小丑论文范文

小丑论文范文（精选11篇）

小丑论文 第1篇

他的身体是一个盛满笑料的容器, 哪怕一个手势, 一个眼神, 一次不小心跌倒的跟头……他是我们的夸张, 也是生活的夸张。他似乎有一种神奇的本领:把泪水变成微笑, 或把微笑变成泪水。这还不够, 有很多时候, 他能让一个人在大笑之中看见自己并黯然神伤, 这是真的!在一个著名的小丑身上, 从服饰到内心, 从圆圆的红鼻头到大得出奇的鞋子, 他总是与我们对生活的要求不太一致, 这也是真的!而问题的关键是, 你能从那磕磕跘跘的动作中看到一颗久违了的善良的心么?能么?

小丑在我们中间, 在大众中间, 也在有权势的贵族们中间。一个一生只扮演小丑的人将会获得尊严, 将会因为能在一次演出中让所有的人大笑十次从而提升生命的质量。因为平淡的生活总是缺少发自内心的微笑, 总是像没有馨香的鲜花一样让我们感到惋惜, 这是事物存在的悖论。

而有时, 我们也许会对小丑的日子播洒同情, 仿佛他是这世间最弱小的东西, 需要有人伸出强有力的手来扶助。而小丑的快乐大多数的人又怎么会了解和知晓?

当然, 人人都想当叱咤风云的英雄, 小丑也不例外。长久以来人们在书本上总是用小丑来形容某个人的卑劣行径, 跳梁小丑永远都是绑在历史耻辱柱上的那位倒霉蛋, 而舞台上的小丑让我们的生活多么快活、有趣。

但他的内心是孤独的, 正像他的眼泪。一个人用终生的欢笑来掩盖他的悲伤, 这需要多么大的勇气?滑稽、幽默、引人发笑, 全身的每条骨缝都充满噱头……或许我们只能用“天才”这个词才能稍觉心安。而天才是孤独的, 孤独而悲伤。

一个真正的小丑在生活里其实是个异数, 面对芸芸众生而言, 做一个舞台上的小丑甚至会比当一名舞台上八面威风的英雄更难。而二者又是相互陪衬相得益彰的。

从戏里到戏外, 丑与非丑的界限其实一直是模糊不清的。一个人只有将众生之丑汇集一身, 才能成为丑之名角。这也是上苍赐予我们的大智慧大哲学。

我喜欢那个小丑, 但我不笑, 我知道他正在表演的故事与我有关, 与我的父亲和我祖父有关, 所以我准备在他谢幕的时候, 向他抛掷玫瑰的花瓣儿……

小丑论文 第2篇

小丑电影影评

《小丑》由拍过不少喜剧片的Todd Phillips执导，主角亚瑟.佛莱克(Arthur Fleck)由Joaquin Phoenix饰演，老戏骨Robert De Niro也有份演出。导演Todd Phillips也有份编写剧本。Todd Phillips早期拍过纪录片，还拿过奖;他有份参与编写故事的《波拉特：为建设伟大祖国哈萨克斯坦而学习美国文化》(Borat)曾获提名第79届(2007年)奥斯卡金像奖但没得奖。

《小丑》在今年的威尼斯影展上首映，并获得该影展的最高荣誉——金狮奖。对于这部电影的评价褒贬不一，赞赏的人认为这是一部经典杰作，但也有人批评这部电影鼓吹反社会的暴力行为。

很肯定的是，《小丑》这部电影有别于过去十年来充斥电影院的改编美国漫画的超级英雄电影，如漫威电影宇宙和DC扩展宇宙等众多令人目不暇给的电影。这部电影既没有用大量电脑特效去堆砌空洞庸俗的剧情，也没有典型“正派”与“反派”的对立，虽然电影中有一些部分还是有点通俗剧的陈腔滥调(如亚瑟要找回“亲生父亲”相认的情节)。

电影《小丑》讲述了DC漫画角色——小丑——的“起源”。小丑是DC漫画中的一个角色，是有蝙蝠侠出现的漫画和电影中，最著名的大反派。在漫画中，小丑自1940年开始就跟蝙蝠侠缠上，斗了将近八十年。在有蝙蝠侠出镜的电视动画中，通常都会有小丑。真人版的小丑，最早出现在1960年代的蝙蝠侠电视剧中，这个角色当时是由Cesar Romero饰演。小丑在电影大荧幕上的首次现身，应该就是1989年鬼才导演Tim Burton执导的电影《蝙蝠侠》(Batman)，饰演者是Jack Nicholson。2008年Christopher Nolan执导的蝙蝠侠电影《黑暗骑士》(The Dark Knight)，Heath Ledger饰演的小丑，风头盖过主角蝙蝠侠，堪称经典。最新的这部《小丑》，则让这个“大反派”当上唯一的主角。

小丑电影影评范文

说起《小丑》这部电影，第一个想到的就是他那标准化的笑容，笑声不断，但却未曾真实的笑过。甚至于笑对他来说是最折磨人的一种行为，当他连笑容都消失的时候，就真的变成“小丑”了。

这是一部信息量和精神压力都很大的一部电影，众所周知，观看电影时，大家都喜欢或者不自觉的涉身其中，体验最真实的感受。于是小丑也成为了我们生活的缩影。

有人说《小丑》是一部恐怖片，主人公因为给儿子过生日而穿上了来历不明的小丑服，后来无法脱掉。但《小丑》何尝不是人生的写照，在外人面前总是报以微笑;在领导面前总是点头哈腰;求人时总是取悦他人。

当然了，在影片中，小丑的形象并不是这样，而是一种报复社会的心理，是社会造就了小丑，而小丑则是想毁掉社会，重建社会。

这时候我们就会想了：如果温暖再多一点点，是否足以拉起亚瑟?

可能足够，也可能不够，例如公车上的妇人让亚瑟继续和自己的小孩玩，盖瑞在亚瑟刚被解职时就来拜访而不等到弑母后，助理在保全陪同下追上阅读病历而崩溃的亚瑟，即使有了这些，结局依旧可能一样，就像许多生心理疾病遗传率不是百分之百，素质(素质)与环境会如何相互作用作用将因人而异。我们只能依循剧情线说，亚瑟在多个关系漏接与冷漠居多的社会下，自我逐渐崩溃解，逐渐无法察觉，记忆这些温暖，即使能记忆，他的因应技巧也只引领他在崩溃后出于善意赶走对方，就像亚瑟在杀掉蓝道后开门让盖瑞离去，既表达对于盖瑞的感激也让盖瑞畏惧而不会再回头，当老同事消失在门的另一侧，两人的关系注定要断。

大家还记得李易峰的《动物世界》吗?世界没有公正，当李易峰变成小丑之后，他把所有的坏人都想象成怪物，只有他自己是正常的。

这也是环境改变了他。

曾经有人说过这样的话：社会成就了小丑，就像贫穷，冷漠，麻木等的土壤滋生了纳粹一样，不是希特勒成就了德国，恰恰是德国选择了希特勒。

当然了，这是站在小丑的角度，社会并没有那么不堪。

小丑电影影评精选

部分人认为《小丑》是一部极具煽动性的作品，认为它激起了人性的负面，但我却觉得这部电影恰恰相反，从第一个镜头亚瑟小丑装的泪水到其最终人性的泯灭，电影所一再反衬的其实是善，而整个哥谭市的沉沦更形成了一场生动的社会寓言，电影自觉最具讽刺的一幕是电影院外一群底层人民在举牌抗议，而电影院内一群衣冠楚楚的上流人士却看着卓别林的《摩登时代》哄然大笑。

卓别林的《摩登时代》是一部讲述资本家对底层工人压榨与摧残的讽刺喜剧，而一群上流人士却只能肤浅的看到电影的笑料，充耳不闻影院外的抗议呐喊，这个社会的阶级对话其实已然就被彻底关闭了，底层阶级觉得富人为富不仁，上层阶级觉得穷人好吃懒做，阶级间被激化的矛盾最终就会如《小丑》中上演的这样，穷人将整个社会拖入万劫不复的**，富人则会在**中失去一切甚至是生命，没有谁能在这场阶级的灾难中得以幸免。

电影最后被众人环绕的小丑其实并非一个新秩序的建立者，而只是一个凄凉的受害者，那么谁又是他的加害者呢?是体制制度的缺陷，是事不关己的自私，更是人与人间关系渐行渐远的冷漠，毕竟，这世间没有人是天生的小丑。

我的理解小丑的不能控制的笑不是有病。而是他潜意识里已知道了他小时的一切不幸，是他养母一直压抑着他的性格，慢慢的变成了和她一样有精神分列。当他看到社会对他种种歧视和欺压等各种人性暗黑面时，他里面的小丑就会大笑，和一直想假装融入这社会的亚瑟成对比，所以才有了不能控制的狂笑。

他的笑有分3种，一个是强迫自己去适应人群的奇怪假笑。当他同事取笑朱奴朋友时和看脱口秀表演时身边所有同事都笑时，亚瑟为了不被排齐只能假装他们一样所所以才发出那奇怪的假笑。而那个不能控制的笑，是常在亚瑟的另一个人格，一直被自己压抑着的真实自己。小丑。还有一个是最后在精神病院里真实发自内心的笑。

是这个社会造就了小丑，社会的冷漠和自私，只会看见人出丑来喜悦自我。小丑是把这点看得清楚了，看到社会结构和人性是如些的脆弱，再轻轻一推就能把恐惧和这结构摧毁。只要社会多点尊重少点冷漠多点关心少点自恋，社会就会少一个小丑。

电影进行到要结束时，小丑在街上受到暴力群众崇拜时心里很不敌服，如果这样结局此不是变成一部宣扬暴力的影片吗?但幸好结局是开放式的，结局是留在疯人院里。还有那一段亚瑟和黑人医生的对话中，杰昆那几秒种的微笑，虽然只是一笑但内心却是充满着戏。这一笑很经典，可批美经典电影(惊魂记)里最后男主角诡异的笑。那一笑也把电影最后带到了一个开放式的结局，你可以解读这是他想出来的或这一切都是真的这答案留给观众自己解读，这也是好电影的模式，看完后能让我们启发到某种意义。

如小丑说的我一直以为我的人生是悲剧，但现在才发现原来是喜剧。我们不因该为了谁而活，也不应该被这社会牵着鼻子走，也不要过度压抑自己，如果过度压抑自己你看你的人生一定是悲剧。我们应该把里面的小丑释放出来，当然不是用爆力去破坏，而是把最真的自己释放出来，虽可能会被那些所为的正常人取笑或排挤，但我们活的比他们自在，但你活的自在时在这社会里总会有存在的意义的。

“你能告诉我吗?”

“你不会懂的。”

小丑电影影评

一档真人秀栏目曾邀请富人体验穷人的生活，在体验前，这位富人始终认为：“如果你有斗志，弱者也可以变成强者。”然而在仅仅体验了两天的穷人生活后，便自己打脸的承认在强弱悬殊的情况下，弱者只会变得更弱，越来越惨。《小丑》所做的就是把这样一个残酷的社会现实，用荒诞且更具戏剧性的的人伦悲剧搬上了银幕。

在《小丑》中有一个颇具争议的问题便是亿万富豪托马斯·韦恩到底是不是亚瑟的父亲，在电影中正是因为亚瑟发现了自己不是托马斯儿子的“真相”，才在弑母后真正蜕变为了小丑，但个人认为这部电影最为黑暗的所在，便是亚瑟真的是托马斯的儿子，这不仅在于亚瑟母亲当时的情况根本达不到领养条件，更在于电影前段亚瑟的母亲曾说过签署了一些协议，而托马斯这份协议的狠辣之处就是让亚瑟母亲一辈子不敢再对任何人透露孩子身世，让自己能完全撇清关系，还足以让亚瑟愤而弑母。

小丑与公主 第3篇

公主甜美的笑容像月光一般舒展开来，看得小丑的心快要醉掉，也快碎掉。小丑深爱着公主，可她不知道。这是最后一次，他能为她献上的表演。

你过来。公主优雅地招招手，摘下你的面具，让我看看你的本来面目。

小丑在公主面前单膝跪下，认真倔犟地说，请殿下宽恕，按照小丑的准则，是不能摘下面具的。

连面具也不肯摘下来，看来，你也不是真心为我的婚礼祝福。公主收起了笑容，冷冷地离开。看着心上人的背影……小丑的眼泪，滴落在他光滑的手背上。他不愿摘下面具，只是不愿让她看到自己脸上浓重的哀伤。

这则小故事收录在我的一本旧长篇里。

写它的时候正值初秋，谁也未曾预料，盛夏会在一个大雨滂沱的夜晚后消失殆尽。凉意迅疾地灌满空荡荡的薄衣。整晚，我都在用百度搜索一个人的名字，他叫CY。

很快，屏幕上出现好多页关于“CY”这个姓名的消息，各地的都有。我又加上班级名。

这次准确多了，只有三条结果。

第一条是一年前的帖子，在“某某中学”的百度贴吧里，有人大呼小叫地喊，惊!!!我们学校出事了!跟帖者回复，唉，我昨天就知道了，好震惊。

我关掉了这条搜索结果。

——CY与我同学三年。个子很高，有点憨憨的男生。一米八几的个子还坐在第二排，把后排的我和班花楠楠的视线挡得严严实实。

楠楠逼急了就拿出圆规，狠狠地戳CY的后背，喂!你趴低点，老师的板书我一点都看不到了。

CY在楠楠面前温顺如小猫，乖乖趴在课桌上。他再不敢挺直腰板听课，渐渐地养成了驼背的习惯。楠楠下课时无聊，他就扮小丑，张大嘴巴，任楠楠把粉笔头扔进他嘴里。哈哈，不许吐啊!楠楠命令他。他很听话，真的没有吐掉。

好吃不7她问。

看着他痛苦的眼神和强行挤出的笑，我不禁叹息，爱情真伟大……

班里传言CY暗恋楠楠。不久，楠楠过生日。那天放学，她在单车棚取了车，刚拐出教学楼不远，就被从图书馆后闪出来的小丑吓一大跳。

CY戴着夸张的金发，红色的小丑鼻子，手里还捧着大蛋糕。楠……楠楠……生日快乐……他结结巴巴地说。小丑妆也挡不住他耳根上的通红。楠楠被忽然跳出来的他吓得魂飞魄散，新买的单车哐当一声倒在地上。

许久，心疼单车的她，说，你神经病啊，突然冒出来吓死人了。

老实的CY支支吾吾了半天，也没解释清楚为了这个“惊喜”他准备了多久。楠楠只惊不喜。他的表白也胎死腹中。

楠楠告诉我，后来她骑着哐当直响的坏单车回家时，心莫名地空出一块。“拒绝”便是这样，明明知道要疏远才能继续做朋友，却还是生出无形无状的内疚。

那你喜欢他吗7我问。

她迟迟不吭声，半晌，答非所问，他傻里傻气的。

第二条关于CY的消息来自于校园新闻网，记者称，前日在某中学的体育课上，一名曹姓中学生忽发哮喘，引发心力衰竭不治身亡。记者呼吁学校加强对学生的健康关怀，完善校园健康管理制度。

这条新闻发表在一年前。那晚也是秋天，一层秋雨一层凉，转学的我，收到同学发来的短信，她说，你知道吗，cY死了，哮喘引发的心力衰竭，刚上课时还好好的，还没下课人就不行了。收到短信后，我关了屏幕，继续上课，吃饭，回家，像所有在学校和家之间徘徊的那些日子，继续两点一线的轨迹。直到写完作业，很深很深的夜晚，才窝在被子里隐忍地痛哭。让CY扮小丑的点子，是我帮他想的，哪知反而惹怒了楠楠。

那天，我和表白失败的CY坐在图书馆的屋檐下。我仍记得他沮丧的侧脸，睫毛垂下时，在眼底形成扇形的弧度。温顺纯良，比一般的男生心思更干净的他，只是想简简单单地对她好。我劝他，没关系，来日方长，将来念大学时再追也不迟。

原来生命短如流星，他竟没等到念大学。

最后那条消息，是校友录里发起的悼念活动帖。帖子里有不少熟悉的ID，但只有一条署名“NANNAN”的留言，牢牢抓紧我的视线。

她说——

如果有一天，我终于不再任性了，我终于发现自己喜欢你了，你会不会忽然出现7你会不会像当年扮小丑那样，吓我一大跳7然后看着我感动地大哭，哭成了泪人儿……

这条留言写于他去世一年以后。

做做小丑又何妨 第4篇

“二”是最近网上新出的一个流行语, 有点骂人的意思, 但我却很喜欢这个词!

要是谁说你“二”, 也就是说你这个人是个缺心眼、二傻子, 脑子少根筋。

我是一个追求完美的人。在这么一个重点学校的重点班中, 要做一个完美的人似乎不是一件容易的事。我总是说错话, 做错事, 问错问题。“她问的这是什么白痴问题?小学生都知道的还好意思在课堂上问!”同学、老师们眼中似乎带着一种鄙视讨厌和不可思议……

作者写到, 这些冷言冷语让她好难受。她反复地重复这些话, 导致上课不专心, 下课不开心, 作业不用心, 学习不尽心。苦不堪言到了极至!

这样的环境与状态她还怎么待下去, 她又怎么能够学习得好呢?于是她想到, 变色龙还有保护自己的保护色, 玫瑰还有保护自己的尖刺, 乌龟还有保护自己的坚壳, 可她却什么都没有。怎么办?她突发奇想:让自己“二”起来, 这样别人都会认为她是一个傻子, 说错一句话, 大家都会无所谓, 因为“我本身逻辑就不对, 说错话是必然的事, 自然不会对我另眼相看;做错一件事, 大家都不会在乎, 因为我本身脑子就少根筋, 不做错事那是不可能的”。

以前被困在完美的笼子里时, 被别人的言论逼得透不过气。她想让自己“二”起来以后老师就不会认为她的问题无厘头、没逻

魏润身

辑, 从而不会给她太大的压力;“二”了以后同学就不会认为她的行为很古怪、思想很奇特, 他们就会认为她是一个好笑的人, 总会在无聊的课上给他们增添一些乐趣。在她看来“二”不仅让她少受些流言蜚语的侵扰, 还会让她的学习更加轻松起来, 百益而无一害, 何乐而不为呢?

她文末的最后一句话是:上帝啊, 让我“二”起来吧!

恳请上帝让自己“二”起来, 她要做生活中的丑角, 小丑丑吗?这是一篇多么亲切真实而又有意思的文章!我们要为她击节, “二起来”的奇思妙想真好!

不管是否文学, 我们衡量文章优劣的首要标准就是要有真情实感。这篇文章扑面而来的就是真实并朴实。作者常常做错事, 说错话, 她没有推脱错在自己的起因, 全盘揽下的结果却是遭到同学老师的白眼和嘲笑。苦不堪言的她怎么办?煎熬中她灵光一闪到了“二”上。“二”至于那么吊诡吗?“二”不是消极不是放弃不是退缩, 而是一种潇洒豁达的超脱, 是别样生存状态的坦然。面对现实的纷扰, 面对苦不堪言的困境, 变通地宣示另一种活法, 敢说自己“二”, 而且真正“二”起来的有几个?本文作者就以“二”为转捩, “假亦真来真亦假”, 索性卸下一切负担丢掉一切顾虑让自己爽心快意地“二”上一把, 她的生命与生活反而逍遥自在了。

把最正面最深层的东西通过丑角的调侃淋漓尽致地宣泄出来表达出来, 读者的感觉只能是爽。原因很简单, 读着好玩有意思。

著名作家晓苏在谈到有意思与有意义这个话题的时候, 还将其上升到文艺美学的高度:感性的东西肯定比理性的东西显得直观, 因此更具审美性;其次, 意义是大同小异的, 意思则是千差万别的, 千差万别带来的美感显然比大同小异更加丰富多样;第三, 意义一般是从内容中生发出来的, 而意思却来自内容和形式两个方面, 所以与意义相比, 意思就多了一种形式感, 而形式感正是美感的一个重要来源。作为小说家的晓苏从美学的视域分析意义与意思的关系, 可谓精辟犀利一语中的。回顾那些“坚强起来”, “勇敢起来”“勤奋起来”“正直起来”的出发大多缘于理性以致无趣, 它们太抽象太死板太一本正经当然大同小异。而“二起来”正因为感性得不能再感性, 所以它丰富妖娆有意思。你也想一试身手有一番“意思”吗?那也不妨“二”一回:如果学习环境压抑得你窒息, 你就写篇“让我折腾起来吧”;如果你的班主任最喜欢小汇报, 那你就讽刺他一篇“让我也潜伏起来吧”, 如果你的集体一天到晚煞有介事地又伦理又道德, 那你就针锋相对地写一篇“让我装起蒜来吧”。没关系, 既表达了你的真实, 也彰显了你的性格。别害怕, “折腾”, “潜伏”, “装蒜”都很中性, 即使贬义也没关系, 它是我们生活的真实, 只要你无所顾忌地写出来, 一定有意思还有不老小的意义呢。

小丑作文 第5篇

骑着赛车，吹着凉爽的微风，心情无比舒畅。抬头却看见西边天空出现了美丽的火烧云，白云都被太阳烧得火红火红了。哇！真是太神奇了！

正在我感慨的时候，已经来到了十字路口。一个地摊前围满了人，我凝神仔细观看，哦！原来是有人在表演节目呢！一向好奇的我便忍不住停了下来，迅速跳下车，使劲儿挤进了人群中。啊！原来是小丑在表演节目呢！节目十分精彩精彩，不时引来了阵阵喝彩，就连原本急着催促我快走的爸爸竟然也专心致志地欣赏了起来。

只见打扮奇特、引人注目的小丑身上的衣服，缀满了闪闪发光的“星星”，看着很漂亮，但一会功夫便让我越看越迷糊，眼都快被闪花了；他的鼻子又红又大，红的就像红彤彤的苹果；他的眼睛也太小了吧！用肉眼根本都看不出眼睛在哪儿；嘴巴大的吓人，牙齿白得像雪；头上长着彩色的“方便面”，看着都有想吃的冲动！

很快半个小时就过去了，虽然节目还有很多，但是在爸爸的催促下，我只好恋恋不舍的离开了。

骑上车，我仍然沉浸在快乐中。爸爸说：”还去不去打篮球了？我说：“不去了，回家”。因为今天我高兴的要命，想赶快回家，给妹妹和妈妈讲讲可爱的小丑，把快乐分享给她们。

鸡肉味小丑蛋糕 第6篇

原料：

低筋面粉…………150克

鸡胸肉……………500克

鸡蛋………………250克

橄榄油……………100克

乳酪………………500克

食用色素或蔬菜果汁少许

美食小点评：

小丑蛋糕并不多见，也许人们觉得它没有卡通人物的可爱。但是小编觉得这款蛋糕的造型很讨巧，看看它那个让人欢乐有点“二”的造型，就像每次看见宝贝儿们疯玩后没心没肺的笑容一样，多么开心。傻傻的小丑蛋糕，放在调皮耍赖的宝贝儿身边，多搭啊。当然，鲜艳的颜色，少不了色素的添加。早在公元10世纪以前，古人就开始利用植物性天然色素给食品着色，天然食用色素是直接从动植物组织中提取的色素，少食对身体无害，可以放心食用。

制作过程：

1鸡蛋，黄清分离待用。

2将鸡肉，蛋黄，橄榄油，低筋面粉放入盆中搅匀。

3蛋清中速打至中性发泡。

4在准备好的模具上刷上薄薄一层起酥油防止成品沾模。

5将打好的蛋清和面糊搅拌均匀。

6将搅拌好的面糊灌进模具入炉烘烤，上火180度，下火190度，烤制50分钟即可。

7将已经烤好的蛋糕脱模，上面放上一层乳酪再入炉烤上15分钟，取出后冷却。

8再取100克乳酪隔水化开，根据需要的颜色，加少许色素。调匀即可。

9将调好的乳酪擀成薄片。(为避免粘板，可加高温布覆盖后擀)

10根据图案，用刀、剪子等工具裁切出需要的造型摆好即可。

营养分析：

小丑和维纳斯 第7篇

万物都心醉神迷, 不用任何声音表达出来, 连流水也都像入睡了。跟我们人类的喜庆大不相同, 这里只是举行沉默的欢宴。

就像有一种不断增强的光使万物光华焕发, 兴奋的白花也似乎燃烧起一种渴望, 要用她们的色彩效果跟天空蔚蓝相媲美, 炎热把花香变成可见物, 使它像轻烟一样向着太阳上升。

可是, 在万象欢欣中, 我却看到一个伤心人。

在一尊巨大的维纳斯雕像的脚下, 一个伪装的痴子, 一个在帝王们受到悔恨或是无聊的困扰时要负责逗他们发笑的志愿小丑, 穿着鲜艳夺目的滑稽服装, 头上戴着系有铃铛的尖角帽子, 把身体缩成一团紧靠着雕像的台座, 他抬起充满泪水的眼睛望着不朽的女神。

他的眼睛像在说:“我是人类中最下等、最孤独的人, 被剥夺了爱情和友谊, 在这一点上, 我连最下等的动物都不如。可是, 把我生出来, 也是为了我理解和领会不朽的‘美’啊!唉!女神!请怜悯我的哀伤和狂妄吧!”

可是, 无情的维纳斯张着她的大理石的眼睛, 不知凝望着远处的什么。

”小丑“的起点——为宗锡涛小序 第8篇

宗锡涛早先是我在鲁东大学任教时00级本科班的学生, 那是一个不太说话、木讷羞涩的年轻人, 与另一个叫公波的学生, 两人一工一写, 因为画画用功而且有特点让我很有兴趣, 由此也便给他们格外的指点。如今想来, 这“格外”的用力着实毁了他们, 导引他们断了其他的念想和更多有用于社会的可能。十年来, 宗锡涛一直流浪、匍匐于画画的路上, 伴随不变的生活艰辛和大量的笔墨挣扎, 斗转星移间, 青春茂密的黑发也悄然彻底地移植到鼻子下面, 苦行僧般的80后看起来老成得像我的同事, 与他一贯于生活日常的“不知道”形成反差, 苦吟艺术带来的破相虽然残酷, 好在秃头和胡子还挺有名家的“范”儿。2010年我调到上海师范大学, 他和公波、忠印如追到债主般从山东纷至沓来, 成为我的研究生, 接续被毁的征程与高度。在上海, 他们把身心安放在毛笔与宣纸里, 用饥渴的状态与突出的进步表达对画画的热情和对我的信赖, 这是上师大的幸运, 也满足了我某种虚荣心。正如宗锡涛那般理直气壮的“不知道”, 似乎隐喻一种坚定且绝望, 抑或是缘于我的加重, 认定做只知道画画的人了。而我能做的, 除了在艺术上继续地加重, 又尽量耐心告诉他“不知道”的, 尽管我也不怎么知道, 所谓传道、授业、解惑, 着实有些悲催辛苦。不久前, 我调到江苏国画院, 虽窃喜终不再误人子弟和毁人不倦, 然突然放鸽子把他们留在海上, 这债更是抹不去的了。好在大家都明了方向, 宗锡涛更渐入佳境, “不知道”也有所改善。再说, 过去的日子里我也没少请他们几个吃饭。

来上海之前, 从人物到瓶花、荷花再到昆虫, 宗锡涛的水墨语言已初见端倪, 虽题材泛览, 却有不俗的技术表现, 体现出良好的画面构置与笔墨控制。他是那种天性里对形式与技术敏感的人, 笔、墨、形结合的能力比较强。同时, 在造型上良好的直觉能力, 使他的变形直观而富于快感, 充满灵性。然而, 对直觉的依赖有时会因过度的随机性而使造型浮荡于浅表的唯美, 流向油滑、浮泛。所以, 直觉的背后需要不断积淀和加深形的精神意象的读解, 才能不使其透支本能而很快消尽自身感受力, 造型不止于悦情, 而在于深味。人物画不同于花鸟与山水, 它的难度与深度皆在造型。所谓不同, 即言现代人物画的美学意旨与主题情景都彻底地脱离了传统, 故而作为语言的形就展现为一个全新的图式视域;所谓难度与深度, 则是指造型意象关及不同创作意图的适配性与表现力, 笔墨则是对这个造型意象的扩张。艺术的本质与说话一样, 莫过于你用什么样的说法说了你想说的事情, 即言与意的自我建构。所以我的研究生教学是开放的, 不拘于写实或表现、创作或习作、工笔或写意, 观念或技巧, 更为关注他们个体的自我发见与开释, 因为每一个个体都是不同的观照现实和认识生活的精神世界, 包括性情与经历塑就的趣味、情感、意向, 创作必然也必须地表征其蕴意。

宗锡涛的作品也是如此, 他不太关注宏大或悲壮的事物, 也疏离现实主义的深情以及形而上的观念叙事, 他的画多与自己的小我体验有关, 是个人精神情境的象征与交互, 在他画的一些干花和昆虫中可以明显地体会到。不太关视周遭, 返向自己孤独的触摸, 也是这一代人的普遍特征。故而他的水墨常以一个单独的形象呈现着, 画面混杂着忧郁与荒诞的气息, 这些个孤独的形象也是画家自嘲、自矜、自慰、自诩相互交集的心理投射。宗锡涛是个苦孩子, 较早就处于自己一个人存活着的状态, 所独己生存的心路感受比一般人要多些, 这无疑是他作品中较强个我意蕴的心理源出。

“小丑”系列是他到上海之后的新作, 我已记不住缘起的情景, 只依稀记得针对他连续几幅创作里的一个造型而展开的自由交流, 随后一发而不可收。“小丑”系列是宗锡涛第一次针对某一个创作主题进行深入阐释的历程, 这对他而言意义是深远的, 不止于这一系列在图式与技术上所显现的完整性和成熟感, 更重要的是这次深入的历程, 是他真正在造型意象与主题意向间深度究诘的开始, 这正是他前面创作最为缺乏且制约其表现张力的症结所在。这个沉着的实践不仅得益于学院环境的学术促进, 还源于“小丑”主题的蕴涵与宗锡涛个人心理情境的密和, 像孩童钟情的某个玩具一样, 使他借此获得丰富的释放与交互。“小丑”是卑微而媚俗的生命样态, 是出卖肢体语言、取悦世众的表演者, 人们需要通过娱乐他的自我弱化来消费愉悦, 然而人们亦从不在乎这个被消费的“小丑”他该是如何的生命真实。如果我们把社会化的生存制度或意识形态比拟为娱乐的世众, 那么我们每个人都不同程度地在将自己“小丑”化, 在谋生的扮相中体验自己、感觉存在。尽管这不一定契合宗锡涛创作“小丑”系列的由衷, 但我相信一定与他切身的存在体验有关, 他以“小丑”隐喻图像中的“另一个自我”, 如同法国哑剧演员马塞尔·马索创造的“比普”。

另外需要提到的, 宗锡涛“小丑”系列在笔墨形式上突破了以前的点线组织与构成, 强化了线面的构筑, 褪去线性的单薄, 构成的张力使笔墨的聚合力增强。这一转换反而拓展了形式表现的空间, 使他在技法方面的优势得以发挥, 极大地丰富了画面的形象刻画。同时, 构成的强化凸显了形象的姿态, 具象与抽象变奏出一种清晰与暗昧交结而成的荒诞意味。

近喜闻, 宗锡涛“小丑”系列之一获第七届中青年艺术家推荐展金奖, 这对他也是意义深远的事件。扬帆起航之时他首先要感谢张培成老师的垂青, 来到上海能得到如此德高望重之前辈的近身教诲, 实在是他们的福分。同时我在此深深感谢杨维民先生, 去年我在宇辰美术馆暴力般推介之后, 宗锡涛近期的几个重要展览都是杨维民先生邀请的, 对于宗锡涛而言, 杨维民先生对他的恩济是不可置疑的。另外, 他的进步也离不开张飒的支持。

小丑鱼室内循环水养殖设施与技术 第9篇

国外最早在1978 年报道了小丑鱼的繁殖习性[3],近10 多年来有关小丑鱼人工繁育和生态习性方面的研究报道较多[4,5,6,7]。我国从2005 年开始陆续有小丑鱼人工繁育的研究报道[8,9,10,11,12,13],但尚无关于小丑鱼循环水养殖系统设施构建和技术的报道。浙江省海洋水产养殖研究所在小丑鱼人工繁育成功的基础上,近年来重点研发小丑鱼室内循环水养殖设施和技术,用于养殖全长1. 5 cm的1 月龄小丑鱼至全长3. 5 cm的4 月龄商品小丑鱼。

1 循环水养殖系统设施构建

1. 1 养殖系统

所用玻璃钢养殖桶,内径120 cm,深70 cm,脚高30 cm,桶底稍带坡度,桶底中间出水,单个养殖桶水体约0. 7 m3。10 个养殖桶组成1 个养殖系统( 图1) 。

1. 2 水处理缸

水处理缸为玻璃钢材质,长200 cm,宽70 cm,高60 cm,分隔成4 格。养殖桶回流的废水首先经过水处理缸第1 格( 长30 cm,底空2 cm) 进行物理和生化过滤,格内从上到下依次为过滤棉、生化球、珊瑚沙; 第2 格( 长50 cm,上空25 cm) 全部为珊瑚沙,藻板也在格内,进行生化过滤; 第3 格( 长90 cm,底空2 cm) 放置大型海藻进行植物过滤; 第4 格( 长30 cm) 放置循环水泵。养殖废水经过上述处理后由循环水泵提水至各个养殖桶,循环水泵上水管道分流小部分海水流经藻板上的附着藻类,再次过滤处理后回流至水处理缸。

1. 3 藻板过滤设施

循环水养殖系统采用了藻板过滤设施。藻板采用无规共聚聚丙烯( PPR) 材料,长100 cm、宽70 cm、厚0. 5 cm,板上刻浅槽使板面粗糙。在自然光线下藻板上很容易生长类似于潮间带藻类的低等藻类或具光合作用的红绿泥藻菌,可有效吸收流过藻板海水中的硝酸盐、磷酸盐、硅酸盐,甚至碳氢有机营养物,定期刮除藻板上生长的藻,就能达到净化海水的目的。

1. 4 管道系统及增氧加热设施

养殖系统上水用功率70 W的变频潜水泵提水。养殖桶上水主管和下水管直径均为32 mm,每个桶带控制水位的竖流管,下水主管直径50 mm。管道材料均为聚氯乙烯( PVC) 。养殖系统配1 台35 W的海利牌气泵,每个养殖桶布1 个冲气头。在水泵正常运行的情况下无需开启气泵,只在晚上定时开启气泵,防备水泵意外停运而出现缺氧。每组养殖系统配备1 ~ 2 k W的控温电热棒。

2 小丑鱼养殖方法

2. 1 养殖密度

每个养殖桶可养殖30 日龄左右的小丑鱼500 ~ 1 000 尾,至中后期每个养殖桶养殖密度为500 尾左右,1 个系统3 个月可养成约5 000 尾全长3 cm以上的商品小丑鱼,养殖密度低于1 kg / m3。

2. 2 水温、溶氧及水质检测

养殖水温22 ~ 31 ℃,最适水温25 ~ 28 ℃,在浙江温州的6—10 月采取自然水温养殖,其余月份用电热棒升温至25 ℃左右。溶氧大于4 mg/L。采用奥克丹W-Ⅱ型便携式水质分析仪检测海水的氨氮和亚硝酸盐氮,用荷兰Salifert硝酸盐测试盒检测硝酸盐氮。

2. 3 饲料和投喂方法

养殖全过程均投喂人工配合饲料( 海水鱼育苗用微粒子低温微发泡饲料) ,饲料中粗蛋白含量超过45% 。日投喂2 ~ 4 次,投喂量为鱼体重的5% 左右,根据鱼苗摄食情况调整投喂量。

2. 4 过滤棉和藻板清洗

圆锥形的养殖桶底有利于残饵和鱼粪随水流至水处理缸第1 格的过滤棉上堆积,每天清洗过滤棉。根据藻板中藻类的生长情况不定期清洗藻板,一般7 ~ 15 d清理1 次。

3 养殖结果

3. 1 水质情况

系统运行期间的养殖海水中,氨氮<0. 01 mg/L,亚硝酸盐氮< 0. 20 mg /L,硝酸盐氮< 50 mg /L。在3 个月的养殖过程中基本不换水,每周补充少量的水,基本上为全封闭循环水生态养殖。

3. 2 小丑鱼养殖生长情况

从育苗缸移至循环系统中养殖3 个月,1 月龄公子小丑鱼从全长1. 5 cm长至3. 5 cm,1 月龄红小丑鱼从全长1. 5 cm长至4 cm,1 月龄透红小丑鱼从全长1. 2 cm长至3 cm。养殖系统水质稳定,小丑鱼养殖存活率达80% 以上。1 组系统每3 个月可稳定生产出全长约3. 5 cm的商品小丑鱼5 000 尾左右,2014—2015 年,浙江省海洋水产养殖研究所洞头基地和温州市珊瑚礁渔业有限公司在多组小丑鱼室内循环水养殖系统中已成功养殖生产出商品小丑鱼10 余万尾。

4 讨论

4. 1 循环水养殖系统设施的必要性

浙江省海洋水产养殖研究所于2006 年开始进行多种小丑鱼的人工繁育研发,已陆续人工配对繁殖和育苗成功透红小丑、公子小丑、红小丑、印度红小丑、变异公子小丑等。为了规模化生产并降低生产成本,项目组曾用多个60 L的玻璃缸和水处理底缸组成循环水养殖系统进行1 月龄后小丑鱼的养殖,达到了较好的养成效果,但存在养殖水体小、水处理能力有限等无法克服的缺点,无法适应规模化生产的要求。因此研发了小丑鱼循环水养殖设施和技术,并推广应用,解决了海水小丑鱼人工养殖的稳产性和养殖成本效益等问题。

4. 2 海水植物和藻板过滤系统

在淡水循环水养殖系统中常采用人工湿地的水生植物净化养殖废水,实现零排放循环水养殖[14]。在海水中,缺少有根茎叶分化的植物水草,可采用海藻处理养殖废水,国外海水循环水养殖系统采用了集成高效藻塘水处理工艺,实现零排放[15]。高效藻塘水处理工艺的缺陷是石莼、浒苔等海藻的生长都具有季节性[15]。国内李林春等[16]筛选出适合在室内循环水净化系统生长的海水草本植物海马齿。本系统中水处理缸第3 格也采用海藻处理养殖废水,选择试验了石莼、浒苔、羊栖菜、铜藻等多种海藻,发现大型海藻在水处理系统中有时能较好地生长,更多的时候生长并不好,高温时很容易死亡。2013 年,项目组将原仅用于海水观赏水族缸水处理的藻板过滤设施,改进后应用于海水循环水生态养殖[17],并在小丑鱼循环水养殖设施中再次应用。藻板过滤解决了常规海水循环生态养殖中缺少高效稳定植物环节的问题,提高了水处理工艺效率,是一种新型低成本的设施化系统模式。

4. 3 小丑鱼养殖系统和食用海水鱼类养殖系统的区别

近些年国内外报道的循环水养殖设施模式很多[18,19,20,21,22],均为循环水养殖食用海水鱼类,一般养殖密度高于13 kg /m3[18]。小丑鱼全长3 cm即达到可出售规格,个体小,体重轻,系统中小丑鱼养殖密度低于1 kg /m3,远低于食用海水鱼类循环水养殖密度。小丑鱼为海水珊瑚礁鱼类,其对养殖水质及稳定性的要求较高。本文的循环水养殖系统和常规的食用海水鱼循环水养殖设施相比,主要减少了蛋白分离器、气浮机、微滤机等设备,增加了藻板过滤系统设施,其运行的技术参数特点是养殖密度相对较低,水质及稳定性较好。

5 结论

在小丑鱼人工繁育成功的基础上,研发了小丑鱼室内循环水养殖设施和技术,用于养殖1 月龄全长1. 5 cm至4 月龄全长3. 5 cm的商品小丑鱼。室内循环水养殖设施的应用有助于提高小丑鱼人工养殖生产的规模化、降低生产成本。循环水养殖系统中应用藻板过滤设施,解决了常规海水循环水养殖中缺少高效稳定植物环节的问题,提高了水处理工艺效率。

摘要：为了实现规模化人工养殖小丑鱼(Amphiprioninae),研发了小丑鱼室内循环水养殖设施和技术。1组循环水养殖系统由10个玻璃钢养殖桶和1个水处理玻璃缸及管道系统组成,采用物理过滤、生化过滤、藻板过滤进行循环水处理。1组循环水养殖系统每3个月可养殖产出全长约3.5 cm的商品小丑鱼5 000尾,养殖存活率达80%以上。从2014年至2015年,利用该设施养殖生产出商品小丑鱼10余万尾。和常规的食用海水鱼循环水养殖设施相比,小丑鱼室内循环水养殖系统主要减少了蛋白分离器、气浮机、微滤机等设备,增加了藻板过滤设施。研究表明,小丑鱼室内循环水养殖系统建造成本低、运行能耗低、管理维护简单、水质稳定,可基本实现全封闭循环水养殖,适合进行小丑鱼等海水珊瑚礁观赏鱼类的规模化养殖生产。

小丑论文 第10篇

关键词：无实物,小丑练习,表演教学,人物塑造

一、什是无实物小丑练习

此处所说的无实物小丑练习并不是马戏团的小丑表演, 不是小丑演员在虚拟的环境中以过度的夸张、戏虐的行为吸引观众的注意, 以过分贬低自己博得受众的欢笑。它指的是学生在练习小品时, 小品的构思遵循正常的生活逻辑, 在此基本框架的前提下演员的思维方式跳跃、肢体动作适当夸张, 在无实物表演的情况下借以小丑的肢体语言来行动。

通过下表对比两者结合优势:

(一) 元素方面

(二) 角色创造方面

二、对于元素训练的作用

(一) 松弛与控制

小丑练习丰富的肢体语言不但可以训练演员的形体表现力, 同时有趣的游戏性也会在很大程度上消减学生在表演时的紧张心理, 人只有在游戏的时候, 身心才是完全统一的。譬如“传递鬼脸”游戏, 练习的初阶段, 学生们围坐成一个圆圈, 要注意观察上一位同学做的鬼脸样子和感觉, 并模仿下来。在自己觉得已经模仿下来以后, 就可以根据自己的想法改变成另一个样子的鬼脸, 然后再面对身旁的下一个同学, 让他来观察和模仿。如此一个接一个地传下去。这样的集体练习可以一定程度上消除学生的当众孤独感。当学生已经可以很自信地做完练习时, 也就是说学生具备了一定的心理和生理控制力以后, 根据“传递鬼脸”同样的游戏方法, 就可以让学生加上适当的形体表现, 那么小丑丰富且诙谐的肢体表现力就派上用场了。学生从坐到站, 从站立到在虚拟的规定情景中行动起来, 这样的形体幅度增大的过程导致心理也会产生渐进性的变化。

(二) 注意和想象力

所谓舞台的真实是想象的真实, 演员要去想象, 并带动观众去想象, 共同营造这种假定情境。既然是假定情境, 所有的事物都是虚幻的, 是想象出来的, 并且在注意力集中的前提下, 方能持续这种想象。譬如“泡方便面”这个无实物练习, 学生要首先确认自己饿了, 需要填饱肚子 (why) , 在吃不到正餐的前提下去泡吃方便面 (what) , 接下来就需要去行动 (how) , 找到方便面、找到热水、撕开包装、拿出调料、撒调料、倒水 (有时候会引申出没热水等行动阻碍) 等一系列动作。学生要想象出方便面的形状、大小、重量、放的位置, 还有调料包大小、形状并且与方便面对比的大小合理, 怎么撕开等等。学生要在脑海中想到、在眼里看到这些虚拟的物体, 还要行动起来, 行动与想象相结合, 同步发展。一切按照生活的自然规律进行, 但在练习时学生常会忽略生活中细小的动作, 那么加以小丑的行为可以适当地对事物的反应放大, 更明确学生行动的每一个细节。加之小丑练习本身的要求, 做练习时形体要求夸张, 反应要求更大, 对于学生的注意力有更高的要求, 此时学生要了解注意与行动之间的关系。

三、关于适度的夸张

小丑练习中的夸张是适度的放大, 是把细小的事物放大, 把细腻的情感变化放大到观众可以完全看到并感受得到的程度。由于观众与演员的空间距离会导致演员感染力的消退, 距离越远效果越弱, 甚至像皱眉头、闭眼、轻轻地叹气等一些小的动作观众无法看见, 就更不用讲感受演员的情感。譬如一个可怜的乞丐在乞讨, 他的外在形象可以设计, 佝偻的身躯、行动不便的腿脚, 包括沙哑的声音都可以设计得的很明显。但是当他观察对面的行人是否有施舍意愿时的眼神变化、行人手在口袋里细小摸索的动作等, 这些都不好完全照搬生活的逻辑去表现, 如此台下的观众就真是看不见了, 此时适当放大的外化反而更能表现出戏剧效果, 更能带动观众的情绪。但正如我们开始所讲的, 夸张不是一味地哗众取宠, 甚至是无厘头的夸张, 我们仍然要遵循戏剧的的发展规律, 遵循生活的基本逻辑, “带着镣铐跳舞”永远是戏剧表演最令人着迷的条例。

参考文献

[1]斯坦尼斯拉夫斯基.斯坦尼斯拉夫斯基全集 (第二卷) [M].北京:中国电影出版社, 1959.

“天使”与“小丑 第11篇

黄震的绘画有着典型的学院绘画研习特征，但我更为感兴趣的是其作品叙事——恰如一幕幕观念戏剧在上演。在观看的过程中不知不觉地会以“导演”这一身份置换其画家的身份。文学或戏剧性对于绘画艺术的介入，是文艺复兴之前艺术表现中的一个重要现象，在此一阶段的绘画中呈现出文本母题对视觉艺术的支配作用。随着现代化进程的加快，现代绘画曾以“绘画性”为圭臬排斥其他门类艺术对其的介入。绘画的独立性日趋明显，形式主义渐成主流，最终在格林伯格手中达到极致而终结。但不能否认的是文本融于绘画后发酵所产生的奇妙魅力也日渐消失，后现代语境中绘画对其他艺术形态的回溯与合和便深刻地印证了这一点。“戏剧性”的演绎使黄震的绘画与其他青年艺术家的作品区别开来，也因此，使得黄震在创作形态日趋同质化的当下，获得一个饶有意味的自我路径。对表现主义的深度情感与精神塑造的汲取，成为黄震”戏剧”表现的内在营养，他较为熨帖地将表现主义的精神性语言放置于对当下生活体验的描述中，通过自己的生活经验去审视当代文化中的某些具体表征，再将这些司空见惯的表征予以戏剧化地演绎，向人们呈现出它们荒诞的一面。

诚然，每个人的经验不尽相同，因此决定了表达的差异。对于20世纪80年代出生的黄震来说，“是”与”非”、“错”与“对”的政治伦理并非其关心所在。总体来说，法兰克福学派对于”物化的批判”构成黄震绘画的思想背景，即如何面对工业文明的生产力成就带来的人类主体性的深度消解；如何思考物质财富的极大丰富而导致的人类精神世界的日益空虚：如何在纷繁的物质生活中找到有归属感的家园等，成为黄震艺术创作孜孜不倦寻求的答案。

黄震的作品以2。"年为界分为两大系列，前一系列以“小丑”为主，后一系列则以“天使”为主。这充满戏剧意味的名称实际体现了黄震创作观念的走向与嬗变。在《小丑》系列中，我们看到颇似十七世纪荷兰绘画中“群像”方式布置的场景，盛装的小丑融于人群，与人共同经历戏剧化的真实与现实化的荒诞，此时面无表情的小丑更像一只清晰的眼审视着生活的每一个瞬间：原来爱情就像作品《旅程》中的踩高跷，生活就像《走钢索》未来就像作品《彼岸》中那样遥不可及，等等。这一切是真是幻？在物质的现实中人们无法获得安全感，便只有回过头来在熟悉的经验中寻求。就像黄震所说的“生活在一个拥挤的空间中，高速运转的社会体系，为我们带来很多新鲜的视觉感受与物质刺激的同时，也带来了种种心理的危机。在欢乐与忙碌过后，总有人群的疏离感、孤独失落、情感的无所寄托、来自事业和婚姻的压力、对未来的担忧，这样的情绪时不时会在我们虚浮的、短暂的平静欢愉心情上抓上一把，并不会痛彻，江扉，但是伤痕和痛是真实存在的。”因此，略带怀旧情结的“戏剧”成为黄震为自己所做的注脚。此一时期，黄震还画了一批孤零零的小丑形象，他们或立于田间或坐在屋顶或伏在案旁，谢幕之后，凄凉顿生。如果我们能从《秋天的黄昏》、《角落》、《稻草人》中小丑落寞、孤寂的眼神中看到自己，也许，我们会恍然大悟艺术家所演绎的也许正是“表演即真实”这一悖论！

《天使>系列中，我们依然可以看到黄震作品中延续了那股诗化的忧郁气质，但不同的是他置换了场景与主角，后工业化时代的环境与背负天使之翼的女孩成为画面的主体，像纪念碑似的矗立于画面正中。在语言上我们也看到画家采取了更加符合其年龄特征的视觉图式，更强调单纯的色彩与平涂的方式，人物造型呈现出卡通化倾向，显然黄震将目光瞄向了自身的成长经验。后工业文明与王具理性对人与物的异化带来的不适感构成画面的氛围，人物与外在世界在视觉上的孤立化与比例反差，很容易把观者带到画面中人物的情绪中来。“将思想存放在隔离的空间，仿佛到了世界的边缘，或者城市的上空，躲进自己的世界，算是当代社会可怜的避世方式，可是现实是无法逃避的。我们来到这个世界并不是为了不美好而伤心的，所以当脆弱、敏感的神经被触碰的时候，心存希望就是最大的幸福。”黄震如是说。在拜物论逻辑中，人潜移默化地沦为工具理性的奴仆，人可悲地逃避着弗洛姆所界说的自由，又陷入了福柯所阐释的权力惩戒的现实机制，从现象学的胡塞尔到海德格尔，再到法兰克福学派的阿多诺与马尔库塞，对技术理性的批判成为当代知识分子共有的悲悯之心。不难看出，黄震延续了此一脉络的人文主义关怀。黄震画面中的女孩在背负天使之翼的同时也将理想国背在了身上，这一典型的戏剧叙事手法隐喻着理想主义者与现实的疏离感，这也成为黄震对当下思考的接入点。美丽而脆弱的女孩与洁白的羽冀成为一种典型的象征意象，此时一幕无声的“独角戏”静穆上演，“天使”以柔软与美丽对抗身边世界的刚硬与物化、以理想与怀旧昭示现实生活的陌生感。如《废弃的游乐场》描绘了城市化进程在创造便捷的生活环境和高速的信息资源的同时，也拆除了许多承载故事的场所。昔日玩乐、欢笑、书写青春故事的地方在城市变迁的脚步下消失得越来越快，而青春过往的记忆却越来越明晰。《彤云天使》中沉醉在自己美梦里的天使与繁华而寂寞的城市形成鲜明反差，对现实中虚浮生活的逃避态度不言自明。