第一篇：中外音乐史复习提纲
《中外政治制度比较》复习提纲
一、客观题
客观题
单项选择：每小题1分，共15分;
多项选择：每小题2分，共20分;
判断题：每小题2分，共20分
第四章 民主制度的基本原则与形式
1、人民主权思想的提出(主要代表人物的主要思想)
2、民主制度的基本原则
3、密尔的代议民主制理论
4、孟德斯鸠与洛克的分权学说
5、民主制度权力结构中的民主集中制
6、法治的含义
7、法治原则的主要观点
8、现代民主制度的主要形式
第五章 选举制度
1、选举制度的基本原则
2、当选制度
第六章政党制度
1、现代意义政党的产生(英国)
2、划分政党类型的标准
3、主要政党制度类型及代表国家
4、日本的1955年体制
5、执政党与国家政党的关系
第七章 代议制度
1、“西门国会”的意义
2、英美法议会两院的名称
3、议会组织结构类型
4、现代议会的基础与功能
5、代议机关的职权
6、代议机关的内部组织
7、中国人民代表大会与西方国家议会的比较
8、议会议事规则共同遵守的原则
第八章 政府行政制度
1、主要的政府制度类型、特征及代表国家
2、国家首脑的定义
3、我国国务院实行的“总理负责制”的具体内容
第九章 司法制度
1、大陆法系与英美法系的特征
2、司法监督制度
二、主观题
简答题：每题6分，共24分;
论述题：2题，共21分
1、现代西方选举制度的意义及存在问题
2、政党政治的运作
3、美国、法国、英国三国的政府制度类型、特征及其内阁
4、司法民主的主要内容
5、人民代表制与西方议会制的比较
6、英美法三国的“分权制衡”模式
7、中国共产党与各民主党派的关系及合作形式
8、代议机关的职权
第二篇：音乐鉴赏复习提纲
声乐
人声按照性别和年龄差异特点，可分为：女声、男声和童声．
按音域的高低音色的差异和不同的表现特点，可分为：女高音、女中音、女低音、男高音、男中音、男低音．
声乐作品的演唱方法及风格：
美声唱法（欧美传统唱法）美声唱法渊源于意大利。
民族唱法（特指中国民族唱法）
通俗唱法。
民歌、其它体裁声乐作品
民歌特点：
a. 民歌与人民的社会生活有最直接最紧密的联系．
b．它是经过劳动人民长期而广泛的群众性即兴创作，口传心授流传下来的
c．民歌的表现形式和手法简明质朴、平易近人、艺术形象生动，体现了一个民族的性格特征、心理素质和审美情趣．如：《小白菜》．
d．民歌受各民族和各地区的语言、生活、风俗、地理、经济和人民性格等方面的影响，有独特的民族风格和浓郁的地方色彩．
e．民歌与其他民间文艺形式有千丝万缕的联系．
民歌的分类：劳动号子、山歌、小调
劳动号子主要有以下几类： 搬运号子
工程号子 农事号子
船渔号子
山歌的歌种分类：放牧山歌、田秧山歌、一般山歌．
小调常用四季、五更、十二月等形式连缀为多段分节歌。其曲调旋律性强，节奏、结构规整匀称，艺术手法比较丰富多样，情感的表达比较委婉，寄抒情于叙事之中
歌曲分类：颂歌、进行曲、抒情歌曲、叙事歌曲、讽刺歌曲、舞蹈歌曲、摇篮曲、组歌。
歌剧、舞剧
歌剧是将音乐、戏剧、文学、舞蹈、舞台美术等融为一体的综合性艺术。
1637年威尼斯创设了世界上第一座歌剧院。
轻歌剧的特点是：结构短小、音乐通俗，除独唱、重唱、合唱、舞蹈外，还用说白。
名词解释：
咏叹调：是歌剧中角色的独唱曲，相当戏剧的独白，具有丰富的表现力
的抒情唱段，篇幅大，是歌剧中最精彩的音乐，可在音乐会上独唱。
喧叙调：又称朗诵调，是戏剧中的对白，也常用于咏叹调之前，起引子作用。
序曲：开幕前演奏的音乐，为歌剧的开幕起烘托的作用。有的可集中歌剧中重要的主题，也可单独演奏。
间奏曲：为歌舞剧及其他舞台剧幕间演奏的管弦乐曲，对剧情的发展起衔接，过度作用。
歌剧中重要的声乐样式有朗诵调、咏叹调、咏叙调、重唱、合唱等； 其体裁样式有正歌剧、喜歌剧、大歌剧、轻歌剧、音乐喜剧、室内歌剧、配乐剧等。
《白毛女》在我国歌剧史上是一座里程碑式的作品。 歌剧史家把从《兄妹开荒》到《白毛女》《刘胡兰》《赤叶河》等优秀剧作在短时期内连续出现称为“第一次歌剧高潮”。
我国歌剧创作在创作思维上形成几种不同的方式：
１．一种是继承戏曲传统，代表性剧目有《小二黑结婚》；
２．一种是以民间歌舞剧、小调剧或黎氏儿童歌舞剧作为参照系，创作新型歌舞剧，其代表作为《刘三姐》；
３．一种是以话剧加唱作为自己的结构模式，其代表作为“文革”后出现的《星光啊星光》；
４．一种以传统为基础，借鉴西洋大歌剧为参照系，代表作有《草原之歌》、《阿依古丽》；
5.最后一种是以《白毛女》创作经验为参照系，在观念和手法坚持以内容需要为一切艺术构思的出发点，既不受制于、也不拒绝任何一种手法，只要内容需要，可以兼取西洋歌剧手法、板腔手法或话剧加唱手法。
舞蹈为主要表现手段，融音乐、舞蹈、哑剧、文学、舞台美术为一体的综合艺术。 柴科夫斯基：《天鹅湖》《睡美人》《胡桃夹子》
巴洛克、古典
三个阶段：
早期（１６００—１６４０）是巴洛克风格形成期；
中期（１６４０－１６９０）是巴洛克风格定型期； 晚期（１６９０－１７５０）为巴洛克风格盛行期． 特点：
１．和声上，数字低音的使用，导致了和声学的诞生．
２．调性上，大小调取代了中古调式．
３．音乐术语上，出现了指示乐曲速度或表情的术语．
４．即兴演奏比任何一个时代都更有特点，在装饰曲调、变化主题等方面，
都更自由、深刻．
５．在体裁方面，出现了歌剧、清唱剧、康塔塔等新的音乐体裁．
浪漫主义
浪漫主义音乐最显著的特征是：
注重个人情感表达，音乐自由奔放，形式较少拘束，喜用抒情和描绘，强烈地表现个性．
另一个特征是重视音乐与其他姊妹艺术的结合，如文学、戏剧、绘画的紧密联系，许多作品都趋向于标题性的构思．
第三特征是，这个时期比其他时期都更注重音乐的民族性．音乐家引用民间音乐，用民间传说、民族史诗为题材来表达自己的理想与愿望．１９世纪中叶后，各国的民族音乐蓬勃发展．
俄罗斯强力集团五人组
又称”五人团”,指由巴拉基列夫、穆索尔斯基、里姆斯基·科萨科夫、鲍罗廷、居伊等五位俄罗斯作曲家与艺术评论家斯塔索夫组成的作曲家社团。
形成于1856-1861年。以发扬和促进俄罗斯民族音乐为宗旨。其作品多取材于俄国的历史、人民生活、民间传说或文学名著，并从民歌中汲取养料，在音乐语言和表现方法上进行了大胆的革新。德彪西、拉威尔、斯特拉文斯基等著名作曲家均受到强力集团的较大影响。
第三篇：初中音乐考试复习提纲
推荐
一、基本知识
1、
演唱形式：齐唱、合唱、独唱、重唱、对唱、轮唱
2、
演奏形式：独奏、齐奏、合奏
3、
中国戏曲艺术：京剧、越剧、黄梅戏、豫剧、昆曲 15册
京剧：《我不挂帅谁挂帅》
《穆桂英挂帅》选段
《包龙图打坐在开封府》
《铡美案》选段
《智斗》
《沙家浜》选段
《浑身是胆雄赳赳》
根据现代京剧《红灯记》编曲
越剧：《十八相送》
越剧《梁山伯与祝英台》选段
黄梅戏：《满工对唱》
《天仙配》选段
豫剧：《刘大哥讲话理太偏》
《花木兰》选段
昆曲：《望家乡，去路遥》
《林冲夜奔》选段
4、
中国民歌：山歌、小调、劳动号子 山歌：《黄河船夫曲》
《上去高山望平川》
花儿
《山丹丹花开红艳艳》
信天游
5、
地方民歌 13册
《牧马之歌》
《褐色的鹅》
哈萨克族
冬布拉 《青春舞曲》
维吾尔族
手鼓 《新疆之春》
小提琴独奏 14册
《十送红军》
江西民歌 《龙船调》
湖北民歌
《欢乐歌》
江南丝竹
特点：清新流畅
优美
典雅细腻
15册
《正月十五那一天》
《阿玛勒火》
藏族民歌
《嘎达梅林》
蒙古族民歌 马头琴 交响诗 《我的祖家是歌乡》
高山族民歌 《五指山歌》
黎族民歌 《雨打芭蕉》
广东民间音乐 《八骏马》
福建民间音乐 16册
《阿西里西》
彝族民歌 《歌唱美丽的家乡》
苗族民歌
《瑶族舞曲》
瑶族民歌
民族管弦乐 《远方的客人请你留下来》
彝族民歌 《五月蝉虫唱得好》
侗族民歌 17册
《黄河水手歌》
陕北民歌 《上去高山望平川》
青海民歌 《在银色月光下》
塔塔尔族民歌
册册册册
16
18
18
18 《山丹丹开花红艳艳》
陕甘民歌 18册
《我的家乡多美好》
《乌苏里船歌》
赫哲族民歌
《阿里郎》
《迎春谣》
朝鲜族民歌
伽倻琴
6、
外国民歌
《伏尔加船夫曲》
俄罗斯
男低音
《我的太阳》
《桑塔露琪亚》
意大利
《我的太阳》
男高音 《美丽的村庄》
意大利 《森林之声》
波兰民歌
7、
17、18册理论基础知识
交响诗：一种单乐章的标题交响乐。源于19世纪的音乐会序曲。交响诗的名称为李斯特所创。他认为“标题能够赋予器乐以各种各样性格上的细微色彩，这种种色彩几乎就和各种不同的诗歌形式所表现的一样。”因此他把标题音乐和诗联系起来称交响诗。《沃尔塔瓦河》选自交响诗套曲《我的祖国》。
曲艺音乐：又称说唱音乐。曲艺中，除少数曲种（如：相声、快板、快书）外，大多以说和结合运用为其特点，唱居主要地位。曲艺是中国有久远历史的民间艺术。它的表演形式简便，演唱人员不多，不需要用很多乐器伴奏，是有说有唱的叙事性音乐形式。 如苏州评弹《蝶恋花
答李淑一》
京韵大鼓《重整河山待后生》等。
交响曲：是由管弦乐队演奏的多乐章的音乐作品，一般由四个乐章组成：
1、快板；
2、慢板；
3、小步舞曲或谐谑曲；
4、急板或快板。
印象主义音乐：又称印象派音乐。产生于19世纪末，是受文学和绘画影响而出现的音乐流派。作品中渲染了神秘朦胧、若隐若现的气氛和色调。 骆玉笙京韵大鼓表演艺术家
民乐合奏《春江花月夜》的主要创作手法是“鱼咬尾”及“换头合尾”。 《阳关三叠》是我国古代优秀歌曲，此歌最早流传于唐代。 埙是我国古代的吹奏乐器。
伽倻琴：朝鲜的弹拨乐器，流行于吉林省延边朝鲜族自治州等地。
二人转：流传在东北各地的一种曲艺，至今有二百多年的历史。二人转的音乐颇为丰富，仅其曲牌就有三百多首。
玛祖卡舞曲：波兰民间三拍子舞曲。速度或缓慢或快速。其突出特点是在小节中，重音落在第二拍或第三拍。
圆舞曲：又译为华尔兹。三拍子，曲调流畅，速度可快可慢。18世纪后期流行于欧洲，既在舞会中作伴舞之用，也在音乐会上演奏。
波莱罗舞曲：起源于西班牙的三拍子舞曲。中庸速度、常伴以响板。
起源于古巴的二拍子舞曲。速度缓慢或中庸。
昆曲：又名昆腔、昆山腔。元代初期已有“昆山腔”的名称，距今有六七百年历史。昆曲在中国戏剧发展史上有重要地位，对许多剧种的发展都产生影响。 豫剧：又称河南梆子。流行于河南全省及邻近各省的部分地区。 黄梅戏：流行于安徽和江西、湖北部分地区的戏曲剧种。
第四篇：高一年级音乐鉴赏复习提纲（大全）
唐山一中高一年级音乐鉴赏复习提纲
第一部分 各地民间音乐音乐与人生
4.柴可夫斯基，俄国作曲家。代表作有：芭蕾舞剧《天鹅湖》《睡美人》《胡桃夹子》;《1812年序曲》， 5.音乐的基本要素，包括音的高低、长短、强弱和音色。
6.音乐的形式要素，例如：节奏、旋律、和声、音色、力度、速度等。 二.多彩的民歌
1.民歌具有口头性，即兴性，集体性，变异性等特点。 2.民歌的体裁有：劳动号子(农事号子)(船渔号子)、山歌(花儿、信天游)、小调、儿歌、风俗歌等。 3.蒙古民歌代表体裁：长调 《牧歌》《辽阔的草原》，短调《嘎达梅林》《黑坎肩》 西藏音乐分为：民间音乐、宗教音乐、宫廷音乐三大类。 各民族代表乐器：藏族 扎木聂; 蒙古 马头琴;
维吾尔族 冬不拉、弹布尔、手鼓
四、京剧
1.世界三大古老戏剧文化：希腊的悲喜剧，印度的梵剧，中国的戏曲。 2.四大徽班：三庆、四喜、和春、春台。
3.四大名旦：梅兰芳、荀慧生、尚小云、程砚秋。 4.四大行当：生(老生、小生、武生等)、旦(青衣、正旦、花旦、刀马旦等)、净(花脸)、丑(文丑武丑)。 5.京剧的唱腔：分为二黄和西皮两种。二6.京剧的板式：指唱腔的板眼结构形式。有以下形式：一板一眼(相当于2/4拍);一板三眼(4/4拍);一板无眼(相当于1/4拍);无板无眼(称为散板)。 7.京剧的伴奏称为“场面”。分为“文场”和“武场”两部分。文场为唱腔伴奏，为管弦乐部分;武场配合身段表演，为打击乐部分。
8.古典京剧的代表曲目：《看大王在帐中和衣睡稳》(京剧《霸王别姬》选段);《海岛冰轮初转腾》(《贵妃醉酒》选段)。
五、亚非音乐
3.代表作品：教材相关曲目
4.非洲音乐的特点：高度发展、复杂多变、强烈奔放的节奏。
6.特色乐器：
亚洲：印度的西塔尔，
非洲：马林巴琴、拇指钢琴姆比拉、鼓及各种敲击乐器。
七、拉丁美洲音乐
2.代表曲目：教材相关曲目
3.拉丁美洲音乐大体上可分为：印第安人音乐、拉丁美洲民间音乐、以黑人为中心的非洲—美洲音乐三个类型。
音乐鉴赏复习材料
第一部分 西方音乐流派
一.巴罗克时期 (1600——1750)
1.音乐特点：作品大都宏伟壮观充满活力，以复杂沉重的复调音乐为主。 2.代表人：
巴赫 、亨德尔：代表作<<水上音乐>> 、维瓦尔蒂等 二.维也纳古典乐派 (1750——1810)
1音乐特点：崇尚理性,形式严谨,以简洁明快的主调音乐为主 。. 2代表人
贝多芬 海顿 莫扎特
三.浪漫主义音乐 (1820-1910)
1.音乐特点：从主观的角度感受事物，强调个人主观情感的表达。
3.艺术歌曲：由作曲家为某种艺术表现的目的，根据文学家诗作而创作的歌曲。多为独唱曲，有精心编配的钢琴正谱伴奏，对演唱技术有较高的要求。
五.印象乐派
1.音乐特点：突出瞬间的主观印象，重视和声配器色彩。 2.代表人：德彪西
3.作品： 交响素描《大海》;歌剧《佩利亚斯兰与梅丽桑德》;管弦乐《牧神午后前奏曲》; 钢琴曲《意象》《亚麻色头发的少女》 六.表现主义音乐
1.音乐特点：表现内心苦闷，孤独，恐惧，绝望等情绪 2.代表人：勋伯格(奥地利)， 中国音乐部分 一.古琴音乐
1.古琴形制：七弦，十三徽 2.代表曲目：《高山》《流水》《阳春》《白雪》 3.赏析 《流水》：曲式：“起，承，转，合”结构 谱源于《神奇秘谱》;此曲伴“航行者”太空船遨游太空 二.古代歌曲
1.发展历程：诗经，楚词，乐府，绝律诗，词，曲等不同发展阶段。 2.代表作品：《阳关三叠》《扬州慢》 三. 学堂乐歌 1.定义：“学堂乐歌”是我国清末民初新型学校教育改革的具体产物之一，最初是“维新派”领袖康有为于1898年5月向光绪上书：“请开学校折”中提出的。以李叔同沈心工为代表的 一批有识之士在学校里开设乐歌课所唱歌曲统称为学堂乐歌。
2.主要内容及代表作品： A、 “富国强兵”、以抵御列强欺凌的爱国主义，代表性的歌曲有：《何日醒》《黄河》 B、 积极宣传和推行“军国民教育“的，代表性的歌曲有：《体操-兵操》等; C、呼吁妇女解放、鼓吹男女平等“反封建”民主精神。代表作：《勉女权》《女子体操》《缠足苦》 ;E、 鼓吹学习新文化、推动民主思想的，代表性歌曲有：《运动会》、《电报》、《文明婚》等; F、 结合学校生活向青少年进行勤学苦练的思想教育和热爱生活的教育的，如：《勉学》《春游》《送别》 四..人民音乐家——聂耳，冼星海 1.聂耳：作曲家，云南人。民乐合奏：《金蛇狂舞》《翠湖春晓》歌曲：《卖报歌》《新女性》 《码头工人》《铁蹄下的歌女》《义勇军进行曲》《毕业歌》《梅娘曲》
2.冼星海：作曲家，广东人。 歌曲：《救国军歌》《在太行山上》《到敌人后方去》《生产大合唱》 《黄河大合唱》：第一乐章 《黄河船夫曲》，第二乐章 《黄河颂》， 第三乐章 《黄河之水天上来》， 第四乐章 《黄水谣》， 第五乐章 《河边对口曲》， 第六乐章《 黄河怨》， 第七乐章 《保卫黄河》， 第八乐章《怒吼吧，黄河》 六.歌剧：
1.歌剧是综合音乐，戏剧诗歌舞蹈和舞台美术等艺术要素，以歌唱为主的一种戏剧形式。演唱包括独唱，重唱，合唱等。 2.中国新歌剧代表作：(六部) 1马可《小二黑结婚》《白毛女》 2梁寒光《赤叶河》 3 羊鸣《江姐》 4罗宗贤《刘胡兰》 5 张敬安《洪湖赤卫队》 6 石夫《阿依古丽》 七.新中国的音乐家及其作品 . 陆祖龙 合唱《祖国永远是春天》《一束山茶花》独唱曲《娄山关》《心中的玫瑰》《长城永在我心上》 吕其明 歌曲《谁不说俺家乡好》 秦咏诚 歌曲《我和我的祖国》《我为祖国献石油》 施光南 歌曲《祝酒歌》《在希望的田野上》《打起手鼓唱起歌》《吐鲁番的葡萄熟了》歌剧《伤逝》 彭修文 民族管弦乐曲《彩云追月》《花好月圆》《丰收锣鼓》《瑶族舞曲》《乱云飞》 郭文景 交响序曲《御风万里;》歌剧《狂人日记》《夜宴》;交响合唱《蜀道难》;交响诗《川崖悬葬》; 协奏曲《愁空山》;室内乐《戏》《甲骨文》《社火》 谷建芬 歌曲《年轻的朋友来相会》《歌声与微笑》《烛光里的妈妈》《那就是我》 赵季平 歌曲《好汉歌》。为电视连续剧《大宅门》《笑傲江湖》电影《大话西游》《霸王别姬》等配乐。 印青 歌曲《走进新时代》《 凝聚》《西部放歌 》《永远跟你走 》音乐剧《迷人的港湾 》舞剧《妈祖 》 三宝 歌曲《 你是这样的人》电影乐《一个都不能少 》《 我的父亲母亲》 刘炽 歌曲《祖国颂 》《我的祖国 》《 让我们荡起双桨》《英雄赞歌 》 乔羽 (词作家，被称为“词坛泰斗”) 作品有《 思念》《 让我们荡起双桨》《难忘今宵》《 爱我中华》《我的祖国 》《祖国颂 》
八.补充
音乐家及其称号
1巴赫(音乐之父、复调大师。) 2海顿(交响乐之父、弦乐四重奏之父) 3(乐圣) 4.莫扎特(音乐神童) 5舒伯特(艺术歌曲之王) 6李斯特(钢琴之王)
7.肖邦(钢琴诗人) 8帕格尼尼(小提琴之王) 9约翰施特劳斯(圆舞曲之王)
10.格林卡(俄罗斯民族乐派之父) 11。路易斯.阿姆斯特朗(爵士乐之父)12。冼星海(人民音乐家) 13.德国“三B作曲家”是指(巴赫、贝多芬、勃拉姆斯) 其他
维也纳被称为“音乐之都”;孟加拉被称为“音乐之邦”。 实践考查部分(50分)
一、 歌唱：能参与各种演唱形式(独唱、齐唱、合唱、重唱、组合演唱等)的排练和表演。
二、 演奏：能参与各种演唱形式(独奏、齐奏、合奏、重奏等)的排练和表演。
三、 音乐与戏剧表演：
1.配乐朗诵散文、诗词、寓言、童话等文学作品。
2.能模仿表演有代表性的中国戏曲唱段、中外歌剧选段、小品选段等。
3.能以演员、配乐、创编等身份参与一次实践表演(可以是小品、课本剧、影视剧、话剧、音乐剧、戏曲等)
四、 音乐与舞蹈：能参与各种舞蹈形式(毒物、群舞)的学习与表演，能即兴创编舞蹈并表演。
五、 创作：为歌词谱曲，为旋律配简易伴奏。
以上五类音乐实践考查，自选一项即可。实践考查就是展示每个人不同才艺和兴趣特长。
第五篇：中外音乐史1
一、名词解释(共120分)
1.骨笛： 2.《诗经》： 3.交响诗： 4.沈心工： 5.康塔塔： 6.登州文会馆： 7.《魏氏乐谱》： 8.新艺术： 9.印象乐派： 10.歌舞戏： 11.南北合套： 12.雅乐： 13.清唱剧： 14.鼓词： 15.聂耳： 16.强力集团： 17.奥尔加农：
18.十二音作曲技法： 19.两种常规： 20.乱弹：
21.新古典主义： 22.《思乡曲》： 23.喜歌剧：
24.格里高利圣咏： 25.通奏低音： 26.礼乐制度： 27.《森吉德玛》: 28.鼓子词： 29.弹词：
30.法国歌谣曲： 31.国立音乐院： 32.《牧童短笛》： 33.真实主义歌剧： 34.博洛尼亚乐派： 35.大司乐： 36.梨园：
37.国乐改进社： 38.民族主义： 39.经文歌：
第1页
40.法国大歌剧：
二、判断题(共40分)
1. 老子是一位原始的唯物主义者，他主张“道法自然”。认为“五色令人目盲，五音令人耳聋，五味令人口爽。”
2. 《溪山琴况》一书是由明末清初著名琴家徐上瀛所著。它是一部全面而系统地论述古琴表演艺术理论的美学专著，是古琴美学思想的集大成者，它对琴乐表演艺术作了相当细致而深入的论述与归纳。
3. 大同乐会于1921年在上海正式成立，致力于传统乐器的继承和改良，开始探索新型民族管弦乐队的创建，组成了一个有32人编制的民族乐队，基本上分为吹、弹、拉、打四组。
4. 赵元任的作品主要是独唱歌曲和合唱歌曲，其中最著名的合唱歌曲是《海韵》等。他能结合中国语言的独特规律进行创作，是探索中国民族化创作道路的重要先驱之一。词作者是刘半农。 5. 中国的多声部合唱创作中最具代表性的作品是李叔同的三部合唱《春游》。 6. 夏商时期的乐舞反映了私有制确立以后音乐内容产生的质的变化。《大夏》歌颂了原始社会氏族部落首领夏禹治水的事迹。《大武》歌颂了商汤伐桀的功绩。这些音乐已变成为帝王歌功颂德“以昭其功”的工具。
7. 王光祈是我国现代音乐学的奠基人，是亚洲第一位在比较音乐学领域进行研究与著述的人。 8. “相和歌”是汉代北方兴起的一种歌曲形式，它的高级形式是大型的歌舞套曲——相和大曲。 9. 《白毛女》是中国歌剧创作史上一座闪光的里程碑，是我国第一部民族新歌剧。它开辟了一条探索西方歌剧民族化的道路。
10. 聂耳创作的舞台剧是《扬子江暴风雨》。
11. 工尺谱是我国民间传统记谱法之一，因用工尺等字记写唱名而得名。它是由唐代燕乐减字谱、宋代俗字谱发展而来。
12. 《广陵散》产生于东汉末年，流传于魏晋，所表现的内容，大多被认为是与蔡邕《琴操》中所记述的《聂政刺韩王》一曲有关。
13. 春秋战国时期儒家最重要的音乐美学思想著作是《乐论》。
14. 《乐书要录》是一部通俗性的乐律理论专著，成书于久视元年(700年)，武则天77岁时召集著作郎元万顷等编撰。对了解唐代乐律宫调有重要价值。
15. 《牡丹亭》的音乐能够根据内容需要对传统曲牌进行灵活处理，以表现不同人物性格其中“游园惊梦”、“春香闹学”是其最经典段落。
16. 《神奇秘谱》是由明太祖之子朱权从众多琴曲中编选而成。洪熙元年(1425)出版，成为我国最早刊印的琴曲集。共分上、中、下三卷，这些曲谱多保留早期传谱的面貌，并附有题解，详尽地叙述了各个琴曲的演变过程、琴曲所表现的内容。它是研究古琴音乐的重要谱集，具有很高的实用价值和史料价值。 17. 《成相篇》周代的劳动歌曲，我国最早的说唱音乐。内容是揭露统治者愚蠢，要他们改变作风，实行开明的政治。
18. 粤曲流传于珠江三角洲一带，由粤剧过场音乐和烘托表演用的小曲发展成独立演奏的器乐曲。早期乐曲音符较疏、节奏也少变化。后经过演奏家们的改编创作，使旋律流畅、轻快，出现多种装饰音型，富有较强的娱乐性。曲调来源除粤曲外，还吸收古代词曲及其他乐曲。前期伴奏乐器以二弦为主，后期以高胡为主。
19. 贺绿汀是我国新音乐运动的先驱者之
一、中国音乐家协会名誉主席，音乐理论家，创作的《抗
第2页
日军政大学校歌》等歌曲广为传唱。 20. 李映庚编于1905年的《军乐稿》，是我国近代史上第一部完整的军乐文献。
21. 格里格无论在音乐创作的思想理论和实践上都为俄罗斯民族乐派的发展指引了道路 22. 法国尚松是文艺复兴时期最有影响的世俗音乐体裁。
23. 充分体现了瓦格纳乐剧观点的作品是《罗恩格林》和《尼泊龙根的指环 》。
24. C.P.E.巴赫是J.S.巴赫的次子，巴赫家族中最有才学的一位，是尼德兰乐派的主要代表人物。
25. 斯美塔那是挪威民族乐派的奠基人。
26. 19世纪末，真实主义文艺思潮在意大利兴起，莱昂卡瓦洛于1890年创作了独幕歌剧《乡村骑士》。
27. 随着音乐风格的成熟，理查·施特劳斯的和声运用越来越大胆，其和弦往往建立在四度叠置之上。后期在神智学信仰影响下，他在作品中设计采用了“神秘和弦”。在《第五交响曲》(普罗米修斯·火之诗)中，他不仅在庞大的乐队编制中加入了钢琴和无词合唱，还使用了“色彩键盘”将不同色彩投射于置于舞台的幕布上，将光色、音乐、戏剧和宗教融为一体。
28. 埃尔加的音乐虽然还保留着浓重的德国音乐的痕迹，但已经显露出英国音乐的特征，他的《迷语变奏曲》和清唱剧《杰龙修斯之梦》是英国音乐开始复兴的标志。
29. 那不勒斯乐派初期重要的代表人物是D·斯卡拉蒂，他是一位多产的作曲家。 30. 第一部意大利的喜歌剧是佩里的《女仆做夫人》。
31. 18世纪的欧洲发生了一场哲学和思想革命运动——启蒙运动，它源于德国，但对整个欧洲产生了重大影响。
32. 除了歌剧之外，巴洛克时期的两种重要声乐音乐体裁是清唱剧和康塔塔。 33. 中世纪的乐谱称为“纽姆谱”。
34. 表现主义的代表人物是勋伯格与他的两位学生贝尔格和韦伯恩三位作曲家，他们也被称为“新维也纳乐派”。
35. 穆索尔斯基的旋律写作相当出色，最精彩的作曲技法是配器。
36. 狄德罗综合意大利喜歌剧及法国传统的集市戏创作出了法国的喜歌剧《乡村卜者》。
37. 威尔第晚期的两部歌剧《奥赛罗》达到歌剧创作炉火纯青的境地，此作品是300年来意大利悲剧性歌剧的总结，而《 法尔斯塔夫 》成为意大利著名喜歌剧之一。 38. 门德尔松20岁时指挥演出了巴赫的《马太受难乐》，使这部埋没了近百年的伟大作品重见天日。 39. 新古典主义音乐家把巴洛克音乐的客观、超然的因素作为自己艺术的准则。
40. 14和15世纪之交的英国人率先采用了三度叠置的和弦，形成了细腻悦耳的和声效果。
三、单项选择(共80分)
1. “十二律”是(
)逐渐形成的完整的十二个半音结构。 A周代 B春秋战国 C汉代
2. 《海青拿天鹅》是我国目前所见最古老的一首琵琶套曲。产生于(
)。 A 元代 B宋代 C唐代
3. 16.(
)一生自始至终提倡音乐。他认为“移风易俗，莫善于乐”。“乐云乐云，钟鼓
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云乎哉。”强调音乐的社会功能，肯定音乐对于建立正常秩序、改造社会风气的作用。他的思想完全是从统治者的利益出发，并对其后儒家的音乐思想产生重大影响。 A 孔子
B孟子
C荀子 4. 20.( )在进入城市后，吸取了戏曲声腔及小曲的唱腔特点，使其声腔出现了新面貌。30年代前后，进入了谢大玉等“四大玉”的昌盛时期，她们继承传统又有新的发展，特别是著名大鼓艺人谢大玉在京、津、沪、宁等地演唱多年，并由百代唱片公司录制了不少唱片，扩大了影响。
A西河大鼓 B山东大鼓 C乐亭大鼓
5. 34.( )是由清代叶堂于乾隆五十七年编定，共14卷。谱中收有昆曲单折戏、部分折子戏和散曲诸宫调等300余出，另有《玉茗堂四梦》曲谱8卷，《西厢记》2卷。是一本重要的戏曲谱集。
A《神奇秘谱》
B 《九宫大成南北词宫谱》 C《纳书楹曲谱》
6. 37.《嘎达梅林》作者(
)，用交响诗的艺术形式表现了蒙古人民革命斗争历史中民族英雄嘎达梅林的故事，反映了人民群众对这位民族英雄的怀念了崇敬。 A彭修文
B辛沪光
C陆春龄
7. 41.《词源》是研究古代(
)和宋词音乐的重要文献资料。 A乐器 B乐律 C戏曲
8. 42.《萧韶》是( )时期宗教性的乐舞。 A舜 B禹 C尧
9. 45.“凡音之起，由人心生也，人心之动，物使之然也。”是(
)中的观点。 A 《乐论》
B《乐记》
C《论语》
10. 49.( )反映了原始农牧生活。
A《弹歌》
B《八阕》
C《蜡辞》
11. 50.广东音乐《步步高》的作者是( )。 A柳尧章 B严老烈 C吕文成
12. 51.(
)善于歌唱和创作，他根据西域音乐创作出“新声二十八解”，这是汲取西域音乐的精华进行创作的最早记录。
A 万宝常
B郑译
C李延年
13. 58.(
)是中国近代一位著名的台湾籍作曲家。他的管弦乐作品《台湾舞曲》曾获得柏林第十二次奥林匹克大会艺术竞技作曲银牌奖。
A 江定仙 B谭小麟 C江文也
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14. 62.(
)在改革思想指导之下，一方面充分发掘我国民族乐器丰富的表现力，并大胆改革其不足的一面，另一方面大胆借鉴西方管弦乐队的建制，使之在系统化和科学化上日臻完美，最后逐渐确立了包括拉弦组、弹拨组、吹管组和打击乐器组的乐队编制。 A 萧友梅
B 黄自
C刘天华
15. 65.( )中国近代钢琴教学奠基人
A齐尔品 B查哈罗夫 C李翠贞
16. 66.《钵头》，又叫《拨头》，表现西域一胡人，因其父被猛兽所吞食，故上山寻兽，为父报仇的故事。表演者披发素衣，面部有哭啼之状，非常悲哀。这是(
)戏的代表剧目。 A百戏 B参军戏 C歌舞戏
17. 68.黄自根据唐朝诗人白居易的同名长诗创作了我国第一部清唱剧(
)，这是他唯一的一部大型声乐曲。
A《长生殿》 B《长恨歌》 C《浣纱女》
18. 69.六代乐舞又称“六舞”，是西周统治者用于祭祀大典和重大宴享活动的六部乐舞，被后世儒家奉为(
)的最高典范。 A 雅乐
B 俗乐 C 宫廷音乐
19. 72.京剧《锁麟囊》是(
)的代表剧目。 A梅派
B程派
C荀派
20. 73.乐府是在( )时期建立的。
A秦 B汉 C魏晋 21. 1.( )是世界上的第一个职业小提琴家。并确立了乐队中统一弓法的形式。 A维瓦尔第 B科雷利 C托雷利
22. ( )有关和声学的理论著述，阐述了和弦以泛音为基础的理论，建立了功能和声体系，使之成为和声学近代理论的基础。
A拉索
B 拉莫
C维拉尔特
23. 17.亨德尔艺术创作成就最大的领域是(
)。
A 清唱剧 B康塔塔 C歌剧
24. 18.在舒曼虚构的向庸夫俗子作斗争的“大卫同盟”中有三个主要盟员中(
)富于革命精神，热情豪放、愤世嫉俗而又神经质。
A弗洛列斯坦B约瑟比乌斯C拉罗
25. 19.辉煌的复调音乐风格，形成了文艺复兴时期复调发展的又一范例，即双重合唱的复调音乐，这就是( )风格特征。
A勃艮第乐派 B 威尼斯乐派 C弗兰德乐派
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26. 21.(
)是文艺复兴时期最具代表性的音乐家。 A奥克冈 B拉索 C若斯坎
27. 23.古典主义奏鸣曲源于(
)。
A意大利牧歌 B经文歌 C法国尚松
28. 26.威尔第早期的歌剧( )、《十字军中的伦巴第人》等作品中，以历史题材鼓舞了意大利人民争取民族解放的斗争，其中的一些合唱成为革命时期广泛传唱的爱国歌曲。
A 《阿依达》 B《纳布科》 C《命运的力量》
29. 28.(
)的创作已有鲜明的主调风格，结构清晰，旋律轻捷，和声简明，通奏低音被写入各个声部，乐队的编制已趋于完整，在控制力上渐强、减弱的幅度及突强的合理运用。
A曼海姆乐派
B海顿
C莫扎特
30. 29.( )所创作的弥撒曲《马尔切里斯教皇弥撒曲》有力地证明了复调音乐能清楚唱出人们对上帝虔诚的爱，也因此奠定了他的大师地位。
A马丁·路德 B帕勒斯特里那 C加布里埃利
31. 35.舒柏特根据缪勒的两部浪漫主义组诗创作了声乐套曲《美丽的磨房女》和(
)。它们是由一些结构各自独立，情节上相互有一定联系的歌曲组成。
A《冬之旅 》
B《鳟鱼》
C《菩提树》
32. 40.巴托克不模仿任何一种当时已被接受的音乐创作倾向，而采取借鉴、吸收的态度形成了个性创作的民间音乐风格。其中舞剧( )是最具代表性的作品。
A 《蓝胡子公爵的城堡》 B《献给孩子们》 C《神奇的满大人》
33. 43.( )时期教会调式最终被大、小调式所取代。 A古典主义 B文艺复兴 C巴洛克
34. 47.(
)根据博马舍的话剧剧本改编而成，题材具有现实意义。作品无情的揭露也讽刺了贵族的无能与堕落，热情歌颂了第三等级的机智。
A《费加罗的婚礼》B唐璜C女人心
35. 53.法国14世纪的“新艺术”主要代表人物是：(
) A兰迪尼
B佩罗坦
C马肖
36. 54.( )为了强调歌词中的某个重要词汇或插入一些解释性句子，人们将格里高利圣咏旋律加以扩展，插入新的旋律片段。
A继续咏 B附加段 C宗教戏剧
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37. 63.在天主教反宗教改革时期，对音乐发展起重要影响作用的是意大利作曲家帕莱斯特里那。他的宗教音乐风格被一批作曲家所继承，形成(
)。 A威尼斯乐派
B尼德兰乐派
C罗马乐派 38. 74.( )创作的《邀舞》是浪漫主义钢琴音乐中的一首杰作，乐曲描绘了舞会前相互结识、交往、邀舞的生动过程。这首钢琴作品后由柏辽兹改编为管弦乐曲，得到了更广泛的流传。
A 韦伯B勃拉姆斯C瓦格纳
39. 76.早期意大利歌剧最有成就的作曲家是(
)。 A杰苏阿尔多 B罗西尼 C蒙特威尔第
40. 78.人文主义在音乐方面最重要的影响是使音乐与(
A文学
B绘画
C戏剧
四、简答(共120分)
1. 意大利歌剧产生的原因是什么? 2. 海顿是如何确立交响曲模式的?
3. 谈一谈你对浪漫主义时期“综合艺术”的思考。 4. 德彪西的艺术风格及其主要作品。
5. 维也纳古典乐派在交响曲的创作上有哪些突破和继承? 6. 宋杂剧与元杂剧有何区别跟联系? 7. “学堂乐歌”的出现在中国音乐史上有何重大意义? 8. 简述二十世纪上半叶中国留学生对音乐文化交流的贡献。 9. 巴赫在巴罗克时期的历史地位是怎样的? 10. 巴洛克的复调与文艺复兴的复调有何区别? 11. 简单比较刘天华与阿炳的音乐艺术。 12. 古希腊音乐文化对后世有那些影响? 13. 中世纪的世俗音乐与宗教音乐有何不同? 14. 简述巴罗克时期的组曲。
15. 巴赫为什么被称为继往开来的人物? 16. 门德尔松对德国音乐事业有什么贡献?
17. 简介理查.斯特劳斯交响诗的写作风格并举出两部代表作。18. 比才歌剧《卡门》的写作有什么特点?
19. 柴可夫斯基的音乐风格是怎样在?有哪些代表作品? 20. 新古典主义的音乐风格特征是什么? 21. 何谓“郑卫之音”?它的出现标志着什么?
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)更紧密的结合起来。
22. 简述我国古代乐籍制度。 23. 什么要曲调考证?
24. 明清时期的工尺谱是一种什么样的记谱法? 25. 请解释什么是“乱”?
26. 简述道家在音乐美学思想。
27. 简述“徽汉合流”与京剧艺术的形成。
28. 20世纪二十年代以来，苏州弹词出现了哪些新的流派? 29. 西洋军乐(铜管乐)在近代是如何逐步为中国人所接受的? 30. 如何看待和评价学堂乐歌中的中西文化碰撞与融合? 31. 赵元任的音乐创作特点什么? 32. 简述左翼音乐运动的开展。
五、论述(共200分)
1. 通过隋唐燕乐的辉煌成就，对我们现今如何吸取借鉴西方音乐有何启示?
2. 从中世纪复调音乐和节奏体系的形成与发展看中世纪宗教音乐世俗化、专业化的发展倾向。 3. 什么是秧歌剧?秧歌运动是怎样产生的?有哪些重要的作品? 4. 概述20世纪上半叶最重要的三个音乐流派。 5. 早期复调音乐的形成与发展。
6. 文艺复兴精神与中世纪思想的重要区别是什么，其影响表现在音乐的那些方面? 7. 在巴洛克歌剧发展的不同阶段和流派中，对文本与音乐之间的关系的处理有何不同。
8. 为什么亨德尔的歌剧写作受到挫折，它的歌剧有什么特点?并且简介他的清唱剧创作的特点，简介《弥赛亚》。
9. 通过作品《第三交响曲“英雄”》论述贝多芬的音乐有那些与海顿、莫扎特不同的特点，体现在哪些方面?
10. 威尔第的歌剧创作是如何体现意大利精神的? 11. 为什么说宋元说唱音乐已由发展走向成熟? 12. 萧友梅一生对中国音乐的发展做出了哪些贡献? 13. 简述中国二十世纪上半叶城市小调的发展。 14. 《黄河大合唱》的结构、风格与历史地位。 15. 聂耳歌曲创作的主要特征及历史意义。
16. 歌剧《白毛女》艺术创作上有哪些特点?它对我国新歌剧创作和发展产生了什么影响?
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