1、贺兰山岩画文化
1.1 岩画
全球五大洲超过150个国家和地区的岩壁或洞窟中发现大量崖壁画及岩刻的遗迹, 这些遗迹被称作“岩画”。最早的岩画出现于四万年前的旧石器时代, 涉及了原始人类文明的各个方面, 这些内容丰富的图像成为文字被创造以前, 人类文明最早的记录。
1.2 中国岩画
最早记录岩画的学者中国著名地理学家郦道元, 其著作《水经注》中记载的岩画多达20多处, 涵盖大半个中国。我国岩画大致分为四个地区:东北农林区、北方草原区、西南山地区、东南海滨区。
1.3 贺兰山岩画
贺兰山岩画在《水经注》中就有记载, 1987年由宁夏考古研究所组织了一次地毯式摸底考察, 从此拉开了对贺兰山岩画系统研究的序幕。其分布广而密集, 已调查的岩画达万余幅。刻凿年代跨度达数千年, 大体起始于旧石器时代晚期, 终止于西夏时期。
1.4 贺兰山岩画价值
贺兰山是中国北方岩画分布最集中、最有代表性的地区之一, 其属于北方草原区岩画, 造型多为动物, 风格偏重写实, 技法以凿刻为主。包括三大主题:大型动物、生活场景、图腾崇拜。这些岩画记录了远古时期贺兰山地区的自然条件和原始北方人类猎牧的生产方式和社会风俗, 具有宝贵的学术价值。
2、宁夏石嘴山国家矿山公园
2.1 国家矿山公园
矿山公园是以展示矿业遗迹景观为主体, 体现矿业发展历史内涵, 具备研究价值和教育功能, 可供人们游览观赏、科学考察的特定的空间地域。矿山公园分为两个级别:国家级和省级。从2005年起, 由中华人民共和国国土资源部批准建立, 至今共计72家获得国家矿山公园资格。
2.2 宁夏石嘴山市
石嘴山市位于宁夏回族自治区北部, 是国家重要的煤炭工业城市, 也是宁夏重工业基地, 生产无烟煤而闻名中外, 号称“塞上煤城”。其境内的贺兰山中现存近500幅岩画, 证明了在石器时代石嘴山市境内便存在着大量人类活动的痕迹。
石嘴山市经过半个世纪的高强度煤炭开采, 煤炭资源日益枯竭, 曾经的支柱产业受到重创, 尤其是2015年以来煤价下滑, 城市面临严峻的转型压力。
2.3 石嘴山国家矿山公园
2008年石嘴山市被列为中国首批资源枯竭型城市。当地政府以惠农采煤沉陷区矿山地质环境治理为依托, 整合周边资源申报国家矿山公园, 2010年5月获批国家矿山公园。园区规划“一园两景区”, 总面积52.1平方公里, 一期对占地9.1平方公里的采煤塌陷区进行治理, 尽量保留原有矿山地质遗迹、矿业生产遗迹和历史文化遗迹, 打造独具“塞上煤城”特色, 并与贺兰山文明相适应的文化景观。
3、工件雕塑
3.1 工件雕塑的由来
工件雕塑是金属焊接雕塑演变发展出的一个分支。20世纪早期毕加索和胡里奥·冈萨雷斯抛弃了传统的雕塑工艺手法, 以焊接作为雕塑造型的唯一手段来宣誓忠于雕塑语言。冈萨雷斯称其为“空间绘画”。二战后, 金属焊接构成雕塑开始占主导地位, “机器美学”成为现代雕塑一个标杆性的存在。大卫·史密斯作为独立开放式金属形式先驱, 被推崇为“新雕塑”的倡导者。
20世纪80年代改革开放的春风让一批先进的艺术家踏出国门, 拥抱西方艺术思潮, 李建国先生便是其中的一位。他于20世纪90年代末在国内最早提出“工件雕塑”这一概念, 并进行了大量的实践。
3.2 国内的现状
2003年由李建国主持设计的宜昌三峡截留纪念园成为中国雕塑史上第一个工件雕塑主题园, 包括《屈子行吟》 (图1) 、《三峡纤夫》等十余件。李建国团队从此开展了大量的实践活动。黄石国家矿山公园是中国首座国家级矿山公园, 公园与工件雕塑专家李建国合作, 制成包括《掠夺》 (图2) 、《张之洞头像》等多组工件雕塑, 成为当时全国规模最大主题最鲜明的工件雕塑群。2013年被国务院列为首个“全国资源型城市重点旅游区”的开滦国家矿山公园邀请李建国、李澈团队进行整体设计, 并着重为园区打造了独有特色的工件雕塑群。刘云山、何鲁丽、王兆国等领导在参观时, 对工件雕塑留下了深刻的形象。
由于工件雕塑在多个旅游景区获得成功, 2010年后国内出现了一批从事工件雕塑创作的团队, 工件雕塑逐渐成为一个新兴的雕塑分支。
4、石嘴山国家矿山公园工件雕塑创作
石嘴山国家矿山公园工件雕塑创作及制作过程历经3年时间。笔者全程参与了项目的沟通、设计和制作。在整个项目的实施中, 主要从3个方面把握雕塑的艺术效果和文化内涵。
4.1 深挖当地文化内涵
由于项目所在地石嘴山市境内发现了大量的贺兰山岩画。被誉为“世界岩画之父”意大利卡莫诺史前研究中心主任埃玛努尔·阿纳蒂指出“岩画作为无文字时代人们交流、记忆与情感传达的‘世界语’, 自然会成为整个人类前文字时期的某种‘文字’遗存……”, 显示了贺兰山岩画在中国岩画史极其重要的历史地位和艺术价值。在雕塑创作过程中我们决定将贺兰山岩画作为这批雕塑的主要灵感来源。包括以下4个类型:动物、人物、神像、人物动物混合。这四个类型涵盖了贺兰山岩画的三大主题, 同时也为观看者提供了全面的视角去领略旧石器时期贺兰山地区原始人类的生活状态。
4.2 立意紧扣城市重生
石嘴山作为我国首批资源枯竭型城市, 城市如何转型便成为当地一项最紧要的任务, 而石嘴山国家矿山公园则是城市重生的一个缩影。作为宁夏唯一的国家级矿山公园, 园中雕塑的设计上必须与煤矿、工业产生有机的联系, 还要凸显力量感和厚重感, 因此我们选择了工件雕塑这一特殊的雕塑类别。在制作过程中尽量选择外形敦厚, 重量较大的设备及零件作为构成元素。我们希望这些已经报废的工业设备尤其是采煤设备, 通过艺术的再加工和技术手段的再融合, 挖掘出蕴含在其中的新社会价值、文化价值和艺术价值。
4.3 设计融合数字建模
雕塑的传统制作及安装方法, 以现场手工为主, 如通过金属浇铸或锻造, 以及先制作内部金属骨架, 然后在表面覆盖不锈钢板造型的方法, 施工空间的定位主要靠感觉。工件雕塑遵循雕塑的基本原则, 但更加倾向于利用现有工业设备和零件的形态和空间结构进行造型, 保持部件的原初状态。我们这次的雕塑制作中则充分利用了电脑3D建模技术, 前期根据岩画勾勒出手稿, 再以Sketch Up将手稿立体化, 在电脑上研究雕塑的体量关系、重心、尺度、比例等 (图3) 。为了与周边的景观更加和谐, 我们将所有雕塑模型导入现场, 在三维景观模型中反复推敲对比雕塑的位置和朝向。
综上所述, 将历史悠久的贺兰山岩画与石嘴山市特有的煤炭工业文化相结合, 辅助以数字模型技术, 我们才能以工件雕塑这一新颖的艺术载体将石嘴山人不畏困难直面挑战的坚强意志和根植于当地的文化底蕴完美的展现在世人的面前。
摘要：资源枯竭型城市转型是一项世界性课题, 在现今的中国形势尤为突出。雕塑作为城市发展中重要的文化载体和艺术形式存在于景观环境之中。笔者在宁夏石嘴山国家矿山公园项目中, 将当地的煤炭工业文化为灵魂, 以古岩画为灵感, 利用工件雕塑这一新兴雕塑语言完美塑造了石嘴山市的新面貌。
关键词：雕塑,岩画,矿山公园,资源枯竭
参考文献
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