形象视觉设计论文题目范文第1篇
2、海明威作品中女性形象的意识分析
3、试论《四世同堂》中女性形象
4、现代东北文学中的俄罗斯人形象
5、《月亮与六便士》中的女性形象浅析
6、论金庸小说的反派人物塑造艺术
7、维多利亚时期英国女性文学的发展及昌盛探究
8、“儿童”作为一种文学方法
9、她们自己的“百纳被”
10、爱尔兰戏剧中的女性形象在现代中国文学中的转变
11、东方主义视角下的韩国女性形象建构
12、论赵树理小说的女性美
13、当代六十七位新锐女作家的女性写作观调查
14、中国“东北作家群”小说创作中的韩国形象
15、《檀香刑》中孙眉娘形象解读
16、论当代文学女性形象的文化身份嬗变
17、女性主义视域下西方经典童话中的女性形象研究
18、《小团圆》中的女性群像分析
19、从祥林嫂与阿长看鲁迅文学创作的视角选择和思想情感的表达
20、索尔·贝娄的中国想象
21、试论新感觉派三位作家笔下的女性形象
22、浅谈海明威的女性意识及其作品中的女性形象
23、《面纱》和《情人》中的“中国形象” 对比分析
24、堂吉诃德式的反抗—《纪念爱米丽的一朵玫瑰花》中的爱米丽形象剖析
25、《夏洛蒂·勃朗特传》的主题思想新探
26、政治话语与个人情感的双重变奏
27、对端木蕻良小说人物形象的地域文化解读
28、女性主义视野下“平原三部曲”中的女性形象
29、新世纪（2000—2013）韩国小说中的中国形象解读
30、从隋含章和索尼娅看张炜和陀思妥耶夫斯基的女性声音表达
31、论丁玲小说中女性形象的审美特征
32、谈关汉卿杂剧中的女权意识觉醒
33、梅娘小说的创作心理探析
34、浅析男性作家笔下的不同类型女性形象
35、Ｄ．Ｈ．劳伦斯眼中的现代女性
36、关于陈忠实作品《四妹子》的女性独立意识的分析
37、多丽丝·莱辛科幻小说中的女性形象研究
38、论福克纳小说对经典印第安形象的突破
39、试论“五四”以来女性乡土叙事的衍变
40、解读王朔作品中的女性形象
41、浅析葛水平小说中的女性意识
42、沈从文与孙犁笔下女性之比较
43、中国２０世纪３０年代小说中的女佣形象初探
44、日本作家有吉佐和子笔下的女性形象
45、浅谈老舍小说中的女性形象及其悲剧性
46、存在主义视域下的女性形象阐释
47、论苏童红粉系列小说中的女性形象
48、索尼娅与隋含章的长女形象比较
49、王安忆小说的女性主义解读
形象视觉设计论文题目范文第2篇
2、《战争与和平》人物形象分析
3、《威尼斯商人》人物形象探究
4、《芳华》中人物形象的精神世界探析
5、湖北艺术职业学院人物形象设计专业人才培养模式的改革与实践
6、小叙事模式下汪曾祺《徙》的人物形象探析
7、人物形象从单薄到饱满
8、《幸运的吉姆》中的人物形象分析
9、人物形象好，“动作”来一套
10、有关《鸿门宴》中两组人物形象的比较分析
11、《不幸的人生》中子君的人物形象及艺术处理
12、浅谈项目教学法在人物形象设计教学中的应用探讨
13、英格村达太故事人物形象分析
14、论《儿子与情人》中语码转换与人物形象塑造的关系
15、戏剧表演中潜台词对人物形象塑造的意义研究
16、人物形象设计专业教学中融入传统文化元素的思考
17、特里丰诺夫《交换》中人物形象的艺术表现手法
18、歌剧《蝴蝶夫人》中“巧巧桑”人物形象的塑造
19、哈代笔下的裘德人物形象及其现实意义
20、论《许茂和他的女儿们》中的人物形象塑造
21、敦煌壁画中人物形象探究及文创产品开发
22、苔丝人物形象及其现实意义分析
23、浅析《猫鼠游戏》中弗兰克的人物形象和意义
24、浅析原创舞剧的人物形象塑造
25、《儒林外史》人物形象批评分析
26、浅析电影《地球上的星星》中人物形象的塑造
27、基于“三种态度”结构化转换的人物形象分析
28、《左传》中的女性人物形象评析
29、戏剧影视作品中人物形象设计的重要性探析
30、曹禺《原野》中的焦母人物形象描绘
31、论还魂女朗萨雯蚌的传记及人物形象
32、蒙古族电影中的人物形象塑造
33、人物形象设计中的传统服饰色彩渗析研究
34、《一生》中的人物形象分析
35、高中语文诗歌鉴赏中的人物形象分类及对比教学探究
36、小议如何做好戏剧表演中人物形象的塑造
37、戏剧表演中人物形象塑造探析
38、关注描写方法 体会人物形象
39、把握小说文体特点 从细节感受人物形象
40、鸣凤和鸳鸯的人物形象比较
41、人物形象设计专业实践教学体系构建
42、从杨克的人物形象特点
43、高老太爷人物形象对文学创作的影响研究
44、浅谈课堂上如何开展关于人物形象的比较阅读
45、试析舞蹈表演中如何塑造人物形象
46、《麦田里的守望者》中的人物形象分析
47、论戏剧舞台化妆造型对戏剧人物形象塑造的重要性
48、诸葛亮人物形象的再思考
49、《唐宫夜宴》传统人物形象设计研究
形象视觉设计论文题目范文第3篇
2、地铁出入口标志柱设计与城市形象研究
3、基于小红书UGC模式的城市形象传播研究
4、新闻品牌栏目建设与城市形象塑造关系研究
5、城市形象设计的符号建构与传播
6、伤不起的朝令夕改和冷处理
7、体验:城市形象研究的新视角
8、基于ISMAS模型的贵州城市品牌传播策略探究
9、真实综艺秀：城市形象塑造与传播的新载体
10、新媒体环境下广州城市形象的平面视觉呈现
11、大众传媒与城市形象塑造
12、城市形象跨文化传播策略研究
13、张侠：武汉城市形象与旅游新发展
14、新媒体在城市形象传播中的运用研究
15、“网红城市”形象建构与传播的困境与对策
16、城市形象宣传片传播的“自塑”与“他塑”
17、旅游演艺发展与目的地城市形象塑造
18、节庆产业的创新和转型
19、基于城市形象的嘉兴绿道导示系统设计
20、数字化改革背景下杭州城市形象国际化传播的策略分析
21、精译旅游景点公示语，出彩城市形象
22、公共艺术设计与城市形象塑造研究（以沈阳地区为例）
23、海外社交媒体视域下佛山城市形象国际传播策略研究
24、基于社交媒体关系互动的旅游城市形象负面偏差引导策略
25、非中心城市的旅游资源推广探讨
26、无锡城市形象再定位研究与策划
27、国际化海滨旅游城市形象的构建与管理研究
28、长沙市城市发展形象定位现况研究
29、论提升城市形象传播力的路径选择
30、城市旅游宣传片的故事性探究
31、基于整合营销传播的皖江城市形象个性化建设研究
32、乌鲁木齐城市形象传播策略研究
33、台风灾害下杭州行道树树种选择及应对措施
34、城市赛车赛事形象、城市形象与个人参与行为、意象关系研究
35、基于城市文脉的烟台城市形象定位研究
36、基于城市竞争力的城市形象定位与塑造
37、从人文视角看后奥运时代的北京旅游城市形象塑造
38、基于“互联网+”和智慧旅游的江西旅游城市形象塑造研究
39、韶山旅游城市形象设计
40、城市形象与城市旅游竞争力研究述评
41、抖音构建拉萨城市形象的传播策略分析
42、城市形象广告的昨天、今天与明天
43、西安城市形象宣传话语体系的构建
44、福州城市形象定位问题刍议
45、影像中的城市：电影对城市形象的塑造研究
46、城市旅游与城市形象提升策略研究
47、论澄江县旅游城市形象定位与营销策略
48、大连城市形象的国际传播构建研究
49、新媒体环境下西安城市形象的传播策略
形象视觉设计论文题目范文第4篇
2、《西游记》中俗语翻译研究
3、儿童有声读物《西游记》系列“爆款”解析
4、《西游记》最难的一关
5、读懂了《西游记》就读懂了人性
6、名著《西游记》中孙悟空的人物形象分析
7、以《西游记》为例谈初中名著整本书阅读方法的指导
8、《西游记》中沙僧形象分析及对现实生活的启示
9、简析《西游记》改编：从文学名著到86版电视剧
10、话说《西游记》中的“三”
11、《西游记》整本书阅读内容探究
12、《西游记》名著阅读教学案例分析
13、《西游记》影视改编作品的主题对比分析
14、东山岛，与《西游记》的不解之缘
15、《西游记》也有女主角
16、通用技术老师带你读《西游记》
17、论《西游记》重复与反重复叙事策略
18、论《西游记》中猪八戒的人性乐观
19、6版《西游记》里的音乐美
20、[西游记之再世妖王]奇幻之中见众生
21、《乌托邦》和《西游记》文学创作的相似之处
22、论《西游记》与86版影视剧中孙悟空形象的变化
23、人文本《西游记》袭自亚东本辨
24、《西游记》主题素菜馆
25、浅谈《西游记》中的镜像原理及人生哲理
26、《西游记》中异类女性的身体书写
27、浅析杨景贤《西游记》对小说《西游记》的影响
28、86版《西游记》里的音乐美
29、论《西游记》经典人物形象的人格特征
30、中日《西游记》影视剧作品中如来佛祖的形象对比
31、开展《西游记》整本书阅读的几点做法
32、《西游记》与《奥德赛》中女性形象对比研究
33、人到中年， 活成了《西游记》
34、数学西游记之琵琶洞内救师父
35、从《西游记》到《悟空传》谈孙悟空的人物形象演变
36、《西游记》两个英译本中隐喻翻译策略对比研究
37、阐释学视阈下韩综《新西游记》在华热播动因探析
38、《西游记》《聊斋志异》幻化艺术比较
39、神话原型理论对《西游记》翻译研究的启示
40、《西游记》人物名称英译分析
41、基于现代信息技术的《西游记》校本游戏原画课程开发研究
42、《西游记》拍完后，白龙马去了哪里
43、“西游记”系列 国漫之光 一鸣惊人
44、《西游记》里唐僧徒弟的真实身份
45、《西游记》里唐僧师徒的个性和信仰
46、论古典名著IP《西游记》影视改编的策略
47、我们和《西游记》有点像
48、中国古典四大名著——连载：《西游记》
49、语文教学中的“西游记”
形象视觉设计论文题目范文第5篇
关键词：视觉传达设计;视觉设计;信息设计
前言：19世纪中期视觉传达设计在欧洲出现并得到较迅速的推广，推动了印刷技术的发展，上个世纪中期电视媒体的出现和普及，使视觉传达设计由静态展示向动态媒体形势转变，而随着计算机技术及相关信息技术的出现和推广，视觉传达设计逐渐由可视化向体验化转变，其核心也开始由视觉设计向信息设计深化。
一、视觉传达设计的基本特征
(二)视觉传达设计。
现阶段国际上并未对视觉传达设计形成统一的界定，例如《设计概论》中将其界定为“利用设计符号实现信息传达的设计”;日本《辞典》中将其界定为“提供给别人看，起到告知作用的設计”等，随着媒体的发展，视觉传达设计的传播媒介、展示方式等发生着不断的变化，但其都以符号、媒介和传达三种要素构成，所以现代人普遍认为视觉传达设计是利用视觉符号和视觉媒介实现信息传递的设计。由此可见视觉传达设计以人类的视觉语言作为交流的主要途径，人类在信息传递的过程中通过视觉感知设计符号，进而由人脑加工获得设计信息，而视觉传达设计就是将图形、图像、文字、色彩、格式、空间等视觉符号进行组织、搭配、创意的过程，以便其能够完成有效的信息传达的过程，这是不同时期视觉传达设计的共性[1]。过去人们在进行视觉传达设计的各环节中都强调视觉设计的创意，如设计策划、信息概念等环节;而现阶段为了适应媒介特征以及现代人信息获取的方式等，其逐渐以信息传达为核心。
(二)视觉设计。
视觉设计即在视觉传达设计的过程中试图利用设计效果对受众视觉的吸引力和冲击力，调动受众“看”的兴趣，进而实现信息的传达和作用，如广告、印刷海报、品牌标志等都属于视觉设计，可见其强调信息的视觉化创意和表达，但图示语言在信息表达的准确性方面存在先天的缺陷，受众通常只能获取概念化的信息，所以其在实用的过程中，虽然可以发挥引导受众行为发生的信息传达作用，但其并不是产品或服务的终端设计效果。
(三)信息设计。
信息设计现阶段国际上也未形成统一的界定，但通常情况下，信息设计会通过信息处理手段使复杂的数据转化为二维视觉效果，例如网站网页、软件的界面、电子地图等都属于信息设计，可见视觉传达设计中的信息设计强调对复杂的信息进行有效的整理、架构、创造视觉化的创意表现，使信息在传达的过程中更容易被受众接受和理解，其属于面向产品或服务终端的设计，其并未完全脱离视觉设计，但更强调信息传达过程中是否真正实现受众体验，满足受众对信息资源的实际需求。
二、视觉设计和信息设计的区别与联系
(一)视觉设计和信息设计的区别。
1.信息载体。通过上文阐述可以发现视觉设计的信息载体主要是图形和图像符号以及必要的文字，其在设计的过程中强调整体信息概念，所以信息传达模糊特征明显;而信息设计以图表、图标和文字作为主要的信息载体，其在设计的过程中除强调信息的准确性外，对架构设计也予以高度重视[2]。
2.设计权利。信息传达设计通常会涉及信息发布者、信息媒介、信息受众三方面主体关系，而受众作为信息传达的接收者和反馈者，决定了信息传达的意义，所以其地位最为重要，视觉设计中，通常将信息发布者视为信息传达的主导，而信息受众通常在信息传播的过程中被忽视，成为信息发布的被动接受主体;而在信息设计中，通常以信息受众的信息回馈作为信息发布的主要依据，设计要以满足信息受众的需求为目标，其更突出受众的权利。
3.检验标准。视觉设计以设计对信息发布媒体的适应性、创意和表现效果的视觉感染力和设计对受众价值观和消费行为的影响作为检验的标准，可见其标准自身具有较强烈的模糊性;而信息设计以仪器设备对信息终端产品技术测试结果、受众体验结果、受众满意度调查为检验标准，可获取明确的信息，指向性更突出。
4.专业技能。视觉设计主要要求设计师准确的了解市场需求、全面完成受众分析、了解印刷技术，具有较高的艺术修养和能以思维能力，艺术表现能力优越;而信息设计只要求设计者具备独立完成项目的能力，而项目涉及的专业技能较多，所以其通常以团队的形式完成，例如通常信息设计团队中要包含工业设计、人机工学、认知心理学、数字技术、工艺等各方面的设计工程师，而且在设计的过程中需要各种研究工具，实现通过信息设计与目标受众的有效沟通。
(二)视觉设计和信息设计的联系。
视觉设计和信息设计在视觉传达设计中会存在较多的交叉部分，例如在设计产品包装的过程中，包装的外立面要通过视觉设计，使其具有较强的视觉冲击力和吸引力，而内部说明书要通过信息设计，使其能够准确的传达产品功能和售后信息等，所以在实践中并不能完全的将两种设计分离对待，而是要结合设计项目的具体情况和设定的设计目标等，有意识的将两者结合，以此最大程度的发挥视觉传达设计的作用[1]。
结论：通过上述分析可以发现，随着技术的发展，视觉传达设计的展示方式、设计核心等都发生着潜移默化的改变，这是其顺应时代发展的体现，所以在视觉传达设计发展的过程中，人们应正确、全面的认识“视觉设计”向“信息设计”的转变，并有意识的推动其继续稳定的深化发展。
参考文献：
[1]何蕾.视觉传达设计中的“视觉设计”与“信息设计”[J].艺术与设计(理论)，2011，04：31-33.
[2]詹伟锋.视觉传达设计中的多媒体艺术表现形式研究[J].设计艺术研究，2012，03：27-31+84.
[3]董鳘靓.浅谈视觉传达设计中的“视觉设计”与“信息设计”[J].中国包装工业，2015，06：38.
形象视觉设计论文题目范文第6篇
摘要：本文从城市视觉形象的内涵展开研究，提出城市视觉形象设计固有的属性，分别从四维、三维、二维的视角总结出具有针对性提升视觉形象的指导性策略，运用四维化的动态发展理念，将二维化的设计方法按照三维化的设计原则，运用到城市设计中，实现城市视觉形象的多维化设计策略。进一步提高城市整体视觉空间环境，满足人们的使用需求，同时提升整体水平和城市形象品位建设，为城市视觉形象设计提供方法学上的指导。
关键词：多维度；空间视觉；城市视觉形象；视觉秩序
随着城市化发展的快速进程，城市以不再凭借自身优越条件脱颖而出，而是需要在城市的建设中把握和发扬自身优势，将其独特形象展现出来，对于每一个城市来说，其城市文化、地区经济、城市特色都有着较大的差距。随着科学技术的进步，使得视觉表现的手法丰富，使视觉表达的效果从平面转到空间，对于城市来说，城市视觉形象并不再只是单一的平面化，而是从二维转向多维。视觉的多维度发展便成了展现城市视觉形象的有利途径之一，视觉信息的传达产生了多维的延展，通过城市的建筑，街道，景观等元素，来展现一种内在系统结构和外在的视觉关系，而这些内在的元素搭配是否符合理，就会通过外在的视觉中体现出来，从而使人们对城市有着最直观的印象。新载体的运用，表现手法的创新，使二维空间与三维空间、多维空间相结合，城市视觉形象得到全面的提升，这是时代发展的必然结果。因此，从多维度的视觉角度来面对目前混乱的城市形象建设，从视觉的层面来提高城市整体的秩序，并展现城市特色，提高市民的舒适度，都是提高城市形象的优秀方法。
1城市视觉形象设计的内涵
1.1城市形象
形象是表现物体的外貌与形状，将其在头脑中产生印象，而且通过知觉及感觉器官，在其大脑产生对事物的整体印象。而城市形象则是能够激发人们思想情感活动的城市形态和特征。城市通过人文精神的内在表达和物质空间的外在表现在人的头脑中形成一定空间印象和人文印象，即为城市形象。城市形象分为抽象形象和具象形象；具象形象是可以通过感觉器官直接感受到的，比如城市建筑、景观、设施等，通过其形态、色彩、质感等直观的表现城市外在特点，是一种显性的表现；对于抽象的城市形象则是要通过城市的历史、文化、社会的结构来展现，围绕着城市人民的生活水平、精神面貌、经济水平等，是一种隐性的表达。所以说，城市形象是一种多维的表达，不能单从某一个点来进行阐述，而应该是全方位的，把其抽象的东西运用到具象的事物中，使其在公众心中留下个性鲜明的优质形象。
1.2城市视觉形象
城市视觉形象的内涵既包括了城市形体环境和城市生活共同组成的各种物质形态的视觉形式，同时也包含了人们把这种城市物质形态转化为视觉形式的主观感知。这里所指的视觉形象并不只是表层视觉上的形象，不单是借助图形、文字、色彩、符号等为语言来进行设计，它是一个复合体，构成城市各种有形和无形的元素各自发展又相互影响，形成了城市整体的运行状态，这种状态就形成了一个城市整体的运行状态，这种状态反映在视觉上就形成我们所谓的视觉形象。一个城市的有序无序，整洁或者脏乱，各个元素是否相得益彰或者生拼硬凑，都可以被视觉感知。
2城市视觉形象设计的维度观
2.1视觉形象的二维性
二维空间展现的是一种平面状态，在空间中的视觉对象只表现了其长度和宽度（在几何学中为X轴和Y轴），不反映深度（Z轴），是缺少体积感和空间感的一种平面排列方式。在二维的视觉中，人们的观察是着眼于“平面”，着眼于“线”，在这种平面化的视觉中，体积被压缩，物体的形态是一个单纯的面，是一种比较秩序化的表现手法。在城市视觉形象中的二维性不仅仅是趋于对城市标志，城市宣传册，宣传海报的展现，城市空间同样也具有二维性，建筑与空间围合出城市的轮廓线，使其具有面的视觉效果，即建筑的界面，当建筑作为一个独立的个体的时候，建筑立面的构筑材料、肌理、细部构造等细节形态；在远观层面的建筑在城市环境中具有群的特性，组合在一起趋于一个总体的平面。相对于城市空间来说，建筑外立面或者建筑表皮是具有平面的可塑造性，在视觉上更多呈现由符号、图像、影像构成的建筑界面，呈现出媒介化的特性。如商业街的店铺界面，每个商家都有自己的店铺招牌，以及店铺独特的橱窗设计，这些沿街立面的形态是伴随着富有图像特征的形式与肌理、信息化的文字与符号，以及富有环境语义的材料质感呈现出来，是一种视觉语言的呈现。这些形象集中在一起不仅形成了二维图形化的环境界面，而且还传达了环境的信息，变成一种可以被理解和感知的物质载体。
2.2视觉形象的三维性
三维空间是我们所处的生活空间，是一种立体状态，反映了视觉对象的高度、宽度与深度三个维度，所以说建筑设计，景观设计，都是一种立体化的空间设计，是一种从三个维度方向来考虑我们的知觉感官和视觉心理，我们所说的城市视觉形象也是要建立在这样的一个三维空间之中。
建筑与空间所围合的环境，本身再其城市空间中产生，空间感形成后，随之界面产生，而空间中的界面是由多个环境要素所构成，每个要素都会有其自身的界面和空间，进而具有一定的三维层次性。以街道为例，首先为空间中的底界面，也可以称之为道路层，为最基础的层次，没有底界面的围合就很难产生空间；第二层总类较多，绿化方面主要体现为行道树、绿化隔离带、建筑外墙面的绿化设施等，也可以由服务设施所构成，比如休闲座椅、路灯、公共服务设施等，对整体空间环境的视觉效果起到至关重要的作用，人性化及空间功能的强化都离不开第二层次的构建；第三个层次为建筑本身所构成，它是围合空间的主体元素，不同的色彩、肌理、高度，都对空间产生不同的影响；第四个层面则是建筑以外的高大构筑物所产生的模糊背景，对其整体的空间环境产生一种烘托性。
2.3视觉形象的四维性
四维空间是在三维的空间的基础上加入了时间所构成，即长、宽、高及时间维度。形态的四维空间是试图揭示时空综合体中时间与空间的相互依附关系，把不可视时间的视觉经历演绎为可视的空间形象。从观察与体验的角度而言，四维空间反映了人眼的运动变化，在物体的内外多种视角中进行视觉活动，将事物的各种层面重新构成一个新的形态。
建筑与空间本身形成的空间是三维的，但是人们生活在时间的维度中，就会产生其四维的性质，在视觉上也会有其动态的变化和感受，城市有过去，现在和未来，城市空间是随着历史文化因素所形成的，而且也是随着时间的改变而变化，时间不同，赋予其空间的意义也有所不同，如每个城市的市政广场，在平日里为人们休闲娱乐的场所，而在重要活动日，则是带有庄严性质的场所。又或者一年四季的变化，具有不同的视觉感受。一天也会有时间的变化，昼夜交替。所以说城市空间具有的时间性也是可以被人们所感知的，有助于人们构建良好的城市视觉空间形象。
3提升城市视觉形象的多维度设计观
3.1满足动态发展的四维性设计
空间的四维性是建立在时间的基础上，而时间是不可逆的，它包括一个城市的过去时间、现在时间、未来时间，季节的变化，一天的变化，这些都是围绕时间所展现的不同城市形象。城市的视觉形象是具有时间性的，就像人拥有过去、现在和未来的时间节点一样，城市也具有这些，城市历史的面貌，城市现在所处的形象以及未来人们所期望的样子，这些都是城市本身所固有的，在对城市视觉形象设计时，要充分考虑其时间的因素。挖掘城市的历史文脉，将历史个性和现代化的共性相融合。每个城市中的建筑、广场、街道，以及商业招牌等符号和象征，都是这个城市的外部表象，其背后还隐藏其历史与文化，所以对一个城市的文脉的延续要通过其建筑，街道对其延续。保护城市历史建筑，对其独特的视觉形象，以模仿和抽象相互结合的手段将一些独特的元素运用到整体的城市形象设计中。
动态传播性突破了原有单一的媒介方式，从平面化的传播方式逐渐转向空间的传播，使其视觉效果更加丰富多彩，不但在满足环境需求的同时，还要使自身与其环境直接更加融合，这样才能促进城市视觉形象的传播。城市的视觉形象表达并不只局限于传统的符号与文字，更应该打破科学之间的束缚，将艺术设计活学活用。科学带给人们便利，而且具有更加强大是信息传达意义，在许多城市中建筑的外立面或者表皮已经逐渐的被表达建筑的信息及符号所取代，在视觉上更多的呈现出由符号、图像、影像所构建的建筑界面，远比枯燥无味的建筑界面更加具有吸引性。如果在设计的过程中可以让受众参与到其中，则可以让人们印象深刻，感官记忆更加深刻。如动态化的建筑界面设计，互动式灯光设计，触觉式导向设计等。通过智能化的媒体，运用虚拟现实技术，给人们营造多维空间，通过城市一点，观看城市整体空间布局，而且参与其中，为人们提供快捷，高效的信息传播手段，结合现代科学技术的理念是未来城市的发展方向，也是提升城市视觉空间形象的重要策略之一。
东京银座的Chanel旗舰店，被人们称之为银色时尚炸弹和传奇的“玻璃宫殿”，整体的设计是以Chanel经典的斜纹为灵感，用层层不锈钢和液晶玻璃，整栋大楼在白天看起来是一座透明的摩天大厦，像镜子一样反射了街道的繁荣景象，晚上，整栋大楼的外墙由LED的发光灯泡，组成了一幅巨大的电子屏幕，在电脑的控制下显示不同的视觉图案，整体图案都与Chanel的品牌形象有关，这种动态的视觉效果使建筑界面成为一种展示的平台，具有很好的视觉传播效果。是限制，而是最大化的激活它们的个性基因，活化各视觉元素间的交互作用，是区域景观、视觉语境、视觉秩序等呈现出健康的、有激情
的、友好的空间体验氛围，从而吸引大众的视觉，产生深度体验的需求，最终达到大众与区域空间的良好互动，不断刺激区域和文化的发展。视觉形象的三维性设计是对空间的视觉观点进行设计，根据人视觉感知对不同的空间环境进行有序的安排，对街道整体设计时，注意建筑与整体街道的宽高比，注意避免视线受到阻碍，或者整体空间形象过于压抑、空旷，进而使得整体空间过于单调乏味。
在对新老建筑处理上，应注意视觉的连续性的处理，避免新建筑在老建筑中过于突兀，在新建筑的细部处理上，加入一些细节的设计，水平方向上细节可以延伸到原有建筑上，或者还可以在建筑上增加一些原建筑的装饰图案，使细节与原建筑相似。不要过于独立，在尽量保持整体性的统一设计。户外广告也是影响城市视觉形象的重要元素，将较店铺较为集中的区域做统一规划，确定地段的主题性，对其广告设计的位置、内容、颜色、形式提出不同的设计准则，使街区更规范性和可读性，整体应该以垂直的建筑立面对广告牌匾进行划分和控制，避免广告牌匾对其进行遮挡，影响建筑立面效果。
在对街道景观布置时，要根据人的视觉习惯设计多层次丰富的视景，利用人对景观的观察距离所产生的近景、中景、远景分别设计，对功能不同的路段进行分类，明确其空间的使用方式，制定具有针对性的设计策略，增强其视觉体验。如人们在静态观察状态或者慢速观察状态的时候，多半是关注近景是尤为主要的，而人在快速运动的时候近景只能产生走马观花的印象，中景则成为对整体视觉形象判断的重点。对于街道两旁的建筑不能细致观看，只会对整体的轮廓产生印象，如果近处景观越是复杂，则会对人的视线产生影响，所以，在对车行景观设计时，要简化近景，避免中远距离的景观受其影响。景观节点设置时，要让人们在整体上产生一种规律性的认知，在不断行走的过程中不断有新的视觉节点出现，让人们保持一种视觉的兴奋状态。
3.3丰富视觉系统的二维化设计
二维化设计是平面化的设计，不仅包含标志和VI系统的设计，同时也包含图像的设计，城市中的建筑立面、公共空间和环境设施，被约化为二维层面上的图像，逐渐由立体的形象感知压缩为二维的平面感知，这种“扁平化”的载体在城市空间中集中表现为建筑立面和空间界面。我们需要从消费文化和图像泛滥的现状中转换策略，寻求一种能够反映城市文化和精神的物质的表达。
城市标志与VI系统的设计方法是针对多种文化符号及重要特征形式的提炼，然后进行重组，进而表现、再现或纯符号形式的综合表达方式，城市的历史文化中从来都不缺少内涵，但在许多视觉形象设计中缺少一定内涵设计，可以根据对历史建筑中的构成要素进行符号化，对其城市的历史建筑，标志性表示物的符号进行提取，并将这些符号组织到视觉元素的设计中，标识、导视系统、街道小品等，尤其是有特点的历史街区，具有一定的历史文化内涵和城市文脉特征。如右图为沈阳标志，整体的标识设计采用玫瑰与祥云图案相结合，其中心图案为沈阳的标志性建筑物“故宫大正殿”的建筑剪影，整体标识着力打造沈阳“活力之都”的独特定位，展现城市整体魅力。哈尔滨在2009年确定了哈尔滨旅游形象标识，主要由哈尔滨的英文Harbin为变形。加入丁香花、雪花、索菲亚教堂、太阳岛的太阳门元素所构成，主要有两种表现方式，分别是冬季版与夏日版。冬季版采用的以蓝色为主，象征着哈尔滨的冰雪特征；夏季版的颜色较多，分别用紫色代表着欧陆风情的烂漫，红色代表着国际化，橙色代表时尚，绿色代表生态，整体设计演绎了哈尔滨独具特点的魅力风情，给人一种“冰城夏都”的感受。
图像的设计则是将抽象图形或者将具象图形与城市空间的界面结合。是建筑表皮的一种设计方式，通过视觉、触觉直接感受到建筑的外部，在视觉上更多的呈现出物质的材料特性。运用一些设计手法，比如图形之间的对比，大小、方圆，或者颜色的冷暖进行等；运用一些具象图形，引发人们的联想。图像的应用是可以给整个环境带来强烈视觉冲击力的有效方式。对图像的复制和对图像的像素化重组也是对图像设计的有效方式。如德国埃伯斯沃德理工学院的图书馆设计，采用丝网印刷的方式，将影像附着在建筑表皮上，实现了图形的视觉化处理，整体的图像包括历史事件、战争、人体、技术等等，整体的视觉图形使混凝土的建筑看起来具有一定的亲切感，这种视觉图形采用的是置入表皮二而不是附加的方式，所以使得整体的建筑表皮与视觉符号具有一种整体性。
结论
在城市的逐步发展过程中，视觉形象已经是城市空间环境的外化表征，以往只针对平面化的视觉形象以不能满足城市面貌的提升。将多维度的概念引入传统的视觉形象的设计中是通过提升城市的视觉品质来构建城市的空间形象，将城市作为一个视觉媒介，运用四维化的设计理念，将二维化的设计方法应用于三维的城市中来，实现平面视觉图形的空间化设计具有一种方法学上的意义。为城市居民提供舒适的宜居条件，为来访者提供良好的环境体验。同时为城市形象设计提供了可供借鉴的方法。
参考文献
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