金农 (1687—1763) , 清代书画家, 扬州八怪之首。字寿门、司农、吉金, 号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等, 钱塘 (今浙江杭州) 人。历康、雍、乾三朝, 布衣终身。乾隆二十八年77岁, 客死扬州。金农喜好飞白书, 他漆书波磔含蓄的用笔特征就源于他喜爱的飞白书。其飞白书也寄托了对自己书法加以变革的认识。他还开拓了题画的构图功能, 题与画并驾齐驱, 巧妙地利用自己书体和题画的内容以及构图提升自己绘画的品味。
一、金农书法作品分类与归纳研究
我对论文的收集和整理, 以选取核心的论文进行综述。黄惇的《金农书法作品分类与鉴定》从书法角度去研究, 是对金农一生留下大量的书法作品进行分类归纳研究。黄惇是集书法创作、书法教育、书法史论研究及篆刻与一生, 是当代中国书坛领军人物。
以书法角度去研究金农, 是对其一生留下大量的书法作品进行分类归纳研究, 因许多收藏者甚至博物馆, 经常将金农各类书法作品相混淆, 不仅没有把握作品的特点, 更因为不知金农创作作品间的区别导致真赝不辨, 甚至以赝当真。金农所书作品既多, 如何分清界线, 他是艺术家, 且是性情中人又怎么会将自己作品分类, 其实是不了解金农为人所致。实际上这位三朝老布衣, 对自己的作品是一丝不苟, 在各阶段作品中都藏有玄机, 当然只要能破译这些“密码”, 金农的作品分类就能清楚的展现在我们眼前。本文把金农的书法作品共分为五类。从作品由来, 风格特点, 创作的时间及与它类作品之异同分辨。后面对金农“漆书”做一番界定, 主要从笔画形态和用笔判断, 认为包含两点, 其一, 以书体的特点来说, 漆书的章法, 结字上基本源于隶书之特征。其二, 以用笔特点来说, 漆书以卧笔刷行作横画, 直过无余。以上两个方面, 尤其是明显的用笔特征, 使金农的漆书面目特异, 前无古人[1]。
周延的《金农题画的书体与形成》是周延对金农题画书体的近一步分析研究。金农题画都是全力以赴, 自言“每画华, 心有题记, 一摅枨触之感”对题画时用的书体进行比较。以下三种:一是渴笔八分, 就后人所说的漆书。他以卧笔扫刷作横画, 同样姿势卧笔直拖作竖画。使字形变以往隶书的方扁为竖长, 同时拉长撇画。用墨干浓, 时出飞白。二是楷隶, 后有人名为魏体隶书。作者光灿发现这种书体很像东晋《王兴之夫妇墓志》, 不仅横、竖、撇、捺各种笔画粗细一致, 而且各个笔画的头尾也保持一致。笔画起笔刚正, 但棱角柔和。收笔时总保持截面平整, 极为讲究, 可见功力有无做作之态。三是雕版写经体。当时题画绝大部分使用这种书体。从雕版字形中取得灵感, 巧妙的将雕版字形与楷隶结合起来, 形成独特面貌。金农精于版本之学, 同时对雕版字形深有研究。然后从字形结构上加以推敲, 写经体与楷隶的本质区别是, 写经体的字形左实右虚、左重右轻, 而楷隶体的字形却左右平衡。
上面的论文对金农书体研究对比, 让学者清楚的明白金农字体的风格和演变, 同时能真正的理解“怪”, 既创新。
二、金农“金石气”与题画研究
朱良志的《金农绘画的“金石气”》这篇文章主要是金农毕生有金石之好开篇, 通过金石气与金农绘画之间的关系分析, 探讨他在拓展文人画表现领域方面的贡献, 并由此思考文人画发展中的相关理论问题。文中的几个观点, 一, 金农他既奇且怪的绘画是在“金石气”浸染中产生出来的;二, 金石气影响他对永恒感的追求, 影响他的绘画真性观, 也影响到他绘画中所蕴藏得“历史感”, 更铸造出他脱略凡尘的绘画语言。金农毕生好金石, 在文章开头就说他有“丹青不知老将至”的印章, 并题有印款, 把读者直接带入主题, 印款内容值得重视的思想:
即去仍来, 觉年华之多事;有书有画, 方岁月之无虚。则是天能不老, 地必无忧。曾何顷刻之离, 竟何桑榆之态。为此丹青挽回造化, 动笔则青山如笑, 写意则秋月堪夸;片笺寸楮, 有长春之竹;临池染翰, 多不谢之花。以此自娱, 不知老之将至也。
作者以中国哲学角度对金农的觉悟之道加以分析, 从以下四个方面:第一, 人生是易“坏”的, 他要在艺术追求不“坏”之理。第二, 人生是一个“客”, 他要在艺术中寻找永恒的江乡。中国哲学思想, 人生如寄, 世界是人短暂的栖所, 而人是这世界的“过客”, 每个人都是世界的“寄儿”。第三, 世间充满了“无常”, 所以金农的艺术中表现“恒常”。第四, 一切存在是“空”的, 他要在艺术中追求“真”的意义。又从哲学角度分析金农的“损”道, 来创造冷艳的意境。金农对“损”字, 是他常活用的智慧。他的两则砚铭, 就很好的表达了这样的思想。《芮子春砚铭》:“烁烁者光, 处幽实显, 岂看破天下而始贵其眼哉!”在“幽”处、“寂”处、“损”处做文章。中国哲学思想金农的“损”道, 就是返归于生命本相之道。
周延对金农书体研究同时与题画所用字体共同研究, 对其作品中的结构安排, 题画所用的书体等。金农对绘画的题款非常讲究, 每一幅都要仔细推敲的, 对诗文字数的多少, 怎样一下子点出主题, 都会斟酌一番, 使作品达到最好的效果。周延通过对金农题画的研究, 从文人画题画的构图进行总结, 有其四种表现形式:一是消极且防范性的接受。二是无赖的增补。三是有意义的增补。四是题和画等。上述四类都是基于题和画分开的, 画为主题为辅的观念, 题只是画的增补。而金农的画予题以主体地位, 题与画同等。所以在金农绘画的构图中, 题画有着很总要的地位。题画就不能说是“画后之经营”, 在创作的过程中金农就已经考虑妥当了。在金农的绝大部分题画中, 题并非只是一个“补”字而已, 题就是画。
三、结语
金农在扬州八怪中文是人文气质很好的画, 他的画题材多样, 古雅而富有新意;他的书法稚朴可爱, 天真率意还侵染着金石气, 他将诗、书、画三者完美的结合, 达到文人画的至高境界。
现今, 扬州八怪逐渐成为学术热门, 尤其为首的金农, 取得了越来越多的研究成果。上面三篇只是看的一部分研究成果。我对三篇论文加以综述, 是便于我更快更多面的了解金农, 对以后资料的收集、整理和考证具有建设性意义。而且, 国外学者对扬州八怪的研究和国内学者进行的比较研究, 对扬州八怪海外藏品的研究, 都取得了令人关注的成果。
摘要：自上世纪80年代中期以后, 扬州八怪的研究逐渐成为热点, 取得了越来越多的研究成果。其中以扬州八怪为代表的金农, 他不仅具文人气质的画家, 同时他的画题材多样, 古雅而富有新意;他的书法稚拙天真, 怪诞率意而有金石气, 他将诗文、书法、绘画巧妙结合。使其品格、性情、审美趣味综合体现。在金农流传下来的绘画作品中, 几乎每画必题, 每题必妙, 这是他深厚的诗文、书法功底的集中体现。
关键词：金农,书法,题画,创新
参考文献
[1] 黄惇·金农诗歌中的书法变革[J]·中国书画, 2003.