广告风格范文

广告风格范文（精选5篇）

广告风格 第1篇

一、广告民族化风格产生的原因及其必然趋势

随着科学与信息技术的迅速发展, 各行业的竞争也越来越激励, 广告行业内部竞争愈演愈烈, 导致广告行业的不断的调整, 所以要想我们的广告在竞争中脱颖而出, 就要有自己的特色, 民族化风格的广告应运而生了。现代作家应雄在一篇文章中引用了鲁迅所言“有地方色彩倒容易成为世界的”, 指出:“艺术要走向世界也好, 要得到世界的承认也好, 它首先要具有民族的特色, 它必须深深地扎根于民族的土壤中。广告也一样, 总管国内外广告史, 获奖作品都具有较强的民族化风格。

二、发展我国具有民族化风格的本土广告

广告在我国发展至今, 我国民族化本土广告依然较为普遍存在这样或那样的问题, 如:对民俗的生搬硬套、缺乏创新和守旧;作品既没有把时代的精神融入民族化设计中去, 民族化的豪言壮语成为一句空话。一件产品的设计风格越来越显示出重要性, 一个产品的广告设计就可以显示出该产品的品质、生产企业等, 更能显示出一个国家一个民族的政治、经济和文化等。

我国本土广告为什么会遇到问题呢?主要是广告市场的竞争日益加剧, 我国的本土广告没有自己的特点, 没有自己的品牌, 那民族化风格就成了广告行业发展的必然趋势。我国的本土广告发展速度应该加快脚步。2000年, 李宁品牌的广告充分利用了我国的几个朝代, 突出了民族化的发展。

秦朝的一个兵马俑复活, 他穿着李宁运动鞋跑过秦朝、三国、唐朝、清朝, 最后跑到奥林匹克运动场门口。

由于李宁这一品牌是国货, 因此, 整个广告片都突出了民族化这一特点, 充分展示了中国几个朝代的风貌。例如:兵马俑是秦朝的特色, 龙门石窟和牡丹花代表了唐朝。三国时期的三军对垒又体现了中国古代改朝换代的宏大战争场面;而最后空旷、苍凉、绵延万里但终有尽头的清代长城, 则给中国的封建朝代划上了一个句号, 象征着中国走向了新时代, 使整个广告片最亮的过渡点。

近年来, 外国人学习汉语的人数成倍增长, 他们对于中国博大精深的文化尤其是古代的文化, 有很强的求知欲望。广告不仅能够让中国人更加了解自己的历史, 而且, 更能迎合外国人了解中国的愿望。

三、在广告设计中体现民族化风格的方法

(一) 丰富的民族化元素

一个广告中会蕴含很多元素, 获得第46届戛纳国际广告节金狮奖的影视广告《跑出去》, 广告内容的类别是乳制品, 所推销的产品是牛奶。郊区的一栋房子, 一位妇女猛地将前门关上。她匆忙地穿好几件衣服, 要出去买东西, 为此她不太高兴。餐桌旁, 两个小男孩和他们的爸爸发现早餐没有牛奶可喝。我们看到那个妇女沿着大路风风火火地走着。她显然是生气了。她来到一个杂货店, 一使劲推开门, 闯了进去, 她直奔冰箱, 开门抓起一瓶2升的牛奶。突然一个头蒙长筒袜的男人破门而入, 大喊:“抢劫!不许动!”这位妇女出现在他身后, 她挥起塑料牛奶瓶, 正击中抢劫者的耳后, 使他摔倒在地, 来了个嘴啃泥。店主惊呆了。她迅速付了款, 扬长而去。牛奶, 够神奇吧?

这则广告很像是一幕短剧, 它以似乎惊险的情节吸引着受众, 广告开始的时候, 就运用了民族化风格, 开场是郊区的一栋房子, 这是很典型的欧美居住风格, 人们穿着、饮食习惯都充满了民族化气息。

(二) 新颖的民族化思维

好的广告需要有好的创意, 好的创意更需要灵活的思维。获第七届全国广告优秀作品奖的《航班篇》就运用了民族化的思维。

这幅广告作品实际上由四个部分组成, 画面的左上方留白处用较大号的字写道:空中丝绸之路, 每周增至3班……画面的右下方这样写道:土耳其航空一周年!在这个开心的日子里, 让我们一起举杯, 庆祝土耳其航空在中国成立并茁壮成长的一年, 而且从现在开始, 我们的空中丝绸之路, 每周增至3班。从北京、上海经伊斯坦布尔贯通中东、欧洲各地及南、北非在万米高空上俯瞰历史的足迹。以一百多个城市为目的地, 土耳其航空周到而经济的航程, 让你轻而易举地飞往世界各地。每周增至3半, 不仅仅是商务往来或旅游观光, 更可体验空中丝绸的非凡体验。文尾是一架带有土耳其航空公司标志的飞机和“土耳其航空公司”的名称及标志, 并写有“欢迎到我家”的字样。

这一印刷广告可以说是匠心独运, 古代的丝绸之路蕴含着中国古代传统文化的意味, 这把历史和现实、把古代和现代紧密地联系了起来。

(三) 强烈的民族化视觉

广告最直接的传达方式就是视觉, 视觉的第一印象有时候起着决定性作用。第七届全国广告优秀作品展获奖作品《香格里拉 (全国篇) 》在视觉上给人留下了深刻的印象。

杭州的隽永

北京的雍容

青岛的流畅

上海的浪漫

其乐自在, 香格里拉

同是一个香格里拉, 但地域不同特色也不同, 杭州的庭院, 北京的古文化, 青岛的啤酒, 上海的不夜城等给人以不同的享受。该广告抓住了各地的风情特点, 令人人向往, 突出了香格里拉饭店的服务具有浓厚的文化氛围。

每一个民族的历史都积淀成了一个独特设计文化系统。中华民族几千年的悠久历史产生了光辉灿烂的文化, 形成了特有的民族精神与气质, 传统文化所表现出质朴、淳厚、完整、博大的气势, 为广告设计民族化奠定了坚实的基础。我国广告作为民族文化的一部分, 如果想冲出亚洲走向世界, 民族化风格将是一条越走越宽的道路。

摘要：设计是一门综合艺术, 不论国际的还是本民族的, 在市场的激烈竞争下, 广告民族化风格越来越受到人们的重视, 从这些本民族的广告文化中产生了一系列的对民族化的探讨和民族广告风格产生的必然的过程, 这样就产生了很多的民族化元素。

关键词：广告民族化风格,本土广告,元素

参考文献

[1]广告艺术设计.李砚祖.中国人民大学出版社, 年份2005年.

日韩风格女装广告语 第2篇

二、我的青春我做主我秀，我型，我个性更多美丽，更多关爱。

三、潮流随我，青春默黛。

四、默黛，女人之爱。

五、更多关爱，只在默黛。

六、魅力默黛，女人期待。

七、无需苦苦等待，靓装就在默黛。

八、默黛，青春时尚由您做主。

九、一切源自于你内心的追求青春可爱，活力自在，我的选择，我的默黛。

十、女人的默黛，今天的精彩。

十一、明星在行动，时尚潮流风。

十二、日韩随性，默黛随心。

十三、靓丽伊人，情衷默黛。

十四、我爱我精彩时尚，在沉默后绽放。

十五、美在不同我就喜欢这感觉默黛皇后，爱你没商量。

十六、独特的品味，穿出无言的美丽。

十七、墨黛随风，吹入佳人梦中。

十八、爱就默默地把它黛在身边。

十九、默黛，美丽不止多一点。

二十、潮流教主，默黛女装。

二十一、默黛天然去雕饰，墨黛可倾城。

二十二、表现自己天生的魅力默黛，把个性秀出来。

二十三、默黛，绽放青春的色彩。

二十四、默黛，给我魅力，给我爱。

二十五、回眸一笑百媚生，尽显默黛风情。

二十六、红颜增色，青春无敌。

二十七、默待青春去，趁早作打扮。

二十八、我的美丽可爱我做主不可爱。

二十九、美丽俏佳人尽在默黛。

三十、天然粉黛，粉墨登场。

三十一、让心情不再沉默，让梦想尽施粉黛。

三十二、默黛，时尚可爱的代言。

三十三、默黛，天使尽（的）期待。

三十四、含情默默，默黛闪烁。

三十五、默黛，带给女生更多的`时尚，随性，更多地可爱。

三十六、默黛，卡哇伊天使的爱。

三十七、可爱时尚个性，默黛为你完成。

三十八、说出你的爱，不要默待，只要默黛。

三十九、无声的爱，为你等待。

四十、我的时尚代言默黛，虏获你的芳心。

四十一、爱上默黛，莫在等待。

四十二、时尚的青春，可爱的女人。

四十三、我的时代，我的默黛。

浅谈平面公益广告艺术设计风格 第3篇

平面公益广告的相关概述

公益广告是指政府、相关部门或者企业为公众和集体的利益而设计的一种广告形式。对于企业来说，公益广告宣传不仅向社会传递出了一些积极思想和观念，而且也向广大消费者充分展示了企业对社会的责任与奉献。企业公益广告使企业留给大众的印象不再只是纯粹地榨取员工的剩余价值，而是对国家和社会等诸多问题有了更多的关注和付出。

（一）公益广告的特点

首先，公益广告与企业商业广告两者有着本质区别。企业或者政府进行公益广告宣传，其目的在于向大众传递积极的思想、认识和观念，以提高全民整体道德文明程度，净化社会风气，树立社会风尚。而后者却是以盈利为目的，通过对企业产品、服务等相关信息的传播，从而加强消费者对企业产品或服务功能、特点的了解和认识，进而刺激受众消费，并从中获得相应的利润。

由于商业广告受到企业商品、服务本身的限制，因此与公益广告相比，显然其广告题材、涉及范围以及创作风格等都不及公益广告那么自由宽泛。另外，在广告艺术设计的创意上也无法与公益广告同日而语，公益广告内容丰富，涉及社会政治、文化、教育等各个方面，对好人好事进行大力的激励和宣传，对有损于社会形象的行为予以讽刺与提醒。总之，公益广告对于大众的思想道德、素质修养、文明礼貌等的培养起到了重要的向导作用。

公益广告面向社会大众，因此广告设计若要获得全民的认同，设计者就必须要深入到大众内部，充分了解大众心理，与大众进行情感沟通与交流，听取大众的反馈意见和建议，只有这样公益广告才具有一定的人情味，才能动之以情，引起大众与广告情感的强烈共鸣。准确把握公益广告的特点，有助于企业、政府和相关部门采取相应措施，从而促进我国公益广告事业的发展。

（二）我国平面公益广告的发展状况

我国平面公益广告的发展经历了一段相当漫长的历程，其历史的悠久性要远远超过广播、电视与网络公益广告。随着我国经济的稳步发展，广告市场一片晴好，公益广告得到长足发展，并具有独特的中国特色。如在2003年，国内“非典”疫情严重，全国上下人心惶惶。面对死亡与分离，国内不少名人、艺人、明星纷纷加入了公益广告的行列之中，短时间内，全国出现了一大批以“众志成城，抗击非典”为主题的平面公益广告，如此大范围、高频率的平面公益广告的出现，这在平面公益广告的发展史上是不多见的。然而，我们又不得不承认，平面公益广告的发展也不可避免地存在着一些问题，广告艺术创意总体上还略显稚嫩，诸多公益广告作品并没有通过大众媒体与公众见面，对那些需要长期宣传的、对公众有潜移默化影响的平面公益广告题材投入不足。

平面公益广告艺术设计的风格特征

由于平面公益广告涉及人们生活的方方面面，因而在进行平面公益广告设计时，对其内容题材的选取就显得更加自由和宽泛。社会、政治、宗教、文化、教育等都可以成为平面公益广告直接的宣称对象，都可以成为公众所普遍关心的话题。因此，平面公益广告的设计风格要千变万化、多种多样。总体来说，可以根据平面公益广告内容涉及领域的不同，将其分为文化主题、教育主题、环保主题与和平主题四大类型。笔者在此将一一做出详细探讨。

1.文化主题。在我国多数公益招贴广告的图案中，常常会伴有一些具有民族文化艺术的元素。例如在我国，牡丹象征着富贵和繁华，松鹤代表着寿命长久，五个蝙蝠利用中国汉语的谐音就是“五福”的意思。由此可见，我国传统民族文化的博大精深，这些文化特质应用于我国招贴公益广告的图案设计中，形成了我国现代平面公益广告新的设计理念。

2.教育主题。平面公益广告在进行设计时，要特别注意对情感的定位。一般情况下，人们在看到一些遭遇惨淡或者境况不如自己的人时，常常会产生同情或者“同病相怜”的感觉，因此能够较强地触及大众心理，从而改变自身行为方式。将平面公益广告对大众产生的强烈心理触动用于教育领域，能够起到良好的教育作用。例如有一幅这样的平面公益广告：在一间破败不堪的教室里，一个身体单薄、衣衫褴褛的灾区小女孩睁着大眼睛看着摄像镜头，手中拿着一本小学课本，从她的眼神中，我们看到了一份对知识的渴望，对学校的憧憬。图片的一侧写着“我想上学”。此则广告刊登后，在社会上引起了强烈的反响，它极大地引发了人们对灾区人民生活现状的同情以及对灾区孩子教育问题的关注，不少学生在欣赏完这幅平面公益广告后，都会觉得自己和灾区孩子们比起来幸福多了，从而坚定了他们努力学习的决心。

3.环保主题。随着社会经济水平的不断提高，人们生存的自然环境却越来越差。空气、水资源污染严重，造成大量生物死亡，森林的过度砍伐，导致我国部分区域水土流失以及沙漠化、泥石流等灾难的频繁发生，给人类的生命和财产造成了极其恶劣的影响。近几年来，我国的公益广告从来都没有离开过环境问题，例如“树木拥有绿色，地球才有脉搏”、“地球是我家，绿化靠大家”等。在平面公益广告设计时可以适当地运用“联想”和“拟人化”的表现手法，从而使广告设计更加形象生动。例如，奶牛抗议因生态环境恶劣导致的断奶，看似好笑的拟人化的形象，但寓意深刻。

4.和平主题。在平面公益广告艺术设计中，设计师常常会用自己的语言对互相战斗的双方进行劝说和感化，希望他们能够化干戈为玉帛、和谐相处，从而营造一个和平的生存和发展空间。在平面公益广告的艺术表现方面，反战主题的平面公益广告多采用幽默、隐喻表现手法。例如，设计者在进行平面公益广告艺术插图设计时，为了突出自己对和平的向往，有时巧妙地将子弹、枪管等组合成一个“心”形或者和平鸽的图案。

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平面公益广告设计中存在的问题及对策

（一）平面公益广告设计中存在的问题

随着平面公益广告在我国的发展，它对社会所产生的重要价值也逐渐被更多的人认可和重视。从整体来说，我国平面公益广告事业取得了令人较为满意的成绩，人们的道德素质修养很大程度上得以提高，社会文明与和谐氛围大体上也已经形成。然而我们在肯定平面公益广告发展的同时，也不得不承认，就目前我国平面广告的设计水平来讲，与世界发达国家相比，依然还处于相对落后的位置。笔者在这里总结原因如下：

1.资金保障体系缺乏

走在国外一些发达国家的街道上，可以观察到这些发达国家的城市户外公益广告分布密度是相当的高,几乎每四个平面粘贴广告中就会有一个公益广告，而且设计风格千变万化，缤纷多彩，极大地吸引着路人的眼球，起到了良好的公益宣传作用。然而，与国外相比，我国的公益广告无论在数量上还是设计风格上都与之相去甚远。

在我国，公益广告的发起一般来说都是由上而下的，或者是由一些社会团体自愿出资、组织设计并进行广告的投放和宣传。因此，我国的平面公益广告市场并没有形成一种完善的运行机制。在这样的社会大背景下，平面公益广告的发展不可避免地出现了一些问题，首先就是资金方面的困难。由于我国公益广告制作与宣传需要较高的资金投入，而公益广告宣传又不同于纯粹的商业广告，它能为企业产品和服务真正带来的经济效益较小，企业资金投入与收益两者之间不成比例。因此，有一部分急功近利的商家、企业不愿意将资金投放在公益广告上。目前，我国平面公益广告的投放主要还是依靠国家、政府的辅助支持和一小部分大型企业、单位的义举或者是他们短时间的资金投入。由于缺少完善的资金保障体系，因此我国公益广告的制作与投放没有一个长期、稳定的资金来源，在资金短缺的情况下，广告设计风格和理念都将只是空谈。

2.广告运行机制保障缺乏

平面公益广告所宣传的某种社会道德观念、价值、思想等同样需要利用推销商业产品和服务的原则与技巧来进行传播，需要“像销售商品那样销售观念”。平面公益广告的设计目的是政府或某些社会团体为了宣传社会伦理道德，提高社会文明程度与加强公民保护环境、创建和谐社会等理念，传递的是政府、社会团体、企业对于社会现象、社会问题、社会行为的关注，基本上与企业自身的产品和服务没有直接联系。但企业却可以通过平面公益广告的宣传，展现自身对社会、国家的关注和支持，从而给消费者留下一个较好的印象，有利于他们对企业产品和服务的认同和接受，这也正是平面公益广告真正促进企业走向良性发展轨道的关键。

（二）平面公益广告设计的对策

1.多角度地挖掘平面公益广告题材

平面公益广告主要通过影响公众对社会问题的看法和态度来改变他们的行为和做法。设计者在进行平面公益广告设计时，要注意多角度、深入地探索和分析平面公益广告丰富多样的主题。平面公益广告内容的选材范围广泛，无论是政治时事、文化宗教还是环境保护等都可以成为其宣传的主题。内容选材方向不同，那么平面公益广告所设计出来的风格也会不尽相同。因此，把握好题材的选取，并进行深入的探讨和分析，平面公益广告便会呈现出多样化的设计风格。

2.合理设计平面公益广告风格

平面公益广告的设计风格会影响其被公众接受的程度，一般来说，平面公益广告作为面向社会大众、具有较强社会性的广告，要想让大多数观众认可和接受，笔者建议在进行公益广告设计时，设计者可以较多地加入一些情感元素。有人情味的广告，往往充满人文关怀，有利于增强平面公益广告的亲和度，拉近广告自身与大众之间的距离，从而更加容易打动受众，达到情感共鸣。许多成功的案例表明，商业广告虽是一种纯粹的商业性诉求活动，它也应借鉴平面公益广告的情感诉求方式和独特设计风格，来完成满足受众的心理需求这样一个最终目的，从而达到预期效果。

总而言之，平面公益广告作为政府、社会团体对公民进行社会道德文明教育的一种手段，不仅有利于公民塑造美好的心灵，同时也极大地推动了我国精神文明建设的进程，对我国建设和谐社会做出了突出贡献。平面公益广告应调动社会各界的积极性，鼓励创造不同的平面公益广告设计理念，形成不同的平面公益广告设计风格，使平面公益广告在社会中展示自己的魅力，把我国的平面公益广告提升到一个新的高度。

| 作者单位：西安交通大学

编校：王 姣

广告风格 第4篇

近几年来，随着网络视频营销的企业品牌开解推广的不断愈演愈烈！广州企业专题片市场，可谓是百花争艳，各放异彩。纵观其中不少优秀广州企业专题片，我们可以发现，迥然不同的风格让它们焕发出了独特的魅力。接下面，我司霞之诺科技广告片制作团队就广州企业专题片市场上最常见的三种风格作简单分析。

一、大气磅礴的风格

为规模宏大、实力雄厚的大型企业制作广州企业专题片时，我们通常会让整片体现出大气磅礴的风格；以表现企业丰富的内涵，深厚的文化以及强大品牌影响力。具体来说，选择背景音乐时，我司霞之诺科技广告片制作团队会采用那些激扬大气、鼓舞人心的音乐，以产生强大震撼力，引发观众的关注度。而在画面的处理上，意境深远、场面宏大的全景画面会运用得比较多，以达到“大场景体现大气势”的目的。

二、现代科技的风格

对于科技含量较高的企业来说，具有现代化、科技感风格的企业专题片往往能很好地体现企业的优势。此类企业专题片一般整体节奏感较快，色调清晰明亮，常选用蓝色、金属色来体现浓厚的现代感；而背景音乐则欢快明朗，节奏感强烈。在画面上，能体现行业尖端技术的素材往往会出现得较多。

三、唯美华丽的风格

在广州企业专题片市场上，唯美华丽的风格往往被运用在化妆品企业、装修设计公司等比较注重观众视觉感觉的企业。这类企业专题片大量地运用了精致美丽的画面，插入浪漫优美的音乐，善于营造美好的氛围，能给观众带来愉悦美好的视听享受，让人久久回味，不能忘怀。

广告风格 第5篇

扁平化设计的风格被人们熟知最初还是在手机界面上的应用。而单单追溯扁平化风格的源头，最早是二十世纪五十年代的瑞士风格（Swiss Style）。整洁、严谨、工整、理性化、实用的特征是瑞士平面设计的精神所在，画面注重网格以及无衬线字体的使用。随后是二十世纪六十年代的极简主义风格（Minimalism），那时的极简并不是现今所称的简约主义，是第二次世界大战之后六十年代兴起的个艺术派系，意图开放作品自身在艺术概念上的意像空间，让观者自主参与对作品的建构。极简主义以感官上的简单极致为追求，移除事物多种元素，只留下必要的成分。可以说瑞士风格与极简主义风格共同成就了扁平化设计风格，但是当时并没有人给出明确的风格命名与定义。扁平化设计风格的再次出现是在2006年末，微软为了和苹果的iPod播放器竞争，推出了Zune音乐播放器。从那时起，微软也提出一种名为Metro的设计风格。这种风格突出字大号的图片及小写字母菜单，用明亮颜色的方形色块规划出工作区域。微软作为扁平化设计的最大玩家，把扁平化设计风格作为界面设计中的一种风格带到线。当微软研究它的扁平化风格设计时，苹果也不甘示弱。它不断暗示将放弃拟物化的使用。2013年IOS7发布后，苹果彻底放弃拟物化设计，iOS7的发布使得扁平化设计一夜爆红，扁平化竞争进入白热化状态。随后扁平化设计风格渐渐从界面设计中发展到平面上的使用，例如插画的运用风格到网页和游戏的设计。目前的扁平化风格比起微软那时的风格又有了相当大的“变化”，比起最开始的风格有了更丰富的细节，更清晰的层次，更优秀的视觉体验。

Ryan Allen在为Dapper Gentlemen撰文的时候将现在的扁平化设计称为“Flat Design 2.0”。扁平化2.0风格对于之前的纯扁平，主要差别都体现在细节上，高光、渐变、阴影依次回归，轻量地加持在扁平化的视觉元素上，让整个设计的信息量更加丰厚。当然，扁平化设计最初的

些基本特征依然在2.0中保留了下来：简约和现代的风格保持不变，但细节的增加使得简约程度有所下降；明亮和有趣的色彩运用依然是主流配色趋势；追求清晰和保持素雅也是扁平化排版的主要特征。扁平化2.0主要的元素第一是长投影，指的是延伸投影，一般是45度角，投影一般为物体的2.5倍大，给图标加入了种深度。阴影本身也是扁平的，无渐变、明暗和衰退。第二是渐变，这种元素现在已经非常普遍，iOS7在设计中便采用了这种方法。为设计增加种精致感。跟长投影的初衷一样，是为了给图标加入点美感。第三是阴影，和长投影不同之处在于长投影是“投影”，而这种带阴影的效果能够给图标增加一种层次感和立体感。第四是相近色，采用一个色系中几个相近色块堆积个伪立体感，或增加层次感。第五是3d与斜面，它是在遵循扁平化的规则上用二维的方法营造的类似2.5维的感觉。最后是纹理，在之前的纯扁平的色块上加入些平面的元素装饰，也是为了增加客观性与细节度，改善了之前的扁平化过于简化过于冰冷的弊端。

扁平化设计的“复兴”，看似是设计风格的“倒退”，我认为其实不然。扁平化风格只是当下需求以流行风格形式出现的产物，它的出现代表了有消费群喜爱这种风格，但并不代表这是一种目前主流的风格。在我看来扁平化风格正如历史上各种艺术流派的更迭，重要的在于时代需要哪种风格。时代需求的变化推动不同流行风格的交替。扁平化的流行不代表拟物化的消失，反而会推动更优化的风格的产生（扁平化2.0就是在原来的基础上添加了拟物化的些效果），这符合后现代主义社会的多元化特征。

正如上所言，扁平化是效率最佳设计范式（从制作成本、图像质量以及传达信息的效率来说），对于设计师和消费者来说效率都高的平面广告风格，也符合插画在平面广告中的“3I”标准。扁平化2.0风格最大的特色就是开始用“光”，比之前塑造事物更生动，但又不至于拟物化。融合与包容赋予了扁平化2.0更多的可能性，更人性化，比之前的扁平化更符合“3I”标准。而插画与平面广告的联系密切，于是当下平面广告中自然而然就会运用扁平化2.0风格来进行插画创作。对于设计师来说，只需要电脑端，制作成本低，创作时间相对短，图片质量也高，适用于不同媒介不同尺寸的传播；对于消费者来说，有第眼的视觉趣味性，接受信息的速度相对快，但可能存在印象不深的缺陷，但这个缺陷可以通过一些视觉上的添加效果来弥补。所以这种风格的平面广告适合传达简短较明确的信息或概念。我收集了大量的利用扁平化2.0风格的插画为主来制作的平面广告，结合了平面广告与扁平化2.0来总结了他们的些共同点：1.幅完整的扁平化插画风格的平面广告中，不会只存在扁平化2.0中的一种元素，通常至少会同时运用两到三种甚至更多。（最基本的会用到阴影、渐变、纹理等）2.在版面布局上，基本遵循平面构成原理。3.注重排版，文字成为简化设计的有力武器。4.在色彩运用上，沿袭了扁平化一贯的艳丽风格，比肉眼看到的颜色更有渲染力，看似大胆却很协调的配色，但套系的平面广告会有一个主色调贯穿其中。5.在情感诉说上，由于扁平化本身传递信息的高效性，与“幅成功的平面广告是只向观者传递