中国流行语范文

中国流行语范文（精选12篇）

中国流行语 第1篇

据中国语言文字网报道, “2009年春夏季中国主流报纸十大流行语”近日出炉, 该榜在北京语言大学动态流通语料库 (DCC) 基础上提取, 语料来源包括国内16家主流报纸2009年1月1日至6月30日的全部文本。部分十大流行语分别为:一、综合类:扩大内需、落实科学发展观、甲型H1N1流感、金砖四国、海上阅兵、地球一小时、新中国成立60周年、“5·12”地震一周年、纪念五四运动90周年、朝鲜发射卫星。二、国内时政类:兽首、医药卫生体制改革、西藏民主改革50周年、房市、武隆山体滑坡、防灾减灾日、整顿低俗之风、“小金库”治理、大学生就业难、中国渔政311。三、社会问题专题:躲猫猫、满文军、许宗衡、徐梗荣事件、瘦肉精、嫖宿幼女案、邓玉娇案、罗彩霞事件、成都公交车燃烧、“5·7”交通肇事案。四、文化教育类:罗京、《南京!南京!》、文理分科、繁简之争、文怀沙、《国家》、世界读书日、学术不端、绿坝-花季护航、高考舞弊案。

中国流行语 第2篇

为贯彻落实XX有关重要指示精神，充分发挥网络文化活动在网络社会治理中滋养人心、凝聚力量的作用，大力培育有高度的`安全意识、有文明的网络素养、有守法的行为习惯、有必备的防护技能的“四有”中国好网民，推动网络空间进一步清朗起来，中国山东网组织开展“2015中国好网民”系列活动，现面向广大网友征集“2015中国好网民”流行语与故事，征集到的流行语和故事经过评比，对优秀作品进行重点推荐和展播。

一、征稿要求

“2015中国好网民”流行语和故事要求主题突出、内容健康向上，具有较强的思想性、艺术性和网络传播规律，能体现社会主义核心价值观，传播社会正能量。流行语要求言简意赅，故事需内容完整，叙事清楚。来稿请说明文中所涉及内容发生的地区、时间等，稿件文体不限。

二、投稿方式

征文作品可发送至邮箱sdjiafeng2015@163.com ，并请在邮件主题注明“2015中国好网民”;咨询电话0531—85876666。来稿请务必注明作者姓名、通信地址及电话、手机等联系方式。

三、截稿日期

7月31日

四、声明

中国流行语 第3篇

扩大内需、落实科学发展观、甲型H1N1流感、金砖四国、海上阅兵、地球一小时、新中国成立60周年、“5·12”地震一周年、纪念五四运动90周年、朝鲜发射卫星

二、国际时政类

卢武铉、红衫军、猛虎组织、奥巴马就职、关塔那摩监狱、伊朗大选、法航失事客机、“骗补门”、布内尔地区、“铸铅行动”

三、国内时政类

兽首、医药卫生体制改革、西藏民主改革50周年、房市、武隆山体滑坡、防灾减灾日、整顿低俗之风、“小金库”治理、大学生就业难、中国渔政311

四、经济类

伦敦金融峰套、金融危机、经济刺激计划、旅游消费券、通用破产、收购悍马、宽松货币政策、可口可乐收购汇源、海外并购、中铝力拓

五、科技类

上网本、阿特兰蒂斯、嫦娥一号卫星、天翼3G手机、“嗅碳”卫星、天宫一号、Windows7、谷歌纬度、生物燃料、小灵通退市

六、社会生活类

以旧换新、汽车下乡、3G牌照发放、谷歌中国、后悔权、抗旱应急预案、居民健康档案、邮政普遍服务、外贸大集、八百壮士

七、文化教育类

罗京、《南京!南京!》、文理分科、繁简之争、文怀沙、《国家》、世界读书日、学术不端、绿坝－花季护航、高考舞弊案

八、体育娱乐类

亚洲之路、直通横滨、中国女子冰壶、奥运缶拍卖、迈克尔·杰克逊、小沈阳、刘谦、《不差钱》、莫伦组合、鸟巢演唱会(音乐会)

九、甲型H1N1流感专题

甲型H1N1流感、猪流感、本土感染病例、达菲、出入境检验检疫、居家观察、输入型病例、易感人群、甲型流感二代病例、行政处罚(瞒报)

十、海峡两岸专题

两岸关系和平发展、《告台湾同胞书》30周年、台北市立动物园、第三次陈江会、两岸空中定期航班、共同打击犯罪、“识正书简”、双赢之旅、华西村、大陆行

十一、社会问题专题

论日本流行语对中国大学生的影响 第4篇

关键词：日本流行语,中国大学生,影响

大学生作为社会新技术、新思想的前沿群体、国家培养的高级专业人才, 代表着最先进的流行文化, 代表年轻有活力的一族, 是推动社会进步的栋梁之才。任何一个群体都有各自鲜明的特性。大学生这个群体热爱标新立异, 追求新鲜刺激。这些特性无疑促成了日本流行语在中国大学生中的的传播以及普及。流行语与现实生活紧密相关, 形象、生动地反应了现实生活。

一、日本流行语在中国大学生中流行的体现

(一) 学术性流行语。主要在报刊、杂志、广播、电视等媒体上广为流传的语言。这种流行语用精炼的语言、夸张的比喻形式, 生动形象地反映了社会风俗, 具有讽刺批判的意味。例如:日语中的「蒸発」这一词比喻突然不知去向, 原为作家藤井重夫用来形容去向不明的人, 后来广为使用。汉语中的“蒸发”原本没有这层意思, 但通过日本文化的传播, 如今汉语中的“蒸发”也具备了这层意思。类似的表达还有:过劳死、吐槽等等一系列从日语中借鉴过来的词汇。谈到这类词语的起源, 要追溯到明治维新以后, 日本国力日益兴盛。中国的一些先进的知识分子翻译了大量日文版的文献著作, 与此同时, 也引进了诸如“民主”、“科学”等日语词汇, 并在汉语中逐渐推广。

(二) 生活化流行语。与“学术性流行语”对应的是“生活化流行语”, 这一类流行语更加贴近生活, 且大多具有逗乐和娱乐的色彩。流行的快, 消失的也快, 具有时代性。这也和中国网络用语的特点类似, 每个时代都有反映该时代的流行语, 只有少部分生命力顽强的才得以保留下来。在这一类的生活化流行语中, 动漫用语居多。例如:正太、萝莉、御姐、电车男、宅男宅女、败犬、干物女、暴走族等一系列词汇在大学生的圈子中极为风行。调查显示, 不管是社交平台还是日常交流中, 都可以接触到以上相关词汇。

(三) 日语中简单口语的风行。在现实生活中或者社交网络中总会使用一些类似:“纳尼、雅蠛蝶、干巴爹、撒哟那啦”这类简单的口语。这种情况类似韩语中的“偶吧”在我们生活中的风行。大部分学生觉得简单、新颖。便采用此类口语。这样简单口语的风行给我们枯燥的生活带来了一些乐趣、尽管这不是严格意义上的流行语, 但是在大学生圈中的流行程度不容小视。

二、日本流行语在中国大学生中流行的原因

(一) 经济发展水平的差异。二战后, 日本经济高速增长并发展成为世界经济强国, 如今中国虽国力日益提升, 但仍属发展中国家, 经济发展相对滞后, 文化产业不够发达。而随着日本综合国力的增强, 文化方面的影响力也随之扩大。尤其是近几十年流行文化的发展, 日本一直处于亚洲领先地位。这种经济的发展水平及文化影响力的差异也潜移默化的影响着两国文化的传播走向, 以日本动漫为代表的文化输出方式使中国在接受日本文化的同时, 也成为了日语词汇进入中国并在中国大学生圈中流行的原因。

(二) 大学生这一群体的特殊性。如文章开头所述, 当代的大学生作为一个有活力的群体, 容易接受并且喜欢新潮事物。从问卷调查以及采访中看出, 大部分受访者觉得以上一些词汇或者口语非常时尚新颖、易于表达、再加上受到大众的影响会选择使用, 当然也有一部分人觉得不贴近生活、不理解意思以及不喜欢等原因, 选择不使用相关用语。因此, 大学生作为最容易接受新潮事物以及最容易传播新事物的群体, 对于语言的传播起了相当大的作用。

(三) 互联网的快速发展。近年, 中国的互联网高速发展, 使得国人可以第一时间了解到日本所流行的事物。以日本的动漫、影视、游戏为代表的文化产品进入中国市场, 走进了国人的生活, 同时也带来了许多日语词汇。例如:“干物女”一词, 该词源于火浦智漫画《小萤的青春》 (又名《萤之光》) 的女主角, 指的是放弃恋爱, 认为很多事情都很麻烦而凑合着过日子的女性。此外, 近两年各种社交软件的普及进一步促进了这些新鲜事物的传播 , 因为这些社交软件中充斥着各种日语新鲜词汇以及一些日语口语。

(四) 新事物表达的需求。部分会使用动漫用语受访者表示, 之所以会使用这些词汇是因为这些词汇言简意赅、时尚新颖, 反映该时代正面或负面的社会形象, 这些新语或能投人们共同所好, 或能发泄情绪和展示人们的共同心理。而且汉语中并没有相关表达方式。对比起一些如今网络上各种曲解汉语本身意思的流行语来说, 虽然一些来自日语的词汇在传播的过程中意思发生了变化, 但都不影响这些词的使用。虽然这些词有好有坏, 但是比起曲解汉语, 这种动漫词汇在某种程度上还是具有一定的优点。而且越来越多的大学生会借用这些词汇来自嘲。

(五) 受社会文化心理的影响。当代的中国大学生, 追求新颖, 不喜欢遵循传统, 不喜欢用“老套”的方式表达。另外还受从众心理的影响, 当一些新鲜的词汇被广泛使用后, 潜移默化地影响了其他人。特别是对于热爱模仿的中国大学生来说, 对于流行语的传播起到了一定的作用。

三、日本流行语在中国大学生中流行的影响以及启示

(一) 一定程度上阻碍了大学生对本国语言的学习以及继承。虽然动漫用语在大学生中使用广泛, 但是一部分大学生表示并不知道这些用语来源于日本动漫, 表明动漫用语已经成为中国大学生生活的一部分。虽然这些词汇有自身的优点, 但是对于我们的母语来说, 是一种挑战。毕竟汉语还有很多博大精深的地方值得我们学习, 而且日语词汇一定程度阻碍了大学生对汉语本身的学习。或许是因为有些汉语比较深奥, 让大众难以接受。就像冯小刚导演所说的:“我拍的好电影大家不看, 拍的烂片却受追捧”, 这一点值得我们深思。就高考如此重视汉语而言, 我们也应该真正地行动起来, 但这并不意味着对日语流行语的全盘否定。

(二) 日本人的价值观、世界观正潜移默化地影响着中国大学生。学日语专业的学生或许能更深刻地体会到日本人的语言背后一些值得学习的地方。比如:谦虚、谨慎、委婉含蓄、有礼貌等性格特点。而如今中国的电视荧屏上有一部分节目充满低俗语言, 这不仅会影响大学生的言辞, 而且语言背后传递的价值观会影响大学生的行为。这就启示我们要好好的利用优秀的影视作品, 传递正确的价值观、世界观。当然一部分受访者表示, 有写日本流行语很无厘头。

(三) 当代中国大学生应该多加学习日本的优秀文化。任何一种文化都不可能孤立的存在, 两国文化应该多与交流, 作为大学生的我们要多学一些日本的优秀文化, 就比如通过日本流行语了解日本的社会现状, 从中借鉴一些值得学习的地方。

日本流行语的出现以及影响力的扩大丰富了我们的表达方式, 使表达更加新颖独特, 日本流行语的风行也正好反映了网络信息时代的快速性、便利性, 为我们的汉语注入了新的动力和活力。任何一种语言都不是孤立存在的, 需要不断交流。通过对“流行语”的研究以及学习, 可以进一步加深我们对日本社会的了解, 有利于中日两国国民沟通思想, 使中国大学生正确认识日本流行文化, 并在吸收日本流行文化时, 取其精华, 弃其糟粕。

参考文献

[1]申鑫从日语流行语看现代日本年轻人的现状[A].佳木斯教育学院学报, 2013.

[2]百度百科名词解释.

[3]徐芸芸浅谈流行语的特征和成因.[M].青年文学家, 2009.

中国流行节日和日期 第5篇

7月1日 中国共产党建立纪念日 8月1日 建军节

9月3日 抗日战争胜利纪念日 9月10日 教师节 10月1日 国庆节 2月14日 情人节 10月31日 万圣节 11月25日 感恩节 12月25日 圣诞节 4月1日 愚人节

“中国流行面料”相约巴黎 第6篇

从新品看开发走向

为期4天的展会吸引了来自28个国家和地区的881家企业参展，其中中国企业458家。“FC创新展示发布区”设在4号馆显著位置，整体设计富于高品质与现代感，汇聚了来自国内9家纺织企业的近400个面料品种，品类包含毛、棉、丝、麻、混纺面料、牛仔面料、花边蕾丝、衬衫面料、针织，终端用途上则有男装、女装、休闲装、运动功能面料等。

“FC创新展示发布区” 以“创新”为主旨，通过结合最新趋势主题发挥着趋势研究对产品开发的重要指导作用，从而进一步推动企业加深对产品开发的认识和理解。此次发布以“朴拙、链接、超自然力、顽主” ——2015/16秋冬面料流行趋势四大主题划分展示区域，在新工艺、新技术、纹样、色彩、风格等方面展示了中国面料产品开发设计的创新成就，呈现出特色鲜明、应用方向突出的面料优品，从不同的角度和层面形象地诠释2015/16秋冬中国纺织面料的开发走向和发展趋势。

据相关负责人介绍，本季的面料呈现出三个主要特点。

一是侧重前瞻性、国家宏观关注领域和具有战略意义的技术创新。

二是创意设计与复合工艺有机结合，创造了更加丰富，具有时尚魅力的面料。

三是精致的提花图案设计和流行色彩的巧妙运用，体现了设计价值和品质生活的潮流趋势。

创新模式助力企业推广

连续多年的参展经历，已让“FC创新展示发布”的品牌声名显赫，借助这一权威的公共品牌形象，中国优秀纺织企业的创新产品在国际舞台上彰显出了更大的市场价值，同时也拓展了更广泛的营销渠道与合作领域。

参与此次发布活动的国内企业有：浙江嘉名染整有限公司、湖南华升集团公司、吴江福华织造有限公司、江苏丹毛纺织股份有限公司、浙江松井纺织有限公司、上海鼎天时尚科技股份有限公司、广东健业纺织有限公司、浙江红绿蓝纺织印染有限公司、长乐力天针纺有限公司。

在发布区现场，每块面料均附有特制标签，清晰显示企业名称和供应商展位号，此外还有免费领取的《第35届TEXWORLD中国流行面料创新展示》导图手册，包含的信息量更为丰富：展会地图、参展企业介绍、流行趋势导读等。这些完善的服务为发布企业开拓国际市场起到了重要的作用。对于采购商而言，不仅可以快捷便利的查询和了解生产企业的品牌和产品，还可以快速的与上游企业进行有效对接和交流并达成合作。对生产企业而言，除了得到前瞻性的产品开发指导，更为重要的是，还增强了关注和研究纺织服装产品开发和时尚创新的意识，提升了行业竞争力，获得了更多的益处。

浅析中国流行合唱的艺术特点 第7篇

(一) 曲风新颖、旋律流畅

众多的流行合唱的曲作者都抓住了创作编配流行歌曲的特点, 在曲风上显得非常的新颖。在创作的过程中经常会加入一些布鲁斯、爵士、摇滚、拉丁、民谣等风格元素, 不仅使音乐显得更加具有舞曲特性, 也使合唱音乐形式更符合整个音乐时代的发展趋势, 使其区别于传统的合唱形式, 更加突出流行合唱的时代特征。

流行合唱作品的创作者为了让作品的旋律表达更加顺畅无阻、通俗易懂, 减少织体负担, 通常用纯朴的线条旋律去代替密集的和声写法, 用以旋律为主体的生动透明的和声织体代替厚实的和声音响群, 追求风格上的集中, 表现上的净化, 各个声部共同努力融合到一个通俗而简洁的旋律形象中。

(二) 节奏多变、和声丰富

流行合唱之所以会成为当今世界上的一门重要的艺术体裁, 还主要表现在它丰富的节奏上:通过独特的和声编配来强化节奏, 淡化旋律线条。这一特征是流行歌曲发展的一个重要趋势, 而经过改编的流行合唱也正是结合了这一特点, 创造出更加立体弦动的美妙人声, 展现了流行合唱的独特魅力。

流行合唱在节奏型上经常会运用到大量的非平稳节奏型, 其中包括弱起、三连音、反拍、连音、重音移位、切分等非常规节奏型, 其声音效果独特, 听觉效果更加完美。

(三) 动静结合, 表演精彩

随着现代音乐的飞速发展, 世界各地的音乐交流更加频繁, 更多的国外合唱团来华访问演出。笔者在演出现场所见到的几个合唱团, 如福音合唱团, 国王合唱团等, 他们演唱流行合唱音乐时在舞台上所呈现的轻松状态能够让人很快的进入到音乐中, 看到他们轻松自如的表演形式, 令我们觉得眼前一亮。

而在我国的一些合唱团也开始对这一方面进行摸索, 大胆突破传统的合唱队形, 根据作品风格的不同来改变舞台队形的视觉效果, 并恰当的配合作品内容添加表演动作, 使表演与演唱融为一体, 视觉和听觉上给人耳目一新的感觉。并且试着用愉悦、自然、轻松的表演形式来展现合唱艺术的魅力。

二、如何促进中国流行合唱的发展

(一) 作曲家应加强对流行合唱作的创作

目前流行合唱作品还存在着数量较少、精品不多、创作手法、形式不丰富和风格相对单调的不完善现状。因此, 当务之急是推出新作品、精华作品, 顺应中国流行合唱发展趋势, 扩充流行合唱作品, 推动合唱整体艺术的发展。

在现代音乐风格和新作曲技术的影响下, 我国合唱正向着更具体、更广泛、更深远、更加自由的多元化方向前进。在众多的合唱比赛中, 通过不同群体、不同国家、有着不同音乐思想的合唱团的碰撞与交流, 促进了各种音乐元素的相互作用、相互影响和相互融合。结合我国独特的流行合唱作品风格特征, 创作出符合大众的、雅俗共享、内容丰富的优秀流行合唱作品。优秀的多声部民族风味的合唱、无伴奏合唱, 音响效果丰富、创作手法新颖的现代流行合唱作品将成为合唱艺术发展的方向, 中国合唱作品的创作也必然并且一定要赶上这样的潮流。

(二) 指挥应着重提高合唱团对音准、节奏、音色的把握

指挥是一个合唱团的灵魂, 这就使得指挥在训练合唱团时显得尤为重要。指挥有针对性的去提高合唱团对音准、节奏、音色的整体把握, 提高合唱团的整体水平。

无论是哪一类型的合唱, 音准关系着一个合唱团的生死存亡。声音音准, 是展开合唱艺术活动的基础, 这也是最根本的。指挥在训练合唱团的视唱练耳时应注重合唱训练实践方法和音乐理论方法的相结合, 逐步提高合唱中的音准度问题, 提高合唱团的整体音乐基本水平, 要不断加强音乐理论与实践练习的相结合, 这样才能够把握难度较大的一些爵士、转调和离调性等音乐风格。

此外, 还需要使各声部之间的和声均衡, 实现声音上的相互协调统一, 表达出合唱作品想要表达的意境, 这就必须要求指挥对合唱中的和声进行训练。一般在合唱练习中, 指挥都是根据调式调性特点来实现对多声部中和弦和音程的基本训练, 但是这样缺乏和声训练的主动性。因此, 在有针对性的练习中可以先将流行合唱作品的旋律提炼出来, 让合唱团员先去进行熟悉基本主旋律, 之后再将自己所唱出来的效果跟原作中的和音进行对比, 这样不仅可以更好的找出差距, 更能够提高合唱团员在多声部合唱中的乐感。

(三) 歌者应加强形体律动的练习

任宝平1 (北洋合唱团指挥) 说过:“合唱不仅仅是一门好听的艺术, 还是一门好看的艺术。合唱艺术不仅仅限于听觉的享受, 视觉的感官也是需要满足的。”所以, 加强歌者的形体律动锻炼是非常有有必要的。

1.加强面部表情的训练

加强面部表情的训练, 以情带声。面部表情是一种交流思想感情, 传递信息的语言。能够将我们的内心世界开心、悲哀、痛苦、绝望、忧愁烦恼等感情表现出来, 从而更有助于诠释和演绎流行合唱艺术作品。眼睛是人们心灵的窗户, 其表情变化丰富, 韵味各异。不论是瞪眼、眯眼、还是闭眼等神态, 都要从合唱作品中体现出来。

2.更好的运用肢体语言

更好的运用肢体语言。让自己全身心的投入到音乐中, 手势动作是对歌曲情感的真切流露。现在我们能经常看到合唱团做一些肢体动作来辅助合唱声音更好的去表现音乐。例如采用响指、拍手、挥手、踢腿、握拳、半蹲等各种近似舞蹈的动作形式。

(四) 加强舞台表演形式的创新

流行合唱的发展, 必然会伴随着舞台艺术的不断变化。寻求更加完美的舞台表现形式, 需要借助一些现代的科技元素和新颖的舞台道具。

从舞台灯光、音响布局设计的方面来看, 视觉媒体充斥着人们的生活, 流行合唱为了渲染作品意境必须通过一些手段来体现作品的精神内涵。例如使用烟雾、彩带、泡泡机等营照出梦幻般视觉效果, 大大加强了合唱在视觉艺术上的观赏性。灯光效果与流行合唱的表演也很重要, 灯光根据作品的思想内涵, 设计出不同的灯光效果来诠释的所想要表达的意境, 对烘托作品的气氛起到巨大的推动作用。

三、结语

通过对中国流行合唱音乐风格的具体分析, 以及对今后中国流行合唱发展中亟待解决的问题作出的要求, 使大家更进一步的加深了对中国流行合唱的了解。中国流行合唱在中国起步虽然晚但深受大众喜爱, 并且合唱作品多未改变原有流行音乐曲调, 总体上讲易被接受;但是对于流行合唱这方面的作品还不够丰富, 大多中国合唱队员在表现上有局限性, 体现在对节奏、和声、形体用声概念等方面。通过对中国流行合唱的艺术特点进行深入分析, 能够更好把握其演唱风格, 更加进一步促进中国流行合唱的发展。

参考文献

[1]西佛利茨.《中国风现代流行合唱9首》.人民音乐出版社, 2011.

[2]许梦.《浅析中国流行合唱的风格特征——以阿卡贝拉演唱形式为例》.大众文艺, 2011 (4) .

[3]杨柳.《论我国流行合唱的艺术风格》.金田, 2013 (9) .

[4]杨晶晶.《当现代合唱在我国的应用于发展》.山西大学, 2010.

[5]姜雪.《论合唱艺术表演的多元化》.曲阜师范大学, 2012.3.

[6]马革顺.《合唱学新编》.上海音乐出版社, 2002.7.

[7]刘雯.《中国流行歌曲改编的合唱作品研究》.湖南师范大学, 2004.4.

[8]周国岐.《当今中国流行风格合唱现状探究》.音乐茶座, 2011.11.

[9]孙晶莹.《关于合唱中音准问题的研究》.东北师范大学, 2010.5.

“中国风”流行歌曲浅议 第8篇

流行音乐是根据英语Popular Music翻译而来的, 有人将它翻译为“通俗音乐”。自二十世纪五十年代以来这个词专指那些非古典的、通常是歌曲形式的, 由“披头士”、“滚石”之类的艺人表演的音乐。而“中国风”是指采用深具中国古典文化内涵的歌词和现代流行音乐的旋律、唱法及编曲技巧, 达到怀旧的中国背景与现代节奏的完美结合, 从而产生出含蓄、忧愁、幽雅、轻快等氛围的歌曲风格。黄晓亮在《中国风音乐史》中对“中国风”有着这样的界定:“中国风就是三古三新 (古辞赋、古文化、古旋律和新唱法、新编曲、新概念) 结合的中国独特乐种。”

二、“中国风”音乐的流行

“中国风”流行音乐是应大众审美对陈旧的流行音乐风格的厌恶和对民族性的流行音乐风格的渴求的背景而产生的, 它的产生, 一方面源于流行音乐的创作界独特的音乐理念, 另一方面, 是大众审美需求的不断变化与提升, 大众审美促进了这一风格的流行音乐的产生, 并推动其迅速由边缘音乐风格演变为主流音乐风格。而大众审美所偏爱的, 一方面是它汲取了古今中外的美的精华, 另一方面是在中国文化圈内, 大众可以在这样的中国风音乐中找寻到中国特色的意境与感觉。一首中国风的歌曲在某种程度上代表着一个时间段内的一种文化内涵, 但其间蕴含的还不止于此, 有时它还包括这一个典型的中国古典意象、典型的中国古典意境, 或是一种典型的中国式的感情。在这样的音乐风格下, 在相同的文化背景下, 大众更容易与之产生情感等诸多方面的共鸣, 这样的民族特色的共鸣, 填补了大众审美文化空缺, 中国风音乐因此而流行起来。

三、“中国风”流行音乐的特点

从旋律、曲调上来说, 中国风音乐追求重现中国古典音乐, 或是采取模拟中国古典音乐旋律的方法, 或是直接改编古乐或是戏曲音乐的方法, 增加歌曲的“中国的”、“古典的”的特色。通过这种模拟与改编, 加入现代音乐成分, 使音乐出现古今交织的独特韵味。如“中国风”的歌曲的旋律不仅汲取了古旋律的特点, 而且融合了戏曲中的长转音与现代R&B转音唱法。像王力宏演唱的《花田错》, 其中有经典的一句“花田里犯了错, 请原谅我多情的打扰”。其中“请”字绕了十几个弯, 这种旋律的处理方法在以前的流行歌曲中是很少见的, 在中国风歌曲中, 结合R&B转音, 使中国戏曲旋律又有了新的市场。

在歌词方面, 中国风音乐偏爱中国古典词句, 歌曲的歌词常借用古代诗词歌赋的内容。如S.H.E中国风歌曲中的一首《长相思》, 收录于她们最成功的大碟《SUPERSTAR》, 歌词不有十分哀婉的古典味道, 将这段词以RAP的形式表现, 让人们感受到说唱和节奏在整个歌曲中的作用。

在乐器编配上, 中国风音乐常使用中西结合的乐器编配方法。在使用钢琴、弦乐、电吉他等乐器的同时, 大量使用二胡、琵琶、古筝、箫等中国乐器, 这样的乐器的使用, 不仅能够增加音乐的中国色彩, 而且, 对这些在中国文化背景下成长起来的歌迷来说, 这些乐器的使用会自然而然地勾起他们的文化记忆从而形成对这类音乐的美的认同。而对非中国文化背景下成长起来的人来说, 这样的乐器因其不似西方乐器那么流行, 而使其具有独特的神秘色彩, 或者说, 带有明显的“东方的”或“中国的”的标志性, 这样, 中国风的特色就越加突出。如周杰伦的《东风破》主要运用了二胡;《霍元甲》则主要融入琵琶和大鼓, 林俊杰的《江南》主要运用了箫。民族乐器与现代音乐元素巧妙地糅合在一起, 正是中国风流行音乐的一大特色。

在演唱方面, 中国风流行音乐的歌手常常结合R&B唱法、RAP说唱, 同时借鉴中国传统戏剧唱腔及模仿方言口音等, 拓宽中国风流行音乐的表现力。如王力宏的歌曲《在梅边》中有一段中文饶舌, 演唱时要求他在50秒内“饶”295个字。《在梅边》是hip hop和昆曲结合的尝试, 这首歌以檀板声等戏曲开场的敲打作开头, rap的唱法很西化, 但节奏上的乐器又很中式, 唯一的旋律音出现在高潮的四句, 四句用和声, 除了本身的主调, 一直有昆曲花旦作为和声。加之rap中穿插这牡丹亭的唱段。听来, 以rap为主线的整首歌仍是曲艺味道十足了。

在意境追求方面, “中国风”音乐无论在歌词、编曲、唱法、旋律还是MV的拍摄上, 都注重使音乐整体上能够展现出典型的东方古典意境。中国古典艺术作品无论是诗词还是曲乐, 都讲究含蓄、淡泊, 追求意境的绵长深远, 含蓄朦胧。“中国风”音乐多采用古典诗词作为题材, 情感表达符合“中和”的审美标准。同时, 曲调的悠扬和谐也体现了含蓄蕴藉、温柔敦厚的美学观。如周杰伦的《青花瓷》, 与其说是一首歌, 不如说是一出烟雨朦胧的江南水墨山水, “烟雨”、“青花”、“素胚”、“芭蕉”、“门环”等古典意象配上悠扬的曲调和水墨风格的唯美的MV, 组合成了独特的意境。这种欲说还休、借景抒情的表达方式正是符合了“含而不露”这一中国传统的审美要求。

面对飞速发展的社会, 全球化的日益加剧, 更多的文化形式和审美标准影响和改变着我们的审美实践。对于当前流行音乐界的“中国风”现象, 多数民众与学者是持支持态度的。“中国风”音乐承载着中国文化的内涵, 以其独特的艺术风格和美丽, 影响着大批的听众, 同时, 它通过特定的传播手段和行为方式, 使文化消费群体在文化消费中得到审美的愉悦, 最终实现中国传统文化和古典文明的传播。如何更好地创作及运作“中国风”流行音乐, 使其在传统文化及满足人们审美需求中发挥更大的作用, 仍需我们音乐学习及实践者们投入更多的努力。

参考文献

[1]梁和平.废墟上的希望:反思中国流行音乐.艺术批评.2006.5

[2]顾再锡.中国当代流行音乐的本土化特征浅析.音乐探索, 2006.4

中国流行语 第9篇

世界经济下滑已是不争的事实, 就在一大干创业者们大呼要做“猪坚强”, 越过经济的寒冬再来创业时, 有一个产品, 却旭日灿烂, 受到许多创业者的追捧, 这个产品便是“舞吧·舞啦啦”。

“看!那些人在做什么?”

“咦?是哦, 那么多人, 跟着舞曲扭腰旋转, 一群老头老太太, 还有时尚女士, 好像玩得很开心的样子哦!”

徐州的休闲广场上, 一大群人正在热火朝天的扭动着腰姿, 腰上一个像轮盘式的发光体“呼啦啦”的旋转着。玩耍的人时而慢跑前行, 时而碎步后退, 时而在身前旋晃, 时而在侧身摇曳……但无论哪种方式, 玩耍人脸上无不笑容呈现, 轻松自如但又满头大汗。

“享受, 绝对的享受!”人群中有人啧啧称赞。

“每天摇一摇, 腰就能变小”;“每天摇一摇, 腰椎没烦恼”。领队的小伙边摇边说唱, 犹如一个现实版的小明星, 大叔大婶大姐姐们, 在他的带领下不断变幻玩耍姿势, 气氛火爆热烈, 人越来越多。

“让我试试, 我买一套……”场面几乎失控, 很多的人看到这么过瘾的东西, 都争先恐后的要求玩耍或购买。

看到这样的场景, “舞吧·舞啦啦”徐州总代理宦晓燕脸上笑开了花。是的, 没有“舞吧·舞啦啦”, 哪来的房子与车子呢!说不定现在还在苦苦打工, 挣那可怜的一千多元吧。没想到才三个多月时间, “舞吧·舞啦啦”就让宦晓燕挣得近30万元。

究竟是怎样的产品?能创造如此奇迹!究竟是怎样的销售谋略?能让一个小小的代理商在几个月时间获得如此巨额财富!“舞吧?舞啦啦”真的这么神奇吗?

朴国栋和他的“舞吧·舞啦啦”

朴国栋出生于福建省的一个小县城, 从小学到初中, 他的学习成绩一直位居班中第一。1998年, 他从师范毕业后, 在乡下教学。其后的愿望是好好做个老师, 也算是回报养育自己的父母。

“每个月几百块钱, 住在公家分配的学校宿舍, 不用担心前途, 不用担心生计, 外人说这是一个不错的职业, 工作也就是简单的两点一线。”

虽然有了在家乡人看来很有面子的城市户口和还算体面的工作, 朴国栋很快发现, 自己并不大喜欢这种温吞的节奏, “有种被囚禁的感觉, 很想出去换换气”。还有一个原因, 有两个几年不见的初中同学, 做生意已经车房齐备, 看着和自己一个年龄的同学如此成就, 朴国栋心中像打翻了五味瓶, 滋味难受。之后, 他断然离职, “扑通”下海。

2003年, 一个偶然的机会, 朴国栋进入了国内电视营销领域里的旗舰企业———上海橡果国际, 在橡果国际的日子里, 朴国栋“浴火重生”, 学到了今生非常震撼的营销知识及产品操作策略, 为以后的成功打下坚实的基础。2004年底, 橡果国际与“背背佳”联袂合作, 经历2005年火爆的矫姿市场营销大战, 背背佳在不到一年的时间内卖出上百万件产品, 最终成为青少年矫姿市场绝对的王者。应该是背背佳老总激动的那一刻, 朴国栋却也打心底找到了奋斗的方向。他心里在想:一个几块松紧布制作的背背佳, 在强大的营销攻势及精确的青少年定位之下, 居然可以走红全中国, 而背背佳的老总是教师出身, 自己也恰恰是教师下海, 冥冥中, 朴国栋握紧了拳头!

为了找到自己需要的那一线商机, 朴国栋认真分析了“背背佳”的急速成功之路, 发觉其中成功的关键在于“拥有了一个好产品, 找对了一个特定的人群”, 而这正应验了犹太人那句经商古语:孩子和女人的钱是最好赚的!在中国, 还应加上另一个特定人群, 那就是老人, 因为中国是五千年文化的传统之国, 尊老是每一个人的传统美德。孩子的钱“背背佳”赚得几十个亿, 那还有女人的钱呢?如果能有一个产品, 能将女人和老人一块涵盖, 那就太好了。

既然有了目标, 就有了方向, 朴国栋深知:女人永远希望自己苗条漂亮, 老人希望自己健康无烦恼, 只要解决这两个关键性问题, 那么这个产品就经典绝伦了。有这样的产品吗?还真给朴国栋弄出来了———一个运用腰部带动全身愉快运动的产品诞生了, 这个产品兼顾了锻炼与娱乐的双重身份, 叫玩耍者爱不释手, 不知不觉中产生奇妙的效果。朴国栋将它起名为“舞吧·舞啦啦”, 因为, 使用它, 有跳舞的感觉, 有舞者的美妙!

注册专利后, 朴国栋马不停蹄的配合相关专业人士的研究, 加上生产环节的完备, 符合中国人体工程学的产品下线了, 产品采用豪华礼盒包装, 而且还专门请模特拍摄了一部产品教学片。接下来, 朴国栋选择了“上海新机遇营销策划有限公司”共同合作, 用他的话说, 这真的是一场新的机遇。因为“新机遇公司”有一支战斗力很强的团队, 团队的成员有的在“三株”操作过市场, 有的是当年“跳舞毯”的销售负责人, 从生产管理到物流配送, 从产品策划到市场推广, 从定价策略到后期发展, 从售后服务到全国扩张, 每一个环节的每一个步骤, 都相当到位。万事俱备, 只欠“推广”。

“舞吧·舞啦啦”的魅惑之力

古语云:“是骡子是马, 拉出来溜溜”, 朴国栋觉得现在就是检验自己产品真金的时候了, 只有“溜”出感觉、“溜”出成绩来了, 才能推广全国。

于是, 朴国栋定下了决战上海的首战方案, 只有将上海样板市场做好, 才能在全国迅速扩张。朴国栋觉得, “舞吧·舞啦啦”太有乐趣了, 应该让每一位喜欢的人积极参与进来, 只有消费者体验、感受产品后, 才能有更大的购买欲望。于是, 一场声势浩大的“舞吧·舞啦啦”推广活动在上海松江上演了。

第一场活动, 朴国栋带领公司骨干, 亲自赶赴现场, 因为他有信心, “舞吧·舞啦啦”绝对会一炮走红。正如有句名言说道:成功只属于有准备的人。上海的活动, 超乎意料的成功, 当天的活动现场, 被好奇的人群围了个水泄不通, 在“舞啦啦教练”的带领下, 现场无异于就是一个现实的迪吧, 在快感的音乐节奏中, 人声鼎沸, 热火朝天。当天销售“舞吧·舞啦啦”60多套, 获利万余元。

而就在活动的现场, 一个年轻的女孩关注了长达3小时之久, 她就是徐州的宦晓燕。在自己亲身体验过“舞吧·舞啦啦”后, 宦晓燕得出了一个结论:爱美的女孩、女士每个人都会希望有一套, 因为在运用自己腰部力量带动“舞吧·舞啦啦”的轮盘高速旋转的时候, 腰部迅速感觉热浪袭来, 整个腰部迅速排除大量汗液, 同时自身感觉非常美妙, 完全是在快乐中进行“舞啦啦”, 而此时, 腰部脂肪的燃烧及有害物质随着汗液的排除, 长期使用, 会使女孩的腰部苗条, 身姿更美, 试问哪一个女孩、女士不希望自己婀娜多姿呢!宦晓燕的妈妈也经受不住这样的诱惑, 在“舞啦啦教练”的带领下, 扭腰、旋转、摇曳……直乐得老太婆笑哈哈。妈妈年纪大了, 腰椎本来就不好, 医生说要加强腰部锻炼, 可枯燥乏味的扭腰谁都不能坚持, 这个不是给妈妈最好的锻炼宝贝吗, 你看妈妈玩得多开心。

宦晓燕母亲一直想到上海看看, 所以陪母亲来圆她的上海梦, 没想到, 这次上海之行成就了宦晓燕的另一个梦想———创业梦。直觉告诉宦晓燕, 这是一次难得的商机, 自己不是一直梦想着成功吗, 这不就是最好的机会———抓住它, 绝不放弃!

“舞吧·舞啦啦”的徐州之巅

好的开始等于成功了一半, 通过和新机遇公司的沟通谈判, 宦晓燕拿下了徐州市的代理权。学习总部的现场模式, 宦晓燕在徐州的休闲广场上每周六、周日做现场体验销售活动, 盛情欢迎女孩、女士及中老年人现场“舞啦啦”, 活动如火如荼, 火爆热烈, 构成了徐州休闲广场一条崭新的风景线, 销售额呈直线上升。让人出乎意料的是, 很多在校大学生主动找到宦晓燕, 想加入她的销售队伍行列, 利用自己的休息时间, 兼职做产品的推广员, 因为在她们的眼中, 这真是一个非常好的产品。经过一系列的培训, 第一批“舞啦啦教练”上岗了, 她们印刷了名片, 粘贴在宣传单页上, 两人一组进行社区销售, 可以免费让登记客户使用3天, 让客户感觉到好再购买。此举更是大大地提高了“舞吧·舞啦啦”的销售量, 而且, 兼职的“舞啦啦教练”卖掉一个还有100元左右的高额提成, 更是吸引了众多的“舞啦啦”追随者加入到销售的阵列。在顶峰之时, 单兼职“舞啦啦教练”销售队伍, 就能为宦晓燕带来每天五千元的收入。

在橡果国际就职过的朴国栋, 深知“电视直销片”对销售的提升力, 所以, 公司耗巨资拍摄了一部针对女士美姿纤体、男士减腹、老人练腰的电视直销片。作为支持经销商的有力武器, 公司为宦晓燕单独配音制作了一部。“看过片, 你就抵挡不住想要、想买”, 宦晓燕对直销片如获至宝。直销片的魅力如此之大, 必须要有发挥的场所, 很快, 宦晓燕联系了多家商场、超市的店中店, 或租或合作的方式, 将产品打入了八家知名商超。“在直销片播放的同时, 加上现场促销员的演示, 带来了很多人的围观, 让消费者产生强烈的购买欲望”, 抑制不住成功的兴奋, 宦晓燕获得了前所未有的成功。

就在宦晓燕以为做到顶峰之时, 有一家健身房的教练找到她, 想与她共同合作, 进入健身房, 由健身教练推广销售。是的, 这是一个多么好的销售途径啊, 健身房的人, 都是有钱人, 而且特别希望自己身姿完美。第二天, 一幅极具吸引力的喷绘挂在了健身房, “其实, 您的身材可以再美一点!———舞吧·舞啦啦”, 煽动性的诉求感染了健身会员, 甚至健身教练还为“舞吧?舞啦啦”编排了系列健身操。就一个健身房, 就给宦晓燕带来了一万多元的收入。徐州有多少健身房啊?做十个就能收入十几万, 宦晓燕惊呆了!

接下来的日子, 美容院找到宦晓燕:“样子好看了, 身材一起来!———舞吧?舞啦啦”的喷绘挂到美容院之时, 引得美容界的贵妇贵太太们的热力追捧。某美容院老板说:“这真是一个非常好的宝贝, 我们做美容, 形体交给舞啦啦, 这是非常棒的黄金组合!”

“每天摇一摇, 腰椎没烦恼!———舞吧·舞啦啦”, 老年活动中心接着卖火了……

“舞吧·舞啦啦”的“360度整合营销”

“舞吧·舞啦啦”在徐州的巅峰之作, 造就了一个年收入上百万元的宦晓燕。新机遇公司明白, 随着“舞啦啦”之风的愈来愈烈, 中国将会产生数十上百的“舞啦啦”百万富翁。而徐州的成功之路, 为全中国的发展指明了道路。经过新机遇公司策划组的呕心沥血, 一个专门针对“舞吧·舞啦啦”的“360度整合”的营销方案出炉。

其一:电视购物销售。新机遇将电视直销片拷贝给合作的经销商, 让经销商在当地与电视直销合作, 实行“空中”销售;

其二:现场活动销售。总部将在现场活动销售的全部经验形成文字资料并培训经销商, 让经销商在区域繁华地段实行现场“体验”销售;

其三:商场超市销售。经销商确定所在区域的商场或超市, 找到相关负责人确定与商场或超市合作后, 将产品、电视直销片及相关资料陈列于销售点, 在必要的时候安排促销人员现场产品演示, 获取巨大收益;

其四:兼职社区销售。招聘大量的兼职“舞啦啦”教练, 两人一组在社区实行直销销售, 凭登记可以让准客户免费使用3天, 觉得好再购买。高额的提成让他们乐于销售, 无底薪的兼职制度让经销商毫无开销。如果经销商旗下有50名“舞啦啦”教练, 即使每天每个教练只卖出一套产品, 那经销商每月的纯收入就高达十万元。

其五:场所合作销售。找到当地的美容院、健身房及老年活动中心等, 每个场所公司都有对应的喷绘及宣传单支持, 与他们强强联手合作, 如徐州的宦晓燕一样, 任何一个店都可能为经销商带来上十万元的年收入。

其六:网站直销。凡是与公司签约的区域独家经销商, 公司免费赠送一个网站, 网站和总部的网站形成互动, 让全国各地登陆总部网站的客户或消费者, 都极大可能的登陆区域经销商网站。总部在全国的产品广告上, 处处体现、并努力推广网站, 消费者可到网站上看到“舞吧·舞啦啦”的教学视频、电视直销等, 让消费者坐在家里便可感受到全国的“舞啦啦”气氛, 而进行电话订购。当几百家经销商分布到全国各地, 当每个区域经销商在发放宣传单都在宣传网站的时候, 就必然在互联网上形成了一个强大的品牌互动, 让每一位经销商的网站都变成一个“网络版”的电视直销, 让每一位经销商坐在家里就能数钱!

2009年7月, 四川峨眉人周海涛来上海出差, 看到了上海“舞吧?舞啦啦”的现场活动, 多年的营销经验及直觉告诉他, 这是一个即将风靡全国, 如“呼啦圈”、“跳舞毯”一般的好产品。周海涛立即赶到总部, 和总部签订了峨眉市的独家代理合同。周海涛回到峨眉后, 利用在总部学习到的营销经验, 立即在当地开展现场营销活动, 活动当天就销售“舞吧·舞啦啦”30余套, 获利近5000元。而且, 周海涛还在和电视直销、美容院、健身房等方面接洽, 准备像总部一样, 将“360度整合”营销方式全部运用到位, 来一个全方位的立体营销, 争取用一年的时间, 圆自己的百万梦!

宦晓燕成功了、周海涛成功了……

中国大学生伤害流行特征分析 第10篇

1 对象与方法

2008年在全国27个省、市、区(北京,天津,河北,山西,内蒙古,辽宁,吉林,黑龙江,上海,江苏,浙江,安徽,福建,江西,山东,河南,湖北,湖南,广东,广西,云南,西藏,甘肃,青海,宁夏,新疆),按分层整群抽样原则选取大学生。问卷有效回答学生共47 541名,其中男生21 509名,女生26 032名;平均年龄(20.5±1.4)岁。统一使用北京大学儿童青少年卫生研究所编制的《中国青少年健康相关行为调查问卷》,由调查对象进行匿名集体自填。相关指标包括过去1 a内是否受伤(定义为由于外伤而需要医生或护士治疗,或不能上学,或影响日常活动1 d及以上)、受伤的原因(15类)、受伤的症状体征(5类)、受伤的地点及伤害造成的疾病负担。使用EPI 6.0进行数据录入,SPSS 13.0分析相关报告率,χ2检验差异检验水准为P<0.05。

2 结果

2.1 伤害发生的报告率

1 a内大学生伤害发生的报告率为12.3%,其中男生为15.4%,女生为9.8%,差异有统计学意义(χ2=349.28,P<0.01)。其中1 a内发生2次及以上伤害者报告率为3.7%,男生为5.0%,女生为2.6%;1 a内伤害人平均发生伤害次数为1.5次。再次发生伤害者占受伤害总人数的29.9%,发生伤害占伤害总事件的52.4%,再发伤害者人均发生伤害次数为2.6次。见表1。

不同年级学生伤害发生率不同,从大一到大四分别为11.9%,13.0%,12.2%和11.5%,差异有统计学意义(χ2=11.57,P<0.01)。分性别来看,男生伤害发生率从大一到大四分别为15.2%,15.7%,15.6%和15.2%,差异无统计学意义(χ2=1.29,P=0.73);女生伤害发生率从大一到大四分别为9.5%,10.8%,9.0%和8.3%,差异有统计学意义(χ2=17.48,P<0.01)。在不同类型学校,3 a制大专学生伤害发生率为12.8%,比4 a制大学学生发生率稍高(12.2%),但差异无统计学意义(χ2=3.06,P=0.08)。

2.2 受伤的原因

见表2。扭伤是大学生最常见的受伤原因,发生率为11.8%。男生受伤的前6位原因顺序为扭伤、跌坠伤、他伤、硬物击伤、自伤、烧伤/烫伤;女生为扭伤、跌坠伤、硬物击伤、自伤、烧伤/烫伤、他伤。男生各项报告率均高于女生(P值均<0.05)。

不同年级大学生各类原因造成的伤害发生率不相同。其中下落物击中、跌坠伤、扭伤、电击伤、中毒、溺水、窒息、他伤、爆炸伤不同年级发生率差别均有统计学意义(P值均<0.05),低年级学生较高,高年级学生较低,特别是扭伤和跌坠伤。大专生各类原因造成的伤害发生率高于大本学生,除硬物击伤、动物咬伤和爆炸伤外,差别均有统计学意义。

2.3 受伤的症状或体征

伤害造成最常见的身体损害是骨折或关节脱臼,其次是割刺伤。男生各项报告率均高于女生(P值均<0.05)。因伤害导致的肢体致残(指失去脚、腿、手或胳臂的全部或一部分)报告率达1.2%。见表3。

不同年级大学生伤害造成的身体损害发生率没有显著差别。大专学生身体损害发生率均高于本科学生,除严重烧伤外差异均有统计学意义。见表3。

2.4 伤害发生的地点

伤害最常发生的地点是校内体育场馆(4.1%)、家中(3.8%)和校内其他地方(2.4%),分别占26.3%,23.9%和13.5%。男、女生最常见的伤害发生地点不同,男生主要为校内体育场馆(7.3%)、家中(3.9%)和校内其他地方(2.4%),女生主要为家中(3.7%)、校内其他地方(2.4%)、和校内体育场馆(1.5%),差异有统计学意义。大四学生在家中发生伤害报告率(1.8%)明显低于其他3个年级(大一至大三分别为4.4%,3.4%和4.1%)。3 a制大专学生伤害最常发生的地点主要是家中(8.3%)、校内体育场馆(4.2%)和校内其他地方(2.8%),而4 a制大学生为校内体育场馆(4.5%)、家中(2.7%)和校内其他地方(2.5%)。

注:()内数字为百分率/%;*P<0.05。

注:()内数字为百分率/%;*P<0.05。

2.5 伤害的程度和疾病负担

在1 a内,12.1%的大学生曾因伤害需休息1 d及以上,1.0%需住院1~9 d, 0.7%需住院10 d以上但未残疾,1.0%导致部分或全部丧失正常生活、工作和学习能力。女生程度轻的伤害发生比例(休息1 d及以上,85.3%)高于男生(78.6%),程度重的伤害发生比例(后3项)均低于男生,差异均有统计学意义。

3 讨论

青少年是伤害的高危人群,且发生频繁,致残率高,后遗症多。本次调查发现,大学生伤害发生率为12.3%。国内一些报告与本研究结果近似[2],也有结果高于本研究[3]。分析原因,首先不同地区不同背景人群发生率可能存在不同;其次,调查的方法不同、伤害的判断标准不同也可造成结果差异。本次调查参考了2004年全国伤害预防控制会议提出的标准[4],较为严格,与国外的研究报告率[5]相近。大学生伤害发生率低于中小学生[6],说明随着年龄的增长,伤害的发生率逐渐下降。

大学生伤害发生率男生高于女生,这与男生好动、喜冒险、课外活动多有关。不同年级男生差异无统计学意义,而高年级女生发生率则较低,可能反映随年龄增长女生更为谨慎。扭伤和跌坠伤是最常见的受伤原因,骨关节伤和割刺伤是最常见的身体损害,与其他青少年调查类似[2,3,6]。大学生伤害主要发生在校园内,占39.8%,特别是男生在校内体育场馆活动时最容易发生,占其全部伤害的36.2%。提示在进行伤害预防控制时要加强体育活动的安全教育、指导和管理,使学生具备自我保护和处理伤害的一般能力。大专学生与本科学生易发地点的差异可能与走读、学校无足够体育场馆设施等有关。大学生伤害的疾病负担严重,按全国1 900万大学生计,每年约32万人因伤害住院,约19万人因伤害导致部分或全部丧失正常生活、工作和学习能力。

实践表明,预防在伤害控制中有重要意义[7],除了通过健康教育提高学生、教师及家长的自我保护意识及能力,将伤害纳入疾病控制规划,动员社会各方面力量,开展多部门合作,才能有效降低伤害的发生与危害。

摘要：目的了解中国大学生伤害的流行特征,为制定大学生伤害预防和控制措施提供依据。方法按分层整群抽样原则,在全国27省市区选取大学生47 541名,匿名填写《中国青少年健康相关行为调查问卷》。结果1 a内大学生伤害发生的报告率为12.3%,男生为15.4%,女生为9.8%。扭伤和跌坠伤是最常见的受伤原因,造成最常见的身体损害是骨关节伤和割刺伤。大学生伤害主要发生在校园内。不同性别、年级、学校类型的大学生伤害的流行特征不同。结论大学生是伤害易发人群,伤害疾病负担严重,应积极采取措施进行预防控制。

关键词：创伤和损伤,症状和体征,患病代价,流行病学研究,学生

参考文献

[1]PERTER P,GORDONSS,SUSANDB,et al.Injury prevention:Aninternational perspective epidemiology,surveillance,and policy.NewYork:Oxford University Press,1998:68-80.

[2]张远,李华锋,张巍,等.大学生意外伤害的流行病学特征及其影响因素研究.中国卫生事业管理,2008,23(2):135-137.

[3]宋玉梅,陈道俊,尹婧,等.合肥市大学生伤害流行病学特征.中国学校卫生,2002,23(3):267-268.

[4]王声湧.伤害的流行病学界定标准修改意见.疾病控制杂志,2005,9(1):96.

[5]SUMILOA D,STEWART-BROWNB S.The causes and consequencesof injury in students at UK institutes of higher education.PublicHealth,2006,120(1):125-131.

[6]陈天娇,季成叶,星一,等.中国18省市中学生伤害现状及危险因素分析,中华流行病学杂志,2007,28(2):154-156.

中国流行“经济民族主义”？ 第11篇

商务部运用《反垄断法》对外资并购首次“亮剑”后，网友大感欣慰：“终于‘说不’了。”这被国内一些人士解读为一件尴尬事：“商务部一直试图划清界限，但民族主义者们却热切地将此视为自己的胜利。”而国外媒体亦惊呼这是现代史上最黑暗时代的“幽灵”在全球死灰复燃的又一表现。

“经济民族主义”情绪正在中国泛滥吗？

经济发展的成果落入谁手

“1995年，我写了一篇上万字的文章，第一次谈国内外品牌竞争这个话题，其中提到国产轿车、自行车、碳酸饮料、照相机、洗涤剂、化妆品这几个产业基本上全军覆没，都被国外资本控制了。当时我在台上讲，台下群情激动，很多人都掉眼泪。” 品牌中国产业联盟主席艾丰在接受《新民周刊》专访时回忆说。那一年，据中国企业管理协会调查，进口品牌和合资品牌占中国销售市场60％以上的产品，几百种商品和上万种规格。

“活力28”，曾是一个叱咤中国市场的品牌。在连续几年内，沙市日用化工总厂厂长滕继新以每年3000万元的广告费，在全国媒体上轮番轰炸。此后，活力28的销量曾占据中国浓缩洗衣粉市场80％的份额，据说前来提货的车队有时会让荆江大堤一堵好几天。而在它的“典型陨落”轨迹中，“政府的非理性干预、轻率合资、品牌丧失，一个都没有少”。

“当时沙市日化企业内部有很多反对声，认为被外资控股就没有了发言权。但我们缺的就是资金和技术，跨国企业经常以此来诱惑地方政府。而地方政府为了招商引资，往往会强迫企业合资，天府可乐、沙市日化都是如此。”艾丰谈道，“这起并购的经手人就是我的朋友，是他极力撮合。当时他认为，有了德国资本的支持，对方又承诺不取消我们的品牌，强强联合后企业一定会有很大的发展，没想到这些只是一厢情愿。活力28品牌如今已经彻底消失了。”

其实从上世纪90年代初开始，已有民众强烈呼吁保护民族品牌，亦有人大代表为此在“两会”上提交议案。但在“开放”的主旋律下，他们的声音对全社会的影响微乎其微。

在此期间，中国企业已身处“入世”压力之中。“面对着与跨国公司的竞争，中国企业家信心不足。他们也知道品牌的重要性，但总担心靠自己这点资本、实力和人家竞争，将来能不能站得住都是问题。于是产生了找家跨国企业来撑腰的幻想。而另外一家企业为了和他抗衡，也得找个外国牌子合资。从根源看，还是‘殖民思维’在作祟，过去军阀混战，都会找个洋爸爸做靠山。而外资企业是用长远战略来对付我们的急功近利，所以我们总是吃亏。即使表面上胜利了，也是胜利的失败。”艾丰认为。

记者在采访中了解到，国外一家著名的食品饮料企业为了引诱某国企老总出卖控股权，曾允诺给他高达6000万美元的个人贿赂。

艾丰也认为，在如火如荼的国企“大卖身”的背后，不无企业家个人套利的驱动。“企业改制之后，快到退休年龄的企业家往往会趁着有权赶紧卖，卖了他个人的股份就可以高价套现了。”

关于WTO谈判时中方是否让步太多的争议一直延续至今。在艾丰看来：“加入WTO以后，经过的8年的检验，中国经济发展更快了，竞争力还加强了。总体来说，我们并没有失误。”然而，他并没有否认外资掀起新一輪“攻城拔寨”后，技术没有真正换到，市场却被外资占领了，民族经济的主导权大有旁落之势。

据统计，2003年前，外资在中国并购仅占它们在华直接投资总额的5%，而从2004年初到2006年中，这一比例突然上升到63.6%，增加了近12倍。在众多收购案中，以高科技产业收购宗数最多，以金融业涉及的交易金额最大。

“我看过一个统计，我国每个对外开放产业的前5名企业都已经被外资公司控制。全国最重要的28个产业，外商企业在21个产业中占有控股地位，在39个工业行业中，外商企业在23个行业中占优势地位。”

“引进外资和利用外资这两个概念，对许多地方政府来说是一样的。但一位德国企业家说得好，‘我们认为两国企业合资，谁说了算，谁才是利用了外资。我们引进外资，能够主导它，才是利用了它。如果反过来被它所主导，那就是被它利用了。”

正如一位人士警告：“中国经济发展的成果落入谁手？已成为今天经济理论的最大问题。”

民族产业保护意识觉醒

日本前首相中曾根康宏曾说：“我的左脸是索尼，我的右脸是松下。” 面对跨国企业正在加快的攻城略地的步伐，随着乐百氏、小护士、深发展、苏泊尔、蒙牛相继沦陷，直到北京举办奥运会前夕强生还迅速拿下了大宝，人们不禁发问：“中国人的‘脸’究竟在哪里？”

“进入本世纪，尤其在最近三五年，中国民众的民族产业保护意识开始觉醒。中国人从前没有市场竞争的经验，对保护和支持自己品牌的重要性认识得太晚，觉得品牌没了无所谓，我再注册一个。但在与世界的交往中，我们发现，中国制造虽然很强大，因为没有品牌，只能在产业链的末端赚一点微薄的利润。这个问题不仅高层意识到了，更越来越成为民众的共识，开始对自己的民族品牌格外珍视。看到我国那么多知名品牌一个一个被外资收入囊中，大家开始引起警惕，这是一个累积效应。”

企业也有意识地拿起了民意营销的武器来对抗跨国公司的觊觎。2005年，三一重工总经理向文波在博客中力陈徐工凯雷并购案弊端，掀起一场全民大讨论，网民认为是这篇博客文章“最终搅黄了这场并购”。

但一位呼吁民族产业保护的人士向记者诉苦：“我的言论在业界的反应很负面。知识精英大多数都认为我们是打着民族旗帜煽动民族情绪，是对改革开放的否定与倒退，甚至连并购企业的工会主席都劝我别与网上愤青为伍，不要闹出行业笑话。”正如另一位企业老总所言：“你既然开放了，就别太狭隘地去说民族品牌。”

中国欧盟商会在其发布的年度白皮书《欧盟企业在中国建议书2008/2009》中，也将中国的经济民族主义列为一大问题。中国欧盟商会的主席伍德克将其解读为：“经济民族主义最初是由相关利益团体挑起的，他们试图将外国人排除在外，以免受到竞争的烦恼。”

艾丰认为：“有人认为全球化之后，资金跨国了，产品是世界通用了，就没有民族经济了，但我不这么认为。实际上民族经济最核心的是民族资本，而在可预见的100年内，资本的第一归属还是国家。正如陈云所言：对外开放不等于丧失自我。世界经济全球化，是指资源整合的全球化，但经济利益并没有全球化。每一个国家都希望通过全球化获得本国利益最大化。如今很多人混淆了民族主义和民族利益两个概念。我们作为一个民族的成员、企业、政府，难道不应该关心民族利益吗？奥运会是‘体育无国界，奖牌有归属’。经济上也是一样，‘市场无国界，品牌有归属’。”

1986年，英国爵士詹姆斯企图敌意收购美国固特异轮胎公司，在美国国会听证会上，詹姆斯被参议员们斥为“工业海鲨”、“用心险恶”，最终在全国舆论一边倒的支持下，成功击退了这场并购。1999年美国沃尔玛想收购法国家乐福，法国政府则迅速撮合了家乐福与另一家本土超市合并。2005年，当美国百事可乐打算并购法国达能公司时，法国总理德维尔潘正式提出“经济爱国主义”，表示要不惜一切力量阻止这场并购。法国有人仿照《马赛曲》的歌词，唱道：“起来，祖国的儿女，我们的企业处于危险中。”正是在全国民众的愤怒声讨中，百事可乐终于未能如愿。此后，法国专门立法，规定11个行业不许外国公司染指，20家著名品牌公司为特别保护企业，反对外国对其收购兼并。

反观中国，发改委体改所国有资产研究中心主任高梁曾担心：“如果对各行业的这种无孔不入的外资并购，如此放任下去，终有一天我们会发现，中国人在自己的土地上，已经没有能力对任何一个行业和市场拥有发言权。国家的经济政策将失去根基,国家的经济主权将丧失殆尽。”

“国家经济安全有硬安全，比如国防、经济命脉，这个容易理解；还有软安全，就是经济的主导权。如果中国绝大部分企业都是外商控股，政府不就被架空了？外国资本掌握了经济之后，接下来第二步就可以收买政客成为代言人。”艾丰说。

“中国风”流行音乐的艺术特征 第12篇

关键词：“中国风”,艺术特征,东方意境,创作思路,表现形式

流行音乐一直以多种不同的元素所组成, 近年以来, 刮起一股新的流行风潮, 那就是华语乐坛中的“中国风”, 并在中国内地、香港、台湾以及其他很多华人地区引起很大的关注, 很多媒体都充满了对于“中国风”的报道和评论, 在很多地方都可以听到“中国风”的歌曲。“中国风”不仅成为流行音乐中的一支很显赫的音乐力量, 在中国音乐流行音乐创作中起到很大的影响, 更是在全球的华人范围内掀起了一股中国文化的热潮。作为流行音乐的一支分支, 其所表现出来的对中国意境的追求、多元化的创作思路、综合的表现形式, 都是其能够占据流行舞台的很重要的特征。虽然“中国风”音乐在本身还存在一些不足之处, 还处在稚嫩的初级发展阶段, 但是这些并不能掩盖住其强大的发展潜力和强盛的生命力。

一、追求东方意境

在中国的古典传统美学中, 有一个很重要的范畴就是意境, 在中国的古典艺术中, 不论是诗、画、文、赋, 还是书法、建筑、戏曲, 都非常注重对于意境的塑造。所谓的意境一直以来都有很多种解释, 在《美学百科全书》中, 被认为是:“中国美学中具有民族特色的范畴之一, ”是各门类艺术中“籍借匠心独运的艺术手法熔铸所成情景交融、虚实统一、能深刻表现宇宙生机或人生真谛、从而使审美主体身心超越感性具体, 当下进入无比广阔空间的那种艺术化境。”1著名美学家敏泽则认为意境是:“是通过具体形象化的情景交融的艺术描写, 能够把接受者导入无限想象空间的艺术化境。”2由此可见, 意境是一种内容和形式的统一, 其有着十分丰富的内涵, 涵盖了中国美学的很多范畴, 而这种中国传统艺术的意境学说也是非常适用于音乐艺术的。

中国传统音乐一直是以含蓄、淡雅、不渲染、不描述为上品, 不需要精确、鲜明的描绘, 而更讲究的是一种情意, 追求的一种深远的、模糊朦胧的意境, 以此来引发人的想象, 扩展人的思维, 并且以其来升华人的感情。意境的美好, 可以给欣赏者一个广阔的想象空间, 深化其思想, 将其的情感融入其中, 并得以提升。而在“中国风”的流行音乐中, 歌词往往是具有写意性的, 乐器主要配以中国传统的乐器, 并辅以戏曲唱腔的点缀, 这些都体现出其对东方那种深远、神秘意境的寻求。

二、多元化的创作思路

如今是个个性化的社会, 人们正在日益提升自我价值, 同时也就使得多元化的审美和审艺的社会风尚更加流行。在文化体制的不断转型中, 中西文化不断在摩擦与融合中转变着文化模式与表现形态, 中国文化更是在其保持传统的基础上, 不断的寻求创新。在这种大的思想背景之下, 流行音乐作为音乐艺术中不可忽视的一部分, 更在不断为满足我国特定的国情, 以及多层次的需要, 即多民族融合的国家、庞大的受众群体、以及经济不平衡的现状。因此多元化的审美也对中国流行音乐的创作思路和创作手法有着深刻的影响。

在艺术创作中, 中国意境往往是通过中国元素为基础, 在综合多元的创作思路才得以表现出来的。“中国风”的歌曲中, 有着大量的中国元素, 例如历史题材或者武侠文化题材类的歌词主题、古诗词的蕴化, 以及戏曲唱腔和方言口音的融入等等。但是, 简单的加入民族元素或者民族乐器就当其是如今文化中的“中国风”了。宏观来看, “中国风”是通过融合西方流行音乐的形式和中国传统文化的内涵来综合表现的。微观上来看, 不论是西方流行音乐的表现形式, 还是中国传统文化的内涵, 其本身都含有很多方面的因素。因此, 对于当前的“中国风”音乐来说, 正是对于这两种概念中的多种元素的综合的、组合性的运用, 其具有多元化的创作思路, 因此其组合的方式也具有多种可能性。创作者以其多元化的理念为基础, 用各种直接而自觉的表现方式将东西两种文化中的不同的音乐风格和流派混合起来, 呈现出文化多元性的趋势, 而音乐内容中元叙事的衰落, 更是凸显出后现代主义的特点, 从而形成一种后现代性的、多元的、反叛性的文化, 并被青少年广泛接受。

三、表现方式的综合运用

多元化的创作思路, 表现在音乐创作上则为多种表现方式的综合性运用。而“中国风”流行音乐就在表现方式中呈现出多样化的特点, 如:演唱时结合R&B唱法, 融入中国传统戏剧唱腔以及模仿方言口音, 再结合现代舞台的表现艺术, 这些外在表现形式的多样化和综合化, 使得“中国风”流行音乐的表现力有了更加广泛的拓展。

1. 运用R&B唱法

“中国风”的歌曲中有着浓厚的中国文化底蕴, 但是这种歌曲的演唱却并没有完全用中国传统的音乐旋律表现出来, 而是在其中运用了很多美国R&B (节奏布鲁斯) 中情绪化、口语化呼喊式 (shouting) 的唱法, 以及R&B演唱中自由转音的理念, 同时根据歌手自己的声音特点以及歌词涵义, 将其进行融合变化, 使其与原汁原味的美国R&B的演唱风格区分开来, 从而构成独特的“中国风”演唱特点。同时, 每个歌手根据其自身的歌唱特色来呈现出独有的特点。例如周杰伦可以的模糊咬字, 用说词中的律动来配合节奏, 从而避免汉语的铿锵坚实的特点与R&B轻松、跳跃的曲风之间的直接冲突, 将其融合成独有的抑扬顿挫、含糊不清的唱腔, 进而成为其演唱中的唯一性, 更好的区分与其他歌手。王力宏在演唱时, 会将转音的技巧与中国戏曲里一字对多音的旋律相融合, 而后弦在演唱时, 也采用了吟唱的方式, 咬字模糊化, 弱化了汉语声调韵律的特点。这些东西融合的方式, 都对“中国风”的演唱表现造成了一定的影响。

2. 点缀戏剧唱腔

在“中国风”的歌曲中, 我们会从中找到很多中国传统的戏曲声腔, 这些往往被穿插引用在副歌或者间奏部分。王力宏的《盖世英雄》在这点上就很具有代表性, 其中加入了电影《霸王别姬》中扮演霸王的李岩唱以京剧唱腔的念白:“霸气傲中原王者扬烽烟力拔山河天宏威征凯旋。”《花田错》里也同样运用了这种唱腔, “花田里犯了错, 请原谅我多情的打扰。”一句中一个“请”字绕了十几个弯, 京剧唱腔和r a p掺杂在一起, 似歌非歌, 又似戏非戏。后弦的《西厢》中一句“树上的鸟儿成双对, 地上的人儿你为何总皱眉?”引用黄梅戏的唱腔来表现。这些歌曲中, 都融入了一定的戏曲声腔, 对于歌曲气氛的渲染起到了很好的、很有韵味的点缀最用, 同时又不是引入原汁原味的戏曲声腔, 而是将其与R&B的节奏相配合, 从而形成了一种新的演唱模式。

3. 模仿方言口音

戏曲是中国传统文化的一种体现, 而方言口音则表现出浓厚的中国地域性, 于是, 在“中国风”的歌曲中, 可以模仿的中国方言的口音, 也成为其多样性的表现方式之一。对于中国的方言口音, 我们再歌曲中听到的最多的有这么几种, 首先就是北京话中所特有的儿化音。如周杰伦《我的地盘》中的“在我地盘这你就得听我的……我说老师我是不是真的不懂事听我念饶舌歌词欣赏我打拳的样子我站在教室练拳方式……别人玩线上由此我偏要猴戏我用形意侯拳在练习引你的注意”, 其中就夸张的使用了儿化音来表现, 大量运用了需要卷舌的“这”、“事”“盘”等字。王力宏在其歌曲中也运用了一些儿化音, 如《在梅边》中的“在梅边儿……”。其次就是各地一些地方口音, 如吴克群就在《老子说》中, 用中国人特有的地方口音念了一段“天法地地法天天法道道法自然”的念白。周杰伦在《将军》中, 加入了老人在公园里下棋时说笑的方言对白, 格局结尾更是出现了一段模仿旧上海时期女歌手的音调, 将其融入背景音乐中, 唱着那“阳光从树叶细缝, 露出了笑容温暖了我的美梦只有笼里的画眉羡慕着天空却从来没有人懂”。方言口音与戏曲声腔、美国R&B的唱腔融合在一起, 使听众们不但可以感受到从未有过的新鲜感, 又能从中找到一丝熟悉的声音。而且这些唱腔在各种都不是单独突显出来使用的, 很多歌曲都是将这多种元素进行了综合的展现。

4. 现代舞台艺术表现

“中国风”的流行音乐虽然有着深厚的文化底蕴, 融入传统的艺术表现形式, 但是毕竟其是处于当代的一种流行音乐, 因此其舞台的呈现则表现出很多现代感, 其中灯光、舞美、服装等多种元素也是“中国风”流行音乐综合表现的手段之一。“中国风”的歌曲在演出的过程中, 往往运用很多大功效的音响, 以及很多效果器, 舞台设计绚烂夺目, 再与灯光效果相交融, 从而制造出一种时空交错的虚幻氛围。而歌手更是在演唱中, 充分利用舞台上的一切表现手段, 来调动观众的情绪, 使其参与到演出当中。王力宏就曾专门制作“山水泼墨吉他”, 在他的吉他上画上了中国的山水画, 使得吉他这种西方乐器呈现出一种独特的中国韵味, 将其称为“山水泼墨吉他”, 并在其演唱会中加入琵琶演奏, 以表达“中国风”的主题。

另外, “中国风”流行音乐还会在其唱片封面、海报以及乐手的服饰等方面都表现出很多中国特征, 使中国传统文化的印记融于这些文本当中。很多歌手在发表的专辑封面上都采用了富有中国传统文化意味的符号和意象。例如周杰伦的《霍元甲》的歌曲的封面上, 就有着他身穿长袍马褂手持扇子, 一副中国古代侠客的形象。这些都展现出了“中国风”流行音乐中所表现出来的多样化的表现形式。

我们从以上几个方面, 看到了“中国风”流行音乐中所表现出来的中国文化的特点:涵盖性、包容性、吐故纳新、泽被东西, 在追求东方韵味与意境的塑造中, 融入中国文化复兴的潮流, 同时又融入西方的音乐艺术特色, 是东西融合的进程, 也是人类追求真善美追求的共性。而且“中国风”的流行, 不但使流行音乐有了立体多元化的发展, 还超越了时空和地地域, 既继承了中华民族的自我文化, 又具有未来的指向, 具有很强的传播性, 作为中国文化的传播载体, “中国风”流行音乐具有普遍性的深远意义。虽然这种音乐的成长还有着很长的道路, 其中也不乏在表现形式和内涵上一些不足之处, 但是只要通过我们音乐人的不断努力, 不断的寻求“中国风”流行音乐的成长因素及文化的价值意义, 定会使其可以不断成长和完善, 以此来适应中国音乐文化的发展, 满足日异月新的社会的需求, 创作出更多经典的音乐作品, 适应中国社会的发展进程。

参考文献

[1]王辉.消费时代音乐文化的症候:中国流行音乐研究[M].北京:中国戏剧出版社, 2005

[2]陈訸玮.“中国风”音乐引发的研究和社会文化思考[J].东南学术, 2009, (4) .

[3]黄声巍.新时代“中国风”流行歌曲的创作特点[J].音乐研究, 2009, (5) .

[4]顾再锡.中国当代流行音乐的本土化特征浅析[J].音乐探索, 2006, 4