论文题目：“三叠两段”之“意”与“形”在新中式居住建筑空间中的营造初探
摘要：近年来,中式空间的美学越来越受到各界的关注,随着人民群众的生活质量及文化教育水平的提升,对于居住建筑空间的需求除了一些遮风挡雨的基本功能,日渐丰富的精神文化以及中华传统文化的继承与发杨在居住建筑空间中的发展形式和方向也越来越受到重视。然而随着时代的飞速发展及各种外来文化信息的暴风式卷入,加之早期的居住建筑空间缺乏经验以及略微的操之过急,导致有部分新中式居住建筑空间在设计过程中有些许生搬硬套、照猫画虎、依样画葫芦的趋势,使得新中式居住建筑空间的设计越来越趋同于一类风格,对于传统山水画文化的意境氛围营造的追求上似乎有些微乎其微。故而笔者论文探究的灵感来源于中国著名画家石涛的著作《苦瓜和尚画语录》境界章第十中对于中国传统山水画“三叠两段”的意境追求。（章节大意是:“三叠两端”乃绘画技巧,形神、画法贯通起来才具备灵魂,既是“意”与“形”的统一。）笔者通过学科移植的方式,对“意”与“形”的统一在新中式居住建筑空间的意境氛围营造的作用和影响进行各方面的探究,目的是使其变得更具有继承中华传统文化的意义和方向,且更具有精神文化上的趣味性。故本论文所研究的新中式居住建筑空间,其并非仅探讨功能上的居住建筑空间,而是以“意”与“形”统一的意境氛围营造为追求,并结合材料进行探究和设计,以塑造人文情怀的空间场所进行设计。论文主要内容大致分为以下六个部分:第一部分:确定选题背景、研究对象,对象的基本概念,明确研究的目的及意义、方向、主要内容及研究手法。第二部分:对新中式居住建筑空间中“意”的延续之传统山水画文化的浅尝辄止和“形”的欠缺之传统山水画元素的依样葫芦,进行系统的分析和概括。第三部分:从“三叠两段”之“意”与“形”的基本概念中悟出新中式居住建筑空间的形成体现于三点:1、有情感的主观意识——“意”。2、具体存在的物象——“形”。3、结合1和2得到艺术作品。并结合传统民居（徽派建筑）和传统园林与传统画论的联系,从影响因素和形成因素两个方面以及从时间轴的角度分析探究。第四部分:对传统山水画论如何转换并运用于新中式居住建筑空间结合《苦瓜和尚画语录》蹊径章第十一的“蹊径六则”从“借景”与“倒景”的两个角度多个方面调查、分析和论证新中式居住建筑空间中的“形”与“意”在设计中的应用及其影响和重要性。第五部分:对新中式居住建筑空间的设计,进行理论结合实践并自主设计,以及对新中式居住建筑空间中“意”与“形”的体现分析。第六部分:根据论文收集的材料以及联系判断,对“三叠两段”之“意”与“形”在新中式居住建筑空间中的营造做出相应的总结以及对论文的不足之处做出合理的分析。
关键词：“三叠两段”;意;形;新中式居住建筑空间
学科专业：设计学
中文摘要
ABSTRACT
第一章 绪论
第一节 研究背景
第二节 研究主要对象
一 “三叠两段”的基本概念
二 新中式居住建筑空间
第三节 研究目的与意义
一 研究的目的
二 研究的意义
第四节 研究的主要内容
第五节 研究手法
第二章 新中式居住建筑空间的现状与发展趋势及“意”与“形”的欠缺问题
第一节 新中式居住建筑空间的基本现状与发展趋势
第二节 新中式居住建筑空间中“意”与“形”的欠缺问题
一 “意”的延续之传统山水画文化的浅尝辄止
二 “形”的欠缺之传统山水画元素的依样葫芦
第三章 新中式居住建筑空间与“三叠两段”之“意”与“形”的联系探究
第一节 “意”与“形”在新中式居住建筑空间中的基本概念
第二节 “意”与“形”与传统民居(徽派建筑)的联系
一 文化与历史背景因素—主观意识与 具体物象影响下的“意”与“形”
二 地理环境与言人人殊的因素—时间与空间影响下的“意”与“形”
第三节 “意”与“形”与传统园林(江南园林)的联系
一 传统园林(江南园林)与新中式居住建筑空间的联系
二 构园景、巧于因借的寄畅园—“虚”(意)与“实”(形)
三 集听觉、视觉体验为一体的谐趣园—趣(意)与静(形)
第四节 “意”与“形”在现代新中式居住建筑空间中的需求体现
一 传统建筑与历史文化的归属感
二 社会环境与精神文化的浸染
第四章 “三叠两段”之“意”与“形”在新中式居住建筑空间中的营造策略
第一节 “三叠两段”之“意”与“形”与新中式居住建筑空间的联系
一 传统山水画论与传统居住建筑(徽派建筑)的联系
二 传统山水画论与新中式居住建筑空间的联系
三 传统山水画论如何转换并运用于新中式居住建筑空间
第二节 “意”与“形”在近现代新中式居住建筑空间中的营造策略
一 近现代新中式居住建筑空间设计的主流方向
二 “意”与“形”在近现代新中式居住建筑空间中的营造策略重心
第五章 “三叠两段”之“意”与“形”在新中式居住建筑空间中的应用研究
第一节 新中式居住建筑空间设计中“意”与“形”的营造实验概述
第二节 新中式居住建筑空间实验设计中“意”与“形”的营造细节
一 传统布局的借鉴之科学创新
二 传统元素的传承之革故鼎新
三 传统色彩的沿用之推陈出新
第六章 结论与展望
第一节 结论
第二节 展望
注释
参考文献
致谢