第一篇：韩国青春爱情片研究
韩国青春爱情电影研究
一、
前言
从上个世纪末兴起的韩国电影振兴的潮汐在21世纪前期仍然汹涌澎湃。2002年《亚洲周刊》称韩国电影成为了亚洲影响最大的民族电影[i]。而青春爱情电影作为其中一个主要的创作类型，在数量和票房上都占据了重要位置。同时，此类电影在艺术风格上也不断开拓，用国际化的表现手法突出了民族文化的特点，在影评界也有不错的反响。本文希望通过梳理韩国青春爱情电影的发展脉络，归纳出其获得成功的商业策略和在艺术风格方面的特色。在分析方法上，笔者将把宏观的对影片与社会环境互动的分析和微观的对作品的叙事风格、美学风格的评析进行融合。
二、
文献综述
首先对爱情电影的含义做一界定。郝建在《影视类型学》中将“爱情电影”定义为：“以爱情为主要表现题材并以爱情的萌生、发展、波折直至恋人的大团圆或悲剧性结局为叙事线索的类型电影[ii]。参考这一定义和韩国青春爱情电影呈现的特点，本文将研究对象限定为：主要表现青年男女主人公或男女主人公年轻时真挚的爱情故事的韩国影片。我的研究范畴里排除了那些包含有主人公爱情故事但不作为叙事重点的影片(如《生死谍变》)以及色情电影。有研究者对爱情影片中作了类型片和艺术片的区分。考虑到韩国青春爱情影片大多走的是类型化和艺术化相融合的道路，我比较认同按情节设置的突显程度将青春爱情片分为情节剧化的爱情片和非情节剧化的爱情片。前者代表影片有《上网》(1998)、《美术馆旁的动物园》(1999)、《我的野蛮女友》(2001);后者代表影片有《信》(1998)、《八月照相馆》(1998)、《春逝》(2000)等[iii]。
已有的对韩国青春爱情电影的分析散见于三类文献中。一类是对韩国电影的发展史进行梳理的论文。这类文章在谈到韩国电影80年代以来的发展时会简略地介绍作为类型电影之一的爱情电影的发展情况，但没有具体对青春爱情电影这一分支进行分析。但从举例来判断，一些作者所称的纯情电影或是浪漫喜剧电影都可以归入到本文所研究的青春爱情电影里。
第二类是对韩国电影的崛起进行探因溯源的文章，其论述的重点在于韩国电影的产业运作和政策环境;提到青春爱情电影也仅仅是因为这类影片当前在国内和国际市场上都非常流行。值得关注的是已有研究者发现了这样的现象：即韩国的青春爱情电影在获得较高的卖座率的同时也不失其高雅的艺术气质。如《八月照相馆》1998在汉城获得44万的票房，同年还在1998年韩国电影评论家协会选定的“影评奖”中获得最佳作品奖[iv]。
第三类则是对具体电影作品的专门分析，有代表性的是张娜从叙事和社会视角对《我的野蛮女友》展开的读解以及韩国的李宗禧对《八月照相馆》的主题、演员的表演以及镜头语言的细致分析。但从这类文章中无法得到对青春爱情电影的总体特征的认识。
卞智洪所写的《韩国爱情电影初探》是为数不多的以爱情电影作为专门的研究对象，并将这一类影片的发展历史、风格特征和个案剖析融为一炉的论文。作者将韩国爱情电影分为爱情类型电影和爱情艺术电影有一定的借鉴意义，但他忽视了后者也带有类型化的痕迹。并且作者对爱情电影的界定不清晰，他所定义的狭义爱情片和广义爱情片在内容上重合度很高以至于很难按照这一标准对现有的影片进行划分。此外，在具体论述时作者仅仅归纳了类型电影的叙事策略，而没有分析其视听语言的特征。另一位研究者李新在《世纪之交的韩国纯情电影》一文中以几部韩国青春爱情电影为例，归纳了它们的叙事风格和视听元素的艺术特色，这有利于读者从整体上把握这类影片的共通点。
总的来说，目前还没有文章对韩国青春爱情电影的发展脉络、叙事特征、艺术风格等进行综合梳理。本文希望能够做这一工作，使读者既能从宏观上对这一类作品的特色有所把握，又能够体会到其艺术手法在微观处的具体运用。笔者还试图挖掘影片在市场上流行的原因，所反映出的社会心态和文化艺术特征。
三、韩国青春爱情电影的发展历程 1、20世纪30年代—70年代：起源和初步发展
从题材内容来看，韩国青春爱情电影的源头可以追溯到20世纪三四十年代发展起来的韩国言情片。如金幽影导演的描写音乐青年浪漫生活的《恋爱颂》(1939)。但当时的言情电影大多具有强烈的悲剧意味(被称为“新派性”爱情片)。70年代由于军事政权的电影检查制度的实施，现实主义影片减少，青春片却大量涌现。代表作有：李长镐导演的《星星的故乡》(1974)、李晚熙导演的《太阳般的少女》(1974)等。70年代末，青春片的观众层越来越年轻，像文如松导演的《真的、真的我爱你》(1976)、石来明导演的《想上高中》(1976) [v]等都是围绕学校和家庭描写十几岁的学生间朦胧的爱恋。
2、20世纪80年代 现代青春爱情电影呈现“雏型”
把言情和悲剧相结合的传统一直延续到80年代才发生了较大的变化。以裴昶浩的《喜悦少年岁月》为代表，导演把形式上的实验注入到陈旧的爱情故事里[vi]。以此为开端，韩国爱情电影脱离了低级言情片的领域，进入了现代电影的范畴。后来有更多导演拍摄了具有现代叙事结构，感人但不致煽情的爱情影片，为当代青春爱情电影的兴起打下了基础。
3、20世纪90年代：青春爱情片的兴盛
这一时期表现青春爱情的影片蓬勃发展起来，这与中青年人成为韩国电影市场上的主要受众有关。同时由于韩国社会发生急剧变化，资本主义意识形态占据主流，消费社会逐步成型;韩国民众尤其是年轻一代的价值观发生了巨大变化，他们厌倦了陈旧的悲剧爱情片。加上韩国电影产业格局的发展，如制片人制度的建立，企业资本的注入和国内外艺术电影的展映增多等有利条件，导演们在拍摄爱情电影时开始追求从内容到表达形式上的变化。
1992年金义硕导演的《结婚的故事》开启了喜剧爱情片的热潮。这部影片也被一些研究者视为韩国新电影现象中爱情片的源头。《结婚的故事》描述了以前的电影所没有展现的同时代年轻人的精神状态，并一改以往影片中受压抑的女性形象，塑造了一位不再依靠男性，积极追求生活的女主人公“智慧”。在电影的叙事动力上，也从家庭矛盾转变为男女主人公的情感矛盾。李明世导演通过使用布景、穿插动画镜头使青春爱情电影展现出新的叙事风格。他在《我的爱，我的新娘》(1990)中用动画来区分影片段落，在设置的空间和仿造的时间上得到了美学新探索的评价[vii]。在1993年拍摄的《初恋》一片中，李世明导演发展了当代艺术类青春爱情电影的叙事风格——即描写普通事件、普遍情绪的散文风格。
1997年青春爱情片《上网》在代表韩国最高权威的“大钟奖电影节”中获最佳影评奖。该片描写了在人际关系日益淡漠的现代社会，年轻人通过互联网进行沟通的新的爱情模式。此后不断有同类影片借爱情来表达人与人之间渴望沟通的题材。《上网》在商业营销上也非常成功，在国内的卖座率超过了100万。李正国导演的青春爱情片《信》是1997年卖座率最高的一部影片[viii]。影片通过叙述女主人公不断收到死去的丈夫生前发给她的信，把观众带到了一种怀旧的，温馨而又带有忧伤的情绪中。或许是这种情感与陷入金融危机的韩国民众的心理有某种契合，这部影片获得了170万的高卖座率。
1998年许秦豪导演的《八月照相馆》(又译《八月圣诞节》)以其朴实纯美的镜头语言和含蓄隽永的哲学意境被奉为非情节剧的青春爱情片的代表。更有人称它是20世纪90年代东方诗情电影的典范。另一部作为情节剧化的青春爱情电影代表的是2001年郭在容导演的《我的野蛮女友》。其国内观众人数达到485万[ix]。该片不仅是当年度的票房亚军，还在亚洲掀起了一股追捧“野蛮女友”的热潮。有研究者指出该片是浪漫喜剧电影和爱情艺术电影的混合类型。从《我的野蛮女友》一片的火爆可以看出当前韩国青春爱情电影的一种走势——即走类型综合化的道路，在商业运作上日渐成熟。
4、21世纪初：融合和开拓
自1999年开始的韩国新电影现象的一大特点是：在强调电影的商业性的同时注重开掘其艺术和意识形态功能。在这一背景下进入21世纪的韩国青春爱情电影，作为市场上的一支生力军，也在稳固自身类型特色的基础上融合了其他类型片的元素——如对喜剧元素、悲剧元素和社会题材的吸收，开拓多元化的风格，满足国内外观众的口味。此外，这类影片还成功地通过文化和商业上的包装打入亚洲和美国市场。如《我的野蛮女友》在香港上映仅11天便超过600万港元。好莱坞还以75万美元加票房的4%买下了该片的美国重拍版权[x]。
四、韩国青春爱情电影的基本特征
1、
类型化的开拓——不拘泥于固定的叙事模式
韩国青春爱情电影在类型上的开拓体现在：一是在题材上，摆脱了以往的韩国爱情电影渲染悲剧色彩的传统和说教气息，在爱情主题下糅合了其他叙事母题。如《春逝》中包含了成长母题，《我的野蛮女友》里融进了叛逆的母题。这种融合正是为了表达当代年轻人所面对的情感和价值观方面的困境。二是在叙事策略上，避开了一见钟情式的老套陈述，把叙事过程转化为男女主人公发现和确认爱情的过程。如在《美术馆旁边的动物园》里，原本相互厌恶的男女主角在共同写剧本的过程中增进了了解，随着剧本里男女主人公的相爱而渐渐萌生爱意。三是一些导演在重视情节雕琢的影片之外，致力于对“艺术电影”的探索——如弱化情节，强化情绪和生活细节。四是将韩国的民族文化与欧美影片的中常用的视听手法有机结合，如通过长镜头的场面调度和修饰性蒙太奇等手法表现具有东方情调的景致。在《触不到的恋人》里导演通过表现星贤送给恩澍的红手套被海水冲走的镜头隐喻了情感上的失落。
2、
市场推广与艺术追求并存
在1999-2001年韩国市场票房前30位的影片中，青春爱情片就有七部[xi]。此类影片借鉴了好莱坞影片的商业运作手法来开拓市场。如果可以用一个公式来阐发此类影片的市场策略的话，那将是：韩国青春爱情电影的票房吸引力=充满小资的细腻情调+靓丽的明星阵容+精致视听包装。先看明星包装，韩国青春爱情电影中，俊丽的男女演员成为了观众(尤其是少男少女们)欲望投射的客体。在影片之外，广告、杂志的介绍和各种综艺活动又扩大了演员们的影响力。如沈银河、李英爱、金喜善、宋承宪、张东健等明星都成为了青春爱情电影的票房保证。最近几年随着韩国电影进军海外，电影明星们也竞相在国际舞台亮相。
值得一书的是韩国青春爱情电影的导演们在商业电影制度下尽可能维持独立的社会意识和民族审美趣味。此类影片中，外柔内刚的人物性格，恬淡的叙事风格;舒缓的节奏及如诗如画的电影视听语言始终与韩国含蓄坚韧的文化风格和儒家的哲理精神保持着一致。当然，在这些风格为市场所认可后，后续的影片在发扬文化特色的同时也把其作为了一种占领市场的策略。
3、
弱化社会背景，强化人物情绪
韩国青春爱情电影在内容上改变了以往爱情片中复杂的家庭关系的介入，而是单纯地讲述爱情，表现主人公对真爱的向往与追求。社会环境和各种事件都只是爱情故事背景，影片中人物的设置也很简单，一般只有男女主角再加上两三个与剧情相关的人物。在《美术馆旁边的动物园》里，除了两位主人公外，只有虚构的剧本中的两个角色，而他们在某种意义上说，只是男女主人公的翻版而已。
由于回避了家庭矛盾、伦理冲突这样的内容，此类电影的叙述动力来自于男女主人公的内心世界，叙事结构转化为了爱情的萌生、发展、高潮，终止或延伸。如李荣宰导演的《记忆中的风琴》讲述的是一个女学生对老师的爱恋。电影通过一个少妇的回忆展开，没有复杂的情节，只是展示女孩细腻的情感——被老师注意时的欣喜，发现老师有意中人时的失落[xii]„„通过导演对情感细节的挖掘、放大和演员朴实而有张力的表演，观众的情绪也自然地被带入了到主人公丰富的情感世界里。
4、
状态化叙事、重视表现细节
韩国的青春爱情片常常采用状态化叙事，没有琼瑶剧里的大喜大悲，亦避开了好莱坞爱情片里快餐式恋情中充斥着的欲望。在此类影片里，人物的情感在长镜头和音乐等视听元素营造出的舒缓的节奏中慢慢地伸展。可以说这样的电影为生活在高压力、快节奏的都市里的观众辟出了一块可以享受生活情趣和细细体味情感的“世外桃源”。如《触不到的恋人》里星贤跑到海边小屋独居，《八月照相馆》里也有很多用长镜头表现的人物淘米、剖鱼等生活场景。
谢晋导演在《谈艺录》中提到：“富有情趣的生活细节是最具有表现力的，而且能充分展现人物的关系、人物的感情[xiii]。韩国青春爱情电影的导演们就很擅长把爱情的发展变化用生活的细节来展现。如在影片《美术馆旁边的动物园》中，春姬在与哲洙争吵后愤然离去，而哲洙则有意将车挡在巴士前，直到春姬赶上巴士，他才将车开走„„面对倔强的春姬，同样倔强而又爱面子的哲洙回以含蓄的体贴、委婉的歉意。
5、
跨越时空的叙事方式
韩国的青春爱情电影常常是以跨越时空的方式展现恋情。《情迷报话机》(2000)中一个少零件的报话机在月食之夜竟把两代人以同龄的方式联系在了话机两端。《触不到的恋人》(2000)里那个矗立在海边的信箱总是能够把相距两年的信件自由传送。《百合花》里，眼泪滴在洋溢爱意的挂件上，时间便原地倒退数年[xiv]„„虚拟的影视空间恰恰带来了艺术的自由空间。与西方电影通过高科技手段来强调跨越时空的可能性不同，韩国电影中的时空跨越是没有物质保障的，因为影片要突显的是情感交流本身，而非某种物质现实。尽管观众需要发挥一定的想象力进入到这种跨越时空的情感交流之中，但当剧中人物的爱情因时空矛盾而出现波折，走向无法掌控的结局时，人们的动容和悲叹则是自然而然的。导演借异时空的爱情表达的是当下同一时空里人与人之间的隔阂。在钢铁森林和网络、媒体构筑的现代都市里，个体之间平等的面对面的交流被阻隔或被器物所取代。因此影片中那一幕幕跨越时空的爱情恰恰是在唤醒人们对当下情感的珍惜与把握。
6、
构图具有简约的东方神韵
韩国青春爱情电影在画面构图上大多是封闭式的，精致却并不繁复，与剧情无关的人物、场景被严格地排除在镜头之外。东方美学强调人与自然的融合，此类影片的构图里总少不了清新的自然景物，以景衬情。如《恋风恋歌》中明丽如画的济洲岛。这类影片的构图风格与日本青春爱情的风格(如《情书》)非常相似——都具有类似MTV的简洁精美的特点。与简洁的构图元素相对应的是影片中经常出现的定格画面。如在《我的野蛮女友》中，当女主人公如约回到山上，去翻看两年前两人留下的信件时，镜头拉开后固定，画面上的山、树、人，形成了类似剪影的效果。静态的固定构图通过空间的凝固、时间的延宕唤起了观众的视觉注意，也留下了思考和回味的余地。”
7、 用长镜头绘景传意
韩国青春爱情电影中经常使用长镜头来表现自然形胜和人物在大自然里的活动，或是用来营造与生活同步的悠然的节奏，表现出静观情感发展的态度。如许秦豪导演在《春逝》中使用了大量的长镜头，无论是“竹林听风”，“深夜观雪”，还是“海边弄潮”，都是以长镜头展现干净、简约的画面[xv]，起到了表现景中人物心灵变化的效果。此类影片还很注重长镜头内的场面调度，以此来丰富画面的内涵。如《八月照相馆》中正元和德琳两人在游乐场的长椅上吃冰淇淋时，后景出现了一对拍婚纱照的新人;对比这对座椅上看似无忧无虑(当时正元的病情已恶化)的男女主人公，伤感之情溢于镜头。
8、
巧妙地用色彩象征情感
韩国青春爱情电影的导演们擅长用色彩的变化来构筑人物的关系和心情。一般而言，常用暖色调中的橙色和红色来表现人物间的亲近和情感的融洽;用冷色调中的蓝色和灰色来表现人物之间的疏离或情感出现裂痕。如《八月照相馆》中正元在片中总穿着浅色的上衣，越近片尾他所处的空间给人越是压抑的冷色调。与此相反，德琳的色彩却温暖许多，她的服装常常是红色或橙黄色的，还有她为赴约会而抹的鲜艳的口红[xvi]。这样的色彩安排这与剧情和人物关系是一致的——在正元最后的日子里，是德琳给予了他暖暖的爱意。
9、
音乐配合画面抒情
在韩国青春爱情电影中，声画合一是最常用的模式，总体上音乐是从属于电影画面的。由于镜头构图和内容大多恬淡平和，所以使用的音乐也是很简单的乐器组合，仅是轻柔的钢琴旋律或管乐[xvii]。影片中的主旋律总是轻轻地、朦胧地铺在流动的镜语中。然而音乐本身又有其独到的感染力并且总是合乎时宜地出现在最能打动观众心绪的地方。在《我的野蛮女友》里，当主题曲《I Believe》响起时，镜头和着音乐的节奏慢慢拉开，全景中的人物愈来愈小，斜坡上的树与淡蓝的天空与柔曼醉人的音乐相映衬，具有打动人心的魅力。
五、韩国青春爱情电影的文化艺术评析
1、
民族文化为体，西方文化为用
根据学者的归纳，韩国民族文化在影视中的体现：“恨”是其中心，并分别表现在悲情、疏离、反叛三个方面[xviii]。可以说这些文化特征在韩国青春爱情片里都有体现，但却是一种有节制的表达，可谓“乐而不淫，哀而不伤”。这可能与此类影片多用状态化叙事取代情节化的处理有关。在表达情感的逝去或不完满时，处理得很含蓄。如《八月照相馆》的结局，虽然永元的故去，德琳在相馆外再次扑空带给人心灵的阵痛;但德琳注意到橱窗里自己的相片时欣慰而带有羞涩的微笑则像背景里冬日的阳光，，使观众获得一丝释然。在表现人物性格的反叛后又会用情感融化叛逆性，使其回到主流的价值观上来。如《我的野蛮女老师》里在摩擦中和秀元产生的情感最终使一向离经叛道的志勋改邪归正。在表现情感的方式上，这一类影片尊重了东方人内敛的文化特征，采用了与好莱坞惯用的一见钟情或暴风骤雨式的模式所不同的叙事策略——男女主人公对爱情的确认往往需要一定的时间，这也给观众的认同留出了时间。
如果说对民族文化的反映体现的是一种历史的继承性，那么对西方文化的吸收则是此类电影对当下社会变迁的回应。随着韩国社会的开放，经济、文化上对外交流的增多，中产阶级的壮大和审美趣味的多元化转向，韩国青春爱情类影片中也吸收了西方文化中强调个体价值，精英主义和多元文化交融的元素。具体表现为在叙事形式和叙事风格方面，个人化印记突出;采用了精致丰富的镜头语言，重视对都市情境和时尚的展现。
总的来说，民族文化是此类影片所张扬的灵魂，西方文化更多地表现为视听形式和叙事策略。针对韩国在经历亚洲金融危机后所普遍存在的焦虑情绪以及在消费社会里对情感的漠视和怀疑，青春爱情影片把本国文化中所包含的佛家的淡泊和儒家的仁义思想有机地贯穿到叙事和视听语言系统中;并把真挚细腻的情感作为抚慰剂，唤起人们对真爱的追求。
2、
叙事中包裹着朴实的生活哲理 在故事的设计上，韩国的青春爱情影片借叙述文化普适性最强的爱情故事传达了在人际关系日渐疏离的现代社会，人与人交往中的困惑和相互沟通的渴望。正如基斯洛夫斯基在《关于爱的短片》中所阐发的：“命运就是在你和你爱的人之间架起一座桥”。在《上网》、《触不到的恋人》、《八月照相馆》和《信》等影片中，导演通过设置大跨度的时空隔离(甚至是生与死的间隔)戏剧性地放大了现实生活中人与人的距离，并试图用爱情这座无形的心桥，这瓶不会过期的“胶水”来粘合疏离。《八月照相馆》最后一幕里永元的自白：“我知道爱情的感觉会褪色，一如老照片，但你长留我心，永远美丽，直到我生命的最后一刻„„”表达了此类影片中共通的爱情哲理：即“并非是因为拥有了欲望才能称其为爱情，它可能曲径通幽地在别处，这正是我们对人性的探寻未曾抵达之处[xix]。”
3、
视听艺术：造境多于写境
借用王国维先生在《人间词话》里对词的境界的分析——“(词)有造境，有写境，此理想与写实二派之所由分。然二者颇难分别。因大诗人所造之境，必合乎自然，所写之境，亦必邻于理想故也。”韩国青春爱情片的整体意境也介于造境和写境之间，但更多地侧重于理想化的造境，这与它所承载的爱情主题和对视听艺术的唯美化追求有很大关系。总的来说，此类影片所造之境具有诗情画意，含情却并不矫情。
诗的特点是简约练达。此类影片总是以最简省的元素构图，并通过看似无意的元素搭配，传达出镜头之外的更深入的内涵。诗的表意是含蓄的。影片中往往通过一棵树，一个信箱来沟通和传达情感。如《触不到的恋人》里通过表现男主人公星贤给一条小鱼(恩澍通过信箱送给他的)放生，表现了他豁达的心胸和对爱人幸福的祝愿。诗讲究韵律。影片中往往通过长镜头和场面调度来营造舒缓的节奏，配上若隐若现，与剧中情绪相吻合的音乐，带给人以空山灵雨般的诗情享受。
与诗的含蓄不同，影片中的画面的通过构图、色彩来直接地营造视觉上的艺术感染力。简洁明朗，类似MTV 的精致构图使荧幕具有了质感。在色彩的调用上，以蓝、灰、黑的冷色调衬托人物的孤寂和面对现实的无奈，以嫣红、橙黄、金色表达沟通的喜悦和爱的温馨。在影调上，常常有类似剪影的效果，或用柔和的逆光来突出勾勒事物的轮廓。
在视听艺术形式上，韩国青春爱情片还借鉴了日本电影唯美的影像风格和欧洲艺术电影中新颖多变的镜头语言。并在将两者融合后形成了自身兼具现代意味和古典诗画风格的艺术表现力。也许在一些人看来，以上不过是一些影视技巧，可青春爱情片的导演们却由于将视听形式置于民族文化和国际化的视野之下而把技巧升华为影片的一种品质。视听技巧有机地服务于影片主题，观众在欣赏影片时感受到的不是各种视听语言生硬的拼贴而是其综合的艺术感染力。
六、个案分析
跨越时空的情感和影像
——《触不到的恋人》的艺术魅力
没有《八月照相馆》里永元和德琳对视一笑的温馨，没有《我的野蛮女友》里牵牛和女友的嬉笑怒骂，李铉升导演的《触不到的恋人》(2000)通过爱人在现实时空的缺席表达了这样的主题：爱具有跨越时空阻隔的张力。
《触不到的恋人》讲述的故事是：海边小屋旁的一个信箱把生活在1997年的男主人公星贤和生活在1999年的女主人公恩澍意外地连接到了一起——两人可以通过信箱互通信件和礼物。虽然时空的交错并非新颖的叙事策略(如《情迷报话机》就表现了相隔21年的两代人之间的恋情)。但导演的侧重不在于表现时空的疏离，而是着力于情感对时空的跨越。他就像在画一幅水墨画，借人物的独白、细节的铺垫，画面的造型等视听手段将跨越时空的情感层层蘊染，从而将观众带入到沟通的快乐和命运弄人的无奈之中。
影片中人物活动的主要场景——喧嚣的都市背景和大海蓝天，其本身就是对主题的一种暗示：在快节奏、高压力的现代都市生活中，人们活动的空间越来越小，心与心之间的距离却越来越大。回归自然，回归本心，追求沟通和发现爱成为了这个爱情故事延伸出的潜命题。
(一)
叙事艺术——心灵的独白
影片中，表面上连接男女主人公的是那只小小的信箱，但实际上实现沟通的是双方共同的心境——情感的空虚、失落和对真爱的渴求。由于不能见面，男女主人公是通过信件——表现为独白的叙述方式来展现内心世界的。这恰恰发挥了文本能深入开掘人物内心感受的优势。如恩澍在失恋时说的“我还以为爱就是永恒的幸福”和星贤在信上安慰她时所说的“爱过而失去总比没爱过好”等台词都精练地表达了人物的思想，类似于心灵的低语。
与很多韩国青春爱情影片类似，《触不到的恋人》中没有激烈的矛盾冲突，推动故事发展的是一些小的细节和道具。如恩澍在回访海边小屋时，通过小狗衔来的被星贤揉皱的信纸——上面是恩澍请求星贤帮她挽回前男友的话——而对星贤的不测有所预感。恩澍练习配音的内容又以一种隐喻的方式构成了传达人物心情的第二条线索。如录在磁带里的“我爱你”的表白和“朱古力溶在信上我都读不到”等配音台词都暗示了情节的发展。
(二)视听艺术——以景入画，以画衬情
全片中男女主人公的台词并不多，导演更多地是通过画面和音乐来映衬或传达人物的情绪和感受，并在色彩的设置和搭配上颇具匠心。
1、色彩着情
影片中的一幅幅画面就像一张张精美的明信片。正如列宾所说的“色彩即情感”，色彩打动人的魅力在于它对影片情绪的传达。在恩澍确认了星贤生活在另一时空后坐在信箱旁给他写信的场景里，前景里少女灰色的风衣和古铜色的信箱在暮色中呈现出泛灰的冷色调，而背景则是冷暖色调的综合——浅蓝的海水，天空中的绯红晚霞和霞光照耀下土黄色的山峦。此时的恩澍刚刚受到男友另有所爱的打击，前景的冷色调反映出了她沉郁的心境;背景中由下到上，冷色调过渡为暖色调，似乎暗示了一段新的温馨恋情的发生将驱散她的孤寂。除了在一幅画面中讲究色彩的搭配外，不同画面的色彩风格和光线的使用也颇有意味。如当星贤教恩澍通过烹饪来放松心情时，厨房间的色彩都采用了暖色调：橙红的方桌在柔光的照耀下点染出温馨的氛围;让人看到男女主人公对生活的热爱。而当星贤得知恩澍仍眷念前男友时，他将鱼儿放生的场景里，泛着白雾的海面，黑沉的天空都是一律的冷色调，无需言语，观众已陷入主人公失落的心绪里。
2、别具匠心的构图
影片的构图秉承了青春爱情片中常见的简约风格。往往是一树、一人加上一只的信箱，再通过影调的处理就变成了一幅隽永的剪影画。构图的元素虽然简单，但却具有美感。海边的小屋总是矗立在画面的中上端，加上延伸的走道，形成了Z型构图，使画面具有纵深感，也更加突显了镜头前的那只钩连主人公情感的信箱。
影片中常通过俯视的视角来表现男主人公星贤的形象，如镜头从树的顶端摇到下面仰头张望的星贤，甚至通过站在窗台上的小狗的视点来俯看独自在沙滩上踢球的星贤。俯视的角度常用来代表“上帝”的视点，在此导演或许是想通过俯视的角度来表达：对生活在“过去”(相对恩澍)的星贤而言，冥冥之中的命运的安排既不可捉摸又难以逆转。
导演还喜欢使用大全景来展现两位主人公的行动。如一直不肯原谅父亲的星贤在得知父亲去世后冲向大海的场景以及恩澍执拗地蹲在海边，等待着明知不可能来赴约的星贤的场景都是通过大全景来表现的。画面中，海水、沙滩往往处于中心或前景的位置并占据了大块的面积，而男女主人公则往往是各自处在后景或是画面的一角。在我看来，大全景的构图不仅仅是为了表现大海这一人物所置身的广阔场景，更是借画面的空旷感表达了男女主人公在各自世界里的孤独，并强化了情节设置上的时间间隔。
3、镜头间的自然过渡和呼应
为了表现恩澍和星贤虽然“触不到”却能够相知相恋，导演在剪辑方面很注重保持镜头过渡的流畅性，并在镜头内部设置相互呼应的元素。最为典型的就是两人互相给对方建议放松方式的那一个段落。游乐场里星贤坐的过山车刚刚从最高点翻下去;下一个镜头就是恩澍坐的过山车呼呼地爬到了最高点;并且星贤在的镜头里空着右边的位子，恩澍则空出了左边的位子。上一个镜头里，星贤的笑脸一划过去，观众马上就看到了下一个镜头中的恩澍在开心地尖叫。
导演通过使用平行蒙太奇的手法展现处于不同时间的男女主人公在同一空间里的活动，以及通过在不同镜头内设置共同的元素——如小狗可乐，星贤为恩澍绘制的“爱的小屋”——表达了两人在相似空间里共通的情绪;也使得人物间的情感能够跨越时间的阻隔而不让观众感到突兀。此外，影片还以声画分离的方式来达到一种自然过渡的效果。如某一主人公在信上的话或其活动场所里的音乐常常会延续到另一个主人公活动的空间，变成画外音和无声源音乐，从而把情节设计上男女主人公在不同时空的活动转变为荧幕上的共时性的行为。
4、
点染情绪的优美音乐
音乐烘托人物情绪的作用在《触不到的恋人》里也被发挥得淋漓尽致，它像一个千变女郎，随着人物的心绪和情节的发展而改换面貌，并总是以声画合一的形式出现。当男女主人公表情惆怅地走在不同时空的同一条林荫道上时，类似蓝调的音乐把两人随着情感滋生，最初的对时空错位的新奇感转变成一种有情人不能相见的愁绪恰如其分地烘托了出来。当两人的情节渐渐升温时，背景音乐的曲调马上就欢快起来，节奏也变得奔放有力。
在影片《触不到的恋人》中，由于有情人不能相见，情感的传递大多通过外在物来暗示和寄托。在艺术表现手法上，造境远远多于写境。虽然这在一定程度上限制了演员表演的空间，也有使情感的建立容易流于表面;但导演仍通过精巧的叙事和唯美的视听语言比较成功地表达了主题——爱情，具有穿透时空的力量。
七、小结
韩国的青春爱情片在尊重影片商品属性和观众需求的基础上，将艺术性和民族性粘合到了一起。并且当它的艺术风格和文化特色为市场所接受后，制片人和导演们又自觉地将这种风格和文化转变为了一种商业策略;最终商业和艺术并驾齐驱，推动了此类影片在市场上的拓展。
从我个人的观影经验来看，在韩国的类型电影中，与沉重的政治题材片和强刺激的暴力、色情片相比，韩国的青春爱情电影更像是韩国人宴席上那些精致而富有民族特色的开胃泡菜;赏之悦目，听之悦耳，细细一品，还别有一番浪漫、温馨的回味在心头。
第二篇：十大经典韩国爱情电影 强烈推荐
韩国的浪漫爱情电影总是那么让人回味!男女主角们演绎一个 个童话般纯洁的爱情故事，使得观众们沉浸在爱情的海洋里!
一、菊花香
推荐等级：★★★★★
也许，你闻见一个女子带着菊花香，就决定去爱她一生; 也许，你随意地挑选出一首老歌，来倾述你的心声;也许， 你会在树干上镌刻爱人的名字，让爱情生长;也许，你在生 命的最后时刻，踩着沙沙作响的银杏叶子跳一支舞;也许， 你亲手去做陶器，让幸福成为永恒的艺术--这些就是散发着 菊花香的故事。
二、那小子真帅
推荐等级：★★★★★
主角是极具个性的美少年和平凡的灰姑娘，台词同样具 有令人捧腹大笑的威力，描绘的也是一段至纯的情感。这样 的白马王子和灰姑娘的故事总能让广大的女性观众大呼过瘾。
三、我的野蛮女金刚
推荐等级：★★★★★
《我的野蛮女金刚》讲的是张娜拉如何以她的软功，把 她爱上的男子慢慢地弄到手。看到她丰富的表情，听到她尖 厉的说话声，还有类似跆拳道高手的身手!
四、韩国情书
推荐等级：★★★★★
韩国电影史上最美的影片《韩国情书》描绘了至死不渝 的爱情承诺讲述一个童话般纯洁的爱情故事，是韩国巨星金 喜善沉寂一年多后的倾力之作。
五、汉城假期
推荐等级：★★★★
这是一部反映都市年轻爱情的影片。影片的拍摄没有一 般爱情影片那种缤纷的色彩和青春的气息，而是通过色彩的 深重反映了都市爱情颓废和脆弱的一面。影片充满了暧昧的 味道，几位主演的演出也都可圈可点，不失为一部佳作!
六、触不到的恋人
推荐等级：★★★
触不到的时空，触不到的浪漫。空间能产生这种迷失感 ，
时间也同样可以。利用时间的扭曲来制造这种“擦肩而过” 的效果似乎是最近一些韩国电影热衷的情节框架。
七、恋风恋歌
推荐等级：★★★★
一部散文诗般的韩国电影，一个充满浓浓秋意的爱情故 事，张东健在片中出演一个父亲身患重病的青年，帅气而忧 郁。韩国三大美女之一的高小英在则出演一个导游小姐，两 个人在风景如画的济州岛相遇相爱„„
八、八月照相馆
推荐等级：★★★★
这是近年来极为少有的一部优秀影片，片中涉及到了世 间所有的真情：朋友，爱人，家人，所以这是部适合所有人 看的影片。
九、野蛮师姐
推荐等级：★★★★
她有一点任性，还有一点嚣张，对你来说，她不仅美丽还 很野蛮。本片中全智贤再度演绎“野蛮式”爱情故事，精彩程 度毫不逊色于《我的野蛮女友》。
十、假如爱有天意
推荐等级：★★★★
名家出品，必属精品!虽然是文艺片，却没有一味的柔情 蜜意，片中诸多让人捧腹，甚至让人哭笑不得的场景让人感动 ，不愧是“野蛮女友”导演的作品。
每个人的心中都保留着对童话故事的憧憬!尤其是女孩子 ，她们总是会幻想着自己是一位公主来等待心中的白马王子， 当然，现实中很少有这种情节会发生，所以那些动人的爱情故 事使她们在浪漫爱情中畅游。
第三篇：韩国留学研究生费用知多少
韩国的教育水平教为先进，对于中国学生实行的是自主招生，不需要苛求的统一入学考试，也不需要一定要提交国内的高考成绩。因此，中国学生进入韩国名牌大学，就读自己中意的专业并不是遥不可及。特别是对于本科毕业的优秀学生而言，韩国深造，读名校绝对是一个不错的选择。
韩国研究生留学费用相对比较低廉，一般私立大学要比公立大学贵些。理工科、艺术类专业比文科类贵些。
人文，社会类别的专业学费一年大概为人民币3到4万左右;理科、体育、工学类、艺术类别的专业学费一年大概为5到6万左右。
但是实际留学中，韩国政府为了吸引留学生，以给学校外国人奖学金的形式鼓励学校以低于本国学生的学费招收留学生。
如果学习成绩好，平均分达到奖学金的标准，即可以获得丰厚的奖学金。一般分为百分之三
十、百分之五
十、百分之七十，甚至一些理工类专业的学生可以获得全额奖学金。所以，相对来说，我们还是希望学生好好学习，更多的拿奖学金的同时，适当半工半读，最大限度的减轻家庭负担，丰富自己的人生经历。
其实，韩国留学的学生当中，相当一部分的同学，通过自己的努力进行半工半读和通过刻苦的学习获得高额奖学金，从而时限自给自足的小康生活，这是屡见不鲜的。
第四篇：韩国建国大学研究生申请大曝光
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建国大学是韩国著名的私立大学，成立于1946年。学校专业设立广泛，其贸易、房地产、法律等专业更是强势专业。建国虽然在首尔市区，但是学费低廉，方便学生勤工俭学。那么申请建国大学研究生，需要满足什么条件呢?
必须条件：国籍
自身是外国国民，其父母也都是外国国民
在国外已完成所有相当于小学、 初中、 高中和本科的教育
除此之外，一般教授要了解申请人的毕业学校，本科成绩，语言能力，奖学金获得情况，是否发表过论文，艺术类申请人的作品以及其他技能等。
语言能力要求(满足其中一条)。 1TOPIK (韩国语言水平测试) 3级或以上
2正规英语语言水平测试成绩达到一定的水平(TOEFL PBT 550, CBT 210, iBT 80 / IELTS 5.5 / TEPS 550 或以上) 3*如果学生录取时取得TOPIK 3级， 在毕业前需取得TOPIK 4级或以上。 4*如果学生只说英语，不说韩语，他/她必须在申请前与相关的院系联系
硕士研究生要求
从认可的学院或大学获得学士学位 (或在2015年1月-2月预期获得学士学位) 教育程度相当于法例所认可的学士学位
博士研究生要求
从认可的学院或大学获得硕士学位 (或预期获得硕士学位) 教育程度相当于法例所认可的硕士学位
研究生入学时间:11月申请-3月入学;5月申请-9月入学
韩国留学咨询QQ：1944721825
韩国留学交流QQ群：264378942
微信:weilanlx
第五篇：爱情青春美文文章
随着网络文化的发展，美文的概念已经不限定于某种文体，或某类内容。下面是关于爱情青春美文文章的内容，欢迎阅读!
爱情的青春
青春时期是人生中开出的最灿烂的花朵，但花期却似乎总是不够长。恍惚间，这朵花就要面临凋谢，你或许会觉得欣然，也或许会觉得惆怅。
青春时期的我们渴望爱情，却又始终说不清爱情是什么。对于现在的大学生来说，爱情似乎已经成了一种奢侈品，因为看着身边的朋友被所谓的爱情折磨的痛苦不堪，所以使得很多人都不敢再爱了，也使得更多的人将爱情视为游戏，视为解除压力的手段，视为在人前炫耀的资本。如果感情是用来做这些事的，那是否也太糟蹋当初感情降临时的那份纯净与美好呢?
现在的我们正处于人生当中最好的阶段，本该是幸福快乐的，但似乎听到更多的是烦恼以及惆怅。对于朦胧的爱情更是幻想得多，行动的少。还记得上回去看望老师时她说的话，她认为大学的爱情应该是最简单美好的，不用过度思考柴米油盐酱醋茶，也不必去思考将来会怎样，只要喜欢就应该大胆的说出来。可是现在的我们似乎总是瞻前顾后，总是考虑一些本不该我们这个年龄段思考的问题。是社会的压力让我们越发胆小了吗?
很多时候我怕极了那种似有似无的暧昧，我宁愿与朋友们一起疯癫，也不想让你给了我希望的同时又无情的毁灭。我羡慕那些敢爱敢恨的女子，但我似乎无法说服自己不顾一切的去爱，曾经的生活经历让感情成了我的软肋，在感情的世界里我害怕失去，害怕分离，害怕背叛。其实我也渴望有一段属于我的美好爱情，我只希望我喜欢的人也同样喜欢着我，无关寂寞，无关回忆。
正如《致我们终将逝去的青春》中所说的：很多人借着友情的名义爱着一个人，又有很多人同样借着友情的名义拒绝一个人。是的，现在的我们太在乎自己内心的感觉，因为年轻，所以奋不顾身;因为年轻，所以义无反顾。
对于在感情路上勇敢面对的人我是欣赏的，我始终相信在这个时段的爱情是最单纯的，只是单纯的相互喜欢，仅此而已，没有掺杂太多的利益，就如同一张没有被弄脏的白纸，干净到每个人的心里。
在哪个人的青春里没有没有过暗恋的经历?在哪个人的青春里没有被爱伤过的痕迹?纵使这样我们也不必绝望，在这个没有物质金钱作为资本的时期才最有资格爱一个人。
让我们的青春自由释放，让我们在人生最美的时段中做自己喜欢做的事，爱自己想要爱的人，让自己再勇敢一点点，也许幸福就只差这一点点。
青春与爱情
床头的栀子花不再开花了，就连最后一个含苞待放的骨朵儿也夭折在那天的雨夜里，我记得是关好窗户的，而且还絮絮叨叨的说了许多话。一个人的生活就这样事事繁琐，忘东忘西的，有时我都嘲笑自己这样的精神恍惚，不知还能明明白白的活多少年?不知多年以后还能不能清清楚楚的说出那段青春?
我一直知道的，不是所有的花都能幸运的在属于自己的季节里绽放成风景。盛开凋谢，不仅仅是遵循一种宿命，更多的是被世态炎凉挫败成寇，被沧海桑田折辱为奴，无可奈何的装饰着别人的梦，或者成全着自己的心，轰轰烈烈或者草草一生，都是不能左右的选择。即使自己已经很用心的去生活，雨来闭窗拒风，雨停开窗迎阳，却也难逃生活中凌乱的点点滴滴的错过。
不愿漂泊的我，却离自己越来越遥远，不愿现实的我，却使自己越来越理智。我从来不愿意改变自己的任何，我想我有自己的季节，尽管我没有办法预料今夜雨会不会来，我没有权利选择今生我该不该来。
终于，风雨飘摇后的一番大彻大悟让自己的故事成为了一段只能言说的青春。“爱对了，那是爱情。爱错了，那是青春”。黎吧啦在自己永垂不朽的青春里得到了一份纯洁的爱情。那天雨太大，车太急，流言蜚语太伤人，她没来得及在自己的季节开放，就遗憾的抱香而逝，可她却也永远不会经历凄凉与惨败，那么她永远活在最美丽的爱情里，无关青春。
那天雨里拉着重重的行李离开，空荡荡的踏上火车，每一秒钟都是在远离，撕扯着心，斩断着爱，直到各自天涯，直到形同陌路，直到偶尔想起，直到断断续续的拼凑再撕裂，铭记再淡忘。就这样，从离开你那时起，我的青春就只有这一种无聊又矛盾的游戏，陪你路过你想要的爱情。
青春是用来怀念的。因为我们那时都爱过自己胜过爱情，所以在喝醉时，我们也只能流着眼泪喊着“青春无悔”，但是我们都心知肚明，其实我们很愿意用整个青春换回一段真爱，只是岁月变迁，青春不复，只是物是人非，真情不待，于是我们在别人怀里感受着那份深沉的遗憾，拥抱着那份相似的温暖，珍惜着这份禁锢的生活。
青春，我将你送给我心爱的女孩，我从来不后悔与你相爱，那白衣飘飘的时代，我还愿意用我简陋的单车载着你路过丁香幽幽，白莲田田，黄叶洒洒，白雪皑皑。青春，我将你送给我心爱的男孩，我从来不后悔与你相爱，那一无所有的年纪，我还愿意用我温柔的情怀陪你走过囧途末路，贫困潦倒，辛苦劳作，居无定所。青春，请原谅我们不能心思纯白，让我们对自己曾经最爱的人，说一声：“风雨同在，愿你安好!”青春，请可怜我们总是年少轻狂，减少一些辜负错过，多一些珍惜拥有。
世间有太多的变幻莫测，有太多的无可奈何。岁月给我们的，往往不是我们想要的，而我们往往想要的，却往往的转眼即失，后来遥不可及，后来酿成一坛自品的苦酒，一段自知的青春，各种滋味，将用一生娓娓道来。
栀子花虽然不开花了，但我依然为它浇水施肥，为它遮风挡雨，我想它会有下一个花季，或许下一个花季，它不再那么柔弱，那么屈服。
我是那么的爱你，直到地老天荒
野外，风带着孤寂的雨，淅沥沥把我带到那个叫我无助与伤心的地方，这里没有一个人来，就象人去楼空，一切都变得那么的荒凉。坍塌的房梁与瓦砾早已被荒草覆盖，偶尔裸露着一点残垣峭壁，象似在引逗我发生无尽的联想。我痴呆呆的站在那里，看着这荒芜的一切，心里说不出那种痛的感觉。就象从那房倒人去的那一刻，把我的爱搁置在这里。我孤零零看着那荒漠的情景，心里说不出多么的悲伤。此刻我的心就象天空淌下的雨，泪哗哗的流淌。
我深一脚浅一脚的来到那个叫我伤心又叫我想念的地方。雨还在下，我早已不知道什么是湿，什么是感冒，就往我想要去的地方走去。那些一人多高的蒿草淹没了我，我就象一个在荒芜中的开拓者，向前开拓前行。我好几次被蒿草与青稞绊倒，又坚强的爬起来，向着那裸露的峭壁残垣走去。这时我心里有一个信念，一定要走过去，虽然你不在这里居住了，可你与我曾经的爱，曾经的恋，还在这里。我真的放不下你，你对我的爱太深了，是那样的叫我放不下。就象那滴滴答答的雨在轻敲着我爱你的灵魂，想你在这里，爱你在这里，所以我就象被青棵牵引似的向前方走去。终于功夫不负有新人，我连滚带爬到达那个叫我魂牵梦绕的地方，也是我爱情萌芽出土生根的地方。我一下象疯了一样冲了过去，爬在那残垣瓦砾上，哭个不停。我此时眼里那是这些残垣断臂的情景，而是你那栩栩如生的相思与身影，在我的哭声里铺排。就象此时这里就象我的爱情坟墓一样，我抱着那些失去的相思在哭，在叫，在撕心裂肺的喊。也许一切，都是老天的注定，在我最爱你的时候，你加得到了搬迁，这不是一次搬迁那么的简单，而是在割断你与我之间最美丽的爱。我无数次的捶打自己的胸口，咀嚼那天空掉下的那凄清的冷雨，目光象在悲伤的触摸那每一处萧索惆怅，我感到此时自己的沧桑，就象经历过最凄凉的蹉跎与煎熬。我眼前，此时全是你的身影，就象你活灵活现的出现。我捧着雨，就象捧着你的脸，我在惆怅的想，在孤独的念，就象密集的雨丝把我与这里的一切掩埋。
我此时，真的无法走出这个叫人伤心又无助的地方，我彻底的被这里的一草一木包围，我已无法走出，就象你此时那青春美丽在我的梦里铺排一样，叫我生发无穷的想。仿佛我又回到当年，我们那美丽爱恋的地方，就象一本翻不完的书，在这里尽情的翻阅。这里有我们美丽，这里有我们的爱意，这里有我们最美丽的期许。一切的一切都在这里铺排。这里就象我们爱的最美丽的储藏室，叫我无声无息的想。这里没有干扰，也没有嘈杂，只有我一个人在海阔天空的想。也不知道何时我象被装帧在这里，也不知道多咱自己被画在这里。我此时就象一张美丽的油画张贴在那绿油油的青草上，周围有青稞藤蔓相连，围合成一个爱的空间。雪白的线条，凹凸起伏的曲线，黑白相间的美，都象画似的画在这里。就象你恬静的坐在那里，用你痴情的眼在描画。你就象在那美丽的甜点上，看到美丽在输出，那青松蔓草间的抒情，与动荡痴情摇曳的想。你就象此时穿越了时空的距离，在激情与浪漫里写就。你象在我弥漫的空间里想，撩起我魅力的诗韵，填补你相思的空白。你就象在平滑的玻璃上，感觉到真情奔泻的流淌，就象你的爱淙淙流淌在我的爱间，就象那轻敲的雨滴，打在我光滑肉体的玻璃平面上。还那么的溅起爱的水花，那一刻，我的灵魂也仿佛悠然脱离了我的身躯，在湿漉漉的雨雾里加入到你爱的行列里，就象沐浴着雨的洗礼，我与你都变得那么的美丽与轻盈。你此时就象美丽顽皮的孩子，在雨中看我的美丽。你伸出纤细的小手，在那绒绒的青草间，蘸弄晶莹的露珠，你还象看到傲立的青松，在你的眼前挺立。你较有兴致的去看，去欣赏。那美叫你垂涎欲滴，爱不释手起来。你此时就象在美丽间静听雨声与爱的缠绵声，我无法控制我对你的思念，就象我身上的每一个点，都是你输出爱的明证。我一看到自己的美丽，就仿佛看到你，就象你美丽的名字就挂在我相思的枝条上，任我尽情的摇曳与抒情。我象被你的爱捆绑，走不出你美丽的青稞栅栏。
雨还在尽情的下，相思还在尽情的泼洒。我就象与你又回到当年的爱中，那样的缠绵依旧。我此时又象站在你家的门口，痴情的等待你放学回来。我最喜欢看到你学生清纯美丽的模样，就象你穿着那蓝色白地的校服，飘然的出现在我的面前，叫我爱恋不够，想个不够。
美丽的梦总是做不完的，我就是那样的鬼使神差的去想，去做。没有什么能阻止我这样的，因为我是那么的想你与爱你，你的一切连带着所有，都是我梦想的天堂，即使你象花蝴蝶飞走了，我还是依然跟着你，不论你飞到天涯海角，我依然如故爱你，直到地老天荒。