贝多芬可以说是当时的创作天才, 因为在他所创作的音乐中, 他巧妙的将古典主义的音乐与各种浪漫的因素进行结合演绎, 将其对生活的热爱以及对自由的渴望和歌颂都融入到了所创作的音乐中, 而《悲怆》是具有代表性的创作之一, 因其具有戏剧性又优美的旋律, 整体走的是庄严、肃穆、悲壮等风格, 无论是钢琴联系还是演奏都是最佳首选, 文章从《悲怆》中选取最具有特色的第一乐章进行分析, 以此帮助钢琴学者更好的学习和了解。
一、第一乐章的引子部分
贝多芬所创作的c小调第八钢琴奏鸣曲《悲怆》的第一乐章首先由312个小节组成, 在这些小节中较多的使用了震音和弦, 所以其结构上的表现的伸缩性就会很明显, 接下来讲解的是第一乐章中的引子部分。引子部分的演奏方式就直接的打破了传统的演奏形式, 其力度与音区的表现就有非常鲜明的对比, 其中c小调与E大调之间的灵活转换, 使听者能够从中感受到非常沉重的悲壮和痛苦, 甚至在引子的奏鸣部分经常性的会听到一些和弦音, 这些和弦的演奏方式低沉而缓慢, 与后爆发的急转旋律形成了强烈的对比, 此节奏的演绎直接为后部分的演奏做了铺垫。其中作为音色“调节器”的踏板是钢琴的灵魂, 其在整个钢琴的演奏中都有着非常大的影响, 其对钢琴演奏的音调、风格、音色等都有决定性的作用, 钢琴演奏者都知道, 如果踏板掌握不好, 就会出现音乐不连贯、声音贫瘠等现象, 使再好的奏鸣都变得枯燥乏味。因此在演奏的过程中, 要注意踏板的使用。第一乐章的引子是整首奏鸣的前奏, 是吸引聆听者最关键的地方, 所以在演奏的过程中需要掌握其节奏稳定、弾法饱满有力等的演奏特点, 尤其左手演奏的部分和跳音的演奏都需要经过反复的联系, 使引子的演奏部分更加的纯净清晰[1]。
二、第一乐章的呈示部分
在《悲怆》奏鸣曲中表现的是贝多芬当时的心情变化, 所以呈示部分的演绎则是使用的激情战斗的演绎风格, 惯用的演奏技巧是双音旋律, 其表现的是贝多芬当时希望能够战胜黑暗的冲突心理。因此在演奏中使用的是低音快节奏高音演奏的方法, 在演奏的过程中使用的是左右手连续不断进行半音阶弹奏, 以此表达贝多芬充满斗志的激情, 而且在演奏的过程中需要演奏者有灵活的双手, 将长时间的八度震音演奏出来, 演奏的过程中音质的刚柔起伏, 直接展示了贝多芬当时抵抗黑暗的激烈心情。当然在演奏的过程中还需要注意的是手腕的灵活度, 在这部分的演奏, 需要演奏者能够把握好弹奏的力度、音色、贝多芬的感情以及力度等多方面演奏技巧, 使之融会贯通, 这部分的演绎则体现了音乐悲壮坚强的风格[2]。
三、第一乐章的展开部
展开部的演绎就像是承上启下的作用, 通过由弱渐强的循环性演奏, 直接表现的是贝多芬当时与自己不幸遭遇和黑暗的一种对抗精神, 其作品具有非常丰富的哲理性以及足够的洞察力, 在演奏的过程中生了的展示了贝多芬对自己命运和目标的肯定把握, 在这部分的演奏中, 其演奏的技巧比较偏向于一气呵成, 而且弹奏的非常极速快捷, 甚至有两次非常急促的弹奏将低谷表现的愤怒直接推向了演奏的高潮。本部分的演奏最主要的弹奏技巧是力度, 其实弹奏力度的强弱也会影响着音色的差别, 想要表现的是激烈的心情, 在演奏的时候力度就可以适当的增加, 使力量都集中在指尖进行弹奏, 该部分的演奏直接表现了庄严以及肃穆的演绎风格。
四、第一乐章的最后部分-再现部
这部分再现的是奋进的胜利之举, 主要表现的是但是贝多芬战胜了黑暗的气概, 在这部分的演奏中, 更多使用的是变奏、扩大或缩小的一种手法进行演绎, 虽说最后再现部分的演奏比较简短, 但是对踏板、和弦、旋律等多方面的演奏连接还是需要非常的连续, 虽说这部分的尾声组成类似与引子的演奏, 但是表达的感情却截然不同。另外, 在这部分的演奏比较干净利落、不拖泥带水, 需要演奏者在情感的注入一剂音色、力度等的表现都融会贯通, 另外加入踏板进行演奏, 可以使整首的奏鸣曲都活起来, 这部分的演奏表现出庄严的演奏风格[3]。
五、结语
总而言之, 贝多芬是伟大的创作家, 《悲怆》演奏的技巧和风格还有待继续提升, 而且这首钢琴曲的演奏对演奏者的踏板要求极高, 所以在演奏的过程中, 需要更多的关注踏板的练习, 所以可以说贝多芬众多的钢琴奏鸣曲, 是钢琴演奏学习的一座里程碑, 可以帮助更多的钢琴演奏者进行学习和了解钢琴弹奏技巧。
摘要：贝多芬在西方的音乐历史上占据着非常重要的地位, 甚至被世人称之为“乐圣”, 而《悲怆》是贝多芬c小调第八钢琴奏鸣曲的名字, 创作于18世纪末期, 该奏鸣曲是贝多芬早期作品中的巅峰之作, 也是世人最为熟知的作品之一, 文章对其第一乐章的演奏技巧和风格进行分析讲解, 以感受该钢琴曲带来的震撼享受。
关键词：《悲怆奏鸣曲》,第一乐章,演奏技巧,演奏风格
参考文献
[1] 郑野.浅析贝多芬《悲怆》奏鸣曲第一乐章[J].中国校外教育, 2010, S2:113.
[2] 赵昕.古典主义之音乐形象——贝多芬《悲怆奏鸣曲》第一乐章浅析[J].中国教育学刊, 2014, 11:113.
[3] 邓炎树.《悲怆》钢琴奏鸣曲第一乐章交响化织体研究[J].湖北科技学院学报, 2013, 11:133-134.