第一篇：埋葬希望范文
《甲午大海战》：不能被埋葬的希望
作者：浦东分公司政工部张玉锋
这部片子的票房并不高。
这部片子被放在影讯的角落，在豆瓣上被打出了1.5分的低分，还被骂得体无完肤，有些人说害怕回顾这段历史，有些人揪住细节不放，还有些人说自己是文青，太坚硬的故事会伤了自己的玻璃心。
这部片子有很多的不足，据说因为投资商不看好市场，找不到大牌明星出演，电影后期的剧本、剪辑、特效均有冯小宁一人完成，所以我们可以看到海水中的铁甲有些像泳池中的纸船，我们可以看到简陋的特效如同二十年前，我们还可以看到字体或者发音等很多细节的纰漏。
但我们可以看到导演的血性，演员们的用心，那些外露的呐喊，甚至痕迹有些重，但我们不要忘了电影的背后，是一个人带着一群人，模型需要来做，镜头需要人拍，群众演员的盒饭也要有人来发。在这个浮躁仓促的时候，还有人坚守着理想，肯拍一些注定不被“主流”认同的片子，这远比一些在键盘上敲打耍小聪明的人要难得多。
这不是血性的唯一表达方式，但是人需要血性的，说到底，这是一群理性主义拍給另一群理性主义的片子，而我们最缺的就是理想。
片子的音乐很震撼，片头的温柔灵性映衬着自强的少年，学童们去国离家时转为气势恢宏，与绵延广阔的大海融为一体，到了北洋舰队与日本军人浴血搏杀时，却又慷慨悲凉，有心杀贼，无力回天。
最难忘是少年们乘船那一幕，稚嫩的嗓音念道，“此去西洋，深知中国自强之计，舍此无所他求。背负国家之未来，求尽洋人之科学，赴七万里长途，别祖国父母之邦，奋然无悔!”童子之龄，肩负国家之耻、自强之任，越洋跨海，问道于洋人，那惊天的一跪，让人心如鼓擂!
前线疆场浴血杀敌，深宫大院的老佛言仍沉醉于声色犬马，天朝之大，物产丰盈，量中华之物力，结外国之欢心;不识世事的光绪帝以为一个鸡蛋需要五两银子，而世面上一两银子可以买八百个。与此同时，双腿残疾的明治天皇带头节俭，为了购买铁甲舰，捐出了自己十分之一的薪俸，取消了所有奢侈的花销。到甲午战争前，明治天皇甚至干脆用饿肚皮的方法，给他的文臣武将起“带头作用”——前线那些饥寒交加的日本军人，得知天皇每天仅仅吃一餐饭的时候，人人涕泪横流，呼号喧嚣之声响遏行云。
大厦将倾，孤木难支，唯一的中兴之臣李鸿章左支右绌，他知道内务府做了假账，花掉了皇帝的银子，却没有揭发，因为购买铁甲舰之事，还需要阉人们从中周旋;他买来了铁甲舰，也兼职与老佛爷使用，没有深宫老嬷的首肯，北洋舰队开不出海港;日军大举进攻，兵临城下，威海卫危在旦夕，北洋舰队困守刘公岛，大清国的大员们却作壁上观，不以家国为念，因为他们认为北洋舰队是李鸿章的私人财产。
躺在医院的病床上，李鸿章老泪纵横，谋局半生，呕心沥血，终因慈禧的昏聩和群臣的掣肘而功亏一篑，甚至成为了千古罪人;颐和园中，大雪如鸿毛般纷纷而下，年轻的光绪泪雨滂沱，“失寸土者不得入先祖灵位”，此去有何颜面见列祖列宗?东瀛列岛，日本上下已经国库告罄穷得吃豌豆糊，但天皇告诉他们再坚持一个月，就会有来自中国的赔款和肥美的土地。
一个人死并不可怕，血性也不是肢体横飞，惨叫震天，血流漂橹，太多如《鸦片战争》和《南京大屠杀》一样的片子，只会让民族精神更加病态和萎靡。它是一种张力，一种老大民族面对强敌压境，卧薪尝胆的坚韧和心酸，而不是无助的哭泣和抱怨。它是林永升四面包围，却仍不投降直至被炸得脑浆迸裂的慷慨;它是丁汝昌因弹药供不力，有心杀贼却手脚被缚的绝望;他是邓世昌无力回天慨然赴死，与舰偕亡的悲凉。
一张照片缓缓地飘落海底，锈蚀的铁甲上爬满了珊瑚，狰狞的船首像无声的悲鸣，但愿历史不要重演。
第二篇：埋葬记忆
已经是春天了，冬天走了，混灭了时光的年轮中，而我的故事也该埋葬了吧!我也应该放弃曾经，重新来过……
2008年3月25日的天气冷的让所有的人都惊讶，原来以为春天就应该是温暖的让人陶醉，而这突破如其来的冰冷，也让每个人了解什么叫做善变，当然更要包括我。
我开始沉默，因为我害怕想起一些人，记起一些事，因为那样我会痛，深深的痛，我的生命中有了太多像春天一样善变的情愫，所以免不了，又是一阵思念的冲动，我知道，我不该想不该念，更不该去眷恋那些已经真的成了云烟的过往，那些老去的故事应该连同我的16岁，我的冬天，我的初三，我的曾经一起融化在那片刺目的冬雪里，我也累了……
我闻到了春天的味道，是不可更改的温馨，阳光柔柔的，成为了这个日子里的主流，有些支离破碎的东西是真的需要时光来稀释的，当忧伤游戈在空间中，而寂寞的歌声，像泡沫般从空而冷漠的消逝在我的记忆里。
有时候回忆是一种习惯，因为太过清晰，太过迷离，所以不知该如何的去忘记，只有隐藏脆弱的假装失忆，把心底的梦与事深深的埋葬，让它们落入不为人知的地方，然后再去慢慢遗忘，虽然难，虽然痛，可是还要坚强的学习伙装，告诉自己，伤会痊愈的，受伤的翅膀会再次带我翱翔。
如果人是一种善变的动物的话，遗忘应该简单才对，可是我却觉得如此艰难，有些故事那样深刻的留在心底，像开在水泥上的鲜花那样牢固，像椅背上的幸福那样清晰。
安妮宝贝的文字华美而迷离，让人感到朦胧的真实，或许正像人们所说的一样，她是一个会制造疼痛的小女人，或许吧!然而那幻灭的空灵让我体验出的不仅是一份淡淡的哀伤，而更多的则是冰冷，0℃以下的冰冷，所以人们会因她流泪，大概人们内心深处是在为自己而哭泣，因为那些故事与自己如此相似，如此的感伤，刺痛，但都终会是痊愈的伤疤。
我总是糊里糊涂的把所有的文字堆积起来，成为一个让自己痛的堡垒，然后再慢慢的自我疗伤，再慢慢的自我遗忘，慢慢的自我解脱……
那些沉年的往事，随风飘逝
那些儿时的快乐，散落天涯
那些堆砌的堡垒
那些苦涩的眼泪
那些迷失的岁月
就让它们慢慢埋葬，慢慢埋葬
第三篇：青春埋葬曲散文
阿娇是个高中生，农村的娃儿。有人曾在QQ的悄悄话里私戳她，说她心理有病。后来阿娇想了想，可能是吧，在这儿待着，我迟早是疯的。很多年前就开始了，阿娇的寒暑假都有一个同样的任务，就是带小孩。如果是自己的弟弟妹妹，那还好说，问题是别家的，那是她二哥和二嫂的孩子。阿娇觉得二嫂不把她当家人看待，她自然也不会与二嫂多亲近。而且，二嫂是个厉害的人，在外面一副贤妻良母的样子，只有家人才知道她的“真面目”。
今年暑假阿娇照样是看小孩，但与以往不同的是，这次到大城市里来。阿娇不愿来的，但“被迫”无奈，她还是难逃带小孩的厄运。来城市前，二嫂对阿娇说：“如果有暑假工就打暑假工，如果没有就在这里玩。”当阿娇来到后，完全体会不到那句话的意思，找不到暑假工，一切都成了带小孩。
城市的绿酒红灯不知迷失了多少曾因逐梦而到来的人，在城市的喧嚣中，有人选择打拼，有人选择追梦，有人选择堕落，也有人选择寻找安静。阿娇是后者。
阿娇喜欢安静。她不喜欢小孩子的吵闹，不喜欢小孩子有些任性硬被人说成不懂事，她喜欢学校，不喜欢回家。家里太吵了，二嫂的两个小孩子总打架，十岁的哥哥爱欺负四岁的妹妹，哥哥还特别的霸道、野蛮，二嫂偏爱他，大家都知道的。两小孩玩闹，二嫂直接呵斥妹妹，叫她不许哭，可是妹妹小啊，还是哭了。于是二嫂就冲去找来衣架，边打边嚷着不许哭。阿娇不敢去阻止。虽然时常觉得小妹妹委屈，但又能怎样，她时常问自己，她能怎样。
二嫂的儿子，可是很厉害的呐，吃饭时，夹走三分之二的菜，有什么好吃的第一个吃，也不懂得给他妹妹留点。家里的电视从来都是他霸占着，谁敢换台他就跟谁急。有次，阿娇的妈妈说阿娇难得在学校回来，于是把辛辛苦苦养的老母鸡宰了。可是到吃饭时，二嫂的儿子像只饿狼一样扑向鸡肉，嘴里还来不及嚼手里的筷子又伸了出去。阿娇叫他留点给他奶奶，然而没有用。
没有谁喜欢被人主宰，但有时却又迫于无奈，二嫂有叫过阿娇要好好读书，当时的阿娇也甚是感动。后来阿娇才慢慢想清，二嫂有没给钱她交学费，又不给她伙食费，她拿什么去学校?想着想着，阿娇的心就淡了，辛苦带娃好几年，还被小孩欺负，最后却被人给哄了。
在到大城市的第一天，阿娇带着小孩坐地铁。有个女子不舒服，眉毛都快拧成一块了，人也蹲了下来捂着肚子。阿娇一个农村娃儿，哪管它什么碰瓷诈骗，怯生生地挪过去问那个女子哪里不舒服。事后，阿娇的哥哥嫂子都说她傻，万一是骗子呢。二嫂就举出了众多诈骗例子，阿娇就委屈了，自己的好心还会被人责备。
阿娇每天都会被骂，而且不会回嘴，那会被视为顶嘴。她每天的工作就是带小孩，像个死循环的无限循环小数，她每天洗衣做饭，还照看两个淘气包。有次她好不容易在地图上找到个图书馆，然后就跟她妈妈说了要出去后便去了，不久就被打电话过来骂，说不好好在屋里看小孩到处乱跑，阿娇就特委屈了，为什么她非得在这看小孩?小孩又凶又吵，还打不得骂不得，自己又不能和朋友在一起，每天都做着重复的事，还要被人骂……整天在屋里看着两个小孩吵闹，玩枕头大战，阿娇觉得自己迟早都是要疯了。
二嫂有时会很体贴地问阿娇，想吃什么菜。阿娇说：“想吃鱼……”话才说完就被反驳。二嫂说：“鱼腥!”然后阿娇说想吃凉拌，二嫂说凉拌对皮肤不好。阿娇当然知道二嫂皮肤好，什么洗面奶、面膜、防晒霜，样样齐全。有次二嫂带阿娇去看衣服时，阿娇说喜欢一件深绿色的套装，二嫂立刻当着所有人面说：“深绿色要皮肤很白的人才称得起，你皮肤又不白!”阿娇真是够丢脸了，一肚子火却不能泄。她知道这女人不喜欢她，但她也不喜欢这女人。
二嫂绝对不是个良善的人，阿娇一直都知道，从她有时说的话就知道了，有时她会骂阿娇，尽说些难听的话。大意就是，要不是她给阿娇吃住，阿娇怕是要饿死在大街上了。阿娇是个自卑却又冲动的人，但面对这女人，阿娇实在不想理会。
偶尔，阿娇会打电话给她朋友，倾诉各种委屈与不满。朋友叫她干脆回家算了，可是她不敢，或许她是个懦弱的人，或许她拿哥哥的钱就注定要忍受嫂子的不满。一切好似都有道理，拿哥哥的钱，所以要给他带小孩，哥哥不在这边，他自然无法理解阿娇所说的各种委屈。
暑假已过大半，阿娇接近崩溃，不懂得和别人诉说和不知道找谁倾诉，使得这个孩子日渐麻木、颓废。她再也不知道怎么微笑，不懂得哭泣，青春就这样被埋葬了么?
第四篇：用青春埋葬青春(影评)
用青春埋葬青春
——影评《关于莉莉周的一切》
日本的某座小城，少年雄一和他的母亲，继父和继父带来的弟弟一起生活着。不完整的家庭，小城中单调而枯燥的生活塑造着雄一孤僻，忧伤和隐忍的性格。他带着青春幻想的迷离眼睛，透过小城那一片广阔，优美的稻田看到一个冰凉和荒芜的人伦世界。困惑、不安、恐惧、空虚和若有所失成为雄一生活的情感注脚。能使雄一觉得安详和慰藉的是莉莉周的音乐和BBS上哪个未曾谋面的知己——“青猫“。出乎雄一意料的是，这个在心灵上互相依偎的人竟是星野——制造雄一苦难回忆的人。
星野是一个少年“暴君”。他是雄一的同班同学，在他们初始认识的时候曾有一段友谊。单因为后来在冲绳之旅的系列变故使星野性情大变，并把欺辱的对象瞄准昨日的好友雄一。他不断地践踏雄一的生活，恶毒地毁灭雄一对美好生活的一切遐想——他威迫雄一在众人面前一次次地自渎，胁迫雄一喜欢的女孩津田诗织去进行援助交际，并导致她的死亡，指使手下凌辱了被雄一视为天使的聪慧而美丽的女神神田久野，在莉莉周的演唱会上扔掉雄一的门票让雄一和他热爱的偶像和音乐失之交臂。星野在肆无忌惮地摧毁别人的生活时证明自己的存在和掩饰他内心彻底的绝望感。星野原来不是一个残忍的人，他是一个有着美好品质的迷人美少年。他是剑道部的优秀学员，他有着俊美的脸孔，领袖的品质，还有一位漂亮而年轻得让同学惊羡的母亲。
但这一切只是星野生活中的模糊背景，并非是他生命的全部真相。这一切与幸福美德并无必然联系。星野是脆弱的、不安、和敏感的。在他和雄一几个好友来到冲绳，旅程中的几次变故和不幸终于使脆弱而敏感的星野的人性变得扭曲，遭遇的不幸使星野觉得生命随时随地受到威胁和攻击，在对死的恐惧中充满着深刻的绝望，他像一条被逼到墙角的疯狗一样张开噬人的寒森森的利齿准备向命运反扑。他变得暴戾和阴毒。他的懦弱使他残酷行为获得了实施的理由。他是他自己及身边的人不幸生活的制造者。他身上一切的美好品质变成了对他的诅咒。星野对现实的施虐却使他的心灵成为受虐的对象，在绝望、孤寂、恐惧、忏悔、和无由的故意中，心已不能负荷。他同时遁入莉莉周的音乐中，遁入虚无的网络世界去寻找内心的慰藉和解脱，他身上撕裂的人格和深刻的悖论，只有死亡才是最好的了上剂，死亡的结局将把他和他畸变的青春一起埋葬。
莉莉周的演唱会是雄一和“青猫”相约见面的日子，莉莉周的音乐是他们共同的宗教，他们成为知己，成为他俩安置两颗孤独的心的公共空间。当雄一在演唱会入场的队列中，看见队列前方那只作为相见信物的青苹果和一个熟悉的背影，然后，他认出了星野。星野见到雄一后打了招呼，把苹果塞入雄一的手中，雄一看到苹果上写这“Blue Cat”。没错，星野就是“青猫”。世界在这一刻现出荒谬而狰狞的一面，哪个给自己制造不幸生活的人竟是给自己慰藉和信赖的人，有着对同样的对莉莉周音乐的皈依。此刻，雄一的心灵生活崩塌在现实生活的废墟之上，一股无名的巨大力量在现实和心灵支离破碎
的废墟上被引爆，雄一内心的力量在身心双重死亡后的复活，他必须了解这种刻毒的荒谬。演唱会散场的时候，他在散场的人潮中突然疯狂地尖叫“莉莉周„„莉莉周„„莉莉周„„”人群以为偶像的出现都朝着雄一喊叫的方向涌去。雄一在人潮中安静地转身，朝着人潮的另一个方向，一步步地走到星野的背后，用一把不起眼的水果刀，刺穿了星野的心脏„„他有些仓促地离开杀人现场，在一个僻静的角落，有些颤抖的手从大衣掏出刺在写有“青帽”字样的苹果上的水果刀，湿漉漉的血涂抹在刀刃和青色的苹果上，星野的灵魂游荡在刀刃和青苹果的血光之中。雄一的世界因星野的消逝变得安静，这残酷的一切青春事件将成为他一生沉痛的秘密。他是一个孤独的守护者，守护着青春滴下的血和血光中的秘密，在莉莉周的音乐中为青春默哀并长大成人。
沉寂的旷野上，回荡着莉莉周妖冶，阴冷，放肆的声音，莉莉周的音乐慢慢充满了整个世界，雄一和诗织、星野他们青春的亡灵静静地伫立倾听，和这个地球一起埋葬在空洞的宇宙里，埋葬在虚无的时间之中。
《关于莉莉周的一切》是岩井俊二式青春哲学的图解，他继承了日本文学中生命意识的传统。把生命沉重的舞蹈和死亡决绝的力气糅合在青春的失语中，青春是生命中燃烧得最旺的一把火，不在火中涅磐，便在火中变为一掬灰烬。
雄一是片中的主角，他用隐忍的态度来面对世界的残缺和不幸，在他有些冷漠和倦怠的眼光深处是生活破碎的影像。他沉默掩盖了他
要对生活、青春、生命发言的冲动，一切加之于他身上的不幸和凌辱在他隐忍的行动中蜕变成一种宗教品质。他接受并忍受着这一切。他用薄弱之驱承载一代人青春的耻辱、痛楚和迷茫。他不知自己是被选中的人，旧书的道路在他脚下，他亲历或见证的苦难是一次次救赎的仪式。最后的结局，正式由他亲手用死亡的弃绝来使世界变得圆满一些。他为世界犯下罪然后灾把自己钉上十字架。星野身上所体现的则是作为人的生存困境。施虐代替祈祷，用痛感和耻辱代替祝福，着正是个体生命和社会无法摆脱的悖论，在施虐者和受虐者的双重角色中，在心理角力中人格分裂，生命无法获得完整的感觉。生存意义无法在现实中获得更为高尚的意义，只有以生命堕落来代替升华。《关于莉莉周的一切》的悲剧并非是几个青涩少年的悲剧，而是整个是时代的总体生命的悲剧。星野最后的死亡，正是生存悖论的结束，世界变得单极，变得清澈、透明。但是，对生命决绝的离弃只能是岩井俊二的哲学假想，显示中即使了解到命运的荒诞和残酷，谁又能对着这个纷扰的人世轻易绝尘而去。在影片叙事最后，雄一的母亲怀上孩子，在另一间没有进入镜头的房间里，正传来一个新生命的啼哭，一个新的悖论又开始了。
第五篇：青春埋葬在光阴深处散文
旧时的岁月，如同放映着的古老影象，消逝在光阴里，沙漏流转了时间的痕迹，青春穿过单薄的年轮，记忆被写成了感伤的诗行。——题记
九月，秋微凉。繁花散落，在茶余饭后，看那光影绰绰，时光浅没在笔尖，回忆如同老唱机，空洞的声音穿过斑驳的青春，婉转了年华，凋落了笔墨。须臾间，时光停驻，岁月依旧。文字像是遗落的叹息，一如既往，在平仄横斜的古韵里轻诉着点滴寂寞，刻在纸上，烙在心田。一个人，躲在静谧的角落，远离繁华，心放逐在深邃的天幕。闭眼，聆听秋风的低吟。
笔墨在纸上勾勒出的时光缱绻如画，青春在韶华倾覆的岁月里辗转成歌。彼经流年，唱一出繁花落幕，红尘苍凉。时间的风沙迷了双眼，看不清旧时的过往，找不见当初的剪影，于一生，历经多少风霜，方能看清世事无常。是否因为把心囚禁的太深，灵魂才会不安。还是因为灵魂放逐的太远，心如一叶浮萍，才会永恒寂寞。
韶光轻抛，时间浅描年少的记忆，青春的印记漂泊在光阴里，映照着彷徨的灵魂，刻下走过的痕迹，划过指尖流沙。一生烟雨，终是在岁月的流光里褪了颜色，执笔临摹，那一段尘埃过后的萧瑟。要走的路太过遥远，远的都不知道自己该走到什么地方、什么方向。旧时光太长，长的好像总是走在陌生的地方;旧时光又太短，短到一回头就会看见刚才满是泪痕的模样。是因为将浮生看得太轻，还是因为光阴藏的太深，所以要一直承受一个人的岁月静好、一个人的地老天荒。
行走在俗世红尘，看不破花开花落、人来人往，猜不透心思如雨、悲欢离合。我们是时间的拾荒者，在光阴的尾巴上唱着写满韶华的词，执一支笔，刻一世苍凉。总以为文字可以永恒的记录下岁月的痕迹、可以记载下青春的光彩，可看着那泛黄的纸笺上逐渐淡去的沧桑笔墨，才发现我不只荒芜了流年，还有那一份牵动心弦的回忆。这一生，我们妆扮了太多的粉墨登场，到最后缺不知道该以怎样的角色落幕。
沙漏流失了时间，寂寞上演着的青史成灰，悲伤在时光的墨痕里续写着无解的结局，越过海市蜃楼般的年轮，落日般的刹那，青春置身在梦里萧瑟的空间，尽诉着过去的声音，宿命在孤独的荒漠里洒下永久的回忆，空洞的时光终究是长的没有边际。
曾以为，就算一直走到岁月的尽头，也不会回头。可是在某一天，突然发现，那来时的路上，已经没有了旧时的印记。时光微凉，青春埋葬在光阴深处，倾颓了浮生，苍老了流年。