第一篇：红楼梦主唱陈力演唱会
陈力.87版《红楼梦》女声主唱插曲14首 (云杜红叶原创)
陈力.87版《红楼梦》女声主唱插曲14首 (云杜红叶原创)
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毛牧青/文87版《红楼梦》剧照作曲家王立平先生陈力.87版《红楼梦》女声主唱“林妹妹”陈晓旭
上个世纪八十年代，是我国文艺刚从“文革”中苏醒并进入到迄今为止最为繁荣的黄金时间。当时，无论是小说、诗歌、戏剧，还是音乐、美术、影视等方面，都出现许多传世精品。电视连续剧《红楼梦》就是当年的传世经典。
《红楼梦》是一部高度思想性和艺术性相结合的经典文学瑰宝，她塑造了众多具有独特鲜明个性的人物，在中国文学史和世界文学史上占有举足轻重位置。20年前，曹雪芹在经过两百年后终于有了真正知音——著名的词曲家王立平先生，用他美妙的乐谱为世人重新演绎了《红楼梦》。当《红楼梦》电视剧播出时，举国轰动。尤其是《枉凝眉》、《葬花吟》等旋律优美、凄婉深沉、主题鲜明的插曲，为全剧增添了强烈的感染力和震撼力。至今一提《红楼梦》，人们就会自然而然地联想到这些耳熟能详、催人泪下的旋律，同时沉浸在如诗如梦的情怀和幻境中。
电视剧《红楼梦》的全曲是王立平的代表作。王先生在潜心研读原著后，经过慎重选词和反复推敲，没有用任何现成的素材，纯粹按《红楼梦》本身的内容，运用了今人所能理解的全新的、只属于《红楼梦》的音乐语言，呕心沥血，历时四年半，创作出《枉凝眉》、《葬花吟》、《红豆曲》、《秋窗风雨夕》等曲子，都堪称传世经典。回想当年，王立平曾感慨道：“《红楼梦》音乐不是我凭空想象的，而是在书中苦寻而得，可谓倾尽我的所有。” 1995年，《红楼梦》的音乐作为套曲入选了二十世纪华人音乐经典。当年，英国、法国及新加坡等国家的媒体曾经给予了广泛热情的报道。八十年代，全国音乐录音磁带展播，经过投票，选出了10名，而《红楼梦》的音乐录音名列第一，足见观众对它的喜爱和认可。《红楼梦》的主题歌曲《枉凝眉》也曾多次获奖。《红楼梦》的音乐在台湾和新加坡有很多听众，这种典型、质朴的民族风格深受他们的喜爱。
最近传来消息说，《红楼梦》准备重拍并开始了新一场的“红楼梦中人”选秀，也包括新版作曲招选人才活动。因早先读过多遍《红楼梦》原著，也看了不少“红学”研究文章，所以当年电视剧《红楼梦》播放我并不太“感冒”，直到今天该剧我也没有从头到尾完整看完。我总感觉看了原著后再看修改作品，是狗尾续貂，不值得浪费时间。所以对新版《红》剧选秀也始终不提神。不过87版《红》剧给我留下了两件深刻的印象事情：一个是作曲家王立平创作的《红》剧插曲及女歌手陈力声情并茂的演唱;另一个就是黛玉的扮演者陈晓旭，太像曹翁原著描写的林妹妹了，简直就是想象中林黛玉现实中的再生再现。
本人兴趣广泛，爱音乐尤甚。因此，我现在最感兴趣的是：谁将取代王立平担此重任并有新的突破。
早在29和27年前，我买了两本红楼梦诗词。一本是山东版的《〈红楼梦〉注释》;一本是北京版的《红楼梦诗词曲赋评注》。如今它们已泛黄，但仍在我的床头，不知陪伴我度过了多少个夜晚，不知有多少次与我枕边共语。7年后我买了至今仍珍藏的王立平创作的《红楼梦》插曲录音带，20多年来时常欣赏百听不厌，情到深处泪如泉涌不能自己;自己还时常弹奏这些曲子自我消遣自我陶醉。我始终认为：他的曲子是“音乐上的《红楼梦》”，活生生再现了一种红楼现实的审美氛围，已达“绝版”境界而无人能所取代。最近据说很有才气、曾一曲《卧虎藏龙》获73界奥斯卡最佳原创音乐奖的年轻作曲家谭盾要担此大任。我孤陋寡闻优柔寡断，还是怀疑他难以突破王版而有新的创意的。 我特别钟爱八十年代出现的两个古典风格的音乐。一个是《红楼梦》，再一个就是甘肃歌舞剧院的《丝路花语》。那个扮演英娘A角的傅春英，在优雅动听的乐曲中“反弹琵琶伎乐天”的娇媚形象，给我留下极为深刻的印象。可惜的是她不久被歹徒杀害于家中。印象更深的是《丝》剧的具有民族特色的音乐，使我想到《霓裳羽衣曲》、《春江花月夜》和《月儿高》等古曲。不过《丝》是舞剧，没有歌曲，再说没有《红》剧观众多，所以乐曲没有《红》剧影响大，实为一件憾事。 对八十年代作曲界涌现的新秀至今我记忆犹新，当时特别喜欢的是施光南(英年早逝)、王立平、谷建芬和马丁四人。施光南的曲子造就了关牧村的脱颖;王立平的曲子促成了郑绪兰的成名;谷建芬的许多曲子为毛阿敏唱红;而马丁为茹志鹃《百合花》小说改编的电视剧写的主题曲，委婉动听的旋律我经常低吟哼唱。不过还是王立平在我印象中最深。这个曾创作了《太阳岛上》、《浪花里飞出欢乐的歌》、《牧羊曲》、《少林寺》、《飞吧!鸽子》、《大海啊，故乡》、《驼铃》等脍炙人口的歌曲，以及乐曲《潜海姑娘》、《哈尔滨的夏天》等至今久唱久放不衰。而他的《大海啊，故乡》五线谱曲子，一直镶嵌在我市音乐广场的大理石地面上，与世界大师级音乐家曲子并驾齐驱留于后人，其在我国作曲界不可撼动地位由此可见一斑。但他的顶峰之作，也最为国人推崇的，恐怕就是《红楼梦》全剧乐曲的创作了。 文学巨作《红楼梦》是曹雪芹倾其毕生经历的生命力作，87版电视剧《红楼梦》主题音乐作品也是作曲家呕心沥血的生命作品，都是前无古人，后无来者不可复制的生命创作，被公认为最精彩的红楼主题音乐。《红楼梦》全部曲子既保留了中国传统的“宫、商、角、徵、羽”(即
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5、6)五音阶特色，又有所突破大量使用了古典不常用的“7”这个半音，使乐曲更加委婉、哀怨、动听。全部音乐是由民族管弦乐演奏的，是典型的中国式的语言，注重音乐的线条、色彩，这恰恰是民族乐器最擅长表现的，体现了我国独特的优雅古朴、委婉细腻的艺术特色，给人以“发思古之幽情”。例如在乐曲中，古筝时常代表着红楼梦的“原应叹息”和命途多舛的哀婉;二胡等弦乐齐奏，是一种哀怨和低吟;鼓声是内心的忧郁沉闷和长叹，为红楼之梦了解……因此，87版《红楼梦》主题音乐作品很好地表现了《红楼梦》的主题，旋律优美，情感动人，具有极高的艺术价值和震撼力，是不可多得的传世经典。
据说王先生当年四十刚出头，为创作《红》曲，付出太多的心血和情感，仅一曲《葬花吟》就耗时一年九个月。可见他对艺术的认真和严谨态度，可谓十年磨一剑，足以令当今一些为名利而恣意多产的“作曲大家”汗颜。
王立平先生曾回忆说：“那个时候我经常趴在钢琴上哭，一开始心里充满激动，就是想为《红楼梦》写音乐，可真到落笔的时候，突然觉得白茫茫一片，一个音符都找不到。我经常跟人说，我这一辈子就干了一件胆大妄为的事情，就是接下了《红楼梦》，我感到我可能会砸在这里面，终于明白热爱《红楼梦》是一回事，拿出作品完全是另外一回事，那个时候心里直想哭，天天想哭，想打退堂鼓。”一年后，王立平才摆脱内心挣扎，开始真正酝酿起《红楼梦》的音乐。“那天是为探春远嫁配乐，这段戏太感动我了，写完了以后说不清为什么，我趴在钢琴上泪流不止，我觉得这音乐应该是曹雪芹的神来之笔，实在害怕导演弃用，我实在不知道该怎么重写。最后导演告诉我特别合适，天衣无缝，我才觉得安慰。” 他还说，“我这人一辈子谨小慎微,只有这一次,为了“曹雪芹词;王立平曲”，上刀山下火海，值了”。
现在王先生谢绝新版《红楼梦》的再创，大约他认为自己年岁已高、已为《红楼梦》殚精竭虑画上圆满记号的一种委婉的“自我鉴定”吧。
无疑。成就《红楼梦》剧为经典和传世之作，作曲家王立平功不可没! 他被誉为“用音乐写《红楼梦》的人”。当之无愧! 精神可佳的老人!精品传世的老人!值得尊重的老人! 87版《红楼梦》剧成经典后，插曲也流传开来，优美低缓、凄惨委婉的旋律瞬间触动了观众最敏感深处神经。《红楼梦》剧的音乐从配器到演唱，凝聚乐王先生实实在在的呕心沥血。全曲包括《引子》(红楼梦曲)、《序曲》、《紫菱洲歌》、《红豆曲》、《好了歌》、《秋窗风雨夕》、《晴雯歌》、《聪明累》、《题帕三绝》、《枉凝眉》、《分骨肉》、《叹香菱》、《葬花吟》等13首歌曲。
我最喜欢《红楼梦》插曲中的《引子》、《序曲》、《枉凝眉》、《葬花吟》、《晴雯歌》和《分骨肉》。我认为它们最能代表王立平《红》曲的风格。
《序曲》盖含《红楼梦》的基调，是一段单纯乐曲。以古筝开道，以女独幽怨、婉转和无奈的“啊”声，推出一段催人泪下的嗟叹。接着以变调风格推出弦乐齐奏，导出《红楼梦》的主旋律;《引子》与《序曲》基调相似，但歌词一语道破《红楼梦》的内涵：幻化了金陵十二钗的哀怨之声，娓娓道来那风月之情红楼一梦回，给人以无穷尽的遐想空间和人生炎凉的感叹;《枉凝眉》以宝黛悲剧爱情为基点，因此乐曲悲情味很浓，王立平很好把握了这个分寸，哀哀怨怨的曲调使人不知觉的陷入剧中人的喜怒哀乐纠缠中。这三首曲子格外打动人心，是王立平所有曲子的精华，听后久久萦耳不能忘怀。
《葬花吟》，有周璇版电影红楼梦里黎锦光谱曲的葬花影子。但王立平增加了“天尽头，何处有香丘”作为一个高潮，把葬花吟写成一段天问，声声都是泪，字字都是血。如果说过去旧电影插曲是为《红楼梦》抹一点红腮胭脂，那么王立平的《红》曲，则是深入原著人物内心情感表露，堪称词和曲完美结合的典范，词的主题与曲的韵味达到完美融合统一，达到震撼心灵的效果，穿透力之深让人叹为观止。我特别欣赏王先生这首歌曲旋律，极好的道出原著林黛玉的内心：触景生情，以落花自况。有人认为《葬花词》是林黛玉宿命的谶言，王立平认为林妹妹在所有的女子中，是最聪明、最清醒的一个，所以她也就最痛苦。单是悲悲切切，不足以表达曹雪芹厚重的笔墨。不仅仅是这样，更多是是问苍天，有种咆哮和反抗的感觉。不能仅仅理解为简单的葬花。因此，他的这段曲子冲出旧意识增添了新的思想内涵，对这段几乎是全部《葬花吟》原词采取领唱和合唱、多部重唱形式，恣意制造一种磅礴气势将词曲达到《红楼梦》所有创作曲子的高潮和顶峰，将一个自怜身世且内心苦楚挣扎的绛珠颦儿展现的活灵活现。譬如当我听到陈力演唱“天尽头，何处有香丘?”一句疑似“天问”时，似利锥穿心，声如裂帛，天际炸响，肝肠寸断，三日绕梁不绝，内心震颤不已，更加增添《葬花吟》的黄钟大吕之声。有人道：“红楼梦曲天际响，祗需陈力三分吟。鸿蒙绝音!”——妙哉定语!这也标明此曲创作和陈力演唱功力无人取代。
我特别喜欢晴雯这个人物。欣赏她活泼、倔强和追求平等的个性。每当我读《红楼梦》晴雯临死时宝玉探望的场景，就泪流满面。这个“心比天高，身为下贱”，“风流灵巧招人怨”的漂亮丫鬟，最终被封建专制礼教吞噬了年轻性命，让人不免嗟呀唏嘘。《晴雯歌》表为轻快实为凄惨的节奏，让人看到她由于“招人怨”和“毁谤生”的悲惨身世。宝玉对晴雯另眼看待，于是“多情公子空牵念”就是对晴雯感情的真实写照。虽然这首歌在《红楼梦》中旋律最为轻快，但不难看出王先生是用一种以喜衬悲曲调“正说反证”手法对晴雯寄予无限的同情。
王先生的《分骨肉》展现了探春的精干大气却骨肉分离的空悲切，乐曲大起大落、委婉凄厉而动人心魄;他的《聪明累》是归册的凤姐回顾人生的自我反思，乐曲以嘲弄的语调将“机关算尽太聪明，反算了卿卿性命”这句千古绝句演绎的丰满淋漓;他的《紫菱洲歌》是对迎春嫁“中山狼”人去楼空草木散落旧居环境的宿命感慨，委婉伤感的如临其境令人落泪;他的《秋窗风雨夕》是“潇湘妃子”病卧床榻触景生情的身世和情感的自怜，让人不得不陪着林妹妹发出寄人篱下和命运多舛的伤感悲情;他的《叹香菱》是道不尽无奈人生根并荷花香的应怜自叹，唱的婉转悲切令人叹服;他的《红豆曲》更是字字如血，声声如泪，男女对唱是“凄凄惨惨戚戚”，“怎一个、愁字了得!”……有人说，《红楼梦》音乐风格可以概括用“满怀惆怅，无限感慨”八个字概括，评定恰如其分。 不知为什么，《红》剧男声演唱选的却是王洁实。这个被称为80年代与谢莉斯男女二重唱“最佳搭档”、曾被我6岁女儿误听为“胆结石和派力司”的歌手的独唱，我并不太喜欢——犹如有七十年代的张振富、耿莲凤和九十年代的尹相杰、于文华，“单挑”个唱别扭一样的感觉。除了《红豆曲》他对唱的还有点可圈可点外，其他独唱曲子我实在不敢恭维哦——大约是我的感觉不怎么样吧。反正我听了他唱的《好了歌》似乎过于疲塌(大约那个跛足道人就应该像济公那样邋遢吧)而内涵反映不足。或许那时请任何一位较有名气的歌手都不会次于他吧。呵呵~~看法不一定对啊。见谅!
这里我不得不提的是，那个女声原唱、名叫陈力的长春一汽的女工歌手。当时王先生并不为像今天那样“找大腕”的畸形现象所动，而是感觉到陈力的嗓音非常符合自己对于红楼音乐的要求，最终力排众议，敲定了名不经传的工人陈力。
陈力果然不负众望，极为成功地完成了《红楼梦》曲子中几乎所有女生独唱。陈力的确唱得太好了，声音好，情也妙，每次欣赏完她唱的曲子后我都由衷地赞叹：歌曲含义把握和处理的恰倒好处，让人随其情感情不自禁进入了红楼角色中不能自拔。据当年我看到的报道说，陈力在《红楼梦》剧组时，正值其老公意外事故去世，她心境极度悲哀不能自己。或许感怀身世的凄惨多舛、委婉哀愁的音乐刺激、专家名人的具体指导，最终用自己的哀哀怨怨人生体会心境，给后人留下了那段情的“录音”追忆。
这大概就是成就了当时尚还年轻的陈力能够唱出这等沧桑凄惨而动人魂魄的天籁之声的缘故吧。 王老慧眼识真才，令人感叹!
遗憾的是，《红楼梦》曲流传开来后，《红楼梦》主题歌成就了陈力艺术创作的高峰。但不知何故——或许急流勇退，或许另有隐情，从此神秘失踪。据小道消息称：陈力现在移居加拿大，或相夫教子，或做点生意，不再唱歌。此话若真，我实在为她感到可惜。
不知什么原因，这些年来谈到《红》曲原唱，几乎无人谈及陈力，而把一个郑绪兰时常挂在嘴边，似乎她是真正的原唱，岂非咄咄怪事?难道这里还另有猫腻?不错，郑绪兰比陈力名气大，唱的歌曲我也喜欢。但也不能不尊重事实啊。况且郑绪兰演唱，无论从投入上看还是从情感上讲，远没有陈力来得真实感人，更没有原汁原味的“现场”境界。所以至今尽管有郑绪兰翻唱的《红楼梦》CD版(据说也不错)，但我还是不买，独钟陈力20多年前原版的录音带而不悔。 一朝入红楼，终生梦不醒。
喜欢怀旧者，音乐《红楼》优选也!
愿在聆听王立平经典曲子中，有更多的人走进曹雪芹的内心世界。
2006年9月7日草写，2007年5月26日修改 红楼梦曲笛音乐专辑14首连播--云杜红叶编辑制作下载： 红楼梦(序曲) 引子 枉凝眉 题帕三绝 紫菱洲歌 葬花吟 聪明累 分骨肉 红豆曲 晴雯歌 秋窗风雨夕 叹香菱 枉凝眉(民乐版) 好了歌 ⊙欢迎您光临云杜红叶⊙该作品属本人原创，如需转载，请注明出
第二篇：红楼梦三大主唱的人生
新《红楼梦》尚未全国大面积开播，但各种争议早已纷纷扰扰。其实，破旧立新本是好事，国民大可不必过于激动，能有更多的版本可看，本来就是一种幸福。如若不然，就接着让87版红楼梦继续经典下去，经典百年?
但话说回来，战台烽认为，此次新版《红楼梦》在音乐上，并没有沿袭使用王立平创作的组曲，无端为自己增加了很多挑战。这么说是因为，王立平版的红楼梦组曲，早已和《红楼梦》紧密相连，成为了不可或缺的一部分，也成为了公众对《红楼梦》音乐的唯一印象。在此全民认可的基础上进行超越，简直是一件不可能完成的任务。
据不完全统计，20多年过去，央视87版《红楼梦》已经在全国各省市电视台播出700次以上，每一次播出的收视率都排在前列。而《红楼梦》的音乐和歌曲，也已经成为经典。20年后，由谁来唱成了一个值得思考的问题，许多歌唱家都演唱过，但目前来看，陈力、郑绪岚和吴碧霞，应是其中佼佼者，因为不仅有她们对歌曲的完美演绎，还是她们各自颠沛流离如传奇般的人生故事，为本已一唱三叹的红楼梦组曲，增加了更多的唏嘘与感慨。
一、王立平——泣血创作红楼梦
毕业于中央音乐学院作曲系的王立平非常喜欢《红楼梦》，30多岁时就萌发了写一部《红楼梦》音乐的念头。梦想的实现得归功于导演王扶林已故的妻子，她当时在中央人民广播电台做音乐编辑，一直想给王立平做一个音乐作品专辑。在交往中，她透露王扶林正在筹拍《红楼梦》，王立平当即就表示“非常有兴趣”。
那是1982年，王立平刚过了41岁生日。兴奋没多久，王立平就开始面临困惑。“我很羡慕剧组里的编剧、导演、服装、道具，有什么样的人物，说什么话，讲什么样的故事，曹雪芹写得分明。唯独音乐，翻遍《红楼梦》，没有一个音符!只有我要创作的音乐，是真正的无中生有。”当时，他的感觉就是“白茫茫一片大地真干净”，脑子一片空白。
王立平老师近照
王立平在这之前，曾创作了《大海啊，故乡》《太阳岛上》《驼铃》《牧羊曲》《浪花里飞出欢乐的歌》等大批脍炙人口的歌曲，他不愿重复这些歌曲的风格。“我是在尝试创造《红楼梦》音乐的风格，这种音乐具有中国民族音乐的风格。”
凭着这股动力，他夜以继日，一遍又一遍地钻研《红楼梦》，“本来想写成悲欢离合、大喜大悲的，但是，反复研究了一个个人物形象后，又定位为惆怅、悲伤的情感基调。”他认为，音乐不是用来说故事的，而是引导人们在品味、体味、解味音乐的过程中，进入音乐的最高境界。因此，他当时建议用刻画宝黛爱情的《枉凝眉》作为主题曲，而这首歌的创作，花了他将一年零两个月的时光。
《葬花吟》的创作耗时一年零九个月，是王立平写得最苦的一首曲子。王立平认为，在所有女子中，林黛玉不仅是最聪明的一个，也是最清醒的一个，所以她也就最痛苦。一年多的煎熬总算换来了这样的感悟，王立平说：“那一刻我就想，这哪里是低头葬花，分明就是昂首问天!就这样，我把曹雪芹的这首词写成了一首„天问‟!”。
20余年过去，新版电视剧《红楼梦》重拍的各种新闻不时出现，也有人疾呼“新版《红楼梦》的音乐不要修改”，也有人希望王立平为新版电视剧《红楼梦》重写音乐。但是，王立平称，他不会再写《红楼梦》音乐，不是不想，不是不爱，而是在创作中已经为老版《红楼梦》倾尽所有。
二、陈力——电视剧87版原唱的绝响
所有的红楼梦歌曲演唱者中，最被公众所惦记的，就是87电视剧的众多歌曲所谓主唱者陈力，同时，她也是《红楼梦》中柳嫂子的扮演者。
陈力从小学京剧，后来在长春二汽做化验员，《红楼梦》作曲王立平发现了她，据说是因为王立平从广播中听到了陈力的声音，因此就请她参与该剧主题歌的录制。这次偶然的机会，让陈力参加到剧组中，在三年的时间里和其他演员一样一起，参加了红楼梦培训班的学习，并录制了红楼梦的12首歌曲。
陈力近照
在筹备时，陈力的丈夫患癌症去世，留下幼女，她将所有的情感投注于演唱之中，歌声有肝肠寸断之感。每次回家练歌，她的女儿总要戴个大耳塞，她只好把女儿交给了父母。她后来回忆说：“在《红楼》最大的牺牲就是和自己女儿的疏远和隔阂，当时我以为她会理解我，但直到很多年后，我和她到了加拿大，在一次老师家访中，我才知道，她对我的误解有多深。我很对不起她。”
一曲《枉凝眉》让陈力成名，随后，她的生活也很快转入窘迫，她走上了经商道路，但首次做生意就被骗，无辜受到警方调查，曾在内地引起很大轰动。事情平息后，她去了加拿大与恋人完婚，帮新丈夫打理公司，从此再也没有唱歌。
之后王立平在一次访谈中，也曾对自己当年选择原因作了表态：“当初他们很不理解，北京有这么多歌唱的名家，这么多专业的人士，外地也有名家，也有专业人士，而我却偏偏请了个外地的陈力，并且还是业余的，说大家都很不理解。但是在听了陈力的演唱以后，大家才明白了我的用心。《红楼梦》的音乐应该是一种只属于《红楼梦》自己的、独特的、有如一种方言的、全新的音乐风格，没有人创作过这种风格的作品，更没有人演唱过这样的作品。”
另外还有一个关于陈力演唱《葬花吟》的小秘密：那段小合唱据说全是陈力一人所唱，为了达到音色的一致和立体声效，当然也有当时音乐设备并不完善和先进的原因。她一个人将七人小合唱反复唱了七遍，每次微小的时差构成了后来大家所听到的立体声女生小合唱。那种时差的掌握若是稍有疏忽，就要重新录制，如此的精湛技艺和敬业精神真令人折服。
由陈力演唱，被歌迷所推崇的“爱销”版《红楼梦》原声带CD
有网友评价陈力的演唱：陈力的演唱有三点是其他演唱者所不及的，即纯、峭、深。
纯：指陈力的声音即为红楼梦音乐本身。三年的精雕细琢，每一个音符都已经刻在了她的嗓子里，融入她的血液中。她在演唱中没有任何技巧的装饰，甚至连颤音都听不到;
峭：陈力的嗓音，在高低音之间的转换过渡有时并不圆润，但正是这种不圆润，成就了她的演唱的特殊的拗峭风格。当深沉蕴藉的低音向高音急转直上的时候，给人一种穿石裂帛，高出不胜寒，寒冽如冰的感觉。
深：陈力的感情投入深刻，但是她的声音在表现力上具有局限性，感情并没有被歌声完全地释放出来，而是大部分沉淀于心中，这让陈力的歌声变得更加深沉蕴藉。
或许这种解读，能体现出大家对陈力版红楼梦组曲的永久牵念。
三、 郑绪岚——影响力最广，却悲情半生
相对于另外两位红楼梦组曲的主唱，郑绪岚无疑是其中最具知名度的歌唱家。上世纪70年代末至80年代中后期，是郑绪岚人生最辉煌的一段时光。1977年进入东方歌舞团后，她先后推出了《祝酒歌》、《妹妹找哥泪花流》、《再见吧，妈妈》、《大海啊，故乡》等多首脍炙人口的歌曲。之后，又为电影《少林寺》、《小街》等众多著名电影录制了《牧羊曲》、《妈妈留给我一首歌》等主题曲。
郑绪岚的代表作中，大多数都出自王立平之手，而且王立平也曾经说过，他的歌在某些程度上来说郑绪岚唱最合适。但在当年87版电视剧《红楼梦》插曲的演唱者上，王立平却没有选择郑绪岚，对此，郑绪岚虽然至今仍感觉很遗憾，但她表示，“他肯定有他的道理。即使在当时他刚录完《枉凝眉》的小样让我去听时，我也没有问过他为什么没选择我来唱。”这是一个不争不求的歌手。但是，王立平当时没选择郑绪岚，并不能抹煞郑绪岚的《红楼梦》情结，只因这是一个命如《红楼梦》女子的歌手。
郑绪岚舞台表演照
1985年，情窦初开的郑绪岚开始了她甜蜜的初恋，却遭到来自单位和家庭的双重阻挠。带着“如果再谈恋爱就必须从东方歌舞团辞职”的压力，郑绪岚和恋人无奈分手。
1987年，仍处于事业巅峰时刻的郑绪岚做出了一个惊人的举动：毅然从原单位东方歌舞团辞职!她也成为第一个辞职的东方歌舞团演员!时任团长的王昆老师回忆说，郑绪岚是被除名的，因为她到处走穴引起团里的不满。而郑绪岚却说是她主动打辞职报告的，因为她和一个美国人结了婚，要去美国生活。单纯的郑绪岚远远没有想到辞职的后果。辞职后的郑绪岚本想通过走穴养家糊口、增加收入，没想到，文化部的一纸封杀令让她对生活产生绝望，也难怪她说“连死的心都有了”!这种没有经济来源的日子维持了两年。
1989年，郑绪岚和美国老公一起到了美国。随后儿子出生了，郑绪岚做起了一个全职太太。然而，东西方人生活观、价值观的差异渐渐出现在每个生活细节，他们之间的摩擦也因此不断增多，终于在婚后的第六年，郑绪岚选择结束这段婚姻，只身一人回到北京。回国后的郑绪岚一边做一些招商引资的工作，一边演唱了电视剧《红楼梦》里面的歌曲，慢慢重新找回了自己的舞台。
2000年，王立平作品——《梦系红楼》音乐会筹办，王立平亲邀郑绪岚担任全部歌曲独唱，这也可以看出，王立平对郑绪岚的嗓音仍然是情有独钟。而郑绪岚也不负众望，为观众奉献出具有个人鲜明特色的红楼梦组曲，委婉如水，细腻至极。
2003年，就在她甜蜜地享受着爱情和生活时，却又一次经历了命运的打击，她的人生再次跌到了低谷——郑绪岚患上严重的肠胃疾病，所有的人都以为她没法医治了，可她还准备着要和相爱的人步入婚姻的殿堂!
2005年，在病床前陪伴了郑绪岚两年的男友忽然被查出患有黏膜癌，消息如晴天霹雳。两个相爱的人，一个躺在天津的肿瘤医院，一个躺在北京的专科医院，都在生命的边缘苦苦地与疾病抗争着、苦苦地恋着、苦苦地为对方祈祷着。因为疾病，他们没法互相照顾;因为疾病，他们甚至连一句问候的话语都没法送到对方耳边。而此时，他们准备结婚的新家才刚刚布置好。
郑绪岚最终战胜了病魔，然而，她的爱人却最终离她而去。一个是水中月，一个是镜中花，郑绪岚回到布置一新的婚房，她如何一个人面对?
说到最初开《红楼梦》演唱会的初衷，郑绪岚回忆道：“1995年，因为喜欢《红楼梦》的音乐，所以我想尝试着把它们录制成一张专辑出版。我当时在天津，我让作曲家王立平老师用传真机把曲谱传过来，那时我每周末都会到北京去他家唱上一两个小时。2000年《红楼梦》演唱会在新加坡首演取得不错的效果，所以就一直唱下来了。”跟以往用民乐队伴奏不同的是，此次演唱会用的是中央歌剧舞剧院的交响乐队。“整体风格不会变，但是会有一些不同的感觉。”
郑绪岚CD作品《情系红楼梦》
除了郑绪岚担纲主唱的一系列“红楼”音乐会外，她录制的一张专辑《情系红楼梦》也获得了多方好评，一方面是对歌曲的完美演绎，另一方面，是胜于当年电视版的精彩配乐。相对于陈力的用心演绎，郑绪岚可以称为用情演唱，相对于陈力的质朴，郑绪岚在唱腔处理上更显得华丽和哀怨了很多，但目前来看，两个版本各有所长，而陈力回响30年的绝唱，并没有被郑绪岚所超越。
四、吴碧霞——新生代歌唱家的颠覆之作
相对于陈力和郑绪岚，吴碧霞作为新生代红楼梦组曲主唱的钦定之选，实在是年轻了很多。
吴碧霞毕业于中央音乐学院，毕业后留校任教至今。她是中国声乐界第一个双主科(美声与民族)导师的研究生。宽广的音域、纯美的音色，让她获得了在民歌和歌剧里穿行的“中西合璧夜莺”的美称。
在声乐上中西兼修，她不仅是音乐界少见的一个，更难得的是，不论唱民歌还是唱歌剧，她均有很好的成就，在国内，她多次获得民族唱法声乐比赛的
一、二名，而在近年来的国际声乐大赛中，她同样几度获得大奖。但遗憾的是，公众并没有在历年的央视春节联欢晚会中见到过吴碧霞，想来国内国外大将无数，美声民族精益求精，仍然被排挤在外，也是比较郁闷的一件事情。但这些并不能阻碍这个个子不高，永远有一个娃娃脸的超级唱将与《红楼梦》的缘分。
吴碧霞表演照
《红楼梦》是吴碧霞音乐生涯里的一粒“种子”。与《红楼梦》音乐结缘的年份，吴碧霞清楚地记得，是在1987年《红楼梦》电视剧首播之时。“当年，《红楼梦》电视剧初登荧屏，便立即风靡大江南北。”吴碧霞回忆说，“我对《红楼梦》的第一概念，就是来源于音乐。”20年前吴碧霞还只是一个12岁的小姑娘，幼小、稚嫩的心灵或许并不能完全领会红楼世界里的人间悲喜，但是那些优美、动听的旋律，却铭刻在了心间。“天天唱，夜夜想，不久便烂熟于心了。”吴碧霞说，“自己唱会了之后，还教同学唱。”
吴碧霞与王立平系出“同门”，两人都曾在中央音乐学院就读。王立平与吴碧霞第一次见面却是在10年前。“碧霞太优秀了。”王立平评价说，“无论是对音乐的敏锐，还是舞台表现力，她都太到位了。这样的人才在中国音乐界并不多见。”而吴碧霞却谦虚地表示，她是踩在前人的成绩上一路走来的。“我是听着陈力的原唱长大的，所以，我的歌唱是在得到她的艺术体验之后创造的。”吴碧霞说，“如果说我唱《红楼梦》有什么优势的话，我想，就是我的年龄比较小。”
吴碧霞音乐会版《红楼梦》
谈到主唱《红楼梦》组曲，吴碧霞说：“王老师一直是我非常敬仰的作曲家，我想是我们对于音乐的执著产生的契机吧，几年前，王老师邀请我录制他与著名词作家乔羽合作的一首作品时，谈到想将《红楼梦》主题音乐通过音乐会的形式表现出来，我特别感兴趣，因为《红楼梦》所有的歌曲我在中学时就已经能够全部背唱下来，但是因为当时在参加几项重要的国际比赛，所以头几场演出是由其他歌唱家演唱的，从前年开始，王老师与我商量《红楼梦》音乐会由我一人演唱全部歌曲，之后便在全国很多城市进行了巡演。”
王立平先生说他非常欣赏吴碧霞的声音，“当然，原版独唱陈力的演唱也非常好。但吴碧霞的声音非常甜美，表现极为细腻，有一种心灵的穿透力。尤其是她那极佳的乐感特别能打动人，而她对《红楼梦》的音乐的理解更是非同一般。可以说，她能够更好地表达出我的原意。因此，我选择了她来合作”。
吴碧霞的演绎，精彩十分，但也许从此之后，就再无出其右者，红楼梦组曲演唱的颠覆状态，可能就要至于吴碧霞了。
战台烽撰写此文，参考了很多方面的资料，以及各方的报道内容，归根结底，并不是来评论三位优秀的女主唱孰优孰劣。
一方面，如果去贸然评价，肯定会掺杂太多个人因素，导致有失偏颇。目前来看，每位演唱者都会有很多铁杆粉丝，肯定自己粉丝的同时，对其他演出嗤之以鼻，战台烽不像借助粉丝骂架。 另一方面，不同版本的《红楼梦》组曲，有着太多的时代印痕，每个时代的人去评说，也都会带有自己不同的观感与体验，还是继续留给未来人继续评说吧。
但总的来说，陈力演唱的版本，先入为主，贵在真诚。郑绪岚的版本，比陈力更为圆润，一方面增加了可听度，但同时也被挺陈派所诟病，认为郑绪岚的演唱过于卖弄，但平心而论，郑绪岚版也唱出了歌曲的深邃之美。
吴碧霞，属于学术造诣和唱功最强的歌手，演绎红楼梦轻松大气，但相比两位前辈，尚缺乏生活的历练，但能潜心于《红楼梦》，连开多场音乐会好评如潮，同样有其高明之处。
最后，无论哪版红楼梦组曲，最打动人的，依然是曹雪芹的词，以及王立平堪称绝唱的曲，在我们的现代社会，有这样好的结合，让《红楼梦》这部古典名著中如缠绵、惆怅、悲戚、激愤等诸多感情流淌其中，汇聚成这千古一唱，已经是我辈之福。
第三篇：陈力强、陈力烨涉嫌偷税案(从轻处罚,缓刑释放)之一审辩护词(一)
王思鲁办理案件 涉及隐私，采用化名
陈力强、陈力烨涉嫌偷税案(从轻处罚，缓刑释放)之
一审辩护词
(一)
尊敬的审判长、审判员: 我们分别接受陈力强、陈力烨委托，在陈力强、陈力烨涉嫌偷税案中担任各自的一审辩护人，出席今天的庭审。由于我们的辩护思路和辩护观点基本一致，为了节省法庭的时间，在此一并发表辩护意见。
在具体发表辩护意见之前，我们首先对审判长的公正主持以及给予控辩双方充分发言的机会表示由衷的敬佩和感谢!
我们介入此案后，本着对法律和当事人高度负责的态度，为彻底弄清案情，先后六次各自分别会见了陈力强、陈力烨，听取了他们的陈述，有针对性地询问了本案相关问题，并作了适当的调查;特别是专门利用三天时间在贵院详尽阅卷;现又经过今天的法庭调查,对本案已十分清楚。我们坚定地认为，陈力强、陈力烨不构成偷税罪,应属无罪。
我们先来看看指控是不是符合案件事实和法律规定。
先了解检察机关的指控。从《起诉书》看，检察机关是认为两被告人于2000年1月1日至2003年2月28日期间，“采取隐匿销售收入、擅自销毁账簿、进行虚假的纳税申报手段，从中少缴税款进行偷税，经增城市国家税务局稽查认定：……少纳增值税2928009.44元”，从而构成偷税罪。
针对指控，我们从三方面陈述辩护理由：
第一、 从偷税罪犯罪构成要件角度考虑：在客观上，陈力强、陈力烨不符合偷税的客观行为特征，在主观上，陈力强、陈力烨不符合偷税必须具备直接故意的条件。
其
一、关于偷税罪的具体法律规定。 我们先来看一下偷税罪的具体法律规定：
《刑法》第201条规定：“纳税人采取伪造、变造、隐匿、擅自销毁账簿、记账凭证，在账簿上多列支出或者不列、少列收入，经税务机关通知申报而拒不申报或者进行虚假的纳税申报的手段，不缴或者少缴应纳税款……”。 可见，法条对偷税罪作了详尽、明确的叙明罪状规定。何为偷税，根据法律规定，只能从这刑法条文中寻找依据。从上述法律规定看，偷税罪的客观特征为：伪造、变造、隐匿、擅自销毁账簿、记账凭证;在账簿上多列支出或者不列、少列收入;进行虚假的纳税申报或经税务机关通知申报而拒不申报;偷税罪的主观特征为：出于直接故意，即明知自己实施的是违反税收法规、逃避缴纳应缴税款义务的行为，这种行为会造成国家税收流失的后果，而希望这种结果的发生。 其
二、现在，我们来看看陈力强、陈力烨是否符合上述偷税罪的具体法律规定。
相信大家都很清楚，陈力强、陈力烨是否构成偷税，首先必须正视“定期定额包税”的客观事实。
“定期定额包税”的实际情况：国税部门从2000年1月1日始至2002年12月期间，对被告人所在的南泉商行实行“定期定额包税”征税方式(定期是一年一定，定额是每年由税务部门对商行当年应缴的税额进行核定),南泉商行每年都是按税务部门核定的纳税额每月通过银行划扣方式缴税。对“定期定额包税”的方式，不仅是南泉商行，而且在整个增城地区普遍的经营者都认为这是“包税”，多年来也是按这种模式向税务部门缴税，“定期定额包税”方式是增城地区税务部门多年的特点。
“定期定额包税”根本不需要建账：“定期定额包税”方式按规定不需要建账,缴纳税款只是按税务部门核定数额缴纳。
“定期定额包税”从根本上证明陈力强、陈力烨没有偷税的客观事实和主观故意。这还有权威判例支撑。
其次，陈力强、陈力烨没有隐匿销售收入、没有销毁账簿(包税期间删除过期的电脑记录不是销毁账簿行为)、没有进行虚假纳税申报等，从而在客观上，陈力强、陈力烨不符合偷税的客观行为特征。
值得强调的是，连陈力强、陈力烨是否漏税以及漏多少税都无法证实。 再次，陈力强、陈力烨没有偷税故意，特别从陈某某和陈某某主动配合调查更可佐证：南泉商行在接受税务机关的稽查时,积极主动配合,不仅把公司的所有财务等资料交给税务稽查人员,还十分配合稽查人员的询问，稽查人员检查后曾认为没什么问题,主动把资料返还给他们。
“定期定额包税”取消后，在经营行业、经营范围、规模没有发生变化的情况下，每月缴纳的税款比包税期间多了1000多元，更充分证明陈力强、陈力烨没有偷税的主观故意。未及时完善财务制度也不符合偷税罪必须具有直接故意的主观特征。
第二、 从是否具备充足有罪证据角度考虑，本案欠缺偷税罪必备的 关健证据：《税务鉴定报告》、《司法会计鉴定报告》、南泉商行销售货物凭证等(货物销售合同、买卖双方交易的货物及款项等会计及银行记录凭证、买卖双方经办人证词等)。
何为偷税罪必备的关键证据。
在司法实务中,偷税案件中的鉴定主要是《税务鉴定》和《司法会计鉴定》。 税务鉴定是指刑事办案机关在办案过程中聘请有税务专业知识的人员,依照国家税收法律法规，根据侦查中提供的材料和证据,对涉嫌偷税的行为及有关问题,违反哪些税收法律法规的具体条款,以及涉嫌偷税等数额计算的依据做出鉴定结论。
司法会计鉴定是指刑事办案机关在办案过程中聘请有会计专业知识的人员，依照财政的法律法规，根据侦查中提供的与偷税案件有关的账目、会计报表等财务资料,对涉嫌偷税的行为所涉及到的账证上的问题,具体违反哪些财政法律法规的规定,违法的条款和数额等做出鉴定结论。
控方恰恰没有掌握成立偷税罪的关键证据。
你看：控方撑握的证据无非是《税务检查报告》、《电脑资料》、国税部门取得的“证人证词”及外调的其它资料，在行政程序中，国税部门根据这些证据根本无法下处罚决定，更何况刑事证据更严格呢?司法介入后仅对“投案自首”的两被告人录了口供，没有收集其它任何证据!从口供的内容对两被告人更有利，……。亦即是仅仅录有被告人的口供啊!
控方掌握的主要证据，亦即赖以支撑指控的主要证据能证明什么? 从主体角度，国税部门不能成为刑事证据收集的主体。 从与相对人关系角度，双方存在直接利害关系。
从实体内容角度，《税务稽查报告》的实质为行政证据而非刑事证据，并且移送司法机关手续不齐备;《电脑资料》只能作为取证线索，欠缺刑事证据效力;国税部门取得的“证人证词”及外调的其它资料欠缺了销售合同、买卖双方交易的货物及款项等记录的会计及金融凭证、买卖双方经办人证词等关键证据。
因而上述证据不具有刑事证据效力。
特别是，根据案件事实，即使根据控方的逻辑，所谓“偷逃”税额也难以确定：
没有考虑自用、因霉变而报废、运输中的损毁、因积压而削价出售、退货; 只有部分进货额证据，严重欠缺销货额的证据，增值税征收的依据是销货额啊。在“偷逃税额”认定上，自相矛盾、逻辑非常混乱：开始时，欲落实南泉商行的具体销售额，找了一些证据，但无法落实;进而欲落实南泉商行的具体进货额，也找了一些证据，亦无法落实;我们都明显感觉到，国税及侦查部门一直想在被告人口供中落实进货额减去库存额即销售额，可是，令人意想不到的是，在最后“偷逃税额”认定时，却莫名其妙地适用了“视同销售”的公式。 司法机关介入后仅仅对“投案自首”的两被告人录了口供，又能证明什么问题?只能证明被告人没有偷税的故意和行为。
第三、 从适用法律角度考虑，在本案中，指控明显错误适用了税收征收以及行政处罚方面的相关法律法规。 在本案中，必须正视本案的背景：有关国税部门在违法行政处罚无法实现之后，再移送司法机关刑事介入。
首先，根据《税收征收管理法》第
37、第39条规定，关于纳税人未按规定的期限申报办理税务登记、办理纳税申报的，必须由税务机关责令限期改正的规定制作限期改正通知书、应纳税款通知书、缴纳税款通知书等税务文书，并送达当事人，才能对其做出税务处理及处罚决定，令人遗憾的是，有关国税部门没有做到。这显属违反法定程序。根据《行政处罚法》第2条第2款规定，“没有法定依据或者不遵守法定程序的，行政处罚无效”。
其次，在本案中，存在一事再罚的问题，其于法无据。
国税部门曾对南泉商行在2001年1月1日至2002年8月31日的缴税情况进行检查，并同时于2003年1月17日作出增国税罚告(03830002)号《税务行政处罚告知书》，2003年1月21日一并作出增国税稽处(03830002)号《税务处理决定书》和增国税罚(03830002)号《税务行政处罚决定书》，南泉商行也已认缴、认罚，国税部门却违反《行政处罚法》第24条规定的“对当事人的同一违法行为，不得给予两次以上的行政处罚。”一事不再罚原则，欲第二次行政处罚。
特别是第二次行政处罚时，其程序和实体处理均存在行政违法。
还值得注意的是，国税部门居然将增国税罚告(03830015)《税务行政处罚事项告知书》以及增国税稽处(03830015)号《税务处理决定书》于2004年2月11日同一日一并作出并送达两被告人;两被告人当即要求听证，国税部门于2004年2月24日举行了听证，令人遗憾的是，国税部门没有作出处罚决定，实际上，也无法作出处罚决定而无理将之移送公安机关，启动刑事追诉程序。这也显属违法。
这还是有权威判例依据的。
再次，在本案中，无论是行政处罚，还是刑事追诉，都错误理解“增值税”的法定概念，并错误适用“视同销售货物”公式计算所谓偷逃增值税税额。 《增值税暂行条例》第1条规定：“在中华人民共和国境内销售货物或者提供加工、修理修配劳务以及进口货物的单位和个人，为增值税的纳税义务人(以下简称纳税人)，应当依照本条例缴纳增值税。”
何为增值税?
增值税是对生产经营单位销售货物的增值额征收的并由消费者或使用单位承担的一种流转税，即生产经营者销售货物时，向消费者或使用单位收取的销项税金与购进货物时支付的进项税金之差为增值税税金。
什么样的纳税人是增值税纳税人?
在我国境内销售货物或者提供加工、修理修配劳务以及进口货物的单位和个人均是增值税纳税人，都要依法缴纳增值税。 视同销售货物的条件和计税公式如何?
《增值税暂行条例实施细则》第16条规定：“纳税人有条例第7条所称价格明显偏低并无不正当理由或者有本细则第4条所列视同销售货物行为而无销售额者，按下列顺序确定销售额：
(一) 按纳税人当月同类货物的平均销售价格确定;
(二) 按纳税人最近时期同类货物的平均销售价格确定;
(三)按组成计税价格确定。
组成计税价格=成本×(1+成本利润率)……”
又见《增值税暂行条例实施细则》第4条规定:“单位或个体经营者的下列行为，视同销售货物：
(一) 将货物交付他人代销;
(二) 销售代销货物;
(三) 设有两个以上机构并实行统一核算的纳税人，将货物从一个机构移送其他机构用于销售，但相关机构设在同一县(市)的除外;
(四) 将自产或委托加工的货物用于非应税项目;
(五) 将自产、委托加工或购买的货物作为投资，提供给其他单位或个体经营者;
(六) 将自产、委托加工或购买的货物分配给股东或投资者;
(七) 将自产、委托加工的货物用于集体福利或个人消费;
(八)将自产、委托加工或购买的货物无偿赠送他人。” 在本案中是如何错误认定的?
南泉商行的经营情况不属于《增值税暂行条例》第7条所称价格明显偏低并无不正当理由的情形，也不属于上述《增值税暂行条例实施细则》第4条规定的8种情形中任何一种，根本上不适用“视同销售货物”公式计算所谓偷逃增值税税额，所以控方指控的偷税额显属错误。
最后，关于本案处理涉及的法律法规和值得参考的判例等资料。 我们热诚地期盼贵院能还当事人一个公道，依法作出无罪判决!
广东广强律师事务所
律师 王思鲁
第四篇：陈力伟试用工作总结
广州致善物业管理有限公司
陈力伟试用期工作总结
公司领导：
光阴似箭日如梭，转眼间三个多月了;在公司领导的指导下和各部门的支持与帮助下，使总部服务中心工作顺利开展;回顾我在公司工作以来，可以说是受益很多，体会很多，具体内容总结如下： 公司领导
一、团队管理：
一支过硬的团队是做好工作的重要保证;我到公司以后，按照邹朝珠总经理的工作要求，做好对物业团队业务、素质、岗位操作流程编制等工作进行培训，使员工都能尽快掌握各项基本的技能，达到独立上岗的要求;员工的业务知识有了明显进展，能够完成各项工作任务。
二、经营管理:
1、完善各项规章制度：建立内部管理机制，争取从园区现有的设施设备获取效益当做今后可持续性发展的必由之路。要实现这一目标，优质服务是根本的基础所在，为此，我们本着实事求是的原则建立了一系列适应公司发展需要的方案及方法;
2、执行力：加大检查落实力度，使各项工作有计划、有方法、有依据、有目的的稳步展开;结合我们的实际情况，对领导班子及各部门每个管理岗位的职能、作用、工作范围作了明确的划分，从而将各项工作细化到每个人，促进了各岗位的积极性、主动性和创造性，使各级管理人员在工作实践中不断得到锻炼，业务、管理水平不断得到提高。
3、团结务实：服务意识只有不断提高服务质量，才能最大限度的满足员工及客户的需求，才能稳步提升物业收入，树立良好的企业形象。我们首先从思想政治工作入手，使员工的服务意识和自身素质得到不断提高。公司上下形成了团结一致、求真务实的工作氛围;同时根据各部门特点和性质定期或不定期的开展会议、安全知
1 广州致善物业管理有限公司
识等业务培训，使全体员工的服务意识和业务素质得到逐步提高;
4、狠抓各项规章制度的落实：促进工作迅速有效的开展，特别是落实《效绩考核》，同时管理人员也要接受考核，起到了相互监督作用。落实以来，员工的工作作风和服务意识、工作效率有了显著提高;每天通过晨会对上一天出现的问题和当天安排的工作具体落实到相关责任人，要求当天能完成的必须当天完成，不能完成的要查出原因，制定计划限期完成，加快，改变了懒、散、慢的不良习惯，对迅速提高服务意识、尽可能减少投诉，对开展工作起到了至关重要的作用。
5、精减人员、节能降耗：管理效益明显提高，使管理人员清醒的认识到在开展业务前，只有通过加强内部管理、加大成本监控力度，才能减少亏损、提高效益。
三、制度落实：
工作的规范有序、关键是靠科学适用的制度作保证，“没有规矩，不成方圆”，我们对值班、交接班、学习、岗位操作、训练等方面严格落实致善物业公司的制度，用制度来规范大家的行为，用制度来保证工作任务的完成。
四、思想教育：
由于我们的员工来自不同的地方，不同的社会群体，每个员工的综合素质、性格、爱好均不相同;更重要的是他们都带着共同的人生追求和希望，这既是我们公司工作的需要，也是我们在日常工作中需要注意的;青年人可塑性很大，但是可变性也很大;因此，我们在团队建设工作中，把思想道德建设贯彻到每个人，紧抓不放。在工作方法上，我们根椐不同员工，不同情况，灵活机动地在会议上插入思想教育、以会代训，灵活多样地实施思想品德的教育。对工作中出现的问题和差错，不得隐瞒，及时上报，有错必纠，有错必改，惩前治后，引以为鉴，强化精神，改进工作。
五、精神文明建设：
1、根据公司的实际情况，抓管理、促效益、塑形象、求发展，物业公司结合工作
2 广州致善物业管理有限公司
实际制定了会操流程。全体员工从自身岗位出发，就物业公司如何求真务实、坚定信心地开展各项工作，围绕以后如何发展为中心去开拓工作思路，提出了各自的观点，不仅使全体员工从中受到了极大的教育，提高了思想素质和服务意识，同时，也使物业公司领导班子人员受到了极大的启发，对团结全体员工、增强企业凝聚力服务思路起到了积极的作用。
2、物业公司举办节日聚餐活动，通过精心准备，让员工感受到了企业的温暖，为维护企业协调发展和员工队伍稳定起到了极大的作用。
六、工作的体会：
1、首先邹朝珠总经理身为领导，给广大员工树立了榜样，增添了干劲和信心，使广大员工深受鼓舞;所有这一切，都是我们团队出色完成任务的重要的保证。
2、我们工作必须与时俱进;在工作中，坚持不断的创新，将创新作为做好工作的灵魂和动力;我们没有停留在对员工枯燥的制度要求和教育，而是把工作层面渗透到生活层面，从表面渗透到内心;当员工生病或遇到困难时，我们在工作上帮助调班或调休，好让员工安心处理自己的事情，这种人性化管理，不仅使受帮助者个人深受感动，更使全体员工都能感到温暖，看到希望;使大多数员工对待工作的态度、向爱岗敬业的方向转变。
3、面对日新月异的工作环境和工作要求，使工作的方法从严肃向灵活;从单一向多样;从会议向正常化;从说教向谈心，关爱转变。事实证明是有效的、成功的。很多员工都能自觉打消临时观念，树立长期作战的思想，从而工作更安心、更用心。
4、我们的员工大多数在工作上都能顾全大局，无论工作条件多么艰苦， 工作任务多么艰巨，大家都能团结协作，共同拼搏，想方设法尽心尽力完成任务，其精神实在感人;这些都离不开全体员工的智慧和汗水。
七、工作开展计划：
1、物业人员很多都是新人，多数经验不足，服务意识不强，在今后要加强培训和
3 广州致善物业管理有限公司
学习力度，以提高物业服务的业务素质和整体管理水平。
2、物业公司成立时间较短，起步低、时间短，只处于前期过度期，与本市大型物业公司存在着差距，在发展过程中缺乏技术能力、管理能力;跟进硬件及软件配置，提高技术人员技能水准。
3、员工队伍整体技术含量低，在今后的工作中要加强对高技术、高能力人才的引进，并通过培训挖掘内部技术潜能，发现、培养和储备技术人才。
4、人员激励机制体系不够完善，这些问题都有待于公司各级领导大力帮助和协调以及物业公司自身不断努力去解决。
八、今后的努力方向 ：“三个创新”，“两个大提升”
1、在思想观念上再创新，在工作质量上再创新，在工作方法上再创新;
2、在工作成绩上再大提升，在自身形象上大提升。
所有这些，我们将在今后的工作中痛下决心，加以克服和改进，全力以赴把今后的工作做得更好、更出色。以后的工作要求将会更高，难度将会更大，这就对我的工作提出了新的更高的要求。
以上是我的工作总结，不到、不妥、不对之处，恳请领导批评指正!
总结人：陈力伟 二〇一五年三月九日
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第五篇：演唱会方案
XXX 之夏
永远的青春
——2011校园民谣原创歌曲演唱会
晚会主旨：
青春有张不老的脸，一切都还存在着无限的可能——请务必相信，只要跑起来，一定能追上去。如果眼前有架时光机,穿梭限定在一个世纪间, 那么,你想飞到哪一天?
我会说,青春
你也肯定会说：青春。
为了缅怀青春时光，丰富校园生活，迎接建党
90周年，特举办四个人的村庄乐队2011校园民谣原创歌曲演唱会，并将体现出我们永远的青春主题。本演唱会是德州市有史以来规模最大影响最广且最专业的原创音乐演唱会。举办这样一场大型音乐会，需社会各届方方面面的支持。特诚邀全市热心关注校园民谣原创音乐发展的企业加盟赞助，通过主办单位和赞助企业的良性互动，共同挖掘文艺人才，树立企业知名品牌，实现彼此互利双赢。 晚会名称：
《永远的青春------四个人的村庄乐队演唱会》
演出时间：
2011年6月26日晚7:30--9:30 演出地点：
德州学院音乐厅 现场观众：1500人
媒体支持：
德州电视台 德州广播电台 山东商报 德州晚报 德州学院报团报
主办单位： 德州学院音乐系
德州华诚文化传播有限公司
协办单位：
承办单位：德州海纳百川文化传播有限公司
参演人员：
主 持 人： 汪静波 德州电台主持人
文娟 德州电台主持人
四个人的村庄乐队成员简介：乐队成立于2006年，是鲁冀地区较有知名度的乐队，参加演出超过百场。 杨帆：37岁，乐队主唱、贝斯手 姜勇：25岁，乐队主唱吉他手， 耿全星：24岁，乐队队长、键盘， 赵一林：30岁，乐队鼓手
特约嘉宾：
贝斯手： 刘军 37岁，新疆克拉玛依人 国内知名贝斯手，多次参加国内音乐节。
吉他手兼主唱：姜勇：25岁，德州人。
一、冠名(大赛冠总杯名)
本次演唱会冠名费 元(人民币，下同)，可享受以赞助回报：
1、可获得本场演唱会独家冠名称号。
2、自冠名签署协议书之日起，在本次演唱会各类广告发布，一律使用“xxx 之夏 永远的青春——2011校园民谣原创歌曲演唱会”冠名后的统一称号。
3、优先安排其乐队选择为单位或产品做广告宣传，优先安排其选择形
象大使。
4 企业领导上台可介绍企业和致辞，为其沟通媒体及社会各界名人提供空间。
5、在演唱会现场舞台背景上明显体现“xxx 之夏 永远的青春——2011校园民谣原创歌曲演唱会”字样。
6、如需要，乐队可到其单位进行参观访问，与其职工合影留念，参加其举行的各种联谊活动。
7、晚会现场设置的广告位对其进行宣传。背景布、条幅、海报 门票
8、其单位领导或代表可与乐队邀请的社会名流合影留念。
9、可由大赛组委会指定多家媒体对其单位领导进行采访。
10、晚会上主持人不低于5次提到其单位名称。
11、晚会的舞台背景明显体现“xxx 之夏 永远的青春——2011校园民谣原创歌曲演唱会”字样。
12、在晚会主持人的主持台上标有其单位为冠名的字样。
13、晚会邀请其单位3位领导人入贵宾席，同时赠票50张，可在会场设置企业员工方队。
14、录制播放的晚会片有鸣谢其单位的字样。
15、其单位将获得本次大赛组委会精心制作的全程专题DVD光盘不少于10套。
16、在演唱会整个活动中，利用晚会所有媒介(广告载体)为其大造声势，树立其形象，提升知名度，打造品牌效 应，并以最大可能为其提供宣传服务。
二、协办
协助本场演唱会举办的单位暨协办单位，需向大赛组委会交纳 元，并可享受以下回报条件：
1、自协办单位与本次演唱会签订协议书之日起，在各类媒体上所作的宣传及广告发布上，一律使用“xxx为协办单位”字样。
2、在本场演唱会指定的报纸、期刊杂志、电视、广播、网站等所有媒体均其进行宣传。
3、在晚会现场背景板上明显体现其标志或名称。
4、晚会中大赛组委会指定多家媒体对其单位领导进行采访。
5、晚会上邀请单位2名领导人入贵宾席，同事赠票30张，可在会场设置员工方队。
6、晚会的主持人将向其鸣谢。。
7、其单位将获得本场晚会精心制作的全程专题DVD光盘不少于5套。
8、录制和播放的晚会片有鸣谢其单位字样。
9、本场演唱会为其沟通媒体及社会各界名人提供空间。
10、演唱会将尽一切可能，利用各种形式对其进行宣传，树立其在社会上的地位，提升知名度。
三、其他事宜
以上各赞助者在同等条件下享有下一场xxx 之夏 校园民谣原创歌曲演唱会
上述各条款解释权归本次演唱会承办方。
项目负责人：
联系电话： 传真： 电子信箱：
德州海纳百川文化传播有限公司
2011年6月8日