论文题目：《八仙过海》动画原型人物设计
摘要：中华文化生生不息、连绵不绝,是世界四大文明古国中唯一文化没有中绝的国度,有着丰富的神话传说、文学作品与民俗艺术,是当今动画创作取材的重要宝库,但在恰恰这个方面我们做的远远不够,从《功夫熊猫》到《花木兰》很多中国题材的动画片打上了好莱坞的烙印。尽管国产动画经历了近百年的发展,以传统文化人物为原型创作的动画、漫画角色一度取得了非凡成功,曾被誉为动画创作领域里的“中国学派”,但近些年国产动画（传统元素原型人物）无论作品数量还是品质与好莱坞相比差距显著。从上世纪中叶开始,伴随美国、法国以及日本动漫产业飞速发展,中国也曾以动画片《大闹天宫》成为一代经典,随后一路下滑、作品乏善可陈,究其原因无外有三:1、脱离文脉;2、低级模仿;3、脱离时代。国产动画题材贫乏与原创性不足是存在的主要问题,因此,针对问题尝试破解之道,包括对成功利用传统元素案例作品进行深度分析与引证,这些对于促进国漫进步是极有价值的。因此,本文以《八仙过海》为例,作为动画原型人物设计的题材来源进行论证与创作,以此对照动画原型人物原创设计症结,大胆尝试与验证动画原型设计的来源、实效与意义。目前,国漫产业局部突破某些瓶颈,迎来蓬勃发展的机遇期,但仍旧在原创人物题材方面存在短板。本文尝试本土道教神话人物传说与当代动漫创作方向深度融合,以期能丰富国漫类型,同时宣扬中国优秀传统文化的精华。《八仙过海》是明代吴元泰《东游记》中记载的一部脍炙人口、广为流传的道教神魔传说,历代国人几乎无人不知。本文对《八仙过海》人物原型动漫化设计之前,对本土耳熟能详的文学或神话传说故事进行问卷调查,《八仙过海》故事位居前列,但寻找与创作动画原型人物符合时代审美趣味的设计元素,是一个重大而又艰巨的任务,本文尝试分别设计两套针对学龄前儿童和成人群体的《八仙过海》原型人物形象。本文为此参阅大量文献记载和国画、雕塑、影视等即成形象,相互对照、挖掘或提炼创新,确定动画原型人物创作方向,重塑《八仙过海》人物动画形象。不仅如此,还创新性地增加了故事里的重要人物——“龙王”形象,并且将各个人物进行四季属性分类,着重在人物服饰道具、外貌特征以及“情节性”进行深度描绘,同时参考民间艺术品中“八仙”和龙王的民俗造型,并结合当代中国古风动画人物的设计特点,融入时代创新元素,分别创作出“八仙”（含龙王）“古风”形象与“Q版”两种类型形象。根据上述规划,本文先期创作出新的“八仙”与龙王原初形象,再根据问卷调查反馈（在线）信息进行反馈与修改,尝试将动画主流时代风格与民族元素深度融合,探索一种传统美与现代美兼具的动画原型人物形象设计新路径。
关键词：八仙过海;古风动画;古代文学;道教神话;动画形象;动漫化
学科专业：艺术硕士（专业学位）
摘要
ABSTRACT
第1章 绪论
1.1 研究背景与研究意义
1.1.1 研究背景
1.1.2 研究意义
1.2 国内外研究现状
1.2.1 国内研究现状
1.2.2 国外研究现状
1.3 研究方法
1.3.1 文献研究法
1.3.2 问卷调查法(线上)
1.3.3 案例研究法
1.4 研究的目标、内容与拟解决的关键问题
1.5 创新之处
1.5.1 研究对象创新
1.5.2 研究方法创新
第2章 国漫理论基础研究与优秀案例分析
2.1. 国漫的问题与反思
2.1.1 低级模仿美国动画
2.1.2 剧情低俗脱离生活
2.1.3 文学题材动画脱离文脉
2.2 传统文学动画化现状
2.3 优秀国内动画《哪吒之魔童降世》分析
2.3.1 人物形象设定进步
2.3.2 视听语言进步
2.3.3 人物个性引发观众共鸣
2.4 优秀美国动画《狮子王》分析
2.5 经验与启示
2.6 本章小结
第3章 《八仙过海》动画人物设计实践现状与价值前景
3.1 《八仙过海》历史
3.1.1 “过海”的内容与过程
3.1.2 完善反面人物设计
3.2 确定《八仙过海》动画人物设计选题价值
3.2.1 《八仙过海》的宗教内涵
3.2.2 国内外《八仙过海》动画实践成果
3.2.3 《八仙过海》动画人物设计受众与前景
3.3 创作注意事项
3.4 本章小结
第4章 提炼与创新:《八仙过海》动画原型人物设计
4.1 提炼八仙与龙王特点
4.1.1 八仙与龙王的外貌特征
4.1.2 角色四季属性分类与主色调提炼
4.2 “道家八宝”类型分析
4.3 意象分析表
4.4 本章小结
第5章 《八仙过海》动画原型人物设计实验
5.1 针对不同受众群体的分类设计
5.2 真人比例中国古风系列动画形象
5.2.1 中国古风动画人物设计特点
5.2.2 中国古风系列实验与总结
5.3 Q版系列动画形象
5.3.1 Q版人物设计特点
5.3.2 Q版系列实验与总结
5.4 本章小结
第6章 总结与展望
6.1 总结
6.2 展望
参考文献
致谢