第一篇：元代小令四首赏析
《五言绝句四首》赏析
相思子
红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。
登鹳鹊楼
白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。
春怨
打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。
哥舒歌
——王维
——王之涣——金昌绪
北斗七星高，哥舒夜带刀。 至今窥牧马，不敢过临洮。
——失名
现在选讲四首五言绝句。律诗与古诗的关系，在五言绝句这一形式中显示得最为密切。因此，现在打算趁这个机会来看看从古诗演化为律诗的历程。
先请读一下这四首古体五言诗：
枯鱼过河泣，何时悔复及。
作书与鲂鱮，相教慎出入。
——汉诗
歌谣数百种，子夜最可怜。
慷慨吐清音，明转出天然。
——(晋)子夜歌
门前一株枣，岁岁不知老。
阿婆不嫁女，那得孙儿抱。
——(北朝)折杨柳枝歌
客游经岁月，羁旅故情多。
近学衡阳雁，秋分俱渡河。
——庾信：《和侃法师三绝》
第一首是汉代的五言诗，不讲究平仄粘缀，第
一、
二、四句尾是韵，用的是仄声韵。这一形式的诗，在徐陵编的《玉台新咏》里，给题上了“古绝句”的名目。第二首是晋代的民歌，也不讲究平仄粘缀，第
二、四句尾是韵，用了平声韵。第三句第五字仍用平声字，但不协韵。第三首是北朝的民歌，也没有讲究平仄粘缀。笫
一、
二、四句尾是仄声韵，第三句末也是仄声字，但不是韵。第四首是北周诗人庾信的诗，平仄粘缀，完全符合唐人律诗。第
二、四句尾是平声韵，第
一、三句尾都用仄声字。诗题已称为“绝”。庾信另外有一首五言诗，题目就是“绝句”。由此可见，五言绝句不是唐代诗人的创造，而是已完成于南北朝末期。不过，在那时候，象庾信这样平仄和谐、完全符合唐律的五言绝句还是不多，不论是民歌或文人作品，仍以前三首的古诗形式为主。
在唐代律诗形式完成以后，五律、七律、七绝，这三种诗体都已摆脱了古诗传统。独有五绝还保持着古诗传统。唐代诗人作五言绝句，兼用平韵和仄韵。用仄韵的几乎仍是古诗形式，连平仄都无须粘缀，试举孟浩然的一首《春晓》为例：
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
这首诗，尽管选诗的人把它列入近体诗的五言绝句，其实与古诗没有什么不同。因此，我们可以说，在五言绝句中，古诗和律诗的关系最为密切，因为它们的界线并不清楚。
现在要讲的四首唐人五绝，都用平声韵，平仄粘缀合律，这是五言绝句的正格。作五言绝句，一般都依照这种形式。五绝只有二十个字，比七绝还少八个字，更容不下复杂的内容。因此，我们对五绝的题材内容，不能有奢望。只要它能使人获得清新的感觉，在短小的形式中有回味，这就够了。希腊古代有一种诗铭(Epigram)，也是小诗，希腊人比之为蜜蜂的刺。虽然小，却能刺痛人。这个比喻，也可以用于我们的五言绝句。
这四首诗，文字都浅显，表现方法都是正面叙述，一读就懂，不必逐句解释。唐宋以来的文学评论家，对于诗，也要求符合“起承转合”的逻辑性，象散文一样。他甚至规定了律诗的第一联必须是起，以下三联，必须分别为承、转、合各一联。对于一首绝句，则第一句至第四句，必须依次序为起、承、转、合。这样论诗，未免太机械，有些诗人不很理睬这一要求。但是，尽管起承转合的句法可以移易，逻辑上的三段论法，每一首诗总是不可违背的。这四首诗的起承转合表现得很清楚，可以用来说明一首诗的逻辑性。
第一首和第三首，都是起承转合各一句。“红豆生南国”，“打起黄莺儿”，概念都不完全，必须有下面一句。才完成一个概念。所以，“春来发几枝”和“莫教枝上啼”是承接上句以完成一个概念的。第三句都是转句。没有这一句，那么第四句就和第
一、二句找不到关系，也就是这首诗上下无从结合。第二首“白日依山尽”二句是平列的对句，没有起和承的关系，只能说这二句都是起。第三句仍然是转。可见这首诗只有起、转、合，而没有承。第四首以“北斗七星高”一句起兴，而第二句“哥舒夜带刀”不能说是承接句，因为它和第一句没有关系，我们只能说二句都是起句。这样看来，所谓起承转合的规律，在于活用，而许多绝句，可以没有承句。
第一首王维的《相思子》，这是生长在南方的植物，结出鲜红的象豆一般的子，俗名红豆。民间传说以为身上佩带这种红豆，能永远怀念关心的人。王维用这个传说写了这首诗，送给到南方去的朋友。
这首诗，刘须溪校本《王右丞集》中没有收。《唐诗纪事》说：安禄山之乱，著名的宫廷歌人李龟年流落在湖南。在湘中采访使的酒席上，他唱了两个歌，都是梨园里作谱的王维的诗。其中之一就是“红豆生南国”。李龟年唱的第二句是“秋来发几技”，第三句是“赠君多采撷”。《唐诗别裁》选入了这首诗，第三句作“劝君休采撷”。《全唐诗》所载此诗，注明了各本异文，而第二句却采用了“秋来发故枝”。这样一首小诗，第二句和第三句有许多异文，使读者感到困难，不知原本到底如何。甚至连这首诗是否王维所作，也可怀疑。
“春”和“秋”的问题，我以为应作“秋”字。红豆子结于秋天。“发几枝”是说结出几枝红豆，不是说红豆树的枝叶。因此，“发故枝”肯定也是错的，因为如果指枝叶而言，则“故枝”早该在春天就萌发了。“劝”与“赠”的问题，显然“赠”字是错的，因为使这个句子不通了。“劝”与“愿”没有大区别，都可以用。“多采撷”与“休采撷"的距离却远了。因为“此物最相思”，所以劝朋友多采些，就是希望他别后时常相念。这就是汉代人临别时常用的“长毋相忘”的意思。如果劝他不要采，那就是希望他不要相念，免得损了健康。这也就是李陵答苏武的信中所说“勿以为念，努力自爱的意思。两个字义虽然相反，诗意却都可以讲得通。而用“休”字则诗意似乎更深一层。
现代青年看到“相思”二字，想到的只是男欢女爱。看到“情人”二字，想到的只是男女情侣。用这一观念去读古代文学作品，容易想入非非。古代作家用这些语词，有庄重的用法，用于朋友;有侧艳的用法，用于男女私情;还有比兴的用法，表面上是说男女之间的关系，实质上是用以比喻君臣、朋友的关系。这些都要根据作品的涵义作具体的区别。古诗：“客从远方来，遗我一书札。上言长相思，下言久离别。”鲍明远诗：“廻轩驻轻盖，留酌待情人。”都是指朋友的。费昶诗：“窥红对镜敛双眉，含愁拭泪坐相思。”晋《子夜歌》：“情人刘碧玉，来嫁汝南王。”都是指男女之爱的。张九龄诗：“情人怨遥夜，竟夕起相思。”就是比兴的用法了。王维这首诗是一般的给朋友的赠别诗。近来有人解释这首诗，先把红豆说成是爱情的象征，于是肯定诗中的“君”字是指一个女子所恋爱的青年。这样讲诗，我看是走错门路了。
第二首王之涣的《登鹳鹊楼》。这个楼在今山西省永济县，在唐代是河中郡的城楼，以高敞宏伟著名。唐诗人登此搂作诗者不少，除王之涣这一首之外，现在我们还可以读到畅诸、李益、吴融等人的作品。王之涣登此楼，一眼看去，太阳正靠着中条山背后沉下去，黄河正在滔滔滚滚地奔向大海。这样，已是用尽了目力，再也不能眺望得更远了。于是他说：如果要看到千里之外，非得再上一层楼不可。二十个字，诗意不过如此，有什么好处，为什么著名?因为他把登楼望远这一件平常的生活经验，用形象思维的方法表达了一个真理。前二句写登楼所见，是赋。赋可以夸张，在鹳鹊楼上，望不到黄河入海，离中条山也很远。这一夸张，离现实太远。后二句是比。俗话说：“站得高，望得远。”成语说：“高瞻远瞩。”这是从逻辑思维中得到的概念，放不进诗里去。诗人用比喻来说：“欲穷千里目，更上一层楼。”这样便耐人思索，不是干巴巴的直说道理了。现在，这两句诗已成为经常被引用的成语，适用于各种类似的情况，因而使此诗成为名作。
这首诗最初见于《国秀集》，题为《登楼》，作者是朱斌。锺惺的《唐诗归》选录此诗，也以为是朱斌的诗。但在其他选本和《全唐诗》中，都以为是王之涣的诗。另外还有一个不同的记载，于《翰林盛事》：“朱佐日，吴郡人。两登制科，三为御史。天后尝吟诗曰：‘白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。’同是谁作。李峤曰：‘御史朱佐日诗也。”《翰林盛事》是唐人笔记，记翰苑文人的故事。不知何人所作，现在此书已失传。这一段文字被引用在宋人朱长文所著《吴郡志》中。朱佐日，可能就是朱斌。由此看来，如果《翰林盛事》的记载可靠，那么，武则天已读到过此诗，恐怕其作者可能是朱佐日，而不是王之涣。再说，《国秀集》是一部可信的诗选集。编者与王之涣同时，他决不会把王之涣的诗改署朱斌的名字。又《国秀集》的诗题是《登楼》，不是《登鹳鹊楼》。从“黄河入海流”一句看来，我以为这首诗可能是登近海的楼台而作，因为这一句用在鹳鹊楼，实在太不适当了。
第三首“打起黄莺儿”，此诗先见于《唐诗纪事》，题目是《舂怨》，作者是金昌绪，馀杭人。“打起”作“打却”，“啼时”作“几回”。有注云：“顾陶取此诗为《唐类诗>。”顾陶是唐末人，编过一部《唐诗类选》，现在只存残卷。由这个注可知此诗从《唐诗类选》中选出。郭茂倩的《乐府诗集》也收有此诗，题目是《伊州歌》，作者是盖嘉运。注曰：“开元中，盖嘉运为西凉节度使，进此诗。”盖嘉运和陇右节度使郭知运一样，都是迎合玄宗皇帝的意志，在西域搜集新的歌曲。伊州曲是盖嘉运进呈的。但他进呈的是曲谱，不是歌词。注称“进此诗”，这就错了。诗题《春怨》，恐怕是顾陶所改定。开元，天宝年间，《凉州》、《伊州》、《甘州》等歌曲盛极一时，许多诗人配合这些新曲调作歌词，大多用
五、七言绝句形式。这首诗题作《伊州歌》，可能是原题，象王翰、王之涣的《凉州词》一样。
这首诗用一个妇女的口气来反映一种社会现实。她吩咐侍女赶掉树上的黄莺，不让它们鸣嗓。因为黄莺不停地鸣叫，会惊醒她的梦，因而不能在梦中到辽西去会晤她的从军远征的丈夫。辽西是和契丹作战的地方。当时契丹屡次入侵，唐朝徵发了许多人民去作战，军事连年不解，使无数夫妻长期离别。诗人作此诗，反映了人民的厌战情绪。“辽西”是此诗的关键，当时人读了这首诗，立刻就体会到作者的意志，因为这正是人人都怕去的地方。
崔颢有一首诗，题目就是《辽西》。诗意是把远戍辽西的士兵的苦况，向安居乐业的洛阳人报导。李白诗有“相思不相见，托梦辽城东”，也是说士兵的妻子不能见到丈夫，只能在梦中到辽城去会面。由此可知，此诗的主题，反映着当时的一种社会现实。后世人见了“辽西”二字，不会触目惊心，联想到战争给人民带来的苦难，因此就把这首诗看成仅仅是描写闺情的诗。作《唐诗合解》的王尧衢解释此诗云：“梦既惊断，辽西便到不得，连梦见良人也不能矣，写闺情至此，真使柔肠欲断。”近来有一个注释本，在“辽西”下注道：“辽西是她所思念的人的居住地。”这都是光从文字表面来理解，什么“闺情”、“春怨”，“居住地”，注解了一大堆文字，都没有指出诗的涵义。
第四首是西北一带的民歌。开元、天宝年间，吐蕃不时入侵。安西节度使哥舒翰骁勇善战，大败吐蕃主力部队于石堡城。占领之后，把石堡城修筑坚固，成为唐朝的国防要塞，从此吐蕃就不敢侵入青海。当地人民就编了这首歌谣来赞扬他。李白有一首诗，题目是《答王十二寒夜独酌有怀》，有句云：
君不能，学哥舒，
横行青海夜带刀，
西屠石堡取紫袍。
大约正是这首民歌流行的时候写的。这首歌谣第一句“北斗七星高”是用北斗星来起兴，同时也用来比喻哥舒翰。在全诗中的意义，可以说是“兴而比也”。天上有北斗星，使夜行人辨认方向，不至迷路。地上有哥舒翰，他通宵带刀警备，使人民高枕无忧。第
三、四句就说：自从哥舒翰驻守在这里以后，吐蕃人不敢侵入临洮郡来牧马了。临洮是当时的郡名，在今甘肃临潭县。诗说“过临洮”，恐怕应当理解为过洮河。意思是说吐蕃人涉过洮水，到临洮郡草原上来放牧。“窥牧”是一个语词，用作“马”的状词。外族人欺侮我们边防不严，胆敢侵入我们的领土上牧马，这叫做“窥牧”，“窥”有“偷”的意思。这两句诗，就是用了贾谊《过秦论》的一句;“胡人不敢南下而牧马。”同时，杜甫也有诗道：“近闻犬戎远遁逃，牧马不敢过临洮。”
“窥牧”这个名词，似乎许多人都不知道。吴昌祺批道：“牧马加窥字，甚其词也。”这个批语，可谓奇特。他以为加一个“窥”字，就加强了“牧马”的语气。但“窥牧马”到底是什么马，他实在没有明白。近年来有许多唐诗注释本，对这一句的注释，几乎都是错误的。问题在于不了解“窥牧”的意义，而把“窥”字作为动词讲。有一本的解释云：“如今敌人只能远远地窥伺而不敢越过临洮。”又说“牧马，指敌军的马队”。这个注解，使人愈看愈糊涂。既然“窥”是个动词，作窥伺解，而窥伺的又是敌人，那么，“窥牧马”应当是敌人窥伺我们的牧马了。可是又说;“牧马是指敌军的马队。”那么，敌军为什么窥伺他们自己的马队呢?由此可知，注者非但不知道“窥牧”这个名词，连什么东西不敢过临洮也没有理解清楚。
这首诗原来是洮州一带的民歌。《太平广记》卷四百九十五引温庭筠的《乾【月巽】子》所载《西鄙人歌》云：
北斗七星高，哥舒夜带刀。
吐蕃总杀却，更筑两重壕。
这是当时的原本，可见我们现在所读的，已是经过文人加工的改本。大概古书上所记载的民歌，都有文人修改的成分。“总杀却”即“统统杀掉”。第四句大约说哥舒翰在石堡城外掘了两道城壕，以加强防御工事。
第二篇：高中语文中国现代诗歌四首 课文赏析
中国现代诗歌四首-课文赏析
一、方法点拨
何其芳通过视觉、听觉、味觉、触觉来描绘欢乐，并运用比喻、拟人等修辞手法，将“欢乐”这一抽象的情感词语，描绘得具体而生动，从中我们体会到诗人的欢乐不是常人那普通的欢乐，而是一种复杂的、深刻的欢乐，它与忧郁相似，是独特而可爱的。《雨巷》中的“丁香姑娘”忧郁、惆怅，从作者对她神情、动作的描写中可以看出，她如梦幻般地在阴暗潮湿的雨巷消逝，正是诗人在那风雨如磐的、压抑的时代，满腹哀愁、苦苦思索的象征。焦桐对春天怀着的憧憬之情，从他对将要到来的春天作了重彩浓墨的想象描绘可以看见。“山民”已消失了原有的意思，只是一种象征，象征封闭传统的文化，隐藏了诗人的强烈批判激情，描绘的山民生活隐约透出这种深意。
二、赏析要点
学习《欢乐》一诗，注意学习诗人的具体表现手法，理解诗人对欢乐的形象诠释;《欢乐》对于“欢乐”充满美好想象的描写,给“忧郁”增添了别一种情感的色彩。
《雨巷》是戴望舒早期的成名作和代表作。诗歌发表后产生了较大影响，诗人也因此被人称为“雨巷诗人”。诗歌描绘了一幅梅雨时节江南小巷的阴沉图景，借此构成了一个富有浓重象征色彩的抒情意境。在这里，诗人把当时黑暗阴沉的社会现实暗喻为悠长狭窄而寂寥的“雨巷”，没有阳光，也没有生机和活气。而抒情主人公“我”就是在这样的雨巷中孤独地ㄔ亍着的彷徨者。“我”在孤寂中仍怀着对美好理想和希望的憧憬与追求。诗中“丁香一样的姑娘”就是这种美好理想的象征。但是，这种美好的理想又是渺茫的、难以实现的。这种心态，正是大革命失败后一部分有所追求的青年知识分子在政治高压下因找不到出路而陷于惶惑迷惘心境的真实反映。在艺术上，本诗也鲜明地体现了戴望舒早期诗歌的创作特色。它既采用了象征派重暗示、重象征的手法，又有格律派对于音乐美的追求。诗中的“我”“雨巷”“姑娘”并非是对生活的具体写照，而是充满了象征意味的抒情形象。全诗还回荡着一种流畅的节奏和旋律。旋律感主要来自诗韵，除每节大体在第
三、六行押韵外，每节的诗行中选用了许多与韵脚呼应的音组。诗中重叠反复手法的运用也强化了音乐效果。正如叶圣陶所说，《雨巷》是“替新诗的音节开了一个新的纪元”。
焦桐对春天的热情讴歌是通过一系列想象描写来实现的，这个“春天”不仅仅是季节的“春天”，很可能是指诗人自由的精神世界的“春天”。
《山民》借一个山民的口吻，表达了长期处于封闭传统文化中人们的要求，以及冲破文化滞闷的强烈愿望。学习此诗，要从纯客观的叙述中体味深刻的哲理。全诗共四节二十五行，第一节写“他”向父亲追问。“他”虽然没有走出过大山，但“他”毕竟还知道山那边有海。第二节写“他”已经感觉到山的沉闷，萌生了要改变环境的愿望。最后写出了“他”的遗憾，全诗主旨和寓意得到集中的表现。全诗借一个山民的口吻，表达了长期处于封闭性传统文化中的人们的要求，以及冲破文化滞闷的强烈愿望。也允许学生有其他的感悟。
1.深刻的哲理。“山民”在诗中消失了他原有的含义，成了一种符号，闭塞、保守、愚昧的象征，平静的叙述中，隐藏了作者强烈的批判激情。
2.反讽和渲染的作用。作者有意用单调的句式，渲染一种沉闷的文化环境给人的感受，起到了加强沉重和冷峻气氛的效果。
三、赏析实践
阅读下面这首诗，回答1～4题。
雨 巷 戴望舒 撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷 我希望逢着
一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘
她是有
丁香一样的颜色， 丁香一样的芬芳， 丁香一样的忧愁， 在雨中哀怨， 哀怨又彷徨;
1.以下朗诵停顿有误的一项是(她彷徨在这寂寥的雨巷， 撑着油纸伞 像我一样 像我一样地 默默彳亍着， 冷漠，凄清，又惆怅。
她静默地走近 走近，又投出 太息一般的眼光， 她飘过 像梦一般地， 像梦一般地凄婉迷茫。
像梦中飘过 一枝丁香地， 我身旁飘过这女郎; 她静默地远了，远了， 到了颓圮的篱墙， 走尽这雨巷。
在雨的哀曲里， 消了她的颜色， 散了她的芬芳， 消散了，甚至她的 太息般的眼光， 丁香般的惆怅。
撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷， 我希望飘过 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。
)A.我希望/逢着一个丁香/一样地/结着愁怨的/姑娘 B.撑着油纸伞/像我一样/像我一样地/默默彳亍着 C.她默默地/走近/走近，又投出/太息一般的/眼光 D.她飘过/像梦一般地，像梦一般地/凄婉迷茫
解析：A项应该“我希望/逢着一个/丁香一样地/结着愁怨的姑娘”。 答案：A 2.下列加点词语解释有误的一项是( ) A.默默彳亍着 (慢慢走，走走停停) ..B.冷漠，凄清，又惆怅 (形容清冷) ..C.彷徨在悠长、悠长又寂寞的雨巷 (形容寂静冷清) ..D.又投出太息一般的眼光 (沉默地表示不满) ..解析：“太息”指叹气。 答案：D 3.选择下列说法不当的一项( )
A.这首诗描写的雨巷潮湿、阴暗、狭窄破旧，使我们联想到当时令人窒息的时代特征。 B.诗中的“丁香姑娘”正是满腹愁绪、精神彷徨的诗人的象征。
C.诗人的形象又正是一代知识分子热烈追求理想而又不可能得到希望的缩影。 D.诗的格调过于低沉，使人产生精神不振之感。
解析：虽然格调非高亢类的，但诗歌给人一种凄美之感，让人感到当时知识分子精神的苦闷，而又不失人生的追求。
答案：D 4.简答题：
(1)这首诗采用了什么修辞手法?作用是什么?
(2)这首诗前后诗节内容几乎一样，说说作者为什么这样处理首尾? 答案：(1)采用了反复的修辞手法，使诗歌显得富有节奏美和音韵美。
(2)开头希望“逢着”丁香姑娘，结尾写“飘过”丁香姑娘，在结构上前后呼应，趋于完整，在内容上加深主题，使诗篇显得耐人寻味，使人吟咏不止。
第三篇：七年级下学期专题《荷》之咏荷诗四首赏析
聪明出自勤奋，天才在于积累。——华罗庚 姓名
采莲曲 唐 王昌龄
荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。 乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
荷叶和采莲女的衣裳，简直就象是用同一颜色的衣料剪裁的。芙蓉，这里指莲花。采莲女进入莲池后，再也分不清哪是荷叶哪是衣裳，哪是莲花哪是人面，直到听见歌声，才知道她们来了。
诗的前两句的描写，让人感觉到这些采莲少女简直就是美丽的大自然的一部分;后两句写的是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花难辨的感觉。前两句侧重于客观描写，后两句侧重于写主观感受，客观描写与主观感受相结合的手法，很好地表现了人花难辨、花人同美的引人遐想的优美意境。
这首诗写的是采莲少女，但诗中并不正面描写，而是用荷叶与罗裙一样绿、荷花与脸庞一样红、不见人影闻歌声等手法加以衬托描写，巧妙地将采莲少女的美丽与大自然融为一体。这首诗像一幅美妙的采莲图画，描写了江南采莲少女的劳动生活和青春的欢乐。全诗生动活泼，富于诗情画意，饶有生活情趣。
莲叶 唐 郑谷
移舟水溅差差绿，倚槛风摆柄柄香。 多谢浣纱人未折，雨中留得盖鸳鸯。
船在水中移动溅起水珠，被荷叶映成闪耀的绿色，倚着栏杆，看着风摇动一株株荷花的柄，传来阵阵香气。真的要感谢那些在溪水中浣纱的女子们没有将它攀折，留到现在，为雨中那一双双鸳鸯遮风避雨。
这首小诗，吟咏莲叶，通篇不着一个“莲”字，但句句均未离开莲。诗中不仅描写莲叶的色彩、香味、形象，还特别写了莲叶在风中的动态美;诗中不仅从侧面写了人们对莲叶的喜爱，还进一步写了莲叶的高贵品质。 这首小诗，意境优美，句句是画，它由舟行荷塘图、荷塘浣纱图、风摇荷叶图、鸳鸯戏莲图组成，这组画面生机盎然，充满诗情画意。这首诗清新秀逸，是咏物诗，又是一幅色彩鲜艳充满动感的立体风俗画。
赠荷花 李商隐
世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。 惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。 此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。
诗的前两句写花与叶的两种不同的命运。世上人们对花和叶的态度不同，把花栽在精致美观的金盆中，却任由花叶变为尘土，只有荷花是红花绿叶相配，荷叶有卷有舒，荷花有开有合，衬托得那样完美自然。总写花的万幸和叶的不幸，以它们的“不相伦”反映出荷花独特品质的可贵。
诗人由衷地赞叹：“此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。”荷花与荷叶长期互相交映，待荷叶掉落，荷花凋谢之时，是多么令人惋惜啊!他多么希望，花红叶翠，久盛不衰，直到翠减红退，依然光彩照人。通过这样的描绘，我们看到，荷花真的不同一般，它们同荣同衰、坚贞不渝，于众花中独树一帜，表现出自己的独特风韵。
古人以荷花喻君子美德的很多，借荷花出淤泥而不染的特性，比喻和赞美高洁脱俗、不媚于世的卓然自主的品格。但这首诗，却咏了荷叶“任天真”的品质，借以歌颂真诚而不虚伪的美德。
白莲 唐 陆龟蒙
素花多蒙别艳欺，此花真合在瑶池。
1
无情有恨何人觉?月晓风清欲堕时。
白色的莲花经常被其他姿色艳丽的花所欺。其实这冰清玉洁的白莲花，真应该生长在西王母的仙境瑶池之中。白莲好像无情，其实有恨啊，在天欲破晓时残月尚在，凉爽的晨风吹着，无人知觉的时候，白莲正在悄然凋零。
这是一首咏白莲的诗，内容似有寄托。它描写白莲花含着怨恨在人们不知不觉中谢落，暗喻洁身自好的人，在黑暗的封建社会里，总是受到冷落和排挤，只能默默无闻地被埋没掉。这也表现了封建时代知识分子的孤芳自赏、怀才不遏的心理。
诗人借吟咏白莲，咏赞白莲的淡雅高洁、出污泥而不染，抒写白莲内心的幽恨，流露出诗人在隐居中孤高寂寞，自伤迟暮的情怀。
荷叶：清香扑鼻 团团如盖 可用来包裹物品 荷花：袅娜多姿 清新脱俗 雅丽素洁 荷茎：亭亭玉立 中通外直 不蔓不枝 荷根：节节横生 深埋地下 可入药 莲子：生命力强 莲心味苦
《江南》汉乐府
《小池》宋 杨万里 江南可采莲，莲叶何田田。 泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。 鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。 鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
《如梦令》李清照
《晓出净慈送林子方》 杨万里
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
毕竟西湖六月中，风光不与四时同。 兴尽晚回舟，误如藕花深处。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。 争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
《采莲曲》
{唐}王昌龄
荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。 乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
1.这首七言绝句在艺术构思上有什么特色? 答：如果把这首诗看作一幅《采莲图》，画面的中心自然是采莲的少女们。但诗人却自始自终不让她们在这幅活动的画面上明显地出现，而是让她们夹杂在田田荷叶，艳艳荷花丛中，若隐若现，若有若无，使采莲少女与美的大自然融为一体，使用权全诗别具一种引人遐思的优美意境。这样的艺术独具匠心的。 2.“乱入池中看不见”中的“乱入”即杂入、混入之意。写采莲少女又与绿荷红莲浑然为一，忽然不见踪影了。 3.“闻歌始觉有人来”中的“始”即才的意思。本已不见，忽而“闻歌”方知“有人”。这是从听觉角度写的。 4.从上面分析可知这首诗的艺术构思特点是始终不让采莲少女露面，若隐若现，若有若无，让读者遐想无穷。
5.试说说“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。”这一联的写作特色。
答：这两句巧妙地将采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体，借莲来写人，罗裙与荷叶融为一体，脸庞与鲜艳的荷花相互映照，让人感到，这些采莲少女，简直就是美丽的大自然的一部分。
《莲叶》
{唐}郑
谷
移舟水溅差差绿，倚槛风摆柄柄香。 多谢浣纱人未折，雨中留得盖鸳鸯。
1.这首小诗吟咏莲叶，通篇不着一个“莲”字，但句句均未离开莲。诗中不仅描写莲叶的色彩、香味、形象，还特别写了莲叶在风中的动态美;诗中不仅从侧面写了人们对莲叶的喜爱，还进一步写了莲叶的高尚品质。 2.郑谷的《莲叶》写鸳鸯戏水，荷叶遮雨，浣纱女不折荷叶，意在“雨中留得盖鸳鸯”，婉转表达她内心微妙的情感变化。
3.试说说“移舟水溅差差绿，倚槛风摆柄柄香”是从几个角度描写荷叶的。
2
答：从视觉角度写莲叶的形象和色彩，从嗅觉角度写了莲叶的香味。此外还写出了莲叶的动态美。
《赠荷花》 {唐}李商隐
世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。 惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。 此花此叶长相映，翠减红衰愁杀人!
1.这首诗歌选取花与叶的关系这个独特角度，来赞美荷花荷叶“长相映”。“任天真”，歌颂了真诚而不虚伪的美德和同荣、同衰坚贞不渝的品质。 2.这首诗表达了诗人怎样的思想感情?
答：李商隐一生不得志，只做过几任小官。其主要原因不是他无才，而是没有知己者的力荐。他生存在牛、李两党的夹缝之中，没有人信任，没有人可依托，饱受奚落和排挤。这首诗歌颂花能荣衰相依，实则表达了自己渴求知己、寻觅政治依托的心声。 3.惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。
(1)说说“惟有”两字的作用。答：“惟有”写出了荷花与别的花不同，点出了荷的脱俗超群。
(2)有人说这两句诗是用拟人的手法写荷，也有人说是借荷写人，你是怎样看的?这两句赞扬的是荷的什么品格?答：借荷写人，赞美了荷花高洁脱俗、不媚世、不虚伪、“任天真”的美德。
《白莲》 {唐}陆龟蒙
素花多蒙别艳欺，此花真合在瑶池。 无情有恨何人觉?月晓风清欲堕时。
1.这首小诗借咏白莲，全意着力于白莲的精神之美，咏赞白莲的淡雅高洁、出污泥而不染，抒写白莲内心的幽恨，流露出诗人在隐居中孤高寂寞、自伤迟暮的情怀。 2.这首诗是怎样刻画白莲形象的?
答：诗中写白莲，并不具体刻画她的色彩形态，而是用“月晓风清”的幽静清新的环境气氛来衬托她清逸绝俗的意志，使人如见她在秋天早晨露冷香消、默默附落的怨恨，从而表现了白莲独具的个性气质。 3.《白莲》这首诗中寄寓了什么深刻的含义? 答：描写了白莲含着怨恨在人们不知不觉中谢落，暗喻洁身自好的人。表现了封建时代知识分子孤芳自赏，怀才不遇的心理。
4.陆龟蒙的《白莲》是一首托物言志的诗，他把白莲比作君子，品格高尚;而把“别艳”(其他的花)比作趋炎附势的不具，君子受到了小人的“欺负”，从而抒发了诗人幽恨无穷的心情。
第四篇：元曲小令格律大全
【黄钟宫】
【黄钟宫】共七支：【出队子】、【刮地风】、【节节高】、【昼夜乐】、【红衲袄】、【贺圣朝】、【人月圆】 【出队子】
小令兼用。同诸宫调。与南曲略同。有【幺篇】。 句式：五句，
四、
五、
七、
七、七。【幺篇】同始调，可连用数支。【幺篇】亦有换头者，只能连用一支，句式：五句，
七、
五、
七、
七、七。 例曲：朱权 林泉深邃，(景)清幽人迹稀。绕林玉气趁云飞，出户丹光掩月辉，半夜鹤鸣松径里。 【幺篇】换头 秦欢晋爱成吴越，(料)今生缘分拙。四时饮膳强捱些，千钟恩情有间隔，海样相思无处说。 格律： X平平去(韵)，平平平厶平(韵，可上)。X平X仄仄平平(韵)，X仄平平平厶平(韵，可上)，X仄平平平厶上(韵，可平)。 【幺篇】换头 第一句七字“ X平仄仄平平去(韵)，”第三句偶有不协韵者，余同始调。 【刮地风】
小令。此曲与例接【四门子】的【刮地风】不同。
句式：十一句，
七、
四、
七、
四、
四、
四、
四、
四、
五、
五、四。
例曲：赵显宏 春日凝妆上翠楼，满目离愁。悔教夫婿觅封侯，蹙损眉头。园林春到，物化依旧。并枕双欹，几时能勾?团圆日是有，相思病怎休。(却道我)减了风流。 格律： X仄平平仄厶平(韵)，X仄平平(韵)。X平X仄仄平平(韵)，X仄平平(韵)。X平平去，X平平去(韵)。X仄平平，X平平去(韵)。平平X仄平(韵，可上)，平平X仄平(韵，可上)，X仄平平(韵，可上)。 【节节高】 又名【接接高】。小令兼用。与南曲不同。
句式：八句，
四、
四、
四、
四、
三、
三、
三、六。
例曲：卢挚 雨晴云散，满江月明。风微浪息，扁舟一叶。半夜心，三生梦，万里别。闷倚篷窗睡些。
格律： 仄平平去(韵)，仄平平去(韵)。平平去上，平平上去(韵)。厶仄平，平平厶，X仄平(韵)，去上平平去平(韵，可上)。 【昼夜乐】
小令用。有【幺篇】换头，须连用。宋词牌多异。
句式：十句，
七、
二、
七、
七、
七、
七、
三、
四、
四、六。第三句首二字叠上句，第
八、九两句叠用。【幺篇】换头，首句稍异，再多二字一句，减三字一句。十句，
七、
二、
二、
七、
七、
七、
七、
四、
四、六。
例曲：赵显宏 游赏园林酒半酣，停骖，停骖看、山市晴岚。飞白雪、杨花乱糁，(爱)东君绕地(里)将诗探。听花间、紫燕呢喃。景物堪，当了春衫。当了春衫，醉倒也、应无憾。 【幺篇】换头 利名利名(誓)不去贪，听喒，曾参。曾参他、暮四朝三。不饮呵、莺花笑俺。(想)从前枉将风月担，空赢得、鬓发口鬖。江北江南，江北江南，再不被、多情赚。 格律： X仄平平仄平平(韵)，平平(韵)，平平仄、X仄平平(韵)。XX仄平平去上(韵，可上)，平平仄X平平去(韵)，仄平平、仄仄平平(韵)。仄仄平(韵)，X仄平平(韵)，X仄平平(韵)，仄仄仄、平平去(韵)。 【幺篇】换头 仄平(暗韵)仄平(暗韵)上去平(韵)，平平(韵)，平平(韵)，平平X、仄仄平平(韵)。仄仄X、平平去上(韵)，X平仄平平去平(韵)，X平X、仄仄平平(韵)。X仄平平(韵)，X仄平平(韵)，仄仄仄、平
平去(韵)。 【红衲袄】 又名【红锦袍】。小令用。与南曲不尽同。
句式：八句，
六、
六、
六、
五、
五、
六、
六、六。第
二、三两句均可作五字。第
六、七两句须上二下四，不可上四下二，且上二字宜用虚字;此二字虽是衬字性质，却不宜省，因四字太促也。
例曲：徐德可 (那孝子)见高皇、斩了蛇，助萧何、立大节，荐韩侯、劳肝血。渔樵作话说，千古汉三杰。想着云外青山，纳了腰间金印，(伴)赤松子、归去也。 格律： 去平X、平X平(韵)，仄X平、X厶平(韵，可上)，仄X平、平厶上(韵)。X平仄厶平(韵，可上)，X仄仄平平(韵，可上)。仄平平仄平平，XX平平平仄，仄平平、平去上(韵)。 【贺圣朝】
小令用。与词牌、南曲异。
句式：七句，
三、
三、
三、
七、
七、
六、六。
例曲：无名氏 春夏间，遍郊园，桃杏繁，用尽丹青图画难。道童将驴备上鞍，忍不住、(只)恁般顽，(将一个)酒葫芦、杨柳(上)栓。 格律： 平厶平(韵)，仄平平(韵)，平厶平(韵)，X仄平平平厶平(韵)。X平平平厶仄平(韵)，XX仄、仄平平(韵)，仄平平、平厶(韵)。 【人月圆】
小令用。有【幺篇】换头，须连用。全同宋词。 句式：五句，
七、
五、
四、
四、四。【幺篇】换头，共六个四字句，始调首二句改为三句，第
一、二两句也可连为一句。
例曲：元好问 重冈已隔红尘断，村落更年丰。移居要就，窗中远岫，舍后长松。 【幺篇】换头 十年种木，一年种谷，都付儿童。老夫唯有，醒来明月，醉后清风。 格律： X平X仄平平去，X仄仄平平(韵)。X平平仄，X平X仄，X仄平平(韵) 【幺篇】换头 X平X仄，仄平X仄，X仄平平(韵)。仄平X仄，X平X仄，X仄平平(韵)。 【正宫】
【正宫】共九支：【叨叨令】、【塞鸿秋】、【小梁州】、【醉太平】、【白鹤子】、【双鸳鸯】、【黑漆弩】、【甘草子】、【汉东山】 【叨叨令】 小令兼用。
句式：七句，
七、
七、
七、
七、
六、
六、七。前四句多作对句，
五、六两句叠，“也么哥”是定格，亦作“也末哥”或“也波哥”。通体都叶去声。有叠字体，叠字须用平声。
例曲：无名氏 黄尘万古长安路，折碑三尺邙山墓，西风一叶乌江渡，夕阳十里邯郸树。老了人也么哥，老了人也么哥，英雄尽是伤心处。 格律： X平X仄平平去(韵)，X平X仄平平去(韵)，X平X仄平平去(韵)，X平X仄平平去(韵)。仄仄X也么哥，仄仄X也么哥，X平X仄平平去(韵) 【塞鸿秋】
小令兼用。亦入【中吕】。同诸宫调。
句式：七句，
七、
七、
七、
七、
五、
五、七。与【叨叨令】相同，唯
五、六两句此作五字句，须用对仗。前四句亦多用对句。
例曲：张可久 断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路，蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。 格律： X平X仄平平去(韵)，X平X仄平平去(韵)，X平X仄平平去(韵)，X平X仄
平平去(韵)。X平X仄平，X仄平平去(韵)，X平X仄平平去(韵)。 【小梁州】 又名【小凉州】。小令兼用。亦入【中吕】、【商调】。有【幺篇】换头，须连用。诸宫调【梁州】略同。
句式：五句，
七、
四、
七、
三、五。【幺篇】换头，与始调不同。六句，
七、
七、
三、
三、
四、五。
例曲：贯云石 芙蓉映水菊花黄，满目秋光。枯荷叶底鹭鸶藏，金风荡，飘动桂花香。 【幺篇】换头 雷峰塔畔登高望，见钱塘、一派长江。湖水清，江潮漾，天边斜月，新雁两三行。 格律： X仄平平仄仄平(韵)，X仄平平(韵)。X平X仄仄平平(韵)，平平厶(韵)，X仄仄平平(韵)。 【幺篇】换头 X平X仄平平厶(韵)，X平X、X仄平平(韵)。X仄X，平平去(韵)，X平X厶，X仄仄平平(韵)。 【醉太平】 又名【凌波曲】、【太平年】。小令兼用。亦入【仙吕】、【中吕】。宋词、南曲不同。
句式：八句，
四、
四、
七、
四、
七、
七、
七、四。首两句须对，
五、
六、七三句鼎足对。 例曲：张可久 金华洞冷，铁笛风生，寻真何处寄闲情，(小)桃源梦境。数枝黄菊勾诗兴，一川红叶迷仙径，四山白月共秋声，诗翁醉醒。 格律： X平仄平(韵，可上)，X仄平平(韵)，X平X仄仄平平(韵)，X平仄平(韵，可上)。X平X仄平平厶(韵)，X平X仄平平厶(韵)，X平X仄仄平平(韵)，平平去上(韵，可平)。 【白鹤子】
小令兼用。亦入【中吕】。有【幺篇】，须连用，可连用多支。 句式：四句，
五、
五、
五、五。
例曲：鲍天佑 四边风凛冽，一望雪模糊。行过小溪桥，迷却前村路。 格律： X平平仄仄，X仄仄平平(韵)。X仄仄平平，X仄平平去(韵)。 (此曲首两句还有一格：平平仄仄平，仄仄平平仄(韵)。但用者极少。) 【双鸳鸯】 又名【合欢曲】。小令兼用。亦入【中吕】。 句式：五句，
三、
三、
七、
七、七。
例曲：王恽 驿尘红，荔枝风，吹断繁华一梦空。玉辇不来宫殿闭，青山依旧御墙中。 格律： 厶平平(韵)，厶平平(韵)，X仄平平仄仄平(韵)。X仄X平平X厶，X平平仄仄平平(韵)。 【黑漆弩】 又名【鹦鹉曲】、【学士吟】。小令用。有【幺篇】换头，须连用。 句式：四句，
七、
六、
七、六。【幺篇】换头与始调不同。四句，
七、
六、
七、七。
例曲：白贲 侬家鹦鹉洲边住，是个(不)识字渔父。浪花中一叶扁舟，睡煞江南烟雨。 【幺篇】换头 觉来时满眼青山，抖擞绿蓑归去。算从前错怨天公，甚也有安排我处。 格律： 平平X仄平平去(韵)，XXX仄平去(韵)。仄平平、仄仄平平，仄仄X平平上(韵)。 【幺篇】换头 仄平平、仄仄平平，仄仄仄平平去(韵)。仄平平、X仄平平，去上仄、X平上去(韵)。 【甘草子】
小令用。诸宫调小异。
句式：九句，
三、
四、
五、
五、
五、
七、
六、
七、四。第
二、三两句可并为七字一句。 例曲：薛昂夫 金风发，飒飒秋香，冷落(在)栏杆下。万柳稀重阳暇，看红叶赏黄花。促织儿啾啾添潇洒。陶渊明、欢乐煞，耐冷迎霜鼎内插，(看)雁落平沙。
格律： X平仄(韵)，X仄平平，X仄平平仄(韵)。X仄平平仄(韵)，X仄仄平平(韵)。X仄X平仄(韵)，XXX、平厶仄(韵)。X仄平平仄X仄(韵)，X厶平平(韵，可上)。 【汉东山】 又名【撼动山】。小令。与南曲略同。
句式：八句，
五、
五、
五、
五、
七、
三、
三、三。第四句“也么哥”三字为定格。
例曲：张可久 香风瑞锦窠，凉月素银波。兰舟夜如何?晚凉也么哥，万顷湖光镜新磨。小玉娥，隔翠荷，采莲歌。 格律： X平X仄平(韵)，X仄仄平平(韵)。X平仄X平(韵)，仄X也么哥(可韵)，仄仄平平去平平(韵)。X仄平(韵，可上)，X厶平(韵)，厶平平(韵)。 【大石调】
【大石调】共二支：【念奴娇】、【初生月儿】。 【念奴娇】 又名【百字令】。小令兼用。有【幺篇】换头，散套只用始调，小令须连用【幺篇】。此章与词全同。
句式：十句，
四、
五、
四、
七、
六、
四、
四、
五、
四、六。【幺篇】换头前三句有变，余同始调。十句，
六、
四、
五、
七、
六、
四、
四、
五、
四、六。
例曲：滕玉霄 柳颦花困，把人间恩怨，樽前倾尽。何处飞来双比翼，直是同声相应。寒玉嘶风，香云卷雪，一串骊珠引。元郎去后，有谁著意题品。 【幺篇】换头 谁料浊羽清商，繁弦急管，犹自余风韵。莫是紫鸾天上曲，两两玉童相并。白发梨园，青衫老傅，试与留连听。可人何处，满庭霜月清冷。
格律： X平X仄，仄X平X仄，平平平仄(韵)。X仄X平平仄仄，X仄X平平仄(韵)。X仄平平，X平X仄，X仄平平仄(韵)。X平X仄，仄平平仄平仄(韵)。 【幺篇】换头 首三句换为“平仄X仄平平，X平X仄，平仄平平仄(韵)。”余同始调。 【初生月儿】 小令用。
句式：六句，
七、
七、
七、
三、
三、七。
例曲：无名氏 初生月儿一似弓，梦里相逢恩爱同，觉来(时)锦被一半空。去无踪，难再逢，窗儿外、烛影摇红。
格律： X平仄平平去平(韵，可上)，X仄平平X去平(韵，可上)，X平仄仄平去平(韵)。仄平平(韵)，平去平(韵，可上)，X平X、仄仄平平(韵)。 【小石调】
【小石调】共二支：【青杏儿】、【天上谣】。 【青杏儿】 又名【青杏子】。小令用。亦入【大石】、【仙吕】。有【幺篇】，同始调，须连用。 句式：六句，
五、
七、
七、
四、
四、四。
例曲：无名氏 风雨替花愁，风雨过、花也应休。劝君莫惜花前醉，今朝花谢，明朝花谢，白了人头。 【幺篇】 乘兴两三瓯，拣山溪、好处追游。但教有酒身无事，有花也好，无花也好，选甚春秋。
格律： 平仄仄平平，仄平平、X仄平平(韵)。X平仄仄平平厶，X平X仄，平平X仄，X仄平平(韵)。 【幺篇】同始调，略。 【天上谣】 小令。
句式：十句，
五、
五、
五、
七、
七、
四、
四、
四、
五、五。 例曲：朱权 日月走东西，乌兔搬晨昏，(把)光阴撺断(的)疾。转回头，物换星移。叹人
生、何苦驱驰，算来名利，穷通得失，有甚稀奇。(只不如)拂却是非心，收拾园中计。 格律：(此为孤曲，格律例定) 仄仄仄平平(韵)，平仄平平仄，平平仄仄去(韵)。仄平平、仄仄平平(韵)，仄平平、平仄平平(韵)。仄平平仄(韵)，平平仄仄(韵)，仄仄平平(韵)。仄仄仄平平，平仄平平去(韵)。 【南吕宫】
【南吕宫】共四支：【玉交枝】、【四块玉】、【干荷叶】、【金字经】。 【玉交枝】 又名【玉娇枝】。小令兼用。亦入【双调】。南曲小异。
句式：八句，
四、
六、
七、
六、
七、
七、
六、六。本曲可与【四块玉】合为带过曲。 例曲：朱庭玉 (那)人家薄劣，故把雕鞍锁者。(废)千金要买闲风月。真眷爱、等闲撇，情怀欲言何处说。一星(星)都向琵琶泻。若有知音听彻，应也青衫搵血。 格律： 平平平去(韵)，X仄平平X平(韵，可上)。X平X仄平平去(韵)。XXX、X仄平(韵)。平平XXX厶平(韵，可上)，X平X仄平平去(韵)，仄X平平去上(韵)，平仄平平去上(韵)。 【四块玉】 小令兼用。
句式：七句，
三、
三、
七、
七、
三、
三、三。
例曲：张可久 晓梦云残妆粉，一点芳心怨王孙，十年不寄平安信。绿水滨，碧草春，红杏村。
格律： X厶平(韵)，平平仄(韵)，X仄平平仄平平(韵)，X平X仄平平厶(韵)。X厶平(可韵)，X厶平(韵，可上)，平去平(韵，可上)。 【干荷叶】 又名【翠盘秋】。小令用。亦入【中吕】、【双调】。此调【南吕】专作小令用，【中吕】、【双调】只作联套用。
句式：七句，
三、
三、
五、
三、
三、
七、五。第
四、五两句可并作七字一句。
例曲：刘秉忠 南高峰，北高峰，惨淡烟霞洞。宋高宗，一场空，吴山依旧酒旗风，两度江南梦。
格律： X平X(可韵)，仄平平(韵)，仄仄平平去(韵)。仄平平(韵)，仄平平(韵)，X平X仄仄平平(韵)，X仄平平去(韵)。 【金字经】 又名【阅金经】、【西番经】。小令兼用。亦入【双调】。
句式：七句，
五、
五、
七、
一、
五、
三、五。一字句可叠上句末一字，又可联下句为一句。 例曲：贯云石 泪溅描金袖，不知心为谁?芳草萋萋人未归。期，一春鱼雁稀，人憔悴，愁堆八字眉。 格律： X仄X平仄，仄平平仄平(韵)，X仄平平X仄平(韵)。平(韵)，X平平去平(韵)。平平去(韵)，仄平平仄平(韵)。
【商调】
【商调】共八支：【梧叶儿】、【望远行】、【凉亭乐】、【玉抱肚】、【秦楼月】、【满堂红】、【桃花浪】、【芭蕉延寿】 【梧叶儿】 又名【知秋令】、【碧梧秋】。小令兼用。亦入仙吕。与南曲不同。 句式：七句，
三、
三、
五、
三、
三、
三、七。
例曲：关汉卿 别离易，相见难，何处锁雕鞍?春将去，人未还，这其间，殃及煞、愁眉泪
5 眼。
格律： 平平厶(可韵)，平厶平(韵，可上)，平仄仄平平(韵)。平平去(可韵)，X仄平(韵)，仄平平(韵)，X仄X、平平厶平(韵，可上)。 【望远行】
小令兼用。与词牌不同。
句式：十句，
七、
六、
七、
五、
三、
五、
五、
七、
七、七。弦初定三字不叠上句亦可。 例曲：李唐宾 闷拂银筝，暂(也那)消停。响瑶阶、风韵清。(忽惊起)潇湘(外)寒雁(儿)叫(破)沙汀。(支愣的)泪湿弦初定。弦初定。银河淡月明，相思调再整，(蓦)感起花荫(外)那(个)人听。高力士，诉于实情。金鎞(儿)唬的人孤另。 格律：(此格仅见此曲，据另格诸曲，参定平仄) X平仄仄仄平平(韵)，仄X平、X厶平(韵)。X平平仄仄平平(韵)，仄仄平平去(韵)，平平去(韵)。平平仄、仄平(韵)，平平仄、去上(韵，可平)，X平仄仄仄平平(韵)。平XX、仄仄平平(韵)，X平X仄平平去(韵)。 【秦楼月】 又名【忆秦娥】。此曲与词同。即始调与词上阕同，【幺篇】须连用。 句式：五句，
三、
七、
三、
四、四。【幺篇】换头，首句增四字，余同始调。五句，
七、
七、
三、
四、四。
例曲：张可久 寻芳履，出门便是西湖路。西湖路，傍花行到，旧题诗处。【幺篇换头】 瑞芝峰下杨梅坞，看松未了催归去。催归去，吴山云暗，又商量雨。 格律： 平平仄(韵)，X平X仄平平仄(韵)。平平仄(韵)，X平X仄，仄平平仄(韵)。 【幺篇】换头 首句变为七字，X平X仄平平仄(韵)，余同始调。 【桃花浪】 小令。
句式：六句，
五、
五、
七、
七、
四、七。
例曲：中和乐章 朔南贡赋通，万方朝觐同。两阶干羽奏笙镛，黎民感恩雨露中。乾坤开泰，颂歌王业告成功。 格律：(此为孤曲，平仄例定。) 仄平仄仄平(韵)，仄平平仄平(韵)。仄平平仄仄平平(韵)，平平仄平仄仄平(韵)。平平平仄，仄平平仄仄平平(韵)。 【满堂红】 又名【满堂春】。小令兼用。
句式：七句，
七、
七、
七、
三、
三、
三、七。三个“也波X”是格，必须照用。
例曲：贾仲明 凤凰台下凤凰台，也波台，凤凰台上凤凰来，也波来。天籁地籁闻人籁，也波籁，八音谐，绿云裁，翠烟开，月明吹彻海山白。 格律：(此为孤曲，平仄例定。) 仄平平仄仄平平(韵)，仄平平仄仄平平(韵)。平仄仄仄平平去(韵)，仄平平(韵)，仄平平(韵)，仄平平(韵)，仄平平仄仄平平(韵)。 【芭蕉延寿】 小令。
句式：六句，
三、
七、
七、
七、
三、三。中间三个七字句作鼎足对。
例曲：贾仲明 韵幽微，高山流水野猿啼，楚雨湘云塞雁飞，清风明月孤鹤唳。春融和，莺乱啼。 格律：(此为孤曲，平仄例定。) 仄平平(韵)，平平平仄仄平平(韵)，仄仄平平仄仄平(韵)，平平平仄平仄仄(韵)。平平平，平仄平(韵)。 【凉亭乐】 小令兼用。
6 句式：十句，
七、
四、
七、
五、
四、
五、
四、
七、
三、三。首句可仄起，三句可平起，第七句和第八句前四字须叠用。
例曲：阿里西瑛 金乌玉兔走如梭，看看的老了人呵。(有那等不)识事(的)痴呆等什么?(急回头)迟了些儿个。(你试看)凌烟阁上，功名不在我。(则不如)对酒当歌，对酒当歌且快活。无忧愁，安乐窝。
格律： 平平仄仄仄平平{或仄仄平平仄平平}(韵)，仄仄平平(韵)。仄仄平平仄仄平{或平平仄仄仄平平}(韵)，X仄平平仄(韵)。X平仄仄(可韵)，平平仄仄仄(韵)。X仄平平(可韵)，X仄平平仄仄平(韵)。平平仄(可韵)，平去平(韵)。 【玉抱肚】 亦入【双调】。与南曲不同。
句式：六句，
四、
七、
五、
七、
三、三。
例曲：无名氏 休来(这里)闲嗑，俺奶奶知道骂我。逞甚么喽啰?当初有个郑元和，早收心，休恋我。 格律：(此为孤曲，平仄例定。) 平平平仄(韵)，仄仄仄平仄仄仄。仄仄平平平(韵)。平平仄仄仄平平(韵)，仄平平，平仄仄(韵)。
【越调】 【越调】共七支：【小桃红】、【天净沙】、【寨儿令】、【凭栏人】、【糖多令】、【酒旗儿】、【霜角】 【小桃红】 又名【平湖乐】、【武陵春】、【采莲曲】、【绛桃春】等。小令兼用。与南曲不同。 句式：八句，
七、
五、
七、
三、
七、
四、
四、五。
例曲：马致远 画堂春暖绣帏重，宝篆香微动。此外虚名要何用?醉乡中，东风唤醒梨花梦。主人爱客，寻常迎送，鹦鹉在金笼。 格律： X平X仄厶平平(韵)，X仄平平厶(韵)。X仄平平厶平去(韵)，仄平平(韵)，X平X仄平平去(韵)。X平厶平(可韵，)，X平X厶(可韵)，X仄仄平平(韵)。 【天净沙】 又名【塞上秋】。小令兼用。
句式：五句，
六、
六、
六、
四、六。
例曲：马致远 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。 格律： X平X仄平平(韵)，X平X仄平平(韵)，X仄平平厶上(韵，可平)。X平平厶(可韵)，X平X仄平平(韵)。 【寨儿令】 又名【柳营曲】。小令兼用。与【黄钟】不同。
句式：十二句，
三、
三、
七、
四、
四、
五、
七、
七、
五、
五、
一、五。第
七、八两句可作六字句。多对句。
例曲：査德卿 烟艇闲，雨蓑干，渔翁醉醒江上还。啼鸟关关，流水潺潺，乐似富春山。数声柔橹江湾，一钩香饵波寒。回头欢兔魄，失意放渔竿。看，流下蓼花滩。 格律： X仄平(韵)，仄平平(韵)，X平仄平平厶平(韵，可上)。X仄平平(韵)，X仄平平(韵)，X仄仄平平(韵)。仄X平、X仄平平(韵)，仄X平、X仄平平(韵)。X平平仄仄，X仄仄平平(韵)。平(韵)，X仄仄平平(韵)。 【凭栏人】
小令兼用。与诸宫调不同。 句式：四句，
七、
七、
五、五。
例曲：张可久 莺羽金衣舒晚风，燕嘴红泥沾乱红。翠簾花影重，玉人春睡浓。
7 格律： X仄平平X厶平(韵)，X仄平平X厶平(韵)。X平平厶平(韵)，X平平去平(韵)。 【糖多令】 又名【唐多令】。小令。与词同，但无【幺篇】。 句式：七句，
五、
五、
三、
四、
七、
三、三。
例曲：中和乐章 跃马定神京，王师取太平。发神机，雨雹风霆。十万铁衣同效力，开水寨，下江城。 格律：
X仄仄平平(韵)，X平X仄平(韵)。厶平平，X仄平平(韵)。X仄X平平仄仄，XX厶，厶平平(韵)。 【酒旗儿】
此曲仅乔吉一首。比较其字句格律，与【仙吕·醉中天】略同。 句式：七句，
五、
五、
七、
五、
六、
四、六。
例曲：乔吉 千古藏真洞，一柱立晴空，石笋参差(似)太华峰。醉入天台梦，绿树溪边晚风，碧云不动，粉香吹下芙蓉。 格律：(此为孤曲，平仄例定。) 平仄平平仄(韵)，仄仄仄平平(韵)，平仄平平仄仄平(韵)。仄仄平平仄(韵)，仄仄平平仄平(韵)。仄平仄仄(韵)，仄平平仄平平(韵)。 【霜角】
此曲与【霜天晓角】词同。
句式：十句，
四、
五、
六、
三、
三、
五、
五、
六、
三、三。
例曲：张可久 初中苍凉，海霞摇曙光。几摺好山如画，晴霭霭，郁苍苍。众芳云景香，道人眠石床。唤起南华梦蝶，莺啼在、绿垂杨。(注：此曲中“石”、“蝶”皆作仄声用)。 格律： 平仄平平(韵)，X平平仄平(韵)。X仄X平X仄，平仄仄，仄平平(韵)。X平X仄平(韵)，X平平仄平(韵)。X仄平平X仄，平X仄，仄平平(韵)。 【中吕宫】
【中吕宫】共十三支：【迎仙客】、【上小楼】、【快活三】、【朝天子】、【四换头】、【满庭芳】、【红绣鞋】、【普天乐】、【醉高歌】、【喜来春】、【卖花声】、【乔捉蛇】、【山坡羊】。 【迎仙客】
小令兼用。亦入【正宫】。南曲略同。
句式：七句，
三、
三、
七、
三、
三、
四、五。
例曲：李致远 吹落红，楝花风，深院垂杨轻雾中。小窗闲，停绣工。帘幕重重，不锁相思梦。
格律： X仄平，仄平平(韵)，X平仄平平仄平(韵，可上)。仄平平，X去平(韵，可上)。X仄平平(韵)，X仄平平去(韵)。 【上小楼】
小令兼用。亦入【正宫】。有【幺篇】换头，小令不用，套数宜用。
句式：张可久 寒潭玉龙，仙山幺凤，春断南枝，人在西楼，笛怨东风。曲未终，酒不空，罗浮仙梦，月黄昏暗香浮动。 格律： X平厶平(可韵)，X平平去(韵)。X仄平平，X仄平平(可韵)，X仄平平(韵)。仄X平(可韵)，X仄平(可韵，可上)，X平平去(韵)，仄平X、仄平平去(韵)。 【快活三】
西楼兼用。亦入【正宫】。此调既可带【朝天子】一调，又可带【朝天子】、【四换头】和【朝天子】、【四边静】两调。
句式：四句，
五、
五、
七、五。
例曲：胡祗遹 梨花白雪飘，杏艳紫霞消。柳丝舞困小蛮腰，显得东风恶。
8 格律： 平平X仄平(韵)，XX仄平平(韵)。X平X仄仄平平(韵)，仄仄平平去(韵)。 【朝天子】 又名【谒金门】、【朝天曲】。小令兼用。亦入【正宫】、【双调】。
句式：十一句，
二、
二、
五、
七、
五、
四、
四、
五、
二、
二、五。两字句是否重韵皆可。例曲：张可久 寺前，洞天，粉翠围屏面。隔溪疑是武陵源，树影参差见。石屋金仙，岩阿碧藓，湮云飞砚边。冷泉，看猿，摇落梅花片。 格律： 仄平(韵，可上)，仄平(韵，可上)X仄平平去(韵)。X平X仄仄平平(韵)，X仄平平去(韵)。X仄平平，平平平去(韵)，X平X仄平(韵，可上)。仄平(韵，可上)，仄平(韵，可上)，X仄平平去(韵)。 【四换头】 小令专用。
句式：七句，
四、
七、
四、
四、
四、
四、五。此调与【四边静】全同，唯末句上多四字一句，叶平仄韵均可。
例曲：无名氏 西园杖屦，望眼无穷恨有余。飘残香絮，歌残白紵。(海棠)花底鹧鸪，(杨柳)梢头杜宇，(都)唤取春归去。 格律： 平平平去(韵)， X仄平平X仄平(韵)。平平X厶(韵)，平平平去(韵)，X平厶平(韵)，平平去上(韵，可平)，X仄平平厶(韵)。 【满庭芳】 又名【满庭霜】。小令兼用。亦入【正宫】、【仙吕】。与词牌不同。
句式：十句，
四、
四、四 、
七、
四、
七、
七、
三、
四、五。第
六、七句可作六字句。 例曲：乔吉 秋烟暮景，胭脂林障，翡翠山屏。几年罢却青云兴，直泛沧溟。卧御榻弯的腿疼，坐羊皮惯得身轻。风初定，丝纶慢整，牵动一潭星。 格律： 平平仄平(韵，可上)， X平X仄，X仄平平(韵)。X平X仄平平去(韵)，X仄平平(韵)。XX仄、平平仄X(韵)，XX平、X仄平平(韵)。平平去(韵)，平平去平(韵，可上)，X仄仄平平(韵)。 【红绣鞋】 又名【朱履曲】。小令兼用。亦入【正宫】。与南曲异。
句式：六句，
六、
六、
七、
三、
三、五。首二句对，第
四、五句多作五字对句。
例曲：周德清 雪意商量酒价，风光投奔诗家。准备骑驴访梅花。几声沙嘴雁，数点树头鸦，(说)江山憔悴煞。
格律： X仄平平平去(韵)，X平X仄平平(韵，可上)，X平平仄仄平平(韵)。平X仄，仄平平(韵)，X平平去上(韵，可平)。 【普天乐】 又名【黄梅雨】。小令兼用。亦入【正宫】。与南曲异。
句式：十一句，
三、
三、
四、
四、
三、
三、
七、
七、
四、
四、
四、。
五、六两句可为两个五字句，宜对。
例曲：滕斌晚天凉，薰风细，浮云黯淡，远水茫微。江水清，遥山碧，喜驾孤舟潇湘内，伴纶竿、箬笠蓑衣。垂杨树底，芦花影里，归去来兮。 格律： 仄平平，平平仄(韵)。 X平X仄，X仄平平(韵)。X仄平，平平仄(韵)。X仄平平平平去(韵)，仄平平、X仄平平。XX仄平，平平X仄，X仄平平(韵)。 【醉高歌】 又名【最高楼】。小令兼用。亦入【正宫】。与词调【西江月】近似，但无【幺篇】。 句式：四句，
六、
六、
七、六。
例曲：姚燧 十年燕月歌声，几点吴霜鬓影。西风吹起鲈鱼兴，已在桑榆暮景。
9 格律： X平X仄平平(韵)，X仄平平去上(韵，可平)。X平X仄平平厶(韵)，X仄平平去上(韵，可平)。 【喜春来】 又名【喜春风】、【阳春曲】、【喜春儿】、【惜芳春】。小令兼用。亦入【正宫】。 句式：五句，
七、
七、
七、
三、五。字句与【忆王孙】、【一半儿】诸调相似，唯末句作五字有异。
例曲：白朴 知荣知辱牢缄口，谁是谁非暗点头，诗书丛里且淹留。闲袖手，贫煞也风流。 格律： X平X仄平平厶(韵)，X仄平平X仄平(韵)，X平X仄仄平平(韵)。平去上(韵，可平)，X仄仄平平(韵)。 【卖花声】 又名【升平乐】、【秋云冷】、【秋云冷孩儿】。小令兼用。亦入【双调】。 句式：六句，
七、
七、
七、
四、
四、七。
例曲：张可久 美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山，将军空老玉门关。伤心秦汉，生民涂炭，读书人、一声长叹。
格律： X平X仄平平仄(韵)，X仄平平仄仄平(韵)，X平X仄仄平平(韵)。X平X仄，X平平去(韵)，仄平平、仄平平去(韵)。 【乔捉蛇】
小令用。诸宫调略同。
句式：六句，
五、
五、
七、
七、
七、七。 例曲：无名氏 毒似两头蛇，狠如双尾蝎。(闪的我)无情无绪无归着，几时几时捱得彻。愁(一会)闷(一会)柔肠千万结，(将)耳朵(儿)撧了(把)金莲歵。 格律： X仄仄平平，仄平平去上(韵)。X平X仄X平平(韵)，仄平仄平平仄上(韵)。平仄X平平去上(韵)，仄平平仄平平上(韵)。 【山坡羊】
又名【苏武持节】、【山坡里羊】。小令兼用。亦入【黄钟】、【商调】。与南曲小异。 句式：十一句，
四、
四、
七、
三、
三、
七、
七、
一、
三、
一、三。
例曲：张养浩 峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踯躅，伤心秦汉经行处，宫阙万间都作(了)土。兴，百姓苦;亡，百姓苦。 格律： 平平平去(韵)，平平平去(韵)， X平X仄平平去(韵)。仄平平(韵)，仄平平(韵)，X平X仄平平去(韵)，X仄X平平厶上(韵，可平)。平(可韵)，X去平(韵，可上);平(可韵)，X去平(韵，可上)。
【仙吕宫】
【仙吕宫】共十五支：【哪吒令】、【鹊踏枝】、【寄生草】、【游四门】、【后庭花】、【青哥儿】、【醉扶归】、【醉中天】、【忆王孙】、【一半儿】、【四季花】、【六幺遍】、【锦橙梅】、【三番玉楼人】、【太常引】 。
【哪吒令】 小令兼用。
句式：九句，
二、
四、
二、
四、
二、
四、
三、
三、四。前六句须平分三排。第
一、
三、五句多作四字句。
例曲：无名氏 (青芽芽)柳条，(接绿)茸茸芳草;(绿茸茸)芳草，(间碧)森森竹梢;(碧森森)竹梢，(接红)馥馥小桃。(娇滴滴)景物新，(笑吟吟)闲行乐，(一步步)扇面(儿)堪描。
10 格律： 仄平(可韵，可上)，X平仄X(韵);仄平(可韵，可上)，X平仄X(韵);仄平(可韵，可上)，X平仄X(韵)。X仄X，平平去(韵)，X仄平平(韵)。 【鹊踏枝】 小令兼用。
句式：六句，
三、
三、
四、
四、
七、七。第五句可变为两个四字句。 例曲：无名氏 (声沥沥)巧莺调，(舞翩翩)粉蝶飘。(忙劫劫)蜂翅穿花，(闹吵吵)燕子寻巢。(喜孜孜)寻芳斗草，(笑吟吟)南陌西郊。 格律： 仄平平(韵)，仄平平(韵)，X仄平平，X仄平平(韵)。XXX、平平厶平(韵，可上)，XXX、X仄平平(韵)。 【寄生草】
小令兼用。亦入【商调】。
句式：七句，
三、
三、
七、
七、
七、
七、七。首末两句对，中间三句须作鼎足对。首二句多变为五字句或六字折腰句。整齐匀称是本曲特点。
例曲：白贲 长醉后方何碍?不醒时有甚思?糟腌两个功名字，醅淹千古兴亡事，麯埋万丈虹霓志。不达时皆笑屈原非，但知音尽说陶潜是。 格律： 平平仄，仄仄平(韵)。X平X仄平平厶(韵)，X平X仄仄平厶(韵)，X平X仄平平厶(韵)。X平X仄仄平平，X平X仄平平去(韵)。 【游四门】
小令兼用。亦入【商调】。
句式：六句，
七、
五、
七、
五、
一、五。一字句可减。
例曲：无名氏 琴书笔砚作生涯，谁肯恋荣华?有时相伴渔樵话，兴尽饮流霞。嗏，不醉不归家。 格律： X平X仄仄平平(韵)，X仄仄平平(韵)。X平X仄平平厶(韵)，X仄仄平平(韵)。平，X仄仄平平(韵)。 【后庭花】
小令兼用。亦入【商调】。
句式：七句，
五、
五、
五、
五、
三、
四、五。小令套数作法不同，其别有三：
一、小令第一句必协韵，套数可不协;第六句反是。
二、凡平上通用处，小令均用平声，套数可通用。
三、小令不能增句，套数可增句。
例曲：吕止庵 湖山曲水重，楼台烟树中。人醉苏堤月，风传贾寺钟。冷泉东，行人频问，飞来何处峰?
格律： X平X仄平(可韵，可上)，X平X厶平(韵，可上)。X仄平平厶，X平X厶平(韵，可上)。仄平平(韵)，X平X厶(韵)，X平X厶平(韵，可上)。 【青哥儿】
小令用。南曲不同。
句式：五句，
六、
六、
七、
七、三。小令句法与套数体相同，平仄小异。套数必须增句，小令反是;套数首两句叠字，小令不叠。 例曲：马致远 春城春宵无价，(照)星桥火树银花，妙舞清歌最是他。翡翠坡前那人家，鳌山下。
格律： 平平X平平厶(韵)，平平X仄平平(韵)，X仄平平仄仄平(韵)。X仄平平厶平平(韵)，平平去。 【醉扶归】
小令兼用。亦入【越调】、【双调】。南曲不同。
句式：六句，
五、
五、
七、
五、
六、五。第五句有变七字者，作者极少。此章与【醉中天】
11 前五句完全相同，故常互相误题。
例曲：关汉卿 十指如枯笋，和袖捧金樽。搊杀银筝字不真，揉痒天生钝。纵有相思泪痕，索把拳头搵。 格律： X仄平平仄(韵)，X仄仄平平(韵，可上)。X仄平平仄仄平(韵)，X仄平平厶(韵)。X仄平平厶平(韵，可上)，X仄平平去(韵)。 【醉中天】
小令兼用。亦入【越调】、【双调】。
句式：七句，
五、
五、
七、
五、
六、
四、六。前五句与【醉扶归】同，常互相误题。
例曲：白朴 疑是杨妃在，怎脱马嵬灾。曾与明皇捧砚来，美脸风流杀。叵耐挥毫李白，觑著娇态，松烟点破桃腮。 格律： X仄平平厶(韵)，X仄仄平平(韵)。X仄X平X厶平(韵，可上)，X仄平平厶(韵)。X仄平平仄平(韵，可上)X平平去(韵)，X平X厶平平(韵)。 【忆王孙】 又名【画娥眉】、【柳外楼】。与宋词牌同，但词全叶平韵，曲末句多叶上韵。 句式：五句，
七、
七、
七、
三、七。 例曲：白朴 瑶阶月色晃疏棂，银烛秋光冷画屏。消遣此时此夜景。(和月)步闲庭，苔浸(的)凌波罗袜冷。
格律： X平X仄仄平平(韵)，X仄平平平去平(韵，可上)。X仄X平平去平(韵，可上)。厶平平(韵)，X仄平平平去上(韵)。 【一半儿】
小令兼用。即【忆王孙】，末句定格嵌入两个“一半儿”。曲中多用此格，用【忆王孙】整个甚少。
句式：五句，
七、
七、
七、
三、九。
例曲：张可久 海棠香雨污吟袍，薜荔空墙闲酒瓢，杨柳晓风凉野桥。放诗豪，一半儿行书一半儿草。 格律： X平X仄仄平平(韵)，X仄平平平去平(韵)，X仄X平平去平(韵)。厶平平(韵)，一半儿平平一半儿上(韵)。 【四季花】
小令用。亦入【商调】。剧套用【四季花】与此调不同，有【幺篇】，须连用。 句式：六句，
七、
五、
七、
五、
三、七。
例曲：无名氏 一年三百六十日，花酒不曾离。醉醺(醺)酒淹衫袖湿，花压帽檐低。帽檐低，吃了喝了是便宜。 格律： X平X仄仄平平(韵)，X仄仄平平(韵)。X平X仄平平厶(韵)，X仄仄平平(韵)。仄平平(韵)，X平X仄仄平平(韵)。 【六幺遍】
小令兼用。亦入【中吕】。与【正宫】不同。有【幺篇】，用否均可。 句式：九句，
三、
三、
四、
四、
四、
四、
七、
二、七。 例曲：乔吉 (不占)龙头选，(不入)名贤传。时时酒圣，处处诗禅。烟霞状元，江湖醉仙。笑谈便是编修院。留连，批风切月四十年。 格律： 平平仄(可韵)，平平厶(韵)。X平X仄，X仄平平(韵)。平平厶X，平平厶X(韵)。X平X仄平平去(韵)。平平(韵)，X平X仄仄平平(韵)。 【锦橙梅】 小令用。
句式：九句，
六、
六、
七、
六、
六、
六、
六、
三、六。
12 例曲：无名氏 红馥馥(的)脸衬霞，黒髭髭(的)鬓堆鸦。料应(他)必定(是)个中人，打扮的堪描画。颤巍(巍的)插着翠花，宽绰(绰的)穿着轻纱。(兀的不)风韵煞人也嗏。是谁家，我不住(了)偷晴(儿)抹。 格律： XXX、仄去平(韵)，XXX、去平平(韵)。X平X仄仄平平，XXX、平平去(韵)。X平XX仄平(韵)，X平XX平平(韵)，平XXX、仄平(韵)。仄平平(韵)，XXX、平平仄(韵)。 【三番玉楼人】 小令用。
句式：十一句，
五、
五、
七、
五、
三、
三、
三、
五、
四、
四、五。
例曲：无名氏 风摆檐间马，雨打(响)碧窗纱。枕剩衾寒没乱煞，不著(我)题名(儿)骂。暗想他，忒情杂，等来家，好生(的)歹斗咱。(我将那厮)脸儿(上)不抓，耳轮(儿)揪罢，(我问你)昨夜宿谁家。 格律： X仄平平仄(韵)，X仄仄平平(韵)。X仄X平X仄平(韵，可上)，X仄平平去(韵)。仄平平(韵)，仄平平(韵)，仄平平(韵)，X平X仄平(韵)。X平仄平(韵)，X平X去(韵)，X仄仄平平(韵)。 【太常引】
小令用。同宋词牌。有【幺篇】换头，须连用。 句式：四句，
七、
五、
五、七。【幺篇】换头：首句换成四字二句，余同始调。五句，
四、
四、
五、
五、七。
例曲：张可久 断塘流水洗凝脂，早起索吟诗。何处觅西施?垂杨柳、萧萧鬓丝。 【幺篇】换头 银匙藻井，粉香梅圃，万瓦玉参差。一曲乐天词，富贵似吴王在时。 格律： X平X仄仄平平(韵)，X仄仄平平(韵)。X仄仄平平(韵)，X仄仄、平平厶平(韵)。 【幺篇】换头 X平X仄，X平X仄，X仄仄平平(韵)。X仄仄平平(韵)，X仄仄、平平厶平(韵)。 【双调】
【双调】共三十八支：【驻马听】、【沉醉东风】、【得胜令】、【折桂令】、【百字折桂令】、【碧玉箫】、【清江引】、【步步娇】、【落梅风】、【庆宣和】、【水仙子】、【河西水仙子】、【庆东原】、【拨不断】、【阿纳忽】、【风入松】、【胡十八】、【一锭银】、【捣练子】、【大喜人心】、【大德歌】、【春闺怨】、【殿前欢】、【殿前喜】、【快活年】、【新时令】、【十棒鼓】、【秋江送】、【袄神急】、【播海令】、【青玉案】、【皂旗儿】、【枳郎儿】、【得胜乐】、【山丹花】、【鱼游春水】、【骤雨打新荷】、【河西六娘子】。 【驻马听】
次牌。小令兼用。【幺篇】同始调，用者极少。南曲略同。
句式：八句，
四、
七、
四、
七、
七、
七、
三、七。首四句须作扇面对。
五、六句亦须对。 例曲：白朴 裂石穿云，玉管宜横清更洁。霜天沙漠，鹧鸪风里欲偏斜。凤凰台上暮云遮，梅花惊作黄昏雪。人静也，一声吹落江楼月。 格律： X仄平平(可韵)，X仄平平平仄上(韵，可平);X平X厶(可韵)，X平X仄仄平平(韵)。X平X仄仄平平(韵)，X平X仄平平厶(韵)。平厶上(韵，可平)，X平X仄平平厶(韵)。 【沉醉东风】
小令兼用。与南曲异。
句式：七句，
七、
七、
三、
三、
七、
七、七。首二句对。
三、四句可作五字句，亦须对。五句可叶去声韵。末句偶有叶平韵者。
例曲：卢挚 挂绝壁枯松倒倚，落残霞孤鹜齐飞。四围不尽山，一望无穷水。散西风满天秋
13 意。夜静云帆月影低，载我在潇湘画里。 格律： XX仄、平平厶上(韵，可平)，XX平、X仄平平(韵)。X仄平，平平仄(韵)。仄平X、X仄平平(可韵，去)。X仄平平仄仄平(韵)，XX仄、平平去上(韵，可平)。 【得胜令】 又名【阵阵赢】、【凯旋回】。既可独用，又可与【雁儿落】合为带过曲。亦入【商调】。 句式：八句，
五、
五、
五、
五、
二、
五、
二、五。如能首四句作两联，后四句作两排，较为整齐。
例曲：邓玉宾 万里玉门关，七里钓鱼滩;晓日长安近，秋风蜀道难。休干，误杀英雄汉;看看，星星两鬓斑。
格律： X仄仄平平(韵)，X仄仄平平(韵)。X仄平平去，X平X仄平(韵，可上)。平平(韵)，X仄平平去(韵);平平(韵)，X平X厶平(韵，可上)。 【折桂令】 又名【蟾宫曲】、【蟾宫引】、【步蟾宫】、【天香引】、【广寒秋】、【秋风第一枝】、【折桂回】等。小令兼用。
句式：十二句，
七、
四、
四、
四、
四、
四、
七、
七、
四、
四、
四、四。第
一、
七、八句皆可为六字句。第九句下可增四字句若干，平仄同上。小令以增一句者为多，不增句者反少。今以增一句为定格。第
五、六两个四字句，可合并为上三下四的七字句。
例曲：赵禹圭 长江浩浩西来，水面云山，山上楼台。山水相辉，楼台相映，天与安排。诗句就云山动色，酒杯宽天地忘怀。醉眼睁开，遥望蓬莱;一半烟遮，一半云埋。 格律： XXX、X仄平平(韵)，X仄平平，X仄平平(韵)。X仄平平，X平X仄，X仄平平(韵)。XXX、X平厶上(韵，可平)，XXX、X仄平平(韵)。X仄平平(韵)，X仄平平(韵)，X仄平平，X仄平平(韵)。 【百字折桂令】
【百字折桂令】实即【折桂令】，只是衬字多耳。
例曲：白贲 弊裘尘土压红鞍鞭卷袅芦花，引剑萧萧，一径入烟霞。动羁怀西风木叶秋水蒹葭。千点万点老树昏鸦，三行两行写长空雁落平沙。曲岸西边依水湾鱼网纶杆钓槎，断桥东壁傍溪山竹篱茅舍人家。满山满谷红叶黄花，正是伤感凄凉时候，离人又在天涯。 格律：同【折桂令】，略。 【碧玉箫】 小令兼用。
句式：十句，
四、
五、
四、
五、
五、
五、
三、
五、
一、五。首四句作两排。第九句一字偶有减去者。
例曲：关汉卿 秋景堪题，红叶满山溪;松径偏宜，黄菊满东篱。(正)清樽斟泼醅，(有)白衣劝酒杯。官品极，到底成何济?归，学取(他)渊明醉。 格律： X仄平平(韵)，XX仄平平(韵);X仄平平(韵)，XX仄平平(韵)。X平平仄平(韵，可上)，X平平仄平(韵)。平仄平(韵，可上)，X仄平平去(韵)。平(韵)，XX平平去(韵)。 【清江引】 又名【江儿水】。小令兼用。
句式：五句，
七、
五、
五、
五、七。
例曲：贯云石 湘云楚雨归路杳，总是伤怀抱。江声搅暮涛，树影留残照，兰舟把愁都载了。 格律： XX仄平平去上(韵，可平)，X仄平平去(韵)。X平平厶平，X仄平平去(韵)，XX仄平平去上(韵，可平)。 【步步娇】
14 又名【潘妃曲】。小令兼用。
句式：六句，
七、
五、
三、
七、
三、五。
例曲：商挺 绿柳青青和风荡，桃李争先放。紫燕忙，队队衔泥戏雕梁。柳丝黄，堪画在帏屏上。 格律： X仄平平平平去(韵)，X仄平平去(韵)。平去上(韵，可平)，X仄平平仄平平(韵)。仄平平(韵)，X仄平平去(韵)。 【落梅风】 又名【寿阳曲】。小令兼用。
句式：五句，
三、
三、
七、
七、七。
例曲：马致远 渔灯暗，客梦回，一声声滴人心碎。孤舟五更家万里，是离人几行情泪。 格律： 平平厶，X仄平(韵，可上)，仄XX、仄平平去(韵)。X平仄平平去上(韵，可平)，仄XX、仄平平去(韵)。 【庆宣和】
小令兼用。诸宫调同。
句式：五句，
七、
四、
七、
二、二。末两句须叠;亦可合为四字一句。
例曲：张可久 云影天光乍有无，老树扶疏。万柄高荷小西湖，听雨，听雨。 格律： X仄平平X厶平(韵，可上)，X仄平平(韵)。X仄平平仄平X(韵)，去上(韵，可平)，去上(韵，可平)。 【水仙子】 又名【凌波仙】、【凌波曲】、【湘妃怨】、【冯夷曲】。亦入【中吕】、【南吕】，与【黄钟·古水仙子】不同。南曲略同。
句式：八句，
七、
七、
七、
五、
七、
三、
三、四。首二句宜对。
六、七句可作五字，宜对;亦可作两个四字句，与末句相配。
例曲：徐再思 一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁。三更归梦三更后，(落)灯花棋未收。叹新丰孤馆人留。枕上十年事，江南二老忧，都到心头。 格律： X平X仄仄平平(韵)，X仄平平X厶平(韵)。X平X仄平平去(韵)，平平X厶平(韵，可上)。仄平平、X仄平平(韵)。平平厶，X仄平(韵)，X仄平平(韵)。 【河西水仙子】
小令。即【水仙子】之前半部。 句式：四句，
七、
七、
七、五。 例曲：杨文奎 好花羞上老人头，年老簪花不自羞，赏花不趁春光秀，(到)花残蝶也愁。r> 格律： X平X仄仄平平(韵)，X仄平平X厶平(韵)。X平X仄平平去(韵)，平平X厶平(韵，可上)。 【庆东原】 又名【庆东园】、【郓城春】。小令兼用。
句式：八句，
三、
三、
七、
四、
四、
四、
五、五。首二句对。
四、
五、六句作鼎足对。末二句可减为两个三字句，宜对。
例曲：白朴 黄金缕，碧玉箫，温柔乡里寻常到。青春过了，朱颜渐老，白发凋骚。则待强簪花，又恐旁人笑。
格律： 平平仄，X厶平(韵，可上)，X平X仄平平去(韵)。平平厶上(韵，可平)，X平仄平(韵)，X仄平平(韵)。X仄仄平平，X仄平平去(韵)。 【拨不断】 又名【续断弦】。小令兼用。
句式：六句，
三、
三、
七、
七、
七、七。末句上三句可省。本曲另一种分段法：首二句对，
15 中间三句鼎足对，末句独立。
例曲：姚燧 草萋萋，日迟迟，王孙仕女春游戏。宫殿风微燕雀飞，池塘沙暖鸳鸯睡，正值着、养花天气。
格律： 仄平平(韵)，仄平平(韵)，X平X仄平平厶(韵)。X仄平平X仄平(韵)，X平X仄平平厶(韵)，仄XX 、仄平平去(韵)。 【阿纳忽】 又名【阿那忽】、【阿忽令】。小令兼用。
句式：四句，
四、
四、
六、四。首尾四字句，多作上三下二五字句。 例曲：无名氏 (双)凤头金钗，
(一)虎口罗鞋。天然海棠颜色，(宜唱那)阿纳忽修来。 格律： X仄平平(韵)，X仄平平(韵)。平X仄平平仄(韵)，X仄平平(韵，可上)。 【风入松】
小令兼用。散套可作首牌。与词牌同，但只作半阕。与南曲大致相同。 句式：六句，
七、
五、
七、
七、
六、六。第二句亦可作四字。
例曲：张可久 琅琅新雨洗湖天，小景六桥边。西风泼眼山如画，有黄花、休恨无钱。细看茱萸一笑，诗翁健似当年。 格律： X平X仄仄平平(韵)，X仄仄平平(韵)。X平X仄平平仄(可韵)，仄平X、X仄平平(韵)。X仄平平X仄(可韵)，X平X 仄平平(韵)。 【胡十八】 小令兼用。
句式：九句，
三、
三、
三、
三、
七、
二、
二、
三、三。末两个三字句，多增为五字句或六字折腰句。
例曲：张养浩 正妙年，(不觉的)老来到，思往常，似昨朝，光阴流水不相饶。(都不如)醉了，睡着，(任金乌)搬废兴，(我只推)不知道。 格律： X厶平，仄平去(韵)，X仄X，仄平平(韵)，X平X仄仄平平(韵)。仄X(韵)，仄X(韵)，X厶平，仄平去(韵)。 【一锭银】
小令兼用。本曲带【大德乐】合为带过曲。 句式：四句，
七、
四、
七、四。
例曲：王实甫 (则听的)玉管轻吹语凤凰，余韵悠扬。阿纳忽、声儿齐唱，感起(我那)悲伤。
格律： X仄平平X仄平(韵)，X仄平平(韵)。XXX、平平平去(韵)，仄仄平平(韵)。 【捣练子】 又名【胡捣练】。小令用。有两格。
句式一：五句，
三、
三、
七、
六、六。与词牌、南曲末二句小异。 例曲一：暂缺
格律一： 平仄仄，仄平平(韵)，X平X仄仄平平(韵)。XXX、仄平平(韵)，XXX、上去平(韵)。
句式二：四句，
五、
五、
五、五。
例曲二：杨景辉 岚光瀑布袍，竹杖挂椰瓢。行过小溪桥，谁家青旆摇。 格律二： 平平仄仄平(韵)，X仄仄平平(韵)。X仄仄平平，X平X仄平(韵)。
【大喜人心】 小令兼用。
句式：四句，
七、
七、
六、六。第
一、二句首二字叠用。
16 例曲：无名氏 诗书诗书润几斋，(任)落魄(任)落魄无妨碍。脱名利、浮云外，俺窝中、好避乖。 格律：(此为孤曲，平仄例定) 平平平平仄仄平(韵)，仄仄仄仄平平去(韵)。仄仄平、平平去(韵)，仄平平、仄仄平(韵)。 【大德歌】
小令兼用。亦入【商调】。
句式：七句，
三、
三、
七、
五、
六、
七、五。
例曲：关汉卿 风飘飘，雨潇潇，便作陈抟睡不着。懊恼伤怀抱。扑簌簌、泪点抛，秋蝉(儿)噪罢寒虫(儿)叫，(淅零零)细雨打芭蕉。 格律： X平平(韵)，仄平平(韵)，X仄平平X厶平(韵，可上)。仄仄(暗韵)平平去(韵)，XXX、仄仄平(韵)。X平X仄平平去(韵)，仄仄仄平平(韵)。 【春闺怨】
小令兼用。亦入【商调】。
句式：七句，
四、
四、
七、
七、
三、
四、五。首两句可并为七字一句。
例曲：无名氏 绛蜡高烧，银屏倦倚。沉香火煖翠帘低，樽前冷落藏阄戏。人未回，何处寻梅，风雪画桥西。
格律： X仄平平，平平去上(韵)。X平X仄仄平平(韵)，X平X仄平平去(韵)。平去平(韵)，X厶平平(韵)，X仄仄平平(韵)。 【殿前欢】
又名【小妇孩儿】、【凤将雏】、【燕引雏】、【小凤孙儿】。小令兼用。
句式：九句，
三、
七、
七、
四、
五、
五、
五、
四、四。第六句可作三字。 例曲：贯云石 畅幽哉，春风无处不楼台。一时怀抱俱无奈，总对天开。(就)渊明归去来，(怕)鹤怨山禽怪，问甚功名在。酸斋是我，我是酸斋。 格律： 仄平平(韵)，X平X仄仄平平(韵)。X平X仄平平去(韵)，X仄平平(韵)。平平仄仄平(韵)，X仄平平厶(韵)，X仄平平去(韵)。X平X仄，X仄平平(韵)。 【殿前喜】 小令兼用。
句式：七句，
七、
五、
七、
三、
三、
七、五。
例曲：无名氏 谪仙醉眼何曾开，春眠花市侧。伯伦笑口寻常开，荷锸埋，妨何碍。糟丘高垒葬残骸，先生也快哉。
格律： X平仄仄X平平(韵)，X平平去上(韵)。X平仄仄X平平(韵)，平去平(韵)，平平去(韵)。X平X仄仄平平(韵)，X平平去平(韵，可上)。 【快活年】
小令用。与诸宫调不同。此曲可独用，亦可连于【沽美酒】后作带过曲。 句式：六句，
七、
五、
七、
五、
五、三。
例曲：盍西村 闲来乘兴访渔樵，寻林泉故交。开怀畅饮两三瓢，只愿身安乐，笑了重还笑，沉醉倒。 格律： X平X仄仄平平(韵)，平平平去平(韵)。X平X仄仄平平(韵)，X仄平平去(韵)。X仄平平去(韵)，平去上(韵，可平)。 【新时令】 小令用。
句式：十六句，
三、
五、
三、
五、
四、
五、
四、
五、
五、
七、
五、
五、
四、
五、
四、五。 例曲：无名氏 郑元和，当初有家缘，骑骏马，来过粉墙边。一段风流，佳人二八年，四目相窥，才郎三坠鞭。心坚石也穿，如鱼似水笑鹣鹣。郎君梦撒毡，鸨儿苦爱钱。瓦罐爻槌，
17 凄凉受(了)万千。夜宿悲田，则为李亚仙。 格律：(此为孤曲，平仄例定) 仄平平，平平仄平平(韵);平仄仄，平平仄平平(韵)。仄仄平平，平平仄仄平(韵);仄仄平平，平平平仄平(韵)。平平平仄平(韵)，平平仄仄仄平平(韵)。平平仄仄平(韵)，仄平仄仄平(韵)。仄仄平平，平平仄仄平(韵);仄仄平平，仄平仄仄平(韵)。 【十棒鼓】
小令用。本曲带【清江引】合为带过曲，名【三棒鼓声频】。
句式：十二句，
四、
四、
四、
四、
七、
四、
七、
四、
七、
四、
七、四。第
五、九二句
三、四两字后可衬两叠字。
例曲：无名氏 (将)茅庵盖了，独木为桥。提
(一)壶好酒，闲访渔樵。洞门(儿)半掩(半掩)无锁钥，白云笼罩。香风不动松花落，平生欢笑。松林(下)饮酒(饮得)沉醉倒，山声野调。衲被蒙头直到晓，有甚烦恼。 格律： 平平去上(可韵)，平去平平(韵)。X平仄仄(可韵)，X仄平平(韵)。X平仄X平仄X(韵)，平平平X(韵)。X平仄仄平平仄(韵)，平平平去(韵)。平平仄X平去上(韵)，平X上X(韵)。平平仄X平去上(韵)，X去平平(韵，可上)。 【秋江送】
小令兼用。亦入【商调】。
句式：十二句，
三、
三、
五、
三、
三、
七、
四、
四、
五、
五、
七、七。
例曲：无名氏 财和气，酒共色，四般(儿)很厉害。成与败，兴与衰，断送(得)利名(人)两鬓白。(将)名缰自解，利锁顿开，不索置田宅。何须趱金帛，(则不如打)稽首疾忙归去来，(人老了也，少不得)北邙山下丘土(里)埋。 格律： 平平去，平去平(韵，可上)，X平仄仄X(韵)。X平X，平厶平(韵)，仄仄X平仄去平(韵)。平平厶平(韵，可上)，X平去平(韵)，X仄仄平平(韵)。平平仄平平(韵)，X仄平平平去平(韵，X平平仄平仄平(韵)。 【袄神急】
小令用。与【仙吕】无大出入。
句式：十句，
五、
五、
四、
五、
五、
五、
三、
三、
五、四。
例曲：无名氏 珠帘闲玉钩，宝篆冷金兽。银筝锦瑟，生疏(了)弦上手。(恩)情如纸叶薄，人比花枝瘦。雕鞍去，眉黛愁。(数)归期三月三，(不觉的)又过(了)中秋。 格律： X平平仄平(韵)，X仄仄平去(韵)。平平仄仄，平平平去上(韵)。X平仄仄平，X仄平平去(韵)。平平去(韵)，平厶平(韵)。X平平厶平，仄仄平平(韵)。 【播海令】 小令用。
句式：八句，
三、
三、
三、
六、
六、
六、
七、五。
例曲：无名氏 乌帽歪，醉眼开，心快哉。想愚贤、今何在?云遮了、庾亮楼，尘生满、故国台。幸有金樽解愁怀，高歌归去来。 格律：(此为孤曲，平仄例定) 平去平(韵)，仄仄平(韵)，平去平(韵)。仄平平、平平去(韵)，平平仄、平厶平(可韵)，平平仄、仄仄平(韵)。仄仄平平仄平平(韵)，平平平去平(韵)。 【青玉案】
小令用。与词牌略同，但只用半阕，第二句多“也么哥”三字。 句式：六句，
七、六(也么哥)、
七、
四、
四、五。
例曲：无名氏 (插)宫花(饮)御酒同欢乐，功劳簿上写上也么哥，万载标名麒麟阁。封妻荫子，进禄加官，(想)人生一世了。
格律： 平平仄仄平平去(韵)，平平X仄仄仄也么哥，仄仄平平平平仄(韵)。平平去上，在去平平，平平X去上(韵)。 【皂旗儿】 又名【酒旗儿】，与【越调·酒旗儿】不同。小令用。亦入【商调】。 句式：四句，
七、
二、
七、七。
例曲：无名氏 炕暖窗明草舍低，谁及?周公枕上梦初回，直睡到、三杆红日。 格律：(此为孤曲，平仄例定) 仄仄平平仄仄平(韵)，平平(韵)。平平仄仄仄平平(韵)，平仄仄、平平平去(韵)。 【枳郎儿】 小令用。
句式：六句，
三、
三、
五、
七、
四、七。首二句叠。
例曲：柴野愚 访仙家，访仙家，远远入烟霞。汲水新烹阳羡茶，瑶琴弹罢，(看)满园金粉落松花。 格律：(此为孤曲，平仄例定) 仄平平(韵)，仄平平(韵)，仄仄仄平平(韵)。仄仄平平平去平(韵)，平平平去，仄平平仄去平平(韵)。 【得胜乐】 又名【德胜乐】。小令兼用。与【得胜令】不同。 句式：五句，
三、
三、
七、
七、六。
例曲：白朴 玉露冷，蛩吟彻，听落叶、西风渭水。寒雁儿、长空嘹唳，陶元亮、醉(在)东篱。
格律： X厶X，平平厶，XXX、平平去平(韵，可上)。XXX、平平平去(韵)，XXX、去平平(韵，可上)。 【山丹花】 小令用。
句式：六句，
七、
三、
三、
七、
五、三。第
二、三两句叠用，末句叠上句末三字。
例曲：无名氏 昨朝满树花正开，胡蝶来，胡蝶来。今朝花落委苍苔，不见胡蝶来，胡蝶来。 格律：(此为孤曲，平仄例定)平平仄仄平仄平(韵)，平平平(韵)，平平平(韵)。平平平仄仄平平(韵)，仄仄平平平(韵)，平平平(韵)。 【鱼游春水】
小令用。与词牌不同。
句式：六句，
三、
三、
七、
七、
七、五。
例曲：无名氏 角门(儿)关，夜香残，空着人、(直)等到更阑。(他)今夜不来(呵，咱)身上慢，闪的(我孤单)孤单不曾惯，鲛绡泪不干。 格律： 仄平平(韵)，仄平平(韵)，XX平、仄去平平(韵)。X厶X平平X去(韵)，X仄平平仄平去(韵)，平平仄厶平(韵)。 【骤雨打新荷】
小令用。即词牌【小圣乐】。有【幺篇】换头，须连用。 句式：十句，
四、
五、
四、
四、
五、
六、
七、
三、
四、四。【幺篇】换头首句换为六字，余同始调。十句，
六、
五、
四、
四、
五、
六、
七、
三、
四、四。
例曲：元好问 绿叶阴浓，遍池亭水阁，偏趁凉多。海榴初绽，朵朵蹙红罗。乳燕雏莺弄语，对高柳、鸣蝉相和。骤雨过，(似)琼珠乱撒，打遍新荷。 【幺篇】换头 人生百年有几，会良辰美景，休放虚过。富贵前定，何用苦张罗。命友邀宾宴赏，饮芳醑、浅斟低歌。且酩酊，从教二轮，来往如梭。 格律：(此为孤曲，平仄例定) 仄仄平平，去、平平仄仄，平去平平(韵)。仄平平仄，仄
仄仄平平(韵)。仄仄平平去上，仄平仄、平平平仄(韵)。仄仄仄(可韵)，平平去平，仄仄平平(韵)。 【幺篇】换头 平平平平仄仄，余同始调。 【河西六娘子】 小令用。
句式：六句，
七、
六、
七、
五、
五、六。末句可作七字句。 例曲：柴野愚 骏马双翻碧玉蹄，青丝鞚、黄金羁，(入)秦楼将在垂杨(下)系。花压帽檐低，风透绣罗衣，袅吟鞭、月下归。 格律： X仄平平仄X平(韵)，平平去、X平平(韵)，X平X仄平平去(韵)。X厶仄平平(韵)，X厶仄平平(韵)，仄平平，仄仄平(韵)。
20
第五篇：关汉卿元曲小令鉴赏
关汉卿的作品都深刻地再现了社会的现实，有浓厚的时代气息，在元代剧坛上首屈一指。贾仲明在《录鬼簿》吊词称关汉卿为“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”，可见他在元代剧坛上的地位。在《南吕一枝花·不伏老》结尾一段，他狂傲倔强地说：“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”。这些自白都表明了关汉卿的文学才气，向我们展示了他孤标独立的品格。其中以下的《[小令]四块玉.闲适二首》就体现了关汉卿在那个污浊时代中向往闲适生活，不愿遗失品格的高尚情操。 《[小令]四块玉.闲适二首》
“旧酒没，新醅泼，老瓦瓮边笑呵呵。共山僧野叟闲吟和。他出一对鸡，我出一个鹅，闲快活。”
“南耕亩，东山卧，世态人情经历多。闲将往事思量过。贤的是他，愚的是我，争甚么!”
关汉卿的这两首“闲适”旨在表达对浑浊世道的愤嫉及自己愿同流合污的情操。我们结合他生活的时代，政治黑暗腐败，社会动荡不安，阶级矛盾和民族矛盾十分突出，人民群众生活在水深火热之中。他的作品都深刻地再现了社会现实，充满着浓郁的时代气息。
第一首描写了诗人同“山僧野叟”的吟诗唱和，语言通俗易懂，形象鲜明生动，感情真挚脱俗;第二首写在贤愚不分、是非混淆的社会里诗人貘似愚钝却志趣高远。“南耕亩”是指“开荒南野际，守拙归园田”、“种豆南山下，草盛豆苗稀”的陶渊明，而“东山卧”，则是用晋代谢安隐居东山的典故，也有人说是指“躬耕南亩”的诸葛亮。不过我觉得前者与谢安典故相呼应，与此曲吻合。诗人用陶渊明不为五斗米折腰的傲骨，谢安东山高卧而屡辟征召的高洁，以及自己亲身经历的世态炎凉，共同赋予了此曲丰富的内涵，发人深省。
中国古代士人的处世态度，总而言之无外乎“入世”与“出世”两种。从古到今，大凡君子者，不论“入世”也好，“出世”也好，似乎总是会和现实产生矛盾，所以他们要保持自己的人格，就常常需要一反流俗，孤标独立。不过也有例外。关汉卿这组小令，可以说既是元代知识分子的代表之作，更是中国古代文人这种意识的真实反映。他向往那种闲适清静、无拘无束的散诞生活，对那被喻为“官囚”、“利牢”的名利场、是非海感到厌倦、蔑视和憎恨。而作者在其中又有多少由“入世”到“出世”的酸楚?
但现实生活中仍然免不了这种争吵和熙攘。有些人为名利二字所困扰，关汉卿会觉得很可笑。然而，他静下来想了一想，“闲将往事思量过。贤的是他，愚的是我，争甚么!” 真不知他们为什么争，争什么。