要写好一篇逻辑清晰的论文,离不开文献资料的查阅，小编为大家找来了《办公楼室内设计论文(精选3篇)》仅供参考，大家一起来看看吧。摘要：在政府提出的“三旧改造、退二进三”的改造政策指导下，优化整合土地资源，合理运用现有资源，追求资源的极限利用是企业实现产业升级、不断走向壮大的重要一步。
办公楼室内设计论文 篇1：
全国人大机关办公楼公共空间室内设计
大堂方案设计过程
2007年初，我们接到人大办公楼公共空间室内装饰的设计任务，其中大堂(南门厅)的方案设计走过了一段曲折的过程。
1.2007年2月
大堂的最初建筑设计是进深为三开间，其中两开间是三层高，一个开间是两层高，两开间的区域有采光顶，大厅的像一个四季厅。
由于建筑项目是人大，所以首先联想到人民大会堂，就采用古典的形式，局部吸收传统的花格窗手法。
2.2007年3月
一个月后，重新调整装饰的细部，主墙增加装饰壁，侧墙装饰吸收了影壁的手法，此方案还是以装饰为主。
3.2008年3月
经与业主沟通，吸收了人民大会堂的装饰手法，将吊顶封闭，四周露天光、这方案更像人民大会堂的简化版，但是不像办公建筑。
4.2008年4月～6月
与此同时和建筑师进行了讨论，提出了两个与建筑立面有关系的方案，这两个方案画出来后也不理想，不理想的原因，初步认为是由于空间高低的不同，空间形态所致。
5.2008年11月
细化了建筑的构造和局部装饰，进行了一次高级别的汇报。汇报的讨论过程，将空间问题的焦点集中到三层两层不同高度，最终的意见是大厅统一做三层高。
6.2008年12月
随后，大堂的空间做出重大的调整，整个大堂都做三层高。室内方案保留了最初的方案传统形式，但是中部和四周保留自然采光，在室内形成自然光和人工照明的混合，这种混合容易造成色温上的矛盾。后来觉得中间采光效果不好，就将中问封闭，四周采光，封闭的中部增加了吊灯。
7.2009年3月
经过建筑师的协商，决定将主墙的壁龛和画的手法去掉，改为实墙，放石雕的国徽，两侧墙的装饰还保留原来的设计。后来由于投资的标准问题，决定取消中部吊灯和两侧装饰，去掉这些装饰后，原来的设计在尺度就有些失调。
8.2009年9月
经过多方比较，将吊顶改为九宫格的形式，两侧的装饰尺度重新调整，通过方形和矩形的对比让侧墙感觉更丰富合理，和建筑风格也更统一。
设计理念
以人民大会堂为蓝本，延续人民大会堂的建筑文脉。在广场周围形成以人民大会堂，机关办公楼和历博为主的广场建筑特色。
吸取人民大会堂装饰手法的优点，通过归纳简化，创造符合时代的装饰语言。主要是对大会堂柱廊的长宽比和局部精彩装饰语汇的吸收和提炼。
强调机关办公建筑的特性，办公功能为主，礼仪功能为辅，继承人民大会堂庄严大气的特点。
使办公楼在空间、光环境、建材、声环境、空气和热环境等方面成为绿色建筑。
南门厅
南门厅面向前三门大街。
南门厅为暖色调，墙面和地面采用浅米色石材和人民大会堂一脉相承。
控制尺度和比例，强调主墙面在空间的主导作用。
主墙面为实墙面，正中放置浮雕国徽。与风景画相比，实体感更强，更庄重大气。
强调空间的虚实对比，突出空间的通透感。
侧墙吸取人民大会堂墙面装饰的精华，跑马廊与窗格有机结合，形成富有装饰味道的墙面。
顶棚采用封闭的手法，形成全室内空间，利用石膏板藻井和吊灯丰富空间的造型变化。
北门厅
北门厅与人民大会堂南门相对。是内部办公的主入口，室内设计突出办公建筑的特色。
造型简洁大方，色调淡雅，气氛清新。
墙面为石材墙面，两侧增加石材透雕装饰，吊顶为大藻井。
大会议窒前厅
大会议室前厅在二层大会议室与南门厅之间，可以做休息厅，属于过渡空间。
突出空间宏大，在尺度和比例等方面与南门厅和大会议室相符。
装饰元素延续南门厅的手法。
保持南侧墙面的完整，预留挂陈设品的条件。
减化了门扇上方的装饰，突出空间的构成。
大会议窒
大会议室在公共区的二层。
强调空间的尺度感。
两边天窗成为空间的特色，利用电动窗帘可以有效控制和利用天光。为室内气氛增色。
主墙面放置巨幅书画，形成室内的重点，壁龛配置书画和工艺品使室内具有浓厚的文化气氛。
地面为木地板为开展多项活动提供便利。
天窗打开时可以看到顶部的结构和蓝天。
中会议窒
会议室布置方式为课堂式和谈判式，课堂式可供140人，谈判式可供94人。
由于梁的关系，为获得更高的室内空间，吊顶采用井字藻井。
采取简约的风格，利用灯光照明将石材和壁纸有机结合，再配以整幅壁画，形成清新典雅的室内气氛。室内采用浅米色调。
会议窒
方案采用壁纸和木饰面相结合，室内色调为浅金色，形成古朴和富丽的气氛造型简洁，通过块和面的组合，利用光影塑造室内和谐的气氛。突出室内的清新气氛。
阅览窒
图书馆阅览室面向东，与广场相邻，阅览室里可以眺望广场。
阅览室为三层。首层为开放阅览室，二层为珍藏和委员长书库；地下一层为书库，首层设置开放书架、阅览区、休息区、电子阅览室等。室内用浅色的石材，仿旧铜栏杆、樱桃木色的桌椅和书柜相结合，为阅览室营造历史文化的气氛。
作者：臧文远
办公楼室内设计论文 篇2：
浅谈企业总部办公楼大堂室内设计
摘 要：在政府提出的“三旧改造、退二进三”的改造政策指导下，优化整合土地资源，合理运用现有资源，追求资源的极限利用是企业实现产业升级、不断走向壮大的重要一步。办公楼主入口大堂室内设计应提倡绿色环保和可持续发展，坚持吸收企业文化以及本地、本民族和民俗的母体文化特色，通过大堂空间设计充分诠释企业产品精神、文化底蕴和发展理念，从而树立企业良好形象、提升企业创新品牌。
关键词：总部；办公楼大堂；室内设计
1 企业总部办公楼大堂室内设计的重要性
办公楼主入口大堂为总部最重要的人员出入口，是整个建筑的核心地带，是通向公司其它主要公共空间的交通中心。大堂是宾客进入公司的第一个空间，也是使客人对公司产生第一印象的地方，是展示企业形象的重要空间。因此，大堂的设计、布局引起的视觉冲击及其所营造出的独特氛围，将直接影响公司的形象及其本身功能的发挥。企业总部办公楼大堂空间尺度较大，一般都设计成二层、三层甚至四层的共享空间，往往具备以下深刻内涵和软功能，其重要地位不言而喻。
1.1 大堂是展示企业形象的重要标杆
办公楼大堂装饰不仅是简单的刷墙、铺地板以及吊顶这些工程简单的组合，它是一个公司传递给合作伙伴的“第一张名片”，更是体现一个企业会不会经营、善不善于管理的“第一次测试”。尤其是对一个企业的总部而言，良好的大堂环境能体现企业的发展观念与精神。既不能过于粗放随便，又不能过于豪华璀璨。要做到大方得体、品味高雅、庄严稳重，充分展示企业的内涵和魅力。
1.2 大堂是弘扬企业文化的有效载体
先进的企业文化是企业做大做强的保障，企业文化是企业凝聚力和活力的源泉，它渗透于企业经营管理的各个环节，支配着企业全体员工的思想和行为。有企业家说过“三年的企业靠运气，五年的企业靠老板，十年的企业靠管理，二十年的企业靠文化”。可以说，企业文化是企业的灵魂，是企业实现做大做强、可持续发展的保障，同时也是企业发展的动力之源、活力之本、制胜之策。显然将企业文化融合于大堂装饰设计中，能使企业总部办公楼大堂具有自身的精神内涵和独特的文化个性，通过大堂这一有效载体弘扬企业文化，有助于企业的个性彰显和品牌塑造。
1.3 大堂是满足人的审美需求的关键场所
办公楼大堂除了需要满足企业的使用功能要求外，更应满足人的审美层次的需要。著名美学专家李泽厚先生对审美层次这一问题进行过深入探讨，他把美感分为悦耳悦目、悦心悦意、悦志悦神三个递进层次。大堂外表及材质的华丽，只能满足人第一层次生理审美感官；如果要满足第二层次的审美需求，需要通过富有文化内涵的大堂装饰设计，让所到之客领悟到某些较为深刻的意蕴，获得审美感受和感情升华。第三层次是审美感受的最高层次，是宾
客在经过大堂时，通过大堂呈现出深刻文化所体会到崇高感的基础上，寻找超越与无限的审美境界。
2 企业总部办公楼大堂室内设计中存在的问题
改革开放以来，作为我国经济建设中的主体——企业取得了突飞猛进的发展，企业总部办公楼大堂这一功能的出现正是伴随着企业的壮大而产生的。当前，我国企业总部办公楼大堂装饰设计主要存在以下几方面问题：一是设计没有立足于企业性质和功能需求，没有充分融合企业产品精神、企业文化和地域特色文化，而成为承袭西方酒店大堂的复制品，导致大堂装饰设计远远落后于经济发展对企业软实力的要求。二是设计者机械模仿、生搬硬套、缺乏个性、创新能力不足，加之企业家的眼低手高、参照攀比，使得大堂设计变成繁琐、庸俗的堆砌和奢侈豪华的简单比拼。三是设计没有吸纳当前最新技术发展成果和先进理念，还普遍存在着缺乏科技智能化和缺乏绿色环保等缺点。
3 企业总部办公楼大堂室内设计的要点
企业总部办公楼大堂是属于企业办公性质的，而不是商业休闲娱乐性的。在大堂的空间设计上，要达到气派庄严，具有总部气魄；稳重时尚，具有深厚文化底蕴；简洁明亮，具有高科技性的效果。因此，设计手法上多采用对称均衡美的形式来处理。由于在视觉艺术中，均衡中心两边的视觉趣味中心分量是相当的，对称给人一种安定的感觉。
3.1 体现企业深厚的文化底蕴
一个优秀的大堂设计，将会把企业文化在一个固定的空间内展现的淋漓尽致。对设计者来说，大堂可能是设计工作量较大，也是设计含金量较高的空间。这并不仅仅因为其大，而是因为大堂里的精神和物质需求太多，设计的潜目标也就会多。这就要求设计师，应该是一种特定生活质量和现代交际环境的创造者，不仅要不断积累大量的生活体验，又要通晓所有设计细节，更要不断地挖掘设计项目本身所拥有的文化底蕴。
设计师在做广东中烟工业有限责任公司运营管理中心改造项目时就深刻体会并付诸于实际了。广东中烟主营产品是烟草，其主打品牌是“双喜”，它的品牌标志就是园中带“囍”，企业所传达出的企业精神就是“囍”。企业总部办公楼大堂设计理念则取“天圆地方”寓意，整体造型平面方正，为“天圆地方”的“方”；屋顶造型采用中国元素斗拱，在屋顶中利用圆形光蓬采集自然光线，体现了“天圆地方”的“圆”。大堂主背景墙则是竖向的木方并排排列，犹如一根根香烟拍着整齐的队伍迎接各方人员的姿态。
室内设计以雅致沉稳的格调为主，空间布局合理，选材颜色协调，讲究细节搭配，层次性搭配，色彩相互搭配，装饰元素之间相互呼应，色彩秩序层次丰富，着重色彩组合，给人细腻的感受，色彩的层次和中式细节的层次展示企业浓厚的文化气息。全面提升企业形象，预示着中烟集团发展龙腾虎跃，达到全新的高度。
3.2 体现民族性文化——历史传统文化和企业所在的地域文化
在全球化深入发展的今天，特别是在西方发达国家企图用西方思想文化“一统天下”的背景下，一个拥有上下五千年文明和十三亿人口的东方大国，如果不能坚守中华民族优秀传统文化，不能形成以文化事业、文化产业快速发展为基础的文化软实力，建设富强民主文明和谐的社会主义现代化国家、实现中华民族伟大复兴只能成为一句空话。企业办公楼大堂尤其是企业总部办公楼大堂，是一栋建筑的门面，而驰名企业的建筑大楼往往成为所在区域的标志性建筑，是一个地方的名片代表，理应传承中国文化，在装饰布置中体现地区、民族与国家的特色与风格。无论是美国的IBM、通用，还是日本的索尼、丰田或是韩国的三星、现代，人们只要一提起这些企业，很容易就能把这些真正具有世界影响力的企业和国家联系起来。
“囍传天下，文化神州”是广东中烟工业有限责任公司运营管理中心改造项目的设计主题。该项目在设计中充分体现了民族文化，一是植根于特有的岭南地域文化特色，追求现代岭南园林办公建筑的意境，在设计中致力于岭南艺术开放融合的精髓。以现有建筑为基础，运用现代技术手法创造出具有岭南特色的办公空间，满足广东中烟公司的办公需求。二是体现烟俗历史文化，烟俗文化起源于神秘宗教，有一个漫长的历史，在设计中体现了烟草作为一种沟通桥梁作用和超越自我的这一烟俗文化。三是充分体现总部气魄，使其与中国烟草行业龙头企业地位相匹配，并成为城市新中轴线商务区高品质办公物业。
3.3 体现绿色环保的时代精神——实现可持续发展
未来的室内设计将更注重绿色、生态和可持续发展。我们要利用科学技术和设计新元素，将艺术、人文、自然进行有机整合，创造出具有较高文化内涵、合乎人性的空间。
光是大堂活力的主要来源，以柔美、和谐为设计原则，充分利用自然采光和人工照明两种方式，通过光导管设备将日光引入底层公共走廊等空间，并且根据一天中自然光对大堂的影响不同，使用智能电脑调光系统在不同的时段采用不同的灯光场景模式进行控制，使大堂根据需要保持最佳效果，不但能使宾客感到舒适，而且还可以有效减少浪费和降低能耗。
此外，办公楼大堂还应该是一个有绿色生命力的空间，通过恰当组合，有机配置，在有限空间极力创造绿色共享空间，从色彩、形态、质感等方面产生鲜明的对比，以植物的柔化作用补充色彩、美化空间、互相提升品质，使大堂空间充满生机。另一方面还可以摆放龟背竹、金心吊兰、散尾葵等植物，清除空气中的灰尘或甲醛等其它有害物质。
此外，在屋顶设置屋面花园为建筑第二层皮肤，美化厅面，提供休闲去处。
4 小结
随着经济全球化的深入发展，一家企业要在竞争日趋激烈的国际市场中胜出，必须要具有鲜明特色的企业软实力。企业总部办公楼大堂是展示一个企业产品精神、企业文化和先进
管理理念等企业软实力的重要载体，本文通过广东中烟工业有限责任公司总部办公楼大堂的设计为案例，结合当前新技术深入研究了在办公楼大堂设计中如何体现一个的企业的企业文化、本地文化等，对于提升企业品牌有一定的指导和参考作用。
参考文献
[1] 李晨晨. 山东广电中心室内设计对于地域文化的诠释. 中国建筑装饰装修，2009（1）：214-215
[2] 李淑珍. 人文精神下建筑装饰的发展趋向. 知识经济，2011（11）： 110
[3] 李敏. 欧文·琼斯与装饰艺术原理——19世纪设计理论研究. 创意与设计，2012（5）： 67-75
[4] 卢群. 运用室内设计原理比较分析酒店大堂设计. 建筑与文化，2011（12）： 120-121
作者：陈宗香
办公楼室内设计论文 篇3：
浅谈中国古代建筑设计与室内设计的关系
摘要：中国古代建筑设计有着悠久的历史。它的组群布局、空间、结构、建筑材料以及装饰艺术等方面却有着共同的特点。可以说当今室内设计与中国古代建筑设计有相互依存，不可分割的关系，室内设计是对中国古代建筑设的延伸、继续和发展。
关键词：中国古代建筑设计 室内设计 关系
一、概述
中国古代建筑设计具有审美价值的特征形式和风格，它以汉族木结构建筑为主体,也包括各少数民族的优秀建筑,是世界上延续历史最长、分布地域最广、风格非常显明的一个独特的体系。室内设计是根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准，运用物质技术手段和建筑设计原理，创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境。室内设计是在继承了中国古代建筑设计的基础上发展起来的。
二、中国古代建筑设计的特点
在漫长的历史发张过程中，劳动人民通过辛勤的劳动，构建了富有我国古代灿烂文化的特色建筑。中国古代建筑设计既是中国建筑艺术的产物，也是中国文化和艺术设计的产物。中国室内设计与陈设以中国文化为中心，以汉族文化为主体，在漫长的发展过程中，始终完整保持了体系的基本风格。古代室内设计和陈设在中国古代传统文化大土壤中生长、发展、，具有鲜明的民族文化特色
中国古代建筑设计的特点是多方面的，1、从空间形态来讲，无论哪里类建筑，一般都是以木结构为主体，以“间”为单位；下哦那个群体关系而言，都是以院落为单位，再以纵、横两个方面的轴线上多进、多路的院落形成组群。总之，大都是一院、坊、城三个空间层次构成的网络系统。2、从文化象征来讲，文化象征是维持建筑体系的精神支柱，中国古代建筑中的文化象征往往与宗法的人伦秩序相辅相成。从布局，梁柱间架的多寡、形体、构件的比例等等这些包含这宗法秩序和符号隐喻的文化象征。3、从建筑类型来讲，秦汉建筑类型以都城、宫殿、祭祀建筑(礼制建筑)和陵墓为主，到汉未，又出现了佛教建筑、祭祀建筑。4、从木构艺术来讲，这是与世界其他所有建筑体系所不同的。内卫装修、彩画、木雕、砖雕和琉璃等有着结构美和装饰美。
三、室内设计的特点
室内设计是根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准、运用物质技术手段和建筑美學原理，创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活所需要的室内居住环境。
室内设计从广义上讲，是满足人们的精神生活和物质生活要求，从而对人的生产环境、生活学习环境、工作环境进行物质和精神上的改造，达到使用功能的必需条件和视觉环境的美好享受。
室内设计根据人的流动特点可分三类：第一类是人居环境设计 在较长时间内有固定人员的居住空间。它包括：合式住宅、公寓式住宅、别墅式住宅、院落式住宅以及集体宿舍。第二类是限定性公共空间设计 在较长时间内有相对固定人员的公共空间。它包括：学校、幼儿园、办公楼、教堂等。第三类是非限定性公共空间设计 没有相对固定人员的公共空间。它包括：旅馆饭店、影剧院、娱乐场所、展览馆、图书馆、体育馆、火车站、机场、商场等综合设施。
四、中国古代建筑设计与室内设计的关系
从表面上看，室内设计它所涉及的是建筑物的室内部分，是在建筑物建筑完成以后，我们的室内装修设计才刚刚开始。但是事实上，建筑物在开始建造的初始阶段，建筑师就将建筑物公共部分的室内设计应经有了一定的设想和规划。建筑师在构建建筑物的基本构架的时候，也有必要让室内设计师提前参与其中。建筑语言也是室内设计语言的一部分，从这个角度来说，室内设计与建筑师一个整合的过程，它们是一个交织在一起的。并且它们的界限是模糊的，就是因为这种界限的模糊，能够使整个空间更合理，平面功能跟家紧凑。
中国古代的匠师在建筑装饰中最敢于使用色彩也最善于使用色彩。这个特点是和中国建筑的木结构体系分不开的。
1、室内设计是功能、空间、文化的延伸和发展。具体来说是使用功能和空间功能。中国古代建筑设计本身是一种文化，室内设计是让人感悟的一种文化现象。
2、室内设计和中国古代建筑设计的理论体系是相同的。我们从那个构图规律、美学、空间比例等方面来讲都是相通的。不同的是中国古代建筑设计是解决建筑的使用功能，处理内外部形式和建筑的构造问题。而室内设计是通过空间界面、具体空间关系的处理重视人的生理和心理效果，强调材料、色彩和灯光的运用，也注重细节不封的处理和形态的构造问题。也就是说室内设计是更具体化的设计。
中国古代建筑是我国独一无二“天人合一”建筑思想的具体体现，经历了漫长的文化洗礼，已经深深地烙上了中国雄厚文化的印记。同时也对现代室内设计有着不可估量的影响。总之，室内设计与中国古代建筑设计有相互依存，不可分割的关系，室内设计是对中国古代建筑设的延伸、继续和发展。
参考文献：
[1]《中国古代建筑艺术探讨》
作者：邓玉平