论文题目：当代超写实主义图像的视觉文化研究
摘要：“超写实主义”（又称“超级写实主义”）作为专有名词时,是20世纪60年代末70年代初起源于美国的艺术流派,在当代也用于各类高度写实的图像创作手法的描述。有感于图像时代的复杂现状,基于当代超写实主义流派的诸多特点（跨媒介,融入大众文化和消费主义等）所展现的视觉文化的变迁,本文将范围进行了延展,将当代数码技术等图像手法也纳入其中,着眼艺术与大众文化的互动关系,从艺术、广告、影视、公共景观等多个领域,将超写实主义作为一种与现代、后现代视觉范式息息相关的创作手法、一种以各种形态广泛活跃于艺术及大众消费领域的当代图像文化来进行探究。鉴于超写实主义艺术和图像实践的当代状况,本文主要采取视觉文化研究方法,从图像的技术、构成及社会观看等方面入手,不局限于其在艺术史层面的讨论。本文主要采用鲍德里亚的“仿像”理论和消费社会理论,梅洛-庞蒂知觉现象学理论和现代艺术理论,麦克卢汉的媒介学理论,约翰·伯格、米尔佐夫、周宪等人的视觉文化理论等,从生产、技术、社会角度探索当代超写实主义图像文化的大众观看与审美价值。并试图从艺术与媒介技术、大众文化、消费主义的冲突和交融中,探究当代视觉文化的变迁,以及混乱的影像流动中视觉文化良性发展的有效途径。
关键词：超写实主义;图像;视觉文化;仿像;消费主义
学科专业：文艺学
中文摘要
Abstract
中文文摘
绪论
第一章 超写实主义艺术的多重反叛性
第一节 突破传统图式
第二节 观看之争:挑战机械复制
第三节 矛盾中的多重颠覆
第二章 超写实主义图像的审美建构
第一节 超写实主义图像当代新观
第二节 眼与心,可见与不可见:超写实主义图像观看之道
第三章 行进中的超写实:当代超写实主义图像与大众文化
第一节 视觉文化的转向:超写实主义图像与“仿像”
第二节 当代超写实主义图像与大众观看
第四章 结语
参考文献
致谢