鲁迅是个谜, 在他活着时就有人为他写传记, 他的书信、日记也成为研究鲁迅不可或缺的史料, 鲁研界经过这么多年的探索, 直到如今都还未完全研究彻底。人们挖掘隐藏在其身的宝藏, 一次又一次的刷新着对鲁迅思想的诠释。鲁迅在艺术上的贡献, 一直以来被他压倒性的文学成就所埋没。这次的展览, 抛开一贯戴着文学家头衔的鲁迅, 而深入到他的艺术世界中, 更广泛的展现了不为众人所知的艺术财富。
重庆中国三峡博物馆坐落于渝中区人民广场附近, 这次展览安排在三楼南侧的临时展厅。据相关展讯得知, 此次展览共展出鲁迅的藏品89幅, 均为国家三级以上文物, 其中有26件属于一级文物。整个展览图文并茂以及实物的展现, 分为“美术家鲁迅”、“鲁迅倡导的新兴版画运动”、“鲁迅收藏的金石拓片”以及“书法家鲁迅”四个部分。步入展厅, 入口处以放大的鲁迅照片作为照壁:只见鲁迅单手叉腰, 洒脱随性, 身着许广平亲手编织的V领毛背心和毛衣外套。照片于1933年5月1日下午在上海春阳照相馆拍摄, 也是许广平最喜爱的一张。藏青色的背景用金色的字体写出展览的主题——鲁迅的艺术世界。引领着我们开始探索鲁迅的艺术世界。
鲁迅一生热衷于艺术, 在展厅左侧的前言中罗列了他的艺术收藏和活动:收藏原拓中国现代版画两千多幅、原拓外国版画近两千幅、碑拓及汉画像六千多张, 购藏中外艺术类书刊六百多种;最早介绍外国美术在中国刊物上发表;创办“木刻讲习班”, 培养了中国一代现代版画家;举办多次版画展览;支持和指导十余个美术社团, 编辑出版中外美术书刊十余种, 设计书刊封面六十多个及题写书名三十多种;也曾发表大量论中外美术的文章;翻译多种国外艺术理论书籍和论文, 并留下巨量手稿和书法墨迹。世人大多只了解鲁迅在文学方面的成就, 而他的这部分艺术世界现如今展出于众, 才得以更好理解鲁迅的著名绝非是炒作, 具有真才实学的干将永远经得起时间的打磨和众人的分说。
王锡荣有一本与展览同名的书籍《鲁迅的艺术世界》, 收录了鲁迅的画作、书法、篆刻、书籍封面装帧、徽标设计及收藏的碑帖、油品等三百八十多件, 比较全面的展示了鲁迅广博的艺术世界。在此之前, 复旦大学吴中杰教授也出版过名为《鲁迅的艺术世界》的书籍, 此书由《论鲁迅的小说创作》、《论鲁迅的杂文创作》和《论鲁迅的文艺思想》三个部分组成, 从文学角度分析鲁迅的艺术思想。2015年, 孙郁先生出版了《鲁迅藏画录》, 从另一个角度再次深入剖析了鲁迅与艺术的情缘。在王心棋《鲁迅美术年谱》的序言部分, 王观泉阐释了:“从鲁迅逝世的当年, 又江丰和曹白这二位鲁迅的私淑弟子编出第一种鲁迅与木刻运动的年表, 和张望编成最初的鲁迅美术论文集以来, 鲁迅与美术作为专题研究, 已经有四十多年历史了, 一个重要的原因是从事鲁迅研究的同志对中外绘画艺术史不熟悉, 而从事美术史论工作的同志又不大了解鲁迅。”序言是王观泉一九八三年所写, 鲁迅逝世到如今也已有七十余年, 而学者研究鲁迅的步伐从未停歇。
鲁迅出生于1881年社会动乱之时, 国家政局动乱, 美术方面更无心是从。自同治、光绪帝以来, “笔耕墨耨只求作品之悦俗易售, 精品杰作不可多见, 而画风益衰败不可收拾”“直至清末民初, 海禁大开, 西画逐又输入, 学者甚众, 其实颇盛”。但动荡的社会局势里, 一个孩子对艺术的热爱是纯真的:鲁迅七岁喜读绘图版《山海经》, 十岁开始搜集图画图谱, 十二岁进入“三味书屋”, 读书乏味之余, 用“荆川纸”蒙在小说的插图上描画, 到南京江南陆师学堂附设的矿路学堂读书时, 不仅展现了自己的绘画专长, 还治印了“文章误我”、“戎马书生”、“戛剑生”三枚印章。
鲁迅的翻译的国外文学艺术作品数量甚多, 以日本和苏俄的最为丰富。此次展览也展出了部分翻译的著作。鲁迅的为人一向慷慨, 朋友很多, 其中也不少日本的朋友, 李连庆的《鲁迅与日本》描写在鲁迅去世后, 仙台市特别是东北大学的日本朋友们, 出于对鲁迅先生的崇敬和对中国人民的友好感情, 他们花了很大的力气, 搜集和保存了鲁迅在仙台留学期间的遗物和遗迹, 如鲁迅的申请入学志愿书、当时放映的德国制的幻灯机和三十块底版、别人代写的退学志愿书, 以及鲁迅的住处。他们把鲁迅的这些遗物、遗迹视为珍贵的历史资料, 视为中日友好的象征, 视为他们的光荣和骄傲。
书籍封面的装帧设计, 是鲁迅艺术创造力的最直接体现。展厅展出了鲁迅著作《呐喊》, 上海海燕文艺社发行的《海燕》创刊号, 书的封面和书名、刊名的题字都是鲁迅亲自所作。还有郑振铎编, 鲁迅装帧设计的《北平笺谱》等。而其中不乏基本封面设计, 鲁迅别出心裁的借鉴画像石等装饰纹样设计, 使得封面独具特色。《国学季刊》鲁迅设计的封面, 取自汉画像石刻云纹图案, 蔡元培手书刊名。鲁迅翻译德国诗人爱罗先珂所著的《桃色的云》, 封面也是由鲁迅设计, 上部的图案取自汉画像中的人物, 禽兽与流云为装饰纹样。鲁迅为高长虹著作《心的探险》设计的封面, “掠取六朝人墓门画像作书面”。鲁迅的艺术收藏中, 碑拓及汉画像的数量最为丰厚, 共有六千多张。鲁迅将其巧妙运用于书籍封面的设计中, 一方面体现出他设计中敏捷的思维和创新能力, 善于挖掘新鲜事物并灵活的加以模仿和运用;另一方面, 结合他的收藏, 这更凸显出他对艺术品本身的热爱。
此次展览的规模不算大, 但藏品出自北京鲁迅博物馆珍贵馆藏, 很有价值意义。近年来鲁迅的艺术收藏备受世人关注, 开辟鲁迅与艺术这一条研究路径, 从另一角度了解鲁迅, 使鲁迅的艺术思想得以广泛传播。
摘要：重庆中国三峡博物馆在2017年1月17日-4月9日举行“鲁迅的艺术世界-北京鲁迅博物馆馆藏文物展”。开辟鲁迅与艺术这一条研究路径, 从另一角度了解鲁迅, 更广泛的展现了不为众人所知的艺术财富。
关键词：鲁迅,艺术,展览
参考文献
[1] 王心棋.鲁迅美术年谱[M].广州:岭南美术出版社, 1986.
[2] 俞剑华.中国绘画史[M].上海:商务印书馆, 1985.
[3] 李连庆.鲁迅与日本[M].北京:世界知识出版社, 1984.