今天小编为大家推荐《叙事艺术电视新闻论文(精选3篇)》，仅供参考，希望能够帮助到大家。电视新闻报道使用图像进行叙事，叙述对象又是真实发生的事件，与虚构类文学叙事相比，电视新闻图像叙事在技术层次和艺术层次上有着自身的特点。电视新闻图像叙事的技术特点在介绍或表现一个实体、一个场景时，只需要直接记录和再现，不需要描述。文字叙述中的艺术手法——“描写”可以用电视的技术手段代替。
叙事艺术电视新闻论文 篇1：
叙事学与电视新闻的关系探讨
摘要：从电视新闻进入叙事学视野，两种理论背景的结合与碰撞，为新闻叙事结构研究注入新的活力。新闻叙事研究在学术界已初见成果，但是关于电视新闻叙事的研究尚少。本文旨在梳理与电视新闻相关的叙事学理论，从经典叙事理论入手并结合当下最新的叙事结构研究成果，试图探究在叙事学视野下电视新闻的本质属性和内在特点。
关键词：新闻叙事结构;新闻文本;故事与话语;电视新闻;情节结构
电视新闻是一种非常独特的叙事文本，它汇聚了声光、画面、语言、文字、图像等多种符号，同时具备亚里士多德所提出的模仿特质，但是它既有别于依赖文字叙述的纸媒，又与专注于光影艺术的电影不尽相同。可以说，电视新闻是嫁接于这两者之间、兼具文本与影像魅力的独特叙事形态。电视新闻相较于其它媒介形式，另一独特优势在于SNG直播技术使电视观众直击事件现场，而在电视常态化的新闻实践中，其叙事结构更易于形成规律、构建模板，这既是当下电视常态新闻节目采编制作过程中的瓶颈，同时也是探究内在规律、需求创新的突破口。
一、 从经典叙事理论中梳理电视新闻叙事的特点（一） 电视新闻叙事结构研究基于内容层面对于叙事单元的拆解，目前得到最广泛认可的方式是文本（Text）和话语（Discourse）的二元论。“文本”并非单指文字本身，如音乐、舞蹈、绘画、摄影等一切可编排的元素组成的内容都可称作“文本”。而“话语”是“与叙述的故事（Story）或内容（Content）层面相对的表达层面;所涉及的是‘怎么’叙述而不是叙述‘什么’;所涉及的是叙述行为（Narrating）而不是被叙述（Narrated）”[1]。也就是说，“文本”是故事层面或内容层面，而“话语”是表达层面。这种二分法可以追溯于俄国形式主义传统观点，即故事与情节。这里“情节”的指代范围基本等同于“话语”，而“文本”在视觉语言中，其指代范围应宽泛于“故事”（Story），而更接近“素材”（Fabula）。可以說，“故事”的指代范围包含于“文本”，那么“故事”则可被看作一种特殊的“文本”，具体说就是具有一定故事性和叙事性的文本，而并非原始素材。中国台湾学者林东泰整合了西摩·查特曼（Seymour Chatman）和叶尔姆斯列夫（Louis Hjelmslev）的观点，对叙事研究中故事与话语在结构上的功能进行了梳理，他认为叙事结构仅停留在故事（内容）层面，包括内容形式（如事件、人物、场景等）和内容实质（未经整理的原始素材），而如媒介类型、表达形式等都属于话语结构，而非叙事结构。因此，电视新闻叙事结构研究应基于故事本身，即内容层面，而不是表达层面。
（二） 新闻要素在叙事理论中的意义指向
传统新闻学对新闻要素的归纳在学术研究和新闻实务中都已成定论，即5W1H。美国叙事学家西摩·查特曼提出的叙事三要素即情节、人物、场景，与传统新闻学上的意义指向最为接近，可以说他的叙事理论涵盖了包括电视新闻报道在内的绝大多数叙事文本的基本构成要素。“人物和场景的组合就是静态的存在物（Existent），而情节涉及的行动和事件的发生，就是叙事的动态过程，而事件又是行动和发生过程的组合”[2]。查特曼所说的存在物实际上就包括人物、叙事时间和叙事空间，而情节作为动态过程则涵盖了传统新闻理论中何事、何因、如何的范畴。传统新闻学的新闻要素与查特曼的叙事结构元素的对照总结如表1所示。
1.敘事时间（When）
在叙事学中，时间概念可以分解成两个维度，即“故事时间”和“话语时间”，这种区分在任何叙事文本中都是成立的。对新闻而言，“故事时间”是从事件发生的时刻起计算，是新闻事件发生所需的实际时间（或称自然时间），一则新闻由多个事件构成则依照时间先后发生、发展，是 “事件之间的自然时序（Natural order of the events）”[2];“话语时间”是用于叙述事件的时间，对于报纸新闻通常以文本所用篇幅或阅读所需时间来衡量，对于电视新闻也就是完整播报新闻所花费的时间。从叙事的本质来说，故事的发生总是先于写作时间的，无论是虚构的文学作品，抑或纪录片都是如此，但唯独电视新闻能够打破这个原则，当然也特指在直播状态下的电视新闻报道，在SNG连线的播报中，主播和现场记者都是即兴“创作”新闻文本，文字文本和电视画面的生产与新闻事件的发生同时进行。电视新闻直播中，“故事时间”和“话语时间”之间的时距为零。对于叙事时距问题，当叙事时间基本等于故事时间时，热拉尔·热奈特（Gérard Genette）将其称作为“场景”（Scene）。事实上，电视新闻最为出彩的地方就在于对“场景”的捕捉和把握，因为它能体现电视新闻的现场感，发挥电视媒介的最大优势。“省略”和“停顿”的处理，电视新闻与其它叙事文本没有太多区别，在此不做细述。
2.叙事空间（Where）
在电视新闻的叙事层面，空间概念同样存在两个维度，“故事空间（Story space）”和“话语空间（Discourse space）”。这两个概念查理曼在1978年出版的《故事与话语》一书中首次提出，他认为故事空间指事件发生的场所或地点，话语空间则是叙述行为发生的场所或环境 。与报纸新闻不同，电视新闻可以充分利用摄像机对环境进行真实记录，将电视观众引入故事空间。电视新闻的话语空间主要来自演播室和后期编辑室，包括新闻主播播报导语时所处的位置，也包括电视新闻记者对新闻稿的编写以及电视画面编辑时所处的位置。直播状态下的话语空间较为特别，有演播室和新闻现场两个空间，并形成一个“拟人际交流”的信息场，这又一次体现了电视作为空间性媒体的巨大优势。
3.人物（Who）
电视新闻中的人物各有分工，将电视新闻看作一个叙事文本，主播和记者可谓故事中的“老套人物”，他们是叙事文本的叙述者，“在直播中，主播担当的是‘引述人’的角色，他（她）的重点是引出将要讲述的内容……然后把具体的叙述交给现场的记者——主述人”[3]。随着新闻主播的播报模式不断更替，一些由“播新闻”发展为“说新闻”的栏目，作为叙述者的主播更增添了几分亲和力，人格化也更强。为了进一步关注叙述者与故事的关系，叙事学中将叙述者细分为“故事内叙述者”（Intradiegetic narrator）和“故事外叙述者（Extradiegetic narrator）”。与小说叙事作品不同，电视新闻中对于二者的区分要更容易，主播无疑是“故事外叙述者”，即便是记者，只要不是以出镜记者的身份出现在新闻现场，其身份都属于“故事外叙述者”。
4.事件（What）
叙事中发生的事件都是由动作引起的，通过一个人的动作最能反映他的内心活动。电视新闻的拍摄中，除了通过同期声和采访对话体现人物的立场和态度，如果能够抓拍到反映人物性格和态度的动作上的细节，则会更为直观地表达主题。如笔者在一次采访过程中，负责调查一场火灾发生的原因，采访事发地周围佛具店及床上物品商铺时，只见一家店铺门口墙上缝隙间别着半支未燃尽的香火，当记者问及火灾诱因，特别是问及墙上那半支香是否存在安全隐患时，此时抓拍到店铺老板听到提问后迅速掐灭香火的动作，这个细节则可以最真实的反映出周围居民防火意识的缺乏。
5.情节 （Why）
“情节是对事件的安排”，“情节是对行为的模仿”，故事的创作者实际就是“情节的创作者”[4] ，学术界普遍认为，情节结构构成“故事”的骨架，笔者在下文“电视新闻文本的情节结构”一节中再进行细述。
6.解决或结局（How）
整个新聞采访的任务其实可以简述为认识、发现、解决、结局。解决或结局在新闻文本中非常重要。新闻与虚构性文本不同，其解决方式必须是有一定依据和落点的，如果新闻事件的结局草草收场，新闻工作的专业主义精神将无从谈起。也就是说，新闻文本不涉及“开放式结局”，这不仅应在电视新闻文本的文字上有一个妥善交代，在电视画面中也应予以体现。
二、 电视新闻报道对新闻故事的叙事化处理（一） 报纸新闻叙事结构理论对电视新闻的影响新闻不像小说和戏剧那样在情节结构上具备丰富的变化余地，这不仅因为在文字数量上的要求不同，也与故事本体是否基于真实性有关。但这并不代表新闻文本无叙事结构可循，因其短小精炼，学术界对新闻文本的研究更多着眼于结构主义，从话语结构上进行分析，而在故事结构上则涉猎较少。
从西方新闻实务中被广泛应用的倒金字塔结构说起，这种写作格式的出现与美国报业发展初期所处的政治、经济条件密切。时至今日，当下的倒金字塔结构已经不再苛求于将新闻“5W1H”同时写进导语之中，但依据新闻要素的重要性排序的原则仍延续至今。这种写作格式从叙事理论来看，仅限于表达层面，是一种基于话语结构体系的模式，并未涉及故事结构。
话语结构研究学者凡·迪克（Van Dijk）建构了报纸新闻的经典结构，他将报纸新闻分解为新闻摘要和新闻内容两个单元，其中摘要包括标题和导语，而他所指的新闻内容即故事。在故事单元中，其基模结构包括情景、插曲、背景、脉络、历史、前事件、主事件、结局等。“凡·迪克侧重话语分析，着重新闻文本实际所说的和没有说的，借以揭露潜藏在新闻话语背后的意识形态或偏见，如种族歧视等，所以他在其新闻话语结构中特别重视新闻当事人（即叙事学的“Actants”）的言说反应意见”[5]。
美国学者阿伦·贝尔（A·Bell）对报纸新闻话语结构的剖析要比凡·迪克建立的新闻话语结构更为细致，并参见了威廉·拉波夫（William Labov）的人际叙事结构。阿伦·贝尔的新闻话语结构[6]对于电视新闻话语结构的参考性更强，其结构特点在于对时间结构的强调，并指出新闻报道在时间性上的处理并非完全依托事件发生的时间序列，而是由其新闻价值决定的，这既体现在一个新闻文本之中，也体现在整个报纸版面或电视新闻栏目之中。并且这个基模中所归纳的要素，与当下国内电视新闻文稿的要素模板“导语-（正文）-同期声-正文-同期声-正文……”相较之下更为详尽。
（二） 电视新闻文本中的情节结构
新闻是事件的实时性叙述，电视新闻叙事在表达上可以分为两个层面：“电视媒材实质所造就的特有表达形式”和“电视透过声光画面与旁白再现新闻事件的特有叙事结构表达形式”[5]。在经典叙事理论中，专注于情节结构研究的法国结构主义叙事学家格雷马斯（Algirdas Julien Greimas）认为，应该从故事的深层结构分析情节要素之间的逻辑关系。他在《语义结构》一书中提出这样的假设：“一部叙事作品与一个句子一样，尽管表面形式结构各有差异，但深层结构的‘叙事与法’恒定不变，构成作品的本质结构。”他将情节本质要素的最小单位定义为“行动素”（Actant），即“行动在情节深层结构中的抽象意义”[7]。在他看来，任何一部叙事作品的情节结构都包含六个行动素：主体、客体、发送者、接受者、帮助者和反对者，他将它们之间的深层的关联性概括为以下三种基本模式[7]：寻找目标（主体/客体）、交流（发送者/接受者）和辅助性的帮助或阻碍（帮助者/反对者）。而他们之间的关系如图1所示。
格雷马斯模式是完全基于二元对立结构的，这六个“行动素”在情节结构中形成了两组二元对立项，由主体向客体方向引导，在他们之间构成了或对抗或互补的关系。这种模式是对叙事文本的一种简单处理，它强调了故事深层结构中的逻辑关系，可以较为明晰地看到明暗关系，不适合复杂叙事文本的分析，但这种简单易行的模式对于新闻文本已经足够了，简单的叙事模式更符合新闻故事本体性质的内在要求。
（三） “创造性金字塔”叙事结构中的电视新闻美国加州大学洛杉矶分校前电影电视学院院长罗伯特·罗森（Robert Rosen）针对影像文本的叙事特点提出了“创造性金字塔”结构（The Creative Pyramid）[8]。罗森认为叙事文本应以四个维度进行分析，依次是语境（Context）、风格（Style）、话语（Discourse）、故事（Story），并将它们按范围大小和彼此间包含与被包含的关系，由下至上排列，如图2所示。
很明显，这个叙事研究模式同样受到结构主义影响。在笔者看来，它是适用于任何一种叙事文本的，尤其适合用来剖析影像文本叙事结构，包括绘画、摄影等静态文本，当然也包括电影、电视等动态文本。罗森认为，在语境层面，叙事文本只受到历史与文化语境（Historical and Social Mediations）和生产与消费语境（Industrial Mediations）的制约。放在电视新闻这种叙事文本中，也就是受到国家政治生态和市场经济体制的制约。新闻媒体可以是党和人民的“喉舌”，可以成为媒体人拥有的“第四权力”，也可以是集权的公共体制，这完全取决于新闻媒体所处的语境，语境的确能够最大限度地影响叙事文本的构成。“风格”要比“语境”小一个层级，它主要是由文化背景和文本类型决定的，并且风格本身就具有政治性。电视新闻在风格上的差异既体现在摄影、剪辑、包装等外在形式上，也体现在文稿与影像的互文性（Intertextual）以及文稿本身（Intratextual）等内核诉求上。罗森认为“话语”就是人们如何在“风格”中表现意义。值得一提的是，这个模式中将“透明度”（Transparency）概念引入话语层面的分析中，并指出叙事文本中的幻觉化（Illusionist）处理和自我指涉（Self-reflexive），新闻文本中更多是由自我指涉而影响其叙事的“透明度”。笔者认为这个模式的最大意义就在于将“语境”和“风格”引入文本叙事结构的分析中。
新近的叙事结构研究，特别是罗森提出的“四维度”法，对新闻叙事研究具有一定借鉴作用。在叙事结构研究中，除了故事和话语两个基本要素外，新闻报道者的语境以及创作风格也应考虑在新闻叙事结构的研究中，形成“故事-话语-风格-语境”逐层递进的关系。
三、结语
经典敘事理论对电视新闻采编具有指导作用。电视常态新闻在新闻实践中，其叙事结构更易于形成规律、构建既定模式。随着影视艺术在叙事手段和创作手法上的创新，传统意义上的电视新闻已经难以满足现代观众的心理预期。现在出现越来越多的电视新闻尝试将故事碎片化，从而“邀请”观众调动生活经验，主动参与到新闻事件的互动中。尽管电视新闻与纪录片、电影等媒介形式相比，主要着眼于新闻事实的真实记录，也没有足够时间去容纳各种美学创意，但对于故事性与叙事性较强的民生新闻而言，在叙事手段上谋求突破还是存在可能的。
参考文献：
[1]（美）杰拉夫·普林斯著.乔国强，李孝弟译.叙述学词典（修订版）[M].上海：上海译文出版社，2011：48.
[2]Chatman.Story and discourse： Narrative structure in fiction and film[M].1978.
[3]崔林.浅谈叙述人在电视新闻直播中的结构功能[J].现代传播，2009（3）：162.
[4]（希）亚里士多德著.罗念生译.诗学[M].北京：人民文学出版社，2000：29.
[5]林东泰.电视新闻叙事结构初探[J].新闻学研究，2011（108）：108+235+228-229.
[6]A·Bell.The language of news media.Oxford UK，1991，171.
[7]申丹，王丽亚.西方叙事学：经典与后经典[M].北京：北京大学出版社，2011：48.
[8]资料及图表来自罗伯特·罗森在中国传媒大学演讲所用讲义.
[责任编辑：武典]
收稿日期：2021-03-24
作者简介：赵崇印，男，深圳广播电影电视集团深圳电视台全媒体记者，硕士，主要从事新闻采编工作。
作者：赵崇印
叙事艺术电视新闻论文 篇2：
电视新闻图像叙事中的技术与艺术
电视新闻报道使用图像进行叙事，叙述对象又是真实发生的事件，与虚构类文学叙事相比，电视新闻图像叙事在技术层次和艺术层次上有着自身的特点。
电视新闻图像叙事的技术特点
在介绍或表现一个实体、一个场景时，只需要直接记录和再现，不需要描述。文字叙述中的艺术手法——“描写”可以用电视的技术手段代替。一个精彩的电视画面，在传达景物信息量、表现景物的真实状态和形象上，可以胜过任何精彩的文字。文学叙事中，作者要不断地停下叙事，对事件中的人物或场景进行描述，电视根本不需要这样做。
由于不需要描述，电视新闻可以集中进行叙事，可以是新闻事实的有序堆积。电视新闻叙事功能单一，方法简单，只要能够记录和讲述看到的事实，就可以进行新闻叙事。通俗地说，在基本的技术层面上，电视新闻采访很简单。同样篇幅的电视新闻，要比其他任何媒体的新闻所包含的信息量都大。
由于电视新闻可以集中进行叙事，所以新闻的结构可以更加紧凑、完整，叙事的线索可以更加单一，叙述的内容可以十分简练，而且新闻事件一般都是单一的个体事件，这种简单的叙事技术在电视新闻中常以简讯的形式表现。
在记录中再现一段过程、一个细节时，事件进行的时间与新闻作品的叙述时间可以重合，“一边进行，一边报道”，也就是说，可以做到同步叙述。事件发生的时间、记录的时间、讲述的时间、观众看到的时间可以同步，这四个时间在时间坐标上可以是四条完全重合的线段；也可以是四条平行的线段，分别位于线性时间坐标上的不同位置，最常见的情况就是电视新闻现场直播。即使是事后编辑的新闻，其中的每个细节在显现为电视画面时，画面进行的时间都与事件发生的时间平行。电视叙事的这一技术性功能使电视新闻在展示事件的过程时可以比其他任何媒体都接近真实。
电视新闻图像叙事的艺术表现
由于记录和叙述的时间上对事实过程的忠实，要求电视新闻的叙事结构和叙事方式应该尽可能地简单。主要事实部分多以单线索正叙为主，在叙事时态上以一般现在时或现在进行时为主，复杂的叙事结构或叙事时态会影响到电视新闻对事实的真实再现，增加观众理解新闻事实的难度。对于电视新闻叙事来说，最艺术的叙事方法也许就是最简单的叙事方法。
镜头画面在展示新闻内容的同时，也展示出记者观察、拍摄和“叙述——言说”的位置以及过程。记者作为叙事主体，在判断事件价值、选择叙述内容等方面具有主观性、能动性，其空间位置和叙事过程的暴露可以使观众判断叙述者对事件的关注程度、远近、立场，进一步把握新闻的真实程度以及报道的客观程度。为了使记者的叙述尽可能客观、真实，记者即叙事主体对事件的参与程度或与事件的关系需要把握而有时又难以把握。既要客观真实地进行叙事，又要表达出主观倾向而不露痕迹，是新闻叙事方法中的高超艺术。
由于电视画面携带了事实的时间和空间信息，因此镜头之间的组合顺序、场景的调度转换、对事件进程中“细节——时间”的选择和改变，如停顿、延长或缩短，都会改变事件进程的时空逻辑关系和内在联系，改变观众对事件的关注时间和程度。一般说来，对于重要的细节，关注的时间可能多些；对于不重要的细节，关注的时间可能短些。如何选择这些细节，如何分配注意力，如何安排叙事结构，这属于新闻叙事的艺术表现方法。
画面之间的组合可以出现新的意义，这一点电影叙事中的蒙太奇理论有过充分的说明。电视新闻在尊重事实的前提下，应该尽量避免由于镜头组合产生的歧义影响新闻对事件真实状态的再现。电视的这一艺术手法对电视新闻来说有害无利。
画面的视觉艺术效果可以带给观众美感、丑感（美学理论认为丑也是美的一种表现形式）、快感等一系列的情绪反应。叙述者的倾向和情绪可以通过对镜头语言的修饰来表达。拍摄同样一个人，平视、俯视、仰视可以拍摄出三种形象，在视觉上达到平等、蔑视、景仰等不同的效果。光线的强与弱也可以改变一个人的形象。利用图像的修饰技术可以制造出具有不同艺术效果的影像，达到看似客观其实主观的艺术效果，这是图像叙事的又一种艺术表现方式。
优秀的作品可以改变人的世界观、人生观、价值观。当我们欣赏感人肺腑的电视文艺作品时，当我们陶醉于作品所展示的美好故事和动人情节时，我们激动、流泪、感叹、欢呼，我们知道，那是作品的魅力和作者的艺术魔力把我们深深地征服了。但是，当我们从作品所创造的虚幻世界里走出来时，回头再看一眼那曾经深深感动我们的作品，看一眼作者的名字，我们不得不佩服：作品的感染力、作者的艺术水平是多么了不起！许多人就是通过这些优秀的作品，改变了自己的世界观、人生观、价值观，从而改变了自己的一生。其实，这一切，都是图像叙事的功能——艺术再现产生的作用。图像叙事产生了作品，图像叙事成就了作家，图像叙事感动了我们。
同样一个画面，同样一组镜头组合，不同的人可以看出不同的意义。由于图像不能形成一个稳定的语言符号系统，也由于电视是一种通俗的大众传媒，因此当电视新闻叙事被大众阅读和理解时，可以出现多种结果。虽然电视图像的具体再现和具象思维限制了观众理解叙事内容时的再创造，但观众的创造性理解仍然会给新闻叙事增添新的意义。画面的清晰、叙述的完成、对疑问和内容不确定性的减少可以使观众对新闻的理解最接近叙事内容，这也是电视新闻叙事需要掌握的又一个艺术表现方法。
由于图像不具有叙述抽象内容的功能，当电视新闻需要表达抽象内容时，只能借助文稿、同期声采访，而不能单纯使用图像。在技术再现的层面上，电视新闻不具有表达抽象的能力，但在艺术表现的层面上，电视新闻可以通过使用象征性的图像或空镜头画面，通过这些画面所产生的视觉艺术效果，帮助观众理解文稿或同期声中叙述的抽象内容。这样做到底可以产生多大的效果，是图像艺术表现方法与文字关系之间的一个很大的话题。
关于电视新闻中图像叙事的特征还可以找出很多，由此可以看到，文学叙事中的艺术表现手法，在这里变成了技术手段，有些叙事艺术手法如结构的安排、细节的选择，是多种叙事媒介共用的叙事方法，还有些新的艺术方法，是电视作为视听媒体所特有的。
电视新闻图像叙事应掌握的特点
通过以上论述可以看出，图像叙事有明显的不足之处。这就是图像无法直接叙述抽象内容、图像展示的事物之间的因果关系和内在联系是原始的、隐藏的，在报道复杂的内容、表述抽象的观点时，给作者和观众都带来了一定的难度：叙事有难度、理解有难度。表现在新闻报道中就是许多新闻难以看懂。不过这个不足可以由电视新闻的另外两种叙事媒介——文稿和声音弥补。总的说来，电视新闻应该在报道事件性新闻中发挥更多的作用，对那些图像叙事不易完成的任务，应该交给文字叙事或声音叙事来完成。
结 语
在技术层次上，事件的主体、过程清晰实时准确地再现出来，新闻叙事的任务就完成了。电视新闻可以通过技术再现的手段使画面更真实、清晰、准确，画面组合更符合事实的时空逻辑，新闻结构简单而完整，使新闻看起来真实、准确、易懂，有关事件的主要信息可以清晰完整地传播出去，达到再现新闻事实的目的。这是新闻叙事的第一个层面：新闻事实具体内容的记录和展示。技术再现是电视新闻在报道事件类新闻时具有的最大优势。
另一方面，通过镜头语言的修饰、叙述时间的改变、细节的选择、结构的安排、画面的组合等叙事方法，可以使新闻具有更加丰富的含义、更加精彩的视觉效果，这不仅不影响对事件的报道，还可以增加观众对事件的理解，提高观众欣赏新闻的兴趣，这就是新闻的第二个层次——艺术表现。在叙事的艺术层次上做到恰如其分，新闻报道可以达到更高的艺术效果，在传达新闻事件的同时使作品具有一定的艺术表现力；但如果运用不当，可能会使报道与事实主体之间的距离越来越远。
因此，电视新闻叙事必须在遵循现有新闻叙事原则——客观、真实的前提下，在技术再现和艺术表现之间，找到一个合适的位置，也就是说，要正确使用电视新闻的技术再现方法，也要合理使用电视新闻的艺术表现方法，综合运用新闻叙事中的图像叙事、文字叙事和声音叙事手段，最大限度地达到技术再现所能带来的真实，同时也最大限度地接近艺术表现所能达到的视觉或抽象的美感，使新闻既真实，又易懂，更好看。
（作者单位：郑州电视台）
编校：董方晓
作者：海志刚
叙事艺术电视新闻论文 篇3：
论电视新闻的图像叙事
电视新闻图像叙事的存在和意义
叙事是对事件一切序列的再现。叙述者借助一定的媒介，根据某个线索或主题，通过对人物、事件、时间、环境以及因果关系的叙述，将事情讲述出来，形成一个具有完整结构的故事。小说、戏剧、电影、电视剧等文艺形式，都是通过叙事手段，将作者心中的虚构事实变成文艺类作品。在这类作品中，作者的叙述可以在文本、表意、象征等多个层次上展开，产生出内涵丰富、意义深远、结构严谨、具有重大审美价值和思想价值的文艺作品。这些作品给人们带来了震撼心灵、高于世俗的情感和精神享受，也为人类创造了一个绚丽多彩、超越现实的文化和精神世界。
在印刷媒体时代，人们对新闻写作给予了足够的重视，由文学叙事发展起来的新闻叙事也就是新闻写作形成了许多经典的文法和格式，至今仍然被广播、报刊以及新兴的网络新闻所广泛采用。到了视听媒体时代，这一传统仍然在延续，人们仍然习惯于用文字叙事，但对图像在电视新闻中的作用、图像与文字之间的关系长期争论不休。在电视新闻的实际工作中，多是叙述上重文稿、表现上重画面，形成了“文字叙事，画面证实”的电视新闻模式，人们对文字的重视表现在叙述新闻内容上，对图像的注意力多集中在画面内容、画面表现方法、图像信号质量上，而对画面再现和表现新闻事实的方法也就是图像叙事并没有给予足够的重视。
为了使电视新闻报道在真实的前提下做到既好看，又易懂，我们应该发挥电视新闻报道在视听记录、再现方面的技术优势和图像艺术表现方面的长处，更多地依靠图像、声响来记录和再现新闻事实，将文字叙事与图像叙事相结合，探索出利用多种媒介进行综合叙事的电视新闻报道方法。
电视新闻是文、图、声综合叙事的产物。电视新闻有叙事，即使是电视新闻直播，也有叙事的成分在。现场记者的介绍、场景的调度、主持人的串联、资料的运用等，都是对事件序列的再现，是叙述者参与而进行的叙事。单机拍摄经过编排的新闻更是叙事的结果。
当然，电视新闻有直观的现场形声再现，但那也是局部信息的有序再现，而不是全部信息的自然再现。无论技术条件多么先进、画面多么逼真、现场声多么丰富、时效多么快，电视新闻都只能叙述和再现新闻事实的主要部分而不能全部再现新闻事实，因为其中必然有时间——事件进程的改变，细节的压缩、情节的选择、拍摄位置和角度——空间位置的改变、文字叙述的使用等。一场90分钟的足球赛，可以用30秒的时间报道出重要的细节和结果；克林顿和莱文斯基的几个激情瞬间却可以让众多媒体炒作大半年。所以，电视新闻报道也就是电视新闻叙事必须在遵循真实客观原则的前提下，通过对图像叙事、文字叙事、声音叙事的综合运用，在叙事的技术层面上和叙事的艺术层面上，使用不同的方法，最大可能地再现新闻事实，合理叙事，准确传达，正确理解，达到最好的传播效果。
在现代社会里，图像和图像叙事已经开始被广泛应用，越来越多的图像媒介走进了我们的生活。特别是电视新闻，越来越成为人们了解世界、形成自我的主要媒介。电视新闻中的真实故事反映了我们所在的社会中正在发生的一切，电视把一个纷繁复杂、变化剧烈、范围广大的世界带到了人们眼前。
电视图像作为叙事媒介的特征
电视图像是客观世界视觉表象的电子技术记录，它表现为平面彩色图像，可以被看懂。从叙事学的观点看，当图像作为叙事媒介被使用时，我们所使用的是图像的视觉特征，因此电视图像作为叙事媒介的特征也就是电视图像被看懂、被使用的特征。
电视图像作为叙事媒介为我们所用时，具有以下特征：
图像信息的全息性和直观性。人类通过感觉接触和认识我们所在的世界，借助这些知识和大脑，我们有了思维。人类的感觉以视觉和听觉为主，其他还有嗅觉、味觉、触觉等，凭着这些感觉，我们对世界有了直观、直接的认识和了解。在我们的感觉中，看和听提供了我们所需要的大部分信息。在不需要对一个事物进行深入认识了解的情况下，单凭视觉信息我们就知道出现在我们眼前的是什么。因此，作为事物的视觉表象——图像，虽然是一个看似简单的事物特征，但实际上它却包含了许多内容，某种程度上可以说，事物的图像特征给我们提供了事物的全息性信息，它是一个简单的概念，但却包含着丰富的内容。现实世界中所有可以看到或听到的景象、声响，所有可以录制成电视信号的信息，都是现实世界的视听觉表象。电视图像给我们提供了观察景物、记录过程所需要的大部分信息，因此具有全息性。同语言文字相比，全息的视觉图像包含了大量的信息，这些信息可以直接看到并且迅速地传递到人的大脑中。图像信息的全息性和直观性是其他任何叙事媒介所无法比拟的。
画面内容的直观性所带来的具象思维的直接性。关于视觉思维的研究给我们提供了这样的知识：人类的思维可以并且最早是从视觉思维开始的。原始时代的岩画、儿童的绘画、现代抽象画都是视觉思维的直接产物。至今人们仍然习惯于视觉思维并且在大量使用视觉思维。看到电视上的一个战争场面，我们的大脑立刻会活动起来，收集一切相关知识进行联想和判断。其实我们通过语言进行的思维还要经过一道特殊的工序：将语言转换成和它相对应的事物，然后进行思考，并把思考的结果转换成语言进行表述和记录。与借助语言转换进行的思维相比，视觉思维具有直接、快速、量大、复杂等特征。视觉发现了实体的具象，图像记录和展示了具象，人们通过具象进行思维。图像的全息性和直接性，使我们进行思维的时候可以不经过转换，直接进行思维。电视画面提供给我们的信息是有关事物的视觉和听觉信息，因此电视画面给我们带来了大量可以认识、了解、思考的信息，使我们可以进行具象思维，其信息量和思考内容、思考效果都超越了语言思维。
时间性。无论如何剪裁，在新闻中使用的每个画面中，时间是正在进行中的、实时的。每个画面都截取了一段时间，画面记录和显示的时间长度、时间方向与人们所感觉到的时间长度、时间方向相一致，与时间同步是电视画面的一个重要特征。画面在记录和展现了场景、人物、事件的同时，也记录和展现了时间。关于因果关系的哲学研究认为，只有通过了解时间顺序才能理解事物之间的因果关系，时间在决定事物存在和实践过程的同时，也决定了时间之间的内在联系，揭示了事物之间的因果关系。当画面携带了与实际同步的时间后，也携带了事件之间的内在联系和因果关系。我们可以从画面中事件的细节、情节之间的先后顺序理解事件的真实情况。通过画面所提供的细节和时间过程，我们可以理解时间内部的复杂性即内在联系。例如美国哥伦比亚号航天飞机爆炸后，调查飞机事故的主要依据就是飞机升空和降落时的图像资料。
画面表象所带来的视觉美感。画面在提供事物信息的同时，也给我们带来了更多的视觉美感。毕竟，我们看到的是电视画面而不是客观世界本身。电视画面上的视觉影响，是摄像技术对现实生活的信息再现和艺术表现。对于优美的场景，其本身所具有的美的信息感染我们；对于普通的场景，由摄影技术所带来的艺术效果也具有感染力。由于摄像技术的进步和摄影水平的提高，我们在电视上所看到的画面越来越清晰、越来越美。
清晰度影响信息传递和视觉表现效果。电视画面的声音和图像是同步摄录的，画面和声音的清晰度直接影响信息传递的量和效果。越是清晰的画面和声音，会带给我们越真实甚至更多的信息。观众在家里看到的电视节目，也越来越清晰。早期的电视由于技术水平低劣，在清晰度、色彩还原、画幅大小等方面十分有限，传递信息的效果差，所以电视被传播学家麦克卢汉当成“冷媒介”。今天电视技术有了飞速发展，高清晰度、大画面、真彩色的数字电视越来越普及，电视不仅可以用来传递新闻、信息，还可以用来传递艺术。电视技术的进步催生了新的艺术形式，如MTV、电视散文、电影电视等。科技的进步增强了电视的功能，使电视节目创作人员在使用电视技术时有了更大的发挥空间，节目创作既可以在技术的层面上进行，也可以在艺术的层面上进行。
由于图像具有这些特点，所以它作为叙事媒介使用时，所讲述的故事比用文字语言讲述的故事更真实，更容易看懂和理解，还可以获得文字叙事所不具备的视觉快感。当电视新闻充分利用图像进行叙事时，在事件的信息量、新闻传播效果、事件的真实性、事件的可理解程度、看新闻的艺术享受等方面，具有用其他叙事媒介、叙事方式进行的新闻报道所无法比拟的优势。
（作者单位：郑州电视台）
编校：赵 亮
作者：海志刚