喜马拉雅FM论文（精选3篇）
喜马拉雅FM论文 第1篇
一、电台少儿广播节目在传统播出平台遭遇的困境与支撑
(一)传统收音机播出平台少儿广播节目收听的弱化
虽然在融媒体时代纸媒、电视等刊播平台遭受前所未有的寒冬,而广播电台却因为车载收听的便捷及交通服务等功能逆流而上。即便如此,当下大部分孩子收听音频节目已经不是通过传统的收音机了,不少孩子甚至不知收音机为何物。笔者曾经在城市小学校园中做过调查,十个六十人左右的班级中,家有收音机的平均仅占百分之二左右,有些孩子甚至没有听说过收音机。但是与此同时,通过手机或电脑收听过儿童节目的则达到百分之一百。从收音机、故事磁带、CD、专业播放器MP3或小音箱,再到手机等,收听少儿节目的方式已经发生了巨大的变化。
近年不少地方电台的少儿节目悄悄隐退,刚刚度过63周岁生日中央人民广播电台的《小喇叭》节目也面临尴尬处境,定位不符合中国之声全新闻大板块,但金字招牌却依旧闪光,于是它成为频率中的另类节目。2016年北京文艺广播小雨姐姐主持的老牌少儿节目《爱星满天》转型为《我们爱阅读》,2017年这位资深的少儿广播人将主持老年节目《老年之友》。显然传统广播平台上留给少儿广播的空间并不大。
(二)国家政策层面上对传统少儿广播节目的大力支持
多年来,为鼓励和扶持国产少儿广播电视作品和国产动画原创作品的创作、生产和播映,在国家财政部大力支持下,国家新闻出版广电总局设立了少儿节目精品及国产动画发展专项资金项目,每年组织评比并发放专项奖金上千万元,政策的支持成为很多地方电台少儿广播节目的营养液。2016年福州广播电视台的少儿广播栏目《晚安宝贝》获得福建省重点扶持广播电视专项资金十万元,除了节目本身值得肯定外,不难看出这是地方政府在关心扶持少儿广播节目上对广电总局的呼应并切实行动。此外,参与评选国家文明城市的硬指标之一是该城市广播电台中必须开办少儿节目,这也成为了部分城市少儿广播节目的护身符。
诚然这些政策及专项奖励的背后一方面是政府对儿童工作的重视,但另一方面也多少反映出少儿节目的困境,毕竟承载着公益教育部分使命的少儿产品本身的市场自营能力还不足,除了少数案例外,目前大多不能很好地(同时也不适宜过度商业化)去创造更多经济效益。
那么传统电台少儿广播节目究竟是不是食之无味,弃之可惜的鸡肋呢?答案无疑是否定的。融媒体时代下传统媒体平台的不完全适宜并不代表内容被淘汰,2016年《政府工作报告》再次写入“倡导全民阅读”,听读是阅读的一种重要形式,以听读为组成内容的少儿节目正在被越来越多的孩子、家长及教育界人士呼唤和积极肯定,不论是经典优秀作品朗读、故事播讲、故事会还是阅读沙龙等都很适合广播节目播出,但也绝不能仅仅止于单一的广播平台。
二、网络播出平台对少儿节目而言的三大优势
(一)网络平台满足随时收听少儿节目的受众需求
传统媒体上的少儿广播节目播出是在固定点位上的,过时不候。融媒体时代先进的科学技术条件使得重复收听成为可能,比如在蜻蜓FM上,同步转播电台正在直播的节目,同时可重播24小时以内已经播出过的电台节目,大大满足孩子收听节目时间上的差异性。社会发展的进步不仅仅体现在各种技术上,家长及孩子的时间也被不同程度地从统一性的工作或功课中解放出来,安排了丰富多彩的个性化内容,钢琴、绘画、书法等等,这种情况下只有便于自由选择收听时间的节目才可能进入受众的生活日程表。
碎片化收听少儿广播节目可以成为一种放松娱乐调剂生活的方式,但不受时间约束却具有良好关联性的中长篇文学名著或英文进阶学习类等节目成为少儿节目的粘性来源之一,它能更好地保证少儿收听节目的持续性。
(二)网络平台上少儿节目的容量无限化
正如报纸版面是有限的,广播电台就算开足马力全天也只能播出24小时,而频率资源本身的有限稀缺性也束缚了传统广播平台的不可能无限扩版。尽管从理论上来说,每一个播出网络播出平台的节目容量是有限的,但由于受众时间及注意力的有限,相对受众而言网络上的儿童节目是过剩的,不少节目点击量极低。
以福州广播电视台《晚安宝贝》为例。该栏目从2004年4月开始将节目上传喜马拉雅FM,截至到2016年12月9日,迄今累积建立节目专辑123个,节目音频总数为4514个,以上节目内容的六成左右为中长篇文学名著,如《童年》《雾都孤儿》《王子与贫儿》《小王子》《城南旧事》《不老泉》等,它们成为少儿节目取之不尽用之不竭的宝贵财富。其他在喜马拉雅上节目点击量排名靠前的几位少儿节目主播的节目数量分别为:凯叔1089个,可乐姐姐1458个,晚安妈妈1208个,安娜妈咪1437个,钱儿频道1389个,此外还有大量儿童教育机构及少儿广播节目制播爱好者上传的音频,分别为绘本故事、少儿主题交流、才艺展示、猜谜及脑筋急转弯等,据笔者初步估算单个喜马拉雅FM上的少儿音频总数至少数十万之多。此外,懒人听书、荔枝FM、酷我音乐、考拉FM、贝瓦儿歌等平台上都有大量少儿节目音频,除此之外还有大量的节目储存于少儿、亲子及读书类公众号平台上,套用一句俗话:只有听不完,没有不够听。
(三)相对无门槛的网络平台间接推动了少儿节目的丰富性
传统媒体制播人员需要经过严格的考核才能在话筒前发声,专业媒体主持人由于其岗位稀缺及工作性质特殊,使得这一行业具有某种光环。融媒体时代技术平台的开发创新及普遍运用,使得人人都可创办自媒体,尤其是在语言及知识领域上具有独特优势的专家、教师、留学生、全职妈妈、作家等高素质群体人员也纷纷为个人兴趣或拓展业务等初衷,进入到网络少儿节目主播的行列中,有的甚至成为优秀的专家性主持人,比如心理学博士张怡筠,英文教师钱儿妈等。传统电台专业少儿节目主持人及非专业少儿节目爱好者都为少儿受众从不同角度提供了更加丰富的节目内容。
就目前收听状况来看,少儿广播节目仍处在一个不断累积的阶段,比如笔者五年前播讲的文学名著《绿山墙的安妮》近两年的点击收听量依旧呈稳步上升趋势。由于儿童节目大多以知识性、故事性、艺术性等内容为主体,新闻性相对弱化,因此优秀的节目,不论是十年前播讲的《十万个为什么》,二十年前播出的《西游记》,还是三十年前诵读的《儿童古诗八十首》等内容,只要保证其品质就能在大浪淘沙之后沉淀下来,继续服务于当下的少年儿童(诚然有些音频在表达方式上与当下孩童生活有一定距离,但这一部分的比重并不大),这些渐成海量的少儿节目几乎已能充分满足不同年龄、不同喜好受众多样化的收听需求。
三、传统少儿广播主持人在网络平台上的现状及突围
(一)传统电台少儿主持人在网络平台上的优势悄然淡化
笔者曾在四年级的五十个孩子中做了一次问卷调查:听少儿节目,你觉得最重要的是悦耳的声音,标准的普通话,还是精彩的内容?要求大家选出自己认为第一重要的项目。结果,将精彩内容排在第一位的有36位同学,把标准普通话排第一的有8位同学,认为悦耳声音第一重要的有6票。这就不难解释为什么传统电台少儿主持人在新媒体平台上的优势淡化了。以人为本的传播规则的创新旨在实现媒体与用户关系,特别是权利关系的重构。其中“以人为本”的内容服务逻辑、传播权利中选择权、接近权及表现表达权的规则化社会分享是其操作要点。[2]2016年12月3日,喜马拉雅举办了一次知识狂欢节,作为国内首个内容消费节,喜马拉雅付费音频24小时销售了5088万元,马东的《好好说话》销售额为555万元排在第一,叶武滨《时间管理》,梁冬《私房笔记:梁注庄子》分别以273、219位列销售额总榜的第二、三名,除此之外进入到付费音频行列的还有少量少儿节目《婷婷诗教》《晚安妈妈睡前百科》等。音频节目巨大商业价值空间在这一活动中凸显,受众重视自己的选择权甚至愿意为此付费。同时分析这些节目不难发现,脱离了主持人常规节目的视角,这些主播们销售的是其个人知识经验的积累,节目中他们大多已经变身为教师了。
尽管名声对媒介的依赖越来越强,媒介也持续获得有名望的人的关注并证明自己的重要性。[3]因此优秀的节目主持人和包括新媒体在内的媒介平台是在彼此合作过程中互相成就的。喜马拉雅FM上的少儿故事节目《一千零一夜》栏目,每期节目点击量为二三十万左右。目前该栏目一周七天分别由七位少儿节目主持人为孩子们讲故事,其中传统电台少儿主持人仅占三名,即泰州台晚安妈妈、浙江台蜜桃姐姐、福州台晓月阿姨,其余的可乐姐姐、飞飞姐姐、安娜妈咪、睡衣哥哥等都是非传统电台的少儿广播节目播讲爱好者。同时,在喜马拉雅每周一期五十名的主播排行榜上,传统电台的主播占不到一成。截至2016年12月9日,非传统电台身份的可乐姐姐、凯叔、钱儿爸妈的粉丝数量分别是20.2万、20.8万、27.2万,而传统电台的晓月阿姨、蜜桃姐姐、晚安妈妈则分别是8.3万、16.5万、15.3万,传统媒体在新媒体上的优势不再已然成为不争的事实,但差距还并不算大,传统媒体少儿广播人要追赶的路并不遥远。目前在喜玛拉雅FM等平台上表现卓越的罗振宇和凯叔都是从传统媒体走出去的,虽不具普遍性但也从一定程度上说明传统媒体人的专业素养及潜力巨大。
(二)传统媒体少儿广播人在网络平台上的试水
目前传统电台少儿节目主持人大多开始重视网络平台,把它们作为免费宣传电台的阵地,并通过它们打破地方电台节目收听的地域限制,让传播走得更远。此举无疑是适应时代发展,主动融入新媒体,但无疑也是把自己置身于更加残酷激烈的收听竞争中。虽然传统媒体在新兴网络上或多或少能获得一些照顾,比如加V,或提供更大的节目库容,或者适当增加在主页上的曝光率,但这仅仅是新媒体开放接纳的短期态度,它们绝不会为传统媒体人保驾护航。从喜马拉雅等平台的角度出发,他们是更乐于推动能与其深度合作共赢的自媒体,而不是待价而沽持观望状态的传统媒体。因为任何新媒介的内容总是某种旧媒介,一旦互联网接入的杠杆作用被消化、理解并被整合进传统的目标以后,机构的新潜力就彰显出来了。[4]少儿广播人及时地适应融媒体时代网民对节目的要求,及时调整转身才可能在全新的竞争局势中赢得关注肯定,并进而反哺其在传统媒体上的收听平台及其品牌。
虽然从目前情况看,传统媒体少儿广播人在这些音频APP等平台的粉丝数量上不占优势,但这绝对不是说传统媒体少儿节目在品质上相对逊色,而是因其在制作特点及推广力度有别所导致。因此,可以从两个方面借鉴成功网络主播的经验。其一是完善自身做立体化的专家型主持人,言为心声透过节目呈现主持人的个性及思想。喜马拉雅电台DJ榜是专门为传统电台主持人制作的榜单,每周选出全国综合排名前二十名的电台电视台主持人,相对高频率在榜单上出现的主持人有泰州台晚安妈妈、中央台杨峙、青音、福州台晓月等,这些主持人的共同特点是没有把工作当作任务,而是投入深深的热爱,儿童文学作家、国家二级心理咨询师、儿童阅读研究中心研究员、资深音乐发烧友等,做兴趣领域的节目对他们而言,就是朋友般真诚的分享,更贴近网民所喜欢的人际传播状态。目前,晚安妈妈除了继续保持大量免费播出的节目外,也开始了少量付费收听模式的尝试,她创作的《欢乐农场》系列绘本也深受小听友喜爱。其二是努力成为声音领域的艺术工作者,央广著名主持人方明、雅坤朗诵的古文诗词等作品在喜马拉雅FM平台上拥有数千乃至数万的单音频点击量,成为播音领域的佳作榜样,为受众所喜爱。喜马拉雅DJ排行榜上常常位列前茅的蕊希,是个声音极富戏剧感的主持人,听她的声音仿佛是在听一段段台词。投入情感还原作品灵性并通过再创作提升其高度,主持人不只是简单传声筒,才有可能让自己在声音世界中独树一帜,引起关注及倾听。
研究受众需求及节目发布平台特点,遵循传播规律,重视立体化节目宣传推广,传统媒体少儿广播节目的突围大有可为。
(三)借力传统电台官方身份及积累助推少儿主持人在网络平台上的表现
虽然少儿广播节目制播的大门已经向全社会开放了,谁都可以来给大家讲故事,但是除少数优秀媒体的自媒体外,大部分传统电台少儿节目主持人个人综合素质及其节目均能在相对高的水准之上,传统电台节目主持人的准入门槛高,既要学历又要专业素养,保证了传统少儿广播人能专心致志制作节目,全心全意研究业务,多年少儿广播从业经验也造就了渐渐成为专家的他们,央广《小喇叭》的博士爷爷李晓冰老师和武汉青少广播的新月姐姐都是童话作家,郑州台的路岩是教育专家,福州台晓月是儿童阅读推广人及国家二级心理咨询师等。同时行业内部同行交流碰撞的机会多,相互借鉴氛围浓厚,不同于大多数单兵作战的自媒体。仅凭兴趣做自媒体,没有良好的规划布局,缺乏团队协作,大部分这类的自媒体一旦失利或没有后续支撑就很难维系,这一点上传统媒体人则拥有得天独厚的优势,经营网络空间没有后顾之忧,但也因此不能破釜沉舟义无反顾地投入。
以福州台少儿节目主持人晓月为例,因其在儿童文学领域的深耕,她已得到福建省关工委、福建省少年儿童图书馆等机构的充分肯定,常邀请她担任书香校园系列比赛的评委并为全省青少年开办专题讲座,从某种意义上说,传统媒体人要比自媒体人有更多的机会担任这样的工作。每次这样的活动又反过来助推了传统媒体上播出的少儿节目,并辐射到其所合作的新媒体平台喜马拉雅FM,增粉立竿见影,节目点击量稳步提升,现在已经达到每天一万五千次左右。合肥电台美丽阿姨与同事共同打造的公众微信平台,它在不到半年的时间里就增粉数万,每期节目点击数都能保证达到数千甚至上万。究其原因不难发现,美丽阿姨讲故事这个公众号并不是简单地把电台节目平移到网络平台,公众号上有精心设计的故事开始语,结束语,并配上精彩故事插图或参与互动小听友的作品,纵横交错的声音、图片、视频及文字等立体化呈现方式为优秀少儿广播节目丰满了血肉,深受孩子们喜欢。为增强节目粘性,每天故事音频前安排的是送给父母的贴心文章,可谓是双管齐下增强受众收听节目的动机。动机是指驱使我们朝向明确目标的内驱力,当我们被动机驱动而做某事时,比如看有趣的书,与朋友交谈,或者避免为考试而学习,我们是在心理和身体行为两方面上,被驱使着朝向或回避这一活动。[5]此外,美丽阿姨还通过与“有书”公众号等自媒体平台合作,将听友引流到自办平台上,通过服务置换吸粉,效果十分显著。无疑,美丽阿姨的电台经验积累及专业身份在其打造公众号上发挥了不可或缺的作用。
除此以外,作为党和政府的喉舌,得到国家大力支持的传统媒体,如云南人民广播电台、温州人民广播电台、龙江广播电台等传统媒体的少儿广播栏目多年前就开始了少儿才艺的培训,既满足了节目对小嘉宾的需求,也带来了一定的经济收益,保证少儿栏目正常良性运转的基本成本。长春台以其少儿栏目牵头2016年初他们向社会融资60万打造了儿童剧《零下一百二十度》,从撰稿,配乐到舞台布景,演员招募及培训全程由主要少儿广播人参与,经过三场演出,已经收回三分之二成本。未来他们拟通过与全国各地少儿广播人合作,将剧本、音乐、布景等移植到各个城市,一方面希望能更快地收回成本,另一方面也是对全国少儿广播联盟合作的一次尝试,以发挥联动优势,拓展新的领域,扩大新的影响,赢得新的收益。这些活动对宣传推广网络平台的节目也有着不可替代的积极作用。传统媒体既可以被形容为戴着镣铐跳舞的大象,也可以被称之为架构健全家底殷实的航空母舰,其战斗力不可想象,关键就看驾驭它们的舵手。
四、结语
当下少儿广播已经不同于过去了,全民素质的提升,整体节目制作水平的进步,播放平台的多样化都将推动少儿广播人进行新的探索和积极尝试,从而更好地服务于广大少年儿童及其家长,服务于教育领域,娱乐受众的生活,从而真真正正地做大做强。但是这个机会对传统媒体和非传统媒体人来说是同样的,非传统媒体的自媒体其特有的灵活性,迅捷性都让其能更好地应对受众反馈,满足受众需求,比如自媒体中的佼佼者凯叔和可乐姐姐等,通过在喜马拉雅FM、荔枝FM等网络平台积攒了人气后,引流到其自媒体平台,实现了图书及特制日记本的销售,实现盈利的整个过程简单迅速,能最大程度地鼓励节目制作者,促进良性循环。这类的活动如果放在某些保守的传统媒体,则可能需要经过层层损耗,最后不了了之或即便审批成功,也挫伤了人员的积极性。
“这是最坏的时代,也是最好的时代”,是传统媒体抓住机会赢得收听地位,还是在发现自媒体天地宽之后逃离传统媒体另创天地不得而知,让人拭目以待的是整个传统媒体的应对以及传统媒体少儿广播人对阵地的热爱与坚守。
注释
1[1]腾迅传媒研究所.众媒时代[M].北京:中信出版集团,2016:5.
2[2]喻国明.媒介革命[M].北京:人民日报出版社,2015:59.
3[3]丹尼斯·麦奎尔.麦奎尔大众传播理论[M].崔保国,李琨译,译.北京:清华大学出版社,2006:412.
4[4]罗伯特·洛根.理解新媒介[M].何道宽,译.上海:复旦大学出版社,2012:69.
喜马拉雅FM论文 第2篇
6月12日下午，西安翻译学院—西安声动力文化发展有限公司(喜马拉雅FM西安站)校企合作签约授牌仪式在科技楼二楼会议室顺利举行。西安翻译学院副校长兼教务长齐玉水、文学院院长吴进、教务处教学实验科科长庞钊珺等领导出席并座谈。西安声动力文化发展有限公司(喜马拉雅西安站)总经理杜鑫等领导参会见证了签约仪式。
签约仪式上，副校长兼教务长齐玉水致辞中强调了校企合作的重要性，并希望能以此次签约为契机，为学生提供更好的实习就业平台。西安声动力文化发展有限公司(喜马拉雅西安站)总经理杜鑫介绍了喜马拉雅产品，并表示希望能和学校密切合作，培养出新型人才。
本次签约仪式的成功举行,为校企双方进一步开展多层次、多形式、多领域的合作,实现校企资源的有机结合和优化配置,共同培养经济社会发展需要的人才提供了新的途径。
喜马拉雅FM论文 第3篇
一、我国网络广播的分类
当前我国网络广播可以分为三种, 一是传统广播电台:山东经济广播、西安FM等传统电台的手机客户端;二是网络广播电台:指的是私人办理网络视听许可证成立的网络广播电台, 如青檬音乐台、i Radio网络音乐台;三是互联网音频平台:指的是由专业的软件开发公司开发的聚合各类电台的互联网音频平台, 如“喜马拉雅”、“蜻蜓FM”、“考拉FM”等。本文主要探讨的是互联网音频平台。
二、互联网音频平台发展路径探索
“喜马拉雅”手机客户端2013年3月上线, 到2015年1月, 用户突破1.2亿, “蜻蜓FM”在2014年10月, 用户已达到1.2亿。本文以这两个有代表性的案例为样本, 研究互联网音频平台的发展路径。
(一) 依靠内容聚合受众
在互联网音频平台竞争如此激烈的今天, 内容必须是第一位的, 依靠内容才能聚合受众, 满足受众。
1. 内容丰富, 覆盖范围广。互联网音频平台聚合了多家电台, 内容更丰富。“蜻蜓FM”已经获得超过3000家境内境外直播电台授权, 聚合了新闻、综艺娱乐、公开课、小说等近30种类别的点播内容。内容丰富后, 人均每日收听时长从1小时延长至90分钟。“蜻蜓FM”还与许多电台主播签约, 在他们工作之余开设自己的个人频道, 由于较强的专业性和强烈的个人风格, 获得了很多忠实听众。2015年1月底, “喜马拉雅”上有超过700万条声音、4000个自媒体、数千品牌入驻。如此丰富而庞大的资源, 吸引着用户抛弃传统广播, 转投互联网音频的怀抱。
2. 内容的打破与重组。传统广播是以时间为轴的线性播出, 用户不能点播和重复收听, 更无法让感兴趣的内容形成专题一次听完, “蜻蜓FM”将传统广播电台播出的内容根据互联网的特性进行重新组合, 更为彻底地打破了广播媒介的线性收听特征。不同于传统的“打破与重组”, “蜻蜓FM”选用的是碎片化、专题性的“内容推送”, 不是简单地把线下挪到线上, 而是进行重新的排列组合, 这更适应互联网用户的使用习惯, 更好地聚合了用户。
3.UGC (用户生产内容) 与PGC (专业生产内容) 的交叉运用。目前, PGC获取方式有四种:一是与电台、电视台授权合作;二是版权购买;三是艺人、主播等专业人士自制上传;四是自制节目。优质的PGC较为稀缺, 为了避免同质化, 购买版权将成为实现内容差异化的重要手段, 独家也意味着高版权费, 电台领域可能会像视频领域一样, 出现版权大战, 最终在烧钱中形成鼎立格局。
“喜马拉雅”以UGC为主, 依靠用户上传内容, 从这部分内容中挖掘出高品质的内容, 既可以丰富平台内容, 又能降低版权支出。同时, 在移动互联网时代, 用户有更强烈的表达欲望, 不单单满足于听, 更想参与内容的制作, 这就给UGC的平台提供了更大的发展空间。但不可忽视的是, UGC可能会出现娱乐化、低俗化的趋向, 平台如何引领内容自净成为关键, 同时也会面临版权和利益分配等问题。UGC和PGC两种模式是相辅相成的, UGC可以提升用户的参与度, 增加用户黏性。PGC确保了内容的高品质, 有助于树立品牌形象和美誉度, 两者的合理结合是平台成功的重要因素。
(二) 互联网音频平台的商业模式
1. 依靠广告与服务。如果想通过植入广告获得盈利, 就需要依靠大数据挖掘用户习惯, 精准投递定向广告。网络电台的优势就是可以对受众数据进行精确的收集和分析, 用户的点击率和对节目的选择, 可以清晰地留存在互联网电台的收听数据上, 通过大数据分析, 不仅可以对用户进行细分管理, 还可以降低节目创新的成本和风险。借助数据挖掘, 有的放矢地开发内容和植入广告, 这对于互联网音频平台来说是社会效益和经济效益的双赢, 会有良好的口碑预期和盈利预期。除了植入广告, 也应拓宽盈利模式, 一是将电台广告替换为自己的广告, 并将收益与电台进行分成;二是版权分销, 平台购买一些作品的版权, 又将该作品版权再分销给其他公司, 赚取差价。
2. 与汽车厂商合作。音频是唯一的非视觉媒体, 是适合在汽车上使用的伴随性媒介, 庞大的汽车保有量意味着潜在的用户群, 这也使汽车领域成为“兵家必争之地”。国外的网络广播Tune In拥有4000多万月活跃用户, 其被集成在150多个设备上, 如宝马和Mini汽车, 这大大拓展了用户群, 增加了日活跃用户数。与汽车结合, 可以在激烈的竞争中突出重围。
三、互联网音频平台的挑战
尽管互联网音频平台在打破时间地域局限方面做了很大的突破, 并整合推出了符合网络用户收听习惯的节目, 但其仍然有较大的发展瓶颈。
(一) 内容同质化
各大互联网音频平台动辄几千的电台授权, 丰富了平台内容, 但是各个平台内容近似, 差异化不明显, 缺乏个性化内容, 根据用户收听习惯进行内容定制仍在探索阶段, 未来这应是主要发展方向。
(二) 老年群体的收听保障
据第37次《中国互联网络发展状况统计报告》显示, 近年来非网民的上网意愿持续降低, 非网民中, 有11.8% 的人表示未来肯定上网或可能上网, 72.9% 的人表示未来肯定不上网或可能不上网, 非网民的转化难度将进一步加大, 这意味着互联网音频平台的潜在用户量会减少。另外, 老年网民比例较低, 但老年听众是广播的重要收听人群, 如何在发展新媒体的同时, 保证老年听众的收听需要, 提升节目的内容和质量, 也是广播发展的重要课题。
摘要：互联网音频平台的出现冲击着传统广播, 改变着音频的传播方式, 本文以“喜马拉雅”和“蜻蜓FM”为例, 分析互联网音频平台面临的挑战, 并探索其发展路径。