山区丘陵、水田旱地、大棚果园等不同地形和土壤的多种农艺需求。目前, 山东华兴机械集团与中国农业机械化科学研究院合作开发与生产的主导机型TG4型配套的多种园艺机具, 正适合永嘉县广大丘陵、山区、地块小、高差大, 又无机耕道等特点。
2.2 选用适应性强的发动机
低噪声、排放少、动力强劲和适应性强的发动机将更多地被应用。
2.3 操作更加简单
永嘉县的部分水稻种植区, 特别是山区还用耕牛来耕作, 不但耕作效率低下, 而且因为每天都要照顾耕牛而浪费劳力。在广大农村, 因为单块田的面积小, 所以不适合使用大型的机械来耕作。加上大型设备价格高、能耗大、维护费用大、搬动困难、对操作者的技术要求高等要求, 使水稻的机械化耕作有了很大的制约。
小型耕地机是一种针对山区难以普及机械化的水田而研究出来的小型耕地机, 因其分拆方便、价格便宜, 适应于任何土质的水田, 操作简单、维修方便、工作效率高等, 是一种真正可以进入每一个农民家庭的小型农机产品。旋耕松土机是根据丘陵、山区地块小, 高差大, 又无机耕道而设计的。适合沙质地、经济作物种植的松土、中耕和除草。微型耕作机可配旱田旋耕弯刀, 广泛适用于田间耕作, 以及塑料大棚、烟草、苗圃、果园、茶园的管理, 茶叶等种植作业, 具有质量轻、体积小、结构简单、操作方便、易于维修、油耗低、生产效率高等特点。
2.4 更换工作部件快速化
为了减轻操作者的劳动强度和节约更换不同农机具的时间, 田园管理机与配套机具的挂接采用快速挂接装置, 拆换农具简单、快速。
摘要：浙江省永嘉县是一个农业大县, 而且丘陵和山区占很大面积, 地块小、起伏不平, 微型田园管理机适应于山区梯田。通过论述田园管理机的发展状况, 提出了永嘉县田园管理机的发展趋势。
田园管理 第2篇
关键词：四时田园杂兴 传统田园题材 突破
一.传统田园题材的共同点
中国田园诗的开创者要追溯到东晋大诗人陶渊明，其后又出现了王维、孟浩然等著名的田园诗人，他们为田园诗的发展做出了自己的贡献，本文以陶渊明、王维、孟浩然、柳宗元、杜甫、白居易、黄庭坚、陆游、杨万里的田园诗为出发点，总结出传统田园题材的共同之处，即：描绘恬淡自然的田园之景；表现弃官躬耕的隐逸之志；采用隔河观望式的创作视角；运用简笔勾勒的描写手法。
二.《四时田园杂兴》实现对传统田园题材突破的体现
1.组诗的表现内容覆盖广泛
《四时田园杂兴》不仅描述了王孟式的美丽田园风光，而且全面、真实、生动地反映了当时农忙时节的各项活动，有辛酸，有欢乐，有同情，有赞美；此外，诗中还涉及到了劳动者的生活习俗，劳动者的思想感情。简言之，麦黍桑麻之景、鸡犬蜓蛛之物、山童老翁之人、耕作纺织之事、压迫剥削之苦、劳作丰收之乐，一览无余，无所不包，尽收范成大的组诗之中。
2.组诗首创四季体大型组诗的艺术形式
纵观文学史上作家的创作情况，仅有魏晋时期的阮籍曾作过一组大型的政治抒情组诗，共82首，陶渊明的组诗《饮酒》也只有20首。而范成大的《四时田园杂兴》就有60首，分五部，每首都运用七言绝句的形式，表现各具特色的四时之景，又不乏优美明丽的艺术画面，其体例和题材的有机结合是很多诗人无法企及的。
3.组诗的艺术手法丰富多样
组诗中多次用到了侧面烘托、暗示、对比的手法。这样的艺术手法在陶渊明、王维、孟浩然等的田园诗中并不多见，他们大多运用白描的手法，比如王维的“斜
光照墟落，穷巷牛羊归”，孟浩然的“绿树村边合，青山郭外斜”。范成大的组诗中没有佶屈聱牙的字句，没有稀奇罕见的意象，没有讳莫如深的旨意，有的只是如陶渊明、王孟、储光绪他们那样淡而有味的田园韵味，还在此基础上增添了热闹而不嘈杂、浓艳而不露骨的农村氛围。
4.从诗人的创作意趣上看，是很明显的写实倾向
范成大的田园诗充分体现了其写实的倾向，与陶渊明注重整体风貌、总体画面的描写方式大不相同。组诗中的抒情主人公，即“我”基本不在作品中直接出现且作品的抒情方式显得从容不迫、舒缓自然，使得作品在一定程度上显示出作者客观公正的态度，“雨后山家起较迟，天窗晓色半熹微。老翁欹枕听莺啭，童子开门放燕飞 （《晚春田园杂兴十二首》（其十一））”。诗人从容不迫地娓娓道出自己在田园生活中恬淡自足的心绪，让人不禁沉浸在纯净、安宁、和谐的田园氛围中。相比之下，“误落尘网中，一去三十年”的陶渊明之田园诗在抒情节奏上就显得较为紧凑一些，如在“久在樊笼里，复得返自然”的情况下，他尽道“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊”的向往自由之情，在《读山海经》极写“俯仰终宇宙，不乐复何如”的优哉游哉的闲情，又在《归园田居》（其三）里突然以第一人称的身份站出来，表现“道狭草木长，夕露沾我衣”的激切之情。此外，诗人对事物或现象渐变的过程描述得非常深婉细腻。例如：“橘蠹如蚕入化机，枝间垂茧似蓑衣；忽然蜕作多花蝶，翅粉才乾便学飞”非常细腻而生动地展现了蠹虫破茧成蝶的渐变过程，给人一种强烈的生命震撼感。
5.从诗人的创作立场上看，范成大置身农民其中，为农民说话
传统的田园诗侧重描写充满牧歌情调的恬静安宁的农村氛围，这显然是美化了隐士眼中的农村。组诗抨击了农村中的苛政弊端，体现了农民艰难的生计，表现了他们的心理活动，还写了他们受到的种种残酷的剥削与压迫。这些在传统的田园诗中很难找到。
总的来说，范成大的这组诗在很多方面弥补了传统田园题材的不足，突破了历来田园诗注重于山野风景寄寓隐逸思想的樊篱，重在从生活中汲取素材，全方位地描写农村生活的面貌，形成了自己独特的风格，也受到了历代评论家的重视。
参考文献：
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[3] 张爱东 郭淑云：《中国古代诗人的仕隐情结》，京华出版社，2001年版。
田园管理 第3篇
我国的农业机械CAD起步较晚, 并且夹杂于其他机械CAD研究之中, 未受到充分的重视。随着国民经济的发展和计算机技术的日益推广, 农业机械CAD也取得了一些进展。在这方面做出过突出贡献的有浙江农业大学的赵匀, 其专著《农业机械计算机辅助分析和设计》等, 详细而深刻地介绍了农业机械中 (从耕作到收获以及产后加工等) 各种农业机具的计算机辅助设计和参数优化的CAD理论和方法, 为农业机械CAD的发展铺平了道路。吉林工业大学、新疆建设兵团等高校和科研所也在农业机械零部件CAD的研究上做出了有益的探索与贡献, 但有关CAD在农业机械专业方面应用的论著还甚少, CAD在农业机械方面的应用仅仅处于起步阶段。其原因除了农机行业计算机技术力量相对薄弱外, 辅助设备投资较大也是重要原因之一。
本文主要是研究多功能田园耕作机械悬架的建模、仿真及优化。由于田园耕作机工作性能不是很稳定, 耕作时一些农机具有时会损坏。究其原因:一是设计田园管理机时, 对其在工作时会遇到的各种情况考虑不周全;二是农机件 (犁或旋耕刀等) 本身质量不过关, 如结构或材料不合理。
针对以上问题, 首先用三维建模仿真软件进行建模, 在电脑上对其整体结构进行运动仿真, 再对其单个模型进行有限元分析并优化其结构, 才能使其工作更稳定。
1 田园管理机的特点
1.1 机具的特点
田园管理机械轻巧、灵活, 特别适合小面积耕作, 如山区梯田、大棚蔬菜、棉田、果园、菜园、花卉、园林、菜园、苗木、烟草和药材等地;能对大田作物进行中耕松土、除草和单垄播种等作业;卸下主机与喷药机或水泵配套, 还可进行植保浇灌;配上收割机还可小面积收割;并具有造型美观、工作能力强、适应范围广、生产效率高和能源消耗低等优点。目前, 此类产品已达到国际先进水平。一般田园管理机机采用先进的IE40FT型, 以无触点电子点火汽油机为动力, 以科学的机械传动设计实现了高强能量输出;便捷的配套农具更换措施, 长短可调、左右转位的手把, 以及简便的结构, 使其维修轻松自如。
1.2 主要技术参数
匹配功率为 1.18kW;耗油量为530g / kW·h;作业效率为0.067～0.2hm2/h;旋耕作业深度为5～15cm;旋耕作业宽度为400cm;结构质量为25kg;外形尺寸为48cm×42cm×68cm;转把调整量为正负600cm, 手把调整量为50cm;输出轴最高转数为200r/min。
1.3 存在的主要问题
该机存在的主要问题是工作稳定性较差。该机传动系一般是靠链条传动, 虽然传动速度较快, 但传动力较小, 有时会掉链子, 给工作造成不便。所以, 考虑采用齿轮或齿形带来进行动力传动。另外, 现在多数同类机械是前面有拖拉机拉, 后面有人扶, 工作环境较为恶劣, 设计时要考虑挡泥板的设计, 使工作环境得到改善。
2 三维模型的参数化建立过程
首先, 用Pro/Engineer将田园管理机械的旋耕悬架部分的模型建立出来, 其设计的方法采用了自底向上的设计方法 (down-top) 。这是从零件开始, 然后到子装配和总装配的设计方式, 需要在设计零件时有个整体的框架, 将整体配合考虑好之后再进行设计, 否则将会不断地重新修改设计。
骨架模型以3-D形式表示布局中的设计信息, 并由布局中的参数所控。图1为田园管理机械的旋耕悬架模型。
为了更清楚地了解其结构, 可以分解模型, 如图2所示。模型的中部是传动箱, 可采用齿轮传动、链传动和同步带传动, 每种传动各有优缺点。齿轮传动的传动比稳定, 且由于其自身的质量施加在耕作机械上, 从而加大了耕深, 但所需的动力较大;链传动的传动比稳定, 传动速度较快, 但传动力较齿轮传动小, 故耕深较浅;同步带传动的传动比稳定, 传动速度快, 噪音较小、传动力也较大, 但安装时对模型的传动比要求较为严格。另外, 为了防止旋耕刀在工作时翻起很多泥土, 容易打在人身上, 所以设计了挡泥板。传统的挡泥板是一整块, 拆装不方便, 为此设计了一种由多个小挡泥板组成的大挡泥板, 从而使拆装变得容易。
由图2可知, 传动轴的设计也是采用了组合的方式, 分为主轴和两个侧轴。侧轴的长度和样式可以更换, 这样就可以不换主轴只换侧轴而连接不同的耕件, 如圆盘耙和其他样式的旋耕刀等, 从而使更换耕件变得简单。
3 动力学仿真
通过ADAMS与Pro/E之间的Mechanism/Pro接口程序, 可以把Pro/E建立的田园管理机旋耕部分的模型导入ADAMS。在Pro/E里面对各个刚体进行定义, 在各个刚体之间施加一些运动副, 然后在模型运动副之间添加一些驱动。当然, 也可以先把模型通过Mechanism/Pro接口程序导入ADAMS, 在ADAMS中进行定义。因为在Pro/E中进行定义比较方便, 所以选择了在Pro/E中进行定义后再导入ADAMS中的方式。如图3所示, 在Pro/E界面下定义各个刚体之后, 再导入ADAMS12.0中, 进行动力学分析。
设表示运动副的约束方程数为nh, 则用系统广义坐标矢量表示的运动学约束方程组为
ϕK (q) =[ϕ1K (q) , ϕ2K (q) , …, ϕnhK (q) ]T=0 (1)
这里给出的是定常完整约束情况。考虑运动学分析, 为使系统具有确定运动, 也就是使系统实际自由度为零, 给系统施加等于自由度的驱动约束, 即
ϕD (q, t) =0 (2)
由式 (1) 表示的系统运动学约束和式 (2) 表示的驱动约束组合系统所受的全部约束为
对式 (3) 运用链式微分法则求导, 得速度方程为
undefined (4)
对式 (4) 运用链式微分法则求导, 得加速度方程为
undefined
用以上几个方程对模型进行约束和运动分析, 然后进行动力学仿真。通过Adams仿真软件对模型的各个关键部位进行运动分析, 并且绘出运动曲线。
在旋耕刀模型上施加重力和支持力。重力可以直接在Pro/E软件中用模型分析功能算出来, 其大小为68.7N。同样, 支持力的大小也为68.7N。在连杆上施加一个力矩, 大小为6.0E+003N/m。随着时间的变化, 这个力矩也在逐渐变小, 趋近于一个值, 这个值为3.0E+003N/m。之后, 再对其施加一个摩擦力矩。要施加摩擦力矩, 首先要设定摩擦力的系数, 静摩擦力的大小为5.0E+003N/m。随着时间的推移, 摩擦力的值逐渐变小, 最后也是趋近3.0E+003N/m。
连接和力矩都建立好之后, 开始对其进行模拟。可以设定模拟的时间和段数, 这时旋耕刀会沿一定的轨迹进行运动, 运动完之后, 可以绘制其运动时旋耕刀所受的扭矩图和各种受力分析图, 以及运动的速度、角速度、加速度及其动能的变化曲线等 (如图4所示) , 并可制作成AVI电影。
由图4可知, 旋耕刀的速度、角速度、加速度和动能都随着力矩的变化而变化。
4 结语
本文主要介绍了虚拟制造技术在田园管理机悬架上的应用。首先, 分析了田园管理机的特点, 从而具有针对性地利用大型的三维建模软件Pro/E建立了悬架的三维模型, 并进行了一定的改进。然后, 将模型导入动力学分析软件Adams进行动力学分析, 绘制了悬耕刀的在运动时旋耕刀所受的扭矩图、各种受力分析图, 以及运动的速度、角速度、加速度及其动能的变化曲线等, 为进一步优化提供了依据。
参考文献
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根基乡土，描绘田园 第4篇
孙志江，号翠竹居士，男，河北省宁晋县人。中国画家协会理事，中国三峡画院创作员、中国美术家协会河北美术家协会会员，邢台市美术家协会理事，文化中国艺术顾问，宁晋县政协常委。擅长写意葡萄、龙、瓜果虫蝶、八破、山水画并喜画花鸟。作品《莱根香》获国际现代书画篆刻家铜奖。作品《中国龙》《集翠图》《岁朝图》等作品多次参加国际、国家、省市级展览比赛并入选、获奖或被收藏。传略及作品载入《中亨杯全国书画大展精品选》《国际现代书画篆刻家大辞典》《世界华人书画家名人录》《共和国足迹》《20世纪国际现代美术精品荟萃》等。作品在新华网、央视频书画频道，《农民日报》《中国书画报》《今晚报》《河北日报》《邢台日报》等媒体进行过系列报道。
在中国文化和先贤哲人们的思想影响下，历代已经产生了和当代正在不断产生着诸多的卓越艺术家——著名国画家孙志江，就是这些杰出人士中的一个。
走进孙志江先生的艺术世界，看着一幅幅生动自然的田园风光，感受着扑面而来的田园气息，简直就是一种享受。他用我国传统的中国画绘画颜料、宣纸、笔墨，加以独特的笔法表现手法，并以西方油画的一些色彩效果处理方法，形成了现在观者看到的色墨对比线面相容的和谐现象，使作品有了独特的面貌。
孙志江是一位地地道道的农民，也是一位地地道道的画家。在农村这块沃土的养育下，饱尝了农村生活，饱读了春华秋实的田园风光。使其绘画作品洋溢出浓郁的乡土气息。内容丰富，以情入画，气韵生动，形象真实，笔墨虚实相生，雅俗共赏。
艺术来源于生活，孙志江主要以家乡的玉米、谷子、高粱、山药、辣椒、白菜、蝈蝈、蚂蚱，以及路边行人脚下的野花等为创作题材，这里有着他太多的回忆，太多的情感……他带着亲切的情感，对家乡美景作出的传神写照。并深知自己该怎样用手中的画笔，去描绘农民心中所向往的丰收成果，拿出最精彩的田园风情系列作品奉献给社会。
纵观其作品，不仅笔墨精良，构图明快、结构和谐巧妙，而且意境深远，气韵生动，造型准确优美，似一首首形象清新的抒情诗，一曲曲无声胜有声的真善美颂歌，给人心灵以启迪和震憾，有着强大的视觉冲击力和浓烈的生活气息。作品充满自然天趣，一草一木，一花一乌、瓜果草虫都体现了他对大自然深切的爱恋。不计一叶一花是否尽用，而着意于大的效果，花与花、鸟与鸟、花与鸟，瓜果草虫相互照应，一片浑然，富于整体美。对于他来说瓜果草虫是其精神寄托，一草一木、一花一叶，都是他寄意写心的载体，孙志江把自己的情感和对生活的体验以及对人生理想的追求都借花卉、瓜果草虫抒发了。
中国绘画是即兴神驰的产物。傅抱石也曾说：“中国绘画原本是兴奋的，用不着加其他调剂。”作为富有灵气与才情，“笔迹劲爽”的国画家孙志江，这些画作体现了中国绘画艺术的本根特质，是物我如一，直抒胸臆，痛快淋漓地运用艺术语言的结果。可以说，是“意飘云物外，诗寄图画中”。读他的画作，就使人想起杜甫的绝句：“庚信文章老更成，凌云健笔意纵横，今人嗤点流传赋，不觉前贤畏后生。”
如果说，东方艺术的太阳，是由诗经、楚辞、汉赋，先秦诸子百家和吴道子、王维、李白、杜甫、白居易、曹雪芹等等名家名作点燃的话，那么，孙志江的艺术生命之火，就是继吴昌硕，林凤眠、鲁迅、郭沫若、徐悲鸿，齐白石、张大干、傅抱石、陆俨少、黄宾虹等等先辈之后，为这轮太阳增添的又一份光热。
如今，这轮图腾辉煌的太阳，正在东方的地平线上冉冉升起……
田园管理 第5篇
关键词：孟浩然,山水田园诗,清冷,清晰,清新
一、引言
孟浩然终身布衣,大多数时间都在田园山水中徜徉。孟浩然所隐之襄阳,地处江汉水湾,西有万山,南有望楚山、砚山等,境内名胜甚多。他的家园在襄阳南郭外砚山附近,名汉南园,又名涧南园。由此乘船过汉水,东南可至鹿门山,那里有他隐居的别业。肥田沃土,养育了诗人;名胜山水,陶冶了诗人的审美情趣。求仕不遂之后,孟浩然满怀失意漫游吴越,时间长达三年,踏遍了江东沿海一带的山山水水。他还游历过江淮、湘桂、巴蜀。大抵为观赏山水的幽趣,同时寄托仕途失意的愁怀。
存在决定意识,孟浩然一生与山水田园不离须臾,他的诗歌作为他主观意识的外化, 必然会最大限度地对这种存在做出反映。孟浩然的诗作除了为数不多的几首代言体的春怨闺情诗和直接抒情诗外, 其余都是感受大自然的过程中抒发个人的喜怒哀乐之情, 广义上我们都可以把它们算做山水田园诗。
二、清:孟浩然山水田园诗的总体特色
杜甫“复议襄阳孟浩然,清诗句句尽堪传”[1]。 (《解闷十二首》之六)说孟浩然的诗是“清诗”;李白“高山安可仰,徒此揖清芬”[2]。 (《赠孟浩然》), 虽然主要从性情上评论孟浩然,但“清芬”二字恰好是孟浩然诗风的绝好概括。王士源 《孟浩然集序》中记载:“间游秘省,秋月新霁,诸英华赋诗作会,浩然句‘微云淡河汉 , 疏雨滴梧桐’, 举座嗟其清绝 , 咸搁笔不复为继。”[3]“清绝”即极清之意。由此可知,即在当时,孟诗也是以“清绝”倾倒群英的。
孟诗今存二百多首,其中明用“清”字的就有四十二首五十字(不包括诗题中的用字)。他的笔下,水是清水,江是清江,风是清风,露是清露,光是清光,酒是清酒,夜是清夜,秋是清秋,弦是清弦,音是清音,话是清谈,思是清思,心是清心。
“垂钓坐盘石 ,水清心亦闲”。 (《万山潭》)
“勿翦棠犹在 ,波澄水更清”。 (《送韩使君除洪州都曹》)
“野旷天低树 ,江清月近人”。 (《宿建德江》)
“逸气假毫翰 ,清风在竹林”。 (《洗然弟竹亭》)
“鹤唳清露垂 ,鸡鸣信潮早”。 (《宿天台桐柏观》)
妾有盘龙镜,清光常昼发”。 (《同张明府清镜叹》)
“竹露闲夜滴 ,松风清昼吹”。 (《齿坐呈山南诸隐》)
“闻君寻寂乐 ,清夜宿招提”。 (《夜泊庐江 ,闻故人在东寺 ,以诗寄之》)
“更闻书即事 ,云物是清秋”。 (《卢明府早秋宴张郎中海园即事,得秋字》)
“华烛罢然蜡 ,清弦方奏鹍”。 (《夜登孔伯昭南楼 ,时沈太清、朱升在座》)
“风泉有清音 ,何必苏门啸”。 (《题终南翠微寺空上人房》)
“松月生夜凉 ,风泉满清听”。 (《宿业师山房期丁大不至》)
“荷风送香气 ,竹露滴清响”。 (《夏日南亭怀辛大》)
“法侣欣相逢 ,清谈晓不寐”。 (《寻香山湛上人》)
“弦歌既多暇 ,山水思微清”。 (《和张明府登鹿门作》)
“迟尔长江暮 ,澄清一洗心”。 (《和张判官登万山亭 ,因赠洪府都督韩公》)
即便是凄厉的猿啸,也是“清猿”,“清猿不可听,沿月下湘流”。 (《湖中旅泊寄阎九司户防》)总之,孟浩然的笔下无论是客观的还是主观的,一切都是“清”的。他欣赏的是清景,抒发的是清兴,探求的是清净之理。然而,这“清景”、“清兴”、“清净之理”中都散发着淡淡的“清冷”。
孟诗之“清”,即清冷、清晰、清淡、清新、清灵。清冷是其心境,清晰是其结构,清新是其用语造境,清新是其笔法,清灵是其韵致。
三、“清冷”心境:挥之不去的淡淡寂寞感
在山水田园的宁静中, 孟浩然在精神上与古来隐逸之士有着一种默契的感应。他的笔下,许由、老子、严子陵、庞德公、陶潜、竹林诸闲、远公经常是引领他心灵畅游的导师。
“因声谢同列 ,吾慕颍阳真”。 (《仲夏归汉南园 ,寄京邑耆旧》)
“昔闻庞德公 ,采药遂不返”。 (《登鹿门山》)
“复闻延陵濑 ,乃在此川路”。 (《经七里滩》)
“尝读《高士传》,最嘉陶征君”。 (《仲夏归汉南园 ,寄京邑耆旧》)
诸诗都表达了对古来高士的羡慕和愿意终身追随其志的愿望。但是,与此同时,孟浩然又放不下封建文人“达则兼济天下”的社会责任,他赴试不中,然未断出仕念头,一边连连献赋,一边不断至书“当路”友人,寻求援引。他给当时的丞相张九龄写信,说“欲济无舟楫,端居耻圣明”(《望洞庭湖赠张丞相》),又说“惜无金张援,十上空归来”(《送丁大凤进士赴举呈张九龄》),又至书京中做官的知己,说“感激遂弹冠,安能守固穷? 当途诉知己,投刺匪求蒙”(《书怀贻京邑同好》)。但孟浩然的献赋、援引皆以不成告终。政治上的失意使他情绪低落,满腹牢骚。于是,他一边借古人同遭遇者以自慰:“贾谊才空逸,安仁鬓欲丝。”(《晚春卧病寄张八》)一边借山水之灵气、田园之宁静疗养,把心思和感情寄托于山水田园之中,向万籁静寂的大自然寻求知音和友谊,宣泄心底的寂寞。
终其一生,他都没有摆脱这种“欲随平子去,尤未献《甘泉》”(《题长安主人壁》)的内心矛盾,在归隐和出仕两个归宿间彷徨。“书剑时将晚,丘园日已暮”(《田园作》)是他矛盾的症结所在;“欲取鸣琴弹,恨无知音赏”(《夏日南亭怀辛大》)是他寂寞的根源所在。因为寂寞,他把山水田园当做知音,与之亲切无碍的交流以至于交融;因为内心充满何去何从的矛盾,所以他需要无限接近一个归宿逃避另一个归宿, 于是山水田园又是他心灵的桃花源。孟浩然热爱田园山水,同时怀着孤寂失意之情看它们, 这便使得大好河山在他笔下, 不是壮丽的景色, 也不会有绚烂的光辉和充满青春的气韵, 而是能寄托怀抱、淹埋情思的宁静优美的所在。因此,他笔下的山水田园诗显得秀丽而淡雅、宁静而清冷。
孟浩然山水田园诗“清冷”的基调主要表现在诗中的抒情以收敛为主,少奔放之致,在平淡又带点冷清的心境中见吐露出个人性情。
如《秋宵月下有怀》:
秋空明月悬,光彩露沾湿。惊鹊栖未定,飞萤卷帘入。
庭槐寒影疏,邻杵夜声急。佳期旷何许,望望空伫立。
这首诗写秋夜月下怀人的急迫、焦躁的心情。但是整首诗中这种感情没有一点明显感情痕迹跃出纸上。作者主要写了秋空明月、光霞夕露、惊鹊、飞萤、庭槐、杵声等一连串纯“景语”,而“我”的形象在诗中被摆放在一个闲置角落,“我”的心情更被隐藏得若存若灭。读者只有在四周景物里拼凑作者散如游丝的情绪。明月的光彩被露打湿,鸦鹊被明月惊起,闪着淡淡幽光的流萤飞入卷帘, 槐树月下稀疏的影子显得寂寞清冷,邻家又传来急促的捣衣声。细细思量,你会发现这景物里都隐藏着冷清、寂寞和些许躁动。
四、清晰结构:以文为脉,以直述为主
孟浩然山水田园诗之“清晰”主要表现为以文为脉、以直述为主。按照事物的时空顺序用叙述笔调把人物、事件、景物直接交代出来。
如《登鹿门山》:
清晓因兴来,乘流越江岘。沙禽近方识,浦树遥莫辨。
渐至鹿门山,山明翠微浅。岩潭多屈曲,舟楫屡回转。
昔闻庞德公,采药遂不返。金涧饵芝朮,石床卧苔藓。
纷吾感耆旧,结揽事攀践。隐迹今尚存,高风邈已远。
白云何时去,丹桂空偃蹇。探讨意未穷,回艇夕阳晚。
诗以“清晓因兴来”开头,交代出游的动机,次写乘艇途中所见,眼前是江畔禽鸟,远处是隐隐约约的鹿门山,由近及远。舟行渐近鹿门山,先写山口明而浅,再入山中,岩潭屈曲,由表及里。再着重写庞德公隐居,最后以“回艇夕阳晚”作结。诗结构完整、层次分明,仿佛一篇完整的游记。
又如《裴司户员司士见寻》:
府僚能枉驾,家酝复新开。落日池上酌,清风松下来。
厨人具鸡黍,稚子摘杨梅。谁道山公醉,犹能骑马回。
诗从裴朏的“枉驾”写起,然后备家宴、开酒、酌酒、具鸡黍、摘杨梅,最后写醉了回去。叙述了一次再寻常不过的家宴。
再如传诵千古的《过故人庄》:
故人具鸡黍,邀我至田家。绿树村边和,青山郭外斜。
开轩面场圃,把酒话桑麻。待到重阳日,还来就菊花。
诗先写故人备席相邀,次写故人家居环境,次写坐在院子里饮酒闲聊,再写酒足兴尽之后,故人约我重阳再来。整首诗如话家常,如出老农之口。
这种散文似的诗法,常常有化拙为巧的神奇功效。如上面一首《裴司户员司士见寻》,整首诗全是“事语”、“景语”,无一字“情语”,但读者在品读这首诗的时候,却能感受到主客二人之间的无限情意。“见寻”二字可以看出友人之“无忌”及二人之“无间”,因为客人是不请自来的。而“家酝新开”足以体现主人对客人到来的惊喜。“造饮则醉,曾不吝情去留”,这是陶渊明和邻里“素心”邻居之间的真情交往。裴朏走来就喝,喝完就走,这正是陶渊明的个性,主人不加挽留,开着玩笑送别。主客二人皆是相知相近的“素心人”,才能如此磊落。诗在不着感情的叙述中,真实地表达了主客二人的“忘形”之交。刘辰翁评这首诗“大巧若拙”[4],一语点破了它的妙处。
五、清新语境和笔法:用词以浅近为主,造境以天然为主
孟浩然山水田园诗的“清淡”体现为用词以浅近为主,少精工之语;造境以天然为主,少斧凿之痕;笔法以水墨为主,少富艳繁密之气。
谢灵运的山水诗用词富艳难踪、藻绘绵密。王维的山水田园诗用词重色彩,布局重层次。用寻常词语,写寻常景象,抒寻常之情,乃孟浩然诗与其他山水田园诗最明显的区别。
孟诗中无生硬语,无晦涩语,少顿挫语,少华丽语,“不钩奇抉异”[5]。如“门庭无杂宾,车辙多长者”(《宴包二融宅》)、“试垂竹竿钓 ,果得槎头鳊”(《岘潭作》)、“采樵过北谷 ,卖药来西村”(《山中逢道士云公》)、“卜邻近三径, 植果盈千树”(《田园作》)、“孤烟村际起,归雁天边去”(《南归阻雪》)等都平白如话,此孟浩然较其他田园诗人更近陶渊明处。
孟浩然写生活和景物时,很少极笔力以摹写,很少雕琢粉饰,一般不着意于个别景物的精雕细琢,而注重全篇总的情绪和意象的把握,伫兴而发,不事雕饰,气象混沌,往往不可寻枝摘叶。
如《万山潭》:
垂钓坐磐石,水清心亦闲。鱼行潭树下,猿挂岛藤间。
游女夕解佩,传闻于此山。求之不可得,沿月棹歌还。
这首诗写游万山潭的逸兴和宁静的心境,即景生情,主客体融合为一,飘逸自然、意境浑成。
再如《赠王九》:
日暮田家远,山中无久淹。归人须早去,稚子望陶潜。
写送友归家,通常用自己临别的叮嘱表现出来,摆脱一切修饰。我们读着,黄昏中一对挚友挥手依依惜别的情景仿佛展现在眼前。
又如《夜归鹿门歌》:
山寺钟鸣昼已昏,渔梁渡头争渡喧。人随沙路向江村,余亦乘舟归鹿门。
鹿门月照开烟树,忽到庞公栖隐处。岩扉松径长寂寥,惟有幽人夜来去。
整首诗描绘了一幅混沌迷蒙的鹿门山晚景, 从山寺钟鸣阵阵、渡头人声鼎沸的躁动写到扉径寂寥、幽人来去的宁静,中间以一“归”字转接,天成之趣,难以分割。
皮日休《郢州孟亭记》云:“先生之作,遇境入咏。”[5]“遇境入咏”是孟诗“天然”的客观基础。
六、结语
任何一个诗人的风格都不是固定单一的, 有些诗人甚至在某段时间刻意追求对自己擅长的风格的叛逆和突破。“清”是孟浩然山水田园诗的主要特点,但有些此类诗中不乏“壮逸之气”。这一点前人早已见得真切。
唐人殷璠说:“浩然诗……‘气蒸云梦泽,波撼岳阳城’亦为高唱。”[11]明人胡震亨说:“孟浩然诗祖建安,宗渊明,冲淡中有壮逸之气。”[12]清人潘德舆说:“襄阳诗如‘东旭早光芒,浦禽已惊聒。卧闻渔浦潭,桡声暗相播。日出气象分,始知江湖阔’,‘太虚生月晕,舟子知天风。挂席候明发,渺漫平湖中。中流见匡阜,势压九江雄。香炉初上日,瀑布喷成虹’,精力浑健,俯视一切,正不可徒以清言目之。”[13]
尽管如此,“清”依然是孟浩然山水田园诗的最大特点,也是孟浩然对中国诗歌尤其是山水田园诗最具独创性的贡献。
田园藏山水 第6篇
他们陆续传过来诸多充满信任与质朴的纸条。其中有张纸条引爆全场且颇具挑战色彩:“您的课上得非常精彩, 请问您的家常课都能上成这个样子吗?”
何谓家常课?就是学校里按课表进行的日常课。
家常课, 简朴得就像家常饭, 不可能顿顿猴头燕窝、山珍海味, 但粗茶淡饭也很养人。我们哪个不是家常饭养大的?
什么是公开课?就是围绕一定目的反复打磨以供观赏的场面课。
公开课, 奢侈得就像招待宾客的酒席宴, 材料考究, 橱艺工巧, 营养丰富, 品位上乘。我们哪个没有品尝过酒席宴?
家常课, 一如家常饭, 一日三餐, 必不可少。天天家常课, 天天家常饭, 未免味寡淡;公开课, 宛如酒席宴, 一年半载, 偶尔为之。天天公开课, 天天酒席宴, 未免会腻厌。可不可以把曾经品尝过的酒席宴中的“招牌菜”, 隔三差五地“克隆”一个或者两个到居家的餐桌上来新鲜营养一下胃口呢?居家的窝头、稀饭可否移植到宴席上稀释一下油腻呢?
有时, 我暗自思忖, 深深理解:经年累月在校园里忙于备课、上课、作业、考试的老师, 多像一天到晚在田园里忙于耕耘、播种、锄草、收获的农人, 繁重劳碌, 异常辛苦。
又苦又累的农人, 可别忘了放松放松身心, 偶尔出去游游山玩玩水:什么泰山、黄山、桂林、九寨……有条件, 那就潇洒地走一回吧。然而, 山水只能玩赏, 不是农人安身立命的根土, 终归还是要回到田园的。
此时, 再回田园的农人, 已不再是先前那个足不出户的农人了, 而是带着山的智慧、水的空灵回归田园的农人。田园已不是原来的田园, 田园藏有山水了。
居校园上家常课, 仿佛居田园劳作, 的确很苦很累;出校园听公开课, 俨然出田园逛山水, 赏心悦目。关键是要放“灵手”, “偷”得公开课中的一点营养与智慧, 获得一点美感与提升;再回校园上课, 宛如游山玩水后不经意地便把山水的空灵带回了田园一样, 课堂便有了苏州园林般的精巧、灵秀。慢慢地, 家常课便成了田园藏山水的课。
“田园藏山水”的课里, 自然而然地多了一双温柔的手, 多了一双情人的眼, 多了一颗宝爱的心, 多了一句巧慧的话。再回首———红光暖尘, 日影横斜, 风驰萧萧, 雨洗新秋, 自然在其中, 杏坛美得像一幅画;蓓蕾初成, 芙蕖临波, 秋英染金, 梅映香雪, 生命在其中, 师生美得像一首诗。
田园风光 第7篇
春天,当第一场春雨过后,农民爷爷种下的种子迫不及待地冒出了头,在阳光的照耀下挺直了身子。不论你走到哪,都可看到田野一片绿油油的景象,美极了!
夏天,在烈日的曝晒下,田里的农作物站立土中,只是颜色变成了墨绿。但这并不影响田野的风光。一阵风吹过,黄瓜、茄子便在风中舞蹈,撒下一片绿绿的浓阴。
秋天,天气渐渐变冷,田野中的辣椒、南瓜摇摆着身子,结出了火红、淡黄的果实。每天早晨,人们欢快地采摘着果实,大大小小的篮子里装满了各种蔬菜;黄昏,家家户户都飘出了诱人的香味。
冬天,天气非常寒冷。而萝卜、白菜则在冷风中挺立身子,丝毫没有退缩,结出了庞大美味的果实。
四时田园杂兴 第8篇
麦花雪白菜花稀。 (3)
日长篱落无人过, (4)
惟有蜻蜓蛱蝶飞。 (5)
今译：
树树梅子金黄，树树杏子肥大，麦花洁白如雪，菜花已经稀疏。漫长的白昼里，无人来叩柴门，只有蜻蜓和蝴蝶在静静地飞舞。
注释：
(1) 《四时田园杂兴》：是范成大写的一组反映田园生活的诗，以四季为序，共六十首。这是《夏日田园杂兴十二绝》中的第一首。
(2) 梅子：梅树的果实。梅树，落叶乔木，果实球形，成熟时黄色，可吃。杏子：杏树的果实，可吃。肥：形容果实个儿大肉多。
(3) 麦花：麦子吐穗时穗上开的花，白色。菜花：油菜的花。
(4) 日长：是说初夏时白昼变长。篱落：篱笆。这里指柴门。过：来访。
(5) 蛱蝶：蝴蝶的一种。
作者小传：
范大成(1126～1193)，南宋诗人。字致能，号石湖居士，苏州吴县(今江苏苏州)人。绍兴二十四年(1154年)进士，官至参知政事(副宰相)。曾奉命出使金国，不辱使命。与陆游、杨万里、尤袤并称南宋“中兴四大家”。有《石湖居士诗集》等传世。
赏析：
这首诗描写了初夏时节的田园景色，色彩鲜明，恬静优美，表达了作者对农家生活的赞叹。
前两句一连推出四种事物：梅子、杏子、麦花、菜花，作者对这四种事物，或者绘以颜色(梅子“金黄”，麦花“雪白”)，或者状以形态(杏子“肥”，菜花“稀”)，都是紧扣初夏季节的风物特色来写的。画面形象丰富，情境逼真。这两句使用的是“当句对”的对仗方式即两句之间已成对仗，而每句又自行对仗，第一句“梅子”对“杏子”，第二句“麦花”对“菜花”。这种对仗对于丰富画面形象、造成诗句流转，起到很好的作用。
田园畅想曲 第9篇
云南旅游资源丰富，好山好水，民风民情，散落云岭。2007年云南省旅游局把国家旅游局推出的旅游宣传促销主题“和谐城乡游”与云南实际相结合，推出“和暖阳光、和睦民族、和谐乡村、和乐乡风、和美家匾”的以“和谐”为核心的五“和”多彩城乡游主题。我们相信，只要有发现美的眼睛，体验美的能力，在云南的大山深处，普普通通的农家，都能有一个惬意的旅程。从2007年第二期起，我们将在这一栏目中，推出田园风光旅游、农家乐休闲度假、现代新农村体验型、高科技生态农业观光型和旅游工艺品购物观光等类型旅游专题。到乡村去，到小镇去，寻觅深藏在大山褶皱里的精彩，聆听散落在繁华之外的溪涧坡头清脆的欢笑，用另一种方式看云南，感受云南。
美丽的方式元阳梯田
每次停在那个经典的转弯处，每一个好奇又投入的观赏者，面对光线下shining的元阳梯田．都要用脑海用镜头留下一个永恒的记忆。大地的美很嬗变，曲线的幻化、直线的简洁：平面里着色，空间里灵动。元阳梯田就是大地千万个美丽方式中柔美又壮观的那一个。有人带着野心去征服，也有人则怀着自由的心踏上那无数的生命曲线。
当哀牢梯田的神奇折服很多路过的人之后，名声大噪，元阳也自然成为一个美丽的符号。有人说梯田是哀牢山清泉在大地的身影，半山居住的哈尼人用智慧和生命，世世代代勾勒出她的轮廓。春天里，流水灌溉幼嫩的秧苗，白鹅在和水中的自己斗气，放牛娃的欢笑映衬着蓝天，婀娜的哈尼少女在田埂上漫步摇曳，不时地就回头抛一个微笑，一下子就迷倒一片，也滋润了多少等了冒烟的镜头。
形容似乎永远都未能达到真实的震撼，对美的痴迷，让人执着。凌晨5点钟，经过卷成盘的山坡，钻出迷雾，冷风中我们虔诚地等待着线条边沿的光。时间凝固在第一缕金色散落水面的那一刻，漆黑的山包围着天籁的希望忘记天寒地冻，尖叫起来。
山涧的雾气是随着温度上升的，天半亮的时候，雾气从谷底开始温柔涌动。弥弥散散，轻轻浮浮，幻境一般，人不自觉地像在飘，脚下是明镜一样的阶梯印着天空的脸，若隐若现，一直通向天际。眼睛都觉得这像个谎言，兴奋狂乱却安静欣赏。半山窝里的村子，在云海中起伏，清晨的炊烟与轻雾相容慢慢向上投入阳光的怀抱。回过神来．不少人都跑到田埂上去了，还有的除去鞋袜踏进水田里，过把瘾，体验一下哈尼人美丽的田园生活。
撒野，在罗平油菜花海中
年二三月份，标准的春季金灿灿的罗平坝很刺眼那圆圆的喀斯特丘陵就生长在这万亩花海中刚与柔的混搭让这样的山水很有时尚感，山柔青浪漫，花宏大果敢。据专业人士透露赏花赏罗平油菜花可要有专业技术。登上罗平县城东北方金鸡岭景台金色的花浪层层叠叠一展轻功立足花蕊之上的想法越来越浓烈只是我不会武功。许多摄友的“罗平花海”的照片都是在这里拍摄的。另个专业地点是城北牛街刚才还浓浓烈烈的菜花小巧精致起来。缠绕在山上的梯田随着山势一圈圈地往上旋转当地人形象地把它叫做“螺蛳田”，油菜花、冬小麦和蔬菜，多种色块交织大地甚美。
戴个花儿编织的花环随自己的心意在花海里走走停停不时有花朵拂过双腿，闪过腰际这种亲昵的感觉展现着菜花的完美细节。小蜜蜂挥舞着透明日与翅膀在花海里散步：我蹲下来仰视着在碧蓝的亲空下菜花的绽放；我仔细找寻着，也许就在某朵花下，就有一个亚瑟的迷你王国。在这大块的油彩中大叫大喊活蹦乱跳在花的深处也会引来其它游人的回应大家都玩得更疯起来。男的女的老的，少的在花海里摆出各种pose来，让快门快乐地咔嚓个不停。趁人不备，给谁的发际插上一朵菜花然后放肆地大笑一阵。
其实由于罗平气候温和湿润是全国油藁生产基地县二十万亩油菜花是当地农业的主打。而善于生活的人们，能把油菜花玩成这样很是难得了。来赶赶一年一度的罗平油羹花旅游节那幽深峻险的鲁布革三峡，柔美清灵的多依河滩群也是不错的去处古朴浓郁的布依风情更是增添了这里的色彩和兴致。品餐特色的农家饭之后对了千万不要忘了带点罗平菜花蜂蜜，这才不枉来罗平一游。
到版纳割胶去
北回归线上摇曳着片片胶林路过广东走过海南两大橡胶种植地，还是觉得西双版纳的这片胶林
最合心意也许是沾染了“东方多瑙河”澜沧江——湄公河的灵性又多了几分傣家小哨的温柔可人吧。
橡胶很刚性、与石油、煤炭、铁矿石并列为四大工业原料坦克、潜艇、飞机，轮怡、鞋子都离不开它，橡胶业可是肩负重任。但等你走近了你会发现其实胶林很温柔。有兴致的话体验割胶也是一种享受。天不亮，胶农们就上山了割开树皮后把用于接胶的碗悬于树下白白的胶液就顺着划痕淌进碗里了。一滴滴落下生活也就这样滴嗒流过。这割胶可不简单太浅胶流不出来太深叉妨碍树的健康得有经验的胶农割第一刀，其它人才有个依照。早晨胶农把流出的胶倒入桶里说说笑笑，成群结队地回村去。而当我了解到西双版纳的胶林亩产干胶在140公斤以上，位于世界领先水平时，真诚地感受到胶农们劳作的快乐。
胶林里的故事，其实有很多几十年前国营农场里知青的生活，傣家村落里割胶制胶的人家，神仙传奇历史外传 如果你的耐性和好奇心发作随便找一个老人就有讲不完的话题这是一个听故事的好地方。
等太阳大好的时候，胶林里很安静，这时胶林就是你个人的了。秋日的版纳依旧绿意浓浓，眯着眼睛看被阳光照得亮眼的绿叶思绪就飘远了。胶林里还细细地铺了层落叶走在上面松松软软，象走在云朵里一般。拿着相机在胶林里乱拍一通，或是就地躺在落叶上享用这自然天成的太阳伞。成行的胶林组成了一个大大的“M”，绿色的麦当劳这广告创意不错吧。白白的傣家佛塔，隐在胶林深处忽隐忽现地霞出轮廓来，侧耳听听是否有诵经的声音，那又是另一个故事了。
中美食香
了蒙自城转上昆河公路，蘸眼望去就只见石榴了。无边无际的六七万亩石榴园夹峙在公路两侧春天开花的时候一片鲜红若是站在石榴园中的观景楼上，那是一个热闹的花海，燃烧着整个蒙自坝子。秋天果实成熟了公路两侧披大大小小的摊贩填满，一堆一堆的石榴，让人看着就想下去大快朵颐。其实这还不是最令人激动的，如果自驾车的话，不妨司一下当地人，把车驶进石榴园，里面的路是四通八达的，可以从蒙自城钻到新安所镇再回到昆河公路上，这样走的好处是行进在花丛中，或者果林里、让自己在春天被乱花迷眼，在秋天把肚子看饱了。
蒙自的石榴确实好吃，果子很大里面的果粒也很大白里透红，像一颗颗晶莹的玛瑙，总让人愿意拿在手里把玩一阵再進口。进了口就很难停下来，一个字——甜。有两个拳头合在起那么大的石榴下肚以后似乎有些饱了。不过别急前面的新安所镇是一个美食之乡，还有无数好吃的等待着我们。整条大街已经被石榴堆满了，在石榴的缝隙里，是熙熙攘攘的人群和来往穿梭的车辆，来自全国各地的客商们操着各地的方言谈生意，工人们则忙着装箱、运货，好一派繁忙景象。买了两箱石榴回去馈赠亲友，然后就一头扎进市场里。新安所的市场男人们称为刀烟市场女人们称为小吃市场，男人用烟筒吃上两筒刀烟大师配置的烟、女人自然是捡着喜欢吃的什么羊肉米线、烧豆腐、饵块、翡翠凉粉之类的来上一碗。当然，男人吃完了烟也要去吃小吃。看着肚子圆滚了起来这时有人说：“完了新安所这里还有石榴花、粉蒸肉、套肠和凉卷粉四大名菜实在是吃不下了。”
留点好东东给下次。跑去买了许多新安所最著名的特产蒙自年糕，带回家慢慢吃吧!
养身养心茶山游
深山、云雾，必是出好茶的佳地。我们从思茅市澜沧县县城启程前往惠民乡景迈村，从柏油路转到山路蜿蜒向上 吸入肺中的空气越来越凉，但却愈来愈纯净，我用两次呼入却乎吸，恨不得将这几十年积在肺里的污染物全部在此用纯洁的空气洗清。当地人介绍这些成行成排、整齐种植的古茶树已有1000多年的树龄，然而，至今古茶树仍郁郁葱葱，生机盎然，丰采不减当年。这一片茶园由景迈、芒景、芒洪、翁居、翁洼等村寨相连而成通称景迈茶山。茶山内古老茶树与参天原始森林交错众生，融为一体，有一种时光交错的美感。在景迈境内有8000多亩古老茶园当地的傣族和布朗族世世代代都依靠着古茶山繁衍生息。这里的茶树从不需要施肥，完全保留其自然生态面貌。大多数的古茶树上生长着具有降压作用的寄生植物“螃蟹脚”，这也成为纯正景迈茶叶的标志。茶能养心，茶能养身，在如此无车马喧嚣的茶山深处品茶，能清心净性，对“终日奔波苦，一刻不得闲”的都市人来说，不啻为一种养心养身养心之举。加之所品之茶源自高山深处，聚天地之灵气，纳宇宙之精华，得雨露云雾滋润熏染，馥郁芬芳令人境界如水，心生灵犀。
田园生活 和谐发展 第10篇
“世界现代田园城市”这一概念为19世纪末英国社会活动家E·霍华德提出, 认为应该建设一种兼有城市和乡村优点的理想城市。2009年, 成都市在借鉴其他国家城市建设经验、深入了解自身情况的基础上正式确立了建设“世界现代田园城市”的历史定位和长远发展目标, 其本质是建设符合科学发展观要求、体现“自然之美、社会公正、城乡一体”核心思想的新型城市。从而一方面为全市人民带来更全面的福利, 另一方面推动成都市形象的塑造, 提高成都市的竞争力和影响力。可见, 全新的城市定位对成都市文化建设在弘扬民族文化、扩大对外交流、统筹城乡协调发展等方面的工作提出了新的更高要求。
二、档案馆在世界现代田园城市建设中的重要作用
1.提高公共服务水平, 推动城乡一体化建设。“世界现代田园城市”的特征之一就是社会和谐, 城乡二元体制全面破除, 城乡居民享有更充分的社会福利和更有力的权利保障。一方面, 通过构建合理的档案馆工作和服务模式, 充分整合城乡档案信息资源, 切实加强对推进城乡一体化、建设社会主义新农村过程中所形成的档案文件材料的收集、整理、保管提供利用工作的指导和监督, 统筹城乡文化一体化建设;另一方面, 增强档案信息化建设, 充分发挥档案馆在行政管理工作中的作用进而为推动城乡一体化建设奠定坚实基础。
2.塑造城市形象, 弘扬地域文化。一方面, 档案从总体上以集中的形式反映了一个城市不同历史时空所特有的文明, 记录了城市文明建设的沧桑历程, 展现了城市文明的显著特色。另一方面, 档案与文化是相互依存的关系, 城市文化的继承、创新与弘扬都需要档案馆的参与。长期以来, 档案馆接收征集各类文化信息资源、科学管理物质与非物质文化遗产, 已日益成为建设先进文化的重要组成部分。
3.丰富居民生活, 提高幸福指数。档案馆同图书馆、博物馆并列为三大文化事业单位, 完善档案馆基础设施建设, 提高档案利用服务的水平, 实现档案馆的文化教育和娱乐休闲功能, 能够极大丰富城乡居民的物质和精神文化生活, 增强幸福感。而这也正是世界现代田园城市“社会公正、城乡一体”核心内涵的题中之意。
总之, 档案馆若能及时响应城市发展要求、积极寻求自身工作与建设世界现代田园城市的契合点、加快其文化功能的社会实现, 对于全新定位下的城市建设将发挥极大地推动作用。
三、成都市档案馆在新的城市定位下的发展战略
1.做好城乡一体化建设中的档案工作。成都市于2007年6月成为全国统筹城乡综合配套改革试验区, 在基础设施、公共配套等方面大力推动城乡一体化, 为田园城市建设积累了许多有益经验。进入“十二五”阶段, 成都市将进一步致力于发展完善覆盖城乡的文化设施网络, 巩固城乡社会文化事业均衡发展的良好局面。为此, 市档案馆应努力做好以下工作:⑴积极推进覆盖城乡的档案目录中心建设。建设以成都市综合档案馆为依托的档案目录中心, 将所辖各区、县、市中各类档案目录信息资源进行整合, 汇集档案信息资源, 开展馆际档案目录检索服务, 应注意:第一, 科学规划, 常抓不懈。建设档案目录中心是一项复杂的系统工程, 只有把具有可操作性的短期任务和具有前瞻性、战略性的长期规划相结合, 才能有所建树。要持之以恒, 稳步推进, 反对冒进主义, 有计划、有步骤、有重点、有组织的开展工作, 保证档案目录中心的顺利建成。第二, 优化基础环境。主要包括完善全市范围内的计算机网络, 构筑统一的网络资源共享平台, 规避数字鸿沟的出现;制订统一的数据结构标准和操作细则, 在网络环境下规范各机关处理档案数据, 严把质量关;各机关单位要密切配合, 各级领导要充分重视, 并在资金、技术、人才方面提供必要支持, 直至档案信息目录的建成。⑵建立以“世界现代田园城市”为专题的数据库。成都市在建设过程中可以将其他田园城市在布局结构、人口密度、城乡协调、绿带等城市规划问题方面的独特见解和成功经验为我所用, 加快发展步伐。在这项工作中, 成都市档案馆可利用自身资源丰富的优势构建“世界现代田园城市”专题数据库, 收集馆内、馆外相关资源, 深入开发, 合理编研, 系统地揭示上述各个城市在构建田园城市方面的信息, 以期形成利用价值高, 有针对性的建设结论, 探索科学的策略和方法, 为领导者决策提供依据。⑶建设电子文件中心, 充分发挥档案馆在城市管理中的作用。电子文件中心在信息化背景下产生, 有助于档案馆更多的参与政府事务的管理, 更直接地为公众服务。电子文件中心保存有大量的数字遗产和电子文件, 而这些正是建设世界现代田园城市的第一手资料, 档案馆作为其中的责任主体能够方便的开展对它们的资源开发和有效利用工作, 从而直接为建设世界现代田园城市服务。
2.弘扬历史文化, 打造城市现代文化灵魂。第一, 整合档案资源, 充分挖掘档案中蕴含的城市文化底蕴, 塑造城市形象。可以深入研究城市的历史档案, 尊重、把握、体现城市的历史文化, 对不同历史期的典型民居、传统街道、传统文化的整体风貌加以保护和发展, 使城市有较强的地方特色和独特个性。第二, 注意开发具有时代精神和巴蜀特色的优势档案文化产品, 增强其休闲性, 趣味性, 时代感, 同时利用多种渠道传播档案文化, 实现档案信息共享。不仅局限于编辑档案图书, 举办档案展览, 还应该采取更为灵活多样的方式, 例如制作专题电视节目;举行档案进社区活动, 加强沟通交流等。消除档案的神秘感和距离感, 让公众形成查阅档案的习惯, 增强社会档案意识。第三, 大力发挥档案的人文核心作用, 推动成都市文化产业的发展。成都市的戏剧曲艺、节庆活动、茶艺、饮食等一大批文化在国内外都有广泛的影响, 如果利用档案资源对这些散布于各地的文化资源进行开发, 不仅有助于塑造城市形象, 也将会极大扩展成都市文化产业的发展空间, 拉动第三产业快速增长。
3.深入做好档案开放工作。成都市委将2010年定为成都的“扩大开放年”, 打造优质高效的公共服务平台, 完善政府服务, 使其能够承接“世界现代田园城市”这一发展任务。因此档案馆应做到:第一, 以人为本, 构建平民化的馆藏结构。改变传统的以党政信息为主的馆藏结构, 将档案收集的视野扩展到整个社会生活, 保留整个社会的历史记忆。更多地服务大众, 更多地收集为大众所津津乐道的档案资源。深入调研民生档案工作, 创新指导全市民生档案的收、管、用, 建立和完善民生档案管理体制机制, 增强整个社会的文化认同感, 增强档案馆的大众吸引力。第二, 注重实效, 提供多样化的档案开放方式。通过综合运用档案展览、档案编研、档案网络、报纸杂志、电视广播等平台, 不断促进档案利用方式的推陈出新。使利用者可以不拘泥于仅仅到档案馆查阅的形式, 而是能够在其他任何地点的任何时间利用档案网站获取所需的档案信息, 还可借助多种方式查阅利用档案。这样有利于利用者根据自身特点选择更丰富的、更人性化的、更高效的档案信息服务方式。第三, 改善环境, 丰富休闲娱乐功能。迈克尔·库克在第十四届国际档案大会上所作的题为《中央与地方档案机构与社会的关系》报告中指出:“档案馆作为公益性文化机构, 必须高度重视自身的文化建设, 努力塑造出亲民的、开放的文化形象、增强社会的认同和亲近感。首先, 优化馆内布置, 市档案馆中的一桌一椅、一草一木都体现出档案意识、人本意识, 给参观者留下深刻良好印象;其次, 提升馆内文化氛围, 强调馆内布局合理整齐, 设施人性化, 光线协调, 安静舒适。同时, 要设置更为灵活的查阅时间和更为方便的借阅利用手续, 使公众能更自如地使用档案馆的各项服务, 寻根溯源, 文化休闲。
参考文献
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