重庆电影范文（精选3篇）
重庆电影 第1篇
(一) 院线发行放映占主导地位
2009年全市有3家省级电影发行机构:重庆市电影发行放映公司、重庆保利万和电影院线公司、重庆市惠民农村数字电影院线公司。外地跨省院线公司4家:广东中影南方新干线电影院线、北京星美电影院线、北京中影新影联电影院线、广州珠江电影院线。2008年发行电影拷贝167部 (数字节目占77部) 其中:国产影片105部, 进口片62部。二级市场仅发行影片51部。2009年城市院线发行电影拷贝178部 (数字节目占81部) 其中:国产影片112部, 进口片66部。二级市场仅发行影片53部。
2007年底重庆市成立了重庆市惠民农村数字电影院线, 负责农村一村一月一场电影和农村中小学生观看电影“惠民”工程的数字影片的发行。2007年已发行118部 (数字拷贝占57部) 。2008年发行数字电影拷贝277部 (数字拷贝占57部) 。2009年已发行338部 (数字拷贝占67部) 。
目前重庆市共有城市电影院50家, 银幕154张, 座位数34147个。按所有制结构分:国有及国有控股41家, 民营5家, 境外资本投资4家;按区域分:主城区22家, 有17家加入了电影院线 (其中2家停映) , 远郊区县28家, 仅4家影院加入了电影院线。2008年, 重庆市新增影院2家, 共增加银幕11张, 坐席1742个, 均系高档电影院;2009年, 新增影院2家, 共增加12张银幕, 1960个坐席, 放映全部实现了数字化。随着3D电影《阿凡达》的放映, 助推了重庆3D电影放映技术和设备的发展。
重庆市票房收入99%以上由5条院线的21家影院创造, 院线影院的票房收入主要由近10年来行业外国有资本、民营资本和境外资本投资新建的现代多厅影院构成, 占院线影院票房收入的85%左右。
(二) 电影票房跨大幅增长
2008年, 重庆市电影票房首次突破亿元大关, 实现1.01亿元, 较2007年增加50%。2009年, 重庆市城市电影放映量达到15万3493场次, 观众557万3254人次。票房收入1.7亿元, 同比增长70%。票房总量在全国排名第8位 (1) 。
就2008年来看, 城市院线实现票房1亿元, 二级市场37.79万元, 进口影片收入4308.11万元, 国产影片收入5696.15万元。影院平均票价27.36元。已经连续7年大幅增长。2008年全市城市电影观众354.73万人次, 与2007年城市电影观众相比, 增加了38%, 其中城市院线影院343.32万人次;二级市场11.4万人次。影院平均票价28.54元。
二、重庆市电影业发展新亮点
(一) 城市电影院线模式引领“市场”
目前保利万和院线旗下加盟有19家影院 (2家在建) , 86张银幕;其中14家影院, 59张银幕在重庆本地。2008年完成4700万元, 较去年增长36%;2009年, 随着《建国大业》《非诚勿扰》等影片的上映, 全年突破6500万元, 较上年增长近40%。其中在市外的3家影院将贡献逾1300万元, 已成为该院线近两年票房收入增长的主要来源。保利万和电影院线作为行业外国有资本成功控股原由省级电影公司建立的电影院线的唯一案例, 在我国电影发行放映体制改革中具有重大意义。
重庆市加入院线的影院22家, 银幕数106张, 坐席数18451个。2004年后外地院线进入重庆占领电影市场, 除广州珠江院线的金逸电影城落户长寿区外, 其他均占据主城优良商业繁华口岸, 以租赁商场设计修建的高档多厅式影城和高起点的现代经营理念, 异军突起, 成为重庆市电影票房大户, 客观上繁荣了重庆市电影市场。
(二) 现代多厅影城霸电影“票房”
随着扩大开放的政策引导, 城市投资环境的不断改善, 重庆市呈现出国有、民营和境外资本踊跃投资建设影院和经营电影放映的喜人态势, 一大批现代多厅影城的建成营运, 以UME (重庆) 国际影城为代表, 走高端路线, 瞄准白领消费, 建成后就一直占据影院票房的榜首, 如UME (重庆) 国际影城 (江北) 2009年票房收入近6000万元, 重庆环艺电影院 (渝中区) 2009年票房收入近1600万。在此带动下国有传统影院也不断改造, 面向中低层观众, 寻求市场空间, 实现票房收入逐年增长。此外, 院线影院开始从主城中心区、二线城区向主城区边缘和三线城区辐射发展, 2007年有两家院线影院分别在大渡口区和长寿区开业。特别是位于长寿区的金逸电影院今年实现票房收入115万元万, 为今后县级影院的建设树立了样板和提供经验。
(三) 农村电影惠民工程普照“阳光”
为深入贯彻2007年5月在延安召开的全国农村电影工作会议精神, 按国办发[2007]38号《国务院办公厅转发广电总局等部门关于做好农村电影工作的通知》的要求, 2007年12月重庆市惠民农村数字电影院线有限公司成立。公司按照“企业经营、市场运作、政府买服务、群众受益”的新思路, 以体制机制创新为重点, 以数字化放映为龙头, 整合全市的农村电影放映资源, 向农村电影放映队651个购买农村电影放映服务, 实现了农村中小学生爱国主义教育电影全覆盖和农村一村一月放映一场电影即惠民工程为目标。
两年来, 国家和市财政总共为重庆市农村电影放映工程建设农村数字电影地面卫星接收站一个, 配置流动数字电影放映设备293套、35毫米放映设备23套、16毫米放映设备59套, 购买35毫米电影拷贝100个、16毫米电影拷贝906个、用于复制数字电影节目的移动硬盘60个。
2008年, 全市农村电影放映17.94万场, 观众5015.48万人次。其中农村中小学放映4.96万场, 观众1501.65万人次;村镇放映12.98万场, 观众3360.34万人次。2009年, 全市农村电影放映19.96万场, 人次5822万。其中农村中小学放映5.13万场, 观众1857万人次;村镇放映14.83万场, 观众4465万人次。
(四) 国产商业影片业绩大展“雄风”
在党和政府部门的大力提倡和支持下, 为了发挥主旋律国产电影片的市场引导作用, 重庆市电影行业积极运用电影这种群众喜闻乐见的艺术形式, 为党和政府的各项中心工作服务, 举办了庆祝建国60周年、优秀国产影片金秋展映月电影放映等活动, 有效地培养国产电影观众, 也推进了整个国产影片的放映业绩。由于国产商业大片投资模式实现了无抵押项目贷款的突破, 加大对国产影片的宣传攻势和放映力度, 加之国产电影制作生产水平与国际基本接轨, 2009年的《建国大业》《天安门》《惊天动地》《风声》《沂蒙六姐妹》《铁人》《高考1977》《大河》《袁隆平》《可爱的中国》《秋喜》等献礼影片, 将高扬的主流精神、创新的艺术理念和鲜明的市场意识相结合, 在思想层面上与现代观众审美需求紧密贴近, 在情感上努力与当代观众产生内心共鸣, 在制作上积极运用先进的数字技术手段, 努力达到“三性统一”的标准, 获得了积极的社会反响和良好的市场反馈。2009年重庆市1.7亿票房中国产影片票房收入9679.3万元, 进口影片才7321.1万元, 并且票房收入前3名全部为国产影片所占据, 为国产电影业振兴做出了积极贡献。
(五) 多元化市场主体共筑繁荣“格局”
1997年国内首家正式注册的中外合资并由外资控股的鑫乐向阳电影城正式开业后, 外商独资的环艺电影城、香港UME国际影院集团、美国华纳兄弟国际影院公司等相继在重庆市建设经营影城。国内民营和行业外国有资本也积极介入电影放映设施建设和经营。重庆直辖以来, 先后引进境外资本建设并经营的影院共5家 (其中1家停业) , 大型民营企业投资经营影院4家, 行业外国有资本投资经营影院1家。境外资金、民营资金投资影院建设和经营, 不仅改变了重庆市传统国有影院自有资金不足造成设施设备较为落后的状况, 使一批现代的高档影城出现在重庆, 为重庆电影观众提供了更多的选择, 吸引不同层次观众走进电影院;还带来了先进的经营和管理理念, 促进全市电影放映业服务和技术质量上了一个新台阶。面对不同所有制形式资金投资电影所形成的市场竞争日益激烈的局面, 促使传统国有影院想办法筹集资金进行技术升级和观影环境的改造, 进一步繁荣了全市电影市场。2009年, 境外资本和民营资本投资影院占全市电影票房3/4。
三、重庆电影业发展的问题分析
长期以来, 我国对电影的教化作用强调较多, 对其产业和商品属性认识不够, 造成影片的题材单一, 电影市场封闭, 产业化程度极低。随着人民生活水平的不断提高, 电影商品的娱乐功能不断强化、人们对电影消费的需求日益增长, 为电影业的发展提供了市场基础, 加之重庆城市建设规模不断扩大, 直辖市影响力不断提升, 一大批社会资本投资重庆兴建的现代影城, 抢占电影市场, 给重庆市电影业的发展带来了新的活力。但重庆市电影业发展中仍面临着下列主要问题:
(一) 与同类省 (市) 比较差距甚大
首先是电影生产制作的差距:2008年全国共生产电影582部, 其中故事片402部, 科教、纪录、动画、特种、电影电视等其他影片180部。重庆才刚刚起步, 仅2部故事片。
其次是影院设施建设的差距:2008年全国现有34个城市首轮电影院线公司, 其中跨省院线19条, 省内院线15条, 院线内影院1427家, 银幕3527块。其中:广东省院线影院150家, 银幕数371张;上海市院线影院100余家, 银幕数500张;北京市院线影院72家, 银幕数270张;近邻的四川省院线影院50家, 银幕380张。而重庆市院线影院仅21家, 银幕数102张。
再次是年电影票房收入的差距:2009年全国电影市场综合收入达77.26亿元, 其中国内电影票房40.27亿元, 全国电影频道播放电影收入19.79亿元, 海外电影收入24.2亿元。在国内电影票房中:上海市收入33029万元/年, 北京市36443万元/年, 成都市12904万元/年, 武汉市12716万元/年, 而重庆仅为6757万元/年。
电影观众量也明显不足。2009年北京市1267万/人次, 上海市1361万/人次, 成都822万/人次, 武汉690万/人次, 重庆市仅447万/人次。
(二) 城乡反差强改观难度较大
电影放映的院线制改革, 给城市电影业的发展带来巨大变化。城市中心区的影院数量和票房收入都得到较快增长, 但重庆主城九区以外的区县级33家影院的建设和经营却处于十分艰难的境地, 还有7个区县没有影院。由于区县影院95%以上是单体陈旧建筑, 又缺乏影院改造资金, 硬件条件达不到基本要求, 部分影院还存在安全隐患, 除长寿金逸电影院、江津人民电影院、万洲三峡影都、涪陵太极影城五家进入城市电影院线外, 其它影院都院因影片得不到正常供应, 电影放映极不正常, 无力扭转亏损局面, 大多处于停止或半停止状态。广大农村观看电影全部依靠“农村电影惠民工程”, 而县城居民看电影的基本需求却不能满足, 尤其是观看国产、进口挡期大片的需求成为新的消费空挡, 造成城乡文化消费权益的不公平, 也不利于城乡之间、地区之间统筹协调发展。
(三) 缺少完整的产业链
由于历史的原因, 重庆市无电影制片机构, 只有电影发行和放映, 不能形成从电影生产到流通、销售的完整产业链, 不利于电影产业的做大做强。今年虽有本地2部影片摄制完成, 但缺乏一级发行的营销经验, 至今未能进入国内城市院线影院放映, 甚至在本地亦未能在主流影院正式排映。
(四) 人才资源缺乏
今年来, 一大批现代影城迅速建成并成为市场主力军, 但相应的人才培养、培训机制却未跟上, 从数量和质量上都不适应当前电影业的发展。往往一家新影城的出现导致其他影城业务、技术骨干的流失。
四、重庆市电影业发展趋势与前景展望
纵观国际电影发展动态:电影作为受众面宽、影响力大、交流形式广的综合艺术形式, 虽然受到电视、互联网等新的传媒形式的巨大冲击, 但由于电影自身技术的不断进步, 从无声到有声, 从黑白到彩色, 从单声道到模拟到数字立体声, 直至全数字电影, 依然有着强大的生命力, 吸引着千千万万的观众。2007年美国电影业全球票房总收入267亿美元, 保持持续增长, 电影业与计算机、航空、石油工业一起成为本国的四大经济支柱;2007年度北美地区的票房总收入为96.2亿美元, 打破了历年纪录。全北美市场共有影院6277家, 银幕数40077张, 大约1万人拥有1张银幕。其中约5000家电影院配备有数字放映机。影院大厅多厅化和数字化是近年来的发展趋势。2007年日本影院数为306家, 银幕数3221张;共放映电影810部, 其中本国生产407, 外国片403部;年度总票房收入1984亿日元, 约合140亿人民币。而我国仅600万人口香港地区2007年有电影院152家, 隶属13条院线, 年度票房达11亿元港币。但2008下半年里以来, 受美国次贷危机的影响, 引发了全球金融“海啸”, 虚拟经济波及实体经济, 各大强国都出现了经济衰退征兆, 可能延续时间将超过第一次世界经济危机。为此全球电影业也避免不了裂变与震荡, 但电影业仍然是美国国民经济的支柱的地位不会动摇。2009年我国广播影视收益已经达到1583亿元 (3) , 实现了全球经济危机背景下文化产业的“口红效应”。
回顾国内电影, 党的十七大以来, 发展文化产业和深化文化体制改革成为党和国家的一项重要任务, 电影准入制度全面放开, 境外资金、民营资金和文化行业外国有资金纷纷进入电影业, 制作----发行----放映三大产业链条不断延伸, 有效运转, 推动国内电影业产值快速增长, 全国电影票房收入, 2005年约20亿人民币, 2006年26亿, 2007年33亿, 2008年48亿, 2009年62亿。直线上升, 年年飘红。随着我国市场经济体制的确立和经济多年持续两位数的增长, 雄厚的物质基础和人民生活水平的提高, 为电影业发展提供有广阔的市场前景。而重庆市的电影业也将随着全国电影市场一道快速发展。
(一) 从影院总量上分析
大中城市影院建设, 按城镇人口计算:上海已达到13.7万人一家影院, 2.7万人一张银幕;北京已达到22万人一家影院, 6万人一张银幕;武汉已达到33万人一家影院, 5.3万人一张银幕, 成都已达到43万人一家影院, 4.5万人一张银幕。而重庆27万人一家影院, 9万人一张银幕。重庆影院建设明显滞后于市场。
(二) 从票房收入与人均GDP的关系分析
上海2009年人均GDP为80198 (4) 元人民币, 北京为72663元, 重庆市按常住人口计算仅为23184万元, 相差悬殊;但重庆市农村人口比例太大, 城市人口人均GDP参考城市化率最高的渝中区计, 应为3.5万元人民币左右, 分别为上海的40%, 北京的63%。再按城镇居民可支配收入, 重庆为1.5万元, 分别为上海的56%, 北京的60%。据此参照上海2009年6.7亿元票房收入, 北京8.1亿元票房收入, 2010年重庆市年电影消费需求将超过1.9亿元人民币。
从电影消费上分析:上海、北京等地城市人口每年每人用于电影的消费支出分别为20元和15元, 每人年平均看电影0.7和0.6场。而重庆城市人口全年每人用于电影消费的支出仅为5元, 每人年平均看电影不到0.2场。观众电影消费仍需要继续引导。
这些数据说明了重庆市电影业发展存在的巨大潜力和发展空间。虽然重庆也会受到金融“海啸”蝴蝶效应的冲击, 但国务院批准重庆为全国城乡统筹试验区, 并支撑起相应政策, 最大程度地确保了重庆经济实现又好又快的发展, 重庆电影业在稳定的经济形态中, 仍然会持续增长。根据目前市场状况, 2009年将有万达、金源两家国内企业在重庆市南坪、江北建设影院, 2010年市电影公司、金逸集团也将分别在沙坪坝、南坪建成影院。因此, 预测3年内全市电影票房收入有可能突破1.5亿元。
2008年11月国家电影总局局长赵实主持召开电影界“深入学习实践科学发展观, 推动中国电影大发展大繁荣”专题调研座谈会。指出:“目前电影发展主要面临着发展不充分、发展不平衡、发展不协调三个问题, 解决这些问题的主要措施就是加快发展, 要牢牢把握发展这个主题。一是加快发展制片业, 始终把提高质量摆在特殊重要的位置, 把提高产品质量作为永恒的主题, 深入研究制片模式, 切实解决人才、资金投入等问题。总之要通过提高质量降低成本, 提高人次降低票价, 切实提高电影的社会影响力。二要扩大放映业的基础, 降低经营风险, 提高经营效益。要重点研究数字电影发展经营模式和全国化战略及影院改造问题。三要落实理顺全国电影管理体制工作, 重点研究各类政策的调整, 投入产出的机制和政策, 研究公共服务体系建立、企事业单位内部体制机制改革和制度完善问题。”为了促进电影业的发展, 进一步满足城乡人民观看电影的需求, 各级政府应抓住机遇, 研究发展对策, 推出发展举措。
(三) 对重庆市电影业发展的几点思考与建议
(1) 强化规划布局先行意识, 加快影剧院建设步伐。各级政府要把电影设施建设作为城镇发展和新农村建设的重要内容, 按照城乡统筹发展的要求和人口聚集增长密度布局影剧院, 有条件的区县应鼓励发展现代多功能影城, 采取国有、民营、外资等多渠道、多元化筹资方式建设, 地方政府可在土地出让、财税扶持、等方面给予政策优惠。
(2) 完善政策激励机制, 加大人才培养力度。一方面要争取财税优惠政策, 借助资本市场推动企业加快改革步伐;另一方面对重点产业项目、产业基地、院线建设、优秀作品, 包括公益放映影片, 要继续加大政府资助力度, 完善政府采购等扶持机制, 建立电影经营、管理、技术人才成长与发展平台, 有力打击盗版, 为产业发展营造良好的政策环境和市场环境。
(3) 鼓励社会资本投资电影业, 提高重庆电影市场占有率。一是影片的有效覆盖, 二是影片的社会效益, 三是现代化影院的数量规模。市场占有率的提高, 应当涵盖城市主流院线市场、中小城市二级影院和社区市场、农村市场、电视、网络、音像等家庭市场和海外市场以及各种细分市场, 提高是国内外电影市场竞争力。
(4) 优化电影资源的配置, 巩固、发展和壮大电影院线。一是进一步放宽电影市场准入, 继续鼓励更多的院线公司落户重庆发展影城;二是支持现有院线公司采取连锁经营等模式, 在市区特别是远郊区县发展电影连锁企业, 提高电影院线资本运作能力和整体营销能力。
(5) 充分利用重庆自然和人文条件优势, 建设西南、乃至全国的影视拍摄基地, 市有关部门要积极出台专门的电影产业政策, 吸引国内制片机构到重庆落户, 吸引大编剧、名导演为重庆生产制作、拍摄电影, 同时鼓励各类社会资金投资拍摄影片。
(6) 在解决农民看电影难问题的同时, 顾及城市低收入人群看电影难问题。建议参照国家发展改革委《关于构建合理演出市场体系、促进演出市场繁荣发展协作机制各部门任务与分工方案的意见》规定, 鼓励电影放映面向中低收入人群, 建立城市电影公益性放映机制, 对城市低保人员、下岗职工、残疾人士等办理专门的电影优惠卡, 由各级财政按月考核对优惠电影观众的减、免金额给予足额补贴, 使城市低收入群体享受电影文化的权利。
参考文献
[1]陈忱, 《影响中国文化产业发展的重要报告》[J], 群言出版社, 2007年1月第一版
[2]重庆市文化统计概览, 重庆市统计局、中共重庆市委宣传部
重庆电影 第2篇
春风贺喜无言语，花枝招展满校园。在这莺歌燕舞、绚丽多姿的日子，伴随着《good-bye baby 》充满激情的青春舞蹈，3月1日上午，重庆新华电脑学校“校园文化艺术节暨微电影启动仪式”在学生活动中心隆重拉开帷幕。
重庆新华电脑学校校长助理蒋红建、教育校区主任王译波、教学管理部主任黄超男、市场部主任万颖、财务科科长崔华金、人事部主管谭利、就业指导中心主管王永、学生管理部主管代松涛等领导出席了本
次
开
幕
式。
开幕式上校长助理蒋红建在致辞中指出文化是学校的生命和灵魂，是学校整体发展的核心竞争力，是学校社会形象的根本，是学校进一步推动和完善素质教育，深化教学改革、繁荣校园文化的重要举措。只有站在学校文化建设的高度上才能因文化的浸润和引领而驾驭学校的战略发展，才能获得支撑学校可持续发展的不竭动力。愿文化艺术之花香满校园，并预祝本次艺术节圆满成功！
紧接着，重庆新华学校蓝焰乐队带来的《浮
夸》节目，演奏者洋溢着青春气息，挥洒自如，尽情的表演，观众热情高涨，把现场气氛推上了巅峰。在观众的热烈掌声中，《金马摇滚》音乐顿时响起，学校教育校区主任蒋红建宣布本届校园文化艺术节正式开幕，市场部万颖主任、学生管理部王泽波主任、教学管理部黄超男主任一起上台为开
幕
式
剪
彩。
随之，张培远、赵斌成、韦 欢、付仕豪四位同学带来的小品，新颖幽默，逗得全场师生哄堂大笑，再次把现场气氛又一次推向了高潮。小品结束，学校市场部主任万颖为微电影启动仪式致词，在此佳季，重庆新华微电影拍摄正式启动。
重庆电影 第3篇
一、人物语言——钢筋森林中的痴人呓语
在电影中人物形象的塑造, 人物语言的作用不言而喻。《重庆森林》中的语言大部分集中在第一个故事, 故事发生在香港, 电影通篇采用粤语配音, 只有在各自独白时采用了国语配音, 而阿武说他来自台湾, 所以他说着台湾腔很重的国语, 符合人物的身份设计和故事所发生的真实地点, 同时让演员说粤语也保证了演员表演的原汁原味, 毕竟怎么可能有人在香港说着一口标准的国语。而且阿武确信自己失恋后给旧时的女友们打电话寻开心, 阿武说了汉语、粤语、日语、英语等不同语言, 在酒吧碰到金发女子的时候, 寂寞的阿武上前搭讪就连说了几种不同语言, 这繁杂而多样的语言不仅仅说出了人物的出生地和文化, 也暗示着人物无所依托的孤独状态。
独白是王家卫的电影特有的代表性元素, 独白更是能使电影表达情绪和抒发情感。首先, 王家卫导演在影片中空出了足够的时空来表达人物的情感进而使观众的情绪得到充分的感染。其次, 《重庆森林》并没有整齐划一的来讲故事, 片段式的结构使故事看起来很破碎, 但是叙事再破碎, 也必须得让观众看得懂听得清想得透, 不然必定会影响情感的传达, 而在此独白恰恰起到了简练通达的为观众整理故事线索的作用。影片《重庆森林》中导演一共用了35次独白, 其中阿武独白15次、金发女子2次, 633独白15次、阿菲3次。电影中多个人物在不同时空下机缘巧合的独白交织, 使得整部影片的叙述视角由单一变为多重, 这样多重而直白的叙述更多是导演想要传达出来的本意。阿武的执着和希望, 女杀手的伤心和彷徨, 在观众面前展露无遗。
独白不仅能够展露人物的内心世界、调理故事线索、推动情节发展, 还能够帮助塑造影片中人物性格。在第二个故事中, 最多存在的就是633的独白了, 这算是他的一个小怪癖。他和生活中的小物件交流的能力给观众留下非常可爱的形象, 对肥皂说“做人要坚持不要日渐消瘦”, 对湿毛巾说“不要流泪不要瘫作一团要乐观”……观众不仅仅是进入了他的内心世界, 这段独白更是让633的人物形象更加丰满, 让633拥有了自己可爱的小性格。633迟钝的性格不是与生俱来的, 这是他对现实生活的抵触, 在心理铸造了自己的世界。这里的语言给人物性格的塑造提供了极大的帮助。
二、音响设计——异域森林与执着人生的交响乐
音响的设计无处不在, 影片刚刚开始的画面是阿武在人群里穿行, 在拍摄时这里由摄影师手持拍摄, 但是画面并没有因为固定照明的缺失而阴暗, 相反镜头里充满了城市的灯红酒绿。都市的浮光掠影在晃动的镜头之下充满了元气, 夜晚的重庆大厦热闹而又淡漠, 虽然画面里充斥着嘈杂的人声、叫卖声, 甚至是餐具磕到盘子上清脆的响声, 但是阿武游走在世俗中, 背后的人影不断穿梭掠过, 只有他一人迷惘不前, 这种身处闹市但又无法加入其中的状态正是因为阿武情感的不稳定和内心的彷徨。
还有女杀手在找到印度人准备开始运毒时, 充满了异域风情的印度曲调渐入, 女杀手带印度人吃饭, 买箱子, 量体裁衣, 在有印度曲调的背景下还有从未间断的同期声。把饮料放进冰箱里声音, 缝纫机的脚踏板声, 剪刀剪过布料的声音, 这些声音让影片更加真实和生活化。《重庆森林》虽然是王家卫的呓语, 但他从未脱离生活。
三、音乐创作——交错时代中独醒的你我他
电影《重庆森林》中人物固然很少, 然而音乐却时时存在。每个人物都有自己的小性格, 同样每个人背后都有自己才知道的小秘密, 导演用视觉影像把故事演绎出来, 再用音乐把其中的秘密告诉每一个观众。
1.《 Baroque》Michael Garasso
影片的第一部分, 阿武用独白讲述自己和女杀手在重庆大厦的相遇, 这是电影历史上的经典片段, 也是王家卫作品中的经典片段, 每每被后人拿来模仿。王家卫选择了喧嚣与孤独共存、质感与时代感相和的画面, 把钢筋都市的灯红酒绿以及阿武的寂寞难待表现的淋漓尽致。而王家卫的独特影像风格就此确立, 这段戏之所以被称之为经典, 配乐绝对功不可没。这段音乐不断延展, 再加之风格粗粝而有质感运动画面, 显得既光怪陆离, 又寂寞冰冷, 十分迷人。这段配乐既是第一个故事中阿武和金发女子的主题曲, 也是《重庆森林》的不得不提的标志性配乐。
2.《Things In Life》Dennis Brow
牙买加歌手Dennis Brown的《Things in Life》也常常出现在影片的第一部分中, 酒吧在画面中出现时就会伴随着这首曲子, 同时画面中会出现老板和女侍应之间的身体触碰, 还有那复古点唱机中悠悠哉哉转动的金黄色光碟……这首慢慢的情歌把酒吧妖媚诱人明灭不定的氛围烘托得十分到位。歌曲采用的是Reggae节奏, 每每当它缓缓响起, 酒吧里的人们旋转、拥抱、调情, 它作为表现都市灯红酒绿男欢女爱的配乐是非常合适的, 还有画面中那被酒吧老板轻抚着的曼妙身姿一样, 都是人群无休止的欲望。这首歌也是王家卫电影的代表, 而当第一个故事的最后酒吧老板被金发女杀手杀掉时, 戛然而止的说话声伴随着长长的枪声, 音乐再度响起, 与之前的对比不言而喻。
3.《追逐一班形而上列车》陈勋奇
阿武在大街上抓到印度通缉犯的画面中配以《追逐一班形而上列车》, 这段音乐以质感厚重的电子泛音和鼓机作为背景, 加之是陈勋奇的标志性键盘模拟弦乐演奏出简短而急促的主旋律, 配以快速剪辑的镜头来营造氛围。在后面金发女子杀掉印度人后逃脱时这段音乐二次响起, 起到了相同的作用。
4.《夜餐》陈勋奇
阿武在酒吧和金发女子搭讪时背景中一直有一首缓慢而幽远的乐曲, 用简单的合成器营造了除了酒吧漫无边际的迷离气氛。陈勋奇使用主奏的萨克斯, 在贝斯的伴奏下缓缓流出摇曳生姿的音符, 在酒吧迷雾般的暧昧里明灭不定。
5.《California Dreaming》王菲
在《重庆森林》里印象最深的片段应该就是兰桂坊店员阿菲在633家跟随着《California Dreaming》摇摆着身体左擦右抹自娱自乐, 《California Dreaming》是阿菲最喜欢的音乐, 在阿菲出现的场景里会时常听到, 歌曲的节奏明快而充满着朝气, 就像是阿菲——阳光、快乐、向上。而在电影的后半部分被无数此提起的“加州”也拥有两层含义, 第一它指现实中地理位置上的加州, 第二指兰桂坊对街的那间“加州酒吧”, 正是“加州”如此的多重而不确定, 所以633和阿菲错过, 但是最终阿菲和633也随缘共赴“加州”旧梦重温。
而633和阿菲的结局也能从这首歌中窥的一二。第一次见面633问阿菲“你听这么吵的歌”, 接着这首歌不断在633耳边响起。直到633在家给阿菲按摩腿, 音响中流出这首歌, 他并没有什么特殊的感觉还强调自己无所谓, 到故事的尾声, 633放着这首歌看着阿菲说“有时间习惯一下就好啦”。可见633对这首歌的态度变化正是象征着阿菲和633关系的变化。
6.《 What a Difference A Day Made》Dinah Washington
在影片中, 除了清新质朴的阿菲有主题音乐《California Dreaming》, 还有优雅暧昧的《 What a Difference A Day Made》, 这一定是属于空姐这样能够引起欲望的成熟女性代表音乐。在影片的第二部分中两次出现, 第一次是只闻其人不见其人的空姐女友第一次出现, 和633在家里缠绵, 用音乐、纸飞机和白衬衫来调情, 一切都显得那么优雅和浪漫。接着出现是在633终于了解阿菲对他的感情后去兰桂坊找阿菲的时候, 这个时候的阿菲正在用录音机放《Hat a Difference A Day Made》, 她以为他会喜欢, 但是没想到当633关掉之后用《California Dreaming》换掉了《Hat a Difference A Day Made》, 然后对阿菲说说“这首歌不适合你听”。这样的桥段使两首歌曲的对比和指向性更加明了了。
7.《梦中人》王菲
在影片的第二个故事中, 除了《California Dreaming》让人印象深刻的也就是《梦中人》了, 两者均由王菲本人演唱, 但是却代表着截然不同的情绪和感觉。阿菲打扫633的房子, 画外音一直放着“梦中人”这首曲子, 它和《California Dreaming》一样都是表现阿菲性格的音乐。由于是王菲亲自演唱, 在电影中也就更加强了歌曲对阿菲心境的投射。电影中633固然是阿菲的“梦中人”和“加州之梦”, 但是有趣的是阿菲同样是自己的“梦中人”。这里的音乐凌架于其他影视音乐一般的修饰作用, 点明阿菲就是活在梦中的人。
摘要：王家卫电影的流行, 除了视觉影像的魅力之外, 还有一个不容轻忽的因素, 就是他所创造的独特的声音魅力, 喧嚣的声音是浮光掠影的实录, 亦是人物心境的折射。声音不仅能够展露人物的内心世界、调理故事线索、推动情节发展, 还有助于塑造人物性格, 同时也使影片更加真实和生活化。《重庆森林》虽然是王家卫的呓语, 但他从未脱离生活。
关键词：《重庆森林》,语言,音乐,音响
参考文献
[1]崔慧晶, 于澎.《重庆森林》中王家卫电影音乐的使用[J].名作欣赏, 2011 (15) .
[2]凌伟.以《重庆森林》为例谈王家卫电影音乐创作观念[J].电影评介, 2008 (16) .