传统陶艺范文

2024-08-25

传统陶艺范文（精选10篇）

传统陶艺第1篇

后来瓷器开始出现, 并且逐渐代替了原本作为日常用品的陶器, 变成人们生活中不可或缺的一部分。陶艺指的就是陶瓷艺术, 包括陶和瓷。就现代陶艺而言, 指的是由陶艺家以“陶”或“瓷”为主要载体进行创作的、用以表现个性情感的、具有前卫意识以及时代特征的艺术品。

现代陶艺这个概念并不是泛指所有现代的陶艺, 它并非时间的界定, 而是指作品所展现出来的思维方式和精神内涵, 它具有明确指向性以及相对独立性。

中国陶艺的发展与中国当代艺术大环境息息相关, 中国现代陶艺起源于上个世纪80年代初, 中央工艺美院、景德镇陶瓷学院等院校乃是现代陶艺的重要开拓者。比起传统陶艺, 现代陶艺主要有几个重要的改变:

第一, 现代陶艺打破了传统陶艺中统一、对称的审美标准。

古时候, 陶瓷艺术品或日常用品的审美都是以皇家为导向, 皇家用品大多要求造型规整、对称、图案细腻精致、做工严谨。这个绝对化审美标准影响了人们几千年, 而现代陶艺主张表现艺术家的主观世界, 要用艺术家的主观情感去进行创作, 而不是像写八股文那样, 照着模子填充。

第二, 现代陶艺强调艺术品的观赏性。

传统陶艺比较注重实用功能, 运用于传统陶艺的各种表现手法主要是作为装饰、或者是记录形象和事件的手段。但陶瓷用品不等于陶瓷艺术品, 一件陶艺作品是否出色, 最先是通过眼睛去评判。艺术品本身就是美的象征, 所以现代陶艺设计除了实用性之外, 更加注重对视觉美感的追求。

第三, 现代陶艺从模仿变为个人精神内涵的表现。

曾经的艺术是“模仿”的艺术, 造型模仿青铜器、装饰照搬现成的书画作品, 制瓷者们只是在不断地追求工艺的精巧。随着社会的发展, 人们的思想精神境界不断提升, 更加需要关注内心世界, 于是表现心灵真实、纯粹主观情感的陶瓷艺术开始产生。

中国陶艺经过几十年的发展, 现在已同世界陶艺主流相结合, 并形成了自己独特的艺术风格, 逐渐改变了人们对传统陶瓷的审美习惯。但是在中国现代陶艺的领域中, 依然有很多问题存在。

其中最主要的就是在对传统陶艺的转型上出现了分歧。那些仍然仅仅沿用原先保守、实用、装饰等表现手法, 把陶艺当成工艺品的陶艺家们, 其实在现代陶艺家当中占了很大比重。对于传统的保留和传承是好的, 但是这些陶艺家们大多都是“埋头苦干”“闭门造车”, 并没有认真学习吸收新思想文化、与时俱进, 严格来说只能算是陶瓷的“复制者”

中国曾经风靡世界的瓷器逐渐衰落, 就是因为没有及时做好转型。毕竟“传统陶艺”是当年的“现代陶艺”, 其所表现的是当时的审美和价值取向。如果陶瓷艺术品缺乏对当下的理解和把握、不能从社会和文化的角度表达自我的感受, 就很难突显其真正的价值。

传统陶艺要作为优秀的文化遗产传承下去, 现代陶艺也要不断开拓进取, 这两者并不矛盾冲突。

另外, 现在市场上充斥着大量粗制滥造的陶瓷制品也对现代陶艺的发展造成了负面影响。陶瓷艺术毕竟是一门手工技艺, 对技术要求比较高, 而且一直以来都是以工艺品的身份形成自给自足的圈子, 很少与“纯艺术”拉上关系, 所以不被外界了解, 普及程度较低。

再加上有很多打着“景德镇陶瓷”名号在街上进行甩卖的商贩, 卖不完就砸掉。因此普通民众也难以了解陶瓷器物或者陶瓷艺术品的真实价值。

从另一个方面说, 现在社会飞速发展, 信息量大且传递速度快, 艺术品种类也呈“爆炸”式的出现在我们面前。陶瓷作为艺术的一种表现媒介, 无论是从表现形式还是内容上来说, 可表现的方面都很多。现代艺术中的种种风格流派, 怪诞主义、抽象表现主义、波普风格等, 在陶艺领域都可以很好的实现。

现代艺术展览上, 各种花怪作品层出不穷, 有的甚至荒谬离谱, 不知道在表现什么, 让人困惑不已。人们感受过视觉冲击之后, 这些作品很快就会被遗忘。因为脱离了传统的作品缺少了几千年文化底蕴的支撑, 这样的作品浮躁空洞。能符合当下时代特征又能具备传统文化精髓的作品少之又少。

那些风格流派属于外来物, 与我们本身的传统文化有很多差异。虽然我们可以从材料、工艺、形式、理念等方面向外来学习、拓展思路和眼界, 但不能完全照搬模仿。所以, 对于传统文化的继承和发扬是中国人最值得关注的问题, 因为放眼世界也没有几个国家像中国这样具有深厚而优秀的陶瓷文化遗产。我们要从传统中汲取养分, 在这个过程中要考虑的就是如何取舍。

传统既是灵感之源。其价值随着时代的推移, 表现出某种相对性, 并显示出与时代同步的积极方面。能不能“再发现”传统的价值, 也是评价一个艺术家高下优劣的重要标准。

对中国文化精神而言, 最讲求的是“自然”二字。即使在时尚占据了半边天的现代, “返璞归真”“天人合一”依旧是中国人所崇尚的精神境界。紫砂一直备受追捧, 这与其拙朴自然的本质密切相关, 同样在陶艺中也离不开自然。

中国艺术有秦汉的雄强、唐代的大气、宋的严谨、元的豪放、明的优雅、清的精巧。每一个阶段都有其独特的符号和魅力, 但是如果用那些具有明显时代特征的符号生搬硬套的来表现当代的生活, 就会显得格格不入, 关键是我们要如何提炼出现代社会中人们内心深处的共鸣。

事实上, 我们需要的不是一种模式, 而是理念, 是一种既能表达中国传统精神内涵、又能把握当下意识形态的创作理念。只有在注重自身文化的基础上, 借鉴外来物的优点, 才能打造出具有本土文化内涵的艺术品。

民族的就是世界的。真正的创造, 并不是对传统的否定, 而是在肯定传统的基础上去谋求发展, 使传统精神得到更深的运用。

传统陶艺第2篇

栏目:美食DIY 时间:10/05/10 发布：rxd 热度： 14931℃【返回】收藏到QQ书签可能与本文类似的文章：Zest手工榨汁器创意设计果汁里脊惟妙惟肖的果汁包装喝果汁迅速消除熬夜的黑眼圈果汁的制作方法大全果汁鱼块怎样识别纯果汁 DIY果汁的做法-自制果汁方法去牛奶、水果汁渍果汁肉脯

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材料：高丽菜内叶 70g（高丽菜即包心菜）

荷兰芹 100g（荷兰芹即大芹菜）

苹果 1个

柠檬 1/4个

作法：（1）荷兰芹及高丽菜叶分别洗净切小块，加少许冷开水放入果汁机打汁。

（2）苹果削皮切成小块，柠檬去皮切成小块，全部材料放入如上的菜汁中一起打成汁。

功效：可预防高血压，消化不良，有整肠及美容的作用。

1．芦笋果菜汁

材料：芦笋 80g 荷兰芹 80g 苹果 1个柠檬半个

作法：（1）芦笋与荷兰芹洗净切小段，加入少许冷开水放入果汁机打汁。

（2）苹果，柠檬去皮切小块，放入如上的菜汁中一起打成果汁。

功效：这种饮料富含丰富维他命B1与B2，能强化心脏功能。

2．综合健康果菜汁

材料：苹果 1个青椒 80g 苦瓜 110g 荷兰芹 120g 大黄瓜 150g

作法：（1）将青椒，苦瓜，荷兰芹洗净切小块，加些冷开水一起放入果汁机打汁。

（2）苹果，大黄瓜洗净去皮，切小块放入如上菜汁一起打成果菜汁即可。

功效：可增强抵抗力，降血压，整肠及减肥，美容养颜等功效。

3．柳橙牛乳汁

材料：柳橙 1/2个牛乳 140cc 绿豌豆 60~70g 蜂蜜适量

作法：柳橙切小块与牛乳，绿豌豆，蜂蜜一起打汁即可。

功效：此果汁含丰富的维生素与钙质，是运动后的好饮料。

4．西瓜汁

材料：西瓜 200g 柠檬 1/2个蜂蜜适量冰块适量

作法：西瓜切皮去籽后切成小块，柠檬去皮也切成小块与蜂蜜和冰块一起打成西瓜汁。

功效：有沙除浮肿，利尿等作用。也是炎夏消暑的好饮料。

5．奇异果汁（奇异果即弥猴桃）

材料：奇异果 2个牛奶 200cc 蜂蜜适量冰块适量

作法：奇异果削皮切小块，与牛奶，蜂蜜及冰块一起打汁即可。

功效：奇异果含高量的维生素C，能消除疲劳，有益于食欲不振，高血压病患。

6．哈蜜瓜毛豆汁

材料：毛豆（煮熟后去壳）50g 哈蜜瓜 200g 柠檬 1/2个蜂蜜适量冰块适量

作法：哈蜜瓜，柠檬切皮去籽后切成小块，与其他材料一起放入果汁机打汁即可。

功效：此果汁含有维生素C，是营养非常丰富的果汁。

7．马铃薯苹果汁

材料：马铃薯（土豆）2个苹果 1个蜂蜜适量

作法：马铃薯和苹果洗净去皮切小块，加些冷开水与蜂蜜放入果汁机打汁即可。

功效：预防高血压，中风，动脉硬化，纾解精神压力。

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8．奇异果水梨汁

材料：奇异果（弥猴桃）2个水梨 1个柠檬 1/4个冰块适量

作法：奇异果去皮切小块，梨子去皮及果核切小块，连同柠檬汁与冰块榨汁即可。

功效：含丰富维生素C，有养颜，美容及利尿等作用。

10．蕃茄小黄瓜汁

材料：蕃茄 1个小黄瓜 3条蜂蜜适量

作法：（1）小黄瓜洗净切小块，加入少许冷开水，放入果汁机打汁。

（2）蕃茄洗净切成小块与蜂蜜放入如上的黄瓜汁一起打成果汁。

功效：含维生素A，B1，B2及维生素C，对身体虚肿有利尿作用，能净血，调节身体机能，是夏天美容保健圣品。

11．苹果青江菜汁（青江菜即为普通白菜）

材料：苹果 1个青江菜 150g 柠檬 1/4个蜂蜜适量

作法：（1）青江菜洗净切小块，加少许冷开水放入果汁机打汁。

（2）苹果削皮切成小块，柠檬去皮切成小块，全部材料放入如上的菜汁中一起打汁。

功效：青江菜含有丰富的维他命C及钙质和红萝卜素。对高血压，动脉硬化及便秘均有预防的效果。

12．奇异果高丽菜汁（奇异果即弥猴桃；高丽菜即包心菜）

材料：奇异果 1个高丽菜 200g 柠檬 1/6个冰块适量蜂蜜适量

作法：（1）高丽菜叶分别洗净切小块，加入少许冷开水放入果汁机打汁。

（2）奇异果去皮切成小块，柠檬去皮切成小块。连同蜂蜜及冰块放入如上的菜汁中打成果汁。

功效：可促进肠胃蠕动，帮助消化。高血压，皮肤粗糙及糖尿病者适用。

13．苹果荷兰芹汁

材料：苹果 1个荷兰芹 120g 油菜（即小芥菜）100g 柑橘（橙子）1/2个

作法：（1）油菜洗净切小块，荷兰芹洗净切小段，加少许冷开水放入果汁机打汁。

（2）苹果削皮切成小块，柑橘去皮切成小块，全部材料放入如上的菜汁中一起打成果汁。

功效：此果汁含丰富维生素C，胡萝卜素及钙质，可增强抵抗力，预防感冒，适合糖尿病及高血压患者。

14．红萝卜苹果汁

材料：红萝卜 1条苹果 1个柠檬 1/4个冰块适量

作法：（1）红萝卜削皮洗净切小块，加适量冷开水放入果汁机中打汁。

（2）苹果削皮切成小块，柠檬去皮切成小块，全部材料放入如上果汁中一起打汁。

功效：此果菜汁可增强抵抗力，消除疲劳。是对高血压及肝病患者有益的饮料。

15．凤梨高丽菜汁（凤梨即菠萝，高丽菜即包心菜）

材料：凤梨 200g 高丽菜 150g 柠檬 1/6个冰块适量蜂蜜适量

作法：（1）高丽菜叶洗净切小块，加入少许冷开水放入果汁机打汁。

（2）凤梨削皮切成小块，连同柠檬汁，冰块放入如上的菜汁中打成果汁。

功效：凤梨含有大量纤维可帮助消化，预防便秘。胃溃疡及皮肤粗糙者适用。

16．苹果白萝卜汁

材料：苹果 1个白萝卜 50g 高丽菜叶 80g 芦荟 20g 柠檬 1/6个蜂蜜适量

作法：（1）高丽菜叶，芦荟洗净切成小块，加入少许冷开水放入果汁机中打汁。

（2）白萝卜，苹果，柠檬均去皮切成小块，全部放入如上菜汁中一起打成果汁。

功效：对高血压，消化不良及胃溃疡有帮助，并有整肠及美容的作用。

17．苹果水芹汁（水芹即日常炒菜用的普通芹菜）

材料：苹果 1/4个葡萄柚 1/4个水芹 120g 生菜叶子 100g 蜂蜜适量

作法：（1）水芹和生菜叶子先洗净切小块，加少许冷开水放入果汁机打汁。

（2）葡萄柚剥除内层薄膜切成小块，苹果削皮切成小块，全部放入如上菜汁一起打成果汁。

功效：此果菜汁有清血作用，有益高血压及心脏者患者饮用。

18．哈蜜瓜高丽菜汁

材料：哈蜜瓜 1/3个高丽菜（包心菜）120g 柠檬汁 1/6个份蜂蜜适量冰块适量

作法：（1）包心菜叶分别洗净切小块，加少许冷开水放入果汁机中打汁。

（2）哈蜜瓜去皮去籽切小块，连同柠檬汁，蜂蜜及冰块一块放入如上的菜汁中一起打成果汁。

功效：此果汁可预防胃溃疡，牙龈出血及高血压，并可以帮助消化。

19．青椒苹果汁

材料：苹果 1个大青椒 1个蕃茄半个蜂蜜适量

作法：（1）青椒洗净切小块，加些许冷开水放入果汁机中打汁。

（2）苹果洗净去皮，蕃茄洗净一起切小块与蜂蜜一起加入如上青椒汁，搅拌打成果汁即可。

功效：预防高血压，强化心脏功能。

20．蕃茄哈蜜瓜汁

材料：水芹（普通芹菜）70g 蕃茄 1个蛋白1个哈密瓜 1/2个柠檬 1/4个

作法：（1）水芹洗净切小段，加少许冷开水放入果汁机打汁。

（2）蕃茄，哈蜜瓜削皮切成小块，柠檬剥除内层薄膜切成小块，放入如上汁中一起

（3）最后将蛋白慢慢倒入打好的果汁中拌匀。

功效：增强体力，消除疲劳。适合运动后饮用。打成汁。

21．苹果枇杷汁

材料：苹果 1个枇杷 5个红萝卜 1/3条柠檬汁 1/6个份冰块适量

作法：（1）红萝卜去皮洗净切小块，加适量冷开水放入果汁机打汁。

（2）苹果削皮切成小块，枇杷去皮去籽洗净切块，连同柠檬汁，冰块全部放入如上一起打汁。

功效：此果汁红萝卜素，锌铜含量丰富。是贫血，便秘症状者最佳果汁。

22．芒果汁

材料：芒果 1个柠檬 1/2个蜂蜜适量冰块适量

作法：芒果去皮去籽后切成小块，和柠檬汁，蜂蜜及冰块一起放入果汁机打汁。

功效：芒果中含有很高的维生素C，可帮助食欲，消除疲劳。

23．枇杷汁

材料：枇杷 8个柠檬 1/4个蜂蜜适量冰块适量

作法：枇杷剥皮去籽切小块，与柠檬汁，蜂蜜及冰块一起放入果汁机打汁。

功效：此果汁有镇咳去痰及消除肠胃不适的疗效。

24．香蕉牛奶汁

材料：香蕉 1条柠檬 1/4个牛奶 200cc 蜂蜜适量冰块适量

作法：香蕉剥皮切小块，与牛奶，柠檬，蜂蜜及冰块一起放入果汁机中打汁。

功效：促进食欲，帮助消化。对便秘有很好的疗效。

25．牛蒡葡萄柚汁

材料：牛蒡 150g 葡萄柚 1个柠檬 1个蜂蜜适量冰块适量

作法：（1）牛蒡彻底洗净后切小段，加少许冷开水放入果汁机中打汁。

（2）柠檬去皮切小块，葡萄柚去皮去籽切小块，连同冰块一起放入如上牛蒡汁中打成果汁。

功效：牛蒡含丰富钙质，对高血压，便秘，肝病，晒伤，肩膀酸痛，褐斑，雀斑，贫血等有效。

26．哈蜜瓜果汁

材料：哈蜜瓜 400g 柠檬 1/4个蜂蜜适量冰块适量

作法：哈蜜瓜去皮去籽切小块，柠檬去皮切成小块，放入果汁机打汁。喜甜味者可加入蜂蜜调味。

功效：哈蜜瓜含丰富维生素C，有美容及利尿作用。

27．柠檬柳橙汁

材料：柠檬 1个柳橙 1个半蜂蜜适量冰块适量

作法：柳橙和柠檬去皮切成小块，加入蜂蜜放入果汁机中打成果汁。

功效：可预防高血压，皮肤粗糙和晒伤过敏。并有利尿作用。

28．葡萄柚菠萝汁

材料：葡萄柚 1/2个菠萝 150g 蜂蜜适量冰块适量

作法：菠萝削皮切成小块，葡萄柚去皮切成小块，连同蜂蜜及冰块放入果汁机中打成果汁。

功效：菠萝含有促进肉类消化的酵素，可以整肠促进食欲，防止高血压和皮肤粗糙。

29．菠萝柠檬芹汁

材料：菠萝 200g 柠檬1个西洋芹 100g 冰块适量蜂蜜适量

作法：（1）荷兰芹洗净切成小块，加适量冷开水放入果汁机中打汁。

（2）菠萝，柠檬去皮切成小块与其他材料放入如上的荷兰芹汁中一起打汁即可。

功效：高血压，糖尿病，增强体力，消除疲劳者适用。

30．蕃茄红萝卜汁

材料：蕃茄 1个红萝卜1条柠檬1/2个蜂蜜适量冰块适量

作法：（1）红萝卜洗净切小块，加适量冷开水放入果汁机中打汁。

（2）蕃茄，柠檬去皮切成小块，全部材料放入如上的红萝卜汁中一起打成果汁。

功效：此果汁含丰富维生素。适合高血压，消化不良，便秘，容易感冒者饮用。

31．土豆红萝卜汁

材料：土豆 1个红萝卜 1条苹果 1个蜂蜜适量

作法：（1）土豆与红萝卜洗净去皮切小块，加少许冷开水，放入果汁机中打汁。

（2）苹果洗净去皮切小块与蜂蜜一起放入如上的菜汁中一起打成汁即可。

功效：含有丰富维生素B1，维生素C，矿物质，蛋白质，可预防高血压，中风，肝硬化，防止老化，强化体内免疫系统。

32．菠萝柠檬汁

材料：菠萝 350g 柠檬 1个蜂蜜适量冰块适量

作法：菠萝，柠檬洗净切小块，与其他材料一起放入果汁机中打汁即可。

功效：能帮助消化，有提神及健胃等功效。

33．柳橙红萝卜汁

材料：柳橙 2个芦笋 150g 红萝卜 120g 柠檬 1/4个蜂蜜适量

作法：（1）芦笋，红萝卜洗净切小块，加些冷开水放入果汁机中打汁。

（2）柳橙，柠檬洗净去皮切小块与蜂蜜一起放入如上打汁即可。

功效：柳橙含丰富维生素C，维生素P，能增进抵抗力，降低胆固醇。芦笋能清热降火。

34．葡萄柚菠菜汁

材料：葡萄柚 1个菠菜 150g 柠檬1个蜂蜜适量冰块适量

作法：（1）菠菜洗净切小段，加少许冷开水放入果汁机中打汁。

（2）葡萄柚去皮去籽切成小块，柠檬去皮切成小块。连同蜂蜜冰块放入菠菜汁中一起打成果汁。

功效：此果汁适用于贫血，高血压，便秘，皮肤粗糙者饮用。

35．红萝卜牛奶汁

材料：红萝卜 1条牛奶 150cc 蜂蜜适量

作法：红萝卜削皮洗净切成小块放入果汁机，再将牛奶和蜂蜜一起倒入打汁即可。

功效：可预防感冒，肌肤干裂。对减肥者也有帮助。

36．苹果芥菜汁

材料：苹果 1个柠檬 1个芹菜 60g 芥蓝菜 80g 蜂蜜与冰块适量

作法：（1）青菜类洗净切小段，加少许冷开水放入果汁机中打汁。

（2）苹果去皮去核切小块，连同冰块与柠檬汁放入如上的菜汁中一起打成果汁，最后加蜂蜜适量。

功效：预防高血压，感冒，增强抵抗力，促进血液循环。

37．蕃茄柠檬汁

材料：蕃茄2个柠檬半个蜂蜜适量

作法：蕃茄，柠檬洗净切小块，与蜂蜜一起放入果汁机中打汁即可。

功效：蕃茄含丰富胡萝卜素与维生素C，维生素P等，可预防细胞老化。是养颜美容的好饮料。

38．蕃茄草莓柳橙汁

材料：蕃茄半个草莓 6粒柳橙 1/4个豆浆 150cc 蜂蜜适量冰块适量

作法：柳橙，草莓洗净去皮去蒂切成小块，蕃茄去皮切成小块。全部材料放入果汁机中打汁即可。

功效：此果汁含丰富胡萝卜素及维生素C。可防止高血压，动脉硬化。并可提神，消除疲劳，帮助消化。

39．柠檬奇异果汁

材料：柠檬半个奇异果 3个蜂蜜适量冰块适量

作法：柠檬，奇异果去皮切小块，与蜂蜜及冰块放入果汁机中打汁即可。

功效：奇异果含有丰富维生素C，可消除疲劳，促进食欲。

40．蕃茄红萝卜奶汁

材料：蕃茄 1个红萝卜80g 牛奶 150cc 蜂蜜适量

作法：蕃茄，红萝卜洗净切小块，与牛奶，蜂蜜一起放入果汁机中打汁即可。

功效：蕃茄，红萝卜含丰富胡萝卜素与维生素C，有消除疲劳与美容功能。

41．柳橙香瓜汁（普通白色圆形小香瓜）

材料：柳橙 2个香瓜 1个柠檬半个蜂蜜适量

作法：柳橙，香瓜，柠檬洗净去皮，切成小块与蜂蜜一起放入果汁机中打汁。

功效：防止高血压，皮肤粗糙，并有利尿作用。

42．草莓蛋黄汁

材料：草莓 8粒柠檬 1/4个牛奶 150cc 蛋黄 1个蜂蜜与冰块适量

作法：草莓与柠檬洗净去皮去蒂切成小块，全部材料放入果汁机中打汁即可。

功效：此果汁含有高量维生素C与钙，饮用后可消除疲劳，增强体力，又有美容效果。

43．葡萄柚芒果汁

材料：葡萄柚 1/4个芒果 120g 牛乳 150cc 脱脂牛奶 2~3茶匙蜂蜜及冰块适量

作法：芒果削皮切成小块，葡萄柚去皮切成小块，全部材料放入果汁机中打汁即可。

功效：可增进食欲，消除疲劳，稳定血压等效果。

44．木瓜牛奶汁

材料：木瓜 200g 牛奶 150cc 柠檬 1/4个蜂蜜及冰块适量

作法：柠檬，木瓜削皮去籽切小块，全部材料放入果汁机打汁即可。

功效：此果汁适用于胃肠病与便秘者。并有消除疲劳，美容等效果。

45．菠萝苹果香瓜汁

材料：菠萝 150g 苹果 1个香瓜 1个冰块适量

作法：菠萝，苹果，香瓜去皮洗净切小块后与冰块一起放入果汁机打汁即可。

功效：促进食欲，有整肠，美容等效果。

46．草莓牛奶汁

材料：草莓 9粒柳橙半个牛奶 120cc 冰块适量

作法：柳橙，草莓洗净去皮去蒂切小块，全部材料放入果汁机一起打汁。

功效：此果汁有美容养颜，皮肤保健及增强体力等效果。

47．橘子草莓汁

材料：橘子 1个草莓 10粒蜂蜜与冰块适量

作法：草莓洗净去蒂，橘子去皮切小块与其它材料一起放入果汁机中打汁。

功效：饮用此种果汁可增加维生素，预防血管硬化。

48．枇杷红萝卜汁

材料：枇杷 5个红萝卜半条酵母乳 100cc 柠檬 1/4个蜂蜜适量

作法：红萝卜削皮切成小块，枇杷剥皮去籽切成小块，全部材料放入果汁机中打汁即可。

功效：常饮此饮料可保持肌肤光滑柔润，防止肌肤老化，具有美容效果。

49．奇异果柳橙汁

材料：奇异果 2个柳橙 1个柠檬半个蜂蜜适量

作法：奇异果，柳橙，柠檬去皮切小块与蜂蜜，冰块一起放入果汁机中打汁。

功效：奇异果含丰富维生素C，可预防高血压，增加抵抗力，消除疲劳。

50．苹果芦笋汁

材料：苹果 1个芦笋 150g 红萝卜 150g 葡萄 200g 柠檬半个蜂蜜与冰块适量

作法：（1）芦笋，红萝卜洗净切小块加适量冷开水，一起放入果汁机中打汁。

（2）苹果，葡萄，柠檬去皮去籽切小块，放入如上果汁中一起打成汁。

功效：有补血，健胃，整肠，消除疲劳等功效。

51．空心菜苹果汁

材料：空心菜 100g 苹果 1个柠檬 1/4个蜂蜜适量

作法：（1）空心菜洗净切小段，加少许冷开水放入果汁机打汁。

（2）苹果去皮切成小块，全部材料放入如上菜汁中打匀即可。

功效：有补血，防止肌肤老化的功效。

52．菠萝青椒汁

材料：菠萝 130g 青椒 1个奇异果 1个葡萄 100g 蜂蜜与冰块适量

作法：（1）青椒洗净切小块，加些冷开水放入果汁机打汁。

（2）菠萝，奇异果去皮切小块，葡萄去籽去皮，一起放入如上的青椒汁中打汁。

功效：此果汁有补血，预防高血压，提神，保护皮肤的效果。

53．蕃茄大白菜汁

材料：大白菜 120g 蕃茄 2个苹果半个

作法：（1）包心菜洗净切小块，加少许冷开水打成汁。

（2）蕃茄去皮切成小块，苹果去皮去核切成小块，全部材料放入如上菜汁中打汁即可。

功效：可预防高血压，糖尿病，便秘，动脉硬化及消化系统疾病。

54．柠檬蛋乳汁

材料：牛奶 150cc 鸡蛋 1个柠檬 1/4个蜂蜜适量

作法：把牛奶，蛋，蜂蜜，柠檬汁一起放入果汁机中搅拌均匀即可。

功效：这种果汁含丰富维生素，蛋白质及钙质，是成长中小孩极佳的饮料。

55．大白菜综合果菜汁

材料：荷兰芹 1条大白菜叶 3片蕃茄半个苹果半个橘子1/4个

作法：（1）荷兰芹，大白菜叶分别洗净切小块，加少许冷开水放入果汁机打汁。

（2）蕃茄，苹果，橘子均去皮切成小块，全部材料放入如上的菜汁中打成果菜汁。

功效：含丰富维生素，矿物质，对高血压，糖尿病等成人疾病，尤其对肝脏衰弱的人特别有效。

56．油菜菠萝柠檬汁

材料：油菜 120g 菠萝 250g 柠檬 1/4个

作法：（1）油菜洗净切段，加少许冷开水放入果汁机打汁。

（2）菠萝，柠檬去皮切成小块，全部放入如上的菜汁中一起打成果汁。

功效：菠萝的香味消除了油菜的苦味，所以喝起来很可口。这种饮料适合易出湿疹的孩子饮用。

57．蕃茄菠萝柠檬汁

材料：蕃茄 1个菠萝 250g 柠檬半个

作法：蕃茄洗净去皮切小块，菠萝去皮切小块，柠檬去皮切小块，全部材料放入果汁机一起打汁。

功效：含丰富维生素C，对黑斑，雀斑，齿龈出血，吸烟的人有益。多加蕃茄味道更佳。

58．健身果菜汁

材料：包心菜 250g 大白菜 120g 苹果半个

作法：（1）包心菜，大白菜叶分别洗净切小块，加少许冷开水放入果汁机中打汁。

（2）苹果削皮切成小块，放入如上的菜汁中一起打成果汁。

功效：这是能预防高血压或糖尿病等成人疾病的天然饮料，也适合胃肠衰弱或肥胖症者饮用。

59．补血果菜汁

材料：菠菜 50g 红萝卜 1条苹果半个柠檬 1/6个

作法：（1）菠菜洗净切小段，加少许冷开水放入果汁机中打汁。

（2）红萝卜，苹果，柠檬去皮切成小块，全部材料放入如上的菜汁中一起打成汁。

功效：这种饮料含丰富维生素A及铁质，对眼睛疲劳，贫血，低血压等症状很有效。

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从传统中走来的中国现代陶艺第3篇

艺术来源于生活而高于生活。陶艺作为艺术的一部分亦是如此，中国是世界上最早烧制和使用陶器的国家之一，中国人民在世界科学史上和文化史上，都曾写下光辉灿烂的篇章，其中陶瓷的制作工艺及其发展，更是绚丽多彩，鲜艳夺目的一页。陶瓷制品从最早的作为盛水储食的容器与生活最原始的结合到后来作为居家摆设的奢侈品的高级融合无不体现了陶艺与生活的血脉联系。

陶瓷是指泥土经过开采、加工、混炼、成型完成烧制的各种制品。是人类最早通过物理变化和化学反应使物体的本身发生质变的一种创造性活动。陶与人们现实生活的相结合揭开了人类利用自然、改造自然、与自然作斗争的新篇章，陶瓷的形成是人类历史上最最重要的发明。

我国最原始最简单的陶瓷形式，主要是用来做器皿，容器，盛水，米和饭菜等，形式较简单做工较粗糙，最具代表的是黄河中下游的半坡氏族的陶器，古代半坡人在许多陶盆上都画有鱼纹和网纹图案这应与当时的图腾崇拜和经济生活有关，这种鱼纹装饰是他们生活的写照。人头上奇特的装束，是在进行某种宗教活动的化妆形象，而稍有变形的鱼纹是代表人格化的独立神灵——鱼神，表达出人们以鱼为图腾崇拜的主题。

现代文学艺术的迅猛发展又为陶艺注入了新鲜的血液，使其与生活的联系更为紧密。打破了原有陶瓷只是赏玩和日常使用的器皿材料，现代陶艺使陶艺的功能渐渐淡化而是视觉，观念和工艺的个性的强化，现代陶艺的艺术情愫主要表现在一代代陶艺家身上。新中国成立以后产生的第一代陶艺家有着非常不同的学习背景，师承来源也不一样，大时代的变迁使他们的作品不仅贴切的反映了中国传统文化，也由于一些艺术家的留学背景，反映出了西方陶瓷艺术与中国的差异。例如，祝大年，梅健鹰，郑可，高庄等。祝大年，曾留学日本，作品装饰性强，色彩明朗，透出很强得人情味。作为“建国瓷”的主要参与者，他不仅努力恢复地方民窑的生产，也从理论上对传统艺术的发展做了重要的工作。高庄，1927年毕业于上海中华艺术大学，参加了中华人名共和国国徽的设计工作，负责修改国徽的图案和最后完成了国徽模型的塑造。一生创作了多种艺术形式的作品，在陶艺上多有佳作如《青瓷刻花加紫葡萄纹盘》这件作品是新中国初期制作。作品以饱满舒展的曲面，宽厚有力的口足，清新明快的釉色，生动活泼的刻纹，寓意祥瑞的纹样，反映了中国人的自信昂扬的精神面貌。是一次艺术体现生活，反映生活的佳作。新一代陶艺家的学生主要构成了第二代的陶艺家。这时，新中国的教育体制发生了根本的变化，中央工艺美术学院和中央美术学院等一批艺术教育院校的成立，不仅学习了西方的教育体制，也使中国的学生更多的接受到了西方的现代艺术设计理念。例如，杨永善，周国桢，陈若菊，张守智等，他们的作品对实用性和作为陶瓷产品的设计和创新，对中国的现代陶艺的发展承前启后，功不可没。随着上世纪80年代改革开放的现实环境的改变，很多陶艺作者开始了新的思考和探索。中国新一代的陶瓷艺术家中有一部分坚持传统技艺，在材质和工艺方面进行探索，作品精致，感性细腻。也有一部分在作品中体现更多的重视艺术的表现性上，糅合各种艺术创作的方法在其作品中，探索陶瓷与其他材料的结合，不局限在传统的陶瓷造型和功能的基础之上。新一代陶艺家的作品对中国现代陶艺的发展产生了重要的影响。如吕晶昌，毕业于景德镇陶瓷学院，现任教于中央美术学院，具有良好的造型功底，作品不拘泥于具象，彰显风格。白明，不仅勤奋于陶艺的创作和探索，还致力于中外陶艺的交流，他的作品清新雅致，富有文人气质，在具象的陶艺作品中表现了抽象的中国传统文化，以一种出世和入世的姿态专注与现代陶艺的发展。郑宁在日本留学阶段注重实地的研究日本的传统陶艺，作品质朴浑厚，沉稳古拙中现畅达。左正饶，作品表现手法纯净利落，给人以直观的冲击力，有装置艺术的特性。而现在投身到陶艺创作中的年轻一代，更展现出了多元化，开放的，综合的艺术特征。各种试验和创作反映了新一代的陶艺创作者正力求以一种新的视角审视陶艺创作，重新建立陶艺的创作价值。例如：马跃军，毕业于中央工艺美术学院，作品力求把对传统和自然的审美意境与青瓷的色质统一起来。造型上，作品在曲与直，动与静，虚与实的对比形式，营造单纯中的丰富，从而使作品自然的流露出音韵般的美感。王海晨，则是以一种新的视角来诠释青花装饰与现代家具的结合，使我们感动于传统文化之中。

另外，还可以从完成陶瓷创作的地区来看。像景德镇作为历史上的陶瓷重要产区，名家辈出，很多陶艺家在景德镇完成创作，作品保留了原汁原味的手工技巧和工艺之美，时至今日这里依然占据着重要的地位。一部分陶艺家不仅继承了产区精湛的传统工艺技巧，还把这些蕴含着中国传统文化的技艺发扬光大。例如熊汉中，李菊生，刘长远等。龙泉自宋代开始就是青瓷的重要产地，现在很多中外陶艺家仍醉心与如冰似玉的青瓷，清幽含蓄，温润素雅，体现了对自然之美的感悟和创造，例如：徐朝兴等。

笔者认为现代陶艺在继承了传统陶瓷的基础上与现代人文情怀的交融是中国现代陶艺的最大特点，中国现代陶艺家有把目光投射到了世界范畴，融合古今艺术文化和传统技艺与一身，把陶瓷与艺术生活在现代有机的结合起来了，是中国今日的陶瓷艺术做出了重大特点。

[1]章利国,杜湖湘.艺术概论新编[M].高等教育出版社,2007.

[2]白明.世界现代陶艺概览[M].江西美术出版社,1991.

现代与传统中的陶艺审美形式第4篇

传统的陶瓷艺术只注重工艺技术上的完美追求,同时受到统治阶级的限制,使其缺乏个性,而现代陶瓷艺术在注重工艺技术的同时更注重个性的发挥,创作的自由,一个被动生产,一次主动创新,从而使现代陶艺产生了质的变化,现代陶艺与传统陶艺不能简单的理解为承断关系与自然延伸,我们心须挖掘整理,顺序审美的追求,张扬个性,发现美,创造美,于是回顾才能展望新的创作才能不断涌现,审美才能富有时代感,才能感染人,才有思想,有生命力。

由农业手工业文明转向工业文明的现代化潮流覆盖了整个20世纪的中国,现代社会的高科技飞速发展,从意识形态和思维方式上改变了我们的文学,艺术和其它各种人文科学的面貌,在这场波澜壮阔的文艺变革之中作为中国的传统陶瓷艺术式样已越来越难以满足,现代人日趋复杂,多样的情感结构,在中国蓬勃发展的现代艺术带动下,中国现代陶艺产生,发展就成为必然,经过陶艺家们十几年时间的发展,在全国已经形成了极富规模的一种现代艺术形式,现代陶艺与传统陶艺从严格意义上讲不能简单理解为承继关系与自然延伸,虽然现代陶艺在工艺技术上都不曾离开过传统工艺,但实质上已经发生了质的转变,现代陶艺与传统陶艺在各方面都已经存在着很大差异,现代陶艺有着鲜明的现代艺术特征,虽然同样使用陶瓷材料(泥、釉、火)作为艺术创作手段,但与传统陶艺相比它更重视作者的创作个性,审美认知和思想观念,具有更多的现代文化精神内涵,现代陶艺从形态到观念都与传统陶艺截然有别。

1 对泥的理解

陶艺的基本材料都是粘土。在我国古代把和泥制作陶器为“埏埴”,“博埴”。每当我在博物馆看到先民们遗留下来的陶片与陶器,就有一种抑制不住想去抚摸它的冲动,这是我对人类改造自然和先民们的聪明才智所软佩。人类在偶然中发现火的威力可以改变泥土的性质,陶器的出现就成为必然。它帮助人们逐渐摆脱胎了野蛮生活,向文明社会迈进。人类对泥土的感情自然在不断升华,人们对泥产生了崇拜之情,土地公公,灶王爷就是其最好的反应。先民们通过长时间制陶经验的积累,对泥性的掌握已经是得心应手,如泥条盘筑,泥板成型,泥与泥之间的拼结等等。然而,先民们在很长时间里只把制陶作为一种生活技术,困此只把泥土单纯作为一种材料,用来制作各种生活器皿,祭祀用品来满足人们生活上不同的需求,而不注重个人情感的投入。虽也有了对泥的筛选,如:粗陶与细陶之分,陶与瓷之别,但目的还是实用,为丰富生活服务。

现代陶艺家对泥有了全新的理解,认为现代陶艺是以泥作为陶艺的物质载体,借助泥表现现代人的理想,个性,情感,心理,意识和审美价值的作品形式,从而表现现代社会中人的内心世界,因此陶艺家十分重视材料的选择和运用。日本陶艺家加藤唐九郎说:“陶土是我的生命,我为陶土跑遍山野,是土的行者。”泥土对陶艺家来说是如此亲切和自然.泥土又因产生和质料的差异,会产生不同的肌理,风格,然而这恰好丰富了陶艺家的表现语言。高岭土和黄粘土,山土与田泥,紫砂泥粗细色质都有区别,粗质有色泥料常富有生命有粗犷和率直。细白的泥料则显得温柔,轻透,陶艺家们为了充分表现自已的个性风格往往还会自已配制一些特殊泥料,如:加入砂,细石,木屑,灰末等羼和料,形成自已的艺术品格。在这里泥土成为表达陶艺家心灵的文字语言,泥土也成为丰富的人文内涵。

2 对形式的需求

中国传统陶瓷艺术在工艺上讲求工整,细腻,规则,单调,在一件作品中材料除了陶就是瓷,材料之间不能混和。在形式上给现代人一种单调,贫乏之感。从大量的考古材料研究表明,传统陶艺造型是人类在改造和利用自然的过程中产生的。首先可能是利用自然物体略加改造就作为器物使用。以后就摹似形象造型,多数可能是摹拟当时某些植物形态成型,少数摹拟动物,人物和器物成型。再以后,在原有器皿造型的基础上,按照生活和产生的需要,逐渐摆脱自然形象或照自然物体的部分形象,加以改进和再创造,使之更实用,美观。如:传统的鸡头壶,冬瓜瓶,柳叶瓶,巴蕉瓶等等,在当时给人们带来一种美的享受。然而,随着社会生产,工艺技术,物质文化生活的发展,人们的审美情感已经改变,再拿延用了几千年的形式让现代人来欣赏,就会产生一种平庸,甜俗,僵化,缺乏活力和个性之感。当然,这里也不是说传统的造型不好,没有可取之处,而只是说明它不再适应大多数现代人的审美观,已经跟不上时代潮流,因此必然会产生一种新的形式取代它。

现代陶艺正是现代社会和现代文明的产物,它在不断的满足现代人审美心理需求。现代陶艺形式丰富多彩,要求创造者尽所能地去发掘和发挥,不拘一格,不求一致,尽其所能地表现其形式美,赋予作品新的生命力。陶艺的表现手法不再受到限制,只要能有一个好的构思,能够做得出来,经窑火烧制能够成立的优美形式,都可表现,具象的或抽象的;立体的或平面的;塑造的或描绘的……各种表现形式都可以充分利用。南风古灶的“千年之烧”就走出了传统陶艺的概念,它是我国现代陶艺开始由室内走向室外的大胆尝试,现代陶艺的辐射面将会更加宽广,创作空间及自由度将更大,它已成为造型艺术中具有旺盛生命力的新的艺术门类。

3 精神实质上

在漫长的文明进程中,可清晰地看到中国传统陶瓷的发展变化。它曾经在人类艺术史上留下最为辉煌的一章。但它的发展十分缓慢,特别到了近两百年来,中国陶瓷艺术的光辉逐渐暗淡,究其实质,与传统陶艺是对艺匠个性的束缚有相当关系。

传统陶艺在精神实质上一直没有突破性的发展,这是由于中国几千年的封建文化思想根深蒂固的原因,是以“神授王权”为正统思想,以“黄老之学”作为补充的中国传统文化基本精神的影响,使陶瓷艺术成为一种宗教与世俗精神的混合物,面对众多先民遗留下来的陶瓷艺术作品,在现代人看来,无论是原始彩陶瓷,秦汉陶塑;还是唐代的唐三彩、宋代的青白瓷、元代的青花、釉里红,都是极其珍贵的艺术作品与文物。艺匠在制作这些器皿与冥器时,恐怕从来没有意识到他们自已是在从事艺术创作。因些这些作品中,就极少会有个人情感的投入,也就更谈不上个性的体观。虽然,各个朝代有其时显的精神面貌,但都是反映统治阶级的精神面貌与情感趣向,不是艺匠们的精神实质。如:充分体现艺匠对泥性把握与烧成工艺的高超水平秦兵马俑与汉兵马俑,其在创作过程中,艺匠们处在相对孤立和封闭的环境,其制作水平的高低只能取决艺匠们的悟性与才能,此外,还要受到帝王意志的抑制,这使得艺匠们在制作时缺乏内在信仰和情感的驱动,个性和独创性的缺乏就成为必然。作品中自然看不到作者强烈情感的痕迹,使其缺乏生机,显得呆板。当然,我们从不否认在民间存在一些有强烈情感的作品,如:“说书俑”和一些艺匠随手捏制的小人物,动物,但这不可能改变中国传统陶艺的精神实质。

现代陶艺主张创作自由,个性发挥,不再受到阶级和实用性的限制,它可充分展示个性,是对人性的解放。现代陶艺家追求的不再是表面的形式趣味,而是与自已心灵,情感相对应的语言形态,关注的不再是空洞的主题,而是表达思想连贯性的系列。如:法国著名陶艺、雕塑家杰克·夫曼,常选择外表平庸,呆板却浓缩入人类历史和自然的沧桑变幻的砖为基本母语来创作,以砖引导行为,表达现实的感情。他的情感在砖坚固外表和墙的脆弱外型之间延展,在相错和相叠的砖之间逐渐扩大。而来自西班牙的陶艺家克劳迪,卡萨诺瓦斯认为:“每一件艺术品就是一种能够唤起人们纯粹的理性思考的形式,一种令人沉思冥想的缘由,一种能够启迪人的灵魂的力量”。他的作品给人一种似乎回归到最古老的艺术之源,让人们感觉到自然的力量和时间意志,他独特的语言符号,无一不体现出泥土的质朴和温和的本质,他用一种含而不露而又充满浪漫色彩的特质和仁爱之心,使其作品成为不同社会现实的不同层面得以相互交流的载体和对话的桥梁,现代陶艺家们在陶艺制作过程中把精神与语言统一起来,从精神上出发寻求语言的自然表现,使作品产生了富有文化内涵和个性特征。

4 审美观念

不同时代有着不同的精神追求与文化时尚,也就会产生相应的审美观念,唐宋以前的追求富贵,华丽及理想主义的审美趣味,产生了“以玉为体”和“崇尚自然”的审美取向,陆龟蒙的“姿如圭壁,色拟烟岚”更直言不讳地道出了“以玉为本”的审美意识。在他们眼中,瓷器只有达到了玉一样的色泽和质地,才算达到了最高艺术境界,崇尚自然是以自然界中各种事物为创作蓝本,如:宋代“斗茶之风”使得一些上层阶级的茶碗极为精美。宋元以后,在特定的历史社会环境下,对人生哲理的深悟与思辨,培养精深雅致的人格品位成为当时文人的广泛行为时尚,同时审美情趣受到西亚文化影响,喜欢色彩浓烈,花纹繁缛,纹师精细的物品,如:青花釉里红就在当时十分胜行,然而这种追求手工技巧与陶瓷的极度精致,而不考虑自身艺术特征与发展,必然导致艺术的衰退。

而当今社会是处在科技,信息高度发达的时期,人们的精神心态审美观念无论与宋元以前,还是和明清以后相比都有着根本性的差异,当代人们对事物的关注与传统有着很大不同,人们生活形态的不断变化带来思维形态的变化,随着生活节奏和加快,人们更多的是关注对视觉形象的张力,冲击力,色彩感,形式感,装饰感,节奏感;对具有欣赏性,观赏性,消遣性,以及新奇,轻松,唯美的事物的需求在逐渐增强,向着观念的多元化,审美视角的多向性发展,崇尚简约,多变,求新以及对生存环境的关注成为当今时代重要的审美时尚,现代陶艺刚好与当今的审美观念和时尚相适应,与现代人的观念,追求相吻合,如:吕品昌的作品《混沌的失却》追求力度感,神奇结构和颖异空间的装置样式,录寻求物化审美主体经验和情感的新文式,具有很强的时代感,现代陶艺与传统陶艺已存在着越来越大的差异,现代陶艺已走进纯艺术领域。

5 功能与价值

数千年来,与人们日常生活紧密相关的手工制作的实用陶瓷器皿成为传统陶艺的主流,传统陶瓷种类庞大,有日用器皿,祭祀用品,墓葬明器等,具体的可分盘,瓶,罐,碗,壶,动物,人物等等,但器物无论造型上如变化,从功能上看,主要注重实用性,其次是陈设瓷,传统陶艺曾经为人类文明进步,发展起到重要作用,审美和消费的主流是上层阶段社会,当发端于西方的现代艺术运动以前所未有的创造活力冲击着传统艺术准则时,传统的陶瓷工艺美术还在自已狭小的领域缓慢地发展,似乎与之毫无关联,然而,现代陶艺冲破了传统陶艺的樊篱,更多地关注艺术造型,注重艺术家观众,情感和个性自由表现,反映强烈的时代感和审美关怀价值。

时至今日,现代陶艺与传统陶艺相比已是面目全非,相去很远,现代陶艺拓宽了艺术创造领域,也使艺术流派和造型手段丰富多彩,同时使艺术形式大大丰富起来,现代陶艺扬弃了传统陶艺精致,规整,对称的古典审美趣味,向着随意自由,更富想象力的方向发展,现代陶艺将艺术领域中出现一片广阔的天地。

参考文献

浅谈现代陶艺中的中国传统文化第5篇

关键词：现代陶艺；传统陶艺；传统文化；新语境

中图分类号：J527文献标识码：A文章编号：1000-8136(2009)26-0085-02

中国社会进入了一个大转折的时期，经济结构与社会急速发展变化，国际资讯的畅通和文化交流的扩展以前所未有的规模呈现在我们面前，中国现代陶艺将如何自处?陶艺媒介的语言问题归根结底在于如何获得既能和当代艺术生活体验相适应，又同时具备东方气质和传统文脉的意义。

现代陶艺的创作必须挖掘民族本身的形式语言与创作观念，因为中国现代陶艺存在西化的误区，使中国的现代陶艺离我们本民族的文化越来越远。并且只有回归到民族文化与当代生活的现实中，才是全球化语境下中国现代陶艺的出路。

1现代陶艺概述

1.1现代陶艺的概念

所谓“现代陶艺”是指由陶艺家以“陶”或“瓷”为载体进行创作的、用以表现个性和情感的、具有前卫意识的陶艺。现代陶艺并非泛指现代所有的陶艺，而是指在艺术追求上具有明确指向性和相对独立性、它不是一个时间上的界定，而是指作品所体现出来的一种思维方式，将创造作为创作主体充分发挥想象的空间，是实现个体精神价值的媒介，它超出了传统陶艺的视觉和造型习惯，从某种意义上看，是情感的宣泄、个性的体现和观念的展示。

现代陶艺不仅仅追求符合大众审美情趣，强调艺术家的自我意识，并在作品上倾注了自由的情感表达和对生活的感悟，而且也彻底地抛弃了传统陶瓷产品“实用”观念的局限限制。使现代陶艺有了更大的发挥空间，是会聚创作者的内心情感，充分利用陶瓷土的材料的特性，以陶瓷材料为媒介进行探索的艺术形式。

1.2现代陶艺的由来与发展

陶瓷是人类文明史上最早出现的一种艺术形态，这种形态是所有艺术门类中最单纯和最简洁的，从陶瓷艺术的审美需求中我们可以了解到一个时代的文化内涵和一个国家的民族精神。

在20世纪中叶，古典主义由于内在主体性的缺乏而最终解体，在大工业革命肆虐的时代下，后工业时代的来临为象征主义、浪漫主义的回归提供了必要的土壤，存在主义、未来主义在此得到了升华与凝固，现代陶艺的兴起与发展，应证了上述变化，而这一切又是现代主义麾下的重要组成部分。

中国陶艺的发展与中国当代艺术的大环境息息相关。对中国艺术来说，20世纪80年代是困惑与探索并存、守旧与创新交织的年代。中国的现代陶艺诞生于改革开放以后，经过10余年的实验性探索，中国现代陶艺在20世纪90年代中期开始走上了良性发展的轨道，逐渐形成健康发展的氛围。她从传统陶瓷艺术中脱颖而出，正以发展的趋势延伸到众多领域。

1.3现代陶艺与传统陶艺

现代陶艺继承了传统陶艺的独特气质与魅力，从物质材料和工艺制作的角度看，现代陶艺是传统陶艺的延续。而传统陶艺讲究规整的造型、严谨而有序的装饰和明显的实用功能。现代陶艺既承传着传统陶艺的成形方式，也努力打破原有的条条框框。以更加灵活多变的造型、更加丰富的装饰语言、更加多样的窑变釉色，传递着现代人的生活理念和现代艺术的信息，承载着当代人对传统文化的依恋和对现代文化的精神寄托。

但在观念上和审美认知上，二者表现出相当大的差异。一般来说，传统陶艺是历代陶工集体智慧的结晶，而现代陶艺却是作为个体的陶艺家的独立创造。传统陶艺多是以实用为目的，工艺性很强且有严格的技术分工和技术规范，因此，大大限制了创造主体的自由发挥，而现代陶艺恰恰是在这两点上与传统陶艺拉开了距离。它不仅在外观上改变了陶艺的审美形态，而且还在功能上改变了其实用目的、使之成为一种纯粹的艺术创造，成为创作主体充分发挥想象的空间，实现个体精神价值的媒介。因此，现代陶艺纯属于艺术家个体面对心灵的艺术创造。正是在这个意义上，现代陶艺从传统陶艺中分离出来，成为现代艺术“主干”上的一个“分支”。

2现代陶艺中的中国传统文化

柳宗悦说过：“真正的创造，并不是对传统的否定，相反，是在肯定传统的基础上去谋求健康的发展，使传统的精神得到更深的活用。”诚然，中国传统文化精神与现代陶艺综合材料的创作是最大的结合，传统文化精神中的观念经过现代的洗礼，留下了最宝贵的财富。民族血脉的积淀会为艺术作品留下抹不去的痕迹，这就是艺术的真实。作为现代艺术的一个分支，中国现代陶艺也无不体现了在现代社会中中国的文化精神和社会意识的关系。

2.1现代陶艺体现人文精神中的“自然”

中国人是在人与人、人与自然、人与社会和谐中把握自己的精神，获得自己的本质特征的。因此，对中国文化精神而言，中国哲学思想是中国精神之魂，而中国艺术审美体验则是哲思之灵。和谐、妙道、圆融之境是中国文化中儒家、道家和佛家的最高境界，其讲求的都是“自然”二字。同样在陶艺中也是离不开自然。而这种自然就是将传统工艺材料和现代、自然相连接的天衣无缝。现代陶艺对于陶瓷材质的追求恰似古人，不加修饰的、肌理状态的、手拉坯体的质朴和以回归自然为主的造型主题相结合，使现代陶艺回归到其形态意识的本源，将陶瓷材质的美学品格和文化内涵完整描述出来，正是体现人文精神中“自然”之魅力。

艺术是时代生活和人们精神世界的反映，陶艺创作自然也反映着人们的审美情趣和价值取向，纵观现代陶艺的发展，从萌芽之初到走向现代，从混沌之源到遍地开发，无不贯穿着中国的传统文化精神和现代意识的交织。陶艺家们在创造过程中把握精神与语言的统一，从精神层面出发寻找语言的自然表现。他们结合自己的生活体验和从艺体验，从某种角度探向陶艺的深层，追求的是与自己新林、情感相对应的语言形态。

2.2中国传统艺术符号在现代陶艺创作中的运用

中国传统艺术符号在中国现代陶艺创作中的运用不仅体现着中国传统艺术的博大精深，同时使得中国现代陶艺作品继承了传统艺术的文脉。在此基础上进行创造与再创造，极大扩展和丰富了中国现代陶艺作品的艺术内涵。这些源自传统材质和具有秩序感的象征性传统艺术元素语言，结合极具抽象力的现代艺术符号表现特征，强调个人内在精神的体验，注重自我价值的体验，对这些艺术符号的再创造呈现出的温和、宽厚、从容的瓷质品性大大延伸了作品主体。

从总体上来看，这一路的陶艺家力图在遵循陶艺语言规定

性的前提下，充分探索陶艺在纯审美形式创造上的各种可能性，最大限度地挖掘这种艺术形式和语言媒介的表现潜力。一批陶艺家满怀热情地把陶瓷的物理特性转换为一种独具魅力的形式语言。以力度感的追求，以神奇结构和异度空间的构建，寻求物化审美主题经验和情感的新方式。他们在材料选择和工艺制作上往往不拘成规，自由洒脱，唯希望在泥土的随意捏塑和釉色的随机变化中，充分体味人在审美情境下的自然状态和心灵的自由感。从文化意义上来看，这种创作的倾向尤其集中地反映了现代人在工业文明环境中的精神超越要求，具有很强的人文精神和审美关怀价值。

3现代陶艺的新语境

现代陶艺的创作必须挖掘民族本身的形式语言与创作观念，因为中国现代陶艺存在的西化的误区，使中国的现代陶艺离我们本民族的文化越来越远。要想取得中国现代陶艺在深层次上的发展，必须探索具有民族性的原创语言。但是这种原创性，并不能简单地理解为用西方的语言套用中国民间的或传统的某些符号，因为那种创作形式就像用英语叙说中国的某一民俗一样拗口，难免有不能尽言的缺陷。

中国是一个具有8 000年烧造史的陶艺大国。历代陶工们所创造的精美绝伦的陶瓷珍品已成为人类文化中一份独特而宝贵的遗产。传统陶艺凝聚着华夏民族伟大的创造精神和超卓的文化品格。中国陶瓷文化的丰厚传统，正是现代陶艺家取之不尽的文化资源。而中国现代陶艺也只有立足于本土的文化基盘之上，才有可能再造—个陶艺大国的辉煌。

中国陶瓷文化艺术有着最纯真的、最本体的表达方式和语言，中国现代陶艺从感觉泥性，到超越泥性，到演绎泥性，逐渐走向成熟，东方禅宗思想和传统陶艺的杰出和深刻之处是我们宝贵的财富。东方陶艺中深厚的人文精神和造型意识，帮助我们理解和剖析西方艺术的精髓。中国文化有着强盛的生命力，百年来数代艺术家都曾面对的中西文化交流和碰撞问题，将在一种新的文化语境、新的历史高度上展开。我们需要构建一种更为开放性、更具创造力的艺术创新体系。同时，我们要探索新的陶艺表述语言，使之包含的寓意性、表述性、装饰性得到新的意义上的发挥，使陶艺真正适应时下观念多样化的表达，成为一种以个性为前提的开放性语言。

传统陶艺第6篇

20世纪80年代后期, 随着西方现代主义艺术的介入, “当代陶艺”观念对中国陶瓷艺术产生了巨大的影响, 以个人艺术创作为特点的、独具个性的现代陶艺在中国蓬勃发展。但最初她受西方现代艺术的表现形式影响, 有点像“舶来品”。随着“文化的觉醒”, 中国陶艺家们重新审视现代陶艺的中国精神的回归, 更多地意识到关注中国传统文化的重要性, 同时传统文化对现代陶艺的影响也逐渐显现。

1 陶艺创作与传统造物思想的契合

1.1“道”“器”说

追根溯源, 陶瓷艺术在中国的历史悠久, 她也不免与中华的传统文化一脉相承。中华传统文化以儒家、道家为主长期存在着“重道轻器”观, 以“技”“器”为手段, 以“道”为目的。《周易·系辞上》“形而上者谓之道, 形而下者谓之器”, 说的是“道”是“器”的精神理论指导, “器”是“道”的物质载体, 两者是“抽象道理”和“具体物质”的并列关系。

“器物”不仅以形式语言体现古人对形式美的认识, 更通过有形之“器”传达无形之“道”, 在造物中寄托情怀, 体现精神内涵。这是传统的造物思想, 从新石器时代的陶器到商代的原始瓷器, 到传统陶瓷器皿, 再到现代陶艺, 他们的发展都是以“器”作为载体, 以“道”为目的的一种创作, 也就是说陶艺借陶瓷这“物”以载陶艺家所要表达之“道”, 这与中国传统的造物思想不谋而合。

1.2“天人合一”, 崇尚自然

中国传统文化的重要思想“天人合一”体现的是人类与自然的和谐统一。经过历史的发展, “天人合一”更是扩展到了一种“人与自然的和谐”、“人与社会的和谐”, 这一中国传统思想在现代中国人的影响中也是显而易见的。

春秋时期的《考工记》中记载:“审曲面势, 以饬五材, 以辨民器, 谓之百工。”器物制作与自然紧密联系, 这正是“天人合一”的造物思想的体现。从陶瓷工艺创作活动的选材、加工、制作等过程来看, 陶艺的造物过程正是对大自然的开发和利用的过程。材质来源自然, 陶瓷艺术的表现形态又受自然的影响;同时在制作过程中受创作者的情感、审美和价值取向的影响, 陶艺作品体现了人与自然的协调统一。

在现代的陶艺创作中艺术家融入情感, 心与土交流, 泥土成为一种自然流露创作者内心思想的媒介。成功的陶艺作品不是控制和强制泥土, 而是艺术家思想结合泥土性格, 使之和谐统一。这种泥土的性格与艺术家的思想的平衡与和谐统一, 正遵循了“天人合一”的造物理念。

“天有时, 地有气, 材有美, 工有巧, 合此四者, 然后可以为良。”陶艺是“火的艺术”, 艺术的偶然性极大, 陶艺的烧制更须尊重自然规律。现代陶艺烧成工艺的多元化丰富了陶艺的视觉效果同时更反映了人与自然的高度和谐。

2 现代陶艺语法表现之解构主义的融入

在解构主义中弘扬自由与活力, 反对秩序与僵化, 强调多元化差异, 将传统的东西用现代的“语言”创造性建构。现代陶艺作为艺术领域中的一支, 这些设计思想同样深深地影响着现代陶艺的创作, 现代陶艺的解构主义语法高度地表现出了造物审美与传统文化的契合。

现代陶艺中的解构主义 (Deconstruction) 通过对传统美感形式的重新解构, 打破以往的美感形式, 弱化了作品的功能性, 使传统美学与解构主义结合来适应现代人的精神需求。

2.1 传统语义的解构和丰富

注重功能性是在现代主义设计中所倡导的, 产品的艺术性、情感性语义的表达往往被忽略了, 产品“冷血”并缺少多元语义。而在现代陶艺中借助传统语义的解构和丰富, 使作品更富人文特质, 抽离出传统文化的某些与现代陶艺造型、装饰特点相适应的局部, 以实现中国现代陶艺与传统文化的有机结合。

陶艺家姚永康的作品《世纪娃》 (如图1) 就充分地展示了对传统语义解构的魅力。他采用泥片卷制而成, 注重塑造作品形象的整体气质的基础上, 舍弃精细描摹, 更多的追求“似与不似”间的审美效果, 这也正是符合中国传统美学观念。对民间泥塑的构图样式的借鉴, 对民众熟悉的鲤鱼、莲蓬、狮头等具有吉祥寓意的艺术元素与娃娃进行解构组合, 重新给予个性化的诠释。

用写意的手法来表现各个元素, 使整个艺术形象充满生命的活力, 从而完美地展现出现代与传统的充分融合。

2.2 传统设计手法的解构

现代陶艺在解构主义浪潮下使得艺术手法得到了进一步延伸, 特别是在形体的解构和色彩的解构方面。解读传统文化中的造型语言不乏点、线、面的存在。如在中国的剪纸中我们不难看出民间艺人对形体的解构, 那些带有主观文化形态的形象使人感受到剪纸中表现的美好场景和寓意。同样在现代陶艺作品运用各种形体进行解构, 配合陶艺家主观精神的表达需要, 从而产生了无与伦比的和谐空间。现代陶艺借用形体的解构, 通过三维造型和二维布局等方式, 运用构成形式, 将各部分要素构造成独具艺术气质的造型体。

陶艺家的主观思想和内心情感往往通过对客观物象的夸张变形来传达, 同时这样的处理更能形成一定的美感。图2笔者创作的器皿《风吹过》利用线与面的简练组合, 用斜衣襟寓意中国传统女性, 单纯的波浪线表现女性裙摆被风吹的场景。这件作品弱化了功能性的同时更多的是表达一种传统女性想要突破传统束缚的寓意, 这也是传统与现代结合的一种尝试, 更是传统设计手法的解构在现代陶艺中的运用!

大色块的应用是解构主义的一大特色, 色彩的解构, 使画面的色彩表现以块为主, 使产品色彩的对比相对更强, 逻辑性表现更强, 在看似夸张凌乱的色彩中透视出一种和谐感。

解构主义的色彩运用方式在我国民间艺术作品中也较常见, 中国民族色彩审美主观、强烈浓艳, 常用大红大绿的色彩表现主题, 祈求幸福美满的愿望通过不同的色彩、元素进行主观传达。如陶瓷古彩:以单线平涂红绿鲜明的色彩, 对比强烈, 色彩明快, 显示其健康、质朴的民间艺术特色 (如图3) 。尊重自然之色, 发挥创作者主观想象, 追求色彩的文化表现, 是现代陶艺中釉色的运用常见手法。釉色的流动性, 审美性, 情感性, 使之成为陶艺家们表达内心的重要媒介, 运用色彩的解构更是丰富了现代陶艺创作。

对设计手法、色彩的解构, 使陶艺作品产生强烈的视觉冲击和丰富的情感效果, 更有助于借助陶艺作品表达作者的内心情感。

3 现代陶艺语法表现之对传统文化的提纯

徐悲鸿语:“物有本末, 事有始终, 应知所先后。不得其正, 焉知其变?”物随境变, 境随时迁, 事物有它自身的发展规律。但优秀的传统通过世代的验证、择取, 成为共同文化背景下人们的一种符号。因此, 它是人们欣赏新的创造时的交流要道。

提纯传统, 通过对传统文化的提炼、解构、重组, 使现代陶艺兼具传统文化意蕴和时代气质, 充分体现中国的人文和时代感。

作品《阿福》 (如图4) 是陶艺家吕品昌的代表作之一, 创作原形是江苏无锡惠山泥人辟邪祈福的吉祥物—阿福。这件作品的形象通过陶艺独特的语言进行了完美的表达, 作者塑造了一个胖胖脸蛋、浑圆手臂, 神采奕奕的现代阿福。阿福五官也进行了出色的塑造, 随意但不随便, 具潇洒自然的气度。吕品昌说:“阿福系列取向民间艺术的角度, 希望利用泥料的柔软性、延展性和可塑性, 最大程度强化民间雕塑式的扩张感和饱满感。”古老的吉祥寓意用个性的肥硕进行了解读, 中国传统文化精神包含在了阿福的形象中, 同时更赋予了阿福新的时代气息。

另一陶艺家朱乐耕的陶艺作品极具文化内涵和民族特色, 这与他在创作上重视吸取传统文化, 结合传统工艺和现代艺术的视觉形式、造型手法有着直接的联系。朱乐耕以马的形象创作的系列作品之一“行空的天马” (如图5) 。可以说就是伴随在现代人回归自然的情绪, 对远古岁月中遗失掉的情感追忆的情怀下, 人们思忆农业社会中与人类密切联系的动物。朱乐耕借助马的不同神态, 不同气质传达内心的怀旧情绪、惆怅情感。同时这些形象更给人一种奋起的力量, 对于世代生活的土地和家园的热爱之情。在作品的构图上更有一种中国画的空灵意蕴, 给人无限遐想!

陶艺家对传统文化的深刻领悟与剖析, 并在现代陶艺创作中对传统文化进行高度提纯, 粹取传统文化的精华使之与现代相融合, 从而使现代陶艺焕发出新的生命力。

4 传统文化在现代陶艺中活化的意义

德国哲学家汉斯·格奥尔格·伽达默尔曾说:“传统并不是我们继承得来的一宗现成之物, 而是我们自己把它生产出来的, 因为我们理解传统的进展并且参与在传统的进展之中, 从而也就靠我们自己进一步规定了传统。”所以, 我们只有尊重传统、继承传统的基础上, 才能更好地创造未来。

越来越多的陶艺家关注, 具有深厚的民族文化内涵的传统艺术表现形态。我们也看到中国的很多陶艺家继承中国文人的特质, 或发扬了中国的传统文化, 以不同的方式对传统文化进行解读和借鉴, 从中吸取营养进行创作。老一辈的陶艺家姚永康、朱乐耕、宁钢、刘正是这样, 在年轻的陶艺家如白明、赵兰涛、解晓明等身上, 只有立足传统文化, 融和现代人文, 才能让作品在现代陶艺界中声明远扬。凡是具有“世界性”的设计, 一定是能够列入传统范畴的作品, 因此现代陶艺必定要以我们的传统文化为起始, 才能得以受人尊敬, 得以在世界上立足发展。

陶艺的发展实际上是在不断适应和满足不同时代的人类需求。人类借助陶瓷这一媒介, 努力表达自己所追求的精神、审美价值。中国深厚的传统文化和现代意识碰撞出了现代陶艺的价值核心—精神性和审美性。只有民族的才是世界的, 越具有民族特色就越具有世界性。我们在全球化语境中, 对外来的艺术理念“去其糟粕, 取其精华”, 不断寻求自身的创造性转化之路, 承继中国传统文化, 使传统与现代相融合, 走出具中国特色的现代陶艺之路。这也正是传统文化在现代陶艺中活化的意义。

5 结论

传统介入中国现代陶艺中, 使得陶艺家们的创作思路拓宽了;传统文化运用于陶艺创作中, 中国现代陶艺的语言形式以及精神内涵更加丰富了。在现代, 我们需要研究传统文化, 并从中吸取营养, 要“得其正”, 才能“知其变”。只有扎根传统文化的创新才不会是无源之水, 才能更好地体现民族性, 展现中国艺术的文化内涵。也只有中国传统与现代意识的完美碰撞, 才能具有“世界”性的现代陶艺。

摘要：陶艺创作与“器以载道”“天人合一”的传统造物思想相契合, 现代陶艺语法表现中运用对传统文化的解构、提纯, 结合实践分析了传统文化对现代陶艺的影响, 阐明在现代陶艺中传统与现代的完美碰撞。

关键词：传统文化,现代陶艺,影响

参考文献

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[8]王强, 章朝辉.中国现代陶艺之传统文化精神与现代意识关系[J].中国陶瓷, 2006 (8) :49.

传统陶艺第7篇

一、中国传统陶器与现代陶艺

从新石器时代的彩陶文化到唐宋名窑,历史积淀了泥火交融的文化,成就了中国的陶瓷。至明清,陶瓷工艺技术得到了更大的发展,陶瓷市场空前繁荣,使得陶瓷制作的分工越来越细化,工种日益明晰,制作技术越加精湛,明代的斗彩瓷,清朝的彩釉,色彩艳丽夺目,绘画技巧成熟,达到了精美绝伦的境地。

朝代的变迁及制陶技术的演进,使陶器在人类的生活中已不再只有实用的价值。因人们审美观及生活品质的改变,陶器渐渐成为一种重要的艺术文化,形成多样化的风格及不同的用途。造型结构与思想理念的表现,与其他艺术形态的结合,让陶瓷艺术已不再单纯地拘泥于土与釉的结合,创作者用敏锐的灵感和创新意识,捕捉并揭示泥土的塑性美、柔韧美以及表现活力,同时注重造型与装饰的有机结合,融合更多的人文与空间因素,丰富了陶艺的内涵,从而出现了一种全新的形态——中国现代陶艺。

现代陶艺是20世纪80年代受西方现代陶艺思潮影响而形成的、有别于中国传统陶瓷艺术的新的艺术形式,既包括陶艺,也包括瓷艺。现代陶艺是艺术家借助陶瓷材料来表达个人情感的一种艺术形式,主张摆脱传统陶瓷的实用功能和装饰技法,力求展示陶瓷材质本身的特征,造型要求独特而具有个性,尽量保留鲜明生动的手工痕迹。现代陶艺是西方社会19世纪中叶一些艺术家以手工制瓷来对抗工业化制瓷的产物,引入中国后,给中国传统手工制陶艺术带来了很大挑战,不过近些年来,中国传统陶艺和现代陶艺走出对抗,出现了融合发展的趋势。

二、传统陶器与现代陶艺的区别与关联

现代陶艺是在传统陶器的基础上发展起来的,除了对传统技艺和方法的继承,在器形、装饰的表达上更具有表现力,而相对减弱了器物的实用功能性和装饰技法。如此来看,两者最根本的区别在于器物表达的观念上,而不只是外形的塑造。中国传统陶器是基于人们日常生活的器物艺术,在讲求器物实用性的基础上,再来考虑装饰的美感。受西方陶艺思潮影响而兴起的中国现代陶艺是一个独特的新生艺术门类,它更注重艺术家个人观念的表达。

传统陶艺作品很大一部分是属于盘、瓶、壶、罐、碗一类的器皿型作品,这些造型来源于客观世界,而不是纯粹思维的产物,其中包括自然形体、人为形体、几何形体和各种形体的综合加工,各种装饰方法的相互作用,是按照一定的造型规律发生和发展而来的。传统陶艺在外观装饰方面,一般是利用装饰和造型结合来达到完美的艺术效果,在突出釉色和质地的表现基础上,充分显示陶瓷材料和工艺技术形成的视觉效果,中国传统陶艺在这方面达到了前所未有的水平。传统的装饰方法一般采用颜色釉、青釉、三彩釉、纹片釉、釉上彩、釉下彩,此外,还有刻划花、堆雕、镂空雕等方法。中国传统陶艺在观念上追求严谨整齐,刻意求工,达到了一种人为强制加工的完善,表现了作者的智慧和能力,在一定程度上忽略了材料的自然属性,较少表现作者的个人情感和气质。

现代陶艺在传统艺术的基础上,不断探索创新,寻求自我在泥与火的自然交融中的愉悦和审美观照,无论从艺术风格还是表现形式等方面都获得了前所未有的发展。现代陶艺界已不仅仅是几个名人和几个局部区域可以概括的,而是涌现出一批陶艺家,风格流派众多,技法多样。在近20年的发展过程中,现代陶艺已具备了开放性和兼容性的良好基础环境,各种国际性的展览和交流也日益增多,从事陶艺创作的群体也不断扩大,这种现象让人感到欣慰。

三、对现代陶艺创作的几点思考

从最初受西方现代陶艺思潮的影响至今,中国现代陶艺的发展已经较为成熟,然而在观念形态上,还要更加注意传统技艺在器物造型上的表达,将观念性与实用性发扬到日常生活中。正如陶艺家白明所说:“所谓现代陶艺是艺术家借助陶瓷材料或以陶瓷材料为主要创作媒介,远离传统实用性质的参照,表现现代人的理想、个性、情感、心理、意识和审美价值的作品形式。这种审美价值重视挖掘的主要是现代社会中人的内心世界,而不是客观世界。重视新的表现方法和新的表现形式,将暗示、隐喻、象征、联想、意象等手法视觉化,表现人的意识的流动和对这个世界和社会的多种认识。”

玩陶的本源在于欢乐和愉悦,是释放人性的一种手段,是通过触觉、视觉直入心灵,引人向善的一种朴实的艺术方式。而这又正是现代人在快节奏和残酷竞争的社会生活中所渴望的,正因如此,在西方还开设有玩陶医疗,帮助病人康复。这些现象证明,陶艺首先是一种健康的、能让人接受和接近的艺术形式,从接受到熟知再到创新,然后其中一部分人走向陶艺家的道路。只有陶艺活动的广泛普及才会带动陶艺市场及相关产业的成熟和发展,这种良性循环对中国的现代陶艺和陶瓷文化的发展至关重要。

传统陶艺第8篇

谈到图案与陶瓷艺术,人们的头脑中立刻会显现出装饰在陶瓷表面的“花花草草”、“婴戏孩童”等等。这些是在人们心目中图案与陶瓷艺术相结合的最典型的形式,实际上图案的内涵要深奥得多,远不止“表面的纹饰”那么简单。中国的传统图案艺术博大精深、源远流长,其艺术语言经过不同朝代的演变形成了诸多极具代表性和象征性的典型图案,然而深藏在这些“纹饰”背后的民族的艺术精神,以及传统图案所规纳出的关于美的基本法则,则是传统图案在现代陶艺创作中常常被人们所忽略的。写这一篇文章的目的就在于拔开表象的迷雾,透视传统图案在现代陶艺创作中应该被重视的本质。

1 图案的内涵

神秘的“人面鱼纹盆”,富有诗情画意的“舞蹈纹彩陶盆”,以及马家窑彩陶上旋动流畅的螺旋纹,似乎在向人诉说着那个时代人们的智慧和生存状况。这些在后世看来只是装饰的图案,在那个时代却是代表着原始人的精神信仰—原始巫术的图腾符号化。正是因为原始人对于巫术与宗教的精神需求,人们才能把在劳动过程中对自然的秩序、规律的体验进行提练概括,经过人们数千年经久不衰的连续创造,把在劳动过程中的偶然的精神闪光发展成为对美的本能的精神需求。图案经过几千年的沉淀形成了大量的图案系统,这是人类精神活动的成果,但我们对图案的运用不应仅仅限于这些成果,更应该把握人类精神创造的方法,把握中华民族几千年的历程总结出来的关于美的规律,才能在创作中把这种艺术精神发扬光大,才能使中国传统图案在现代有所发展,而不至于凝固于传统的图案表象停滞不前。

2 当代语境下传统图案对当代陶艺的影响

2.1 当代陶艺创作中图案脱离传统使用情境的装饰性

中国传统图案是民族智慧的结晶,几千年来聪慧的中华民族将自然界的形象(花鸟、人物、动物、山川湖泊、河流)以及自然现象(风、雨、雷、电、云)等等进行抽象、概括,创造出独特的民族化艺术语言,并依附于剪纸、壁画、陶瓷、建筑、服装等各种物质载体,运用在生产劳动中总结出来的形式美的规律,表达自己的精神观念,具有独特的装饰性。图案与陶瓷艺术的结合,贯穿于整个陶瓷发展的历程,可以追溯到艺术与审美的萌芽时期,从无意识的绳纹到有意识的编织模拟,人们便开始把精神因素倾注于陶瓷这一种物质载体,把精神外化为形象。陶瓷装饰图案的发展到清代已经形成程式化,装饰的题材从花鸟、人物、动物等发展到具有一定故事情节的场景,如戏曲故事、全篇诗文、生活场景等等,题材丰富。装饰部位及装饰方法也趋于固定。

装饰性是传统图案在现代陶艺创作中应用最为广泛的特性,并且在当代语境下具有一些不同于传统的新特点。首先,在现代陶艺创作中应用图案作为装饰的题材范围更为广泛,不再局限于传统陶瓷装饰图案,各种图案形式包括建筑、剪纸、染织等等的图案都被现代陶艺借鉴运用于创作中,这些图案已经脱离了传统的使用情境,将其装饰性的元素提练出来,例如古代建筑物的窗格,其形式美感将中式建筑的民族韵味带入了陶艺中。再如景德镇陶瓷学院李磊颖教授的作品中经常可以看到蓝印花布的影子,她巧妙地将蓝印花布的图案或元素点缀在画面中,或用作边饰,或出现在儿童的服饰中,具有浓郁的乡土气息。其次,现代陶艺中图案的运用不再刻意遵循传统陶瓷图案构图的程式化,以自由的形式进行穿插、分割,或打破传统图案应用的完整性与连续性,这一点在李磊颖教授的作品中也有比较明显的体现。

后现代主义陶艺非常重视装饰图案的运用,图案在后现代主义风格中成为了具有隐喻性的视觉符号,图案脱离了原有的历史文脉及使用情境,以一种兼容并蓄的折衷主义立场打破和分解了既有的形式、意向格局和模式,对各种历史风格采取混合、拼接、解构、综合等方法,图案文本碎片的重组形成了风格的混杂状态。后现代主义在设计中采用了调侃手段来达到一种设计中的轻松和宽容,以诙谐的手法使人联想到某一历史风格。如陆斌的《化石2007-1》中花卉图案的运用,选取传统图案中的一个片断,作为一个民族记忆的象征性元素与现代的标志同时出现在陶艺中,强调了历史与现代,民族与西方的对比。再如王永亮的《火车》,青花的缠枝图案运用在卡通的火车形象上,为后现代风格的形式增添了一些民族的特色。

2.2 当代陶艺对图案造型规律的借鉴

图案找到并归纳出一种不同于客观世界的美的规律,使人的形象思维建立起一种独特的审美方式,并且形成了一些较完整的基本法则,如统一与变化、对称与均衡,动感与静感,调和与对比、反复与连续等等。归纳了一套从客观现实到抽象形象的变化方法,如夸张、简化、联想等等,例如彩陶纹饰中几何纹的产生就是图案变化的典型例子[1]。图案的造型规律是中华民族经过几千年的积淀形成的关于美的认识,中国的传统艺术都潜移默化得遵循着这些规律,这些规律也是在现代艺术创作中值得借鉴的传统艺术的精华。在现代大多数人的意识里图案只是器物表面的平面化装饰纹样,实际上图案还包括立体的造型及装饰,在历史上立体图案造型也很多,例如传统的石狮、铜麒麟等等装饰造型。张道一在《不要亏待图案》一文中把图案分为平面图案和立体图案,立体图案主要指器物造型,主要包括木工艺、漆工艺、陶瓷工艺、金属工艺、建筑图案等等。这种分类无疑扩大了图案的范围,设计中把家具的造型、陶瓷器型以及传统建筑的形式当作图案来运用的例子也很多。现代陶艺创作对于图案造型规律的借鉴,是构建占据三维空间的立体造型,将图案的情趣意蕴融入立体化的形式。雕塑家韩美林的雕塑作品善于从中国古代传统图案中吸取精华,将图案的表现形式,融汇在现代雕塑艺术中。他的很多雕塑作品借鉴古代传统石马,石狮等的造型方法,并从古代青铜器装饰纹样中吸取精华,古为今用,赋于传统以新的时代色彩,所以他的作品大多具有古青铜器造型与装饰的特点。如(图4)

图案是高度抽象概括的艺术语言,将自然形态加以适当的夸张、变形、添加、省略等方法加以变化,是高于自然更具意味的的艺术形式。中国的传统文化积累了的丰富的图案系统,如服饰、建筑、陶瓷、玉器、漆器、家具等的造型及装饰,以及年画、民间剪纸、皮影艺术甚至国画、书法都可以成为艺术创作中可以借鉴的图案形式。韩美林的钧瓷系列作品一如他的雕塑都带有传统图案的痕迹。石湾著名陶艺大师梅文鼎将传统图案与现代陶艺的形式相结合,创造出既古老又富有现代感的陶艺新境界。比如他的作品《龙结》(图5),借鉴汉代简练的造型,具有独特的民族特色。纵观中国的现代陶艺领域,在创作中借鉴图案的作品并不多见,这种方法可以成为现代陶艺创作中传承民族精神的一条创新途径。

2.3 传统图案艺术精神的延伸—“天人合一”的造物精神、崇尚和谐的“中和之美”

图案从艺术的形象思维到创作方法论构建了一个完整的体系,它融合千年的传统,是中华民族自已的艺术形式,其中体现着民族的艺术精神以及对世界的认知。传统图案往往取自自然形态,中国人认为人与自然是和谐统一的,自然万物、生活场景都可以作为图案的题材,从人与自然的和谐关系中去寻找美,追求“天地与我并生,而万物与我为一”的精神境界(《庄子·齐物论》)[2],从中可见传统图案“天人合一”的造物艺术法则。中国传统图案讲究和谐,这是传统艺术精神“中和之美”在图案形式上具体体现。“中和”是“中庸之道”在艺术领域的反映,中者“不偏不倚,两端取中”。“中和之美”强调对于感情的节制,无论在思想内容还是形式方面,过于极端都是不足取的,即所谓“乐而不淫,哀而不伤”。“中和之美”反映在图案的形式上必求和谐、圆满,不取冲撞、残缺、突兀。传统图案对于情感的抒发被局限于一个适度范围之内,表达方式委婉含蓄,常常采用谐音、象征、暗喻等手法,所以中国传统图案多有寓意,特别是吉祥图案“图必有意、意必吉祥[3]。”如用“年年有鱼”表现丰足,借鲤鱼龙门表现学而优者。

工业文明的发展,使得现代人的生活中充斥着冷酷的工业制品与机器,机械化代替了手工劳动,提高了生产效率,也使人们失去了亲近自然的乐趣。现代,越来越多的人走向自然,以自然为美,人们重新审视传统的价值,渐渐地回归传统,转向对手工劳动的亲近。陶艺以其材料的特性显示出与自然独特的亲和关系,瓷质的莹润“类玉类冰”,陶的质朴粗犷,以及在创作过程中流露出的无法复制的手语痕迹,切合了现代人回归自然、返璞归真的愿望,使陶艺成为了人与自然交流与互动的媒介。陶艺创作的精神追求回归传统艺术倡导的“天人合一”的境界,对自然材料、自然质感的重视以及对人与自然和谐相处的渴望逐渐成为当代陶艺创作风尚。上个世纪八十年代以来,中国艺术领域对西方现代及后现代艺术形式的加速引进,逐渐颠覆了千百年来形成的审美标准,在西方文化潮流的冲击下,陶艺领域充斥着求奇、求异的创作观念,部分陶艺家用新奇的造型取得了哗众取宠的效果,艺术创作脱离了艺术家的生命体验,进入了一种纯粹追赶西方艺术的境地,中国现代陶艺的发展也逐渐陷入困境。在全球化语境下,多种文化的并存与融合是现代文明发展的根本趋势,中国传统文化在全球化语境下重新展现出不朽的魅力。艺术是民族精神的表达,无论其外在的表现形式如何不同,都具有永恒的内在的精神。抛弃浮躁与追逐时尚的心态,把握传统文化的精蕴,才能使艺术创作走上正确的道路。

姚永康的《世纪娃》系列(图6),作品取材于传统吉祥图案“连年有鱼”,这也是许多民间艺术的表现主题,民间年画、剪纸中都有这类题材。“连年有鱼”采用谐音寓意,“莲”是“连”的谐音,“鱼”代表“余”,属于吉祥寓意的表现形式。这件现代陶艺借鉴传统吉祥图案使作品具有鲜明文化背景,以娃娃、鲤鱼造型为主穿插莲藕、荷花、荷叶、莲蓬将中国传统图案中的吉祥喻意融入现代陶艺的创作。用泥条和泥片结合的塑造手法,将中国白描的勾勒和大写意的泼墨手法完美自然地融于陶瓷雕塑的成型中,罩以景德镇的传统影青釉,散发着中国传统水墨的诗情画意。作品采用较为抽象的手法,造型高度概括简洁,舍弃了局部的细节,随意在头部挤压出人物的五官,注重神似,以一种自由、洒脱的方式演绎了中国的传统题材,彰显了“天人合一”的艺术精神以及含蓄婉约的“中和之美”,并使作品具有了现代情趣的新意。

3 结语

中国的当代陶艺是在西方现当代艺术影响下发生发展的,其内容与形式不可避免的带有浓重的西方特色,如何使当代陶艺向中国民族的艺术特色演进,是一个值得当代陶艺家深思的问题,也是一个决定当代陶艺发展道路的问题。从中国传统艺术中吸取精华,在民族精神的前提下创作才是当代陶艺民族性表达的正确方法。中国的传统图案是中华民族几千年来民族精神的积淀,它不仅表现为外在的图案图式,还蕴含着中华民族独有的艺术精神。传统图案博大精深的形式与内涵,必将为当代陶艺民族化开辟一条创新之路。

参考文献

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传统陶艺第9篇

陶瓷的社会功能效用,遏止了它在古代升华为一门精神文化形态的艺术[1]。进入现代社会后,科学技术的产生与飞速发展使陶艺手工生产迅速转型成为机器批量生产,同时陶艺手工技艺开始面临着消失的危险,而正在此时,现代艺术观念涌入中国,同时冲击着陶艺制作的观念,艺术家、陶艺爱好者开始挖掘陶艺的造型美、内涵美,陶瓷材料特性逐渐被发掘,至此,现代陶艺慢慢发展起来,并与传统的陶瓷艺术开始了审美的碰撞之路。

一、实用与抽象之美

陶瓷是古人用烧结的土块做容器演变而来的。“以实为体,以虚为用”,因此,传统陶瓷以日用瓷为主,以人们生活的共同需要和审美观念作为造型、装饰的基础[2]。中国手工制瓷工艺是繁荣不可比拟的,历朝历代的陶瓷手工艺均是以实用性为基础的,特别的传统的审美贯穿整个陶瓷历史。陶艺的实用美是为满足当时人们的生活需求与及审美需求的,自然而然被烙印上“实用美”的符号。

现代艺术的观念涌入之后,无论是绘画还是设计,乃至整个中国的艺术都出现了空前的转变,陶艺也不例外。此时的陶艺成为艺术家个人审美的追求,不再受使用性质的束缚,使传统的陶瓷器皿的内容变为承载艺术家个人情感的空间,用各种手法、形态制作出具有张力、表现力的作品,这更像是雕塑,而陶瓷材料、釉色的多样,装饰性的千变万化更使雕塑具备强烈的完美性。

二、审美的约束和释放

无论是传统的陶瓷艺术还是现代陶艺都是泥与火的艺术。都是瓷土陶泥,但是传统的制瓷工艺对瓷土的要求、工艺的精益求精、绘制的细致都是很严格的,不光是泥料要经过过滤过滤、筛选、沉淀、陈腐等多道工序的处理,制作与绘画纹样更非一般工匠能驾驭。而现代陶艺的创作,并不要求泥料的精细,而是根据所需要烧成的效果来选择泥土或者混合其中泥料的种类和分量,不同的质感呈现不同的审美,随着新工艺新技术的出现,现代陶艺还融合了金属、木料、水泥、石块等等材料的表现力,彰显综合材料的丰富多彩的视觉感。

现代陶艺的不拘一格,将陶瓷制作中出现的缺陷视为偶然的美,甚至去追求这种偶然。从制作的过程中发现偶然, 从而利用它来创造偶然之美,使现代陶艺更具表现力,从传统的精致中释放出来。

三、审美的融合

传统陶瓷艺术中的“青瓷”一出现便占据了整个市场, 使得青瓷在很长一段时期都充斥在陶瓷市场的前端。直至唐代的“南青北白”才打破僵局,后来又出现了 “唐三彩”、“青花瓷”、“斗彩”、“五彩”、“珐琅彩”等等一系列时代背景下人们创造出的具有丰富视觉欣赏力的装饰釉彩。纵有唐瓷的多彩,宋瓷的婉约,明清瓷的华丽,尽管在不断变化,也还是传统的规范的,是尊重封建统治阶级的审美需求的。

而现代陶艺的审美观已在根本上发生了改变。现代陶艺的创作灵感更多的是来源于生活和想法,关注的是当下的社会人文生活,陶瓷材料和工艺仅仅成为一种表现手段来表达艺术家的思想和情感。皮道坚先生在《拓展眼界的当代陶艺》中曾说:“陶艺一次并非传统意义上的陶瓷艺术的简称,而是一种孕育着新的精神文化内涵和审美意蕴的现代艺术方式。”因此现代陶艺是关注人性的,而不是服务于人们生活所创作,它表现的是一种思想、一种境界,以独特的观感和语言来进行艺术思想的传达,更加贴近人性,贴近自然,贴近人的情感。现代陶艺已逐步走入纯艺术的领域。

在漫长的传统制瓷工艺的岁月中,传统的美受到精致无瑕疵的束缚,因此尽管传统的制瓷工艺一度登上陶瓷史的巅峰而不可超越,但是随着现代陶艺的出现与迅速发展,传统的审美与制作都受到空前的威胁。二者的产生了强烈的碰撞,束缚的美与释放的美在碰撞中排斥、融合,逐渐产生了融合中的独特的实用美与抽象美。

摘要：中国陶瓷艺术的发展,除了我国历代的传统制瓷工艺之外,更加重要的,是现代陶艺的出现及发展。随着经济的繁荣,作为既具实用性、装饰性和欣赏性的陶瓷品一直在活跃着,这除了传统陶瓷品外不乏现代陶艺的产生与表现张力。而现代陶艺对传统的冲击更是让我们重新认识传统陶瓷艺术的实用美,那么在审美上现代陶艺与传统是否分离了,它们又是怎样共同生存的呢?

传统陶艺第10篇

一、生活陶艺与现代生活陶艺的转换

生活陶艺一般是指在现代日常生活中有着一定实用价值的陶艺作品。它是人们日常生活和现代陶艺的一个结合, 现代陶艺是人们在一定器皿上有着需求再加上审美的功能所结合的陶艺作品。生活陶艺仅仅是具有实用价值供日常所用的陶艺作品, 它与那些具有欣赏价值的陶艺作品有着差别。所以现代生活陶艺的制作既要有实用的价值也要有审美的价值, 在制作和材料的选择上, 现代生活陶艺更注重自我的发挥, 达到一种新的完美效果。

现代生活陶艺指在现代观念的影响下, 适合现在用的生活陶艺制品。现代生活陶艺它在制作上不仅仅要去体现实用, 更多的是有着审美价值, 它又区别于那些仅仅能看的陶艺作品, 设计上具有现实意义的实用性。现代生活陶艺的制作更多的包含着陶艺家的精神和对现在人类以及社会精神的写照, 符合了现在人们精神领域的需求, 有了一定的价值取向。

二、审美观与现代陶艺设计

1. 现代陶艺的文化和审美取向

陶艺的制作是一项有着制造审美价值的活动, 现代生活陶艺有着很厚的文化气息。它是陶艺家用陶瓷材质和泥土的语言来表达现代社会生活中的人的审美价值以及人与自然、人与社会间的思想价值。

现在人的生活和活动都离不开现在人的创造。现代陶艺和传统陶艺都是人和泥土工具融合而产出的, 传统陶艺最主要讲究陶艺品的实用性, 目的是为了满足人们在生活中的使用需求, 而现代陶艺它的制作主要看重它的审美价值。现代生活陶艺创作过程始终具有着生活艺术创作和审美价值。现代生活陶艺主要是给人们一种新的陶艺文化和精神。人们在劳动的过程中创造了文化, 文化的发展又不断的塑造人们, 陶艺的逐渐发展形成一种文化。现代生活陶艺不仅仅是一种物质产品, 更是一种精神一种文化。

随着科学技术与经济的快速发展, 人们有着一种想融入自然, 回归自然的愿望, 这样的愿望来缓解现在日益激烈的竞争和社会带来的压力所带来的精神负荷。现代陶艺就是在人们逐渐的不同追求背景下产生的, 它是在人们的智慧下出来的产物, 是人类智慧在生活作品上的体现。

现代陶艺体现的是现代的社会文明。这就要求现代陶艺的设计与创作要符合现在的文化发展, 体现现在的时代精神和文化, 现代生活陶艺的生产来适应现在人在审美上的要求。创造和新的理念是现代陶艺发展永远追求的设计主旨, 为了更好地适应人们现在在审美上的需求, 现代生活陶艺的创作更是要有不断的突破, 要能体现人们和社会自然的和谐和良好发展。现代陶艺的发展从原先的实用更加的发展具有人文精神。人在心灵上的追求最佳的方式就是培养自身对艺术的不断追求, 而现在发展逐渐有个性的陶艺作品是能不断地增加现在人对事物的审美, 使人的身心以及心灵都能够得到很好的发展。现代陶艺的美是人们对于审美理念的结合, 现代陶艺的制作更能够体现人们的本性和对生活的追求, 运用丰富多彩的创新意识, 用新的理念、新的审美价值, 表达它的精髓。用不断改进的艺术与更多自然艺术进行融合, 表现在人与自然、人与环境的陶艺产品是人类渴望回归自然的体现, 是人类追求自然的一种体现。

2. 传统审美在现代生活陶艺中的体现

中国传统文化博大精深, 人和自然更是有着千丝万缕的联系和思想。中国传统审美观受道家的影响而形成了现在质朴的特点, 而儒家对美学更注重它的发展价值和审美价值, 这样的思想为以后艺术的形成有了更好的基础。

在传统审美观的影响下, 生活陶艺的体现是人与自然的协和。传统审美观影响着现代生活陶艺的设计和制作, 现代人越来越有想回归自然的感悟, 带着这样的感悟来进行现代生活陶艺的制作和设计, 并在传统审美观下得到发展, 现代生活陶艺更是很好的体现了现代人的审美。现代生活陶艺的设计结合了现代科学的艺术, 反映了现代文化和审美观, 因此用现代审美观来研究现代陶艺作品是很有必要的。

三、传统审美观对现代生活陶艺设计的影响

生活陶艺设计主要体现如今的社会人群的审美和实用。于是现代生活陶艺设计的核心是以人为本。在现在发展的时代, 人们更加的注重人与自然和社会的协调, 从而现代生活陶艺的设计要体现现在人们对自然的追求和现在人们的审美观, 体现一种可持续发展的设计要求等层面上的意义, 注重强调传统文化的保存以及良好发展, 现代陶艺设计更是对自然的一种亲近与对传统的继承。

由于传统审美观对现代生活陶艺的影响, 现代生活陶艺设计要更加的体现自然与人这一设计理念。人类依赖于自然, 自然依赖于人类, 从自然与人类的联系设计开始, 着重提升人类自身的审美观和自身创造力。由于传统的审美观的影响, 现代生活陶艺的设计更加的表现人类和自然的和谐, 虽然作品看上去朴素但是它具有的精神是不缺少的, 现代生活陶艺设计是多种多样的, 不同的陶艺品的表现形式能够体现出不同的感情和精神。

结束语

随着现在人们的不断追求加上人类的传统审美的影响, 现代生活陶艺的制作更是表现了人与自然的结合, 体现了更多的社会、人文精神。现代生活陶艺的设计与制作更是离不开传统审美观。

参考文献

[1]李泽厚.中国古代思想史论[M].人民出版社, 1986

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