第一篇：无锡博物院参观观后感
参观无锡博物馆有感
它的外表修饰的很华丽，上部是金黄色的，下部是用镜子装饰的，在阳光的照射下熠熠生辉，显出了它的典雅与贵气。
我们首先参观的是西方虚拟艺术馆，在这里，先进的科技令我叹服，它使我对于西方的艺术家及艺术作品有了更深入地了解。它以生动的形式，将艺术精品呈现与我面前，使我游历于西方艺术的发展长河里。
接着我们参观了无锡出土的古文物，独具特色的惠山泥人，以及陶艺和茶展。在这里，我领略了中华民族文化的博大精深，面对这些流传下来的珍贵文化，我们除了要了解它，还要继承和弘扬它。
两弹一星功臣，姚桐斌，他曾在国外留学，而后，在国家困难的时期，他毅然选择回国。他说，他回国不是为了地位和金钱，而是为了把自己所学的知识贡献给国家，愿意同大家一起把我国的火箭送上天。
第二篇：参观无锡博物馆有感
参观无锡博物馆有感. 11月19日，在熊微老师的带领下，我们环艺专业的全体成员一起去了无锡博物馆参观。经过了半个多小时的车程，我们来到了博物馆的门前，引入眼帘的是这座博物馆雄伟的建筑造型，这是一座综合性地方历史艺术博物馆，位于惠泉山下，古运河畔。经过了几代文博工作者的辛勤劳动，现拥有了3万余件收藏品，尤以明清书画和地方历史文化最富有特色。
首先，我们看到了徐风先生的作品《湖山植树图轴》，画面中描绘了几个人物在植树时的场景，每个人物的形态，神态，动作，各不相同，一幅热闹的劳动场景在徐风先生的描绘下活灵活现。徐风先生是艺术大师徐悲鸿先生高足，著名画家和美术教育家，“太湖画派”代表人物之一。综观徐风先生的作品，其中国画正是在深入领悟传统笔墨的基础上，坚持“外师造化，中得心源”，创作出了格高意雅，笔墨精美，意境深远的作品，其山水、花鸟、人物画等，都能随意勾勒敷染，笔致老到灵活，疏密处理有致，色墨蓊郁而有层次。他那高超的功力和见识，表现任何事物不怕难，下笔不俗，奇气自生，初见不奇，越看越入神，得中国画之奥妙。画马得徐悲鸿老师真传，其神情骨相、动态取势自有一番面貌。其他蔬果白菜，或水墨浑染，或双钩着色，都能尽情表现，淋漓尽致。收藏在博物馆中的《风松图轴》 《向日葵图轴》都体现了先生对现代绘画的想法，降低了对笔法的要求，进而最求更符合现代画派的作品。
然后，跟着老师的脚步我们来到了钱松岩先生的画作面前，据老师介绍，我们知道了钱松岩先生是当代画家,江苏宜兴人。在观赏钱先生的画作的同时，我们也体会到了钱先生的绘画艺术，具有浓烈的民族风格和深情的韵味。无论在立意、构图、笔墨、色彩、题句都匠心独具，不落俗套。在中国传统艺术中，，国画是一种综合艺术，笔墨浓淡变化、色彩交织融汇，线条纵横有序，书法抑扬力度，印章法度严谨，题句画龙点睛，裱工精细衬托构筑成中华民族五千年历史文化的博大精深。然而，对了国画的热爱钱先生也是不输他人的，他对待国画的那种认证讲究的精神，给人一种务求精益求精，治学严谨予人以不可磨来的印象。
人生有涯，世海无涯。钱松岩先生毕生业精于勤，书卷不释手，书法不离手，诗句常在口，丹青频出手。年至耋耄，勤奋之习未改，探索之心不息。并意重深长的教诲后人“人可老，画不可老，要日日新”。钱松岩先生勤奋和勇于探索敢于创新的一生深受世人的赞誉和认同，不愧为年青画家的楷模。
刚刚看过了徐悲鸿先生的得意门生徐风先生的画作之后，我们又来到了徐悲鸿先生的秘书，得意弟子黄养辉先生的画作面前。悲鸿大师曾评价其“于艺卓然有所树立，开中国绘画新境界，知名当世”。在徐悲鸿教授的影响下，黄养辉先生长期刻苦勤奋、努力不懈、虚心好学、博览群书、重视实践、摒斥空谈。他不仅在素描、油画、水彩、肖像、国画、山水、人物、花卉方面，而且在书法篆、隶、行、楷和金石篆刻，以及美术评论、诗文、楹联等方面都功深力厚，蹊径独造。让我印象深刻的是黄养辉先生的《汽车修理工》这幅画采用国画的手法，但是在构图形式上却运用了西方的构图方法，这种采用中西结合的创新让人耳目一新。《大丰收》《炊事班长》之类的画作也采用了同样的表现和构图手法。在继承前任方法的同时，大胆创新。难怪徐悲鸿先生这样评价黄养辉投机取巧者，若上天秤，将无一分重量，„„艺术本身，必须求其有永久性，与独创之时代精神。”黄养辉继承和发扬了徐悲鸿的现实主义、中西结合的绘画和精神，付诸自己的创作;黄亦与李可染、齐白石、傅抱石、张大千等熟识，故得博采众家之长，黄氏勤奋不懈，不尚空谈，成绩卓著。在油画、水彩、粉画、国画、书法、篆刻都有杰出贡献，独具自我风格。
在看过了生动的国画画作之后，我们一行人又来到了无锡紫砂展馆，里面布满了紫砂壶。关于紫砂壶的传说，传说很久很久以前，镇里的村民早出晚归，耕田做农活，闲暇时便用陶土制作日常需用的碗、罐。就这样，他们过着无忧无虑而又简单平凡的生活。有一天，一个奇怪的僧人出现在他们的镇上。他边走边大声叫唤：“富有的皇家土，富有的皇家土”，村民们都很好奇地看着这个奇怪的僧人。
僧人发现了村民眼中的疑惑，便又说“不是皇家，就不能富有吗?”，人们就更加疑惑了，直直地看着他走来走去。奇怪的僧人提高了嗓门，快步走了起来，就好像周围没有人一样。有一些有见识的长者，觉得他奇怪就跟着一起走，走着走着到了黄龙山和青龙山。突然间，僧人消失了。长者四处寻找，看到好几处新开口的洞穴，洞穴中有各种颜色的陶土。长者搬了一些彩色的陶土回家，敲打铸烧，神奇般的烧出了和以前不同颜色的陶器。一传十，十传百。就这样，紫砂陶艺慢慢形成了。紫砂壶形态各异，每个的功能性质都不一样。在这次参观，我看到了很多平常没见过的紫砂壶形态，真是让我大开眼界。
大概到了上午十一点左右我们结束了此次的参观，通过这次的参观博物馆，让我见识到了以往我所没有留意的美。国画的美，美在气韵.用笔.神态.甚者都可以从画中感受作者的感受，从画面的用笔，用色上可一一感受到作者的意图。早听说无锡的紫砂盛名在外，今日一见确实如此。今天，我们能有这样一次宝贵的机会来参观红岩博物馆。这对我们来说是意义非凡。尽管活动的时间不长，尽管有的人说这只是一种形式，但是，今天，在参观了无锡博物馆之后让我认识很多、感触很多、体会很多。
环艺1402
林巧欣
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第三篇：无锡碧桂园参观观后感
等了许久终于来到了无锡碧桂园参观，在无锡项目领导的带领下我们参观了无锡项目各个工序的施工工艺。以及了解了他们先进的管理理念。
首先参观的是无锡项目的工法样板，他们的工法样板给我最大的触动就是他们先进的施工工艺。尤其是钢筋工程用“梯子”控制水平筋的间距这样就有效避免了剪力墙水平钢筋的间距过大和漏筋少筋。钢筋工程中板筋用吊櫈来控制上下钢筋的距离和保护层厚度，这样不仅节省垫块，而且还有效的控制了板厚。模板工程中，他们采用钢模，钢模容易锁模，而且钢模回收率高。这样不仅环保而且重复利用可以节约成本，拆模后混凝土观感较好。另外让我记忆较深刻的就是楼梯模板，楼梯模板不仅可重复利用而且装卸方便，还可以有效避免楼梯踏步爆模或尺寸错误。再有就是他们那里用的钢筋混凝土马镫比钢筋马镫更加有效果避免渗水。他们采用混凝土预制电箱模型来预埋进墙这样有效的避免了电箱槽变形。还有等等许多先进的施工工艺值得我们学习去思考。
去他们正在施工的栋号参观后我发现他们对“两防”的控制有很好的管理方法，首先带工人去参观工法样板，给工人安排夜校让他们学习“两防”及碧桂园其他的文件。而且他们懂得的怎么控制在检查过程中不被扣分，他们对存在的问题及时进行修补以免被扣分。这是我们值得学习的地方。
本次参观让我懂得了，在以后的现场管控中我们必须要勤学勤思考，要懂得多多学习其他项目或他们者其他公司的先进施工工艺及先进管理理念。这次参观真的学到了许多东西，以后我会认真分析无锡项目的优点，并把这些优点逐步运用到我们项目。
第四篇：参观博物馆观后感
参观江西省博物馆观后感
2009年5月3日，我参观了江西省博物馆。来江西快四年了，一直没有机会来这里，今天带着了却一桩心事的心情游览了这里，这趟参观使我更加深刻的了解了江西省的文化及历史，更加加深了我对这片红色土地的情怀。
江西省博物馆是中国省级历史类博物馆。位于南昌市人民广场南侧。1953年筹建，1961年7月1日正式开馆。当时是一座地志性综合性博物馆，1971年成为专门从事考古发掘、历史文物征集和研究的专业馆，并于1978年10月改名为江西省历史博物馆。1980年8月省历史博物馆和省革命博物馆合并成为江西省博物馆。
该馆藏品 3.4万余件。基本陈列有《江西古代文明史陈列》、《江西革命文物陈列》和《江西古代陶瓷陈列》。展品以江西各地出土的历代陶瓷器数量最多，如商周时期的印纹陶器、六朝的青瓷器、宋代的影青瓷器、元代的青花釉里红瓷器以及明清时期的粉彩、五彩、斗彩瓷器等。洪州窑、吉州窑、景德镇窑等名窑的产品更具特色。除陶瓷器外，还有一大批金银器、青铜器、玉石器和古字画等藏品。展品中还有五四运动时期出版的《新江西》、《红灯周刊》(赵醒侬主编)，以及苏区石印本《共产党宣言》、黄公略、滕代远赠送给地方干部的铜墨盒、 万太县曾招秀送丈夫当红军的奖牌、 铸有“打倒帝国主义” 字样的地雷、印有“红军胜利万岁”字样及镰刀、斧头、红军行军图案的青花瓷碗、解放军横渡长江时使用过的航标灯等。 该馆还曾举办《井冈山革命斗争展览》、《贵溪崖墓考古展览》、《中国古代农业科技成就展览》、《明清书画展览》。《历代艺术陶瓷展览》曾赴罗马尼亚首都布加勒斯特展出。《江西古代文物展》曾赴日本展出。
该馆编有刊物《江西革命文物》。
江西省博物馆 新中国成立初，江西省委、省政府对博物馆事业极为重视，决定在原省科学馆的基础上，筹建江西省博物馆。1953年3月成立江西省博物馆筹备处，1957年7月开始在南昌市八一广场南端建造陈列大楼。1961年7月1日，江西省博物馆正式开馆。1978年江西革命历史博物馆改称江西革命博物馆，江西省博物馆改称江西历史博物馆。1981年两馆合并，仍称江西省博物馆。50年来，经过开拓者筚路篮缕，经过几代人不懈努力，江西省博物馆已成为蜚声海内外的大型综合性博物馆。1999年10月1日，江西省自建国以来投资最大的一项文化基础设施--江西省博物馆落成并正式对外开放，这标志着江西省博物馆以崭新的姿态迈向新世纪。
新馆坐落在南昌市赣江、抚河环抱的新洲上，东临抚河，南接中山桥，西面赣江，北依江南三大名楼之一的滕王阁，环境优美;占地60亩，建筑面积3.5万平方米，展厅面积1.3万平方米;将历史、自然、革命三个博物馆合在一起，组成一座大型综合性博物馆，这在全国尚属首创。
馆舍主体建筑造型取材明代景德镇御窑出土白瓷三管器，历史馆、革命馆、自然馆三馆合一，将古代陶瓷艺术与现代建筑风格巧妙地融于一体;庄重典雅，别具一格。馆内中心广场矗立大型青铜雕塑《时空》，由3根仿商代青铜器上的扉棱提梁、仿国宝级文物商代立鹿四足青铜甗和伏鸟双尾虎以及火炬4个部分组成，寓意灿烂文明，源远流长;物华天宝，人杰地灵;星星之火，可以燎原。生命起源
通过详实的文字、图片和珍贵的古生物化石标本，揭示生命从无到有、从简单到复杂、从低等到高等的过程。化石标本中不仅有罕见的铲齿象、大唇犀、鹿头等古哺乳动物，还有大量形态奇特的无脊椎动物。其中一条身长2.2米，形态完整，不可多得的鱼龙化石。
赣域风貌
用文字、图表、照片、沙盘、实物等，介绍江西省的地形、风景名胜、自然资源以及江西杰出的自然科学家，以示江西“人杰地灵”。
恐龙世界
采用全生态布展方式，重现中生代茂密的植物景观、瀑布、火山喷发等场景，利用现代声光电技术模拟恐龙吼叫、对话，肉食龙与植食龙搏斗的场面，以及慈母龙下蛋、翼龙滑翔、蛇颈龙戏水的情景。
昆虫王国
介绍昆虫常识、昆虫食品、蝶画和江西的昆虫资源，重点展出江西乃至省外、国外的蝴蝶标本，有的还是珍稀种类。
海洋生物
陈列了近千件海洋生物标本，如珊瑚、贝、乌贼、虾、蟹、海马、鲨鱼、中华鲟、鳄鱼、龟、海豚等。形态奇特，色彩斑斓。
地矿之光
展示了江西的地矿资源，突出介绍了江西地矿中的“六朵金花”以及一些重要的非金属矿产。同时还陈列了省内外的一些观赏石精品，如玉石、玛瑙、红宝石晶体、菊花石等. 通过这次参观开阔了我的视野，了解了更多的知识。相信我以后会更多的游览类似于博物馆的有教育意义的场馆。
班级：06测绘 姓名：刘鹏 学好：2008110098
第五篇：参观锦州博物馆观后感
在简笔画课上，老师带领我们来到了锦州博物馆，在解说员的带领下，进入了博物馆，扑面而来的磅礴大气，每一件展览物都带着它自己的故事，静默无闻。
走进馆藏精品展厅，首先映入眼帘的是各种各样的展品：有商代的青铜戈(国内孤品)、战国时代的红陶马、秦代时期的银环。明代的白玉雕鹌鹑印泥盒吸引了我的目光，一只小巧精美的雕刻鹌鹑镶嵌在一块细如凝脂的白玉上，只见鸟儿的眼睛俏皮活拨，张开的双翅，振翅欲飞的样子，活灵活现。看到这工艺精湛的艺术品，我不禁为我们的祖先的聪明才智所感叹!
接着我来到了辽西走廊历史文化展厅，这里的每件展品堪称美仑美奂：有年代悠远的盘口四楞铁穿;有工艺精湛的牙印文灰陶壶;有雕刻精致的十六国李癒墓表。我走到三国人物象牙塔展品前，被它的精湛技艺所折服，它的高仅有30多厘米，底径高8厘米左右，在如此小的象牙上，竟然刻有32个三国人物，并且刻有石、松、竹、亭等。但见塔上刻的人物各个栩栩如生：足智多谋的诸葛亮手拿白羽扇、气度非凡、神态自若，好像指挥千军万马;再看那盖世枭雄曹操手捋长须，凝视前方，我仿佛听到他吟出的“东临碣石，以观沧海。水河澹澹，山岛竦峙……”那相貌堂堂、威风凛凛的关羽，手持青龙偃月刀刀，我好像看到了关羽温酒斩华雄，过五关斩六将的豪迈气概……这些精品的展品，真是匠心独具!
我又来到了民间艺术品展馆，这里是现代民间艺术品展厅，集众多现代民间艺术家的优秀作品，可以说市现代艺术家对古老文化的一种传承。有根雕艺术、烙画、满族刺绣、面画等等。根雕作品“双喜临门”生动活拨，象征我们伟大的祖国繁荣富强、百姓安居乐业的欣欣向荣的景象;皮影老艺人把鹬蚌相争的故事表演得惟妙惟肖;一幅幅烙画作品，充满着时代气息……
走出博物馆，我看到展板上有这样一段话：不管是形而下的器物，抑或是形而上的信仰，它们都曾经在漫长的岁月中滋养着我们的先辈，也正伴随我们看花落花开，经冬去春来。就算其中的一些已经被历史尘封，面对它们，我们仍然会产生敬意。更何况，这些离我们远去的古老器物和先民的信仰中包含的文化基因，还依旧活跃在今天的现实生活中，继续滋养着我们。是啊，做为年轻的一代，深深感到了我们任重而道远，我们应奋发努力，为祖国美好的明天而放飞理想，扬帆起航!