第一篇：论水印版画的印痕物语
传统水印版画在美术教育中的实践与思考
摘 要：我国传统的水印版画是集雕刻、绘画、印刷为一体的艺术形式，在中国的传统艺术发展中占有重要的地位，是中国印刷术发展的产物，自成一体，成为一个画种，也是一种重要的复制手段，对于还原书画作品，弘扬传统文化有着重要的作用。它能够呈现我国传统文化的魅力，具有较高的艺术欣赏价值和美学价值。
关键词：美术教育;传统水印版画;实践与思考
[本文系内蒙古自治区高等学校科学研究项目，项目名称：水印版画在北方地区的适应性语言研究，课题项目编号：NJSY14229]
传统版画以其独特的艺术魅力，以及精准的绘画、雕刻技艺，在古代广受欢迎和关注，在艺术发展迅速的今天，一些水印版画的手法依然还在沿用，可见，有些艺术形式随着时间的推进会变得历久弥新，更能焕发出新的色彩。美术教育作为传承我国艺术发展的教育体系对弘扬中国传统文化意义非凡，如何将传统水印版画的技艺应用到现代美术教学中是很多艺术院校和教育工作者们思考的重要课题。千百年来，水印版画以其独特的媒介语言，承载着传统文化，影响深远。因此，继承和发展这种版画技艺，并在美术教育中充分应用，是艺术事业发展的必然趋势，也是提高大众欣赏能力和版画美学价值的途径。
一、我国水印版画的发展历程论述
我国木刻的水印版画最早出现在汉代，那时没有发明纸张，一般都是用布帛印图，最早用以宣传宗教信息等资料，之后纸张被发明出来，书籍诞生，水印版画多以书籍插图的形式展现在人们面前，使得水印版画的应用越来越广泛。到唐宋时期，水印版画的表现手法日趋成熟，从单色印制发展到多色印制，艺术创作者对于水墨及颜料的应用也更加纯熟，使得水印版画呈现出独特的审美价值，为以后版画的发展打下了基础。
明代，由于文学和艺术的迅速发展，一些文人墨客、绘画者众多，这时水印版画进入到了一个空前的繁荣时期，加之文化市场景象繁荣，一些经济发达的地区文化艺术也是十分昌盛，水印版画十分兴旺，明代遗留下来的水印版画作品也是最多的。在清代，顺治、康熙年间，由于明代版画兴盛的影响，版画作品盛产很多，在清朝中期水印版画发展步伐就慢慢降下来，逐步渐入衰落阶段。清朝后期，由于国外石印、铜印等技术传入我国，传统的水印版画技术受到冲击，发展更是缓慢。
20世纪30年代，鲁迅倡导的新兴版画运动是现代水印版画发展的开端，是对传统版画技艺的重拾和发展，那时欧洲和日本版画艺术发展势头很是兴盛。鲁迅以其敏锐的审美能力和民族责任感，为我国版画的发展做出了突出的贡献，正是在他的倡导下，水印版画重新得到了广大艺术爱好者的关注和重视，得以重见天日。
20世纪50年代初期，水印版画对传统技艺加以继承和发扬，结合国内民族特色和国外版画技艺，形成了独树一帜的版画风格，黄永玉的《阿诗玛》以及吴凡的《蒲公英》都是这一阶段的代表作。50年代后期，江苏版画呈现出如火如荼的发展趋势，现代水印版画技艺与传统手法相结合，巧妙地将水墨画的元素融入到水印版画创作中，逐步形成江苏地区水印版画的特色和风格。1992年我国成立江苏版画院，2008年我国水印版画艺术研究中心成立，这些都说明水印版画在我国艺术中的地位越来越受重视，极大地推动了水印版画事业的发展。
二、水印版画的艺术技法应用和美学价值分析
(一)水印版画的艺术技法传承
1.绘画的艺术技法
在水印版画创作中，绘画是最基本的技艺，版画的绘画主要分为草绘绘制和放大图绘制两个步骤，草图绘制的关键在于明确要呈现的画面的干湿、深浅、虚实效果，放大图的描绘重点是要表现出深浅不
一、浓淡适宜的层次感，确保顺利进行套版工作。具体绘图时，要先进行颜色分类，确定分版数量，而后在样稿上附上透明薄纸，画上图像的轮廓，之后将画有图像轮廓的薄纸贴在木板上进行刻画。版画的绘画过程考验着创作者的绘画功底和艺术审美能力，绘画的好坏直接关系到版画的整体效果。
2.雕刻的艺术技法
雕刻作为水印版画的重要内容是不容忽视的，传统水印版画创作以木刻居多。雕刻分为两种，一种叫阴刻，一种称为阳刻，两者的雕刻形状是不同的，阴刻主要以凹形图案为拓印内容，阳刻以凸形图案为拓印内容。用于雕刻板花的刻刀多种多样，有形状和钝锐的差别，木质有疏松和密硬的区别，造型也有具体和抽象的区别。雕刻是对创作者技艺的综合考量，几把刀一块木板，表现光线明暗、颜色深浅等，这需要雕刻者有熟练的功底，通过雕刻展现版画这种视觉艺术的魅力。
3.水印技法的传承
水印是指利用水的流畅和滋润的特点而进行的版画拓印方式，在版画制作中充分发挥水的作用是水印版画的一个重要特征。水印版画贵在用纸，用纸的薄厚和吸水性的区别决定了拓印后画面效果的不同，我国一般采用宣纸、绵纸比较多，原因是这几种纸的吸水性很好，很受版画创作者的青睐，但也存在纸张易碎的弱点，水印用纸要根据版画特点加以调整，不能一成不变，墨守成规，版画创作者要扬长避短，找到最适宜的纸张和拓印方法。
(二)水印版画的美学价值分析
传统水印版画的美感，主要来自于绘画、雕刻、拓印三种主要环节的巧妙结合。绘画雕刻的痕迹展现在拓印作品上，作者通过这种形式来表达情感和意图，水印版画其实和绘画、书法等艺术形式一样，都是对人们智慧的总结和对生活中美好场景的描述，也是一种全面的艺术表达的手段，如何在版画中蕴藏美感，唤起观众的共鸣是创作者的目的和创作的意义所在。
传统水印版画最初用于宣传宗教，一些佛教图案是版画的初期形式，之后用于书籍插画、诗笺等，具有很强的历史感和岁月的痕迹，有一种沧桑之美。古代的水印版画一般风格古朴简约，朴而不拙、美而不华，有一种简约之美。水印版画的雕刻痕迹最为明显，由于雕刻方法不同，显示出的效果也截然不同，有的婉转流动，有的刚劲有力，有的圆滑温柔，有的尖锐锋利，风格各异，表现的内容也不尽相同。
现在美学教育里强调水印版画的韵味和印痕，指的是拓印留有绘画和雕刻的痕迹，进而表达出一定的审美意蕴，韵味和印痕在水印版画一书中是相辅相成、相互影响的，传统水印版画的美感在于木味、刀味、水味的充分结合，是色彩和造型的有机结合，是思想意识的有机碰撞。传统水印版画有着现代印刷技术所不能比拟的独特美学价值和审美特征，是一种美学上的重要研究内容。
三、传统水印版画的优秀表现手法
在美术教育中的应用探索
新时期，我国美术教育对于水印版画的重视程度越来越高，1958年浙江美术学院创办了水印版画工厂，并开展水印版画的教学工作，这是传统水印版画在高校美术教育中最具代表性的应用实例，在民族传统文化艺术面临艰难的时刻，将传统水印版画融入现代美术教育体系中，使其艺术性得到发扬和传承，且产生了很多优秀作品。尽管如此，传统水印版画的手法和技艺在美术教育格局中的力量很是单薄，关于传统水印版画历史的教育有待加强，水印版画的独特艺术技法需要得到传承和创新。
(一)学校和教师要深入开展水印版画教学研究工作
在我国目前的美术教育事业中，传统水印版画的教学内容较少，个别学校甚至没有开设水印版画课程，部分艺术院校的重视力度也不够，所以要想加强水印版画教学质量，教师就要针对传统水印版画的发展历史进行教育，对准确精妙的表现手法和技艺也要加强教学，做好水印版画的教学研究工作。在美术教育中，要保证提供给学生的形象资料是富含艺术性的，要保证传统水印版画的艺术品质，教授要教会学生对优秀作品进行评估，研究作品产生的时代背景，将这种方法有效用于美术教学中。其次，学校要重视水印版画的教学，组建水印版画研讨小组，做好课程设置和教学内容设置工作，使传统水印版画得到充分的发展和传承。
(二)在美术教学中大胆创新水印版画素材的使用
传统水印版画主要在木板上进行雕刻，尽管由于国外版画素材的影响，铜版、石版等材料很受欢迎，但水印版画的主要雕刻用材还是以木板为主。要想创新水印版画，对传统加以突破，教师要在教学中和学生一起尝试大胆的创新，对西方的版画教学加以借鉴，不断调整水印版画的教学目标和教学内容，针对教学模式加以创新，根据不同地区、不同民族和不同文化对水印版画作品的影响，随时调整教学活动的实施，运用多元化的教学方式实施教学，鼓励学生发挥自主性，多多创新版画创作，拓展材料选择的空间和方向，激发学生的创造力，锻炼学生的实践能力。
(三)加强实践教学，注重学生的能力提升
对于美术教育好坏的考核评估会落在学生具体的创作作品上，水印版画也是如此，要想创新水印版画的发展策略，形成理论教学与实践相结合的教学模式是十分必要的。艺术院校可以通过设立工作室的形式招收学生，在具体教学中要根据学生身心发展规律和兴趣爱好做好异化教学，做到理论与实践结合，提高学生的创作思维和审美能力。其次，教师在教学时可以调整教学手段，可以运用多媒体技术加强教学，实现案例作品的形象化教学，让学生直接感受到水印版画艺术的魅力和美学价值，进而提高学生创作作品的欲望。学校可以举办水印版画作品展，让学生互相参观，互相学习，共同进步，优秀的作品得到认同也会增加学生水印版画创作的信心。
(四)鼓励学生实际参与创作，提高艺术技能
水印版画教学的最终目标是使学生掌握水印版画的基础知识和发展变迁史，培养学生的水印版画绘画雕刻基础技艺和创作技能。教师在教学时要有效地融人探索性和创新性的教学内容，一方面可以强化学生的基础理论知识，另一方面促进学生的创新和实践能力，教师要鼓励学生充分发挥想象，从生活中挖掘艺术灵感，将其付诸到水印版画的创作中，运用巧妙的表现手法，加强作品的艺术魅力。
四、结 语
传统水印版画的艺术特征和美学价值是我国艺术宝库的瑰宝，是我们应该传承和发展的艺术形式，在现代美术教学中重视水印版画的传承和发展是我国传统文化发展的需要，也是美术教学创新艺术境界的需要。
参考文献：
[1]周雅.重塑传统版画新理念――浅谈水印版画的新拓展[J].新西部(理论版)，2011，(12).
[2]张?F，冯楠.传统水印版画在美术教育中的存续方法和创新发展[J].大众文艺，2014，(19).
[3]郑巨欣，王超，张晓锋.传统水印版画在美术教育中的存续方式和创新发展[J].南京艺术学院学报(美术与设计版)，2013，(05).
作者简介：
陈铁梅，硕士研究生，内蒙古大学艺术学院美术系副教授。研究方向：版画。
第二篇：时光印痕-时光印痕，节气之美。
@沈善书 《时光印痕：唐诗宋词中的节气之美》【东 豆瓣】
小堂深静无人到，满院春风。
惆怅墙东，一树樱桃带雨红。
愁心似醉兼如病，欲语还慵。
日暮疏钟，双燕归栖画阁中。
——南唐•冯延巳《采桑子•小堂深静无人到》
立春，二候樱花在凄凄的春雨中开了。时光印痕阒寂深幽的闺阁小院内，有女子独坐墙东伤春。春光冶艳，她没有与女伴们一起去踏青拾翠，而是选择独坐伤春。想来，我应是黛玉葬花时余情未了的那一片枯萎的残叶，到了今生，
拿写字偿还前世无法言喻的情愁。
立春，趣称为“咬春”“打春”“鞭春”，名儿十分地形象活泼。打春的意思是人们用红纸缠在鞭子上打春牛，让牛解去冬日的疲乏，以更加饱满的状态帮助人们进行春耕。清人顾禄在《清嘉录•正月•打春》中这样写道：“立春日，太守集府堂，鞭牛碎之，谓之打春。农民竟以麻、麦、米、豆抛打春牛，里胥以春毬相馈贻，予兆丰稔。”如此看来，古人十分敬重岁时节序。
立春含有万物开始萌芽生长之意。立春是热闹的、喜庆的、让人赏心悦目的。此时大地苏醒，百草褪去冬袍，换上了春衫，花儿开始打着骨朵儿，气温也愈来愈暖和。
关于古人迎接春日的到来，唐代百姓比较注重“咬春”，即食春盘之中装盛的春日野菜，尤其是要生咬萝卜。大人们还根据小孩儿咬的萝卜深浅判断他们牙齿好坏。同时，立春时生吃萝卜亦能解去春困慵懒，使一年都很活跃。杜甫
在《立春》诗中写道：“春日春盘细生菜。”
到了热闹繁华的宋代汴京，人们更是要举办盛大活动庆祝立春的到来。照例是如唐代那样用红色彩鞭打在春牛身上，而妇人小孩也都兴头戴彩纸剪成的小旗子，或者是戴金银点缀的彩绳，走亲访友间互相赠送。孟元老《东京梦华录》中有相关记载。
冯延巳写的是女子春愁极浓烈的闺怨词，与热闹的春日形成了鲜明对比，由“静”字反衬闺阁幽深，花事无人赏，纵使庭院春事是一片热烈的明媚韶景，亦是孤单的徒劳。时令景致是立春，却被词人渲染成“惆怅、雨红、愁心、日暮”的愁景。
女子是红花，情爱则是维持她们一生的养分。旧时闺阁女子，为爱而生，而灭，而伤春悼秋。是孟姜女用悲伤砌成的长城，还是南海鲛人用眼泪哭成的沧海?你不知，一个女子靠睹物相思而活的孤寂悲哀。
词中的女子，让我想到了宋代的李
清照与朱淑真。她们是孤独忧戚的，比不得那些热烈昌盛的女子。两个风华绝代的女子，一个以词为火，取暖薄凉的后半生。一个煮词为药，疗解独守空闺的脉脉相思。李清照，似决绝冷冽的张爱玲，曾用生命爱过一个男子。朱淑真，似漂泊撒哈拉的女子三毛，一生的情爱都在流浪，是断了线的风筝，在光阴中跋涉。
年华是一篇骈俪词赋，我掌着日月这盏灯默默诵读。我们，不言时光迟暮，不言韶华苍老，只怨彼此相遇时，没有在恰当的年纪与对的地点。
在这首词中，词人用“东邻女”的典故来形容女子的美。宋玉和司马相如笔下的“东邻女”都是幽姿绰约，蛾眉皓齿，盛丽丰艳。眉毛如远黛，香肌胜白雪。柳腰贝齿，顾盼生辉间，撩拨的是年华里让人铭记三生的幽艳美。所以整首诗似以莺歌燕舞的温煦春色开篇，实际上却为成双入对的堂上双燕结情喟叹。
这落红愁雨的春日，又似黛玉哀婉
的媚眼。她一蹙眉，春便老了，她也老了。落红春雨于闺阁女子而言都是咽不下的愁。花影凄迷落寞，莺莺声早就碎了一地。柳泣花啼、春雨愁人。哀怨你可知?幽恨你可知?如果你能对我的一切了如指掌，我想也不会有日日夜夜牵肠挂肚的思念了。
翌日拂晓，宿雨初歇。那女子一个人，伶俜听雨。她摄取豆蔻年华里的暖煦，疗解此时的隐忧。情到哽咽难言处，极是悲恸。她把幽怨孤独命名为樱桃、日暮、钟声、双燕。
而樱桃的桃，似取其谐音逃，渲染感伤。是了，她只是想带着明媚欢喜逃到无人问津处与你过着平淡生活，可奈何旧时女子生来便被冠以情深不寿的谶，又能逃到何处写字疗伤。
此外，唐代诗人李远也作了一首诗名为《立春日》：“暖日傍帘晓，浓春开箧红。钗斜穿彩燕，罗薄剪春虫。巧著金刀力，寒侵玉指风。娉婷何处戴，山鬓绿成丛。”诗意旖旎且唯美，只奈何闺
阁女子独居深宅，她的相思之愁，又该如何开药方子?是拿当归配红豆，还是莲子配薄荷?可这些都无法治愈郁积她内心掏不空的相思之情。
第三篇：Photoshop快速批量去除图片水印的技巧
所用软件：Adobe acrobat professional 7.0 和Adobe photoshop CS2
1。本来就是扫描之后存出来的PDF嘛，所以就用PRO7.0里的导出图片功能把所有的单页转回成图片先，自动按顺序命名，存在文件夹A中。
2。用CS2随便打开其中一页，例如第49页---用“吸管”工具选中那个水印的颜色为前景色。
3。CS菜单---窗口---勾选“动作”---出来个动作的小窗口。
4。动作---新建动作---命名为“去水印”----开始“记录”(是为了以后那几千多页的，电脑傻的只会重复呢)
5。现在开始处理那第49页。菜单---选择---色彩范围----颜色容差里偶写90(吼吼，可以变的啦，以选出那个大水印的全部颜色但是不会选中跟水印重复的字体颜色为标准)----按“确定”。
6。菜单---选择---扩大选取(不然会有水印框框留在原处的)
7。按DELETE键删除选中的水印。(或者编辑---填充白色，反正弄完了看不见水印就好)
8。菜单--文件---存储为WEB所用格式JPG(黑白页面品质低点也没啥影响，反正一页变小点，一本书下来就轻便不少呢~~)---存到文件夹B。
9动作小窗口---停止记录
10。文件---自动---批处理---源文件夹就选存有水印的文件夹A，目标文件就选处理好了没水印的文件夹B，错误嘛，“选记录到文件”，随便建个记事本文件记好了。
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第四篇：四种山地车轮胎印痕形态研究
【摘要】近年来，随着我国经济的良好发展，居民生活品质的提高，追求一种健康绿色的生活方式，骑自行车出行已经成为一种时尚。在“互联网+”时代背景下，诞生大批共享 单车，为自行车的发展提供了良好的平台和空间。山地车为自行车中能够实现远距离骑行的车辆，山地车的轮胎和结构跟普通自行车有很大差别。
远距离骑友经常将山地车骑上高速公路，引发各种交通事故，交通刑侦人员需要根据山地车轮胎留下的印痕进行交通事故的分析。在交通事故分析中，通过交通事故现场车轮留下的轮胎印痕，刑侦人员能够分析出事故发生的原因和交通事故中的责任主体。不同的车型其轮胎印痕均不相同，轮胎的印痕反映了山地车的类型，骑行速度、刹车距离等等。
目前市场上山地车品牌众多，本文主要对市场上的四种山地车的轮胎印痕形态进行了研究和分析，分析了轮胎的结构，对轮胎的接触摩擦性能进行了分析，依据四种山地车轮胎的结构形状，对其轮胎印痕进行了分析。 【关键词】山地车;轮胎;印痕形态;交通刑侦
目 录
一
轮胎痕迹鉴定的方法 ..................................................................................................... 1 二
山地车轮胎花纹分析 ..................................................................................................... 2 三
山地车轮胎印痕形态分析 ............................................................................................. 4 四
总结 ................................................................................................................................. 5 参考文献 ................................................................................................................................. 6 致谢 ......................................................................................................................................... 7
一
轮胎痕迹鉴定的方法
轮胎鉴定是交通事故中非常常用的一种事故信息鉴定方法，对于交通事故来说，交通刑侦人员到达现场时，交通事故已经处于事故发生完毕阶段，对于事故发生的原因，事故责任方等信息无法直接获取。虽然目前生活中摄像头很多，但是由于公路上距离较远，安置摄像头不是很方便，因此，对于交通事故刑侦来说，最为有效的、最为直接的方法就是通过车辆在地面上留下的印痕进行交通事故的信息提取。
车辆的轮胎上都有不同的花纹，这些花纹是依据一定的力学或者仿生学进行设计的，不仅能够增加轮胎与地面之间的摩擦力，也是车辆身份的一种象征。在车辆行驶过程中，车辆轮胎与地面接触，这个过程中，车辆受到多个外力的作用，包括车辆的推动力，这是车辆能够向前行驶的主要原因;地面向上的支撑力，这个力与车辆的重力、驾驶人员和货物的重力的总和等大反向;地面阻力，地面阻力与地面的粗糙度、轮胎的花纹、车辆的重力、驾驶人员和货物的重力息息相关，轮胎花纹间距越大，轮胎的摩擦阻力也越大。
轮胎上的花纹是车辆身份的识别牌，但是由于轮胎与地面的接触，随着车辆重量的不同，行驶速度的不同，刹车强度的不同，都是对车辆轮胎在地面的印痕造成一定的影响。另外，轮胎驶过的物体表面不同，留下的印痕也不相同。对于印痕的鉴定，通常采用以下几种方法：
1)花纹比对法
轮胎的花纹都是依据一定的仿生学进行设计的，不同的生产厂家，依据自己的科研成果设计出不同的仿生学轮胎花纹，仿蝗虫脚掌的子午线胎冠轮胎是仿照昆虫中的蝗虫进行设计的，蝗虫的腿部具有较硬的强度，这与蝗虫腿型的结构有一定的关系，通过分析蝗虫腿部的形状和结构，设计出一种质地坚硬的轮胎花纹，类似这样的轮胎花纹设计很多。轮胎印痕花纹对比法，首先建立详细、全面的轮胎信息库，将轮胎的花纹、结构、车型、厂家等信息进行整合，从交通事故现场的地面、受伤者衣物上提取轮胎的印痕，将印痕信息输入到数据库中，通过数据库中的自动匹配技术，对轮胎的印痕进行比对。通过轮胎的花纹和印痕的比对能够快速得知留下印痕车辆的相关信息，如车型、结构等等信息，方便交通刑侦进行交通事故车辆的确认。
2)印痕测量法
印痕测量法是印痕提取中一种较为常用的方法，由于车辆轮胎受力情况的不同，轮胎留下的印痕的形状也大不相同。针对一些形状比较普遍的轮胎印痕，采用印痕测量法对印
1
痕进行提取，利用精度较高的测量工具对印痕中的某一形状，如长方形、菱形、圆形等等形状进行测量。通过测量得知车辆轮胎的印痕的一些信息，将这些信息通过计算机信息计算，可以得出，留下印痕的车辆的吨位、驾驶速度，刹车距离，这些对于交通刑侦来说具有非常大的指导意义。通过这些信息，交通刑侦能够快速的确认交通事故嫌疑车的类型、驾驶速度。
3)图像识别法
图像识别法，是一种先进的计算机图像识别技术，对现场留下的车辆轮胎的印痕进行自动的识别，传统的印痕提取方法是在事故发生现场用油墨纸或者白纸对印痕进行拓取，然后进行比对，这种方法容需要对印痕进行直接接触，容易对轮胎的印痕造成破坏，影响判断结果。在图像识别法中，利用超高清相机对事故现场轮胎留下的印痕进行图像提取，得到轮胎印痕的超清图像之后，利用计算机图像识别技术，对印痕图像进行处理，能够快速自动的对印痕进行识别，从轮胎印痕数据库中自动找出相应的印痕。图像识别法能够快速的提取印痕的信息，印痕读取时间快，效率高。
4)逆向工程法
逆向工程是机械工程中常用的一种生产制造方法，就是通过先对物体进行整体设计，然后再进行细节设计，即通过事情的结果，跟随事件发生逆方向来推演事物的发展，追根溯源。逆向工程在印痕检测中的应用，就是根据交通事故现场车辆轮胎留下的印痕，逆向模拟发展，得到留下印痕的轮胎的花纹和形状。逆向工程法结合了三维模拟技术和图像识别技术，先后通过图像识别技术得到轮胎印痕的超清图像，逆向工程系统通过对印痕图片信息的获取，得到印痕的初始模型，通过计算机软件，根据印痕的初始模型，自动进行印痕逆向模型的建立，逐步形成印痕的轮胎花纹。通过逆向工程法，能够快速自动的模拟出印痕的形成过程，得到印痕形成时，车辆的重量，行驶速度等信息。
二
山地车轮胎花纹分析
本文选择了四种品牌的山地车，包括：捷安特、阿米尼、凤凰、迪卡侬;捷安特是目前国内山地车市场占有最大的山地车品牌;阿米尼为欧洲山地车品牌，其独特的车身设计和人体工学的应用，让其在国内山地车市场上占有领先地位;凤凰自行车是我国具有悠久历史自行车品牌，主要生产轻便型自行车，随着山地车市场的火热，依靠坚实的自动车制造技术，打入山地车市场;迪卡侬是著名的户外运动装备品牌，其山地车及户外用品，以坚实的质量获得用户的好评。本文主要对这四种著名山地车品牌的山地车轮胎的花纹进行
研究和分析。
通过对目前的山地车市场进行走访和调研，得到捷安特、阿米尼、凤凰、迪卡侬这四种山地车品牌的山地车轮胎的外型图片，四种山地车轮胎外型如图2-1所示。
图2-1 四种山地车轮胎外型图
其中(1)为捷安特山地车的轮胎外型;(2)为阿米尼山地车的轮胎外型;(3)为凤凰山地车的轮胎外型;(4)为迪卡侬山地车的轮胎外型。
通过图2-1，可以得知四种山地车轮胎的花纹。其中，捷安特山地车轮胎的结构为子午线胎冠轮胎，胎冠结构的子午线轮胎提升了胎冠刚度的均匀性，控制了轮胎制动过程中的变形，提升了轮胎的耐磨性能和抓地性能。这种结构形式有利于控制脚掌在接地过程中的变形方向，获得较大的接触面积，实现山地车在运动过程中的稳定附着力，轮胎花纹采用抓状结构，增加了轮胎对避免的爬抓力。
阿米尼山地车轮胎的花纹采用的是一种箭头式的结构，在山地车形式过程中，组成箭头的两侧的块状物，同时对地面进行附着，箭头的方向指向山地车运动的后面，改变了轮胎变形力的方向，将轮胎的变形力变为轮胎前进的推力。阿米尼山地车轮胎花纹的设计采用了人体工学的设计，最大限度了减少了山地车前进中的阻力，使山地车骑行起来更加省力。
凤凰山地车轮胎的花纹跟阿米尼山地车的轮胎的花纹有些类似，只是箭头的组成各不相同。凤凰山地车轮胎的花纹采用的是分部式的结构，将箭头进行分化，保留了箭头部分，将两侧进行分隔开，这样有利于增大轮胎与地面的接触面积，不仅能够减少山地车骑行过程中地面对轮胎的阻力，还可以增加车辆的平稳性。
迪卡侬山地车轮胎的花纹采用的是条状分块结构，这种结构使得轮胎在行驶过程中不断进行接触面积的交替，在整个轮胎旋转过程中，轮胎与地面的接触面积可以保持一定的变化，条状分块结构能够进行一定幅度的弯曲，从而能够有效缓解车身和骑行人员体重对轮胎的压力，减轻地面对轮胎的阻力，使得山地车骑行起来更加省力，各分块之间的有一
定的沟壑，在山地骑行过程中，泥土能够填充到轮胎的沟壑中，对轮胎进行一定程度的保护。
三
山地车轮胎印痕形态分析
将捷安特、阿米尼、凤凰、迪卡侬这四种山地车品牌的山地车轮胎的印痕提取。得到四种山地车轮胎的印痕如图3-1所示，对图片进行对比，比例为1:3。
图3-1 四种山地车轮胎的印痕
其中(1)表示捷安特山地车轮胎的印痕;(2)阿米尼山地车轮胎的印痕;(3)表示凤凰山地车轮胎的印痕;(4)表示迪卡侬山地车轮胎的印痕;
如图3-1所示，图中(1)为捷安特山地车轮胎的印痕，在山地车车身重量的挤压下，原本对列分布的轮胎花纹，被挤压成同向分布，但是花纹中的爪状结构并没有改变，在车身压力、地面支持力的作用下，捷安特山地车轮胎的花纹会向两侧展开，爪状结构会拉长;在汽车推动力的作用下，轮胎对地面有一个向前的推力，轮胎收到地面的反作用力，轮胎受力方向为汽车前进的反方向。因此，捷安特山地车轮胎的印痕会呈现出一种向后拉伸的效果。捷安特山地车轮胎具有内胎，轮胎充气后，随着车身压力的增大，轮胎由中心到两侧，逐渐着地，捷安特山地车轮胎的印痕呈现出中间印痕深，两侧印痕浅的现象。
图中(2)为阿米尼山地车轮胎的印痕，阿米尼山地车轮胎的花纹有三角形和长方形条状块组成，形成一个箭头的形状，在山地车车身重力的作用下，阿米尼山地车轮胎受到挤压，有中心向两侧延伸，中心正好为两个对角长方形条块的接触位置，轮胎的中心承受
的压力最大，时间最长，随着两侧的长方形条块的两侧推移，在阿米尼山地车轮胎中心形成两条沟壑，在阿米尼山地车轮胎的印痕上出现两条中心线，加上原有的两条分隔线，阿米尼山地车轮胎的印痕有四条直线构成;对阿米尼山地车轮胎的花纹为对角排列的三角形块，随着不同方向的长方形条块的前后移动，车轮内侧想向前移动，外侧向后移动，形成一种完全的条状结构，在阿米尼山地车轮胎的印痕形成弯曲的曲线。同样，随着车身压力的增大，轮胎由中心到两侧，逐渐着地，对阿米尼山地车轮胎的印痕呈现出中间印痕深，两侧印痕浅的现象。
图(3)为凤凰山地车轮胎的印痕，对凤凰山地车轮胎由三个长方形的条形呈对角构成，在山地车的重力作用下，以及汽车推进力，地面附着力的作用，交错排列的花纹挤压到一条直线上，由于千户相邻两个花纹之间有一定的错位，从而形成了墙体砌砖形式的排列方式的印痕。这种花纹对地面的附着力很强，不容易出现打滑的现象，由于凤凰山地车轮胎中部的压力较大，在山地车重力作用下，对凤凰山地车轮胎中部相对于两侧来说变形较大，形成了一个类似沟壑的印痕。随着车身压力的增大，轮胎由中心到两侧，逐渐着地，对凤凰山地车轮胎的印痕呈现出中间印痕深，两侧印痕浅的现象。
图(4)为迪卡侬山地车轮胎的印痕，迪卡侬山地车轮胎采用条状结构分布排列，能够实现山地车对地面的吸附力，实现多种复杂地形的骑行，越是光滑的地面，迪卡侬山地车轮胎的地面吸附力越好。迪卡侬山地车轮胎的花纹类似于墙体砖块布置，采用的是长方形结构，在山地车重力和推进力、地面阻力的作用下，迪卡侬山地车轮胎的印痕呈现出几条直线，地面对迪卡侬山地车轮胎的阻力较小，仿迪卡侬山地车轮胎的印痕在前后方向上没有太大的变化，在重力的左右下，轮胎向内外挤压变形，长方形的外侧边在压力的作用下，逐渐趋近直线。长方形结构都附着在地面上，形成条状的印痕。
四
总结
本文主要对捷安特、阿米尼、凤凰、迪卡侬这四种山地车轮胎的印痕形态进行了研究。分析了轮胎痕迹鉴定的四种方法;针对四种山地车轮胎花纹进行了详细的分析;不同花纹的轮胎在地面上留下的印痕各不相同，在相同压力、地形的情况下，对四种山地车轮胎的印痕进行了详细的分析，对印痕中各部分产生的原因进行了分析，通过对这四种山地车轮胎印痕的分析，能够有效的帮助判别山地车的印痕，为交通刑侦提供一定的参考。
参考文献
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致谢
本论文是在XX老师悉也指导下完成的。从课题的确定，到论文的撰写、修改及定稿都离不开XX老师的指导与帮助。XX老师严谨的治学态度、忘我的工作态度和丰富的工程经验使我受益匪浅。XX老师为我们提供了良好的科研环境，使我学到了许多专业知识，并培养了独立进行研究分析和解决问题的能力。感谢我的同学在学习生活中给予帮助与鼓励，使我在学习中少走了许多弯路。
最后我要感谢我的父母，谢谢他们对我的养育之恩，感谢他们对我无微不至的关怀与照顾。最后，祝所有关也爱护我的人身体健康，工作顺利。
第五篇：90后的物语
毕业季】“90后”物语：小清新、卖萌、天然呆 作者: 南方周末特约撰稿 范承刚 记者 雷磊 2012-03-01 13:17:54 来源:南方周末相关新闻 【毕业季】“90后”驾临 【毕业季】保研战：“涉及生存，一切都是可笑的” “90后”士兵，是外头红，里头软?不受约束的一代人
在中国人民大学教师陈伟的眼里，70后、80后读大学时，他们的父辈尚未完成原始财富积累，谁贫谁富不大明显;而90后进入大学时，有很多已是“衔着金汤匙长大的官富二代”了。 如今，常有学生开着宝马车上学，而他骑的是5年前花1000元买的自行车。
优渥生活带来的也并非全是坏事。在北大教师胡续冬看来，生长于互联网、优渥家庭与全球化浪潮中的90后，能更自由地穿梭于东方与西方、主流与非主流、现代与后现代之间，更善于利用技术，也更有“怪异的创造力和想象力”。
在一门文化通选课，胡续冬给学生布置了一道介绍巴西最大城市里约热内卢的作业。让他意想不到的是，一名学生竟交了一篇“穿越式的报告”：若干年后，李白转世投胎，流落巴西，以唐人的眼光及古文的文风，对异域的南美风物作了别样的剖析。
与富足生活、高速网络相伴而生的，是90后一代的自我意识的崛起。他们更加自我，也更加开放而开明。
华中师范大学的一家超市里，十余种不同品牌的盒装避孕套，摆在了收银台旁一米，伸手可取。该校一名研究生吴达说，四五年前，避孕套还不会那么显眼，关于性的话题及讨论，“也不会像今天那样被摆上台面”。
活在手机与网络里
自90后步入大学，在一所大学里以缝补衣服为业的朱永芳，感觉工作“更有挑战性了”：装饰物越来越多，缝补更加困难;布料从单一的棉布、牛仔布，悄然增加了羊绒、皮衣;就连店里所用的丝线，也从前几年的10余种颜色，飙升到了现在的130余种颜色。
同在校园修鞋的丈夫，也极少再修补那些破损的球鞋及运动鞋。如今他店里的鞋架上，摆满的都是低帮长筒、款式各异的高跟鞋。
90后也将许多人抛在了身后。在武汉，像“小宋CD店”这样专卖打口碟的地方，全城也只有3家了。店主小宋很无奈——生于网络化浪潮中的90后，早已对打口碟这种十年前曾盛极一时的事物陌生而疏远。如今，小店仅靠200个左右的回头客艰难支撑，都是些“慢慢有肚腩也开始老了”的80后、70后。
偶尔有个卖萌打扮的90后小朋友误撞进来，都会惊呼：“哇，CD店，好复古呀!”
作为中国戏曲学院的辅导员，郑琳也觉得“懂网络、懂技术”，才能与学生沟通。如今，他用微信或飞信群发班级信息，用咆哮体、火星文写公告，还学会了在人人网、微博上抓翘课、熬夜的学生。
他不得不哀叹自己的落伍：“这帮小朋友，就像只活在手机和网络里。”
爱自拍、爱卖萌
武汉大学旁的电脑城里，店主王博林开店快7年了。在他眼里，伴随着90后踏入校园，店里所卖的东西愈发“幼齿化”，并成为商务系、家用系之外的另一大派别：“卖萌系”——笔记本外壳要七彩的，粉色、红色的特别好卖;U盘做成小浣熊、小海豚、Hello Kitty，要比傻呆呆的长方体更受欢迎;摄像头的像素最高都到1200万了，“这样更方便自拍”。
2011年年底，胡续冬被派去审阅北大自主招生的自荐材料。前些年，他还看不出谁是官家孩子，父母单位顶多写个神秘的门牌号码，职务就填个公务员。
如今，这批“爱炫耀”的90后全然不同了：有个娃的父亲工作单位是××市委，职务是“市委书记”;母亲的工作单位则是××房地产开发公司，职务是“董事长”。他感觉顿时被亮瞎了眼。 胡续冬挖掘出的另一大动向是：许多娃儿商量好一样，纷纷往材料里塞了一堆自拍照，一个赛一个娇媚，不是Cosplay服就是葱绿的包臀小长衫，下身则是带流苏的紧身裤或短裙，小身板后还摆着个硕大无比的“爱”字……
胡续冬觉察到：这批看着卡通、玩着QQ秀、听着绵羊音的90后，行为模式与思维特征也愈发“动漫化”、“小清新化”。相伴而生的，是“萌文化”、“宅文化”、“腐文化”等各种奇异之风刮进高校。
有时候批改作业，胡续冬发觉学生们会出现“语体混淆”的情况：一大段正经严肃的论述之后，会加入“怪蜀黍”、“草泥马”、“默默飘过”之类的网络词汇，或是画上几个小猫咪举爪、抹泪的表情。
而在学期末的论文里，居然有三十多个孩子在附件里加上坐在第一排、摆着剪刀手的“卖萌自拍照”，向他宣称：“我是整个学期都坐在第一排的好孩子!”“胡老师你一定要给我高分喔!” 武汉大学旁的百草园书店里，店主王国林正在感叹“顾客的变化”。作为热爱阅读的80后，他常会感叹：如今这批90后大学生，阅读的趣味愈发轻质化、清新化。开店一年多了，自己最喜欢的那一本贡布里希的《艺术的故事》，因为有近700页，从没人翻过;至今最受欢迎的一本书是《小王子》，一共卖了248本。
书店旁的一家文具店，近200种不同图案的笔记本摆满了一面墙。店员林晓芳说，这四五年来，单色笔记本卖不动，得弄出花样来：小清新系列，三叶草田园碎花啥的;动漫系列，海贼王、银魂之类;非主流系列，比如古怪涂鸦……
林晓芳还注意到：内页是没格子的笔记本，要比有格子的卖得更好，销量相差2倍左右。她说这是因为90后“爱乱画，爱涂鸦，不喜欢受约束”。
烦恼与忧愁
90后很欢乐?华中科技大学心理咨询中心的指导老师章劲元却是担忧的一个。自2006年起每天都会约8名大学生访谈。近年来，他最大的一个感受是：在经济浪潮的助推下，90后的孩子们在享受父母所提供的优渥生活之时，也丧失了抗拒父母意志的能力，变得愈发脆弱与柔弱。
章劲元记得不久前的一天，接到一名母亲打来的电话，帮儿子约心理咨询。这个孩子对父母的依赖到了近乎病态的程度：如果不把衣服放在床沿，就不起床。章尝试着让男孩去反思：“假如有天你父母不在了，怎么办?”
男孩的回答让他无语凝噎：“那我死了算了。”
父辈一代对90后的影响，细微而又明显。在学生们聊天厮混的日子里，胡续冬发觉90后们，对“家庭出身”这一问题特别敏感。比如常会谈起“某某家老爸是煤老板”、“某某家是哪个行业的老大”之类的问题。交友时，也常是“抱团式交往”：穷孩子和穷孩子玩，富二代和富二代玩。
同样的，胡续冬还发觉，这帮90后的“小萝莉”和“小正太”，虽然有着“天然呆”、“小清新”的外表，谈起人生理想时却极为简洁、清晰——往往都是“世界500强”、“美国东海岸某所名校”、“年薪××万”等极为精确的目标。
陈伟认为，这是如今社会完成阶级分层、贫富差距日益加大后，一代年轻人所培养的生存本能。“他们或许爱卖萌，或许天然呆，但生存压力并不小，有钱的要忙拼爹，没钱的要去拼搏。他们总要长大，也正在长大。”
在武汉豆瓣书店，店长陶志臣同样悄然发觉了顾客们的心事。这家书店曾是武汉文青的“心头爱”，只卖严肃的学术著作和文学书籍。而如今，近年来生意难做。他曾问过隔壁以卖教材和各种辅导书为主的书店老板，仅开学那一个多月的利润就有近二十万。
而豆瓣书店则相形见绌，一天营收多则不到千元。“90后的大学生们，精力多数都在考证考级上。”