评职称或毕业的时候，都会遇到论文的烦恼，为此精选了《高中美术教学论文(精选3篇)》的文章，希望能够很好的帮助到大家，谢谢大家对小编的支持和鼓励。摘要：新课程改革之后，高中美术教师在进行美术教学时，开始注重引入新元素、新资源。要想使教学内容更加丰富，高中美术教师就要不遗余力地开发并应用优秀的地方美术资源。
高中美术教学论文 篇1：
高中美术教学中美术鉴赏的实际作用
【摘要】虽然高中美术在学生的整个高中阶段不是常有的课程，而且也并不是被重视的课程，但教师们并不能因此而忽视美术课程，美术鉴赏。学生并不能一直保持高效的学习状态，他们也需要休息和放松的时间，而美术课程就是这样的闲暇时间，虽然不多，但是对于舒缓学生的学习状态，调整心理以及培养正确的鉴赏素养是非常有益的。学生的发展不能仅仅是文化方面，而是要德、智、体、美全面发展。美术鉴赏就是必要且不可少的一部分，但是现代教学又很容易忽视它，这是不应当，也不应该的。本文章借鉴了以往教师的教学经验提出了美术鉴赏的实际作用一论题，希望可以对广大教师提供教学思路。
【关键词】高中美术 美术鉴赏 实际作用 学生主体地位
在高中課程的整个安排下，美术课程其实是占比很少，也很容易被忽略的课程，但美术课程也往往是学生们最期待和向往的课程。教师不应该过分占用美术课程的时间去补习文化课。要知道，光学习文化知识对于学生来说过于浅显了，而且学生也不一定真的能感悟到其中的真理，如果可以稍加一些来自美术鉴赏的理解，想必最后的结果会是极佳的。传统的文化教育和优秀的素质教育相结合，才是现代教学需要达到的目标。但是美术鉴赏地位的提升，其实是需要各科教师都努力的。要知道，每一门学科都会有着千丝万缕的联系，万不可顾此失彼，这不仅是对教师职业素养的亵渎，更是对学生的不负责任。
一、改变传统模式的美术鉴赏，让学生更占主体地位
在高中美术的教学当中，教师往往采用的是最简单直接的教学模式——学生看书本或者图片材料，老师去讲解。并不是说这样的教学模式不正确，只是说很被动，而且效果并不会很好。高中阶段的学生本身已经有了基础的三观，他有自己的想法，如果还是采用这样傻瓜式的填鸭教学，学生必然是听不进去的，反而还会走神，毕竟这可是为数不多的可以随意一点的课程。所以说，教师应该改变过于主动和枯燥的传统教学模式，使用一些现代化和更加有趣的教学模式。这样不仅可以大大提升学生的学习兴趣，同时也可以很好地培养学生的美术素养。一直以来的教育观本来就是强调学生的主体地位，然而随着教学任务的加重，很多教师直接跳过了这一步。其实这是万万不可以的，是最错误的地方。学生失去主体地位，学习效果必然会大打折扣，所以教师们一定要及时调整。哪怕已经错过了一段时间，之后的时间也可以慢慢弥补起来的，不过也可能需要具体情况具体分析，根据学生实际的接受情况和学习状态去调整策略。
例如，教师在教学《光与色的世界》一课时，其实是可以不用非要沿着传统的教学步骤来，不需要傻傻地看着书本上的介绍和图片，而是可以以更加新颖和有趣的模式展开。比如说可以跟物理老师合作引入该课程，在介绍一些光与色的内容知识，也可以展现一些物理现象。这样可以同时吸引学生对物理和美术的兴趣，难道不是一件好事吗？相比文字和图片，其实视频更可以吸引学生的关注。因为视频是需要保持一定时间的注意力的，所以学生很容易就陷进去。同时，也可以让学生自己去感受一下，让学生去讲解自己的想法，不同的想法交汇也有不一样的火花。高中阶段的学生反而很封闭，不愿意多讲，教师一定要多鼓励多提供机会，让学生占据主体地位。
二、进行教学步骤的优化，使美术鉴赏更符合不同学生的不同喜好
传统的教学步骤不再适应目前的教学环境和教学目的了，教师需要根据现实的需要适时地进行调整了。虽然美术课程是比较轻松的课程，但是教师不能过于松散和随意，还是需要根据实际情况去设计教学和推进教学。在顺应高中阶段学生发展的身心特点的同时去引导学生朝着正确和阳光的方向发展。现在的网络科技发展太快，很多不良的审美素养充斥在学生接触的环境中，作为教师，是有责任和义务带领学生树立正确的审美观。审美可以不同，但是不能失去底线和道德，这是美术教师亟待解决的主要问题。教师的文化素养和美术素养本身就是经过正确优质途径培养的，对于学生来说有着巨大的向导作用，而且相比父母的审美，大部分学生往往也是更加信任教师的教诲和审美观的。
例如，教师在教学《什么是美术作品》一课时，可以给学生提供多种多样的美术作品让学生去选择自己喜爱的和不喜爱的。班级中的学生可能来自不同的地方，他们的性格和喜好也可能不同。作为教师，不应该去规范学生的喜好，而是要尊重并引导。学生选择了自己喜爱和不喜爱的作品之后，教师也可以从其中感知到学生的性格，就可以更加有针对性地选择合适的教学模式进行教学。如果是喜欢明亮鲜艳色彩的学生，大多数活泼外向的，如果是喜欢灰暗单调风格的学生，大多数内向敏感，如果是喜欢奇奇怪怪可可爱爱风格的学生，大多数是特立独行，有自我想法的学生。这些都是每个学生的闪光点，也是教师需要认真琢磨和教研的地方。
三、用心设计鉴赏环节，让学生在鉴赏中有更多的感触
在美术教学当中，教师需要教会学生基本的美术鉴赏角度和方式。因为学生去欣赏一个作品，往往是用肉眼去看色彩、图案和形状等等的，并不知道应该如何去欣赏。这时候的教师就需要用心设计鉴赏环节，引导学生用正确的方式去鉴赏，而不是仅仅浮于表面。表面的鉴赏固然直观，但是却不能带给学生更正面和有效的作用。现代教育对学生美术鉴赏的目的是为了培养学生的素养和发现美的眼睛，而不是浅显的一些美术知识。教师其实可以多开展一些美术馆的游览活动，让学生多去实际感受一下美术鉴赏，而不仅仅是图片和文字。禁锢在封闭空间的欣赏必然是没什么趣味的，如果可以去实地考察这些美术作品，学生的感悟会更加深切，而且也会有一些疑问，因为他们会用心去欣赏，会不自觉地沉浸在艺术品的氛围当中，抛开枯燥的学习生活和机械的文字。这个时候，教师只需要适时地点几句作品作家的时代背景和个人故事，学生便可以自己联想作品的内涵和想要传达的感情。这样才是学生需要学习的鉴赏方式，也是可以发现美的方式。
比如，教師在教学《原始人的创造》一课时，就可以找机会带学生们去当地或附近城市的原始人博物馆参观一下。博物馆的收藏和维护必然是比书本上来得更切实和有意义，光秃秃的书本给学生带来的美术鉴赏冲击是有限的，实打实的参观才是靠谱的。在参观博物馆的过程中，学生认真欣赏其中陶艺作品——远古艺术品在今天看到虽然简朴，但依然有其独特的艺术特色。在如此的环境当中，学生会情不自禁地深入到博物馆的作品当中，会不自觉地产生一些疑问，这个时候的教师就需要耐心解答并且正确引导。有的学生通过观察，表示一个陶罐看起来好像一个“砂锅”——这个观点令在场的学生哄堂大笑。教师没有制止学生，反而表示其想法给有趣，因为当时人民制作陶器往往就是出于实用主义的想法。学生在有趣的鉴赏环节中完成了艺术品的欣赏和感知，且获得良好的艺术参与效果。虽然高中阶段的学生也有了很多的想法，但毕竟还是孩子，必然会有一些脑洞大开的想法，这一点是非常好的，不能让学生学得过于死板和固步自封，适时地有一些发散性思维会更好的。国家和社会需要的是多样性和全面性的人才，而不是刻板的人才。美术鉴赏就是打开学生思想大门的重要手段之一。
总的来说，美术鉴赏是当代教育当中对于培养学生良好的学习素养是重要方式之一。传统的教学是帮助学生学习基本的文化知识，然而文化知识并不是唯一培养学生的源泉。对于美的鉴赏也是非常重要的一个源泉，学生总归是要活在生活当中的，书本上的知识再丰富，也不抵学生自己用双眼去观看整个社会和大自然，用双手去触碰大自然来得真切和有效果。所以总的来说，在高中阶段的美术教学当中。美术鉴赏的实际作用是非常有必要和突出的，对于学生长期和短期成长都是有着不可估量的作用。美术鉴赏的重要性真的不言而喻。教师对于学生应该更加放开和尊重，学生是一个个独立的人，是一个个有思想的人，教师不应该对其过度的格式化和封闭化，而是需要打开他们的思想，迈开胆怯的步伐，这才是现代教师需要去做的事情。美术鉴赏不是一蹴而就的过程，而是需要教师付出时间和耐心去设计教学，这个设计需要从大的社会环境和教学现代化考虑，同时也需要顺应学生的身心发展规律，再结合不同学生的接受程度和性格特点，有针对性和选择性的教学。这必然是一个漫长和艰难的过程，但相信最后带来的结果是会令人欣喜的。
参考文献：
[1]章轩恺.高中美术教学中学生审美能力的提升探讨[J].新课程，2020（52）：87.
[2]贾汝丽.高中美术教学中学生鉴赏能力培养策略[J].新课程，2020（52）：160.
[3]王桂林.浅谈高中美术鉴赏教学与学生审美能力的培养策略[J].天天爱科学（教学研究），2021（10）：129-130.
作者：李华
高中美术教学论文 篇2：
高中美术教学融合优秀地方美术资源的模式研究
摘 要：新课程改革之后，高中美术教师在进行美术教学时，开始注重引入新元素、新资源。要想使教学内容更加丰富，高中美术教师就要不遗余力地开发并应用优秀的地方美术资源。通过坚持因地制宜的原则来进行地方美术资源的开发与应用，可以使美术课程更具多样性，从而激发学生对地方文化的认识和热爱，并使教师开发与应用艺术资源的能力得到提升，这对传承与弘扬优秀的传统文化有着重要的作用。
关键词：高中美术教学;地方美术资源;融合策略
DOI：10.16657/j.cnki.issn1673-9132.2022.12.056
受应试教育观念的影响，以往美术课程在高中课程体系中的地位不是很高，再加上美术学科在高考中的分数占比较低，导致高中美术教学得不到应有的重视。一些学校美术教学资源匮乏，学生在学习美术时缺乏一定的兴趣与积极性，影响了课程质量的提升。在此背景下，若想促进美术课程教学整体质量的提高，引导学生形成良好的美术素养，教师就要提高对美术教学资源的开发与利用的重视程度。地方美术资源具有一定的丰富性，将其合理地融入高中美术教学中，对促进教学质量的提升具有积极作用。
一、地方美术资源应用现状
（一）教师开发地方资源意识淡薄
在很长一段时间里，美术在教师、学生及家长的眼中是一门普通的副科，学校、家长对其不够重视，有些学生虽然很感兴趣，却得不到相应的支持，久而久之便会失去学习的兴趣。而教师方面，由于传统教学思想的根深蒂固，养成了依赖教材的习惯，并未形成积极开发课程资源的意识。这既不利于对传统文化的传承与弘扬，也不利于学生综合素质的提高。除此以外，尽管少部分教师想要對当地的优秀美术资源进行开发和利用，可是缺乏一定的支持与指导，导致高中美术教学与地方美术资源的融合难以实现。
（二）地方美术资源应用方式单一
随着新课程的发展，教师引入优秀的地方资源对学生的美育发展具有一定的促进作用。一些地方优秀的美术资源，是教师开展课堂教学的衬托，也是教师进行导入的方式。因此高中美术教师可以播放一些有关地方美术资源的视频或图片，让学生充分感受美术在生活中的应用，以更好地激发学生的学习热情[1]。但是，单一的融入方式不能够充分发挥地方美术资源的价值，彰显地方美术资源的魅力，学生只是对地方美术资源有了表层的了解，这种一带而过的应用方式达不到美术教学的预期效果，导致地方美术资源在高中美术教学中的价值大打折扣。
（三）地方美术资源与教材契合度低
教学贵在能够因材施教，教学内容需要有机融入相关的地方美术资源，帮助学生更好地理解教材内容，拓展学生的学习视野，使学生在美术资源的辅助下，循序渐进地提升自身的艺术鉴赏能力、审美能力等。同时，地方美术资源来源于生活，缩短了美术与生活之间的遥远距离，能够带给学生更好的学习体验。然而，地方美术资源在融入过程中，与教材内容的契合度较低，甚至与教材内容的关联性不大，强行进行美术资源的融入容易导致学生的精力分散，以至于不能有效掌握教学内容，对地方美术资源的理解也停留在表层。同时，一些教师为了更好地展现地方特色，常常在课堂教学时融入了大量关于当地绘画、石刻、民间艺术品等的资源，导致学生眼花缭乱，虽然活跃了课堂氛围，却偏离了教学的主题，导致学生的学习效果不佳[2]。
二、高中美术教学融合优秀地方美术资源的模式研究
（一）转变教学观念，激发学生兴趣
教师要想使学生在美术学习过程中提升美术素养，就必须转变传统的教学观念，不可将美术单纯理解为“画画”。现如今，大多数教师和家长更关注升学率，更加重视学生的语文、数学、英语等科目的成绩，对美术教学缺少足够的重视，在教材选取和课程设置方面具有一定的不合理性，以至于美术基础较差的学生眼中的美术教材是非常抽象且不好理解的。因此，高中美术教师在进行教学资源的开发时，应有意识地选择恰当的方式和便于理解的内容。首先，教师要深入了解并掌握学生对美术基础课程的学习情况，在此基础上转变教学观念，在美术教学过程中，坚持“以人为本”“因材施教”的教育原则，使学生对美术课程的学习感到亲切，让美术不再是抽象的存在[3]。基于此，教师在课堂教学中，要学会站在学生的角度，来深入挖掘优秀的地方美术资源，从学生熟悉并感兴趣的人文风情入手，选择适宜的学习内容，将地方美术资源与教材内容、学生兴趣有效地结合起来，从而激发学生的学习兴趣，使高中美术课堂真正成为促进学生审美素养和综合素质提升的有效阵地，让学生真正成为美术学习的主体。
（二）深入调研可开发利用的地方美术资源
在融入美术资源的过程中，由于部分学校在进行地方美术资源的开发与应用过程中，并未对当地的优秀资源展开深入全面的调查，存在一定的随意性，想到什么样的美术资源，就随便将其纳入课堂中，在具体应用的时候，也基本停留在浅层位置上，并未对其进行深层次的挖掘，致使开发与应用缺少一定的合理性，也不具备完整性，更不要说借助优秀地方美术资源这一途径，落实核心素养下的美术教学目标了。实际上，对优秀地方美术资源的开发，教师需要结合教学大纲中的要求，立足于学生的发展需求，联系地方文化传承的需要，对彰显地方特色、可供美术教学的优秀资源进行发掘。人们生活的周边有着数不清的美术资源，只要人们善于发现，这些资源就可以被充分拿来利用[4]。因此，进行高中美术教学时，只要是符合课标要求，有利于学生健康发展，能够反映社会、政治、经济发展需求的显性或隐性美术教材，都可以作为培养学生美术素养的资源。教师要有效整合校内外各种资源来实行多样化的教学活动，首先对当地特有的美术资源进行全面调查，包括自然、历史、风俗等;其次，在教材中合理增添新元素，适当增加更能吸引学生兴趣的内容，对教材内容进行有益的延伸，让学生能够理解美术知识在现实中的具体应用及其效果;第三，开发、归纳、甄别、分类、整合丰富的地方资源，取其精华，弃其糟粕，使其成为可用资源，为高中美术课堂增色，为提高美术素养助力。
（三）民间艺人进学校
每个地区都有独特的民间美术，而多数学生并不清楚其存在。因此教师不仅要借助图片的方式，将民间艺人和艺术品进行展示，还应聘请专门的民间艺人走进学校。民间艺人大都非常善于发现、利用身边现有的材料，并将其创作成艺术品。而多数民间艺人并未接受过专业训练，在开展民间美术作品创作的过程中，通常会采取夸张变形的形式来呈现民间美术形象，基本上都是以物象本身的特点作为切入点，借助一定的艺术手法，对其进行描述和表现。因此，民间艺人创作的美术作品往往非常生动、简洁，并且具备极强的原始美感。此外，民间艺人在进行创作的过程中，还非常关注情感的表达，常常会将热爱生活、热爱自然的情感融入作品之中，带给观察者一定的审美愉悦。不仅如此，针对色彩的处理，民间艺人也有其独到之处。他们往往善于结合材料特性展开创作，从而更好地展现材料本身所具备的色彩美。虽然民间艺人可能没有太高的文化水平，或是丰富的美术理论知识，但是他们的生活感悟比较深刻，对社会的观察更加细致入微，其作品中表达出的都是自身最熟悉的事物，并且能够将自己内心的情感和对美好生活的渴望寄托其中。虽然民间艺人创作出来的作品很难得到文人雅士的赞赏，但在民间往往具有极强的欣赏和使用价值，是底层人们精神生活的重要构成部分。由此可见，高中美术教师将民间艺人聘请到美术课堂教学中，一方面可以促使学生对民间美术形成更加全面、深刻的认识，并在这一过程中体会到美术在生活中的运用;另一方面，民间艺人走进美术课堂，也给美术课堂教学注入了新鲜的血液，能够激发学生的学习兴趣，唤醒学生内心的美术学习和创作欲望。
（四）地方美术资源与美术课堂教学的融合
科学、合理地开发地方美术资源之后，高中美术教师还应结合新课改下对高中美术教学的要求，促进地方美术资源与美术课堂教学的融合，真正提升高中美术课堂的教学效果，培养高中学生的美术素养。
首先，引入民间美术，激发学生的美术学习兴趣。基于当前高中生美术学习兴趣低下的现状，面对美术核心素养下的教学目标，教师还应结合教学内容，选择与其相契合的民间美术资源，将其融入美术课堂教学中。如此，不仅能够拓展学生的美术学习内容，也能够促使学生在丰富的民间美术资源中，感悟到美术学习的趣味性，从而积极主动地参与到美术学习中来。我国各个地区都拥有丰富的美术资源，如剪纸、蜡染、花灯、书法等，这些都属于地方美术资源的范畴，教师可以有意识地将其融入课堂教学中，从而有效激发学生的美术学习兴趣，提升学生的美术素养。
其次，实施开放性教学，引导学生探究地方美术。面对核心素养下的高中美术教学，教师在优化课堂教学时，还应从传统的课堂教学模式下解放出来，对美术课堂进行创新和改进，结合当地特有的美术资源，积极构建开放性的美术课堂，以使学生更好地开展美术学习。以印江为例，由于该地区素有“中国书法之乡”“中国长寿之乡”“中国古法造纸术之乡”等美誉，教师在优化美术课堂教学时，应充分挖掘这一地区蕴含的美术资源，带领学生走进博物馆或民族艺术文化故居，引导学生在亲身体验的过程中，接受美术资源的熏陶，从而提高学生的美术感知能力，进而提升美术教学效果。
最后，结合地方美术资源，积极开展综合实践活动。面对高中美术核心素养下的教学目标，教师在优化美术教学时，应充分挖掘地方特有的美术教育资源，积极开展美术综合实践活动。具体来说，教师可以指导学生在美术调查活动、参观活动中，感悟其中蕴含的美术元素，促使学生在实践活动中，提高主动探究能力，发展审美素养。
（五）增强美术课程联动性
教师在进行具体的美术教学时，还需要重视提升美术课程的联动性。艺术与人文是相互依存的，二者之间有着千丝万缕的联系。教师可以围绕美术课程和其他课程内容展开相应的联动，以对学生的发散性思维进行培养，最为有效的方式便是引导学生对当地的传统文化和艺术进行全面的了解。在学生具体学习的过程中，教师还需要注重对学生其他方面的兴趣进行合理激发。例如教师可以将高中美术教学与语文教学相结合，鼓励学生给语文诗词配上图画，或是让学生给当地的民间美术配上对应的诗词，这不失为对高中美术教学方式的有效创新。通过这种方式，学生便能在课堂学习过程中产生新鲜感，逐步进行学科素养的渗透，从而使高中美术教学与优秀的地方美术资源进行更好的融合，以进一步提升美术课堂教学效果。
（六）积极开发具有地方特色的美术校本课程
最新高中美术课程改革标准中明确了高中美术学科的特征，即人文性。这就要求教师在开展美术教学时，不仅要关注美术知识和美术技能的教学，还应关注美术课程的人文性、育人性，从而实现学生的全面发展。而要实现这一育人目标，高中学校在优化美术教学、促进美术教育与地方美术资源的有效整合中，必须积极开发校本课程。一方面，学校应将不同的民族文化融入美术校本课程中。我国是一个多民族的国家，不同的民族在发展过程中，形成了不同的文化、不同的艺术风格。因此，在开发校本美术课程时，应结合学校所在地的民族情况，将与之相契合的美术资源融入校本课程中。例如，针对汉族地区，学校可以在校本课程的开发过程中，融入汉服、国画等美术资源;针对少数民族地区，学校可以在开发校本课程时，将少数民族中的服饰、头饰、建筑、工艺品等纳入其中。另一方面，学校还应结合不同地区的地域特色，选择当地的自然环境、社会资源等作为主要的填充内容，使校本课程内容充满地方特色。如此一来，不仅能够拓展学生的美术视野，也能促使学生在美術校本课程的学习中，对本地区的文化、历史等形成更加全面的认识和更加深刻的理解，从而真正实现核心素养下的高中美术教学目标。
综上所述，高中美术教学与优秀地方美术资源的融合有着非常重要的意义。优秀地方美术资源在高中美术课程中的应用需严格遵循“以生为本”的原则，展现地方文化资源的形成背景，并合理应用信息技术。在具体教学过程中，教师应遵守就近原则，结合实际情况来对地方美术资源进行挖掘，给学生营造良好的美术学习情境，并给予学生更多自主学习的空间，以进一步发挥地方美术资源的良好教育价值，从而强化高中美术教学效果，提升学生美术素养，培养全面发展人才。
参考文献：
[1] 杨彩芸.地方资源在高中美术教学中的应用研究[J].新课程，2020（52）：88.
[2] 石有清.利用地方美术资源，丰富美术课堂教学[J].文教资料，2020（27）：239.
[3] 汪珏.地方美术课程资源开发利用的现状分析与对策——以宜昌市点军区石堰村为例[J].少儿美术，2020（10）：15.
[4] 胡炜方.地方美术资源的整合开发利用——浙江诸暨市草塔古镇人文、自然资源探索[J].学苑教育，2020（19）：82.
[责任编辑 李 媛]
作者：邢印彬
高中美术教学论文 篇3：
如何在高中美术教学中指导学生领悟中国传统美术文化
摘 要：中国传统美术凝聚着华夏儿女的智慧结晶，是中华民族的宝贵财富，也是全人类的宝贵财富，它饱含着五千年文明古国深厚的文化底蕴。认识、学习、了解、欣赏、品鉴中国传统美术，不仅可以了解我国古代文明，了解人类文明发展过程的早期阶段，还可以陶冶我们的思想道德情操，提升我们的审美能力。为了更好地实现这一教学目的，教师在组织开展高中美术教学时，首先应当找准中国传统美术的文化审美切入口，让学生可以从科学合理的角度打开这扇充满着无穷魅力与风光情趣的大门，然后采用多种多样的教学方法来引导、陪伴、指点学生去揭开中国传统美术的美丽面纱。
关键词：高中美术 传统美术 审美意识 DOI：10.12278/j.issn.1009-7260.2020.11.025
作为培养学生文化艺术素养重要途径的高中美术教学，在学生的成长发展过程中发挥着重要的作用。高中生已经具备了一定的审美意识和审美能力，在高中美术教学中教师应引导学生理解中国传统美术的审美视角，以视觉审美、内涵审美、影响力审美为中国传统美术的文化审美切入口，运用文献阅读、纵横对比、细节聚焦、专业手法、背景分析等教学方法进行审美教育，提高高中美术教学质量。
一、中国传统美术的文化审美切入口
1.视觉审美
美术作为视觉艺术，它首先是以形态、线条、色彩等直观的形式呈现美、表现美、创造美。因此，教师在引导学生理解中国传统美术的文化审美时，可以将视觉审美作为首要切入口。高中美术教材中介绍了我国古代的一些美术作品，教师可以让学生先用肉眼直观、感性地从视觉层面去欣赏，单纯地感受这些美术作品带给自己什么样的感觉。比如以节庆为主题的传统美术作品，在视觉上多以红色为主要的色彩，这就是视觉审美上的直观感知，它是文化审美的最初阶段，也是最直接的审美形式。
2.内涵审美
任何一种艺术作品都是创作者思想精神的反映与载体，尤其是能够引发共鸣、具有很高艺术价值的作品，往往都有着耐人寻味的深意。因此，教师在美术教学中启发学生理解中国传统美术的文化审美时，可以将内涵审美作为第二个切入口。比如“灿烂的美术世界”这一单元中的第三课“托物寄情”，介绍的是美术（包括美术画卷、美术工艺品等具体的、实物的艺术作品）本身所代表的寓意以及承载的情感，如我们在春节装饰家居时喜欢用中国结、福字等，其实就是表现对美好生活的一种希望与寄托。类似的例子还有很多，我国很多传统美术作品中都蕴含着非常丰富的内涵。又如山水画是我国传统美术中非常重要的一个分支，它除了客观地表现地理层面上的山山水水之外，其实还表达着画家个人对祖国河山的热爱之情，这是爱国主义情感的一种表现与折射。内涵审美是文化审美的进阶阶段，是比较深层的，是一种需要学生挖掘与深思的审美形式。
3.影响力审美
优秀的美术作品除了具备很高的美术价值、艺术价值以外，通常还具有一定的社会价值，即社会影响力，这种影响力可以有多种类型，既可以是当时社会美术水平的一个折射窗口，也可以是在精神上给欣赏者以慰藉、启发、鼓励等。除此以外，它还可以对现代社会产生一定的影响力。因此，教师在美术教学中培养学生对中国传统美术的文化审美能力时，还可以从影响力审美的层面入手。比如“灿烂的美术世界中”这一单元中的第六课“时代的脉搏”，主题思想是美术可以作为反映时代特征的一种载体。同样地，这种思想可以运用于理解我国传统美术的影响力。譬如山水画，它是中国画按照内容分类中重要的一块。在传统山水中，画家画的是胸中山水，经常寓意于景中，学生一般很难直观感受画家的寓意，因此教师可以启发学生思考当代的山水画受到了多少古代山水画的影响。影响力审美是文化审美的高级阶段，它将艺术世界与现实世界相关联，让现实照射入美术作品，站在时代的角度去审视美术作品的价值，这需要学生联系实际，尤其是对时代的发展有一定的理解，才能够更好地做到对美术的影响力审美。
二、引导学生理解中国传统美术的文化审美
1.文献阅读教学法
文献阅读教学法，指的是教师可以选择一些研究中国传统美术的学者的著作、论文等，引导学生“站在巨人的肩膀”上理解文化审美。教师在引导学生阅读文献时可以着重从以下几个角度入手。第一，学者在著作中提出了对中国传统美术的什么论点，着力于研究哪个方面（比如是纯粹站在美术的角度去分析中国传统美术的手法技巧、风格特征等，还是结合社会背景去分享其影响力，又或者是站在其他角度等），锁定学者的论点或结论。第二，学者是如何分析与阐述自己的观点或结论的。实际上，陈述的过程，就是学者本人对中国传统美术文化审美的理解过程，学生在阅读中了解学者的思维过程时，也可以获得审美理解的启发。第三，学者是用了哪些方法去研究中国传统美术的，这是学生尤其要关注的，即审美工具与方法的运用。高中学生已经拥有了自己的独立思考能力和判断能力，不同的学生也会采用不同的思维工具和方式，这是思维差异性的一个影响因素。因此，理解中国传统美术的文化审美，掌握一定的方法非常重要。
2.纵横对比教学法
纵横对比教学法，指的是一方面，教师可以将同一个时期中国和其他国家的美术作品置放在一起进行对比教学。学生通过对比同一时期中外美术作品的差异，可以直观地判断中西方在同一时期的不同美术实力，并侧面了解当时的经济生产力，这对于学生理解中国传统美术文化的精神内涵及其在世界美术中的地位有着非常重要的意义。与此同时，将中西方美术放在一起对比也可以更好地突出我国传统文化的民族底蕴和独特风采。另一方面，教师可以将同一个主题下不同时期的中国美术作品放在一起进行对比。不同流派的中国美术作品中，其主流信仰以及信仰表现的形式也各不相同。通过比较基于同一主题的不同时期的作品，学生可以更好地思考中国传统文化在继承与发展创新上的不足之处，更好地传承中国传统文化。
3.细节聚焦教学法
細节聚焦教学法，指的是教师在组织开展美术教学时，化繁为简，化整为零，化大为小，着力聚焦于某一个细节，某一个分支。比如，线条作为美术作品中一个非常重要的元素，其勾勒的形状、复杂的程度、象征的物象等，都非常考究。教师可以在带领学生品鉴理解中国传统美术作品时，关注细节，思考为什么有些作品或者画家的风格是粗线条、浓笔墨，给人大气宏伟的感觉，而有些作品或者画家的风格则是细线条、淡笔墨，给人以小巧秀美的感觉。这些不同的感觉对应的是哪些不同的风格与特色，其背后的文化内涵又是怎样的。实际上，当学生依次聚焦于不同的细节后，其对美术作品的各个元素就有了较为深入的认知。最后教师再进行整合教学，就能更好地直击审美的深处，提升学生对文化审美的理解力。
审美是在理智与情感、主观与客观上对事物的认知、理解、感知和判断。培养学生的文化审美能力，一方面，是让学生能够更好地借助美好的事物来愉悦自己的内心，陶冶自己的情操，培养自己的性情，让自己由内而外变得更好。另一方面，是让学生能够学会明辨是非，懂得取舍好坏，不被落后腐朽的文化所影响、吞噬或者侵蚀，能够自觉主动地向优秀、先进、科学的文化靠拢。从学科教学的角度来看，高中美术教学中的中国传统美术板块，既呈现了我国古代的美术发展情况以及当时的主流审美与美学形态，又是我国传统文化的有机组成部分。因此，理解中国传统美术的文化审美内容与特征，对于学生理解中华文化的精神内涵、文化底蕴、人文力量等有非常重要的意义。教师在组织设计美术教学时，可以从视觉审美、内涵审美、影响力审美这三个方面切入，灵活巧妙地采用文献阅读法、纵横对比法、细节聚焦法、专业手法法、背景分析法这几种策略落实教学目标，引导、带领、陪伴学生在中国传统美术的美学世界里自由地翱翔。
参考文献：
[1] 王志刚《浅谈高中美术教学中学生审美能力的培养》，《美术文献》2018年第12期。
[2] 杨晴空、邹喜华《论美术教学中学生审美能力的培养》，《美术教育研究》2013年第14期。
作者：陈荣来