一、前言
探戈舞是一种及具表现力和感染力的双人舞,在体育舞蹈中归于摩登舞一类。而电影艺术具有独立艺术范式的艺术形态。探戈舞是“情绪”的舞蹈,或悲伤,或妒忌,或争斗,或热情似火,或缠绵游离。电影正需要运用其他方式不能表达的探戈舞来进行创作表达。希望通过本文的研究分析,归纳探戈舞在诸多经典电影中的艺术表现,并试图从理论角度,结合实际资料分析探戈舞在电影艺术中的美学价值和更为多元的碰撞点。
二、研究对象
1998年,【阿根廷】卡洛斯.绍拉导演《探戈舞狂恋》;1972年,【法国】贝纳尔多.贝纳鲁奇导演《巴黎最后的探戈舞》;1997年,【英国】莎莉.波特导演《探戈舞课》;2008年,【英国】斯蒂芬.埃利奥特导演《水性杨花》;2002年,【美国】罗伯.马歇尔导演《芝加哥》;2001年,【澳大利亚】巴兹.鲁赫曼导演《红磨坊》;1991年,【香港】吴宇森导演《纵横四海》;1997年,【香港】王家卫导演《春光乍泄》
三、研究分析
1、美感特征分析
1)探戈舞独特的音乐美。探戈舞伴奏音乐为2/4拍,顿挫感十分强烈,在演奏中将每个四分音符化为两个八分音符,使每一小节有四个八分音符。拿著名的探戈舞曲《一步之遥》来说,这首曲子,刚开始的曲风慵懒幽默,之后又变的激情澎湃,接着又转回大调。小提琴和口琴并用,相辅相成。两种乐器相互作用又形式分明,正如探戈舞中男女双方的默契配合。小提琴高调带动着旋律的进度,就像那美艳的探戈舞女郎,走着高傲的步伐和睥睨所有的态度,对男伴欲迎还拒,纠缠环绕。钢琴在乐曲中传来强劲的击键声,好似旋转和相互配合的每一个呼吸,每一个心跳,去洋溢挥洒这激情。曲终人散,余音绕梁,琴声已散,弦犹微颤。就像一支未完之舞,一步之隔,却遥似天涯。2)探戈舞独特的舞步美。探戈舞的舞步常常随着音乐节拍的变化而时急时缓,探戈舞也因此被称为“瞬间停顿的舞蹈”。探戈舞步最显著的特点是“蟹行猫步”。在前进时总是斜行横进的;当舞步需要后退时,舞者却作横向向前斜移。这样,探戈舞步就形成了欲进还退、快慢错落、动静有致的特点。探戈舞舞步在流动中错落有致,步于沉稳中见激情。3)探戈舞与电影艺术的共性融合。
2、探戈舞与电影的辩证关系
1)探戈舞通过电影这一载体在某种程度上输出探戈舞本身的艺术内涵。舞蹈为电影语言更好的表达方式,尤其是探戈舞这种非语言形式的艺术能够更强烈地向观众展现出人物情感,文化底蕴。本身就是作为外来舞蹈的探戈舞又使人们认识到文化的多样性、民族性、世界性。2)电影又通过探戈舞这一艺术表现方式来丰富电影的视觉传达和表现手法。电影是一门综合的视听艺术,集合了文学、音乐、舞蹈、绘画、戏剧、雕塑等多种艺术表现形式,在它不断发展的过程中,渐渐借鉴和吸收了多样化的艺术形式,并且结合了电影本身的特点来增强了更具效果的视听传达。探戈舞的舞蹈元素充斥在电影艺术中绽放其独特的魅力,借助探戈舞步和音乐奇妙的力量,电影迸发了新的色彩。
3、探戈舞与电影的结合类型
1)与历史背景相结合。舞蹈源于生活,产生于人们长期的社会劳动实践当中。更是历史沉淀的产物。舞蹈元素运用为在艺术主流的电影中,更好的反映当时的人文气息和时代背景。探戈舞作为一种古老而又传统的舞蹈。为背景的铺垫和故事的叙述以及情节的推动发挥出不可估量的价值,同时电影故事的时代特点伴随舞蹈的展现真实地呈现出时代的特征。2)与人物情感和性格特征相结合。舞蹈是由人肢体运动而产生,一系列的动作组成舞蹈的段落,它就像一个流动的盛宴,在表现人物的性格特征和情感上进行构图。其中在以探戈舞为主要题材的电影中,通过舞蹈来描述和展现人物内心的复杂感情乃至性格特点是至关重要的表现手法。3)与故事基调和剧情的结合。面部表情和肢体运动是舞蹈的主要表现手段,作为一个非语言的表现形式,虽然在叙事上有其局限性,而同时,探戈舞的加入也具有很大的优势,它使人物的形象变得更加的鲜明生动,具有极强的感染力和爆发力,而这些都是超越于其他艺术手段的审美功能的,它既为电影的主题奠定了基调,又推动了剧情的发展。
四、分析探戈舞在电影中的美学价值
1、《探戈舞课》,突出舞蹈题材的特点
这部电影是英国导演萨利-波特自导自演的一部影片。在《探戈舞课》中,男主角和女主角在布宜诺斯·艾利斯的街头相遇,伴着漫天的绵绵细雨,他们跳起那情绪暗涌的阿根廷探戈舞。在影片落幕前的高潮部分,女主角有如一只精灵,灵巧地穿梭于三名男舞者极尽变化的探戈舞步伐当中,而背景音乐则是根据探戈舞教父皮亚佐拉的一段探戈舞曲改编的大提琴曲,在著名华裔大提琴家马友友的倾心演绎中旋律显得格外的低沉有力,长镜头的流畅在音乐的烘托和舞者的调度下使得原本黑白影像中舞出了炫目的色彩。在这里,探戈舞成为人对生命的一种细腻的感悟。欲望在起落的舞步间呼之欲出,又在两个人严肃的脸上戛然而止。
2、《纵横四海》,调整叙事节奏
这部电影中的探戈舞片段,恐怕也是《纵横四海》里最经典的场景之一了。故事发展到此处,三人开始寻找目标,而导演在此处探戈舞的设计使原本紧张的节奏忽然变得缓和下来。当舞会上的目标出现后,艳光四射的红姑先与俊秀潇洒的哥哥翩翩起舞,然后又与身着晚礼服、坐在轮椅上的发哥跳起了诙谐的双人舞,轮椅上的发哥神采飞扬,熠熠生辉。随着探戈舞的出现,改变了影片的气氛,增强了一种对观众的带入感。
3、《探戈舞狂恋》,剧情发展的重要组成,突出了电影的风格特色
阿根廷歌舞片。拍摄于1998年,导演是绍拉。与阿根廷探戈舞相比,西班牙人跳起探戈舞则更加的遒劲有力,从而使得探戈舞充满了一股蓄势待发的力量。这部电影围绕着阿根廷探戈舞来进行探讨。其中最为经典的探戈舞场景有三处,而最耐人寻味的片段出现在电影的中间段落,男主角与他的前妻和现任女友为排戏而共舞,那是一场荡人心魄又扣人心弦的探戈舞。导演将强烈的戏剧冲突和唯美的探戈舞结合的完美如一。黯淡的绿幕前是穿着红裙的女友,她挥舞着她的青春靓丽,用似火的舞姿点燃激情。而怀着嫉妒的前妻身着一袭黑裙,冷艳而刚劲。当舞者把忧伤化做真挚的情感和内在的力量并毫无保留地体现在探戈舞之中的时候,探戈舞就具有了不可言传的动人,和一种永恒的意味。典雅而绚丽的探戈舞在此刻交织着爱恨,仿佛是命运在念动的咒语。
4、《红磨坊》《芝加哥》,突出剧情的矛盾冲突
在好莱坞的这两部风靡世界的经典歌舞片中均有用到探戈舞。其中《红磨坊》用一支Eltangoderoxanne表达了男主角强烈的妒忌之心,他心爱的女主角被迫去陪公爵大人,而他却只能在雨夜中前进。此时导演安排了两名探戈舞者,男伴反复引领着女伴,仿佛质询着问她要一个答案。提琴的声音仿佛男主角的嘶吼,妒忌而愤怒。舞步在盘旋,逃离与挣扎。而《芝加哥》中的cellblocktango更是被奉为经典中的经典,探戈舞伴随着电影蒙太奇的手法在讲述着牢房里每个女囚犯的故事,她们如何杀夫,而又如此理所当然。女舞者成为主导,而男伴只是附属,她们用红丝带引领着男伴,动作果决而迅速,发泄着她们对男人的愤懑。
五、小结
探戈舞在传达视觉效果和情感表达上是任何其他艺术不能代替的。尤其对是在对人物的深层和复杂的内心体验的传达上,通过电影这一传播媒介,把局限于舞台表演的探戈舞又赋予新的艺术表现形式创造出新的美感。艺术在融合中发展,彼此赋予。探戈舞的表现丰富电影的情感,而电影的技巧也拓展了探戈舞的空间。从舞台到银幕,电影不仅实现了探戈舞艺术在时间和空间上的拓展,更让更多人领略了探戈舞独特的美。电影中的探戈舞所表现的不单是肢体的动作,更有舞者本身对生命的解读,而电影艺术追求的正是探戈舞艺术表现得更为深刻的艺术内涵,电影艺术通过探戈舞的艺术形成了某种电影独特的审美方式。
摘要：舞中之王——探戈舞,它不只是音乐的艺术,舞蹈的艺术,更是演绎人物性格、关系和表达艺术情感的重要的载体。探戈舞在对人物的深层和复杂的内心体验的传达上,在某种程度上弥补了电影在抒情方面的一些不足。舞蹈本身属于动态的表现艺术。它更具比拟而非摹拟,表现性格的内在实质。探戈舞赋予了电影“动态美”。而电影将舞蹈的内涵表达的更为细腻,除了探戈舞艺术本身的发展外,也在美学意义上,将探戈舞的魅力与更广泛的大众审美建立了连接。
关键词：探戈舞,电影美学,运用
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