访谈栏目范文

访谈栏目范文（精选5篇）

访谈栏目 第1篇

新闻舆论监督类节目的不断发展, 是新闻媒介与舆论的有机结合, 使双方都发挥了最有利的一面。但是也导致了有些地区出现“群众有困难不找政府找记者, 找电视台”等现象的出现。面对这些问题, 如何处理好新闻媒介与舆论之间的关系, 更好地促进新闻舆论监督栏目的发展成为我们应该探讨的问题。

1 简析《焦点访谈》栏目

《焦点访谈》栏目, 创办于1994 年4 月1 日, 很快成为一个在中国家喻户晓的电视栏目, 是迄今为止舆论监督力度最大, 效果最好, 影响最广泛、最深远的新闻栏目, 在中国舆论监督历史上具有里程碑式的意义[1]。《焦点访谈》栏目自开办以来, 节目通过深度报道, 聚焦和解决了许多的社会问题, 《焦点访谈》栏目的成功意味着我国民主法制进程的更进一步, 它的成功有许多值得我们借鉴的宝贵经验, 为我国新闻舆论监督类栏目发展指明了方向。

首先, 《焦点访谈》采取的是“叙述”与“评论”相结合的报道方式, 二者相互支撑、相互补充。所谓“述”是指用电视画面和声音来叙述现场材料和背景, 使评论时观点的形成有客观事实的基础, 并始终坚持“用事实说话”的原则。所谓“评”是指对相应的事实展开分析说理, 通过分析进行深度的发掘, 使客观真相呈现出来。本栏目将“述”与“评”紧密结合, 用具体的视觉和听觉形象支撑并强化分析议论的内容, 使《焦点访谈》真正做到在画面上吸引人, 在情感上打动人, 在道理上说服人的权威论述[2]。

其次, 时效性是新闻的生命。《焦点访谈》也不例外, 它对国际时事以及国内重大问题能够及时的做出报道与评析。如2013 年4 月20 日8 时02 分, 我国四川省雅安市芦山县发生了7 级地震, 在4 月20 日晚间的《焦点访谈》栏目中, “直击芦山地震救援”的新闻报道及时的向全国观众介绍了地震的灾区的救援情况, 截至4 月24 日, 接连5 天的《焦点访谈》栏目始终及时有效的在灾区的第一线向全国观众传达灾区的救援情况。

再次, 正面宣传与揭露报道比重相同。《焦点访谈》在创办之初大多数为批判揭露性报道, 但随着不断发展和改革, 它更多的承担了一个导向和正面的作用, 清华大学新闻传播学院尹鸿教授认为:“《焦点访谈》作为央视的一档招牌栏目, 同时作为国家和政府的喉舌, 不可能总是揭露社会的阴暗面, 让公众始终处于一种感受社会黑暗的状态。为了激发公众推动社会更好的前进的信心和动力, 它特殊的主导角色, 决定了它在社会发展进程中还必须肩负起正面宣传的作用”[2]。

2 《焦点访谈》栏目存在的问题

《焦点访谈》虽然取得了很大的成功, 但是近年来, 随着竞争的压力和我国社会的不断改革与发展, 栏目也发生了一些变化, 并存在一定的问题, 主要有以下几个方面。

首先, 栏目中报道监督类的节目比重下降。“替没权没势的人民伸张正义”, 《焦点访谈》栏目的总制片人梁建增说, 这是《焦点访谈》栏目的创办初衷。但是, 随着不断的改版和上级要求的规定, 栏目中正面宣传类的新闻报道越来越多, 而监督类的新闻报道越来越少。

其次, 竞争压力大。以网络媒体为代表的新媒体层出不穷, 他们消息来源更加广泛, 更新及时, 因此对《焦点访谈》栏目的时效性要求更高, 而电视媒体固有的缺点使得能够第一时间观看到新栏目的受众在逐渐减少。

最后, 多方的压力使得栏目的报道受限, 栏目中很多涉及到更高级别的内容和事件得不到更深入的报道, 因此出现了“光打苍蝇不打老虎”的现象。同时, 近年来在采访过程中记者的人身权利得不到有力的保障, 央视著名的主持人敬一丹更是直接向温家宝总理指出“干扰太强了”。《焦点访谈》要让社会保持痛感, 我们的社会不能麻木到连痛感都消失了[3]。

《焦点访谈》栏目存在的问题, 很大一部分在我国新闻舆论监督类节目中都存在, 这就要求我们必须解决好这些问题才能使我们的舆论监督类栏目朝着更高, 更好的方向发展。

3 我国新闻舆论监督类栏目的发展策略

面对这些问题, 只有不断的探索和改正, 我们的舆论监督类栏目才能更好的发展, 更好地为人民服务, 因此我们必须寻找出行之有效的策略来更好地发展我们的新闻舆论监督类栏目。

3.1 完善法律法规保障体系, 加强对民主监督的认识

为加快我国的民主化进程, 完善法律法规保障体系是必经之路, 只有更全面、更系统的法律保障体系, 做到“有法可依”, 我们的监督才会更加完善, 从业人员的权益才会得到保障。只有正确认识舆论监督, 我们才能正确使用我们手中的权利和武器, 为我国的民主化进程服务。

3.2 不断健全和完善新闻行业体制

为了确保新闻从业人员的人身和财产安全以及新闻栏目的客观公正性, 我们要建立健全我们的新闻行业体制, 让新闻栏目真正做到客观公正, 帮助党和政府发现问题, 解决问题, 维护人民的根本利益, 为人民服务, 为百姓分忧, 使得我们的监督真正无后顾之忧, 全心全意为人民服务。

3.3 新闻从业人员自我反省、自我提高

面对不断增强的竞争压力, 做到全心全意为人民服务是我们新闻从业人员的使命和责任。在节目的报道中, 准确定为自己的位置, 摆正心态, 客观真实的报道新闻事件才是我们应该做的。开展新闻从业人员的自我反省是十分必要的, 近年来, 新闻行业的“十大假新闻的评选活动”是我们从业人员自我反思, 自我检查的最好体现, 但是力度远远是不够的。

3.4 始终坚持“用事实说话”的原则

真实是新闻的生命, 新闻之道在于求真, 舆论监督必须完全真实, 这是舆论监督的基础。在客观公正的基础上, 加大深度报道的力度, 对于当前存在的问题不能只提出问题, 关注表象, 还应有更深入、直接的后续报道。帮助或督促新闻事件中的相关部门的及时有效的解决问题。

4 结论

新闻舆论监督类节目是我国电视媒体上不可缺少的栏目之一, 它科学合理的发展有助于我国社会主义建设和科学民主的执政。同时, 它也是广大群众参政议政的重要途径, 能够指正和完善我国现有体制中的存在的问题, 帮助老百姓解决问题, 维护人们的合法权益。

随着社会的不断发展, 我们的栏目也越来越受到党和政府以及社会各界的关注和重视, 我们自身也在不断的改革发展, 栏目的形式、内容、风格等方面也越来越多样化, 合理化, 科学化, 不断的完善和发展舆论监督类栏目是我们的重要任务。让舆论监督走进我们的生活, 让老百姓更积极的参与到国家的改革发展中, 让舆论监督类节目提供给我们更多更好的发言平台, 使社会不断发展, 百姓生活质量不断提高。

摘要：近十几年来, 随着新闻媒介的快速发展, 我国电视媒体受到了巨大挑战, 面对竞争, 不断的改革使得各类节目层出不穷。新闻舆论监督类节目作为一支新生力量的代表取得了令人瞩目的成绩。文章以《焦点访谈》为例, 探讨了新闻舆论监督类节目的发展方向和策略。

关键词：舆论监督,《焦点访谈》,发展策略

参考文献

[1]焦点访谈栏目评析[EB/OL].凤凰网, 2009-08-07.

[2]庞文涛.解析焦点访谈[J/OL].道客巴巴, 2012-03-16.

访谈栏目策划书 第2篇

一 第一部分：现实环境

《Day Day Up》是一档以展现普通人性格魅力为主要目的，地域风土人情为辅助背景，探访搜奇为叙事噱头，艺术表演为基本表现对象，在嬉笑怒骂的现场氛围中巧妙地将大众文化与传统文化进行整合，使节目具有深远的立意和深度的内涵。

一、背景浅析：

依托于悠远厚重的民族文化，借助中华传统礼仪的直观外壳，运用插科打诨式的脱口秀节目方式，嬉笑怒骂的现场氛围是其成功的不二法宝。如何让国民在娱乐嬉笑之余, 感受中华传统 美德的精髓并借此发扬光大, 是节目定位的深度体现，也是节目创建的背景。

二、企划动机

《Day Day Up》善于挖掘民间智慧，把普罗大众请上表演的舞台，既使节目资源愈加丰富多彩，也充分展现了“陌生化”的艺术审美效果，平民性、草根性、原生态是节目的一大亮点。第二部分：节目设定

一、节目名称 Day Day Up

二、节目类别 娱乐

三、节目主旨 娱乐.健康.快乐为主旨

四、节目目标 成为中国收视率最高的一档节目

五、节目定位 高端、娱乐、潮流、时尚等为主的大型访谈类节目

六、节目形态 《Day Day Up》节目的开场如同大型晚会的开场歌舞，在全场观众的欢呼与尖叫声中出场，整体上营造出一种热闹、欢乐的氛围；节目进行过程中除了访谈之外，也会穿插着进行歌唱、舞蹈、情境表演、与场内观众互动等，着力彰显秀的特点。

七、节目内容 主持人a 主持人b 嘉宾：WE战队成员（若风、草莓、诺言、微笑、卷毛、阿布）

开场白: 2013年电子竞技已经成为了国家体育总局第87项正式开展的体育运动，电竞这个运动已经和篮球、足球等国际球赛一样成为了国际上认可的专业比赛。

串词：a：你玩过魂斗罗么？ b：当然啦。接下来我们要请上的是真正电子竞技方面的高手。首先我们请到的是中国英雄联盟的首个世界冠军we战队。（嘉宾自我介绍）节目问题：

一、为什么会用若风、草莓、诺言等这些名字。

二、卷毛、诺言是怎么加入这个战队的。（诺言是国内rank最高）

三、被评为2012年最佳选手有哪些感受。游戏：默契大考验：卷毛、微笑玩你画我猜。

四、什么是电子竞技。

五、WE战队拿到冠军的含金量。（队员展示奖牌）播放VCR，WE的夺冠之路 嘉宾互动，请到微笑的女朋友。

七、阿布在这个团队的战队分析师的作用和内容是。嘉宾才艺展示。

采访若风的父母，为什么会让自己的孩子走上电子竞技的道路？支持么？ 结束语：a：希望电视机前的有识之士能够多多关注中国电竞的这样一个项目。b：电视机前的您也不要以为自己离这个行业很远，其实您投入进去就可以享受于其中的体育项目。

八、节目特色《Day Day Up》在寓教于乐方向进行了有益的尝试，节目避免了只追求纯粹的感官刺激功能，游戏功能与娱乐功能的病垢，从我国优秀的传统文化中汲取资源，巧妙地将大众文化与传统文化进行整合，使传统的文化资源在同文化产业的运作与互动中重新包装开发，把文化中的认知功能、教育功能以及审美功能充分发挥出来。而受众也对这一表现形式与内容也是非常青睐

九、节目特点，创造性的传播策略能迅速提升节目的人气，带动节目的热播。《Day Day Up》导公德、礼仪，与主流价值观吻合

十、节目风格平民性、草根性、原生态

十一、剪辑风格 不拘一格形势各式各样

十二、敍事方式 由主持人临场发挥的脱口秀加上穿插明星

十四、诉求对象 广大人民群众

十五、节目长度 一个小时

十六、单集节目构成 主持人 明星 观众

十七、播出时段 每周五晚上8点

十八、播出次数 每周一次

十九、节目集数 一集

二十、制作方式 现场直播

第三部分：摄制策略

一、主持人

主持人是娱乐节目的重要卖点，名主持人是高收视的保证。

二、节目顾问 请名人或者教授知识丰富

三、创作思路 在当今文化理念和艺术观念颇为开放的时代，传统的艺术范畴和概念在多元文化的相互整合中不断被打破，这给了锐意创新的艺术家探索新类型、新形式的自由空间”。

四、节目要求 借助于寓教于乐的方式，既可以增强传播的普遍性，又可以提高接受信息的容易度，既满足受众教化与启悟的需求又不失审美情趣与娱乐因子。

五、整体目标 依托于悠远厚重的民族文化，借助中华传统礼仪的直观外壳，运用插科打诨式的谈话节目方式，感受中华传统 美德的精髓并借此发扬光大。

六、节目包装 全方位的，面面俱到。

七、制作设备电视摄像机、各种应用的镜头、摄像头、摄像器件、通讯系统、摄像机支撑系统、电视录像机、录像磁带。

八、节目标准 成功与否是衡量节目好坏的标准，力做到求精求意。

九、制播周期 三到四天

十、工作人员设置 工作人员每天都来签到，按照程序各司其职。第四部分：行销宣传

一、节目优势分析 强大的主持人团队，和制作人员，节目创新强。符合中国人的审美标准。

二、节目市场分析 面向广大人民群众，老中青适宜。

访谈栏目 第3篇

一、栏目内容

《面对面》是一档新闻访谈类栏目, 而《杨澜访谈录》是一档名人访谈类栏目, 两档栏目的不同定位决定了两者在内容上的不同。

《面对面》在选题时首先考虑的是当下新闻热点事件, 由事件出发采访新闻当事人, 从人物访谈角度还原事实真相:如在非典时期采访王岐山, 在《百家讲坛》风靡一时时采访大红大紫的易中天等等。《面对面》的定位是对新闻人物进行长篇深度访谈, 这些人物中有新闻事件中的焦点人物, 有新闻话题中的权威人物, 有时代变革中的风云人物, 有备受关注的公众人物……这些人物有的光彩夺目, 有的鲜为人知。但不论采访何人, 《面对面》始终保持着一档新闻栏目应有的新闻敏感度, 其独有的社会观察视角往往可以发人深省。

《面对面》深谙受众心理, 其选题侧重点多为饱受争议的新闻话题, 如:非典、战争、美债危机等。同时也会夹杂着一些引起话题的名人选题, 如:俞敏洪、普京等。为了更好地便于受众接受, 《面对面》始终站在受众角度, 以受众视角发问, 从而满足了受众的猎奇心理。

而《杨澜访谈录》是一档名人访谈栏目, 从往期选题来看, 其受访者多为商界巨头、政界显要、名流巨星以及其他具有广泛影响力、有突出贡献的人, 如:美国前总统克林顿、著名影星妮可·基德曼等。因此, 《杨澜访谈录》往往从被访者出发, 由被访者亲身经历出发进行一问一答式采访, 节目始终在一种高端的氛围中, 通过对高端人士的采访使得观众了解这些名人, 甚至了解这些名人背后的国家。《杨澜访谈录》内容涉及政治、经济、文化、社会等诸多领域, 力图穿越风云际会的有限时空, 将嘉宾的人格力量和社会价值作为栏目的终极呈现。

《杨澜访谈录》的栏目内容以名人个人经历为中心, 通过人物发展的酸甜苦辣探讨其内在隐含的价值观念。通过访谈, 使得观众近距离的了解和感受那些原本光芒四射的人物的人生经历和内心情感, 从而更深层次地了解人物。

由于受到新闻类访谈栏目定位的制约, 《面对面》可选题材范围明显比《杨澜访谈录》要小得多。作为周播节目, 《面对面》一旦脱离其热点时政的背景, 栏目的吸引力就会降低, 并且没有明星主持人使得《面对面》缺乏稳定的受众群, 因而此时栏目竞争力就会明显下降。但是, 受众关注的名人是不尽相同的, 而关注的新闻热点事件却是相似的。因此, 一旦涉及到新闻热点问题, 《面对面》将会拥有庞大的受众群体, 这是其他节目都无法匹敌的。

二、主持人风格

对一档访谈类栏目来说, 其可观性的高低关键在于主持人的把控力。与其他节目类型不同, 访谈类栏目成功的关键在于主持人的谈话技巧和沟通能力。一个成功的电视访谈栏目主持人, 甚至会给栏目注入一种风格、一种属于主持人本身的吸引力。

作为当代最优秀的主持人代表的王志和杨澜, 主持风格迥异, 有着明显的个人色彩和特性。通过比较王志和杨澜对易中天的采访, 我们可以看出两者采访艺术的巨大不同。

在二者共同问到关于金钱的话题中, 王志单刀直入, 直指核心:“我们走进这个房子的时候, 有人告诉我们这是富人住的地方。”“但是易老师在人们的心目中, 您已经属于有钱人的行列了。”“但是银行里存折数字的变化, 您晚上睡得好吗?”而杨澜则采取温和的采访方式, 在潜移默化中问之话题内核之所在。“咱们就叫先生吧, 既是一个现代的称谓, 也含有老师的意思了。易先生您好, 非常感谢接受杨澜访谈录的访问, 首先要恭喜你, 《品三国》刚刚也是拍得了一个目前的出版界, 算是一个天价了吧, 有55万册的首印, 然后14%的版税, 这样一个数字是在您预料之中的吗?”两者对比, 王志的问题无疑是尖刻的, 但他在第一时间问出了受众最关心的话题, 也让受访者在这种咄咄逼人的态势中露出本来面目。而杨澜采取迂回前进的方式得到了受访者心理上的认同, 从而使访谈气氛显得轻松活跃, 便于采访者与受访者更好的交流。

通过比较, 我们可以发现, 王志的提问方式是尖锐的, 甚至带有逼迫性质的, 同时显得刻板、单一。而杨澜的提问方式是温婉的、睿智的, 多样的, 但却缺乏激情。在采访时, 王志始终站在受众角度, 代表受众逼问当事人, 极大地满足了受众内心的质问欲望, 从而引发受众的观看欲。但一旦采访选题与时政敏感话题无关时, 特别是采访一些有身份、地位的人时, 其咄咄逼人的访谈方式就会引起受访者的崇拜者们的厌烦, 而面临宣传类新闻选题时 (如访问“五一”奖章获得者) , 质问的访谈方式也显得十分不恰当, 这都会影响整档栏目的评价和收视率, 因而使得栏目的竞争力下降。杨澜睿智、温婉的采访方式不会激怒被访者, 也不会激怒受众, 并且一样可以获得想要获得的信息。但是这种平和的采访方式很难使得被访者“原形毕露”, 从而使受众缺乏紧张之感, 同时也无法获得与观看《面对面》同样的快感。

访谈栏目 第4篇

为贯彻落实《关于切实加强冬季消防宣传工作的通知》精神，大力提升全民消防安全意识，普及消防安全知识，1月14日上午，永州市消防支队姜文辉副支队长作客永州市人民政府网，就冬季防火进行了在线访谈。该访谈以视频和图文直播的方式进行，受到了全市网友的广泛关注。

本次访谈以“冬季防火，全民参与”为主题，是永州市人民政府与永州支队针对近期全国火灾事故教训，联合举办的一次警民互动宣传活动。在访谈中，姜副支队长与网友围绕家居消防、冬季防火等话题进行了互动交流。首先，姜副支队长向广大网友详细介绍了全市消防安全的总体状况，对全市今冬明春消防工作做了具体阐述；对网友提出的如何加强冬季防火，家庭中如何配备使用灭火器材以及日常生活中如何避免火灾的发生，遇到火灾怎样逃生自救等问题一一进行了答复；对网友提出的高层建筑火灾如何自救逃生，住宅楼消防设计规范和安全要求等问题进行了详细说明。姜副支队长还与部分网友对当前冬季消防安全，春节期间如何做好消防安全措施等热点问题进行了交流。最后，姜副支队长提醒广大网友，冬季各类消防安全隐患急增，市民应当增强消防安全意识，加强冬季防火警惕性，特别注意用电、用气、用火的安全。

访谈栏目 第5篇

一、人物访谈栏目的定位。

一档好的访谈栏目必须有明确的定位, 其他任何外在的形式都是为了定位服务的。

《北大荒人》时长20分钟, 每周日晚播出。它的定位是:讲述北大荒人自己的故事。北大荒人的故事, 既有人物本身的故事, 也有这个群体的事情。也就是说, 这档栏目的被采访对象是人物的栏目, 而从广义上来说, 这档栏目则包含了人物、群体、这个人物和群体做的事等众多方面。

所有外在的表现形式都是为了一个定位服务的, 如栏目片头、角标、标板、唱词等等很多因素。《北大荒人》栏目片头配乐庄重, 画面是红色黑色相结合, 结尾众多人物群体, 淡出“北大荒人”四个金色字体, 力求大气、庄严、厚重。栏目角标以红绸带为背景, 衬托出“北大荒人”四个字, 寓意为栏目播出的是先进、典型的北大荒的人物。栏目人物标板为红字, 下划线带一颗星。这些因素里都含有红色信息, 综观以上这些特点, 也说明了一档栏目的外在表现形式也要合理的统一, 这也便于观众加深印象。

二、人物访谈栏目的制作方式。

人物访谈栏目的制作方式有很多种, 大体制作播出的常规形式包括两种, 一种为主持人演播室出像, 穿插外景采访短片、同期声;另一种为访谈, 包括在演播室内进行的访谈、在外景的带观众的室内外大型访谈、在外景的单独访谈等多种方式。

以《北大荒人》栏目为例。我们做的常规性人物专题有两种制作手段, 一种就是我们独立采访、编辑达到播出效果, 一种是与回传相结合, 由编导与各管理局联系, 由当地负责提供相关文字、图像等全部素材, 栏目组编导后期制作完成。当然, 除这两种常规的节目外我们还有外景采访形式的特别节目, 由栏目组成员前往当地独立拍摄录制完成, 在特定情况下, 当地需要提供相应设备, 录制节目后栏目组编导独立制作完成。

那么具体如何完成一档节目的制作呢?首先栏目组要在一定时期内确定一个报道的重点, 选定被采访人物及群体, 经与被采访嘉宾所在宣传部门沟通后, 形成节目选题审批单汇报给分管的台领导。通过后, 将计划中涉及的被采访嘉宾分解到各编导, 由各编导确定访谈的主题、大致内容与播出形式。经过商议后, 形成完整的报道计划, 一方面将报道计划发给总编室, 另一方面将报道计划发给被采访单位, 确定节目录制的时间及编播准确时间。各编导根据节目播出形式确定是否外出采访, 演播室访谈需要与制作部确定主持人出像时间。最终由部门领导统一调度, 安排外出采访时间、人员及制作周期和播出时间。

由于一个阶段有一个阶段的情况, 所以人物访谈栏目也会经常性的推出一些特别节目。以《北大荒人》为例, 2011年, 我们推出了《魅力北大荒》访谈特别节目, 2012年, 我们推出了《魅力北大荒我们与你同行》大型广场文化活动等等, 这些特别节目, 都有自己独特的播出形式、播出内容和制作方式, 也都取得了较好的社会反响。

三、人物访谈栏目选题和被采访对象的确定。

人物访谈栏目, 最重要的核心就是被采访对象的确定, 因为你要反映的主体就是被采访对象的故事。从《北大荒人》节目创办到如今, 一直遵循着一个原则, 就是节目的周期性选题, 每到特定时期, 《北大荒人》都会制定出一个选题, 围绕这个选题制作节目, 例如强工、感动、魅力北大荒我们与你同行等, 每一个主题的确定都符合特定的发展规律, 而在不同选题的制定当中, 《北大荒人》也力求创新, 将多个选题区别开来, 使节目的风格与内容有明显的不同, 让观众更好的接受, 也使栏目更加有活力。例如:“三八”国际妇女节期间播出的“大荒玫瑰”系列, 我们采取了邀请嘉宾到演播室接受采访的方式制作播出;宣传垦区优秀基层职工群众事迹的“感动”系列, 我们则采取了主持人在演播室出像, 穿插外景短串的方式;而“魅力北大荒-我们与你同行”系列, 我们则采取了全部在外景采访录制的方式制作播出。每一个选题系列内部力求风格统一, 而选题和选题之间则有明显的不同。

栏目被采访嘉宾大体上有几种, 一是上级部门特定时期推出的典型人物, 如十佳公仆、感动人物、援藏援疆干部群体等。二是获得过一定荣誉的先进人物, 如全国劳动模范、全国种粮标兵、全省先进教师等。三是各地优秀的基层职工群众等。四是根据特定节日确定的一些人物, 如3·15工商局访谈、三八国际劳动妇女节优秀女同志等。而这些好的典型和嘉宾, 常常会给节目内容增添很多丰富的内容, 也使人物访谈节目看起来更加生动, 不枯燥。

四、人物访谈栏目的未来发展走向。

面对各地媒体不断涌现出来的真人秀等新兴节目, 人物访谈栏目也进入了一个艰难的发展期, 如何在众多媒体中求得生存并继续发展, 就需要有下面几点的考虑:

1.节目的创新与生命力:任何一档节目, 没有创新就没有生命力, 《北大荒人》栏目推出的特别节目《魅力北大荒我们的幸福生活》系列, 正是在节目不断创新的基础上的一次强力迸发。这一栏目历经了“广场文化行”、“九大管局行”、“室内访谈”、“魅力北大荒我们与你同行”等多个阶段, 到了2013年, 《魅力北大荒我们的幸福生活》节目, 经过前期的精心策划, 最终我们选择了外景短片加现场中心人物访谈的全新形式, 这种形式的优点就是符合当前国内及垦区的形势, 深入基层, 走近百姓, 反映民生。我们拍摄任何一场节目, 会前往当地, 确定一个宣传主题, 通过宣传主题来设置短片和被采访嘉宾, 让短片和嘉宾为这一主题服务, 力求有机的结合在一起, 最终达到宣传效果。在每一场节目的创新中, 最重要的是它的文化内涵, 这种文化内涵是看不见摸不到而又实实在在存在的。《魅力北大荒我们的幸福生活》进行了多次大胆的尝试。比如场地的选择, 有友谊农场的农机博览园、尾山农场的新型别墅小区休闲区、普阳的水上公园、绥滨的龙江第一渠等等。有的场地并不宏大壮观, 甚至相对来说很小, 但是, 就是这样的场地, 反而更能够符合宣传主题。再比如节目的设置, 在普阳的节目中, 我们设置了一个小品《非诚勿扰》, 这个小品登上过中国农民春节晚会的舞台, 反映的是农场发生的新变化和职工们的新风貌。在每一个节目的每一个细小环节, 我们都会力求创新。这些创新, 也赋予了人物访谈栏目新的生命力。

2.更加合理的利用包装:包装是一档节目的外在体现, 直接牵动着观众的收视视角。包装又有节目播出前的预告包装, 节目播出中的内容包装, 节目播出后的下期导视。每录制一场节目后, 我们都会及时的更新这些包装, 力求用包装牵着观众收视, 这一做法也产生了很好的效果, 有效的提高了收视率。