通过参与实习活动，我们能将所学的理论知识运用于社会实践，不仅深化了自身对理论知识的理解，也增强了我们适应社会的能力，今天小编为大家精心挑选了关于《北京参观实习心得》的相关内容，希望能给你带来帮助!
第一篇：北京参观实习心得
北京参观实习心得
怀着一颗欣喜的心我们踏上了北京的土地，开始了为期十天的北京之旅。 第一天首先去了天安门、故宫、国家博物馆。天安门广场四面八方都是车和人，进出广场都要安检。广场呈丁字形，丁字的一横是一条河，即是著名的金水河，河上横架7座汉白玉雕栏石桥。城墙中央高高耸起天安门城楼，主体建筑分为上下两层。上层是重檐歇山式，下层有5个拱形门洞，中间的门洞最大。广场东面是中国国家博物馆，西面是人民大会堂，南面是毛主席纪念堂。“丁”字的一竖直到中华门。广场中央是升旗台。
参观完了天安门广场，我们选择了参观旁边的中国国家博物馆，它位于天安门广场东侧，与人民大会堂遥相呼应。排队的长龙一眼望不到头，很多人中途放弃排队，不过我们还是坚持了下来，足足排了两个小时的队，不过参观后发现两个小时的等待还是非常值得的。我们见到了很多以前只在课本上才能看到的藏品，真是不虚此行。我们首先参观的是地下一层的展厅，这是博物馆中最大的一个展厅，展示的是古代中国,面积为10000平方米，单层高度近40米，展示的藏品从170万年的云南元谋人的牙齿到辛亥革命新中国的文物，置身其中恍如畅游历史的长河，为我国悠久的历史文化所折服，感到非常自豪。参观时发现有很多家长带着孩子来参观，我觉得这种教育很直观，效果很好，比我们单纯从课本上看图片更有教育意义。
下午的时候我们参观了故宫博物院。故宫是世界上现存最大、最完整的木质结构的古建筑群，四周有城墙围绕，四面由筒子河环抱，城四角有角楼，四面各有一门，正南是午门，为故宫的正门。明成祖朱棣在夺取帝位后，决定迁都北京，即开始营造紫禁城宫殿，并严格地按照《周礼·考工记》中“前朝后寝，左祖右社”的帝都营建原则建造。故宫建筑屋顶满铺各色琉璃瓦件，主要殿座以黄色为主，绿色用于皇子居住区的建筑。故宫宫殿是沿着一条南北向中轴线排列，三大殿、后三宫、御花园都位于这条中轴线上，并向两旁展开，南北取直，左右对称。这条中轴线不仅贯穿在紫禁城内，而且南达永定门，北到鼓楼、钟楼，贯穿了整个城市，气魄宏伟，规划严整，极为壮观。故宫是中国古代建筑艺术的精华，它标志着中国悠久的文化传统，显示着五百多年前匠师们在建筑上的卓越成就。
接下来的日子我们去参观了北京市规划展览馆。展馆共分4层，分别以展板、灯箱、模型、图片、雕塑、立体电影等形式介绍、展示了北京悠久的历史和首都城市规划建设的伟大成就。去之前朋友推荐我们去参观北京规划展览馆时的一句话：把整个北京城踩在脚下的感觉，所以很期待见到，终于在三层东区见到了它的庐山真面目，巨大的北京城市规划模型展示在特制的地板上，下面辐射有灯管，上覆钢化玻璃，人可以踏在上面，犹如在空中鸟瞰北京，可以让人们更真实更立体的了解北京。当代北京城市规划展区主要包括北京历次总体规划介绍;北京市“区县规划建设展览”;北京城市交通、环保、水务、建筑节能等专题展区和北京奥运场馆规划建设展区等。未来北京规划建设发展目标展区主要包括《北京城市总体规划》展区;北京城市规划大模型和多媒体数字立体影片《新北京》等，以可持续发展观为指导，从多个专题和多个层次全方位介绍了未来北京规划发展的宏伟目标。北京规划大模型和多媒体影片直观地展示了未来北京的现代化风采。这对于我们学习专业的规划知识是大有裨益的。
随后我们参观了北京著名的公园，景山公园、中山公园、北海公园等。北京的公园大多原是皇家的别院，园内叠假山、搭花棚、筑花坛、置盆景，景色美不胜收。
中山公园虽不及北海公园名气大，但是游客不多，倒显得清幽雅致，也别有一番风味。中山公园原是明清两代的社稷坛，是祭祀丰收神即五谷耕地之所，与太庙一起沿袭周代以来“左祖右社”的礼制建造。公园的主体建筑社稷坛位于轴线中心，坛呈正方形，为汉白玉砌成的三层平台。坛上铺着由全国各地进贡来的五色土：中黄、东青、南红、西白、北黑，以表示“普天之下，莫非王土”的意思。大片的竹林营造出极其幽静的环境，林中开有小道，以鹅卵石铺地;长长的花架上爬满了长藤的植物，郁郁葱葱，花架下有长条的石凳，置身花架下，享受炎炎夏日里的丝丝清凉，低头看骄阳透过树叶的缝隙洒下的斑斑点点，真真是偷得浮生半日闲。
天坛公园里因为圜丘、皇穹宇、祈年殿都需要小票才能进入，所以只是在外围大致看了一下，给我印象最深的是它的古树，园内有二百年以上的古柏二千五百多棵，看着这些古树，想像它们是怎么历经百年的风霜，让人恍惚间有种穿梭时空的感觉。公园里的小路两旁连续布置了很多小音响，它们都伪装成了古代灯柱的样子，与古树相得益彰。走在古树掩映的道路上，耳旁萦绕着轻音乐，在紧张的都市生活中，有这样一个休闲的好去处，实在是一件很幸福的事。
在北京的最后一天，我们终于来到了长城。虽然我们一大早起床就直奔长城，但是到达时还是已经聚集了有很多的游客。我们参观的是天下第一雄关——居庸关，它是用巨大的条石和城砖筑成的，高大坚固。城墙顶上铺着方砖，十分平整。城墙外沿有两米多高成排的垛子，垛子上有方形的瞭望口和射口，供嘹望和射击用。打仗的时候，每个烽火台烧起狼烟，提醒各诸侯国加强警戒。站在长城上，踏着脚下的方砖，扶着墙上的条石，很自然地想起古代修筑长城的劳动人民。我们今天只是爬长城就觉得累的腿抽筋，那时候没有任何器械，全靠人们步一步将几千斤重的条石背上来，劳动人民耗费了多少血汗和智慧，才有了这前不见头、后不见尾的长城啊!这伟大的工程，是吃苦耐劳的中国人民创造的奇迹。
北京的景点很多，我们也看了很多，因为时间的原因，很多都只是走马观花的大致看了一下，没来得及细细品味北京的韵味，不过我还是深深的领悟到了，北京的历史悠久，中华文化的博大精深。
在人生中能和朋友们和老师们一起出游、学习，是件很幸福的事!以后类似的机会我想是没有了，我想在这里跟老师和朋友们说：谢谢你们!我会好好的收藏着彼此的珍贵回忆，让人生的旅途拥有更多的乐趣和体验。我想在以后不开心的时候，都可以把这些回忆重温，使自己更快乐。
第二篇：北京参观实习论文
北京参观实习报告
前言：根据学校安排，我们于3月19号到3月23号，在北京进行为期五天的参观实习，这是一个让我们了解建筑的好机会，让我们更深一步的了解理论与实际的差别，更好的领略建筑的艺术魅力。在理论与实践相结合的时候，能够更好更快的体会到理论的精髓所在，体会到理论与实践的区别，从而巩固自己所学的知识，增强发现问题、分析问题、解决问题的能力，从而做到理论与实际的融会贯通。
实习目的：这次实习的主要目的是了解剧院建筑，为大四的剧院设计做准备，更好的开阔我们的眼界。
实习安排：19号到达，安排住宿，自由活动
20号上午，解放军歌剧院参观，下午，八一电影制片厂参观
21号上午，中国电影博物馆参观，下午，798艺术区参观
22号上午，国家博物馆参观，下午，国家大剧院参观
23号自由活动，返程 实习内容以及收获：
20号早晨，我们早早到达了解放军歌剧院的门口，整队，由老师带领我们进去了解放军歌剧院内部的剧场舞台，据张师傅介绍，解放军歌剧院总占地面积 6534平方米，大剧场为双层观众席共800个座位，小剧场采用独特的空间设计概念，另有大、小2个舒适的贵宾休息室。剧院从舞台到观众席乃至每一个细节的设计，都本着尊重每一位观众的理念;清晰、互动的视觉感受和高品质的听觉效果能给观众带来精致独特的艺术享受，打造出人性化的剧院形象。
解放军歌剧院的观众席和舞台比例为1:1，看话剧的效果最佳，舞台处于地坪下3.3米的位置，观众席的尽端为0标高。
舞台的设施先进，可以分为主舞台、后舞台和左右两个侧舞台，舞台顶高20米，深18米;台口高8米，宽14米。
其中主舞台具有三块大升降台。同时还具备可容纳双管乐队的升降乐池。升降台每块尺寸为3×14米，电力控制舞台升降。
演出后台共有包括vip化妆间在内的8个化妆间。
我们先后参观了办公区和设备间等等，去机房重地参观了下，据老师介绍，一般采用三股高压线，以防断电影响剧院使用。
最后我们去了三层的排练厅，据介绍，曾经是两个小的排练厅，后来因为需要，将中间的隔墙打通，成为一间大的排练厅，以满足管弦乐队的排练。
参观完之后，虽然很累但是收获很大，对舞台设备，机房设备，空间尺度等都有一定的了解，但是解放军歌剧院也存在设计上的一些问题给以后的使用带来了不方便，例如排练厅的太小，还得两间并一间，办公区的办公间不足，在今后设计中一定要确保功能合理，使用方便。
下午我们转战到了八一电影制片厂，首先参观八一电影制片厂厂史馆，这是由我们的学姐设计的，在参观之前，她简短的介绍了下自己的设计理念，和设计中的不足。
这是一个星光大道的设计理念，采用不回头的参观路线，设计之初要保持建筑的基本原貌，以及和周围环境的关系不变，采用钢结构，在设计中有三个台阶高度一一致，是由于当时和没考虑好楼梯面层的尺寸，导致施工图与设计图又出入，使得设计有点小遗憾，告诫我们要认真对待自己的每一个设计。
星光大道是53个台阶，正好那年是八一电影制片厂53周年。我们一进去，深深
地被红色灯光笼罩的智跑楼梯所吸引，走在了星光大道上，开始自己的参观路线，由三层开始参观，参观着厂的发展历程，中途还看了一个短片，介绍八一电影厂建厂之初和以后的发展，不禁被革命战士的精神所感动。还参观了一些电影场景的模型，道具等等。收获颇丰。
这个厂史馆在入口门厅采用直跑楼梯很好的把人流引导三层，带领参观者走进设计师设计的参观路线，处理很巧妙，人流组织合理，参观流线合理，是一个很好的很值得学习的展览类建筑。
之后我们又去放映厅看了一个短片，各方面效果都很棒，老师带我们去放映室看了看，放映室的那个放映窗要做成防火窗，以防发生火灾之后火势蔓延到放映厅，放映室最主要的就是防火，因为放映机产生很多热量，很容易引发火灾，所以防火通风是重中之重。
参观实习的第一天就这么结束了，收获很多。
21号，我们转了好几次车才到达中国电影博物馆，远远地就望见国家电影博物馆，为之震撼，我们迫不及待的走近去看，在建筑脚下，显得建筑的尺度很大，外边的虚空间做的很有感觉，虚实结合。
中国电影博物馆的建筑外观不仅气势宏伟，而且充满了独特的艺术特色。在主体
建筑的前方，巨大的银幕与广场上一道断续的斜墙构成了形如咔打板的平面组合。建筑采用黑色作为基础色，并使用镂空图案的金属板作为外层装饰，为这座光影的殿堂蒙上了神秘的面纱。在统
一、中性的黑色背景上，四个立面根据建筑的内部公共空间的位置分别开辟一片大型彩色玻璃面。红、绿、蓝、黄分别代表的 展览、博览、影院、综合服务四个
电影博物馆大厅功能区域流露出多彩的个性。
中国电影博物馆内部采用黑、白、灰三色作为基调，典雅而沉静，其他一切色彩在这样的基调下显得更加五彩斑斓：巨型的彩色玻璃在自然光的照射下，投射出多彩的个性;能够不断的变换色彩的中央圆厅环形墙壁，华美鲜艳;电梯内的装饰灯流光溢彩，让观众在游览过程中体验视觉享受带来的惊喜。
我们正好赶上新上映的3D电影，就去体验了一下，效果真的很棒。 下午我们又去了798艺术区，据介绍艺术家和文化机构进驻后，成规模地租用和改造空置厂房，逐渐发展成为画廊、艺术中心、艺术家工作室、设计公司、餐饮酒吧等各种空间的聚合，形成了
具有国际化色彩的“SOHO式艺术聚落” 和“LOFT
生活方式”，引起了相当程度的关注。经由当代艺术、建筑空间、文化产业与历史文脉及城市生活环境的有机结合，798已经演化为一个文化概念，对各类专业人士及普通大众产生了强烈的吸引力，并在城市文化和生存空间的观念上产生不小的了影响。
参观了几个展馆。欣赏了一些绘画雕刻艺术，其实没看懂，不过觉得还挺好的。艺术是没有止境的，只有你想不到的，没有你做不到的。
22号上午我们参观的是国家博物馆。新建成的中国国家博物馆展厅总面积达6.5万平方米，49个800—2000平方米的展厅均匀分布。中国国家博物馆历经近百年的发展，积淀了丰厚的博物馆文化内涵。
从西门进入博物馆后就到了“西大厅”，在这里可以清楚地看到南北长330米的艺术走廊和由西大厅、中央大厅、东大厅串连而成的200米长的东西轴线。“两轴”的设计体现了中国传统文化的对称之美。西大厅是观众进、出中国国家博物馆的一个重要集散场所，大厅顶部是368个采用了中国传统建筑风格的藻井，起到了很好的装饰、采光、照明和通风等作用。
在方案设计时非常注重与原建筑风格的一致性，北、西、南3个外立面保持不变，新建筑向东扩建40米，向地下扩建两层，向地上扩建一层，新建筑嵌入老建筑之中，新老建筑形成有机的结合。不仅保持了改扩建部分建筑风格与原有建筑的协调，而且增强了整体建筑的层次感。
早在檐口设计之初，方案就几经斟酌，最终决定采用中国古代木结构建筑中最具代表性的斗
拱形式，配以金属铝板等现代建筑材料，真正实现传统与现代的完美结合，扩建与保留的和谐统一。
为了达到预期效果，檐口部分的铝板造型非常复杂，板幅超宽、超长，每块铝板宽度为1.4m、长度为7m，加工、安装难度之高国内罕见。其中金属粉末喷涂的仿琉璃瓦铜色悬挑铝板和仿斗拱白色铝板，既保证了铝板的颜色和光泽接近琉璃瓦，又满足了新、老馆檐口装饰效果的一致性。
在国家博物馆里，我们参观了很多以前在书上见过的一些文化古物，对中国历史的发展有了更近一步的了解。
下去我们参观了国家大剧院。中国国家大剧院高46.68米。由法国建筑师保罗·安德鲁主持设计，设计方为法国巴黎机场公司。
国家大剧院外部为钢结构壳体呈半椭球形，平面投影东西方向长轴长度为212.20米，南北方向短轴长度为143.64米，建筑物高度为46.285米，比人民大会堂略低
3.32米，基础最深部分达到-32.5米，有10
层楼那么高。国家大剧院壳体由18000多块钛金属板拼接而成，面积超过30000平方米，18000多块钛金属板中，只有4块形状完全一样。钛金属板经过特殊氧化处理，其表面金属光泽极具质感，且15年不变颜色。中部为渐开式玻璃幕墙，由1200多块超白玻璃巧妙拼接而成。椭球壳体外环绕人工湖，湖面面积达3.55万平方米，各种通道和入口都设在水面下。行人需从一条80米长的水下通道进入演出大厅。
国家大剧院造型新颖、前卫，构思独特，是传统与现代、浪漫与现实的结合。
这座“城市中的剧院、剧院中的城市”以一颗献给新世纪的超越想象的“湖中明珠”悄然亮相。
据讲解员介绍，国家大剧院每天有将近两千人工作，主要分布在地下工作区。 国家大剧院内有四个剧场，中间为歌剧院、东侧为音乐厅、西侧为戏剧场，南门西侧是小剧场，四个剧场既完全独立又可通过空中走廊相互连通。另外其内部还有许多与剧院相配套的设施。
歌剧院 (1)概述：
歌剧院是国家大剧院内最宏伟的建筑，以华丽辉煌的金色为主色调。主要上演歌剧、舞剧、芭蕾舞及大型文艺演出。
歌剧院观众厅设有池座一层和楼座三层，共有观众席2398个(含站席)。
歌剧院有具备推、拉、升、降、转功能的先进舞台，可倾斜的芭蕾舞台板，可容纳三管乐队的升降乐池。这些世界领先水平的舞台机械设备为艺术家的现场表现提供了丰富可能。
(2)舞台
歌剧院舞台采用“品”字形舞台形式，包括主舞台、左右侧台和后舞台。
舞台具备推、拉、升、降、转五大功能，可迅速地切换布景。主舞台有六个升降台，既可整体升降又可分别单独升降。左右侧台各有六台可横向移动的车台，通过与主舞台升降台互换位置，可以迁换场景，也可以参与演出。
舞台下方距地面15米处，储存有一个芭蕾舞台台板，主舞台升降台下降后，芭蕾舞台可移动到主舞台台面上，用于芭蕾舞演出。这块国内面积最大的无缝隙专用芭蕾舞台板，同时也是国内唯一的可倾斜式芭蕾舞台板，可倾斜至5.7度。台面使用俄勒冈木制成，并用三层结构来增加弹性，能最大限度地保护芭蕾舞演员的足尖。
舞台上方栅顶高度为32米，吊杆、灯光桥、灯光渡桥通过钢丝绳悬挂在空中。61道电动吊杆，78台轨道单点吊机，24台自由单点吊机，分别用于悬挂幕布和景片。灯光桥、灯光渡桥、灯光吊架将1588盏用于演出的灯具点缀在歌剧院舞台的上方，灯光反应快，可以在几秒钟内变换造型。
(3)乐池
歌剧院乐池面积120平方米，可容纳90人的三管编制乐队，也可升至观众席水平位置变成观众席。
在乐池中，特别为指挥设计了专用升降台，指挥可以以这种特别的方式出场、谢幕。
(4)墙面 歌剧院在墙面上安装了弧形的金属网，声音可以透过去，而金属网后面的墙是多边形，这样就形成了视觉的弧形和听觉空间的多边形，做到了建筑声学和剧场美学的完美结合，使得混响时间达到1.6秒的极佳效果。
音乐厅 (1)概述
音乐厅洁白肃穆，色调风格宁静、清新而高雅，以演出大型交响乐、民族乐为主，兼顾其它形式的音乐演出。
音乐厅观众席围绕在舞台四周，设有池座一层和楼座二层，共有观众席2019个(含站席)。
音乐厅内拥有国内最大的管风琴。
音乐厅内一切建筑和装饰设计都为声学效果服务，实现了建筑美学和声学美学的完美结合。
(2)演奏台与观众席
音乐厅根据音乐会演出的特点，采用改良的鞋盒式设计，即坐席以围坐式环绕在舞台四周，使舞台处于剧场的中心区域，以便声音能更好地扩散和传播。
音乐厅演奏台设在池座一侧，演奏台宽24米、深15米，能满足120人的四管乐队演出使用。
演奏台由固定台面和三块演奏升降台构成。通过控制演奏升降台高度的变化，可以形成阶梯式的演奏台面，将不同乐器的演奏清晰地展现在观众面前。演奏台前部的钢琴升降台可将三角钢琴缓缓升起，浮现在观众的视野之中。
为满足大型合唱演出需要，演奏台后方观众席二层的座椅可供180人合唱队使用。
(3)“镇厅之宝”——管风琴
安放于音乐厅的管风琴造型典雅，音色饱满，是目前国内体积最大、栓数最多、音管最多、音色最丰富的一架，拥有94个音栓，发声管达6500根之多。
该管风琴出自德国管风琴制造世家——约翰尼斯·克莱斯，与著名的德国科隆大教堂管风琴系出同门，能满足各种不同流派作品演出的需要。
管风琴的存在为音乐厅更添高贵典雅之气，因此被形象地称为音乐厅的“镇厅之宝”。
(4)天花板
音乐厅的天花板被打造成一件抽象的现代艺术作品，形状不规则的白色浮雕像一片起伏的沙丘，又似海浪冲刷的海滩。
天花板上看似凌乱的沟槽实际上经过了特别的声学设计，使声音能够被扩散反射，更加均匀、柔和。精美的天花板其实是特制的声扩散装饰板。
天花板使用纤维石膏成型板制成，材质厚重，能够有效地防止低频吸收，增强厅内的低频混响时间，使低音效果(如管风琴、大管、大提琴等)更加具有震撼力和感染力。
为达到声效的完美，在顶棚的下面还悬挂了一面龟背形状的集中式反声板，俗称“龟背反声板”，它的作用是将声音向四面八方散射。
(5)墙面
音乐厅舞台四周的墙面采用了声学扩散墙，墙面有如站立起来的钢琴琴键，凸凹起伏、不规则排列。其凹凸的尺寸和形状经由数论精确计算得出，能扩散反射来自演奏台的声音，保障演出者良好的自我听闻和相互听闻，有利于乐队更好地发挥表演水平。
音乐厅的侧墙则采用与天花板类似的声扩散装饰板，墙壁表面轻微凹凸的效果同样经过特殊设计。通过这些凹凸不平的纹理，能将声音均匀地扩散反射至音乐厅空间内的每个角落。
在这些量身设计的综合作用下，音乐厅的混响时间可以达到2.2秒的优质音效。 戏剧场
(1)概述
戏剧场是国家大剧院最具民族特色的剧场， 以中国红为主色调，真丝墙面烘托出传统热烈的气氛。主要上演话剧、京剧、地方戏曲等演出。
戏剧场观众厅设有池座一层和楼座三层，共有1035个席位(含站席)。
戏剧场舞台拥有先进的舞台机械设备，可以把独特的创作变成表演的现实。其独特的伸出式台唇设计，非常符合中国传统戏剧表演的特点。
(2)舞台
戏剧场舞台具有“伸出式”和“镜框式”两种样式，可配合剧目需要选择使用。“伸出式”舞台样式时，观众厅前部的台板升起成为舞台的一部分，形成伸出式台唇，台下的观众可以更近距离地观看台上的表演，非常符合中国传统戏剧表演的特点。而当台板不升起时，这部分区域可作为乐池使用，这时舞台看上去就像一个镜框，因此被称为“镜框式”舞台样式。
戏剧场舞台区域分为主舞台和左右辅台。主舞台安装的“鼓筒式”转台，由13个升降块和2个升降台组成，既可整体升降又可分别单独升降，还可以制造边升降边旋转的舞台效果，整套舞台机械在世界上处于先进地位。
(3)墙面
戏剧场观众厅墙面采用与音乐厅舞台墙面类似的声扩散墙面，看上去象凸凹起伏的、不规则排列的竖条。大量不规则排列的凹凸槽整体上形成声音的扩散反射，可保证室内声场的均匀性，使声音更美妙动听。
墙面使用特制的丝绸布加以包裹，形成了以红色为主，与黄色、紫色等相间排列的墙面图案。灯光照在墙面上，烘托出亲切、热烈而传统的气氛，营造出颇具中国特色的剧场氛围的同时，也能起到很好的吸音效果。 小剧场
(1)概述
小剧场是国家大剧院最具多样性可能的多功能场，整体色调清新、风格典雅，可以适应室内乐、小型独奏独唱、小剧场话剧、小剧场歌剧、现代舞等多种艺术门类的演出。
小剧场观众席共设有19排，556个席位(含活动座椅)。小剧场于2009年9月落成，2009年10月正式启用。它的落成启用不仅进一步扩充了国家大剧院表演艺术功能，也使得北京现有小剧场群落的演出功能更加丰富。
(2)舞台及观众席
小剧场采用尽端式舞台。舞台由两块升降平台组成，可根据需要整体升降或分别单独升降。
舞台背后的隔音墙和落地钢化玻璃墙，可以向左右两端折叠收缩。待两面墙完全打开后，面积超过500平方米的室外下沉广场犹如后花园般呈现眼前，既可作为演出的背景，也可直接作为舞台纳入演出，给艺术创作者提供了更大的想象和发挥空间。
观众座位共计556席，可根据剧目进行灵活调整，其中电动伸缩看台14排计411席，活动座椅5排计145席。
(3)天花板及墙面
小剧场的白色浮雕天花板与音乐厅类似，声扩散墙面与戏剧场墙面相似，加上有保温及隔音效果的隔断墙，种种量身设计可使声音均匀、柔和地扩散反射。
国家大剧院的红木穹顶。公共大厅拥有国内跨度最大的穹顶。穹顶距地面46米，由无数根巴西红木拼装而成，其间以金属条分割为若干个区域。每条红木的色彩深浅有别，每个区域的拼贴走向各不相同，充满变化和层次，放眼望去，仿佛在苍穹之上画出了一道道韵律感十足的弧线。整个穹顶充溢着灵动、跳跃的神采，置身其间犹如进入了乐器内部的音乐世界。
玻璃幕墙。公共大厅北侧巨大的玻璃帷幕，采用弧形设计，营造出舞台上幕布缓缓拉开的景象。漫步在大剧院之内时，透过玻璃帷幕可以远望到长安街的繁荣景象;对于身处剧院外的行人，同样可以透过它看到剧院中来来往往的人影，如同观看一出正在上演的舞台剧一般。
锦绣大地。公共大厅7000平方米的地面，由10种产自国内的天然石材铺就而成，产自山西的“夜玫瑰”、承德的“蓝钻”、湖北的“满天星”、贵州的“海贝花”、河南的“绿金花”……各种石材被铜板划分，形成24个色彩不同、纹理迥异的区域。因此，又被命名为“锦绣大地”，寓意中华民族的锦绣河山。
但是据讲解员说，国家大剧院其实在之后的使用中还存在一些问题，外壳的玻璃采用天然硅胶，但是乌鸦会啄食，玻璃的自净化能力会随着时间的推移降低，清洁一次玻璃需要花六万块钱。还有外围的水景，今后的清洁都是问题。
总的来讲，作为国家级标志性文化设施，国家大剧院的建设与运行体现了正在迅速崛起和复兴的中国在精神文化领域的追求，而“人民性、艺术性、国际性”的办院宗旨和“国家表演艺术最高殿堂、艺术普及教育的引领者、中外艺术交流最大平台、文化创意产业重要基地、国际知名剧院的重要成员”的愿景追求是实现这一需求的现实途径。
23号就准备返程了，短短的几天北京实习就接近尾声，虽然这期间会很累，还会找不到公交站等等诸多问题，但是我们都克服了，最重要的是收获了很多以前只停留在书本上的知识。建筑，有时候只有走进去，才能真正理解建筑的真正含义，真正体会到建筑师的设计理念。
第三篇：北京参观实习报告
作为一名建筑学(室内设计)专业的学生，多走出校门看外面的建筑和室内设计是除了书本学习以外最有效的方法，既能开阔眼界，又能身临其境的体验大师们设计的建筑，对于感受空间的尺度、空间的设计手法、材料的运用和氛围等很有帮助。在学期的第九周，我们开设了建筑参观实习的课程，去到北京，开始我们为期一个礼拜的参观旅行课程。北京作为我们国家的首都，是全国政治中心、文化中心、国际交往中心、科技创新中心，不仅是国家历史文化名城，还因举办过奥运会而建立了许多著名的建筑，是建筑学专业的学生参观学习的好去处。
接下来就是我们这一个礼拜参观学习的过程和心得体会记录： 17日
下午五点，我们从学校出发，去乘开往北京的列车。 18日
经过了夜里十多个小时的路程，我们到达了北京站。下车回到住宿的小区放好行李之后，我们开始了北京之旅的第一站--天坛公园。天坛公园，是明清两代皇帝每年祭天和祈祷五谷丰收的地方。天坛以严谨的建筑布局、奇特的建筑构造和瑰丽的建筑装饰著称于世。主要建筑物在内坛，南有圜丘坛、皇穹宇，北有祈年殿、皇乾殿，由一条贯通南北的甬道--丹陛桥，把这二组建筑连接起来。外坛古柏苍郁，环绕着内坛，使主要建筑群显得更加庄严宏伟。坛内还有巧妙运用声学原理建造的回音壁、三音石、对话石等，充分显示出古代中国建筑工艺的发达水平。天坛公园，是中国保存下来的
1 最大祭坛建筑群。
我们从天坛东门进入，走过七十二长廊，廊子的矮栏杆上坐着老老少少的北京人，打牌吹牛，进行着老北京人休闲时最爱的活动。而长廊色彩斑斓的架梁，真正的吸引了我们的眼球，梁上精细复杂的绘画无一不显示着工匠们高超的技艺。接着进入祈年殿，平面上的祈年殿是一个圆形，整个建筑是三层圆殿，鎏金宝顶蓝瓦三重檐攒尖顶。大殿建在高6米的白石雕栏环绕的三层汉白玉圆台上，即为祈谷坛，颇有拔地擎天之势，壮观恢弘。站在祈年殿圆台下方，我们只能仰望才能看到攒尖顶，那种气势磅礴的威严感迎面而来。作为天坛的主要建筑，其参观游客极多，我们也只能匆匆看过，然而据说祈年殿的内部结构非常独特：不用大梁和长檩，仅用楠木柱和枋桷相互衔接支撑屋顶。
我们沿着丹陛桥走到了皇穹宇，围绕着它的一圈圆形围墙就是我们熟知的回音壁了。我们在在回音壁处尝试了远处传声，墙壁利用声波折射的原理，让我们能够清晰地听到远处传来的声音。
在回音壁围绕着的几座小建筑立面墙上，我们发现了一些有趣的东西。每一个立面都有一块以上这些砖雕，而且每一个立面上的砖雕都各不相同，仔细看看还能发现上面精细刻画的树叶纹理，其精细程度让我们叹为观止。
之后我们登上了圜丘坛，是三层露天的圆台，跟着解说的导游我们知道，圜丘坛两道外方里圆的围墙象征着“天圆地方”。由于是祭天坛，圜丘的整个结构是对数学的巧妙运用，坛面、台阶、栏杆的石制构件，都取九或九的倍数，即阳数，用以象征天。坛中心的圆形石板，叫天心石，站在上面高喊或发出敲击声，周围即起回音，自己听起来声音很大，好似一呼百应。我们参观了天坛公园的大部分，从平面图上可以看出它是半对称的，然而当身临其境时，也仅能感受到它宏伟的气势，却不能感知出它整个的平面特点。
最后，我们乘车前往后海那一片区域，在北京的胡同里走着，感受北京不一样的日常生活。
2 19日
一大早，我们就去往中央美院的美术馆，它是由一位日本的设计师——矶崎新设计的，整个建筑是一个扭曲状态的三维曲面体，天然岩板幕墙，配以最现代性的类雕塑建筑。整个建筑给我们的感觉就像一个天然岩板组合体，令我惊奇的是上面没有任何开窗，或者是以隐蔽的方式进行了开窗。为了解答自己的疑惑，我绕着建筑主体，看到这样的开窗形式，或者不能说是开窗而是通风口，因为很大的进深，对于内部空间来说，并没有采光效果。之后进到建筑内部，里面主要是展览空间，大都以长长的缓坡连接临近两层，内部展示着一些名家画作等等。
在中央美院的食堂吃了一顿“别人家”的午餐之后，我们去到了望京SOHO，望京SOHO是由不久前去世的女建筑师扎哈.哈迪德设计的、由3栋集办公和商业一体的高层建筑和三栋低层独栋商业楼组成的建筑群体，由于大楼办公性质的限制，我们没有仔细参观，就前往了下一站--红砖美术馆。
红砖美术馆是由北京大学一位建筑学教授——董豫赣设计的，红砖美术馆与周边土地相结合、在原有环境中生长，采用红色砖块作为基本元素，辅以部分建筑上青砖的使用，打造出一座配备有当代山水庭院的园林式美术馆。在那里，我们不仅游览了红砖与青砖砌成的多样的室外空间，还在内部观看了各位名师设计的各类家具，其中有明清家具，甚至还有以前浏览过的“贝壳椅”。
穿梭在董豫赣教授设计的红砖空间当中，总是忍不住为空间的变化起伏而惊叹，为他对于光的极致使用而折服，总是能在不经意中创造出令人感动的空间。然而当我回来查阅了相关评价资料，发现大家对于红砖美术馆的评价褒贬不一，有人说这一座建筑是红砖和光线的完美结合，不仅充分体现了它对于旧建筑材料——红砖的利用，也塑造了一个完美的光影空间;然而也有人说，董豫赣先生是一个出色的建筑研究者，但却不一定是个优秀的建筑师，他们认为红砖美术馆是其他建筑部分的堆砌，重复啰嗦，并不能称之为一个好的设计。在我看来，红砖美术馆确实有着令我感动的空间，这就足够了，每个人对于它都有不同的看法，只能说“仁者见仁智者见智”了。
下午三点多，我们前往798艺术区，这个在我高中时代就听老师讲过的地方，据说里面有一座被改造成艺术创作和展览区的旧工厂，这吸引着我去探索。一走进798艺术区，浓浓的艺术氛围扑面而来。可以 3 看出这一片区域在被改造之前是一片旧工厂，各种爬满了藤蔓的红砖建筑静静排列开，还能看到过去的生产机器、落满了灰尘的工厂大开窗，而大多数建筑则被改造成了艺术小店，雕刻、绘画、陶艺、展览„„总而言之，798艺术区就是聚集了一堆奇思妙想或者说奇怪的艺术作品的地方，可以说是艺术爱好者的天堂，如果能慢下来体会，想是逛一天也意犹未尽。随后我们找到了我一心向往的建筑物——佩斯北京，它是艺术区内面积最大的建筑物，是一名德国建筑师设计的大型锯齿形包豪斯风格厂房，后来经过经著名建筑师理查德德·格鲁克曼改造，成为现代感与包豪斯建筑风格完美衔接、怀旧与现代性兼而有之的纪念性建筑。我们去的时候，佩斯北京里面刚好是一个画展，我们能够在里面一边看画展，一边感受这一座包豪斯风格厂房带给我们独特的空间感受。外部可见的锯齿形状，在建筑里面也可以感受到，斜向的大玻璃开窗与弧形水泥顶面衔接形成开敞的艺术展览空间。 20日
我们今天的目的地首先是国家大剧院。它是由建筑师保罗.安德鲁设计的巨蛋型建筑,据说当初安德鲁在这个项目的投标时,对于自己的设计很不满意,就独自远离众人跑到一座小岛上,一个月之后回来就有了这么一个巨蛋型的设计。我们在外部看着大剧院与周围北京历史建筑截然不同的建筑风格，不得不说它是非常抢眼的，想来这也是它造成争议的原因。
随后我们漫步走到了天安门广场，望着汹涌的人群，只能默默的打算参观广场另一侧的国家博物馆。然而，国家博物馆入馆排队的人也是一条长龙。我们排了一个多小时的长队，经过重重审查，扔掉了自拍杆，终于进到内部时，才不得不感叹：国博藏品真是难得一见。然而当我们游览其中，望着高大的建筑内部空间，观看着名家绘画作品、历史出土的各种古代物品、明清家具、国家领导人的外交礼品„„甚至到达建筑设计展馆，看到了当时竞选国博项目的其它设计作品图纸。这一国博游确实没有辜负我们排了一个小时队伍的心情。
随后我们准备去往东直门当代MOMA，然而去过的同学说，东直门当代MOMA是一片高级社区，没有出入卡片不能进入参观，于是我们前往了五道营胡同。五道营胡同已经被改造成一条小型的商业街，有点像苏州的平江路，带着点淡淡的历史和文艺气息。位于五道营胡同的人文艺术中心此时因为没有展览而闭馆 4 了，我们只能在各条小胡同里悠闲的穿梭，慢下来体会一下别样的宁静。 421日
为了参观故宫，避免巨大的人流，我们早早就到天安门广场，然而不出意料，那里已是人山人海。跟着人流缓慢移动，我们到达故宫，天气逐渐变热，周围一直弥漫着浓浓的“人肉味儿”，我们只能寻着人少的宫道慢悠悠的晃荡。吹着故宫里凉凉的穿堂风，摸着掉了漆的窗框，想象当年故宫里发生的关于清朝深宫里的一切，不禁感叹时代变迁，遗留下来的一切建筑历史文化只供后人瞻仰。
逛完故宫，突然心血来潮想要去一趟长城，毕竟已经到了北京，“不到长城非好汉”。跟着所谓的旅行团大巴到达八达岭，举目皆是盘绕山峦的灰色城墙，一步步在长城的石阶上缓慢爬着，一边心惊胆战的说，长城真的得用爬的，太高，太陡，太漫长„„很多陡坡甚至没有石阶，只是后来为了保证游客安全而铺设了缓冲的木条，爬了一会儿，幸好自己没有恐高症，否则上去容易下来难。对于想要爬长城的心态，最终我们不得不归结为“情怀”，一种说不清道不明的情绪。 22日
今天是北京之行的最后一天，我们再次游览了五道营胡同，在那儿看到了闭馆中的大都会博物馆，因此我们只能就近参观了孔庙和国子监博物馆。下午，回到住处整理之后，我们就乘上回校的火车，结束了为期近一个礼拜的北京之旅。
在北京的几天，我们边看边学习，以一种旅游学习的心态对待，虽然每天走到累趴，但是依旧兴致勃勃的前往下一站建筑聚集地。回来之后不得不感叹，这种学习方式不仅使人变得开朗，也能更好的促进我们对建筑艺术的了解，增长了不少见识。
第四篇：北京故宫参观实习报告
北京是中华人民共和国的首都，是全国的政治中心和文化中心，是世界著名的古都和历史文化名城。作为中华民族文化的发源地，北京在不断地建设中体现着他特有的历史文化名城传统风貌。
以故宫为中心，南起永定门，北至钟鼓楼，绵延7.8公里的南北中轴线，形成严谨、对称的城市格局。平直齐整的棋盘式街道网和楼、坛、庙、亭、塔构成丰富的街道对景。绿树掩映下的大片青灰色平房四合院，绿荫碧水，烘托出红墙黄瓦的皇宫，形成统一协调而重点突出的城市色彩。以平房四合院群为依托，以景山万春亭、钟鼓楼、正阳门、永定门城楼等建筑为控制点，形成起伏有致的城市轮廓线和平缓开阔的城市空间。六海园林水系和长河、通惠河等旧城外河流构成了与城市沿革密切相关的河湖水系。
北京在城市建设上一直秉承着“保护历史文化遗产”的理念，积极探索着不断加强历史文化名城保护工作的有效方法。
故宫鸟瞰图
失落的宫阙
——无法重生的北京故宫
从图片到实景，从理论到实践，知识在疑点一旦发散中收敛，抛开课本，在故宫的中轴线上我感受着古代帝王带来的中国古建。
高大的人民英雄纪念碑下，我顺着中轴线想天安门望去，那代表着整个中国的标志性建筑，以他宏伟的气势震慑着每个人。优美的重檐歇山屋顶，大红的建筑色彩，作为故宫的皇城正门，她依然风采不减。门前的白石华表，金水河
桥，在这里形成了第一个建筑高
潮，和天安门一起留给人们难以抹去的印象!
进入天安门，是一区较小的庭院，尽端是体量、形式和天安门相同的端门，一个简单重复，让我感受到的是天安门的宏伟和艳丽。穿过端门，又是一个比较狭长的院落，午门就坐落在庭院尽头。除了午门丰富的轮廓和她及其宏伟的体量，基本上也没有什么可称道的了;残破灰秃的墙身，似乎已经无法正常启闭的大门，屋顶瓦片的颜色也杂一时间的消逝中一点一点地消失。端门，她就像个年迈忠贞的卫兵永不服老的看守着紫禁城!独特的木结构经历了几百年的磨练还显得是那样牢固。方形的角楼、阙楼在门前围成一个近方形的空间，形成了故宫的第二个高潮，同时她也是一个开端，预示着另一“乐章”
的开始，故宫全局的最高潮——太和殿! 穿过午门，眼前一亮，比端午门所处庭院要大好几倍的太和门庭院使人豁然开朗，但就这么进入最高潮部分的话，不免有些唐突，生硬。于是，金水桥的重复带来了天安门前的“前奏”但院落空间变大变宽，使人感到不安，明显比端午门体量小很多的太和门便对这门前的大空间进行了“收”的工作，这一放一收自然而然的将人们引向高潮，为了更好的过渡，太和门通过台阶的上和下，进一步的预示高潮的到来，在走台阶的过程中做好了迎接故宫最高潮的准备。
跨过两道门槛，穿过阴暗的太和门，曝晒在烈日下的太和殿显得无比沧桑而又颓废，曾经的红墙金瓦已荡然无存，只有残垣破瓦在湛蓝的天际线上回首着已经逝去的辉煌。我久留于太和殿前，感受身为最高等级大殿应该带来的华丽，金碧与辉煌，基于时间的磨灭，人为的破坏以及自然的侵蚀，我完全感受不到太和殿至高的地位。周围安排的辅助建筑，经过修复，在色彩的冲击上又远远胜过了太和殿，太和殿在时间的回廊中“死”去了! 太和门金水桥重复前奏 尽管如此，太和殿仍然以她独有的一些装饰显示着她在故宫中举足轻重的地位!
从太和殿广场望去，太和殿宏伟的体量、高大的台基、开阔的空间，使她看上去即敦实又稳重，让人们知道作为故宫的最高潮，她是当之无愧的!整个太和殿以及附属的建筑群在建筑处理上，应用以小称大，以低称高等手法突出主体。太和殿用三层汉白玉须弥座，配有栏杆、螭首，显得奢华;附属建筑的台基相应的简化和降低高度，保证太和殿的突出地位，有种“皇帝坐朝，群臣俯首”的感觉。 太和殿前可容纳上千人的广场 再说屋顶，自然，顶级大殿要使用最高级屋顶形式——庑殿顶，再加之重檐，呵!这就是最高等级大殿的待遇，周围的陪衬品就按歇山，攒尖，悬山，硬山的的等级依次使用。这还不够，屋檐处的吻兽以及斗拱上檐出四跳，下檐出三跳的设计，主要殿门之前还用铜狮龟鹤，嘉量等建筑小品和雕饰作为太和殿十一开间这般大体量尺度的陪衬物，这所有的一切都显示的是皇 权之神威。 可鸟瞰故宫的景山小亭 尽管是这样，岁月的痕迹仍然难以抹去，在感官上，故宫已无法再现她的绚丽璀璨，金碧辉煌了，我们能感叹的也只有她巧妙的建筑布局以及时间都无法摧毁的结构!
俯视故宫，那严谨规整的轴线布局确实显示着皇家的浩荡!但她的金碧辉煌却在时间的流逝中一点一点地被冲淡了!
第五篇：北京北辰热力厂参观实习报告
姓名： 学号： 班级： 参观时间：年月日
一、北京北辰热力厂简介
北辰热力厂是集供暖、供汽、制冷三位一体的现代化的大型集中供热的经营性企业。有35t/h蒸汽锅炉9台，年耗煤9万多吨，耗电900万kWh，耗水108万吨，年产蒸汽60万吨。因此，身为一个耗能大户，如何节能降耗，向科技要效益成为热力厂提高企业经济效益的一项主要任务。热力厂自1988年后虽在燃烧方式上进行过一系列的技改，但因传统链条炉排燃烧效率低，锅炉出力不足。
厂里以科技为先导，搭理应用节能新技术、新工艺、新材料，采用了分层式给煤节能装置。成立了技术开发部及技术委员会，组织了专业研究小组，从柱子上得到了保证和落实。于1995年5月投资15万元，对1#炉进行了改造。1#炉经过
6、
7、8三个月的运行试验，热效率明显提高，年节约资金6.36万元。1995年7月28日，由市节能办节能监测站对1#炉进行了运行热效率测试后，10月对6#炉也进行分层燃烧新工艺改造。经过近一年的燃烧试验，热效率均达到并超过了设计要求，且改善了正转链条炉煤层的通风条件，能有效地提高炉排面积热温度，提高了锅炉对煤种的适应性，可燃用挥发较低，灰份较高的贫煤。
由于厂领导高度重视节能降耗工作，注意加强能源管理，大胆引进先进技术，选用了新设备新工艺，9台炉全部实现了自动控制，带动了厂科学化管理，各环节综合治理初见成效，采用新加坡炉水及冷凝水加药处理新技术，使炉水及冷凝水指标明显提高;引风机采用变频调速，大大降低了能源消耗，形成了有目的、有计划、有措施的节约网络，达到了预期效果。
二、工艺流程
北辰热力厂采用脱硫除尘一体化装置，应用钙-钙双碱法脱硫。燃煤烟气净化包括：(1)除尘;(2)脱硫——脱除二氧化硫。
降尘过程图如下：
脱硫原理：石灰石脱硫。脱硫场所：脱硫塔之气液接触面——塔板。 脱硫过程图如下：
双碱工艺法的优点有： (1)用NaOH脱硫，循环水基本上是NaOH的水溶液，在循环过程中对水泵、管道、设备均无腐蚀与堵塞现象，便于设备运行与保养;
(2)吸收剂的再生和脱硫渣的沉淀发生在吸收塔外，减少了塔内结垢的可能性，因此可以用高效的板式塔或填料塔代替目前广泛使用的喷淋塔，从而减小了吸收塔的尺寸及操作液化比，降低脱硫成本;
(3)脱硫效率高，一般在90%以上。
三、实习体会
这次北辰热力厂的认知实习，不仅让我了解到了书本上了解不到的专业知识，还让我认识到了在这温暖的背后有着怎样的环境问题。冬日里，当我们坐在供暖的屋里子享受温暖时，却不明白与此同时多少有害气体在污染着环境。享受温暖是以污染环境为代价!
正因为如此，我们更要不断发展高科技，努力在不污染环境的前提下去追求更高品质的生活。我们的地球已经禁不起更多的垃圾废物的排放。