第一篇：外国文学史介绍范文
上海外国语大学考研俄语语言文学名师介绍
上外考研俄语语言文学名师介绍
一、季元龙
个人介绍：季元龙，男，1951年出生。上海外国语大学俄语系教授。 学历教育/进修与访学：
1975年7月毕业于原上海外国语学院俄语系俄语语言文学专业， 1989年赴俄罗斯莫斯科普希金俄语学院进修。 工作简历：
1975年至今 上海外国语大学俄语系任教; 曾担任过俄语系实践课教研室主任一职; 教学课程：
低年级俄语实践课、听力课、泛读课;高年级俄语实践课、报刊阅读课;研究生俄语词汇学、俄语语言国情学等。 研究方向：
俄语语言国情学以及教学法的研究 科研项目：
2002年俄语语言国情学获上海市重点学科建设规划项目立项 主要科研成果： 编著教材：
《新编俄语教程》;《俄语写作课》;《俄语语言国情学》等。 论文：
《一门新兴的语言学科：俄语语言国情学》;《俄罗斯诗歌中的纪念碑情结》;《俄语测试刍议》;《评1991年全国高考俄语试卷》;
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《俄语课堂交际活动的若干形式》;《专业俄语教学中的若干问题及对策》;《关于“世界”与“和平”》;《九十年代报刊俄语构词的新趋向》;《俄语词汇释义的若干手段》;《俄语成语在低年级教学过程中的运用》;《俄语中含те,де外来词读法小议》;《俄语理论语义学的研究原则，对象及其方法——阿普列观点评述》。 科研与教学奖励：1997年获得学校“育才”奖。
陆永昌
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个人介绍：1950年出生，江苏扬州人。上海外国语大学俄语系教授，翻译专业研究生导师。上海市作家协会会员，上海市翻译家协会会员。 学历教育/进修与访学：
1965年进入泰州师范(后更名为泰州师范专科学校) 师范毕业后，弃笔从戎，军旅生活使一个普通战斗员变成一个基层指挥员，之后进入上海外国语学院(后更名为上海外国语大学)学习，毕业后留校任教至今。 工作简历：
1972 年至今 上海外国语大学俄语系教师;
1982年至1986年曾在上海市政府教育卫生办公室工作;
1991年至1993年受国家教委委派往俄罗斯莫斯科国立语言大学翻译系任教;回国后继续在上海外国语大学执教，历任上海外国语学院高年级教研室主任、理论教研室主任、系办公室主任。
1994年被聘为副教授，2000年被聘为教授。现任俄语系翻译教研室主任。 课程教学：
先后从事本科生的文学理论、比较文学、苏俄文学史、名著选读、翻译理论与实践、研究生的中国翻译理论、苏俄翻译理论、俄汉文学翻译理论等课程教学。
研究方向：翻译理论与实践 俄罗斯文学
主要科研成果： 学术专著：
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《俄汉文学翻译概论》 上海外语教育出版社(2007); 《快乐家庭教育》 广东教育出版社(2004); 译著：
《雪地寻踪》安徽人民出版社(2012);
《森林报 秋》安徽人民出版社(2010，与研究生陶爱苏译); 《森林报 冬》安徽人民出版社(2010，与研究生朱玥晗、杨晨译); 《森林报 春》安徽人民出版社(2010，与研究生沈尧译); 《森林报 夏》安徽人民出版社(2010，与研究生张琪、朱巧玲译) 《白夜》 中国致公出版社(2005);《白夜》 中国戏剧出版社(2003); 《赌徒白夜》 延边人民出版社(2001); 《赌徒 白夜》北岳文艺出版社(2000);
《赌徒》 北岳文艺出版社(1999);《白夜》 北岳文艺出版社(1999);
《帕纳耶娃回忆录》上海东方出版中心(1998);
《鲸群离去》漓江出版社(1997);
《天质女人阶梯》中国城市出版社(1997,与达曼华译) 《狗的日记》上海译文出版社(1993); 《愿您的孩子幸福》广东教育出版社(1991); 《列宁的一生》广西教育出版社(1991);
《女性必读》江苏人民出版社(1989,与达曼华译); 《创世纪的案件》沈阳出版社(1988);
《阿勃拉莫夫中篇小说选》上海译文出版社(1981,合译); 编写的工具书：
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《苏联文学词典》江苏人民出版社(1984，与廖鸿钧等三人合编); 《当代阿拉伯文学词典》译林出版社(1991,与朱威烈等四人合编); 《青年文学手册》上海辞书出版社(1990,作为主要编写人参加编写); 《中西比较文学手册》四川人民出版社(1987,作为主要编写人参加编写); 代表性论文：
1. 翻译学研究与世界民族文化的融合——作为一门学科迫切需要解决的问题，上海外语教育出版社(2011,载世界俄语教师联合会第12次世界大会论文集：《时间与空间中的俄语和俄罗斯文学》第五卷); 2. 坚持翻译科学认识论，上海人民出版社(2010,载《城市发展:科学精神与人文精神》，《东方文库》一书第30卷);
3. 别出心裁 魅力永恒——读苏联作家比安基的《森林报》，安徽人民出版社, 载《森林报 秋》、《森林报 冬》、《森林报 春》、《森林报 夏》(2010);
4. 关于语义与翻译，《俄语语言文学研究》( 2009.2); 5. 礼仪之邦为何被妖魔化——文化战略与翻译进程思考，上海人民出版社(2008,载《现代人文中国思想 中国学术》一书); 6. 翻译与翻译教学反思，上海外语教学出版社(2008,载《俄语专业教学改革探索》一书);
7. 翻译，将中国文化推向世界，上海人民出版社(2007,载《人文教育文明 价值 传统》);
8. 翻译——不能再增文化障碍，《译林》(2006.3);
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9. 从“dragon”与“龙”的翻译说起，《中华读书报》(2006-4-5 ); 10. 俄语音韵修辞汉译初探，重庆出版社(2005，载《俄罗斯语言与文化探索》一书);
11. 走出翻译的误区，上海外语教育出版社(2005-12-1，载《俄罗斯语言文化研究论文集第二辑》);
12. 跨文化无障碍——翻译研究之方向，《上海翻译》S1期(2005); 13. 陨落于幻想与现实之间的碰撞——俄罗斯抒情诗人叶赛宁的悲剧，《译林》(2005.5 );
14. 全球化背景下翻译进程思考，《中国首届“海峡两岸俄语教学与研究学术讨论会”论文集》( 2005);
15. 永恒的泪 不尽的愁——读鲍·瓦西里耶夫的短篇小说《展品&„„》，《名作欣赏》(2003-3-1);
16. 翻译 时代 文化——翻译进程思考，《译林》(2004.2); 17. 翻译与时代，《中华读书报》(2003.10.15 );
18. 先进文化代表与文学概论课的设置，东华大学出版社(2003.10,载《学习与研究》;
19. 真实自然、情浓意深——读叶赛宁短篇小说《白水湖畔》，《名作欣赏》(2003.2);
20. 译文要“译”,翻译要“翻”——谈俄中翻译教学，《第六届两岸外语教学研讨会论文集》(2003.4，台湾淡江大学); 21. 力求在翻译教材中建立自己的理论体系，陕西人民教育出版社(2003.3,载《语言.文化.外语教学》);
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22. 俄罗斯诗人曼、曼德尔施塔姆悲惨的命运，《译林》(2003.1); 23. 探索、迷茫与变体——从俄罗斯作家利巴托夫的创作看苏联文学的演变，上海外语教育出版社(2003.1,载《俄罗斯语言文化研究论文集》);
24. 新一代的父与子的冲突——读谢·叶辛的中篇小说《摹仿者》，《名作欣赏》(2000.6);
25. 论文学翻译的“动态“标准，《外国语》(2000.5); 26. 新世纪外国文学翻译新构想，《第四届两岸外语教学研讨会论文集》(2000.6，台湾淡江大学);
27. 论诗人勃洛克晚期的信念，《译林》(1999.5 );
28. 蕴藉的诗意 辛辣的讽刺——谈陀氏早期小说《白夜》及其它，北岳文艺出版社(1999，载《白夜》一书);
29. 文学翻译,再现原汁原味的过程，《中华读书报》(1999.8.4); 30. “白银时代热”及其他，《文汇报》”文艺百家"栏(1999.5.8); 31. 文学翻译与文化差异，《文汇报》文艺百家理论版(1998.12.18); 32. 高尔基是自杀身亡的吗?《译林》(1997.6 );
33. 人性的悲剧 人性的呼唤——《鲸群离去》及其它，广西漓江出版社(1997，载《鲸群离去》一书);
34. 生活习俗的牺牲品——从马雅可夫斯基的绝命书看诗人死因，《福建外语》(1997.1 );
35. 试论鲁迅在俄、苏的影响，《中国文化与世界》(第4辑，1996);
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36. 以情动人，以情取胜——读普里斯塔夫金的小说，《名作欣赏》(1995.6);
37. 从俄罗斯电影看俄罗斯人的观念变化，《国际观察》(1995.6); 38. 论马雅可夫斯基的最后悲剧，《名作欣赏》(1995.5); 39. 利用电视录像进行“文学概论”教学的实例与体会，《外语电化教学》(1995.3);
40. 我眼中的俄罗斯教育，《国际观察》(1995.2) 科研与教学奖励：
1.《论文学翻译的“动态”标准》获教育部外语指导委员会、俄语专业教学指导分委员会颁发的全国首届全国高校专业俄语优秀论文二等奖(2010);
2.《俄汉文学翻译概论》获教育部外语指导委员会、俄语专业教学指导分委员会颁发的全国首届全国高校专业俄语优秀教材三等奖(2010);
3.《翻译，将中国文化推向世界》获上海外国语大学第十届科研成果三等奖(2009);
4.《礼仪之邦为何被妖魔化—文化战略与翻译进程思考》获上海市哲学社会科学联合会颁发的上海市社会科学界第六届学术年会优秀论文(2008);
5.《翻译，将中国文化推向世界》获上海市哲学社会科学联合会颁发的上海市社会科学界第五届学术年会优秀论文(2007);
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6.《论文学翻译标准的动态“内涵”》获上海外国语大学第六届科研成果三等奖(2001)。
许宏
个人介绍：许宏，女，博士(后)、教授，上海外国语大学俄语系副主任，校二级学科骨干。 学历教育/进修与访学
1991年7月毕业于华东师范大学外语系俄语专业，获文学学士学位; 1994年1月毕业于上海外国语大学俄语语言文学专业，获文学硕士学位并留校任教;
1998年借调至教育部国际合作与交流司欧洲处工作一年; 1999年10月由国家公派赴俄罗斯国立莫斯科大学语文系攻读博士学位，
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2003年10月毕业，获哲学博士(语文学)学位;
2005年8月进入黑龙江大学外国语言文学博士后科研流动站从事研究工作，
2008年12月完成博士后研究工作出站;
现为上海市俄罗斯东欧中亚学会理事，上外俄罗斯研究中心学术委员会委员。
研究方向：从教以来一直承担俄语专业主干课程的教学工作。研究兴趣：语用学、语义学。 主要科研成果
出版专著2部，参编教材6部;
在《外语学刊》、《解放军外国语学院学报》、《外语研究》、《中国俄语教学》、«Русский язык за рубежом»等国内外学术杂志发表论文30余篇;
现主持国家社会科学基金项目1项、教育部人文社会科学研究规划基金项目1项、上海外国语大学校级科研项目3项; 2008年获上海外国语大学海富通学术科研论文奖;
2009年获上海外国语大学第十届科研成果(论文)三等奖、第一届全国高校专业俄语优秀论文语言学组三等奖; 2010年获上海外国语大学海富通学术科研论文奖; 2012年获上海外国语大学第十一届科研成果(论文)三等奖
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第二篇：外国文学史
一、填空题
1.欧洲文学史上最古老的文学是古希腊文学 。
2.古代希腊文学第一时期(从远古到公元前2世纪)的主要成就有两类，即希腊神话和荷马史诗。
3.希腊神话包括两大部分，即神的故事和英雄传说。有一些解释自然现象、解释某些习俗与名称来源的故事。
4.希腊神话的特点是神人同形同性。
5.神的故事讲到天地的开辟、神的产生、神的宗谱、神的活动和人类的起源等。
6.以宙斯为中心的一组神，因传说他们住在希腊北部的奥林波斯山上，所以被称为“奥林波斯神统”。
7.希腊神话中的英雄传说起源于祖先崇拜。 8.从远古时代到公元前8至9世纪，是古代希腊氏族社会瓦解，向奴隶制 过渡的时期。《荷马史诗》史诗全面地反映了这一时期希腊社会的历史面貌，它包括两部史诗，即《伊利昂纪》和《奥德修纪》。
9.古希腊文学第二时期(公元前8世纪至公元前6世纪)的主要成就有两类，即抒情诗和动物故事。
10.古希腊的抒情诗包括双管歌和琴歌两类，后者的代表作家是萨福、阿那克里翁、品达罗斯。散文体的动物故事集是《伊索寓言》。
11.古希腊的文艺理论家主要有柏拉图、阿里士多德。12.古希腊戏剧这种艺术形式起源于酒神祭典仪式。
13.埃斯库罗斯、索福克勒斯 、欧里庇得斯被称为古希腊三大悲剧家。他们的代表作分别是《被缚的普罗米修斯》、《俄狄浦斯王》、《美狄亚》。 14.古典时期的希腊喜剧称为“旧喜剧”，最重要的旧喜剧作家是阿里斯托芬，他的代表作是《阿卡奈人》。
15.贺拉斯的《诗艺》是一部文艺理论著作。
16.奥维德的《变形记》是古代希腊罗马神话的大汇集。
17.中世纪初期民间文学的主要作品有日耳曼人的英雄史诗《希尔德布兰特之歌》，盎格鲁•撒克逊人的史诗《贝奥武甫》，冰岛人民的“埃达”和“萨迦”，芬兰人民的史诗《卡勒瓦拉》。 18.中世纪中期主要文学作品有三类，即英雄史诗、骑士文学 、城市文学与城市戏剧 。 19.中世纪中期著名的英雄史诗有法国的《罗兰之歌》、西班牙的《熙德之歌》、德意志的《尼伯龙根之歌》、俄罗斯的《伊戈尔远征记》。
20.中世纪中期市民文学中韵文故事的主要作品有法国的《驴的遗嘱》、德国的《神父阿米斯》。讽刺叙事诗的代表作品是法国的《列那狐传奇》。在中世纪市民文学中，还有一部风格独特的作品——长篇故事诗《玫瑰传奇》。
21.中世纪最伟大的诗人是意大利人但丁。他的代表作是《神曲》，这部作品分为三部分，即《地狱》、《炼狱》、《天堂》。
22.但丁青年时期最重要的作品是《新生》，这部作品表现了作者摆脱禁欲主义、追求纯洁爱情的思想。
23.英国讽喻小说《天路历程》的作者是班扬。
24.17世纪英国文学最主要的成就是革命诗人弥尔顿的创作。他的主要作品有长诗《失乐园》、《复乐园》和《斗士参孙》。
25.古典主义在文艺理论方面的代表是布阿洛，其代表作是《诗的艺术》。 26.古典主义喜剧方面的代表作家是莫里哀。 27.拉封丹是以寓言诗出名的诗人。 28.莫里哀创作第二时期的主要作品有《堂•璜》、《愤世嫉俗》，揭露资产阶级拜金主义本性的《吝啬鬼》、揭露资产阶级虚荣心的《乔治·当丹》。 29.莫里哀的代表作是《伪君子》。
30.18世纪第二次全欧性的资产阶级反封建、反教会的思想革命运动是启蒙运动。它是文艺复兴反封建反教会斗争的继续和发展。 31.笛福最主要的作品是《鲁滨逊飘流记》。
32.寓言小说《格列佛游记》是斯威夫特的著名作品。
33.法国启蒙主义的早期代表是孟德斯鸠和伏尔泰。 34.《波斯人信札》开法国哲理小说的先河，它的作者是孟德斯鸠。
35.在伏尔泰的作品中，以哲理小说的价值最高，他的著名作品有《查第格》、《老实人》、《天真汉》 。
36.18世纪中期，新一代启蒙主义者因编纂《百科全书》而被称为“百科全书派”。 37.狄德罗的主要小说有《修女》、《宿命论者雅克和他的主人》、《拉摩的侄儿》。 38.“百科全书派” 中最具民主倾向的思想家和文学家是卢梭，他的主要文学成就是三部小说，《新爱洛伊丝》、《爱弥儿》 和《忏悔录》。
39.18世纪法国著名的喜剧家是博马舍，他的著名作品是“费加罗三部曲”中的《塞维勒的理发师》和《费加罗的婚礼》 。
40.莱辛重要的理论著作是《拉奥孔》 和《汉堡剧评》 。 41.席勒青年时期最重要的作品是悲剧《阴谋与爱情》。席勒晚年最重要的作品是《威廉·退尔》。
42.歌德青年时期最重要的作品是书信体小说《少年维特之烦恼》。
43.诗剧《浮士德》是歌德的代表作，其中魔鬼的名字叫糜菲斯特 ，在歌德的创作中地位仅次于这部诗剧的长篇小说是《威廉·迈斯特》。
44.英国“湖畔派”三诗人是华兹华斯、柯尔律治、骚塞 。他们的主要作品分别是《汀藤寺旁》、 《古舟子咏》 和长诗《审判的幻景》。
45.拜伦和雪莱是英国浪漫主义文学中具有鲜明民主主义倾向的作家。诗剧
是雪莱最重要的作品。雪莱著名的抒情诗有《解放了的普罗米修斯》、《西风颂》 、 《云》、《致云雀》等。 46.《傲慢与偏见》的作者是简·奥斯汀。
47.法国最早出现的浪漫主义作家是夏多布里昂和斯塔尔夫人。 48.夏多布里昂最主要的两部作品是《阿达拉》和《勒内》。
49.讽刺诗《英格兰诗人和苏格兰评论家》是为还击《爱丁堡评论》对拜伦第一本诗集的否定而作的。
50.未完成的长诗《唐璜》被公认为拜伦最好的作品。 51.《恰尔德•哈罗德游记》是拜伦著名的浪漫主义长诗。 52.雨果在1827年发表了剧本《克伦威尔》，它的序言 是法国浪漫主义运动的宣言。在其中，雨果阐述了他著名的美丑 对照原则。 53.《巴黎圣母院》是雨果小说中浪漫主义色彩最浓的一部。小说中的女主人公是爱斯梅拉尔德 。
54.1853年，雨果发表的政治讽刺诗集是《惩罚集》。
55.流亡期间，雨果除《悲惨世界》外，还发表了长篇小说《海上劳工》和《笑面人》。 56.雨果晚期重要的作品是小说《九三年》，它描写了18世纪末法国大革命时的故事。 57.《悲惨世界》的男主人公是 冉阿让。
58.普希金的短篇小说《驿站长》开俄国文学中“小人物”题材的先河。 59.普希金的小说《上尉的女儿》反映了18世纪70年代一次大规模农民起义——普加乔夫起义。
60.19世纪五六十年代，法国批判现实主义的杰出代表是福楼拜 ，他的著名作品有《包法利夫人》和《情感教育》 。
61.戈蒂耶是主张唯美主义和“为艺术而艺术”的作家，代表作是《珐琅与雕玉》。 62.《恶之花》的作者是波德莱尔 ，他是一个创作象征主义诗歌的诗人。 63.狄更斯和萨克雷是英国批判现实主义文学中成就最高的作家，后者的代表作是长篇小说《名利场》，其中女冒险家的形象是利蓓卡·夏泼。
64.勃朗蒂姊妹的代表作分别是《简爱》 和《呼啸山庄》。
65.海涅是19世纪中期德国文学中的重要作家。他在20年代著名的作品是《歌集》 ，他的受到恩格斯称赞的诗歌是《西里西亚纺织工人》 。他的代表作是《德国——一个冬天的童话》。
66.莱蒙托夫的代表作长篇小说《当代英雄》中的男主人公是毕乔林。
67.屠格涅夫 的《猎人笔记》主要反映了农奴制 的罪恶，他著名的长篇小说有《罗亭》、《贵族之家》、《前夜》、《父与子》。
68.《奥勃洛摩夫》的作者是冈察罗夫 。 69.长诗《谁在俄罗斯能过好日子?》的作者是涅克拉索夫。
70.19世纪30～40年代，俄国重要的文艺批评家是别林斯基。60 年代，车尔尼雪夫斯基和杜勃罗留波夫在《现代人》杂志上发表了许多重要的政论和书评。车尔尼雪夫斯基的小说代表作是《怎么办?》，其中的女主人公是薇拉·巴夫洛夫娜。
71.司汤达著名的文学评论文章是《拉辛与莎士比亚》 ;他的以意大利生活为题材的短篇小说是《瓦尼娜·瓦尼尼》;他著名的长篇小说有《红与黑》、《吕西安·娄凡》(《红与白》) 、《帕尔玛修道院》 。 72.《人间喜剧》分为三大部分：《风俗研究》、《哲理研究》 、《分析研究》。其中《风俗研究》又分为6个场景，即私人生活场景 、外省生活场景、巴黎生活场景、政治生活场景、军旅生活场景、乡村生活场景。 73.《高老头》中的主要人物有高老头、拉丝蒂涅、伏脱冷 、鲍赛昂夫人 。 74.狄更斯最喜爱的一部带有自传性的长篇小说是《大卫·科波菲尔》。 75.《双城记》中的双城指英国的伦敦和法国的巴黎 。 76.《双城记》中的人道主义的形象主要有马奈特医生、 路希 、查理 、卡尔登 。 77.《双城记》中主要的复仇者的形象是德伐石夫妇。
78.果戈理创作的著名喜剧是《钦差大臣》。 79.《死魂灵》中五个主要地主形象是 马尼洛夫 、寡妇科罗包奇咖 、诺兹德辽夫 、梭巴开维奇 、泼留希金。这部小说的主人公是 乞乞科夫 。 80.陀思妥耶夫斯基的第一部小说是《穷人》。他在服刑归来后最早发表的重要作品是《被欺凌与被侮辱的》和《死屋手记》。
81.1867年，陀思妥耶夫斯基出国。在国外他完成了长篇小说 《白痴》 ，并开始创作《群魔》。
82.陀思妥耶夫斯基最后一部长篇小说是《卡拉马佐夫兄弟》。 83.《罪与罚》是陀思妥耶夫斯基的代表作之一，其中的男主人公是 拉斯科尔尼科夫。
84.契诃夫短篇小说的代表作是《套中人》 。
85.美国主要的浪漫主义作家有欧文、库伯、爱伦•坡、爱默生、梭罗、朗费罗、霍桑 、惠特曼 。
86.19世纪后期，英国出现了以王尔德为代表的唯美主义文学。 87.左拉包括20部长篇小说的巨著是《卢贡——马卡尔家族》 。 88.左拉的代表作是《萌芽》。
89.莫泊桑主要的长篇小说有《一生》、《漂亮的朋友》 。 90.《德伯家的苔丝》的副标题是一个纯洁的女人 。这部小说中的主要男性形象是亚雷
、克莱 。
91.易卜生的祖国是挪威。
92.易卜生的“社会问题剧”包括《青年同盟》、《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敌》。 93.《玩偶之家》的男女主人公分别是娜拉、海尔茂。 94.托尔斯泰关于尼考林卡成长的三部曲是《童年》、《少年》、《青年》。 95.托尔斯泰最重要的三部长篇小说是《战争与和平》 、《安娜·卡列尼娜》 、《复活》 。 96.《安娜•卡列尼娜》中最主要的 3个男性形象是伏隆斯基、卡列宁、 列文。
97.马克•吐温的长篇小说姊妹篇是《汤姆·索亚历险记》 和 《哈克贝利·费恩历险记》。 98.马克•吐温 1870年写成的短篇小说是《竞选州长》，同年，他还发表了短篇小说《哥尔斯密的朋友再度出洋》。
99.马克•吐温描写一袋金币故事的中篇小说是《败坏了哈德莱堡的人》。
100.20世纪20年代，苏联有三部被称作“里程碑”式的长篇小说，即富尔曼诺夫的《恰巴耶夫》 、绥拉菲莫维奇 的 《铁流》 、法捷耶夫 的 《毁灭》 。 101.马雅可夫斯基在十月革命后最主要的两首长诗是《列宁》、《好》 。 102.《钢铁是怎样炼成的》的作者是尼古拉·阿历克塞维奇 ·奥斯特洛夫斯基。 103.苏联30年代具有史诗性的巨著有高尔基 的《克里姆•萨姆金的一生》、肖洛霍夫的《静静的顿河》 、阿•托尔斯泰的 《苦难的历程》 。
104.苏联卫国战争时期的主要诗歌有特瓦尔多夫斯基 的《华西里•焦尔金》、穆萨•加里尔的。长篇小说主要法捷耶夫的《青年近卫军》 。
105.斯大林逝世后，爱伦堡 的小说《解冻》是新时期文学开始的重要标志。与《解冻》同时期问世的重要作品还有奥维奇金的《区里的日常生活》 和肖洛霍夫的《一个人的遭遇》 。 106.《日瓦戈医生》的作者是帕斯捷尔纳克 。 107.《伊凡•杰尼索维奇的一天》的作者是索尔仁尼琴 。
108.《叶尔绍夫兄弟》的作者是《柯切托夫》。
109.福斯特最主要的作品是 《印度之行》。
110.纪德的代表作是《伪币制造者》。 111.莫里亚克的主要作品是《爱的荒漠》、《和麻风病人的亲吻》 等。
112.德国的两兄弟亨利希·曼和 托马斯·曼 是20世纪德国现实主义文学的代表。他们的代表作分别是《臣仆》和《亨利四世》 ，《布登勃洛克一家》 和 《魔山》。
113.《西线无战事》的作者是 雷马克 。 114.《愤怒的葡萄》的作者是 斯坦贝克 。
115.《了不起的盖茨比》的作者是菲茨杰拉德 。
116.罗曼•罗兰主要的两部长篇小说是《约翰·克里斯朵夫》、《母与子》 。 117.德莱赛的第一部长篇小说是《嘉莉妹妹》、第二部长篇小说是《珍妮姑娘》。他的《欲望三部曲》包括《金融家》、《巨人》、《斯多葛》 。
118.肖洛霍夫描写农业集体化的长篇小说是《被开垦的处女地》。 119.《城堡》和《审判》的作者是卡夫卡，这两部小说的主人公分别叫 K 和约瑟夫•K 。 120、伍尔芙的第一个短篇小说是《墙上的斑点》。她的最后一部作品是《幕间》。 1
21、《到灯塔去》的女主人公是 《拉姆齐夫人》 。
122.海明威在小说《太阳照样升起》中引用“你们都是迷惘的一代”作为题辞。 123.乔顿是海明威的小说《丧钟为谁而鸣》中的男主人公。 124.《永别了，武器》中的男女主人公分别叫弗雷德里克•亨利、凯瑟琳。
125.桑提亚哥是《老人与海》里的主人公。 126.加缪是法国存在主义的代表作家。
127.在《鼠疫》中，被加缪肯定的存在主义者的形象是里厄医生
。128.《局外人》的主人公是墨尔索
。
1.荷马史诗——包括《伊利昂纪》和《奥德修纪》，是古希腊最早的两部史诗，一般认为是吟颂诗人荷马所作，故称荷马史诗。这两部史诗描写发生于公元前12世纪的特洛亚战争，各分二十四卷，反映了氏族制度趋于瓦解，向奴隶社会过渡时期广泛的社会生活，塑造了一系列英雄形象，具有很高的认识价值和艺术成就。 2.教会文学——是中世纪欧洲盛行的正统文学，取材于《圣经》，体裁有圣经故事、圣徒传、祷告文、赞美诗、宗教剧等，主要作者是教会僧侣，主要内容是赞美上帝的权威和歌颂圣徒的德行，宣扬禁欲主义和来世主义思想，手法以梦幻、寓意和象征为主。 5.“三一律”——法国古典主义文学的创作规则，它规定戏剧的情节、时间、地点必须保持一致，即在一天时间内在一个地点发生一件事，是谓“三个整一”。 8.“小人物”——特指 19世纪俄国批判现实主义文学作品中出现的一种人物形象，他们在社会中处于底层，生活困苦，地位卑微，但又逆来顺受，安分守己，性格懦弱，胆小怕事，成为那些“大人物”统治的牺牲者，是被剥削、被欺凌的典型形象。作家对他们寄予同情与怜悯，并通过这类形象批判沙皇专制制度。
11.社会主义现实主义——“社会主义现实主义”即从现实革命的发展中真实地、历史具体地去描写现实。同时艺术描写的真实性和历史具体性必须与用社会主义精神从思想上改造和教育劳动人民的任务结合起来。1934年，在高尔基的主持下，召开了第一次全苏作家代表大会并成立了作家协会。作协章程规定，社会主义现实主义是苏联文学与文学批评的基本方法。
名词解释复习重点：
1.骑士文学：是西欧封建骑士制度的产物，以描写骑土爱情和冒险故事为基本内容，包括骑士抒情诗和骑士叙事诗两种。抒情诗产生于法国南部的普罗旺斯，有破晓歌、牧歌、怨歌等。叙事诗又称骑土传奇，重要作品有《特里斯丹和伊瑟》等。
2.文艺复兴：是14—17世纪初欧洲一系列新兴资产阶级思想文化运动的总称。它以发掘、整理和研究古希腊罗马的文化遗产、复兴古典文化为标志，并借此反对封建观念和中世纪宗教教义的束缚，建立适应新兴资产阶级的新思想新文化。文艺复兴开辟了欧洲历史上的新纪元，是西方近代文化的开端。
3.流浪汉小说：产生于16世纪中叶，它受中世纪市民文学的影响，以城市下层人物的活动为中心，以人物流浪史的形式，幽默俏皮的风格，简洁流畅的语言，广泛反映当时的社会生活。小说一般采用第一人称，描写主人公的所见所闻，对欧洲近代长篇小说产生深远影响。代表作为西班牙无名氏的《小癞子》。 4.“百科全书派”：18世纪中叶，法国启蒙运动发展到成熟阶段，形成强大的声势，而且大大加强了它的革命性和战斗性。老一辈启蒙思想家伏尔泰还在继续活动，他的反封建的战斗立场比前一时期更加鲜明，新一代思想家卢梭、狄德罗等以更加激进的面貌出现。这一时期启蒙运动的成就集中表现在编纂《百科全书》上，法国的启蒙思想家也因此被人成为”百科全书派“。
6.浪漫主义：是出现在18世纪末到19世纪初的一股文学思潮。英国工业革命、法国大革命，一方面刺激了人的精神个性觉醒，另一方面又使人们对现实产生失望，在这个大起大落的激情时代，思想界出现傅立叶等人的空想社会主义，德国哲学家康德、费希特等对“自我”的关注。在这个大背景上，出现一大批作家、诗人，他们打破了传统古典主义的束缚，着重抒发个人感受和体验，歌颂大自然，喜欢异国情调，在诗歌、小说、戏剧各领域均创造了辉煌的成就。代表作家有雨果、拜论、普希金等。
9.自然主义：流行于19世纪后期，产生于批判现实主义之中的一种文学思潮和流派。其特点是第一，强调写真实，再现自然，包括自然界和人类社会，不重典型化。第二，强调客观性，要求作家不介入，不作价值评判，只做解剖家。第三突出科学性即自然法则，认为人的性格、欲望、行为都受制于生物规律，尤其是遗传规律。该派的代表作家是左拉。
11.社会问题剧：指挪威作家易卜生在1868年并8O年代创作的一组戏剧：主要有《青年同盟》、《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敌》。这些作品涉及了资本主义社会的政治、法律、宗教、道德、家庭、妇女、教育等多方面的问题，贯穿着强烈的批判精神。 13.托尔斯泰主义：在托尔斯泰的思想中，除了对现实的无情批判以外，还热切鼓吹悔罪、拯救灵魂、禁欲主义、“勿以暴力抗恶”、“道德自我完善”等观点，宣扬一种属于托尔斯泰自己的宗教“博爱”思想，人们称之为“托尔斯泰主义”。
14.超现实主义：一次大战后兴起于法国的一个文学艺术流派。由达达主义发展而来。它由一批年轻人组成，进行超现实试验，反对逻辑理性的思维活动，推崇潜意识和梦幻，探索纯粹的无意识的精神活动。1924年，代表诗人布勒东发表<超现实主义宣言>，系统阐述其宗旨和理论观点，宣布超现实主义运动正式诞生。
17.超验主义：核心观点是主张人能超越感觉和理性而直接认识真理，认为人类世界的一切都是宇宙的一个缩影--"世界将其自身缩小成为一滴露水"(爱默生语)。超验主义者强调万物本质上的统一，万物皆受"超灵"制约，而人类灵魂与"超灵"一致。这种对人之神圣的肯定使超验主义者蔑视外部的权威与传统，依赖自己的直接经验。"相信你自己"这句爱默生的名言，成为超验主义者的座右铭。这种超验主义观点强调人的主观能动性，有助于打破加尔文教的"人性恶"、"命定论"等教条的束缚，为热情奔放，抒发个性的浪漫主义文学奠定了思想基础。 19.黑色幽默: 黑色幽默于2O世纪60年代出现在美国。它的特征是以一种无奈的嘲讽和绝望的微笑来表现人生的荒谬、痛苦和残酷，因而也被称作“绞刑架下的幽默”或“大难临头的幽默”。黑色幽默的代表作有海勒的《第二十二条军规》等。代表作家有海勒、冯尼格特、品钦等人。
2、 论述《变形记》的思想艺术特征。 答：《变形记》是西方现代主义文学中描写人的异化这一主题的杰作。作品通过格里高尔变成一只大甲虫的荒诞故事，表现了现代资本主义社会中普遍存在的异化现象。在现代资本主义，科技与工业的迅猛发展，大大降低了人的价值，商品化和拜金主义的大潮，淹没了正常的人性，人的所有创造物都变成了与人对立的力量，形成了物操纵人、奴役人的局面，在这种情况下，人的本质特征逐渐物化，逐渐丧失，而变成非人。格里高尔一生疲于奔命，拼命工作，为的就是养家糊口，工作和生活毫无乐趣可言，自己完全变成了劳动和挣钱的机器。就是晚上睡上几个小时，也是为了第二天能继续奔走。甚至在变成甲虫以后，也摆脱不了小职员唯唯诺诺、战战兢兢的性格特征。变形后他首先担心的是失掉工作，后来又为失掉工作而焦虑不安。临死时还幻想“下一次门再打开时他就要像过去那样重新挑起一家的担子”。小说还揭露了现代资本主义社会中人与人之间关系的“异化”。公司老板只把他当作挣钱的机器，父母也将他视为养家的工具，他变成甲虫后，父亲给他的只是冷酷和威吓，母亲认为他是个累赘，妹妹也渐渐讨厌他。只有他的死才使全家人感到获得了解脱。这种亲人间的冷漠将资本主义社会的人与人之间的关系暴露得淋漓尽致。小说还写了格里高尔变形后的内心活动，焦虑、孤独、痛苦，深刻揭示了现代西方人的精神危机。但作者在揭露“异化”现象时，却不能揭示造成“异化”的真正根源，找不到消除“异化” 的正确途径。因而作品充满了悲观绝望的情绪。 艺术特征：
首先、具有十分明显的荒诞色彩。
其次、在荒诞的情节中描写人的生存状态，具有高度的真实性
再次、不仅仅是描述一个荒诞的故事，更暗喻着一个荒诞的社会、荒诞的人生。从哲理的高度对人类生存状态加以审视，揭示西方人的精神危机。
总之、作品的艺术特征是：荒诞而真实，真实而荒诞的佯谬手法的运用。卡夫卡式小说的独特风格;用神话象征模式表现世界的荒诞、人的孤独和悲观。作品色调晦暗、充满恐惧、悲哀绝望的精神氛围。
3、 简述《荒原》的思想内容。
答：20世纪象征主义作家艾略特创作的《荒原》是诗人把他对西方文化困境的感受上升到哲理的高度，经过意识融合所展示出的既有戏剧色彩又富于启示录式的内心独白。
1它以深刻的危机与超越意识去沉思西方文化的困境与出路，展示出一个失去了神性之世界的本真状态。在没有神性的世界中，西方文明已全面堕落为干涸碎片，世界之夜已进入夜半，世界之夜弥漫着黑暗。
2作者把他对现实的思索扩展为对历史的透视，因此他的荒原便具有普遍性与永恒性。诗人要以他的恐怖之诗来震撼荒原人这个上帝缺席的现实，诗人之诗为我们传来了上帝回返的讯息，如此，《荒原》也才不是那种虽死犹生的绝望。荒原意识也就是危机意识，荒原之死是再生之死，即用皈依宗教来拯救荒原。
5、简述《荒原》的艺术特征：
20世纪象征主义作家艾略特创作的《荒原》作为现代派诗歌的登峰造极之作，其艺术形式与表现特征有其独到之处。
1内心独白的运用。
2广泛地运用自由联想。
3把诗中的人物放到戏剧化的场景中。
4诗人通过感人的形象去暗示那些无法或者无需表达的思想。
5情感的场面化和具体化，这便是他那著名的“客观对应物”效果。
6大量运用文学的与历史的典故。《荒原》中的题辞和各章标题，或者取自古希腊神话和宗教仪式，或者指向文学作品的故事，抱涵着深刻的文化内涵。
20.论述《羊脂球》的艺术特色
《羊脂球》的情节构思与结构布局十分巧妙。小说的故事主要在两个地点展开，一是在马车上，包括在多特旅馆停留前后。二是在多特旅馆。十位身份不同的旅客被安排在一辆马车上，这实际上是法国社会的一个缩影，能够起到以小见大的作用。前后两次在车上发生饥饿的情况，反映出作者在安排情节上的匠心：以马车上的人对待饥饿的态度来检验他们的思想。在多特旅馆发生的事，把矛盾推向了一个高潮。对待普鲁士军官无理要求的态度，充分地表现了每个人的道德水平及其爱国心的真假。
运用细致的肖像描写到准确生动、富有特色的语言达到人物形象的高度个性化，这是作品的又一艺术特点。对羊脂球的肖像描写就准确地勾画出一个年轻妓女的鲜活形象。小说中人物语言严格地符合各自的身份、教养和性格特点。如鸟先生是个暴发户，语言十分粗俗。布雷维尔伯爵及厂主拉玛东先生的语言却显得伪善阴险。
整篇小说贯穿着对比原则。如“下等人”和“上等人”的对比、前后两次对待饥饿态度的对比、对普鲁士军官无理要求态度的对比。通过对比人物性格更鲜明，产生了强烈的艺术效果。
第三篇：外国文学史真题
1.古希腊最著名的女诗人是 A.萨福 C.品达
2.提出“寓教于乐”原则的古罗马诗人是 A.贺拉斯 C.泰伦斯
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B.赫西俄德 D.阿那克瑞翁
B.西塞罗 D.普劳图斯
3.描写西班牙反抗并战胜阿拉伯侵略者的中古史诗是 A.《罗兰之歌》 C.《熙德之歌》
B.《尼伯龙根之歌》 D.《伊戈尔远征记》
4.“大学才子派”中年龄最小贡献最大的剧作家是 A.约翰·李利 C.罗伯特·格林
B.马洛 D.龙沙
5.《李尔王》中塑造的体现作者人文主义理想的人物是 A.苔丝狄蒙娜 C.考狄莉亚
6.弥尔顿在《复乐园》中塑造的主人公是 A.亚当 C.撒旦
7.古典主义的第一部典范作品是 A.《熙德》 C.《费德尔》
8.18世纪欧洲影响深远的思想文化运动是 A.文艺复兴 C.启蒙运动
9.“湖畔派”中成就最高的诗人是 A.拜伦 C.雪莱
10.《巴黎圣母院》采用的创作原则是 A.“三一律” C.“人物再现法”
B.“冰山原则” D.“美丑对照” B.华兹华斯 D.柯勒律治 B.古典主义 D.浪漫主义 B.《伪君子》 D.《安德洛玛克》 B.耶稣 D.参孙 B.李尔王 D.奥赛罗
11.被恩格斯称为“德国无产阶级第一个和最重要的诗人”是 A.海涅 C.凯勒
B.毕希纳 D.维尔特
12.《双城记》中塑造的革命群众形象的代表是 A.卡尔登 C.普洛斯
B.露茜 D.得伐石太太
13.福楼拜创作的充分展现法国外省风俗和世态炎凉的小说是
A.《情感教育》 C.《金钱问题》
14.契诃夫创作的戏剧中，最著名的是 A.《樱桃园》 C.《三姐妹》
15.长篇小说《萌芽》的作者左拉是 A.现实主义作家 C.浪漫主义作家
16.菲茨杰拉德的代表作是 A.《了不起的盖茨比》 C.《麦田里的守望者》
17.“寓意剧”《四川好人》的作者是 A.亨利希·曼 C.托马斯·曼
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B.《名利场》 D.《包法利夫人》
B.《海鸥》 D.《万尼亚舅舅》
B.自然主义作家 D.唯美主义作家
B.《愤怒的葡萄》 D.《美国的悲剧》
B.雷马克 D.布莱希特
18.奥地利后期象征主义诗人里尔克的著名短诗是 A.《杜伊诺哀歌》 C.《驶向拜占庭》
B.《豹》 D.《地铁车站》
19.“黑色幽默”作家约瑟夫·海勒的代表作是 A.《第二十二条军规》 C.《象高尔德一样好》
B.《出事了》 D.《佛兰德公路》
20.“新小说”《橡皮》的作者罗伯-格里耶是 A.德国作家 C.英国作家
B.美国作家 D.法国作家
21.印度古代戏剧《沙恭达罗》的男主人公是 A.罗摩 C.悉多
22.中古伊朗著名的英雄史诗是 A.《士师记》 C.《创世记》
23.奉《古兰经》为神圣经典的宗教是 A.犹太教 C.基督教
24.日本古典名著《源氏物语》的作者是 A.光源氏 C.紫式部
25.代表越南中古文学最高成就的作品是 A.《春香传》
B.《金云翘传》 B.松尾芭蕉 D.井原西鹤 B.印度教 D.伊斯兰教 B.《古事记》 D.《列王纪》 B.豆扇陀 D.沙恭达罗
C.《沈清传》
26.阿拉伯现代著名作家塔哈·侯赛因是 A.旅美派代表 C.白桦派代表
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D.《十公子传》
B.埃及现代派代表 D.新感觉派代表
二、多项选择题(本大题共6小题，每小题2分，共12分)
在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其选出并将“答题纸”的相应代码涂黑。错涂、多涂、少涂或未涂均无分。 27.下列作品属于塞万提斯的有 A.《奴曼西亚》 C.《堂吉诃德》 E.《暴风雨》
28.浪漫主义文学的基本特征有 A.强调主观情感 C.热爱大自然 E.夸张对比手法
29.前期象征主义的代表诗人有 A.魏尔伦 C.马拉美 E.艾略特
30.下列长篇小说中，属于屠格涅夫的有 A.《罗亭》 C.《前夜》 E.《贵族之家》
31.下列属于苏联文学中“战壕真实派”作品的有 A.《营请求火力支援》 C.《最后的炮轰》 E.《第三颗信号弹》
32.古代东方著名的史诗主要有 A.《伊利昂纪》 C.《奥德修纪》 E.《罗摩衍那》
B.《吉尔伽美什》 D.《摩诃婆罗多》 B.《一寸土》 D.《白轮船》 B.《处女地》 D.《父与子》 B.兰波 D.波德莱尔 B.推崇想象力 D.重视民间文学 B.《惩恶扬善故事集》 D.《坎特伯雷故事集》
非选择题部分
注意事项：
用黑色字迹的签字笔或钢笔将答案写在答题纸上，不能答在试题卷上。
三、名词解释题(本大题共5小题，每小题4分，共20分) 33.人文主义 34.《吝啬鬼》
35.“心灵辩证法” 36.“硬汉子”形象 37.白桦派
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四、简答题(本大题共3小题，每小题6分，共18分) 38.简述古希腊三大悲剧诗人的命运观念。 39.简述《荒原》的艺术特点。 40.简述《戈丹》的思想内容。
五、论述题(本大题共2小题，每小题12分，共24分) 41.论述拜伦《唐璜》的艺术成就。 42.分析拉斯蒂涅形象。
2.荷马史诗《伊利昂纪》突出描写的是 A.阿喀琉斯的愤怒 C.阿伽门农的专横
B.赫克托耳的勇敢 D.奥德修斯的智慧
3.《神曲》中带领但丁游历地狱和炼狱的是 A.奥维德 C.维吉尔
B.贺拉斯 D.贝雅特丽齐
4.薄伽丘的《十日谈》在结构上采用的是 A.单线结构
B.框形结构
C.双线结构
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D.环形结构
5.被誉为“西班牙戏剧之父”的剧作家是 A.马洛 C.拉伯雷
B.乔叟 D.维加
6.法国古典主义悲剧作家拉辛的代表作是 A.《安德洛玛克》 C.《伪君子》
B.《熙德》 D.《诗的艺术》
7.17世纪英国资产阶级革命文学最杰出的代表是 A.莫里哀 C.高乃依
8.18世纪欧洲启蒙运动的中心是 A.英国 C.法国
B.德国 D.意大利 B.约翰·弥尔顿 D.约翰·班扬
9.被称为法国的“莎士比亚”的浪漫主义作家是 A.夏多布里昂 C.缪塞
10.19世纪美国诗人惠特曼的代表作是 A.《红字》 C.《白鲸》
B.《草叶集》 D.《见闻札记》 B.斯达尔夫人 D.大仲马
11.巴尔扎克的《高老头》中被抛弃的贵妇是 A.鲍赛昂夫人 C.包法利夫人
12.陀思妥耶夫斯基的处女作是 A.《穷人》 C.《二重人格》
13.使莫泊桑一举成名的作品是 A.《羊脂球》 C.《菲菲小姐》
B.《漂亮朋友》 D.《米隆老爹》 B.《白夜》 D.《脆弱的心》 B.玛丝洛娃 D.玛格丽特
14.契诃夫短篇小说《套中人》的主人公是 A.乞乞科夫 C.姚内奇
15.《国际歌》的作者是 A.魏尔伦 C.戈蒂耶
B.王尔德 D.鲍狄埃 B.别里科夫 D.万尼亚舅舅
16.苏联文学中被称作“国内战争时期的英雄史诗’’的作品是 A.《毁灭》 C.《恰巴耶夫》
B.《铁流》 D.《青年近卫军》
17.长篇小说《恰特莱夫人的情人》的作者是 A.戈尔丁 C.劳伦斯
18.美国作家杰克·伦敦的代表作是 A.《巴比特》 C.《了不起的盖茨比》 19.《驶向拜占庭》的作者是 A.瓦莱里 C.梅特林克
B.叶芝
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B.多丽丝·莱辛 D.哈罗德·品特
B.《马丁·伊登》 D.《愤怒的葡萄》
D.里尔克
20.魔幻现实主义文学的代表加西亚·马尔克斯是 A.古巴作家 C.哥伦比亚作家
21.印度两大史诗指的是
A.《摩诃婆罗多》和《罗摩衍那》 C.《森林书》和《奥义书》 22.日本古代物语文学的代表作是 A.《竹取物语》 C.《源氏物语》
23.波斯杰出诗人萨迪的代表作是 A.《先知》和《先知园》 C.《春园》和《七宝座》 24.泰戈尔最优秀的长篇小说是 A.《两亩地》 C.《戈拉》
25.被誉为印度“小说之王”的作家是 A.钱达尔 C.安纳德
26.阿拉伯现代著名诗人纪伯伦是 A.旅美派作家 C.新感觉派作家
B.埃及现代派作家 D.白桦派作家 B.普列姆昌德 D.伊克巴尔 B.《摩诃摩耶》 D.《戈丹》
B.《果园》和《蔷薇园》 D.《先驱者》和《流浪者》 B.《伊势物语》 D.《平家物语》
B.《列王纪》和《古事记》 D.《舞论》和《诗镜》 B.墨西哥作家 D.危地马拉作家
二、多项选择题(本大题共6小题，每小题2分，共12分)
在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其选出并将“答题纸”的相应代码涂黑。错涂、多涂、少涂或未涂均无分。
27.莎士比亚的悲剧《哈姆莱特》中的人物有 A.夏洛克 C.罗密欧 E.克劳狄斯
B.哈姆莱特 D.雷欧提斯
28.英国“湖畔派”诗人指的是 A.华兹华斯 C.柯勒律治 E.雪莱
29.美国作家马克·吐温的作品有 A.《竞选州长》 C.《美国的悲剧》 E.《麦琪的礼物》
30.苏联文学中描写战争的全景小说有 A.《一寸土》 C.《最后的炮轰》 E.《生者与死者》 31.表现主义剧作家有 A.斯特林堡 C.尤奈斯库 E.奥尼尔
32.波斯中古时期的著名诗人有 A.鲁达基 C.海亚姆 E.哈菲兹
B.拜伦 D.骚塞
第 7 页 共 7 页
B.《哈克贝利·费恩历险记》 D.《汤姆·索亚历险记》
B.《热的雪》 D.《围困》
B.克洛德·西蒙 D.约瑟夫·海勒
B.菲尔多西 D.内扎米
非选择题部分
注意事项：
用黑色字迹的签字笔或钢笔将答案写在答题纸上，不能答在试题卷上。
三、名词解释题(本大题共5小题，每小题4分，共20分) 33.“七星诗社” 34.“三一律” 35.“小人物” 36.“迷惘的一代” 37.《旧约》
四、简答题(本大题共3小题，每小题6分，共18分) 38.简述《堂吉诃德》的艺术成就。 39.简述《红与黑》书名的象征意义。 40.简述古代东方文学的主要特征。
五、论述题(本大题共2小题，每小题12分，共24分) 41.分析“多余人”奥涅金形象。
第 8 页 共 8 页
42.以《变形记》为例，阐述“卡夫卡式”小说风格。
1.希腊化时期最著名的新喜剧作家是(
) A.希罗多德 C.修昔底德
B.米南德 D.色诺芬
2.欧里庇得斯以反对侵略战争为主题的剧作是(
) A.《特洛亚妇女》 C.《安提戈涅》
B.《美狄亚》 D.《波斯人》
3.欧洲中世纪流传至今最完整的一部早期英雄史诗是(
) A.《贝奥武甫》 C.《熙德之歌》
4.“七星诗社”的代表诗人是(
) A.蒙田 C.龙沙
B.维加 D.乔叟 B.《罗兰之歌》 D.《尼伯龙根之歌》
5.法国人文主义作家拉伯雷的代表作是(
) A.《十日谈》 C.《小癞子》
B.《巨人传》 D.《羊泉村》
6.《威尼斯商人》中的高利贷者形象是(
) A.安东尼奥
B.麦克白
C.高布赛克
7.莫里哀最优秀的喜剧作品是(
) A.《吝啬鬼》 C.《伪君子》
第 9 页 共 9 页
D.夏洛克
B.《恨世者》 D.《可笑的女才子》
8.拉辛在《安德洛玛克》中强调的是(
) A.感性的重要 C.理性的重要
B.爱情的重要 D.情欲的重要
9.被誉为“第一部英国现代小说”的作品是(
) A.《帕美勒》 C.《克拉丽莎》
10.法国启蒙运动的领袖是(
) A.狄德罗 C.卢梭
11.拜伦浪漫主义诗歌的代表作是(
) A.《东方叙事诗》 C.《唐璜》
B.《恰尔德·哈洛尔德游记》 D.《曼弗雷德》 B.伏尔泰 D.雨果
B.《鲁滨逊漂流记》
D.《弃儿汤姆·琼斯的故事》
12.被称为美国文学之父的作家是(
) A.欧文 C.霍桑
B.库珀 D.惠特曼
13.《一个世纪儿的忏悔》的作者缪塞是(
) A.英国作家 C.德国作家
B.法国作家 D.意大利作家
14.斯丹达尔抨击古典主义，为浪漫派辩护的论著是(
) A.《论爱情》 C.《意大利绘画史》
B.《〈克伦威尔〉序言》 D.《拉辛与莎士比亚》
15.英国唯美主义文学的代表作家是(
) A.王尔德 C.魏尔伦
B.戈蒂耶 D.马拉美
16.马克·吐温揭露人性的卑劣虚伪和贪欲的中篇小说是(
) A.《王子与贫儿》 C.《傻瓜威尔逊》
B.《镀金时代》
D.《败坏了赫德莱堡的人》
17.苏联“全景小说”的重要作品《热的雪》的作者是(
) A.西蒙诺夫 C.邦达列夫
B.恰科夫斯基 D.斯塔德纽克
18.高尔斯华绥最有影响的作品是(
) A.《尾声》三部曲 C.“欲望三部曲”
B.《现代喜剧》三部曲 D.《福尔赛世家》三部曲
19.萨特“境遇剧”的代表作是(
) A.《禁闭》 C.《脏手》
第 10 页 共 10 页
B.《苍蝇》 D.《恶心》
20.《尤利西斯》在结构写法上多处模拟的古代史诗是(
) A.《伊利昂纪》 C.《奥德修纪》
B.《罗摩衍那》 D.《摩诃婆罗多》
21.希伯来抒情诗中被称为“歌中之歌”的是(
) A.《诗篇》 C.《哀歌》
B.《雅歌》 D.《酒歌》
22.印度古代戏剧《沙恭达罗》的作者是(
) A.迦梨陀娑 C.蚁垤仙人
B.首陀罗迦 D.伊克巴尔
23.阿拉伯文学史上第一部成文的散文巨著是(
) A.《一千零一夜》 C.《卡里莱和笛木乃》
B.《斗篷颂》 D.《古兰经》
24.普列姆昌德长篇小说《戈丹》的主人公何利是(
) A.警察 C.地主
B.农民 D.资本家
25.创作散文诗集《先知》的作家是(
) A.努埃曼 C.纪伯伦
B.塔哈·侯赛因 D.纳吉布·马哈福兹
26.川端康成的小说《雪国》的女主人公是(
) A.叶子 C.文子
B.驹子 D.苗子
二、多项选择题(本大题共6小题，每小题2分，共12分) 在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。
27.中世纪市民剧的主要剧种有(
) A.道德剧 C.傻子剧 E.宗教剧
28.弥尔顿以《圣经》为题材的作品是(
) A.《失乐园》 C.《人生如梦》 E.《力士参孙》
29.《安娜·卡列尼娜》中的主要人物有(
) A.安德烈 C.彼埃尔
B.卡列宁 D.列文 B.《复乐园》 D.《天路历程》 B.笑剧 D.正剧
第 11 页 共 11 页
E.渥伦斯基
30.马雅可夫斯基创作的重要作品有(
) A.《穿裤子的云》 B.《开会迷》
C.《列宁》 D.《瓦西里·焦尔金》
E.《好!》
31.魔幻现实主义的代表作家有(
) A.阿斯图里亚斯 B.卡彭铁尔 C.加西亚·马尔克斯 D.鲁尔弗 E.阿达莫夫
32.印度上古诗歌总集中最重要、最古老，也最有文学价值的是(
A.《奥义书》 B.《梨俱吠陀》 C.《夜柔吠陀》 D.《娑摩吠陀》 E.《阿闼婆吠陀》
三、名词解释(本大题共5小题，每小题4分，共20分) 33.骑士文学 34.感伤主义文学 35.“自然派” 36.意识流小说 37.《古兰经》
四、简答题(本大题共3小题，每小题6分，共18分) 38.简述《神曲》的艺术特色。 39.简述《等待戈多》的象征意义。 40.简述东方古代文学的特征。
五、论述题(本大题共2小题，每小题12分，共24分) 41.试结合作品分析叶甫盖尼·奥涅金这一形象。 42.试结合作品论述《红与黑》的艺术成就。
)
第四篇：外国文学史书目
古希腊。。。 古罗马。。。 荷马史诗 古希腊戏剧
但丁《神曲》薄伽丘《十日谈》
塞万提斯《堂吉诃德》 莎士比亚《哈姆雷特》 莫里哀《伪君子》 菲尔丁《汤姆琼斯》 卢梭 《新爱洛伊斯》 席勒《阴谋与爱情》 歌德《浮士德》
华兹华斯《抒情歌谣集》 拜伦 《唐璜》 惠特曼 《草叶集》 麦尔维尔《白鲸》 雨果 《悲惨世界》 司汤达 《红与黑》 巴尔扎克 《高老头》 福楼拜 《包法利夫人》 狄更斯 《双城记》 夏洛克勃朗特 《简爱》 艾米莉·勃朗特《呼啸山庄》 哈代 《德伯家的苔丝》
亨利希*海涅《德国，一个冬天的童话》 普希金《叶甫盖尼*奥涅金》 果戈理 《死灵魂》
屠格涅夫《猎人笔记》及其长篇小说 陀思妥耶夫斯基《事与罚》《左拉马佐夫兄弟》和其他小说
列夫托尔斯泰《安娜卡列尼娜》 契科夫戏剧作和《樱桃园》 亨利詹姆斯《一位女士的画像》 马克吐温 《哈克贝里芬历险记》 易卜生 《玩偶之家》 左拉《萌芽》 莫泊桑短篇小说
波德莱尔《恶之花》 劳伦斯 《虹》
罗曼罗兰 《约翰克利斯朵夫》 托马斯*曼《布登勃洛克一家》
布莱希特 《大胆妈妈和她的孩子们》 菲茨杰拉德《了不起的盖茨比》 海明威《老人与海》 玛格丽特*米切尔《飘》 高尔基《自传体三部曲》 肖洛霍夫《静静的顿河》 艾略特《荒原》 卡夫卡《变形记》 奥尼尔《毛猿》
普鲁斯特《追忆似水年华》 乔伊斯 《尤利西斯》 福克纳《喧哗与骚动》 萨特 《禁闭》
贝克特《等待戈多》
海勒《第二十二条军规》
加西亚 *马尔克斯 《百年孤独》 《圣经》
印度两大史诗 《摩柯婆罗多》《罗摩衍那》迦梨陀娑《沙恭达罗》 紫式部《源氏物语》
波斯文学与萨迪 《一千零一夜》
夏目漱石 《我是猫》 川端康成 《雪国》 泰戈尔 《吉檀迦利》 纪伯伦 《先知》
马哈福兹《三部曲》 索引卡 《解释者》
这些是我在外国文学史书上整理的，咱们到时候学的应该是西方文学，不过我想也差不了多少了。
第五篇：外国文学史笔记
外国文学史
古代文学
1、西方文学的两大源头—古希腊神话艺术和古西伯来文学。
2、12主神：
众神之王--主神、雷神--宙斯；神后--婚姻生育兼天空之神--赫拉；海神--波塞冬；冥神--哈得斯；智慧女神--雅典娜；太阳神--阿波罗；月亮女神--阿耳忒弥斯；爱与美之神--阿佛洛狄忒；战神--阿瑞斯；匠神、火神--赫淮斯托斯；神使/商旅之神--赫尔墨斯；农业神--得墨忒耳。
3、希腊神话的特点：
希腊神话中的神是高度人格化的，具备人类的思想，性格鲜明；希腊神话中充满了追求光明，酷爱现实生活，以人为本，肯定人的力量的思想；希腊神话相信神，相信命运，但也强调人的力量和奋斗精神，充满乐观主义精神。
4、西方文学的第一个渊源是希腊、罗马；第二个是基督教。
5、古希腊悲剧：起源于祭祀酒神的仪式，主要不在于悲，而在于表现崇高、庄重、严肃
的英雄主义思想。
6、古希腊喜剧：起源于谢酒神的狂欢歌舞，主要是政治讽刺喜剧，取材与现实生活，反
映重大社会问题，讽刺违背民意的当权人物和各种丑恶现象。
7、古希腊的《伊利昂记》和《奥德修记》是欧洲叙事诗史的典范。
8、荷马史诗的价值：
《伊利昂记》是一部描写部落战争的英雄史诗；诗中反映了奴隶萌芽时期的生活图景；荷马史诗被称为“英雄史诗”，它以简洁鲜明的笔勾勒出一系列英雄形象；贯穿这两部史诗的共同思想是热爱现实，肯定人的奋斗精神，强调对人生采取积极的态度；史诗结构巧妙，布局完整；史诗用自然、质朴的口语写成；荷马史诗不仅是欧洲文学史上最早的文学作品，也是研究希腊早期社会的重要文献。
9、希腊三大悲剧作家：埃斯库罗斯--《背缚的普罗米修斯》“悲剧之父”；索福克勒斯
“戏剧艺术的荷马”，《俄狄浦斯王》“十全十美的悲剧”；欧里庇得斯《美狄亚》
10、阿里斯托芬“喜剧之父”《阿卡奈人》
中世纪文学
1、教会文学：教会把一切学术都纳入神学的范畴。他们把哲学当作“神学的婢女”，把
科学看作“宗教的仆人”，文学艺术也被用为宗教服务。
2、英雄史诗：后期英雄史诗中最著名的是法国的《罗兰之歌》，西班牙的《熙德之歌》，
德国的《尼伯龙根之歌》和俄罗斯的《伊戈尔远征记》。
3、骑士文学：是西欧封建骑士制度的产物，反映骑士与贵妇人之间的“典雅爱情”，表
现为对贵妇人的爱慕和崇拜，为她们服务，以此作为骑士的最高荣誉。骑士信条是“忠君、护教、行侠”，此外，还要求骑士“文雅知礼”，要把自己的荣誉看作高于一切，法国是骑士文学最兴盛的地方，骑士文学是体裁与抒情诗和叙事诗。抒情诗中心地是法国的普罗旺斯。《破晓歌》最著名。
4、城市文学：法国是城市文学最发达的国家之一；关于列那狐的故事诗是中世纪市民文
学的最重要成就之一，最重要的一组叫《列那狐传奇》；
5、但丁：是中世纪最伟大的作家，封建的中世纪终结和现代资本主义纪元的开端，是以
但丁为标志的。《神曲》是其代表作。
《神曲》中的象征和隐喻：地狱炼狱天堂—现实和理想；猛兽—尘世杂念和恶势力；地狱—罪恶以及带来的苦难；炼狱—对罪恶的忏悔和对意志的考验；天堂—光明至善的境界
《神曲》的两重性：思想内容上—对教会、神职人员的双重态度，但丁推翻了中世纪的神学思想，引领但丁走出困境的不是教会，是维吉尔和贝阿特丽采。同时但丁反对教会和教皇，主张政教分明，但他不完全否定宗教；对世俗，一方面是禁欲者，但他肯定现实生活的意义；对古代文化，他热情的歌颂基督教文化，但对中世纪排斥的古希腊罗马文化给予高度评价。 艺术上—形式和内容上，使用中世纪盛行的象征梦幻手法，用这种陈旧的形式反映崭新的人文主义思想；里面有基督教文化也有非常庞杂的古希腊罗马异教文化。
文艺复兴时期的文学
1、人文主义：人文主义是文艺复兴时期资产阶级反封建斗争的思想武器，也是这时期资
产阶级进步文学的中心思想。它作为新兴资产阶级的世界观和思想武器，对阻碍生产力发展的封建束缚和宗教观念起着强大的冲击作用，在当时有很大的进步作用。人文主义思想的主要内容是：用人性反对神权；用个性解放反对禁欲主义；用理性反对蒙昧主义；拥护中央集权，反对封建割据
2、意大利文学：意大利是资本主义最早出现的地方，也是文艺复兴运动的发源地，因而
人文主义新文学也出现最早，彼特拉克（《歌集》）和薄伽丘（《十日谈》—欧洲第一部现实主义作品）是人文主义先驱。
3、法德文学：马丁·路德，拉伯雷
4、英国文学：代表乔叟《坎特伯雷故事集》；托马斯·莫尔《乌托邦》；斯宾塞《仙后》；
莎士比亚
5、拉伯雷--《巨人传》
6、塞万提斯—西班牙文艺复兴时期最杰出的现实主义小说家。《堂吉诃德》
堂吉诃德性格—他是手里提着中世纪长矛，脑子里装着人文思想的充满矛盾的形象。堂吉诃德的形象具有喜剧特点，由于其骑士小说的毒害，他脱离实际，终日沉浸在幻想中，从这个角度说他是一个荒诞的梦想家，也是一个夸张的喜剧形象；堂吉诃德的形象又具有悲剧色彩。一个理想主义的化身，一个为了维护正义拯救世人，甘愿牺牲的无谓勇士；清醒时他是一位学识渊博的智者，糊涂时又是胡乱冲杀的疯子。
艺术特色：首先，小说的讽刺手法十分高超。作品故意采用骑士小说的手法，以达到讽刺骑士制度和骑士小说的目的。其次，作品在塑造人物形象时成功运用了对比手法。堂吉诃德和桑丘是一对相互对比、相互衬托的形象。最后，小说在结构上以主人公的游侠历程为主线，又穿插了一些各自独立且与主题相关联的故事作补充，深化了作品的主题。当然，有时穿插的故事过于冗长，造成结构不够严谨，这是不足之处。
7、莎士比亚：
他是文艺复兴时期欧洲最杰出的代表，他的戏剧创作分三个时期：早期历史剧，喜剧时期《仲夏夜之梦》《罗密欧与茱丽叶》；中期悲剧时期《哈姆雷特》《奥瑟罗》《李尔王》《麦克白》（四大悲剧）；后期传奇剧时期《暴风雨》
莎士比亚的戏剧艺术
1、现实主义和浪漫主义有机结合，幻想与现实融为一体。
2、善于处理题材，“点石成金”。
3、戏剧人物丰富多采，富于个性化。
4、“情节的生动性和丰富性的完美的融合”（恩格斯语）。
5、戏剧语言丰富多彩。
艺术特色：戏剧冲突（情节）复杂而又集中，多种多样而又主次分明。 充分运用“独白”手法揭示人物性格，推动剧情发展。
剧作中的人物，既有典型性，又有个性、多面性 。 人物的语言性格化。
8、《哈姆雷特》是莎士比亚戏剧创作的最高成就，写的是丹麦王子哈姆雷特为父报仇的故事。
作为王子的哈姆雷特高贵的出身，纯真的感情，良好的教育
从王子到作为政治家的哈姆雷特，富有责任感的政治家，不成熟的政治家
从王子到作为思想家的哈姆雷特，社会的先知先觉者，自我怀疑的宿命论者
从王子到作为战士的哈姆雷特，坚强果敢的行动者，难于重振乾坤的失败者
总结，从戏剧形象上看，哈姆雷特的忧郁实际上是文艺复兴末期人文主义理想与社会现实所发生的心理冲突。从戏剧中心情节上看，哈姆雷特把为父复仇和改造社会联系起来，是人文主义的观念。 从戏剧结局上看，哈姆雷特的悲剧是文艺复兴一代人文主义者的悲剧，是时代的悲剧。
哈姆雷特的形象：他是一个处在理想与现实矛盾中的人文主义者的形象，他的理想：大学读书－人文主义思想－家庭美好－爱情美好－世界美好；这种议论体现了人文主义者对人，对社会所寄托的理想，说明哈姆雷特曾经是一个怀抱理想的人文主义者；现实―剧本一开始世界已经颠倒混乱，父亲的猝死，母亲的速嫁，王位的丢失，哈姆雷特一夜之间变成了“忧郁王子”；对世界看法的改变，严酷的现实击碎了他往日的梦幻，梦幻的破灭，意味着他人文主义理想和信念的破灭，这种理想与现实的矛盾，造成了他行为上的犹豫。
十七世纪文学
1、出现在17世纪欧洲文学史上的新现象是巴罗克风格和古典主义的兴起。
“巴罗克”是珍奇和奇妙的意思。在文学上指夸张、繁艳的藻饰，花团锦簇的风格。巴罗克风格文学惯用的主题是宗教的狂热，人类在上帝的残酷威严面前无能为力；常用极端混乱，支离破碎的形式，表现悲剧性的沮丧；用夸张，雕琢的词藻，冷僻的典故，谜语似的词汇来玩弄风雅。
古典主义是欧洲17世纪最主要的文艺思潮，它的主要特征：具有为君主专制王权服务的鲜明倾向性；注重理性；模仿古代，重视格律；古典主义戏剧的主人公都是国王或贵族。
2、弥尔顿
英国主要的诗人，三大作品《失乐园》《复乐园》《斗士参孙》。代表作《失乐园》。
3、莫里哀：《伪君子》达丢夫形象――伪君子达丢夫是全剧的中心人物。莫里哀在这个人物身上集中概括了封建贵族和教会势力的伪善本性，对他进行辛辣的讽刺和深刻的揭露。首先。他把宗教当作工具，骗取人们的信任，作为达到卑鄙目的的跳板，这是一切伪善者的共同手段；其次，作者通过他“贪食、财、色”的行径揭露出伪善者的丑陋嘴脸；第三，达丢夫的宗教伪善具有巨大的危害性。
十八世纪文学
1、英国文学：笛福《鲁宾逊漂流记》标志英国现实主义小说诞生，奠定了现实主义小说
的基础，鲁宾逊的形象体现了上升时期资产阶级的创业精神，鲁宾逊也成为欧洲文学史上最早的一个理想化的资产阶级形象。鲁宾逊是不懈的进取心和冒险精神；强烈的功利主义思想；具有强烈的殖民思想。
斯威夫特《格列佛游记》；“墓园派”和“哥特式小说”
2、法国文学：孟德斯鸠是法国第一个启蒙作家，代表作书信体讽刺小说《波斯人信札》；
伏尔泰是法国启蒙运动的领袖人物。
3、百科全书派：18世纪中叶，法国启蒙运动发展到成熟阶段，形成强大的声势，而且大
大加强了它的革命性和战斗性。老一辈启蒙思想家伏尔泰还在继续活动，它的反封建的战斗立场比前一时期更鲜明。新一代思想家卢梭、狄德罗等，以更加激进的面貌出现。这一时期启蒙运动的成就集中表现在编纂《百科全书》上。法国的启蒙思想家也因此而被人成为“百科全书派”。
4、狄德罗的成就是《修女》《宿命论者雅克和他的主人》《拉摩侄儿》。
5、菲尔丁《汤姆·琼斯》标志着18世纪英国现实主义小说的最高成就
6、伏尔泰最出色的哲理小说《老实人》
7、卢梭：法国杰出启蒙思想家，最富民主倾向的代表。《爱弥儿》是一部讨论教育问题
的哲理小说；他怀着悲愤的心情写成自传性作品《忏悔录》，真诚坦率的，甚至赤裸裸的把自己的灵魂和盘端给读者，被成为“文学史上发奇书”
8、歌德：他的创作把德国文学推向一个前所未有的高峰；他的书信体小说《少年维特之
烦恼》的主人公是维特、绿蒂；他与席勒一起把德国文学推进一个新的发展阶段；他的主要作品有自传《诗与真》，诗剧《浮士德》、《威廉·迈斯特》
浮士德的形象：浮士德在很大程度上是歌德的化身。
从社会学的层面来看，浮士德又体现出当时先进的资产阶级思想家的某些思想与行为特征：他不满现状，渴望追求美好的理想，并不断赋之于行动。因此，也可以说，浮士德是新兴资产阶级积极进取精神的代表。
还是普通人类的代表。浮士德的性格也是充满矛盾的，是一种灵与肉的矛盾，实际上是理智与情欲、进步与停滞，上升与沉沦的矛盾，是人的两重性的表现，也是歌德眼中至善至恶矛盾在具体事物中的反映。
浮士德的典型意义：浮士德是资本主义上升时期新兴资产阶级的巨人典型，他所体现的自强不息、永远探索、永不满足的进取精神在今天仍是应该肯定的。这是浮士德的需要结构给我们的启迪和人物的典型意义之所在。
9、席勒：处女作《强盗》，代表作《阴谋与爱情》。
十九世纪初期文学
1、浪漫主义的特征：着重表现作家的主观理想，抒发强烈的个人感情，这种主观性是浪
漫主义文学的本质特征，浪漫主义诗人一般有丰富多彩的感情生活，炽热的激情取代冷静的理性；寄情山水和赞美大自然，浪漫主义作家受卢梭“返回自然”思想的影响，厌倦城市文明，把大自然看作是一种神秘的力量，把自己的理想寄托在大自然中，用自然的美好对照社会的丑；重视民间文学，很多浪漫主义文学作家是从搜集整理民间文学开始创作的，他们喜欢采用民间文学的题材、手法和语言；喜欢用夸张、对比的手法，追求强烈的艺术效果。
2、德国文学：代表施莱尔浪漫主义理论家。
3、英国文学：“湖畔派”三诗人—华兹华斯（《黄昏漫步》）、柯尔律治（《古舟于咏》）、
骚塞（“桂冠诗人”）。他们对资本主义文明及人与人之间的金钱交易关系极为反感，他们隐居于英国西北部的湖区，由是得名“湖畔派”。他们的诗作或讴歌农村生活和自然风景，或描写奇异神秘的故事和异国风光，一般都是远离社会斗争的题材，他们常常通过缅怀中古时代的“纯朴”来否定丑恶的城市文明。
4、法国文学：夏多布里昂《阿达拉》《勒内》；斯塔尔夫人《黛尔芬》《柯丽娜》
5、普希金俄国现实主义奠基人，第一个达到世界水平的俄国作家。
6、拜伦：第一本诗集《懒散的时日》；《恰尔德·哈洛尔德游记》以政治和社会问题为
题材；《东方叙事诗》抗议现实；《青铜时代》政治讽刺诗；《堂璜》。
拜伦式的英雄：指拜伦作品中的主人公，他们是高傲坚强而又孤独、忧郁的叛逆者，他们与罪恶的社会势不两立，对封建强权统治进行不屈的反抗，但带有明显的个人主义特征。他们反抗社会是出于个人的自由，没有明确的斗争目的，都只能以悲剧告终。
7、雪莱：19世纪初与拜伦齐名的英国浪漫主义诗人；早期第一部《麦布女王》；抒情诗
《西风颂》；诗剧《解放了的普罗米修斯》。
8、雨果：法国浪漫主义文学运动的领袖，法国文学史上最有才华的作家之一；《红与黑》；
《克伦威尔》的序言成了文学史上划时代的文献，被认为是浪漫主义宣言；美丑的对照原则《巴黎圣母院》，万物中的一切并非都是合乎人情的美，丑就是在美的旁边，畸形
靠近着优美，丑怪藏在崇高的背后，美与恶并存，光明与黑暗相共（对比对照原则）；主要作品《悲惨世界》（冉阿让的悲惨生活史）、《海上劳工》《笑面人》；他是一位世界文明的捍卫者和中国人民的朋友。他严辞谴责英法联军烧毁圆明园。
三个迫切问题—贫困使男子潦倒、饥饿使妇女堕落、黑暗是儿童羸弱。
9、普希金：他是俄国浪漫主义的代表和俄国现实主义文学奠基人；高尔基称他为“俄国
文学之始祖”“伟大的俄国人民诗人”；短篇小说《驿站长》，开了俄国文学描写小人物的先河；童话诗《渔夫和金鱼的故事》，长篇小说《上尉的女儿》；代表作诗体小说《叶甫盖尼·奥涅金》，奥涅金第一个“多余人”形象。
“多余人”：他们是19世纪俄国文学中出现的特殊的人物群体，他们是进步的贵族。这些人不满当时贵族的生活，厌恶这个群体。但是当他们转向贫困的农民、转向工人、转向受苦的市民的时候，又觉得和这些人格格不入。当社会双方发生矛盾的时候，他们反而觉得无事可做，他们既不站在政府一边，也不站在人民一边，没有明确的政治主张和社会理想，看不到出路和希望。所以，他们冷漠而痛苦，成为“多余人”。
奥涅金形象：是进步贵族的代表，俄国文学史上第一个“多余人”形象；他身上的贵族习气使他缺乏毅力和信心，又毫无实际的工作能力。总之，他事业、爱情、友谊一概无所成就，生活中找不到自己的位置；他性格的双重性概括了20年代俄国贵族先进青年的典型特征。 十九世纪中期文学
1、现实主义：除细节的真实外，还要真实的再现典型环境的典型人物。
批判现实主义文学特征：批判现实主义作家力求按照生活的本来面目反映生活；批判现实主义文学强调环境对人的影响，重视人与社会环境的关系的描写，塑造典型环境中的典型性格；批判现实主义作家的思想基础是人道主义；在形式上以叙事文学为主，长篇小说走向成熟。
2、法国文学：大仲马《三个火枪手》《基督山伯爵》；乔治·桑《安吉堡的磨工》《小
法岱特》；斯丹达尔《红与黑》
3、英国文学：萨克雷《名利场》；盖斯凯尔夫人《玛丽·巴顿》；夏洛蒂·勃朗特《简
爱》；艾米丽·勃朗特《呼啸山庄》。
4、匈牙利裴多芬《自由与爱情》。
5、美国文学：欧文“美国文学之父”；霍桑《红字》；斯托夫人《汤姆叔叔的小屋》
6、俄国文学：赫尔岑《谁之最》
7、新人形象：19世纪中期，批判现实主义文学作品中的主人公“多余人”形象被“新人”
形象所取代，这种变化生动地说明：贵族知识分子登上了政治舞台，随着时代的发展，生活要求的是另一类型的新人物，“新人”形象也就应运而生。这里的所谓新人，指的是平民知识分子，即“自由民主资产阶级受过教育的代表，他们不是贵族，而是官吏、小市民、商人、农民”，最先反映这种变化的作家是屠格涅夫，作品《前夜》《父与子》，其中《父与子》是“新人”形象的代表作。
8、斯丹达尔：法国批判现实主义文学奠基人之一；代表作《红与黑》；于连是王政复辟
时代压抑压抑的小资产阶级青年的典型形象。他一生的遭遇，他的希望、追求、奋斗、失败，都反映了这一时期小资产阶级青年的命运。他的性格是复杂的，由于自我观念始终是他性格的主流，因而在不同的生存环境里，时而反抗，时而妥协，时而正直善良，时而又投机伪善。他一生激荡着追求自由平等的政治热情，也充满追求个人利己主义的欲望。他的典型意义在于，在他身上有法国社会的时代精神，特别是表现受压抑的一代青年人对人生对社会的理想，于连身上表现出反压迫、追求自由，坚定的寻找自我生命价值的精神。
9、巴尔扎克：法国19世纪批判现实主义文学的伟大的代表；发表《舒昂党人》迈开了走
向现实主义的第一步；他的世界观是充满矛盾的；《人间戏剧》《高老头》。
《人间喜剧》三大主题：贵族衰亡—老一代被金钱打倒、新一代被金钱腐蚀、妇女被金钱轰倒；资产者发迹—具有资本原始积累时期特点的老一代资产者形象、具有过度时期即自由竞争时期特点是资产者形象、具有垄断时期金融寡头特征的新一代资产者形象；金钱的罪恶—毁灭人性、败坏良心，毁灭爱情、败坏家庭，毁坏社会、败坏国家。
人物塑造手法：强调物质环境对人物的影响；细致、精确的经济细节的描写；强调人物“欲念”，凸视人物性格；使用人物再现法。
10、福楼拜：他的“客观而无动于衷”的创作和精雕细刻的艺术风格，在法国文学史上独树
一帜；《情感教育》以当代生活文题材；《一颗简单的心》；《包法利夫人》—爱玛悲剧原因：不切实际的教育毒害了她，残酷的社会把她推向深渊。
11、波德莱尔：西方现实主义文学的先驱；《恶之花》
12、狄更斯《老古玩店》《圣诞之歌》《荒凉山庄》《大卫·科波菲尔》《双城记》《远大
前程》《艰难时世》
13、海涅：《德国—一个冬天的神话》《西里西亚纺织工人》《罗曼采罗》
14、果戈里：俄国批判现实主义奠基人，中篇小说集《密尔格拉德》；描写小人物命运《狂
人日记》《外套》；《钦差大臣》；《死魂灵》5个地主形象：最有文化的玛尼罗夫，女地主科罗皤契加，最年轻的地主罗士特莱夫，梭巴开维支，泼留希金。
15、屠格涅夫：俄国《父与子》；《前夜》塑造“新人”形象；他感到了时代的要求立即从
写“多余人”转向“新人”
16、陀思妥耶夫斯基：《罪与罚》
17、惠特曼：美国《草叶集》。
18、世界著名四大吝啬鬼形象：莎士比亚《威尼斯商人》—夏洛克；莫里哀《悭吝人》—阿
巴公；巴尔扎克《欧也妮·葛朗台》—葛朗台；果戈里《死魂灵》—泼留希金
十九世纪后期文学
1、批判现实主义；自然主义—代表人物左拉，着重写人的生理本能，强调文学创作的科
学性和真实性，主张用纯客观的态度写作；唯美主义由法国兴起，“为艺术而艺术”，代表王尔德；象征主义，爱伦·坡和波德莱尔；鲍狄埃巴黎公社文学，无产阶级文学。
2、自然主义文学：强调真实性，主张文学应无一例外的，完整的再现自然；鼓吹科学性，
认为文学创作就是对人的科学研究和科学实验，主张作家创作运用生理学，遗传学理论及其试验方法；倡导纯客观性，提出“非个人”原则，完全消失在所叙述的情节后面，不要夸张、不要强调，只要强调事实。
3、左拉：法国自然主义文学的主要倡导者；《实验小说》《戏剧中的自然主义》《卢贡
--马卡尔家族》
4、莫泊桑：“世界短篇小说巨匠”；《羊脂球》；《一生》《漂亮朋友》
《羊脂球》的思想意义：通篇洋溢着爱国主义情调，表现了羊脂球民族自尊心和爱国气节；以不露声色的写实笔触，鉴定了上流社会的道德水准。
《羊脂球》的艺术特色：对比手法贯穿始终；情节构思独特，结构布局巧妙；逼真的肖像描写；个性化的语言；准确传神的细节描写。
莫泊桑短篇小说主要内容：写普法战争，表现爱国激情；写小资产阶级和小公务员，揭露资产阶级道德堕落；写农村生活，表现农村人物和生活场面；写爱情和婚姻，歌颂纯朴的爱情。
5、哈代：“罗曼史的幻想”“爱情阴谋故事”“性格和环境的小说”《德伯家的苔丝》
《无名的裘德》
哈代小说多是乡村题材，在《远离尘嚣》中第一次再现了威塞克斯，以后哈代的小说故事发生地点都以威塞克斯为背景，故称“威塞克斯小说”
6、易卜生：“现代戏剧之父”《青年同盟》《玩偶之家》（海尔茂和娜拉）
7、托尔斯泰：自传性三部曲《童年》《少年》《青年》，《战争与和平》《安娜·卡列
尼娜》《复活》（聂赫留朵夫“忏悔的贵族”）
安娜形象：安娜是一个坚定的追求新生活，具有个性解放特点的贵族妇女形象。她的悲剧是她的性格与社会环境发生尖锐冲突的必然结果；安娜的不同凡响在于她不屈从于不合理的环境，勇敢的追求和保卫所向往的幸福生活；她性格与命运是悲剧性的，她不顾一切保卫自己的爱情，她又时时有反犯罪的恐惧，这种内心的矛盾说明了她性格的脆弱。最后她无法在这个虚伪冷酷的环境中生存，只能以死抵抗。作者对安娜既同情又谴责。
托尔斯泰主义：托尔斯泰的宗旨是博爱，他认为人与人之间互相的爱是人类生活的基本规律，人要爱一切人，不仅要爱你的朋友，也要爱你的仇敌。勿以暴力抗恶、道德自我完善、禁欲忏悔是托尔斯泰主义的基本内容。
8、契诃夫：《小公务员之死》《变色龙》《套中人》《第六病室》
9、马克吐温：以幽默讽刺闻名；《竞选州长》《汤姆·索亚历险记》《傻瓜威尔逊》
10、社会问题剧：19世纪后期，资本主义矛盾日益加深，易卜生着时期创作的戏剧基本属
于现实主义作品，主要有两类：一是写社会政治问题，另一类写婚姻家庭问题。提出了法律、教育、道德和妇女解放等问题，对资产阶级虚伪欺诈、自私自利进行了揭露，触及社会和家庭问题要害。所以被称为“社会问题剧”。
二十世纪初期文学
1、高尔基：自传体三部曲--《童年》《在人间》《我的大学》；《母亲》
2、肖洛霍夫：《一个人的命运》《静静的顿河》—主人公葛利高里既不是死硬反革命，
也不是坚定的革命派，而是动摇于革命与反革命之间的复杂人物。
3、罗曼·罗兰：《约翰·克利斯朵夫》形象：这一形象概括了20世纪西方整整一代进步
知识分子的思想特征和精神面貌。他是一个个人奋斗者、民主主义者、人道主义者，而首先是一个人格高尚、才华横溢的追求真理的艺术家。反抗精神和奋斗精神是他性格的两方面。反抗斗争、挫折失败、妥协和解是他一生经历的三部曲。他有强烈的使命感，一生追求真理，追求真善美。
4、海明威：美国，其创作风格的形成和他一生的记者生涯密不可分《老人与海》主人公
桑地亚哥（桑地亚哥是抽象人类的象征，代表着人的力量和勇气，也代表着人类悲剧性
的命运；他是海明威自身的写照，表达了他还想作最后一次搏斗的愿望，反映了海明威当时的境遇和心态）。
5、徳莱塞：《美国的悲剧》
西方文学六大思潮：文艺复兴时期的人文主义思潮；17世纪新古典主义文学思潮；18世纪启蒙主义文学思潮；19世纪初期的浪漫主义文学思潮；19世纪和20世纪的现实主义文学思潮；20世纪现代主义与后现代主义思潮。