酒店大堂空间设计

酒店大堂空间设计（精选7篇）

酒店大堂空间设计 第1篇

酒店大堂的设计秉持着为人民服务的宗旨, 应将实用性、经济性与艺术性相结合, 满足人们的心理需求, 并给予他们审美享受。大堂在设计的时候不仅仅要考虑其功能的实用性, 也要兼顾的艺术性。一个好的大堂应该给人美感和艺术的享受, 应该营造一种高档、豪华、温暖、舒适的氛围。

一、设计风格分类

1、传统风格

传统风格的室内设计, 是在室内布置、线形、色调以及家具、陈设的造型等方面, 吸取传统装饰“形”“神”的特征。例如吸取我国传统木构架建筑室内的藻井天棚、挂落、雀替的构成和装饰, 明、清家具造型和款式特征。又如西方传统风格中仿罗马风、哥特式、文艺复兴式、巴洛克、洛可可、古典主义等。

2、现代风格

现代风格起源于1919年成立的鲍豪斯学派, 该学派处于当时的历史背景, 强调突破旧传统, 创造新建筑, 重视功能和空间组织, 注意发挥结构构成本身的形式美, 造型简洁, 反对多余装饰, 崇尚合理的构成工艺, 尊重材料的性能, 讲究材料自身的质地和色彩的配置效果, 发展了非传统的以功能布局为依据的不对称的构图手法。鲍豪斯学派重视实际的工艺制作操作, 强调设计与工业生产的联系。

3、后现代风格

后现代主义一词最早出现在西班牙作家德。奥尼斯1934年的《西班牙与西班牙语类诗选》一书中, 用来描述现代主义内部发生的逆动, 特别有一种现代主义纯理性的逆反心理, 即为后现代风格。50年代美国在所谓现代主义衰落的情况下, 也逐渐形成后现代主义的文化思潮。受60年代兴起的大众艺术的影响, 后现代风格是对现代风格中纯理性主义倾向的批判, 后现代风格强调建筑及室内装潢应具有历史的延续性, 但又不拘泥于传统的逻辑思维方式, 探索创新造型手法, 讲究人情味, 常在室内设置夸张、变形的柱式和断裂的拱券, 或把古典构件的抽象形式以新的手法组合在一起, 即采用非传统的混合、叠加、错位、裂变等手法和象征、隐喻等手段, 以期创造一种溶感性与理性、集传统与现代、揉大众与行家于一体的即“亦此亦彼”的建筑形象与室内环境。

4、自然风格

自然风格倡导“回归自然”, 美学上推崇自然、结合自然, 才能在当今高科技、高节奏的社会生活中, 使人们能取得生理和心理的平衡, 因此室内多用木料、织物、石材等天然材料, 显示材料的纹理, 清新淡雅。此外, 由于其宗旨和手法的类同, 也可把田园风格归入自然风格一类。田园风格在室内环境中力求表现

刺激, 与生活全然无关。这些影片把动作误认为娱乐, 撇开故事不谈, 只要堆砌了足够的高速动作和令人眩目的视觉效果, 观众便会兴奋不已。毫无疑问, 这种令人眩目的场面确实能引发马戏团般的兴奋。但是, 就像游乐圆的过山车一样, 其愉悦只是短暂的。因为电影创作的历史已经反复证明, 新鲜惊险的感官刺激在风靡一时之后, 很快便会沦为明日黄花, 受到冷遇。12技术虽然已经成为影片的卖点, 观众在走进电影院以后, 看的还是故事。1998年, 《泰坦尼克号》放映的时候, 观众趋之若骛;可是到了2000年放映《完美风暴》的时候, 观众就显出不耐烦的情绪。故事是生活的比喻, 数字技术的魅力, 也就在于运用良好的声光效果讲出原形故事, 在于艺术地融入电影的叙事环节。

早在80年代, 我国著名科学家钱学森先生就撰文指出“应该能动地去寻找还有什么现代科学技术成果可以为文学艺术所利用, 使科学技术为创造社会主义文艺服务”。13文艺创作和发展要充分考虑到技术发展对艺术发展前景、尤其是表现的影响。就电影艺术而言, 不仅电影本身是新技术的产物, 而且每次新电影技术的革新, 都对电影的叙事方式产生了重要的影响。数字化技术自然对电影生产者提出了技术要求;同时, 对技术的追求应该尊重电影叙事本身的艺术表现规律, 这样才能更好地为展现人类对象化的世界服务。

注释

1. (法) 洛郎·朱利耶《合成的影像——从技术到美学》, 郭昌京译, 中国电影出版社, 2008年, 第60页。法国《电影手册》在数字化专刊 (1996年) 就曾经讨论了从《电脑争霸》, 特别是《福尔摩斯探案集》 (1984年) 起, 好莱坞电影与信息处理技术达成的“图形处理条约”。

2. (美) 金伯利·奥夫恰斯基《网络与当代娱乐——重新思考电影文

悠闲、舒畅、自然的田园生活情趣, 也常运用天然木、石、藤、竹等材质质朴的纹理。巧于设置室内绿化, 创造自然、简朴、高雅的氛围。

5、混合型风格

近年来, 建筑设计和室内设计在总体上呈现多元化, 兼容并蓄的状况。室内布置中也有既趋于现代实用, 又吸取传统的特征, 在装潢与陈设中溶古今中西于一体, 例如传统的屏风、摆设和茶几, 配以现代风格的墙面及门窗装修、新型的沙发;欧式古典的琉璃灯具和壁面装饰, 配以东方传统的家具和埃及的陈设、小品等等。混合型风格虽然在设计中不拘一格, 运用多种体例, 但设计中仍然是匠心独具, 深入推敲形体、色彩、材质等方面的总体构图和视觉效果。

二、室内空间设计富于一种空旷与壮观之美, 创造出华丽、高档、豪华的气氛。

设计中“空”与“实”具有相互依存的关系, “空”是为了实”而存在, “实”以“空”为目的。就如同中国画中的“以白当黑, 让黑白相交叉、重叠等。酒店大堂的空间正是依照这种相应关系来合理调整划分, 让空间与空间相互照应, 达到空间共享的作用, 从而得到空间更显空旷壮观效果。对酒店大堂的空间来说, 空旷才能共享, 共享也更显空旷, 这也一条设计的哲理。中国古代建筑中往往将殿堂设计成高大空间, 并配以豪华的装饰, 现在我国许多酒店大堂设计中, 也在追求殿堂的效果。他们吸收中国古代建筑美的思想, 让酒店大堂成为一个“皇家宫苑”。在空旷的空间, 创造出壮丽、高档、豪华的气派。让人步人酒店后有一种自豪、愉悦、有身份之感。例如, 上海新锦江大酒店, 为五星豪华酒店, 其大堂将观光电梯置于堂内。电梯房围绕着灯光水池。家庭式的照明与灯具都致力于带出家庭温馨感。大堂以统一的黑色圆柱作装饰, 赋予大堂一种独特气派和富丽堂皇之感。广卅花园酒店在设计中使用假粱式吊顶, 它吸收中国古代的澡井图样, 使其大堂有浓厚的中式风格。广州中国大酒店的天花中央吊了几盏数米高的雪花式的花, 使大堂气派辉煌。这些设计, 创造了大堂的气派, 富丽堂皇, 高级和艺术的质也在其中得到了体现。

三、室内设计要营造温暖感和舒适感。

既然酒店为了令住客有贵宾的感受, 于是很着重于温暖感的设计。在设计上就特别强调这点, 从选取主色, 配衬的窗帘, 装饰盆栽, 茶几、台灯等, 都致力带出家庭的温馨感, 让离开家的客人有种到家的感觉。在这种优美的环境中, 最后归结到了“家的感觉”, 这点实际上也是酒店设计与服务的一个宗旨。创造“家的感觉, 也是寻找一种家的艺术。它有安全、舒适、美丽、温馨之意。这些正是酒店大堂所追求的。

四、将自然的山、石、喷泉、花草制成景点, 让室内的环境充满自然气息室内外情景的交融, 趋于自然。

人们生活在自然中, 对自然的山、水、树、花、草等, 都

本角色》, 薛虹译, 《世界电影》2008年第4期。

3.转引自戴维·波德威尔《强化的镜头处理——当代美国电影的视觉风格》, 章杉译, 《世界电影》2003年第1期。

4. (挪威) 约斯泰因·格里普斯鲁德《数码时代广播电视的生机》, 经雷译, 《世界电影》2008年第4期。

5.戴维·波德威尔《从新的视野看不同的理论——戴维·波德威尔访谈录》, 见《世界电影》2004年5期。

6. (法) 本维尼斯特《普通语言学问题》, 王东亮等译, 三联书店, 2008年, 第152页。

7. (美) 罗伯特·艾伦、道格拉斯·戈梅里《电影史:理论与实践》, 李迅译, 中国电影出版社, 1997年, 第149页。

8. (美) 罗伯特·麦基《故事——材质、结构、风格和银幕剧作原理》, 周铁东译, 中国电影出版社, 2001年, 第30页。

9. (德) 乌利希·格雷戈尔《世界电影史》, 郑在新等译, 中国电影出版社, 1987年, 第206页。

10. (德) W·舒里安《影视心理学》, 罗悌伦译, 四川人民出版社, 1998年版, 第16页。

11. (美) 托马斯·沙兹《旧好莱坞/新好莱坞:仪式、艺术与工业》, 中国广播电视出版社, 1992年, 第230页。

12. (美) 罗伯特·麦基《故事——材质、结构、风格和银幕剧作原理》, 周铁东译, 中国电影出版社, 2001年, 第30页。

13.钱学森《科学技术现代化一定要带动文学艺术现代化》, 《科学文艺》1980年第2期。

作者简介

1.李常春, 女, 汉族, 1967年4月10日出生, 1989年毕业于兰州大学新闻系, 职业:记者, 工作单位:遂宁市电视台。

2.李兴亮, 重庆大学文学与新闻传媒学院, 副教授, 博士。研究方向:传媒文化。

传统文化与现代设计

雷志军 (河北省张家口市宣化区文化馆075100)

摘要:传统文化影响现代设计, 现代设计传承并表现传统文化。通过阐述传统文化对现代设计的影响及其重要作用, 说明将民间美术融入现代设计的重要性, 进而说明只有继承, 突破才有创新。

关键词:传统文化;设计;融合

设计是一门综合性很强的学科, 它融合了社会文化、传统观念等诸多方面, 并与传统文化有着千丝万缕的联系, 设计作品经常被烙上社会文化的印迹。传统文化影响现代设计, 现代设计传承并表现传统文化, 设计是一个载体, 体现着文化的发展。设计的审美标准会随着时代和诸多因素的变化而变化, 但却不能脱离传统文化这块土壤, 更离不开悠远的民族传统。一味的求新扮酷、造型奇特的作品可以暂时取悦人的感官, 满足人们猎奇的心理, 但是没有文化内涵。不能体现人文关怀的作品是不能慰藉观者的心灵的, 更引不起观者的共鸣。

21世纪的科学技术特别是计算机技术的发展, 使得设计的理念和手段得以不断地更新。计算机、互联网的普及, 各种新设备的应用, 新的设计工具、设计手段层出不穷。使得艺术设计创作越来越依赖于科技的进步, 依赖于工具、手段的提高。设计已成为融合了科技与艺术的综合学科。新的设计形式、设计理念涌现出来, 设计出的产品可以让设计师与用户进行更为直接、有效的交流。例如多媒体设计、虚拟空间的设计和网页设计, 它们的传统形式已经改变, 油墨、纸张、装订线已变成了在屏幕上闪烁着各种光芒, 变换着各种造型的画面与文字。人们关注更多的是如何利用高科技的手段去刺激人们的感官, 而越来越忽略了用艺术审美打动人们的内心世界。在眼花缭乱的作品背后是设计元素的匮乏、传统文化的缺失。设计不仅仅需要我们对事物要有充分的理解和认识, 更重要的是我们的观念和传统文化的基本元素要在设计中得以体现, 并且要有创造性思维和较高的文化素质。

一、传统文化对现代设计的影响

设计, 是文化艺术与科学技术相结合的产物, 而艺术与科技, 同属于广义的文化范畴, 而传统文化本身即是一个国家物质文明与精神文明的总结、归纳。在现代设计初期, 设计师都企图摆脱传统文化的阴影, 努力追求推陈出新, 到现在人们才越来越发现“民族的才是世界的”。任何传统文化都必然对艺术与科学的发展产生非常深刻的影响, 并且通过艺术与科技, 对现代社会产生巨大的推动作用。

各国的传统文化都对其现代设计有着深刻的影响, 并有其规律性。中华民族五千年的历史一脉相承, 不曾中断, 国人也对传统文化情有独钟。我们谈到中国的本土文化, 离不开悠远的民族传统, 因为那是孕育它的土壤。在中国, 各种文化相互通融, 数

有其特殊的喜爱。在室内引自然物作装饰, 把自然的山、石、喷泉、花草制成景点, 让室内的环境充满自然气息。使人们感受到室内外情景的交融, 这种创造自然气氛的手法在酒店大堂设计中显得尤为重要。自然在人们心目中是一种情”又是一种“趣。酒店大堂是酒店商务、休息、办理手续、会客的场所, 又是人们游玩、品茶、听乐、观画的地方, 在设计中趋于自然, 讲究艺术特色, 这是酒店大堂设计的重要趋势。趋于自然是指酒店大堂应有生气自然的花草, 应有涌泉流水, 应多使用石、木等自然物的材料, 应考虑外部的自然风光与室内空间的渗透。讲究艺术是指:酒店大堂。应有温暖的灯光、合理的布局, 墙面的景点设计要造型别致。柱与天花的设计要气派, 整个大堂风格要一致, 材料要高档。同时要有丰富的游玩、观赏的内容。

五、灯光和色彩的应用。

(一) 酒店大堂的灯光照明

1, 入口区域照明设计

大堂入口处, 主要为了满足其功能照明需求。考虑到需要过渡室内外的光环境, 室外雨篷处的光源选用4000K节能灯, 这样室内外光的色温差别不大, 使人进入大堂时光感比较舒适。而且色温较高, 可以扩大视觉空间感, 提高入口处的气质。给过往的人群, 留下较深的印象。进门后的室内部分, 则可以将色温降低至2800K左右, 这样可以使室内光环境, 较为亲近, 舒适, 增加安全感。

2, 接待区域照明设计

接待区的色温应同室内入口处相同, 这样不但是与入口相呼应, 更重要的是结合接待人员热情的服务, 更容易给客人留下美好印象。同时, 考虑到接待区是同结算中心连接在一起的, 出于功能性考虑, 对照度的要求较高。在整体大堂环境中显得非常亮, 这也可以突出此区域的重要性。

3, 休息区域照明设计

休息区域, 室内设计师会特意将创意融入此空间中, 为了使这个大众的区域, 除去呆板, 添加一些特有的元素, 如人文元素, 自然装饰元素等。此处, 照明设计不仅仅是整体范围内的照千年相安无事, 这本身就说明中华文化巨大的兼容性, 也正是这种兼容性才使中华文化博大精深。到了现代社会, 中国的文化在传承, 中国的设计也在延伸。设计, 作为我们生活息息相关的一种活动, 人们的衣食住行都包含其中。

现代设计的发展, 不仅仅是设计师个人的问题, 传统文化的介入对现代设计具有推动作用, 这也就是传统文化对现代设计的最大意义了。

二、传统文化是现代设计的基石

使用本土话语言进行创作与设计, 向世界呈现自己独特的文化视角其所具有的广告效应, 商业价值是国际化的设计所不能抗衡的。现今社会都笼罩在全球化、一体化的趋势之下, 可当文化也到了一体化的那天, 其实也就是文化的终结点, 而本土文化正是现代设计差异的主要原因, 有什么样的需求, 就会产生什么样的设计。

最初的设计就是为满足人们最基本的需要而产生的, 不同民族, 不同时代的日用品表现出不同的审美情趣、理想和追求, 体现出不同的民族性格、心理和人民对现实的不同追求, 产生了不同的风俗习惯。而民族认同表现在同一个民族共同的民族心理素质, 大家都能产生自己是“共同体”的一部分这种心理, 这种心理集中的体现在风俗习惯、情感需求等的共同性上。

设计需要创造, 如果没有创造, 世界将只有一个模样, 但创造是有其基础的, 因为每个民族的气候、地域、经济、习惯、思想等等不同, 每个民族都产生出自己的特色。例如法国:时装、香水等时尚符号成了这个民族的代名词, 时尚也是这个迷人国度奉行的生活准则。这些是因为法国地处温带海洋性气候, 适宜的生活环境造就了其美妙而浪漫的生活习惯, 洛可可和装饰艺术运动造就了经典、华丽的法国浪漫风格。美国人民在各民族大融合, 民主, 自由的环境下造成其性格的随意与幽默, 比较短的历史, 自由的人性, 使美国的设计体现出轻松、乐观的色彩。与之相反, 德国则因为气候干燥, 多山的自然环境造就了做事严谨的性格。因此, 德国的设计比较注重功能和品质, 包豪斯是其代表, 乌尔姆设计学院提出的设计就是科学技术, 从而形成重功能、技术缺乏艺术感的德国风格。

越来越多的设计师意识到了设计本土化问题的重要性, 设计必须融入当地民间艺术才能得以发展壮大, 特别是在我国这样一个地大物博, 人口众多, 传统文化特色非常突出的国家里, 更是需要迫切解决的问题, 设计的本土化并不是民间美术的简单融合。要体现出包容性, 包容性又会衍生出多样性, 多样性表现在现代设计的整体效果上, 又体现出形式与功能协调结合与造型的多样性。

三、传统民间美术与现代设计的融合

新时代出类拔萃的设计作品对于载体有着更丰富的选择, 看

明设计, 同时, 要搭配装饰灯具的选择, 局部照明的处理等。这个区域我们一般照度处理的较暗, 温馨灯光, 曼妙音乐使得在此入住的客人得到一杯小斟和歇息的片刻。桌面上台灯的选择, 一定要与周围的装饰环境相匹配, 要考虑到诸多因素, 如:地毯, 沙发, 桌台, 甚至墙壁, 台阶等。

4, 通道区域与电梯等待区域照明设计

酒店中各个空间的连接一般由通道, 楼梯和等候区几个重要的部分, 不仅仅是在大堂中, 在客房, 餐厅等都是很常见的。通常我们会将通道指示牌做的比较亮, 并且放在区域中较为明显的位置。

(二) 色彩在酒店大堂中的应用

色彩是表达体面造型美感的一种很重要的手段, 如果运用恰当, 常常起到丰富造型, 突出功能的作用, 并能充分表达室内不同的气氛和性格。具体表现在色调、色块和色光的运用。

1、室内装饰的主色调。室内装饰色彩虽然是由许多方面所组成 (如吊顶面色、墙面色、地面色、家具色以及陈设物的色等) , 但各部分的色彩变化都应服从于一个基本色调, 才能使整个室内装饰呈现互相和谐的完美整体性。

2、室内装饰中的色块应用。在室内装饰设计中合理运用色块来调节室内气氛是十分重要的。所谓色块, 就是室内色彩中一定形状与大小的色彩分布面 (如窗帘、家具、墙面造型、装饰品、设备等的色彩) , 在室内装饰色彩中它又叫重点色, 恰当地使用重点色能取得画龙点睛的效果。

3、室内装饰中色光的应用。色彩在室内装饰设计上的运用, 还需考虑色光问题, 即结合环境、光照情况来合理运用色彩。从室内自然采光的角度来说, 如果自然光线不理想时, 可应用色彩给以适当的调节。在高层建筑的上部室内, 由于各个方面的光线都强, 应采用明度较低的冷色。

大堂设计人性化之探讨 第2篇

大堂的存在形式应该说是很多的，如银行里的大堂、酒店里的大堂、宾馆里的大堂、会所里的大堂、医院门诊楼的大堂，火车站的大堂等，甚至还有其他的变种形式，如因为大堂的空间空旷、设计要求、功能要求等所致，出现了在大堂里的供应酒水、饮料、咖啡等的大堂吧。鉴于大堂设计的问题我们来进行必要的论述。

二、功能的空间

大堂无论是那种建筑和功能的所需，都有一个门厅或者直接的与大堂相连的只有了大堂，这样的结构，在这里接待、登记、结算、寄存、咨询、礼宾、安全等各项功能齐全，甚至连客房的管理和清洁工作都一并在这里办理。由于大堂往往是一个酒店、一家银行的主要的办公场所，深动地、直接地体现其容颜、主题、表现了酒店、银行、宾馆或者会所的形象，因此体现出功能空间的合理性和交通流线的顺畅性。

门厅是客人经过的开始、序列，在最前沿。因此需要重点的装饰，用玻璃电子自动门，建筑的立面是玻璃幕墙或者铝合金幕墙。也有用花岗石挂饰的，体现一种通过现代的材料和高档的石材彰显性格、华丽、尊贵的理念。门厅的空间应该有客人步行出入口、行李出人口、团队会议出人口，特别是要有残疾人出人口等，其中的设置，要根据不同的功能空间来安排。各个必要的连接商业和交通的出入口如：通向酒店内外花园、街市、紧邻商业点、车站、地铁、街桥或邻近另一家酒店的，以及相应的台阶、坡道、雨蓬和电动滚梯。从主入口到垂直交通电梯或者倾斜交通的扶手电梯之间的交通一定要空旷、宽阔没有障碍，当然设计的形式上可以是用不同的材料来体现，如铺设红色地毯、拼花不同的大理石等。

服务功能的空间，按照服务的秩序来看，通常是前台，这里是接待客人的开始，向客人提供咨询、入住登记、离店结算、兑换外币、转达信息、贵重品保存等服务。设一柜台，竖式或立式的都可以，常常按照每50至80间客房设立一部前台电脑。电脑是一机两个屏幕的，便于向顾客展示服务的内容，前台不宜两边完全封闭，以便服务人员随时为顾客提供服务。总服务台一般设在人口的地方，显眼的地方，便于顾客能够看到，但同时能观看到大厅的整个情况，总台的设备主要是留言簿、保险柜、资料架等。大堂副理。这个座椅桌子放在一角，便于处理前厅业务。休息区，这个区域是稍事休息或者等待处理人住、结算的空间，通常旁边设置商业的空间，如饮料、酒水、咖啡、理发、自助银行、美容等比较恰当。高级的宾馆等还附设钢琴台、中间设置一个景观瀑布等空间，以缓解压力，轻松气氛。

三、形式的空间

为了突出或者重点粉饰大堂的空间效果，显出华贵、尊严、开敞等，有很多的大堂是利用中庭来设计的，也就是事先在建筑设计的时候就是准备作为大堂的而存在的，因此，在中庭的上面存在一个露天的，玻璃、透明塑料遮挡的高分子材料围合组成的一个开敞的空间。同时在建筑的立面就是欧洲拱券柱式古典形式，并形成一个多跑的台阶，逐渐向下向地坪扩展。从而内里的人向外凭窗俯视、横扫对面的街景，流动的车、绿色的树，浮动的白云，心情会更加开阔，情绪更加抒怀。表现在形式上有现代高科技幕墙式的立面、大理石或花岗石的华贵立面，在室内空间里用大理石、花岗石饰面，或用柚木、橡木等自然回归、亲情式的形式；仿古的借助传统的浮雕立面形成主题的墙面，用现代抽象的浮雕或者玻璃钢金色饰面等提高氛围和格调，在大堂里用高达的棕榈树、椰子树等反映热带风情或者异域情调。或者营造某种特殊主题，形成某种母题，其它元素围绕展开。

四、人性化的设计

人性化是指技术与人的关系的协调，让技术围绕人而展开。这是以人为本的说法，然而真正的以人为本，不如先建立在以自然为本的基础上的以人为本，这样才能真正的实现人性化。人性化设计是指在设计过程当中，根据人的行为习惯、人体的生理结构、人的心理情况、人的思维方式等等，在原有设计基本功能和性能的基础上，对建筑和展品进行优化，使观众参观起来非常方便、舒适。是在设计中对人的心理生理需求和精神追求的尊重和满足，是设计中的人文关怀，是对人性的尊重。人性化设计是科学和艺术、技术与人性的结合，科学技术给设计以坚实的结构和良好的功能，而艺术和人性使设计富于美感，充满情趣和活力。

柜台服务常常用三种形式展开，如里高外低，让顾客自尊；内高外低，让服务者尊贵；内外平齐。让双方平等。围绕人的心理需求的，通常是用横向的玻璃窗户来展示外面广阔的画面和人的流动，让人观人成为趣味；中庭里每层伸展出来的观景长廊或者平台，让大堂成为可观可用的场地。供应酒水、小买部等也和休息座区结合布置，这样更方便人群。另外如在大堂的中央或某个特定位置设置景观区，用树木、花草和喷泉等，或者引导性的小径、条凳和水池等形成人的特定空间，由于水的喷射和流淌等能有效的转移顾客视线，弱化柔化噪音，避免喧闹和吵杂。水的喷射在空气中形成了碎末，能够与空气很好的接触，起到净化空气的效果，使得室内空气清新。绿色的环境，特备是运用了热带的树木、或者缠绕的常青滕等植物，或者多种植物营造环绕于大堂的中庭大堂的中央或者偏于一隅，如果高近主题墙，或者就是主题墙，构造一个壁面的喷泉，综合观之，形成一个生态的环境，调节室内的小气候，效果好。

五、结语

大堂设计主要是为了迎合满足人们精神和物质上的需要，但不必过于追求奢华，过大，避免浪费，要运用文化的主题来整合空间的组合与设计，满足人们精神上需求的同时，也要从生态环境，人的自然性方面谋求发展。

参考文献：

[1]霍维国，霍光编著.室内设计教程[M]机械工业出版社.2008

商务酒店大堂设计风格初探 第3篇

频繁的商务活动和旅游度假, 促使世界的酒店业成为世界第一大产业, 酒店空间的设计倍受重视。大堂设计是吸引和招徕旅客的重要空间, 亦是社交、休息、服务、交通的重要场所, 是显示酒店规模、气魄、标准、舒适、方便的重要标志。因此大堂规划与设计对整个酒店的形象举足轻重。

2 影响大堂设计的因素

2.1 市场定位, 设计定位

酒店的功能划分需要较理性的思考。在设计之先, 要根据不同的市场定位、各种空间在整个酒店所占位置及面积、比例的不同, 进行功能划分, 既要满足客人食宿娱购行的各种行为, 还要保证酒店管理方的各种行为的顺利进行 (避免交叉作业) 。而后, 需要与酒店管理方进行研究与探讨, 才能确定“酒店功能流程图”, 之后对每个空间进行具体划分。

2.2 功能分区

酒店大堂是酒店前厅部分的主要厅室, 它与门厅直接联系, 一般设在底层, 也有的设在二层, 或和门厅合二为一。大堂内部主要有:

(1) 总台, 一般设在入口附近, 在大堂较明显的地方, 使旅客入厅就能看到。 (2) 大堂副经理办公室, 布置在大堂一角, 以处理前厅业务。 (3) 休息座, 作为旅客进店、结账、接待、休息之用。 (4) 有关旅店的业务内容、位置等标牌, 宣传资料的设施。 (5) 供应酒水、商品, 有时和休息座结合布置。 (6) 钢琴或有关娱乐设施。 (7) 前厅。

大堂内的各种设施相互间应有一定的联系, 因此, 在设计时应根据不同活动路线进行良好的组织。

2.3 设计风格

酒店设计的风格离不开它的市场定位, 它受文化背景制约。如度假酒店的整体风格必然是轻松、跳跃、亮丽、休闲的, 而商务酒店的功能性是第一位的, 其风格一定是简约、明快、色彩醒目;当人们发现自己的生活已被千篇一律的生活方式和早已被别人设计好的环境不断扭曲时, 开始渴望自身价值的回归。对奢华、虚浮的城市生活方式和环境的厌倦和排斥, 转向了对大自然单纯、安详、永恒流露的向往。“崇尚自然, 返璞归真”成为时尚。

2.4 色彩对大堂的影响

(1) 环境。酒店所处的环境不同, 色彩也应有不同的考虑, 如位于闹市区、郊区、风景区、海滨……不但建筑造型应与周围环境相配合, 还应考虑与内外空间色彩相协调, 做到适得其所。如在闹市区把酒店变成“一块绿洲”, 可能效果更为好些。

(2) 民族和地方色彩。各民族、地区在历史上长期形成的习俗、观念也反映在色彩上, 当地所用的建筑材料包括石、砖、木、竹、藤以及织物、工艺品等室内装饰材料, 多形成的色彩效果往往富有地方特色应该予以充分的利用, 这是体现地域性的一个重要方面。

(3) 反映不同旅客的心理要求。每个酒店都有它的客源, 和经常的服务对象, 应该研究他们住店的特殊要求和希望, 并从色彩角度去满足他们的要求。

(4) 色彩应符合人们的视觉规律。色彩对人的心理、生理影响和重要性已被证实。不同活动内容, 对色彩有不同的要求, 但从整体上来讲, 一个酒店的色彩应有明确的主导色彩, 局部应服从整体要求, 才能充分发挥色彩的作用和魅力, 给旅客留下深刻的印象。

(5) 反映酒店的个性。每个酒店都应具有自己的特色, 方能吸引旅客。有些以娱乐为主的酒店, 它的设计主导思想不是要求“宾至如归”想回到自己家里, 而是恰恰相反, 而让旅客感受到和家里完全不同的另一个世界, 产生梦幻般的新奇感, 乐而忘返。这种带有浓厚商业性质的思想虽不足模仿, 但是关怀旅客对变化了的生活发生兴趣, 是完全可以通过色彩去充分表现出来的。

2.5 材料的运用

大堂是旅客获得第一印象和最后印象的主要场所, 是酒店的窗口, 为内外旅客集中和必经之地, 因此大多数旅店均把大堂跟中庭相结合成为整个建筑之核心和重要的景观之地。

大堂设计除上述功能安排外, 在空间上, 宜比一般厅室要高大开敞, 以显示其建筑的核心作用, 并留有一定的墙面作为重点装饰之用 (如绘画、浮雕) , 同时考虑必要的具有一定含义的陈设位置 (如大理石古玩、珍奇品等) , 在材料选择上, 显示应以高档天然石材为多, 但应避免商业气息过重。

2.6 文化底蕴传达设计的表现方式

酒店文化是指酒店自成体系的思想观念、文化观念、价值标准、管理模式、经营理念和物质文化环境的总和。每一个成功的酒店, 都具备有反映自己特色、个性和精神面貌的酒店文化。酒店的文化定位基于酒店本身的自然环境、民族历史渊源、人文环境、时代特征、政治和经济背景、艺术色彩、经营特色等。了解酒店各因素背后的文化背景, 才能决定酒店的主题。

2.7 空间感

酒店设计的理想状态应该是把酒店设计的建筑规划与室内空间融合为一体。这是理性与感性的完美结合。酒店一般都会出现大的共享空间。如何将室外的光、水、绿化引入室内, 如何使建筑与室内空间的融合达到完美, 如何打破原有的陈旧的空间利用模式, 需要吸收以往的经验, 但更需要创新。

2.8 配饰

配饰涵盖的范围较广, 各种装饰面、雕塑、植物、插花、陶瓷等装饰物都在配饰的范畴之中。艺术品是酒店文化和企业形象的具体的体现, 也是酒店文化不可或缺的艺术成分。

2.9 服务质量

酒店文化属旅游文化范畴, 归属企业文化之中。其核心是在充分汲取和借鉴中外传统文化和现代文化精神的基础上, 结合先进的经营管理理念, 在酒店建立起独具一格的精神文化, 营造一个宜人的特色文化氛围, 并运用有效的经营管理, 达到培养高素质员工, 实现高质量服务之目的。

3 商务酒店装饰的设计原则

3.1“以人为本”的基本原则

要营造理想的室内软环境, 首先要从满足使用者的需求心理出发。人是环境设计的主体和服务目标, 人的环境需求决定着环境设计的方向。当今人对室内环境的需求, 表现出回归自然、重文化、高享受和重情感、多元性、自娱性与个性化的倾向。因此协调“人—空间—环境”的相互关系, 使其和谐统一, 形成完美、舒适、宜人的生活空间, 是室内环境设计的最终目的。

3.2 绿色环保原则

目前, 绿色环保的主题已成了室内设计的潮流。在人们的居住环境和各种公共场所中, 以各种方法表现着自己对自然的推崇和热爱。许多自然界中的景物, 成了室内设计的主要素材。人们呼唤爱护自然, 保护生态平衡, 从大自然中找回生存价值和希望, 使自然、和谐、安宁与人类共存的心声通过室内的形象表现得到了充分的体现。

3.3提倡个性化, 装饰追随功能

提倡人性和个性化已成为现代室内环境设计的主流。结合室内环境的总体装饰风格, 充分利用各种不同形式所显现出的不同性格特色和文化的内涵, 使静态、单纯、冷漠的室内空间, 变成动态的、丰富多彩的和充满情趣的生活空间, 这将是一件十分有益和极具乐趣的事情。

参考文献

[1]郝树人.酒店规划设计学[M].第1版第1次印刷.旅游教育出版社, 2007.

酒店大堂面积 第4篇

摘要：大堂装修在酒店装修当中的作用不言而喻，是酒店的中心和窗口，是酒店为客人提供服务项目最多的地方。所以，在进行贵阳酒店装修过程之前，必须对酒店大堂布局进行精心的规划，下面就和小编一起具体学习一下相关知识吧。

(1)大堂面积(不包括其他封闭式营业空间）取决于酒店的规模和档次，以及客源市场定位。国家星级饭店、《设施设备评定标准》中提出：按客房间数进行推算，每间客房对应的大堂面积平均不少于0.6、0.8、、1.0、1.2m。四个档次。规模大、档次高的大型会议型酒店，大堂面积要大一些，但最高限以不超过每闻客房平均2平方米为宜。

(2)大堂的各项接待、服务功能的分区面积需要根据酒店的类型、酒店规模和酒店装修档次具体确定。

(3)大堂副理的位置设在可以看到大门、总服务台和客用电梯厅的地方。礼宾台的位置设在客房区或客用电梯厅与饭店大门连接的位置。行李员服务台设在靠近大门、同时又能看到总服务台和电梯厅的地方。大堂设行李间，行李间面积以每间客房0.05～0.06平方米设定。旅游观光型饭店，团队行李较集中，行李间应适当加大。

(4)休息区方便客人临时休息等候，并起到疏导、调节大堂人流的作用。在进行酒店装修设计时一定要考虑休息区位置的安排，其位置最好设在总服务台附近，便于向大堂吧或其他经营点延伸，以引导客人消费。

酒店大堂的生态化设计 第5篇

酒店大堂是酒店的管理和经营中枢,是接待客人的第一空间,是包含登记、结算、寄存、咨询等各项功能的服务中心。目前,酒店大堂的布置形式有(1)古典式。古典式是一种具有浓厚传统色彩的设计装饰类型,让客人感受到大堂空间的古朴典雅的一种形式。(2)庭园式。庭园式是引入山水景点与花木盆景的设计装饰类型,它能够引导客人走进自然、融入自然。(3)一般式。一般式是追求整洁、亮敞、线条流畅充满玲珑剔透的现代化生态感。

酒店大堂存在的普遍问题

大堂是客人进店后首先接触到的公共场所。大堂要创造出一种能有效感染客人的气氛,以便给客人留下美好的第一印象和难忘的最后印象。许多人误认为酒店大堂面积越大、高度越高才算气派。其实,这些都是对于大堂设计布局理解的误区。实际上并不在于过大的面积,而是应当合理的利用每一份空间,同样能创造豪华、典雅、舒适的氛围。总概而论我们要避免以下出现的问题:

1,缺少创新的生态化理念。酒店在装修中基本都会忽略运用环保材料,无论是奢华的还是简朴的酒店都会出现同样的问题。酒店应当提供最舒适、最健康的居住和消费环境给入住的客人,而不仅是为了以谋取某些经济目的作为经营的出发点。在装修布置中恰当的运用环保材料,如空心砖、环保钢材搭建酒店房屋结构,环保大理石装饰整个大堂(如:图1),或者是再生利用某些景观元素.如干花作品来装点大堂,能更好的提升大堂的生态文化气息,而不是让人沉闷、守旧的装饰。(如:图1)

2,流线的不合理性。这样会出现人流量的局部聚集,酒店大堂是酒店功能分区的起始点,应当分为两种流线:一种是客服流线,另一种是客人流线。两条主流线将大堂划分为两大板块.两种分明的流线就不会导致酒店的客人因个人对酒店布局的不熟悉而与酒店员工发生相互"撞车事件"。(如:图2)如果大堂通透到底、直统统的,则会缺乏空间感。这样也容易导致流线混乱、模糊客人的视线。不仅会增加管理难度,同时还会影响前台服务区域的氛围。(如:图3)

3,大堂的装修风格与酒店的定位类型不相吻合。无论哪一种类型的酒店,在室内装修风格上都应与其自身酒店的定位及类型相吻合,如:度假型酒店要突出轻松、休闲的特征,而不应当使大堂气氛过于沉重又抽象。(如:图4)许多酒店往往忽视这一问题,盲目追求空间的气派、宏伟,而不是追求大堂文化氛围。

酒店大堂生态化设计的构想

目前,上海大中型酒店的布置形式大部分是为了迎合商业化的发展形势,过于的商业化而缺乏"生态化"的主流思想。生态化是把资源的综合利用与环保结合在一起的发展过程。酒店大堂的生态化又是绿色生态化的发展.提倡绿色消费、绿色文化、发展绿色产业、加大绿色投入、实施绿色法规等等。它不仅仅是人与自然的友好相处,而且是必须的绿色产业化的过程。因此,酒店的门面工作就要把好这第一道关口,可以尝试以下几个方面的布置形式:

1,针对西方古典式大堂的生态化设计.西方古典式酒店大堂主要以洛可可式的风格为主流.[洛可可彰显其古朴典雅的精致、甜美、幽雅的艺术特色。](来源于《洛可可与巴洛克》)酒店大堂是一个开放式的空间,然而[洛可可艺术风格又偏爱运用多个S线的艺术样式](来源于《洛可可与巴洛克》).很好地将开阔性的大堂区分为几个不同的部落。通过这种手法又形成了主次分明的流线,充分解决了大堂流线不合理的问题。以洛可可风格为主的大堂,运用不对称构图法则,活跃了大堂优雅的运动感,为大堂增添了柔和、艳丽的色泽,迎合洛可可的艺术风格所彰显的精致、甜美、优雅、奢华。(如:图5图6)这样崇尚人工修饰的"自然"风格仅依靠传统风格的壁画装点大堂,很难把生态化概念融入进去。解决问题的关键在于可以利用花朵、草茎、棕榈、海浪、泡沫或贝壳等元素作为酒店大堂的装饰之物,带来一种异常纤巧、活泼的趣味,却又不失均衡、庄重和安定的感觉,恰如其分地营造了符合洛可可式大堂风格。这些来自自然地的装饰物正是生态化设计的点睛之笔,是自然产物的生态化应用。室内墙面利用嫩绿、粉红、玫瑰红等鲜艳的浅色调,配以帘式贝壳挂饰,桌面、墙角、客流转角流通区域以花境、草茎、棕榈的结合营造慵懒的气息。(如:图7图8)将自然风情移入室内,不仅仅是增添了生动活力,更是将生态化的设计融入其中。还可以通过模仿自然形态,将人与自然的协调引入到室内中,让人们了解到生态化不仅仅是绿色化应用的概念,而且是绿色环保产物应用的概念。生态化也是一种精神产物,更是一种潮流思想。

2,针对东方庭园式大堂的生态化设计.以日式庭院与中国元素的融合突显东方庭院式的独特布置形式。东方庭院式是大自然般清新、亮丽的酒店大堂布置形式,是遵循将自然风情引入室内的生态化发展方向。中国古典庭园以庭作为休息点,以廊起到引领人们前行的分流作用。然而,室内很难将这些元素运用的恰到好处。因此,以屏风作为一种分割的标志,起到分流的作用。(如:图9)屏风不仅能够引领人们的走向,也能够达到阻隔空间的效果,还是创造私密的个人空间的道具。不但具有"隔而不断"的作用,还有很强的装饰性,散发出古雅而清新的魅力。东方庭院式的布置形式,不能缺少的点缀物便是花台或是茶几。在日式庭院中,常见的有用粗细、高低不一的树桩作为装点物,人们就借此古朴的环境来谈论茶道;(如:图11)在中国古典庭园中,摆上图案精美的茶几作为局部装饰,同样能展现出中国传统艺术的永恒美感。(如:图10)中国古典园林中,利用传统的借景的艺术手法,将远处室外的景物移入室内,将近处的景物移近身边。这种借物为景、借人为景,借山水为景、借建筑为景的园林艺术手法将有限的面积和空间推广到了更具深度和广度的境界,收无限于有限之中。这样可以省去一些不必要的花费,还能很巧妙的将自然生态移入室内,不仅使整个大堂有了更加宽敞的视觉享受,还使生态化理念得到进一步升华。

日本式庭院形态简洁,于传统中展现出现代美学风格,又不受面积限制而可大可小。[枯山水是日本庭园的精华,实质是以沙代水,以石代岛的做法。用极少的构成要素达到极大的意蕴效果.追求禅意的枯寂美。](来源于《日式小庭院设计》,如图12)—小片薄薄的水面,滴水的声响,能勾起许多想念,石头包上了厚厚的茸样的青苔,细流潺潺从竹槽中流入石器中,颜色深重的石器的水中浮着几片微微泛黄的枯叶。(如图13)这种细微的细节,是对自然的提炼,使自然景观的精心设计产生了深远的意味。这种人工的雕琢展现在酒店大堂中,为酒店大堂增添了生气,无疑也是为满足客人对于自然的向往与憧憬,也是大堂本身所要表达的意蕴。两种东方庭园的表达形式紧系生态景观与大堂环境关系,是遵循绿色生态法规的原则,是现代普遍所追求的紧随生态化步伐前进的要求。这种东方庭园式的布置形式就是大力营造绿色文化氛围,"绿色文化浪潮”已经是席卷人们生活的生态化意识,将人的精神与生态学原理融为一体。

3.针对一般大堂的生态化设计,一般酒店大堂风格及结构设计应遵循"回归自然、融合现代"的理念,室内设计风格应充分体现"生命、自然、阳光、现代"的主题,实施"绿色"建设工程。很多酒店都会在大堂内设置类似瀑布水景,虽然这些水景的运作都利用了水源循环、利用节约资源模式,但这还是不够环保,因为水源容易受周围环境影响而被污染,不能确保水的清洁、卫生。更有甚者,喷泉一开,声音嘈杂,客人与服务人员都无法谈话;四溅的水花又可能使地面不能够保持干净。(如图14)酒店大堂的水景应当做到水的合理、适当、循环利用;不铺张不浪费;做到"细水长流"。为了避免使大堂的气氛过于沉重而缺乏现代感,利用Sams uncle装饰膜的环保型玻璃材料取代常规式瀑布。(如图15)这种环保材料的透光性能极好,在酒店大堂极具辉煌的灯光的透射下,如水晶般透彻的线形流水是现代时尚化、生态化的象征。一般的酒店大堂要气派时尚又不商业化,那么借助罗马柱的辉煌气势能很好的彰显酒店大堂所追求的现代文化。[这种取自柱式的华丽辉煌,显露出严谨的结构、粗实的支柱的庄严感,营造出迎候八方来客的浓郁氛围。](来源于《时尚酒店会所》,如图16)然而,柱式的设计难免会过于压抑,对于大堂的布置形式难以起到引领现代的主流思想。因此,要做到平面绿化和立体绿化相结合,为大堂增添华贵的生态环境。在柱身周围都要见缝插针,绿化到位,不留死角,使攀援式的植物从下至上的缠绕整个柱体,提升整个酒店大堂空间环境的立体感.使得大堂立刻突显生动的感觉,加大绿色的投入更贴近生态化设计的理念。大堂地面又可以进行系统化的分区布置不同风格的景观小景,如欧式层叠的花坛组合形式的小景;各类插花艺术品小展区;垂吊式观赏类植物景区等。酒店大堂应当建造大型转角式楼梯,既是引导客人前行醒目的标志,又不失气派与庄重。(如图17)富丽堂皇的时尚也是大众所追求的,这充斥宫廷般的高贵气息的酒店大堂更是出彩的设计所赋予的神秘色彩。装修风格简约、色彩明朗,高贵、典雅、精致的气息让人可以放肆地独自享受这份华贵生态化的宁静、和谐。

论酒店大堂光环境的设计 第6篇

一、光的作用

光使得万物有了生命, 有了情感, 有了个性。它充满着我们周围的一切空间, 并无时无刻不在对空间及空间中的人产生着影响。光对空间的影响可归纳总结为以下几个方面:

满足空间照明:人们基于光最基本的认识莫过于它可以照亮我们身边的空间及空间中的物, 使我们感受到了它们的存在, 因此这也是光对空间的最基本的作用。

调节空间比例:当一个空间的比例过大或过小时, 巧妙地利用光照可以在一定程度上调节空间的比例。如:通过提高或降低对天花板的照度可以使空间显得略高或略低。

界定空间范围:光对空间有界定分隔的作用, 在开敞的空间中, 光无疑是界定空间范围的最佳选择。如:通过在不同功能的区域布置照度或光色不同的照明就能很有效地让人们区分两个空间使用功能的不同。

创造空间气氛:这是光基于空间最重要的作用。合理地对光的照度, 色彩, 造型, 显色性及位置的应用, 可以使空间产生多层次的变化。

强化空间造型:光具有方向性, 有光必然有影, 这是光最富有表现力的属性。当一束光线照射到物体上时, 由于照度在物体上分布的不均使物体产生了立体感。我们可以通过物体立体感的强弱来判断出该物体在空间中的地位。同样, 我们也可以调整光在界定空间实体界面上分布的强弱来使空间呈现不同的空间感。

二、酒店建筑大堂光环境设计

酒店大堂是整个酒店建筑的核心空间, 是人们感受酒店特色的第一印象空间。酒店大堂空间中的光环境应该是体现各个不同功能区域性格的多层次的复合光环境。人是空间使用的主体, 因此, 各种性格的光环境设计都要以烘托人的行为, 滋养人的情感为原则, 要处处体现人性化的设计。

(1) 清晰明亮的光环境

大堂空间是公共服务性场所, 在总服务台, 大堂吧台, 商务中心, 自助咨询等服务区域设置明亮的光环境有利于提高处理事务的效率。以总台为例:入住或离开酒店都要在此办理入退手续, 它是服务人员长时间动作的区域。功能决定了该区域的工作面要有较高的照度要求。其一, 明亮的光线有利于吸引人们的视线, 可以起到空间导向作用;其二, 明亮的环境可以满足人们阅读, 签订单据的需求。工作人员也不会因为长时间处于较暗的光环境而感到困倦。总台看起来要有宾至如归的感觉, 因此光源应以暖色调为宜, 且有较好的显色性。照明方式以暗藏下射灯具为主, 设置的位置要避免眩光的产生。总台上应配置辅助的照明工具, 以使人们因下射光而产生的生硬的阴影得以弱化, 使人形象明晰, 富有亲切感。服务台既是空间中的使用元素, 又是装饰元素, 因此可以依据它在空间中所占据的分量靠灯光的强弱来突出或弱化。

(2) 热烈华丽的光环境

大堂空间也是商业性空间, 它要时刻以自己独特的魅力来吸引往来的客人并给人以深刻良好的印象。热烈华丽的光环境不仅能彰显酒店尊贵的身份, 而且也能给人心灵带来巨大的震撼, 让客人感到兴奋与愉悦。大堂的主厅一般净空很高, 这里是营造酒店华丽气氛的最好场所。参差错落的光带, 有韵律的点光源, 巨型璀璨夺目的主灯, 对眩光的有利利用配合着实体的造型和材质质感共同冲击着人们的视觉, 共同展示着酒店大堂富丽堂皇的气氛, 给人带来极大的吸引力。如果这种吸引力能使过往的行人不由得产生进来喝一杯咖啡的冲动, 那么我们设计的目的就达到了。

(3) 亲切闲逸的光环境

大堂中酒吧和休息厅空间是客人停留相对较长时间的场所, 它是客人聚会欢谈的地方, 在环境气氛上要追求私密、亲切, 有利于人松弛紧张的神经和释放身心压力。过分均匀的照度会让人感觉平淡, 并且缺乏私密感, 因此, 该区域对照度和均匀度要求不高。创造层次丰富、又相对独立私密的小空间是这里的主要任务。身边的台灯或落地灯是创造这种气氛、实现这个目的的最佳照明方式。它不仅为高大的空间引来了宜人的尺度, 而且为人的面部提供的侧光, 弱化了由顶光在面部产生的不亲和的阴影。

(4) 趣味活泼的光环境

大堂空间中要恰当地布置一些趣味性的照明。这不仅是活跃空间气氛, 丰富空间层次的有效手段, 也是人性化设计的体现。一般来说, 我们在多层共享的大堂空间中都会看到开敞的楼梯, 它所处的位置决定了它将成为大堂中的重要景观元素, 而不单纯是简单的交通通道。它对人们的视觉产生着很大的冲击, 因此, 我们应该在这个地方设置局部的照明, 以强调楼梯在空间中的艺术性。它的设置不仅可使人更清晰地看清踏步, 增强了安全感, 而且也有利于表现其造型的美感和材质感, 增加了这个空间的情趣。此外, 我们也应该在较长的走廊空间和主厅空间的局部设置重点照明来配合艺术品或花卉等造型。这样就会使这些原本容易让人觉得乏味的空间充满了活力。

(5) 柔和舒适的光环境

在酒店大堂空间中, 类似入口门厅、走廊、电梯厅等过渡空间在光环境的设计上是最容易被忽略的。虽然同主厅等一些大空间相比, 这些空间可能只能充当配角, 但在光环境的设计上却同样要给予足够的重视, 否则也会给人带来不适。例如:入口门厅空间直接连接着室外空间, 当这两个空间的光照度存在着很大差距的时候, 人由一个空间进入另一个空间就会因为人眼对光环境的明暗适应的生理原因而暂时感到不舒适。因此, 我们在为人们创造柔和舒适的光环境的同时还要在这里设置调光装置, 以便能使门厅的照度能适应室外自然光照度的变化。

总之, 对大堂空间中的各功能区域做细致的分析探讨, 以创造出既能满足各空间照度需求, 又能受到人的青睐的、宜人的、给人留下美好印象的空间光环境。

摘要：酒店大堂光环境设计中, 应根据人们的需要, 充分表达出对人的关怀, 才能让酒店大堂环境充满新活力。

酒店大堂装饰施工浅谈 第7篇

酒店大堂是接待宾客的主要场所, 大堂装饰施工质量的好坏对酒店经营的影响甚大。在酒店建筑施工过程中不仅要从建筑学的角度考虑, 还应顾及到广大消费群体对酒店的使用需求。在酒店装饰施工时必须按照图纸的要求进行施工, 严格控制施工质量, 狠抓“质量关”, 保证大堂装修后的效果与预期一致。

1 大堂施工的难点

1.1 施工难度大

由于酒店大堂的特殊性, 在施工期间常会遇到各种操作问题。大堂高天花的安装难度较大, 部分天花安装部位与结构楼板距离较大, 需增加反向支撑。又如圆柱石材板材面积大、质量较重, 圆弧面板材定位难、施工高度高, 这些方面都不利于现场施工的质量控制。

1.2 质量要求严

质量是装饰工程最根本的要求, 酒店施工质量的高低对其市场经营的价值高低有决定性影响。在社会物质生活水平提高之后, 消费者对酒店大堂的质量也趋向高要求。若施工质量控制不佳会影响到后期的使用, 如果装饰效果与消费者的期望值相差较远, 还会极大地影响酒店的入住率。

2 施工阶段的质量控制是关键

目前, 高星级酒店越来越注重大堂装饰效果, 对大堂装饰施工的质量要求十分严格。针对酒店大堂装饰施工中存在的质量问题, 为了全面提高装饰工程的艺术效果, 要加强对施工阶段的质量控制。

2.1 施工质量控制

大堂装饰应严格控制内部结构与饰面层的施工质量, 从整体上严格落实酒店工程的相关质量标准, 严格操作流程和程序。大堂施工的质量控制需要创建综合性的质量管理体系, 为整个项目的质量控制提供有利的条件。由项目部项目技术负责人或专业工程师向各专业工种的班组长进行技术交底。对技术要求高、施工难度大的某个工序或环节, 对操作人员、材料、工具、施工工艺参数和方法均需进行重点控制。一般工序施工前, 必须先做样板, 经有关方面对质量、效果验收合格后, 方可进行大面积施工。每道工序都必须坚持自检、互检、专检, 并办理相应的验收签字手续, 否则不得进行下道工序的施工。如对于大堂墙面石材的装饰施工, 应对墙体原来的外形尺寸进行严格检查, 并对石材进行试排版, 安装时要分别对钢龙骨、面板进行验收。

2.2 材料控制

酒店大堂装饰是为了给消费者创造高贵典雅的消费环境, 通过大堂施工能够对酒店建筑进行二次改造和美化, 为酒店的品牌塑造、市场推广、价值提升等创造有利的硬件条件。材料控制主要是对材料的质量、性能、寿命等方面进行控制, 严格按照设计与业主指定的装饰材料品牌及样板进行采购, 以保证装饰效果与设计相同。此外, 对于新型装饰材料也要积极采用, 如大堂施工采用环保型的地材、墙材、漆料、照明等, 可有效地改善大堂的健康指标。

2.3 效果控制

大堂装饰施工效果的控制需灵活运用传统元素, 这样才能为消费者创造典雅的消费环境。“壁画”是大堂装饰的重点内容, 壁画的合理运用能显著提高酒店内部的环境价值, 创造高贵、典雅的艺术效果, 如国画、敦煌壁画、写意画等。酒店大堂传统元素的运用效果至关重要, 这往往会影响到消费者的消费情绪。中式酒店施工中采用“梅”、“兰”、“竹”、“菊”等植物对大堂进行搭配装饰, 可营造小型的绿色景观结构。加入欧式风格的雕花纹饰, 其特点在于“手工雕花”, 如大堂施工可采用巴洛克和洛可可艺术。这些手工雕饰抽象而纤柔, 有的仅在表面装饰, 有的则在立体上塑形。在相对比较平直的面板上, 可采用诸如树叶、卷叶草、贝壳状的表面雕刻纹饰。有的体现在边角交界处, 有的则用花纹雕成整条边线, 甚至在金属拉手等外置配件也可采用卷纹形状。这些精致流畅的雕花, 体现了经典艺术的超凡气质和美感。

3 酒店大堂重点项目的施工方法

大堂是酒店的一面“旗帜”, 大堂的装饰施工效果往往会激发宾客的消费兴致。为了保证酒店大堂装饰施工的质量标准, 施工单位可以根据具体的进度安排将大型的装饰工程详细拆分, 逐一对每个小型施工项目进行质量控制。按照国内酒店经营发展的需要, 大堂装饰施工的重点项目应集中于干挂石材、地面拼花石材、天花安装、艺术漆材等方面。

3.1 干挂石材

干挂石材的工艺流程为:墙面基层处理→墙面分格分线→钢骨架加工→钢骨架安装固定→检查、调整、验收骨架平整度及牢固性→石材干挂样板制作→大面积干挂石材→石材表面清理→嵌缝→装饰面清洗→验收。

影响石材干挂质量的主要因素有以下几个方面:

(1) 石材色差是石材干挂外观效果的最主要的影响因素之一。石材到达现场后首先进行排样, 确定石材安装位置后编号待用, 提前将存在细微色差的石材尽量安排在阴角等不影响整体外观的位置上。

(2) 骨架安装牢固, 骨架表面平整度控制得当, 并做好防腐、防锈处理。龙骨安装不牢固容易产生安全隐患, 龙骨安装如果不在同一个平面上, 后续工序中容易造成石材扭曲、石材拼缝不合格等缺陷。

(3) 石材应表面洁净、平整, 拼花正确, 纹理清晰, 颜色均匀一致, 非整板部位安装适宜, 阴角处石板压向正确, 并做好石材轻微破损的修补工作, 将轻微破损的石材安装在不明显的角落。

(4) 干挂圆柱石材还应先在地面上将圆柱面定位和放样, 安装时要保证板块间的衔接弧面与所放样圆形吻合。

3.2 地面拼花

地面拼花是源自欧式建筑装修的新方式, 通过对石材的深度加工以发挥出更好的艺术效果。应按照酒店大堂装饰的要求选择石材, 施工人员要根据大堂地面的尺寸大小合理确定拼花的中心位置, 严格按照施工图纸上的要求切割材料。石材地面拼花装饰的基本工艺流程为:清扫整理基层地面→放线→试拼→铺拼花石材→勾缝、打磨→打蜡抛光→成品保护。对基层的处理要干净, 高低不平处要先凿平和修补, 基层不能有砂浆尤其是白灰砂浆灰、油渍等, 并用水湿润地面。根据石材的施工图、派位图和加工图, 放好石材的控制线、水平标高线、石材分格线, 确定石材安装的起始点和安装方向。放线后, 将石材按照派位图与石材分格线进行试拼。检查石材的尺寸、图案、颜色和纹理是否与图纸一致。铺装石材时必须安放标准块, 标准块应安放在十字线交点, 对角安装。铺装操作时要每行依次挂线, 石材必须浸水湿润, 阴干后擦净背面, 以免影响其凝结硬化而发生空鼓、起壳等问题。石材地面铺装后的养护十分重要, 铺贴完后覆盖锯末洒水保湿养护, 2 d内不得上人。

3.3 天花安装

吊顶施工前, 顶棚以上的电器布线、接线、空调管道、消防管道、供水管道、报警线路等必须安装到位, 并且采取有效的保护措施, 以免在吊顶施工中破坏上述设施。吊顶施工前复核其高度是否与图纸相符, 根据其设计标高在四周墙上弹线。对于立体异形天花, 必须严格按照图纸放样, 并按照实际结构平面进行必要的调整, 注意驳接缝要适当, 接缝宽度控制在4～6 mm之间, 垂直面与平面交接处要均匀、密实、整齐, 板面与龙骨的固定要稳固。吊顶内的灯、斜撑、剪刀撑等, 应根据工程情况适当布置。轻型灯具应吊在主龙骨或附加龙骨上, 重型灯具或电扇不得与吊顶龙骨连接, 应另设吊钩;吊杆不与专业管道接触, 吊杆与专业管道发生冲突时, 采用型钢支架过渡。若有高低跨, 通常是先安装高跨部分, 再安装低跨。对于检查孔、上人孔、通风篦子等部位, 在安装龙骨时应将尺寸及位置留出, 将封边的横撑龙骨安装完毕。当吊顶设计标高距原结构顶面高度超过吊杆限度 (1.5 m) 时, 会产生吊杆不稳、不垂直现象, 造成吊顶龙骨不平直, 进而影响整个吊顶的安装质量。应采取反向支撑稳固措施, 其方法为:首先保证吊杆本身顺直, 从吊杆的下端斜向顶棚安装一个连接拉杆, 使吊杆形成一个稳固的三角形, 以达到稳定的效果。如果吊顶设计标高距原结构顶面高度太大, 可先在天花与结构顶面之间做一层钢结构骨架, 再在钢结构骨架上连接下吊筋来做吊顶龙骨, 进行吊顶施工。

3.4艺术漆材

艺术漆是酒店大堂装饰的主要材料, 由于艺术漆经过特殊的加工处理, 因而产品满足“无毒、环保、防水、防尘”等多方面的性能要求。大堂墙壁装饰应根据不同酒店的风格特色制定施工方案, “中式酒店”、“欧式酒店”大堂装饰的差异十分明显, 对不同风格酒店的漆材涂刷流程的控制要综合把握。大堂墙面涂刷艺术漆时要控制好漆面的厚度, 使漆材能够均匀地布置于墙面。另外, 也可以根据装饰需要对艺术漆进行调配, 将不同的艺术漆材混合使用, 从而创造出更好的装饰效果。

以浮雕型质感艺术涂料为例, 其施工方法如下:

(1) 基层处理:要彻底清除空鼓、起皮、疏松、粉化的基层, 去除基层的尘埃、油脂等污染物。然后用腻子对墙面的破损、裂缝部位进行修补, 腻子完全干燥后进行打磨, 使基层平整。

(2) 待腻子完全干燥后, 涂刷一遍封闭底漆, 一般采用滚涂施工。要求涂布均匀, 不遗漏。

(3) 喷涂浮雕骨浆:喷枪压力宜控制在0.4～0.8 MPa范围内。喷枪与墙面应保持垂直, 距离宜在500 mm左右, 匀速平行移动。两行重叠宽度宜控制在喷涂宽度的1/3。与下一道工序施工的时间间隔不少于24 h。

(4) 浮雕型质感艺术漆涂刷面漆:面漆施工时的黏度应根据产品说明书和施工工具进行调节。为了使涂料具有很好的流平性和施工性, 施涂时一般需要加入5%～10%的稀释剂对涂料进行稀释。要求涂布均匀, 不流挂、不漏涂。

4结语