最初, 建筑只不过是掩盖人类行为的媒体。建筑在人类文化进步的过程中表现为制度化和传统化的时间形式。只有以中国为代表的东亚地区是传统世界建筑领域里仅有的完整体。不同于地中海和印度等地区的建筑, 其从原始社会后期到宗法时期末尾, 都是以逐步变化及沉淀为核心, 并未出现较大的骤变和停滞。尤其不同于西方建筑系统, 其随着各种神奇历史建筑的变化有着鲜明的发展历程。所以相比较来说, 是比较持久的系统, 我国传统建筑很难分辨各个时期变化发展间的关系。我国最近一些年的动画创作始终在展望自身动画的前途。现阶段我国的动画产业陷入了单纯效仿和剽窃的窘境中, 我们已经慢慢忽略了中华文化的有利成分。我国五千多年的历史有着源远流长的底蕴, 这些都应该被我们用来分析和参考。我们古典建筑设计在古典文化的涵盖下, 对动画情节创作有着强烈的指引作用。
事实上动画的设计就是对文化的继承和发扬。我们肩负着传播古代文化的责任, 因此要把古典文化知识的的特点融合进去。要想进一步展现传统文化的特点, 就要把古典建筑设计的理念运用到动画情境当中。动画情节创作中运用了古典文化里的建筑设计成分, 其也大胆运用一些对比鲜明的颜色。神奇的场面大大刺激了人们的想象力, 使其耳目一新, 从感官上给人以外在和内在的冲击从而形成一种奇妙的观影氛围。尽管《西游记》的叙事材料来源于我国古典文化, 不过从整体上看, 最终还是被归属为神秘特点的动画。奇幻的概念是虚幻的, 超出常人生活和感官习惯的联想和思维。具备奇幻特点的情境的表现手法往往十分浮夸, 其内容的设计和颜色的运用都超出常人所见识的范围外。由于我国传统建筑设计成分自身就有明显的知识和区域特征, 所以这些包含神奇元素的动画情景能够为其带来很多的奇妙感觉。基于其顺序性和实用性的特点, 在对古典建筑设计成分进行选择时, 我们也能参考这类体验在画情境创作中对大批现存的绘画设计进行选择, 亦或能把别的成分进行艺术渲染后, 使其变得具有顺序性和适应性的成分。传统建筑作为民族文化的象征, 把其融合在动画情境的创作中不但能让观看者倍感温暖, 还能对中华文化进行继承和发扬。写实是艺术展示的媒介, 是情节设计的手段。其展示形式是在非人为比例和架构的基础上形成的创作设计理念, 它归属于古典动画情节创作的普遍模式中。与此同时, 在园林情节创作中不可或缺的一个关键因素就是某种程度上, 园林创作历经了历史的进步和演变, 其文化的体现包含了人类文化的传承和时代的改变。自然事物、人文实务等都涵盖在动画情景的内涵中。中国传统建筑因素在情节创作里所展示的中华文化的特点具有优雅性和庄重性, 能够使人的情绪更加放松和愉悦。整个动画片都使用动画情景的设计, 鲜明的点缀色彩、经典的传统建筑设计、广阔的建筑等, 都是观众的感官受到一定的刺激。我们从好莱坞三维动画电影的战事中, 愈加能够理解民族和世界文化间强有力的联系。
在创作设计传统古典题材动画场景时, 每个动画镜头画面内含的场景空间总是相当有限制的, 但该镜头里场景所能传达的意思和艺术意境则是可以无限地体现出来, 动画情节创作在内涵展示方面有着数不尽的要求。自然美在马克思主义哲学里一般代表未经人为改造, 亦或经过人为改变后依旧维持原有状态, 能够始终遵循一定规律生长发展的自然事物所拥有的美。植物是真实存在于自然当中, 能够按照一定非人为规律展示景观特点, 因此我们通常把它当作园林景色设计领域中植物作为园林造景要素中仅有的充满活力的成分。全球贸易市场早就纳入了动画这个全新的传播载体。而中国是全球动画市场关键的构成要素。因此, 外国实力强大的动画公司也制作出一系列以中式古典题材的动画电影推出到世界动画市场。任何与艺术相关的佳作都不可不避免地碰到与民族相联系的问题。动画也一样。首先, 区域文明的融合更能突出短片的特点和格调, 这就能使其始终在世界范围内各种竞争中存活下来, 同时也深刻地影响着接下来的一代人对于古典文化的接纳和吸收。其次, 地区文明的融合能使动画带来别样的内涵, 赋予其新意义的同时, 使其拥有一个全新的体验。地区文化在情节创作中体现成地区特点, 所有要求我们谨慎地感悟和分析动画情景设计里区域特点的展示。
动画情节创作中的所体现的区域特点能够与之相互配合和融合, 而不仅仅只对区域特点进行展现, 场景的创作建立在剧本的基础之上, 为某个动画成果里的主体活动和情节发展进行有结构要求的创作。这个结构要求要具备详细的时间和空间的构造, 这个构造来自并超出实际范畴, 区域特点就是最不错的基础。所有动画清净的创作都离不开明朗的历史后台和区域特点, 各个国家拥有的民族历史背景不尽相同, 所以各种创作因素就应运而生。创作家要做的就是以区域特点的展示为根本, 进行深入的艺术设计。
在动画情节的创作中, 人们会由于各异的颜色而出现有差别的思维感悟。感官语言多彩和巧妙性的突出需要借助简化措施和多种颜色的使用。各种地域对动画情节的创作都不尽相同, 且各自有各自国家的特点。
我国的动画艺术设计范畴在最近几年产生注重感官结果的趋势, 集中表现在成果内涵的雷同, 在表层和内容上都有着近乎相似的一致性和效仿的趋向性。我国动画作品侧重的不仅是感官上的对美的休闲体验, 而且也强调让欣赏者能够从中感悟到美的真谛, 以此彰显具有中华特点的文化艺术精髓, 也就是把表层的休闲成果和所谓的内涵美巧妙地结合在一起, 共同纳入动画作品的设计当中。
摘要：我国园林造境理念涵盖了千古华夏感悟美的情感、除政治范畴以外的多个领域, 它作为我国民族文化范畴和对美的感悟能力的标准, 成为我国文化不可或缺的构成因素。动画产业进入数字化阶段, 新的高科技数码技术不断地被开发, 并且运用到动画制作中去, 外国的动画场景制作在不断运用数字化技术的同时, 也在动画场景中运用中国园林设计特色。本文对国内古典题材动画场景设计和园林造境思想运用的具体案例进行分析。加强了动画情景规划对我国园林造境的利用, 开拓了中国动画产生更具民族化特色的创新思路。
关键词：动画,场景设计,园林造境美学思想,古典题材
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