第一篇：毛泽东书法鉴赏范文
毛泽东诗词书法欣赏（大全）
毛泽东诗词书法欣赏
毛泽东诗词名句
江山如此多娇， 引无数英雄竞折腰。《沁园春雪》 俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。《卜算子咏梅》
赤橙黄绿青蓝紫，谁持彩练当空舞? 雨后复斜阳， 关山阵阵苍。《菩萨蛮大柏地》
鲲鹏展翅，九万里，翻动扶摇羊角。《念奴娇鸟儿问答》 金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。《长征》
中华儿女多奇志，不爱红装爱武装。《为女民兵题照》 天若有情天亦老，人间正道是沧桑。《七律人民解放军占领南京》
虎距龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。《人民解放军占领南京》
金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃。《七律和郭沫若同志》
万里长江横渡，极目楚天舒。《水调歌头游泳》
敌军围困万千重， 我自岿然不动。《西江月井冈山》 独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴。《冬天》 一唱雄鸡天下白。《浣溪沙和柳亚子先生》
我失骄杨君失柳，杨柳轻扬直上重霄九。《蝶恋花答李淑一》
云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟。《登庐山》 天高云淡，望断南飞雁。不到长城非好汉，屈指行程二万。《清平乐六盘山》
待到山花烂漫时，她在丛中笑。《卜算子咏梅》
雄关漫道真如铁， 而今迈步从头越。《忆秦娥娄山关》 冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。《七律登庐山》 牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。《七律和柳亚子先生》
三十八年过去，弹指一挥间。《水调歌头重上井冈山》 俱往矣，数风流人物，还看今朝。《沁园春雪》 为有牺牲多壮志，敢教日月换新天。《七律到韶山》 横空出世，莽昆仑，阅尽人间春色。《念奴娇昆仑》 四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激。《满江红和郭沫若同志》
一万年太久，只争朝夕。《满江红和郭沫若同志》 踏遍青山人未老，风景这边独好。《清平乐会昌》 坐地日行八万里，巡天遥看一千河。《送瘟神》 不到长城非好汉，屈指行程二万。《清平乐六盘山》 世上无难事，只要肯登攀。《水调歌头重上井冈山》 五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。《长征》
春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧。《送瘟神其二》 风雨送春归，飞雪迎春到。《卜算子咏梅》
洒向人间都是怨， 一枕黄梁再现。《清平乐蒋桂战争》 红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。《七律二首送瘟神》
第二篇：毛泽东部分诗词及鉴赏
1.《采桑子·重阳》 人生易老天难老， 岁岁重阳。 今又重阳，
战地黄花分外香。 一年一度秋风劲， 不似春光。 胜似春光，
寥廓江天万里霜。
此词作于1929年重阳节，为当年阳历10月11日。毛泽东在闽西征途中，欣逢重阳佳节，触景生情，因成此词。诗情画意，最为浓郁。它写了泞秋的战地风光，写得那么鲜明爽朗;它表现了对自然和人生的看法，表现得那么豪迈乐观。天空海阔，气度恢宏。使人读过以后，毫无感到肃飒之气，而会受到无限鼓舞。
“人生易老天难老，岁岁重阳。”宛如一山飞峙，起势突兀。在这两句中，从近处看，前句是虚，后句是实;前句泛论人生天道，后句带出重阳入题。从远处看，前句是主，后句是宾;前句中“天难老”三字是纲，笼罩全篇，后句只是进一步申说。于此，必须弄清楚以下三点：首先，“人生易老”只是与“天难老”对比着说，丝毫不含有消极感伤的意味。古诗词中伤春怨秋，嗟贫叹老，这种作品是太多了。但在这里，却完全是另一种思想感情，这里着重说的是“天难老”。其次，“天难老”是说宇宙间一切事物在不断地发展变化，生生不已，光景常新。“天”就是片段，“难老”就是指发展变化的过程无穷无尽。这三个字简直就是辩证唯物主义宇宙观的诗的说明，必须注意。再次，明白了“天难老”的涵义，也就明白了“人生易老”的说法，不但不是慨叹人命朝露，而且恰恰相反，在这里是说正由于“人生易老”，所以必须把有限的生命献给无限壮丽的革命事业，以有涯积为无涯，尽可能多地发些光和热，但这又何妨?天是难老的呀。这意义是丰富的，这情绪是昂扬的。它揭示出不朽的历史发展规律，它体现了革命的乐观主义精神，象格言一样精警，真是耐人寻味。在这壮大，它是由“岁岁重阳”这一自然现象或客观现实生发出来，是通过具体感性而显现的抽象理念。所以，前主后宾，后句是前句的申说，却不意味着后句较之前句不重要;因为，从另一角度着眼，便又看到：前虚后实，诗意乃是由“岁岁重阳”逗起的，“人生易老天难老”，则是升华，两句是有机合成的精金，缺一不可。
“今又重阳，战地黄花分外香。”岁岁年年，都有重阳，重阳是过不完的。古人每逢重阳，也往往作诗填词，大约不外花酒空愁，一片萧瑟，满怀岑寂。只有毛泽东此词不达意，意趣横生，戛然独造。假如说“今又重阳”，犹略似“日月依辰至”;而“战地黄花分外香”，那就横扫千古了。为什么“战地”的“黄花”会“分外香”呢?战地播种着英雄的头颅，灌溉着烈士的鲜血，在炮火连天中野菊挺立开放，绽黄吐芳，使人看了怎能不感到格外美丽，怎能不感到加倍喜悦?
“一年一度秋风劲，不似春光。”紧承上片意，写景，写的是真实感受。自是秋风劲厉，不似春光妩媚。但却绝对不是“春华落尽，满怀萧瑟”。假如说在这两句中，于秋风春光，尚无所轩轾;那么，紧接着写道：“胜似春光，廖廓江天万里霜”，这就于秋风春光，已有所抑扬了。为什么“胜似春光”?春天里哪能有这天高气爽、江净波平的既鲜明又绚丽的寥廓景象呢?“寥廓江天万里霜”，这可同杜甫的“天宇清霜净，公堂宿雾披”，大不相同。同是秋霜，杜甫联想到的是“公堂”，毛泽东联想到的是“春光”。而以秋比春，所作出的审美评价，显然根据不全然在于春与秋的自然属性，关键还是在诗人的战斗性格更喜欢劲厉，不接近妩媚。因而在这种借景抒情之中，自然便有了寓意，有了寄托。“秋风劲”使人联想到如花似锦的和平生活。于是“胜似春光”，便是合乎逻辑的推论了。“江天”句则预示了革命前途的光明，表现了胜利信心的坚定。这些寓意和寄托，都是在写景言情中的“言外意”，“味外味”，其妙处是“味在咸酸之外”。不得把诗的形象看作某种概念的象征，这比那种托物言志的手法又高一筹，是真正的诗意与精深的哲理的统一，是浓郁的诗意中放射出的巨大哲理光辉。它首先给人以强烈的美感享受，并从而 又给人以刚毅的意志的鼓舞和智慧的理性的启发。这是诗的最高的意境。
2、《七律·长征》
红军不怕远征难，万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
《长征》是一首七言律诗，是旧体诗，也是史无前例的伟大革命史诗。本诗估计写于红军攻占腊子口之后、越过六盘山前。共8句56个字，负载着长征路上的种种艰难险阻，饱含中国共产党的万般豪情壮志。它是中国革命的壮烈史诗，也是中国诗歌宝库中的灿烂明珠。无论对革命史而言，抑或对诗歌史而论，它都是里程碑之作。
这首诗形象地概括了红军长征的战斗历程，热情洋溢地赞扬了中国工农红军不畏艰险，英勇顽强的革命英雄主义和革命乐观主义精神。
56个字，负载着长征路上的千种艰难险阻，饱含着中国共产党的万般豪情壮志。它是中国革命的壮烈史诗，也是中国诗歌宝库中的灿烂明珠。无论对革命史而言，亦或对诗歌史而论，它都是里程碑之作。长征如此伟大复杂的题目，毛主席以一首短短的七律浓缩了它的景观，•其中包括了多少惊险，多少曲折，多少悲壮，多少感天地泣鬼神的故事。•诗人就长征的题材写过《忆秦娥·娄山关》、《十六字令三首》、《念奴娇·昆仑》、•《清平乐·六盘山》，这些诗都是写一景一地，并以此来表达心情，•着重在于侧写。而这首《长征》，从题目就可看出，是写整个长征的经过与感受，•诗人从正面挺身而出，运酣畅之笔朝四面八方抒写，景致转换向前，•一首八行七律担当了二万五千里，担当了一个庞大的包罗万象的主题。
3、《浪淘沙·北戴河》
大雨落幽燕，
白浪滔天，
秦皇岛外打鱼船。
一片汪洋都不见，
知向谁边?
往事越千年，
魏武挥鞭，
东临碣石有遗篇。
萧瑟秋风今又是，
换了人间。
《浪淘沙·北戴河》是毛泽东主席于1954年于秦皇岛北戴河开会时创作的一首词。《浪淘沙·北戴河》展示了无产阶级革命家前无古人的雄伟气魄和汪洋浩瀚的博大胸怀，具有比《观沧海》更鲜明的时代感、更深邃的历史感、更辽阔的宇宙感和更丰富的美学容量。
“诗的形象以使人惊心动魄为目的”(朗吉努斯《论崇高》)。这首词一开始就给人们展现出雄浑壮阔的自然景观。“大雨落幽燕”一句排空而来，给人以雨声如鼓势如箭的感觉;继之以“白浪滔天”，更增气势，写出浪声如雷形如山的汹涌澎湃，“大雨”、“白浪”，一飞落，一腾起，相触相激，更兼风声如吼，翻云扫雨，推波助澜，真是声形并茂气象磅礴，这情景较之曹诗中“水何澹澹，山岛竦峙”，“秋风萧瑟，洪波涌起”的晴日所见更令人惊心动魄。
上片前两句，一为仰观，一为前瞻，随着视角的变化，空间画面也由陆而海，从上而下。后三句则显示视线由近而远的渐次推移，极富层次感。“秦皇岛外打鱼船”回应开头一句的“幽燕”，点明地点，又与题目相吻合。“打鱼船”、“一片汪洋都不见，知向谁边”的意境或也取轧于古人对大海惊涛骇浪的描写，但《浪淘沙》是小令，不直铺叙，用精炼的设问句式写出来，化实为虚，以简驭繁，真乃神来之笔!与其说是写人写船，不如说是以小衬大，将较小的意象置于广阔巨大的空间之中，进一步烘托渲染“白浪滔天”的威猛旷悍，突出风雨中的海天莫辨、浩茫混沌、旷荡无崖的景象，从而扩大作品的空间容量，显示出一种寥廓深邃的宇宙感。
上片写景，景中含情，而下片抒情，情中有景。秦皇岛外，白浪滔天，一片汪洋。此时此地此景，自然会使人联想起一千多年前曹操登陆碣石山观海的历史往事和那首《观沧海》诗。“曹操是一个很有本事的人，至少是一个英雄”(鲁迅《魏晋风度及文章与药及酒之关系》)。东汉末年，豪强群起割据，“势利使人争，嗣还自相戕”(曹操《蒿里行》)。连年混战，民不聊生，曹操雄才崛起，“挟天子以令诸侯”，经过几十年的征战，终于扫荡了分割的世族军阀与豪强势力，统一了中国北方，促进了生产力的发展，在历史上举一反三一定的进步作用。他同时又是一位著名的文学家，其诗“气雄力坚，足以笼罩一切。”(清刘熙载《艺概.诗概》)，表现了他的政治抱负、雄才大略和进取精神，同时也反应了汉末人民的苦难生活，开建安文学风气之先。词的下片先发思古之幽情，以一句“往事越千年”倒转时空，展现历史的画面。“魏武挥鞭，东临碣石有遗篇”恰似一幅生动、传神的剪影，简括而鲜明地勾勒出曹孟德当年策马扬鞭、登山临海的雄姿，让人感觉十分壮丽。“挥鞭”是一个典型的蕴藉丰饶的动态意象，作为片段过程，它概括了人物驰骋沙场、南征北战的戎马生涯;作为瞬间动作，它显示了人物沉雄豪放、威猛赢武的性格特征。“遗篇”指曹操的《观沧海》诗，“东临碣石”乃该诗首句，引入词中，化“我”为“他”。
沁园春《长沙》
独立寒秋,
湘江北去,
橘子洲头.
看万山红遍,
层林尽染;
漫江碧透,
百舸争流.
鹰击长空,
鱼翔浅底,
万物霜天竞自由.
怅寥廓,
问苍茫大地,
谁主沉浮?
携来百侣曾游.
忆往昔峥嵘岁月稠.
恰同学少年,
风华正茂;
书生意气,
挥斥方遒.
指点江山,
激扬文字,
粪土当年万户侯.
曾记否,
到中流击水,
浪遏飞舟?
菩萨蛮《黄鹤楼》
茫茫九派流中国,
沉沉一线穿南北.
烟雨莽苍苍,
龟蛇锁大江.
黄鹤知何去,
剩有游人处.
把酒酹滔滔,
心潮逐浪高!
西江月《井岗山》
一九二八年秋
山下旌旗在望,
山头鼓角相闻.
敌军围困万千重,
我自岿然不动.
早已森严壁垒,
更加众志成城.
黄洋界上炮声隆,
报道敌军宵遁.
清平乐《蒋桂战争》 风云突变, 军阀重开战. 洒向人间都是怨, 一枕黄粱再现. 红旗跃过汀江, 直下龙岩上杭. 收拾金甄一片, 分田分地真忙.
采桑子《重阳》 人生易老天难老, 岁岁重阳. 今又重阳, 战地黄花分外香. 一年一度秋风劲, 不似春光, 胜似春光, 寥廓江天万里霜.
如梦令《元旦》
宁化、清流、归化, 路隘林深苔滑. 今日向何方? 直指五夷山下. 山下山下, 风展红旗如画.
减字木兰花《广昌路上》 漫天皆白, 雪里行军情更迫. 头上高山, 风卷红旗过大关. 此行何去? 赣江风雪迷漫处. 命令昨颁, 十万工农下吉安.
蝶恋花《从汀州向长沙》 六月天兵征腐恶, 万丈长缨要把鲲鹏缚. 赣水那边红一角, 偏师借重黄公略. 百万工农齐踊跃, 席卷江西直捣湘和鄂. 国际悲歌歌一曲, 狂飙为我从天落.
菩萨蛮《大柏地》 赤橙黄绿青蓝紫, 谁持彩练当空舞. 雨后复斜阳, 关山阵阵苍. 当年鏖战急, 弹洞前村壁. 装点此关山, 今朝更好看.
清平乐《会昌》 东方欲晓, 莫道君行早. 踏遍青山人未老, 风景这边独好. 会昌城外高峰, 颠连直接东溟. 战士指看南粤, 更加郁郁葱葱.
忆秦娥《娄山关》 西风烈, 长空雁叫霜晨月. 霜晨月, 马蹄声碎, 喇叭声咽. 雄关漫道真如铁, 而今迈步从头越. 从头越, 苍山如海, 残阳如血.
清平乐《六盘山》 天高云淡, 望断南飞雁. 不到长城非好汉, 屈指行程两万. 六盘山上高峰, 红旗漫卷西风. 今日长缨在手, 何时缚住苍龙?
七律《人民解放军占领南京》 钟山风雨起苍黄, 百万雄师过大江. 虎距龙盘今胜昔, 天翻地覆慨而慷. 宜将剩勇追穷寇, 不可沽名学霸王. 天若有情天亦老, 人间正道是沧桑.
七律《和柳亚子先生》 饮茶粤海未能忘, 索句渝州叶正黄. 三十一年还旧国, 落花时节读华章. 牢骚太盛防肠断, 风物长宜放眼量. 莫道昆明池水浅, 观鱼胜过富春江. 浣溪沙《和柳亚子先生》
一九五零年国庆观剧,柳亚子先生 即席赋浣溪沙,因步其韵奉和. 长夜难明赤县天, 百年魔怪舞翩跹. 人民五亿不团圆. 一唱雄鸡天下白, 万方乐奏有于阗, 诗人兴会更无前.
第三篇：书法鉴赏论文
书法鉴赏心得
实话实说，我才上了几节课的书法鉴赏，要我说出很高深的见解显然是不太可能的，所以，我就简单地说一下本人对书法鉴赏的一些浅显的感悟吧!
如何鉴赏书法?正如老师所说的，书法的鉴赏关键在于一个“鉴”字和一个“赏”字。鉴，是用眼睛去看的;赏，是用心去感悟的。二者结合，才能达到真正的鉴赏，有时候眼睛看到的东西也是会骗人的，只有经过自己的内心分析，才能真正地感悟出一个东西的好与坏，简而言之，鉴赏书法，不一定就得说出很高深的见解，一个字，一篇文章写得好不好，关键是你看到它，你的心里爽不爽，舒不舒服，你的心是不会骗你的。通俗地讲，你觉得看起来让人赏心悦目的书法，看多久都不会腻的书法，这就是好的书法，这就是成功的书法!
如何写书法?听老师说，当你写一个字的时候，你应该忘记这是一个字，我觉得这话非常有道理，有时候，“提笔忘字”也未尝不可!忘掉你是在写一个字，要深入到一种境界，把它当成一个图来构思，不能被固定的思维模式束缚了我们的思想，要有“否定之否定”的态度，要谨记“阴阳”定律!一个字如此，一副字也应该如此，通观全局，有时候要以一个统治者的姿态对待你笔下即将书写的字，有时候又要像一个朋友一样和你笔下的字“交流”。个人觉得，书法是活的，它有时候是一种情绪的宣泄，有时候是一种精神的传承，有时候还会是一个人生命的延续!总之，它是很有趣的!
本人是很喜欢很愿意触碰书法这一扇门的，记得以前有看过一篇博文，是关于书法与生活的，里面是这样描述的：“当今的很多书法家，之所以写得很差，倒不是因为他们技术不行训练不够，而是因为他们根本不懂书法是一种生活方式，没有将书法活动与他们的生活融合起来。这样的书法存在两种倾向：1，虚伪，不真诚;2，搞怪，不正经。所以我只能说，他们还没有入门，或者入错了门。”当时读完这一段话，我觉得不无道理，何为更接近生活而不做作的书法?怎样才算书法入门?慢慢我才懂得，只有把书法活动真正的融入日常生活，书法才有可能成为干净的、健康的，否则就会是畸形的、扭曲的。
说了这么多其实我也不知道说得对还是不对，但这些都是我想说的，我还想说，不论你是一个什么样的人，都应该研究一下书法，这是一件很有趣很受益的事情，学习书法，能解放你的思想，给你一种无形的精神，它甚至能影响你整个人生!
以上是我的一些拙见，不对之处还请见谅!
第四篇：《书法鉴赏》
1、我国目前发现的最早的成熟文字是什么字体，发现于哪里?
甲骨文最早发现于河南安阳城郊的小屯村一带(即古代的殷墟)
2、西周金文书法的四个重要代表是?
《大盂鼎》、《虢季子白盘》、《散氏盘》、《毛公鼎》
3、我们把秦始皇统一中国后的“书同文”字体称为什么字体?汉代通行的刻石书法字体是什么字体?秦小篆 4东汉碑刻隶书三种主要风格的代表作是?
一端庄平正、法度严谨类的碑刻。有《子游残石》《乙瑛碑》《袁博碑》《张景碑》《西岳华山庙碑》《史晨碑》《熹平石经》《王舍人碑》。
二是挺峻流丽、清劲秀逸一路的碑刻。有《礼器碑》《孔宙碑》《尹宙碑》《曹全碑》。三是质朴高华、雄浑沈厚一路的碑刻。有《裴岑纪功碑》《鲜于璜碑》《衡方碑》《张迁碑》《石门颂》《封龙山颂》《西狭颂》《郙阁颂》。
4、现存的最早的文人书法墨迹是西晋时代的作品，其题目是?作者是?其字体是?陆机平复帖 章草草隶书9行86字
5、王羲之书法成就卓越，在书法史上被称为什么?其代表作是?与其子并称为什么?书圣其子王献之书法亦佳，世人合称为“二王”。王羲之代表作品有：楷书《黄庭经》、《乐毅论》、草书《十七帖》、《初月帖》行书《姨母帖》、《快雪时晴帖》、《丧乱帖》、《兰亭集序》
6、唐代草书的“癫张醉素”是指哪两位，其代表作分别是什么作品?
张指唐朝书法家张旭,传世书迹有《肚痛帖》、《古诗四帖》素指唐朝书法家怀素代表作《自叙帖》、《苦笋帖》、《食鱼帖》、《圣母帖》、《论书帖》、《大草千文》、《小草千字文》《四十二章经》、《千字文》、《藏真帖》、《律公贴》、《七帖》、《北亭草笔》等等
7、元代书法以谁的成就最高，少数民族书法家谁的书法风格独特，其书法被称为“铁崖体”?赵孟頫杨维桢
8、唐代的“初唐四杰”是指哪四位?
王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王
9、明代中期书法形成了以哪里为中心的画派，其名称叫什么?代表人物是哪几位?，他们号称什么学派?
在苏州出现了吴门派书法，其代表人物是祝允明、文徵明、王宠等
10、明代后期“华亭派”的重要代表是谁?他的书法审美核心是?
华亭派”又名“松江派”，以顾正谊为创始，以董其昌为代表董其昌深谙古法，所画用笔洗练，墨色清淡，风格古雅秀润，代表了“华亭派”的风格，与“吴门画派”精工具体形体对照
11、清代书法最重要的特征是中后期什么书法的兴起?
清代晚期，碑学大盛，书家习写北碑、篆、隶的风气大盛，书家多崇尚高古浑厚质朴的“金石气”，书坛“尊碑”成为主流。此时名家甚众，尤以何绍基、赵之谦、吴昌硕、康有为为最。
12、书法按字体分类，分别可分为哪几类?并写出其产生的大致历史时期。楷书汉代行书西汉晚期和东汉初期
草书汉初隶书东汉篆书秦
13、书法中的“初唐四家”是谁?试比较欧阳询和颜真卿楷书的艺术风格。欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷四位书法家。
欧阳询楷书法度之严谨，笔力之险峻，世无所匹，被称之为唐人楷书第一。他与虞世南俱以书法驰名初唐，并称"欧虞"，后人以其书于平正中见险绝，最便初学，号为"欧体"。颜真卿少时家贫缺纸笔，用笔醮黄土水在墙上练字。初学褚遂良，后师从张旭得笔法，又汲取初唐四家特点，兼收篆隶和北魏笔意，完成了雄健、宽博的颜体楷书的创作，树立了唐代的楷书典范。 他的楷书一反初唐书风，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气慨凛然，这种风格也体现了大唐帝国繁盛的气势，并与他高尚的人格契合，是书法美与人格美完美结合的典例。他的书体被称为"颜体"，与柳公权并称"颜柳"，有"颜筋柳骨"之誉。
14、明代后期书法出现了著名的“个性解放运动”，试举出四个代表人物，并简要说明这一书法流派的艺术风格。
徐渭、李贽、王铎 、董其昌
16、什么是“永字八法”?分别是侧、勒、努、趯、策、掠、啄、磔八划
17、书法中的“宋四家”是哪四位? 苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄
18、书法与笔迹学是什么关系?
笔迹学是西方兴起来的一种学问。它通过人书写以后的笔迹，能够判断一个人的年龄、这个人的职业、这个人的当时的情绪，推断出个人的一些情况 。笔迹学就是一种率真地、自然地表现你自己个人。更强调的是本质的自我
19、请分别列举五位中国历代毛笔书法家的名字和五位当代硬笔书法家的名字，并简要赏析其中一位毛笔书法家和一位硬笔书法家的作品特色。
毛笔书法家：王羲之，王献之，颜真卿，柳公权，郑板桥
硬笔书法家：吴冠中、晏济元、娄师白、白雪石、孙大石
王羲之书法主要特点：一笔法精妙，行笔潇洒飘逸，笔势委婉含蓄，有如行云流水。二结体遒美，骨格清秀，点画疏密相间。三章法巧妙，在尺幅之内蕴含着丰裕的艺术美。无论横竖点撇钩折捺，真可说极尽用笔使锋之妙。
吴冠中书法主要特点：有内在的感情在，表现自己的内心情感，不拘泥于笔法，画的整体看，线条有力，且非常简练，将中国画得简洁，概括的写意性表现手法如画，表现出中国绘画所特有的意境美。
20、请谈谈本学期学习《书法鉴赏》课的收获和心得体会。
一个学期的鉴赏学习让我对原本陌生的书法鉴赏有了一定的了解。醉过方知酒浓，当置身于那一幅幅优秀的书法作品中，才知道书法爱好者如痴如醉地“求工于一笔之内，寄情于点画之间”那种情结为何! 书法是一门艺术，现在真正欣赏书法的还只在书法界搞书法创作的专业书法家和书法爱好者，非从事书法创作的能欣赏的人还不多，大多数人还只是一般看看而已。有道是“外行看热闹，内行看门道”，要瞧出门道，就必须懂得入此门道的方法，掌握这方面的知识，而很多非专业的人缺乏这方面的知识，对书法的欣赏只停留在“好”与“差”的感觉的层次上，是非常笼统和模糊的。要做到知其然知其所以然，必须多看多写多练。作为初学者的我们学写字先从楷书或隶书入手。掌握各种笔法后再学其它书体就有了基础。临帖是练好字的必需手段。不临帖，全凭自己想法随意写，是上不了路子的。学写毛笔字一定要有恒心与毅力，要持之以恒，戒骄戒躁，不能一曝十寒。常说：“只要工夫深，铁杵磨成针”。对书法的追求是一生的。点点滴滴的珍藏，汇聚成快乐的源泉!
第五篇：读《毛泽东诗词鉴赏》有感
二五五处 王芳
在"做悦读党员，建书香支部"活动中，我所在的物管支部为每位党员推荐了阅读书目，《毛泽东诗词鉴赏》是我一个多月以来孜孜不倦学习的书籍。从小就对毛主席诗词情有独钟，其中朗朗上口、能熟练背诵的也有
三、四十首。现与大家分享自己学习的体会。
毛泽东主席不仅是伟大的无产阶级革命家、政治家、军事家、战略家、理论家，而且是伟大、杰出的诗人。毛主席的诗词以豪放为主，兼有婉约，文采飞扬，哲理深刻，气势磅礴、恢宏浩瀚，是革命现实主义与革命浪漫主义完美结合的光辉典范。
毛主席诗词表现出崇高远大的理想和雄伟豪迈的气概。他从小怀有远大的理想和忧国忧民的政治抱负，从青年时代就立志改造中国与世界，一生都在为中国的独立和强大，为中国乃至全人类的解放事业而奋斗。他常常把这样的崇高理想和雄伟豪迈的气概写进诗词中。比如：写于1925年秋的《沁园春·长沙》。诗人独立湘江，面对辽阔的宇宙，禁不住向苍茫大地发问，中国的命运应该由谁来主宰?展示出一种色彩斑斓、精神焕发、志气雄大、意味深长的崇高美。又如写于1936年2月的《沁园春·雪》。描写北方景物高大的景物，表现了一种宏伟的气势。描写历史人物，用历代封建君王的代表，"只识"武功，不懂文治。"俱往矣"一句，有横扫千军之势，把这些"英雄"人物一笔带过。"数风流人物，还看今朝".讴歌"今朝"的英雄人物，充满自豪，信心十足。表达了中国无产阶级及中国共产党的坚强意志和信心。表现了豪放气魄，革命领袖的气概!
毛主席诗词是崇高人格和卓越才华的集中体现。他不仅是具有崇高人格的世纪伟人，而且是阅历丰富、知识渊博，颇具浪漫气质、阳刚之美和深厚文学艺术修养的一代伟人。用北大孔庆东教授的话说："毛主席一个人相当于一大堆人文社科历史学教授，毛主席是旷古至今最伟大的知识分子、最大的学问家".毛主席诗词中表现的崇高人格主要表现在诗人的凌云壮志、远大抱负、坚强意志、不屈精神、必胜信念和雄伟气魄等方面。毛主席诗词体现了大家风范，显示出他作为一位浪漫诗人的非凡才华。他诗路开阔，能娴熟自如地驾驭不同的体式;实现了中国诗词所理想的阴柔阳刚亦即豪放婉约相统一的审美境界。
毛主席有着典型的诗人气质，激情洋溢，想象丰富。还有着深厚的古典诗词学养，又有着高超的见识，能游刃有馀、举重若轻地化解、融合。因此，他诗词的文化气韵特别丰厚。神话典实，驱驾自如;诗词名句，信手拈来。所作引用跟诗人所作诗词之间密合无间，成为其意境、意象、意趣的不可分割的部分，充分展示了一代伟人光照日月的精神风貌。
毛主席诗词是革命乐观主义和革命浪漫主义文学的千古绝唱。崇高之美与浪漫主义精神息息相通。在浩如烟海的古典诗海中，具有浪漫精神和崇高之美的作品数不胜数。在现代中国文学进程中，传统的浪漫主义发展到革命浪漫主义阶段。毛主席就是革命浪漫主义诗人的杰出代表，他的诗词没有着意描写刻画革命经历的苦难和牺牲，始终洋溢着高昂的革命乐观主义精神。他继承了屈原、李白、苏轼等浪漫大家的优良传统，写出了不少立意高远、情感豪迈、境界雄阔、声韵铿锵的古体诗词，将崇高之美推到一个前所未有的高度，堪称革命浪漫主义文学的千古绝唱。
毛主席诗词是中国革命历程的艺术记录，堪称革命史诗。他的诗词创作多数是和革命斗争以及社会主义建设联系在一起，体现了与天奋斗、与地奋斗、与人奋斗的精神。他的一生总是站在时代的前列和制高点上，雄图大略，高瞻远瞩，思考的都是中国革命、世界前途的大问题，因此写作诗词也能高屋建瓴，从全局、大处、未来着眼，从而描绘出一幅幅雄伟壮丽的时代风云的画卷。
毛主席亲自领导和参与的革命斗争和建设祖国的伟大实践，()为他的诗词创作提供了丰富而生动的素材和养料。他的诗词既是中国新民主主义革命斗争和社会主义建设事业的历史画卷，也是诗人本人伟大而非凡的人生经历的生动写照。从早期对"谁主沉浮"的深切思考到井冈山的武装革命斗争;从改造山河的挥汗劳动到傲霜斗雪的国际较量，都在毛主席诗词中得到了真切生动的反映。如《西江月·井冈山》表现了根据地初创时期的恶劣环境和毛主席"处变不惊、临危不惧"的政治家胸襟与风度。《七律·人民解放军占领南京》以磅礴的气势，形象地叙述了人民解放军渡江作战的过程，渲染了人民军队不可抵挡的伟大力量。
毛主席诗词是和磅礴的气势，强劲的力量结合在一起的。毛主席诗词是革命的诗词、战斗的诗词。反映了压倒敌人，战胜敌人的强大、坚韧的力量。如《清平乐?六盘山》是1935年红军越过到达陕北的最后一道防线天然屏障六盘山时写的。这首词把磅礴的气势、志气的高昂、强劲的力量、胸有成竹、稳操胜券的气魄充分表现出来，令人心潮起伏、激动不已。上阕表明当时战斗的决心："天高云淡，望断南飞雁",看似写景，实则寄寓了诗人无限的情怀。"不到长城非好汉，屈指行程二万",把艰难困苦的长征用"屈指"轻描淡写，流露出红军对漫漫险途等闲视之的英雄气概;下阕展现革命前景："六盘山上高峰，红旗漫卷西风。今日长缨在手，何时缚住苍龙?"凭中国工农红军保存着的有生力量，一定会打倒蒋介石的反动政权。这不但是将革命进行到底的誓言，而且也是作者对依靠革命力量推翻反动势力的前景展望，表现了高度的革命浪漫主义精神。
毛主席诗词以其独特的艺术魅力，深邃的思想内涵，吸引着读者，给人以含蓄隽永、一唱三叹的审美享受。尤其是充溢在他诗词中的崇高的美学特征，为新世纪的中国文学创作树立了典范。
毛主席诗词永存不朽!